革命之间

虽然影片都是讲述的都是国家层面的历史进程，但两个人应该都在各自国家的革命中付诸了行动，不然完全可以去和平的地方一起开始新生活。

上一個把一雙女子揉雜進萬萬人的動盪歷史與革命中給我無盡的震撼和感慨的還是碧雲的帶喜和銀枝。將女子拋進歷史，用女子開啟並講述革命，微細人身的榮枯在家國龐大敘事的興衰中虛浮，再大的悲哀，好像也沒那麼痛苦了。革到最後的，就是命了吧，眾女子在回歸中離散，一場開始，完成了她們的終結。那末革命之間呢？遊行，熱情，口號，呼喊，群眾，手挽手，肩碰肩，軍隊封路，硝煙彌漫，砲火連天，寫不盡的情書斬不斷的情絲是由一個女子到另一個女子一個世界到另一個世界的細如冰裂的綿長呢喃，致最後的茱麗葉：離別時妳送我的耳環我仍在配戴，對鏡端詳，想像妳來到，於鏡中，我們合二為一；我多想與妳再見一面，流淚眼望流淚眼，談十晚再談十晚，不要為了保護我而離開我，我希望我們可以由頭來過，人世幾多不堪與狼狽，夜空煙花依舊嘹亮，妳未看到嗎？

革命尚未成功，女同性恋们仍需努力。

对于纪录片来说，这种形式其实还挺新颖的，值得鼓励，如果再短点可能会更好。革命模式的往复书简。

6.5，诗真的太美了。

这种拾得影像纪录片会大几率入围亚洲的山形/TIDF的。两把情深款款的女声仿似幽灵一样盘旋在伊、罗两国的上空。纪录片通过半剥离历史档案，敏锐地捕捉到两个国家的社会历史进程的相似性和共时性，以及通过不同的范式对女性进行压制。很多历史场面中，男性的面孔占了压倒性的优势，但又不会去共情女性。至于素材方面，罗马尼亚的纪录片制片厂Sahia的作品可以说是占据了罗马尼亚部分的不少篇幅，足见其记录档案地位。归根结底，依然是有心人可考究，可剪辑，可自制的那一类弱影像（信不信由你）。

这部片子只有7.6分是我不能理解的，再怎么也值得8+太牛了，用短短一个小时的时间讲了20世纪最撼山动地的十年：伊朗革命——两伊战争——东欧剧变——苏联解体——(经济危机)我们不是历史的见证者、更不是旁观者，我们，就是历史本身！

真实的影像，虚构的对话。Buff叠了太多，伤心都不知道从哪里开始……

临时起意买了票结果看到了目前最棒的一场。整个片子类似伪纪录片，但脚本都来自档案馆和私人影像，画面在虚实之间来回切换：两个主人公一别多年对彼此的思念和对自由的渴望，只能通过书信（画外音）穿越时空来艰难对话。最后Zahra彻底没有了音信，Maria在信里说她已经想不起Zahra的声音，只能戴着她给的耳环在镜子里假装在一起，假装We used to be one…太难过了。书信里情感真挚细腻是那种女导演才有的风格，Q&A的时候才反应过来导演是男性，但女编剧没有来放映现场，因为去给自己过生日了lol 开头Azar Nafisi的诗：You need imagination in order to imagine a future that doesn't exist. 然而导演还是愿意相信希望

片尾歌女声吉他弹唱不错

诗一样的纪录片

更像是一篇书信体小说或散文配上历史影像构成的作品，无法从剧本结构、镜头语言等角度去评价。但是它是隽永的、令人动容的。又但是，说无论罗马尼亚还是伊朗，无论革命前还是革命后，女性都受到了更多层面的压迫，这个我同意，拿这电影说什么“女编剧才能写出这种女性特有的细腻”、“男导演不共情女性”云云，那真是大可不必。一共才68分钟，来来回回几封信，概括了两个女性十几二十年的经历和思想，我真是看不出所谓“女性特有的细腻”在哪，或者说不同于异性、男性之间的，那种只有女性创作者才写得出来的，两个女性之间才特有的“细腻”到底体现在哪儿。

比《无知之夜》还要好，那种呼告式的语气有了一个实存的对象。人们欢呼，人们流血，人们高唱自由，人们惶恐噤声。我攥住你的信件，仿佛穿越无数的陌生脸孔，攥住你的手。

只有情感上的连接，没有影像上的共鸣

你需要想象力，去想象一个你未经历的过去。通过影像补历史

漫漫路上，不知所措

开头提到想像力时 脑中立刻出现Tallie坐在屋顶上冲着Abigail笑的画面 谁懂😭

历史在书信中呈现

感觉需要把比较zz学看完

女同，一个来自极权国家，一个是宗教国家，一个国家已经变了，一个还没变。