导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
siff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，这一主题在现在的电影中也在逐渐涌现了，最近中国看的就有《湖边散步》。总体来说有点好睡，但是真的还不错。
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
又是2020柏林的片子 烦
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
内心毫无波动
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
剧本上主题挖掘问题，开场十分钟就已经把该讲的都讲了，影片中间一大块弧度弱，其实都可以精简成一个事件。另外小姑娘演得很用心，好像把自己的一部分留在电影里一样。不知道她30年后再看这部电影会是怎样的。主题挖掘能力上弱，但拍得很给力。
2020.7.26 wiv Joy @ SFC
2020SIFF 2020.7.26 @影城一厅 前面实在太冗长了，看得昏昏欲睡。2011日本大地震中失去亲人、被歧视被怀疑辐射是否会传染等心理创伤，短时间内无法治愈的，如此沉重的话题很难拍摄。摄影和取景很美
为什么才6.2…
我还挺喜欢的？灾后难的不是重建，是人们怎么走出痛失家人的阴影。女主演技刻意了，但是鼻子太好看了加一分好了
很好睡的电影，非常催眠。女主那张永远没睡醒的雀斑小脸还蛮可爱的。
220922 【C】看得也太艰难了。影片主题无外乎是关于对历史记忆的探访，在具体语境下创造出承载其记忆碎片的形象，公路片形式进一步将人物形象及其含义投放向广泛的外部，作为一块缺失的拼图的一部分与他人产生共通的联系。实际观看感受是单调的，影片中的几段故事讲述重复着相同的实践主题的模式，几度稍见起色但还未进入状态便潦草收尾进入下一段落，引入的话题被倾听而不做出言语的决定淡化；带来的问题即是，对情绪的描绘停留在姿态化的形象展示，表演维持着人物这一初始状态而无力作出诠释，带着哭腔呐喊的戏码在闷沉的主基调面前尽显苍白。
The leftovers. 伪纪实展示311之后原发地的人事风貌，你可以认为Haru并不存在，她就是摄像机或者她是每一个幸存者，她亦是那个可以通灵之人，每每痛心呼唤，仰卧于这片土地，就能带来时空的折叠，召回逝去的人，召来相似经历的人。最后穿过鸟居去接电话，形成了在世生者穿越时空的倾诉，一个最鲜活的画面。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
泪奔了，留有人类痕迹的废墟上，女孩出现了爸爸妈妈弟弟们还在的幻觉，虽然没有过同样的创伤经历，但能共情。慢慢的，安静的，就很好，难道现在连缅怀和追忆也得高效快节奏吗。我尚且还是看得下去的，没有剧本的拟纪录片。可最后，女孩在电话亭里开口了，开始连篇累牍的大篇陈述，我也撑不住了。最后的治愈过程昏昏欲睡。台词可以帮她写一下的。山本未来出来还是有点惊艳到我。
3.5 长镜头和音乐 失去家园与重返的创伤表现 自然得成熟 哭戏有点多了
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
人啊，活在世上，还是得有个盼头，否则就只剩下了判头。不管情况有多糟，人们总是需要一个心理安慰。
6/10故园津波后
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siff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，这一主题在现在的电影中也在逐渐涌现了，最近中国看的就有《湖边散步》。总体来说有点好睡，但是真的还不错。
世理奈真的长得好丧，感觉看了个浪板海岸的旅游宣传片。
又是2020柏林的片子 烦
这个色调我不是很喜欢，剧情还可以。
内心毫无波动
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
剧本上主题挖掘问题，开场十分钟就已经把该讲的都讲了，影片中间一大块弧度弱，其实都可以精简成一个事件。另外小姑娘演得很用心，好像把自己的一部分留在电影里一样。不知道她30年后再看这部电影会是怎样的。主题挖掘能力上弱，但拍得很给力。
2020.7.26 wiv Joy @ SFC
2020SIFF 2020.7.26 @影城一厅 前面实在太冗长了，看得昏昏欲睡。2011日本大地震中失去亲人、被歧视被怀疑辐射是否会传染等心理创伤，短时间内无法治愈的，如此沉重的话题很难拍摄。摄影和取景很美
为什么才6.2…
我还挺喜欢的？灾后难的不是重建，是人们怎么走出痛失家人的阴影。女主演技刻意了，但是鼻子太好看了加一分好了
很好睡的电影，非常催眠。女主那张永远没睡醒的雀斑小脸还蛮可爱的。
220922 【C】看得也太艰难了。影片主题无外乎是关于对历史记忆的探访，在具体语境下创造出承载其记忆碎片的形象，公路片形式进一步将人物形象及其含义投放向广泛的外部，作为一块缺失的拼图的一部分与他人产生共通的联系。实际观看感受是单调的，影片中的几段故事讲述重复着相同的实践主题的模式，几度稍见起色但还未进入状态便潦草收尾进入下一段落，引入的话题被倾听而不做出言语的决定淡化；带来的问题即是，对情绪的描绘停留在姿态化的形象展示，表演维持着人物这一初始状态而无力作出诠释，带着哭腔呐喊的戏码在闷沉的主基调面前尽显苍白。
The leftovers. 伪纪实展示311之后原发地的人事风貌，你可以认为Haru并不存在，她就是摄像机或者她是每一个幸存者，她亦是那个可以通灵之人，每每痛心呼唤，仰卧于这片土地，就能带来时空的折叠，召回逝去的人，召来相似经历的人。最后穿过鸟居去接电话，形成了在世生者穿越时空的倾诉，一个最鲜活的画面。
#70th Berlinale#新生代14plus。没想到诹访敦彦拍得这么主旋律……311幸存者少女从广岛回岩手县老家的相当标准的公路片，影片的主要立意就是“灾难（原爆和311以及其他）就是灾难，灾难就在那里”，把广岛和福岛联系起来不能不说是有些刻意；而且影片问题不少，女主角的表演也有些过火，库尔德人的段落不仅十分刻意而且实在是画风不太统一，春歌到了自己家废墟那段光不接到有些说不过去了……但是影片仍有几处击穿银幕的时刻，首推第一要数春歌刚到老家，偶遇当年闺蜜母亲那一场戏的前半段，真是情感强烈，那是一种超出影片文本的极度真实。可能真的要经历了新冠肺炎的（TZRH）的惨痛，才能开始与经历过311的日本友邻共情吧……西田敏行那段吐槽真精彩，春歌在回忆中见到在海啸中失去的父母弟弟的那场戏算是真正的诹访敦彦时刻。
泪奔了，留有人类痕迹的废墟上，女孩出现了爸爸妈妈弟弟们还在的幻觉，虽然没有过同样的创伤经历，但能共情。慢慢的，安静的，就很好，难道现在连缅怀和追忆也得高效快节奏吗。我尚且还是看得下去的，没有剧本的拟纪录片。可最后，女孩在电话亭里开口了，开始连篇累牍的大篇陈述，我也撑不住了。最后的治愈过程昏昏欲睡。台词可以帮她写一下的。山本未来出来还是有点惊艳到我。
3.5 长镜头和音乐 失去家园与重返的创伤表现 自然得成熟 哭戏有点多了
如一杯温开水，前期昏昏欲睡，后期淡然无味，但的确有典型的日式风格和审美，人物衔接自然，挣扎中存活的主人公在结尾真实历史的解说下得到升华，尚可吧。
人啊，活在世上，还是得有个盼头，否则就只剩下了判头。不管情况有多糟，人们总是需要一个心理安慰。
6/10故园津波后