孔雀镇

当艾玛决定将约翰从自己的世界中消除出去的时候，艾玛已经不自觉地将自己置身于一个尴尬的境地。

约翰被消除，艾玛看似获得了占据这一躯体的自由，实际上，她却被迫成为了另一个已经逝去的灵魂——约翰的母亲。

于是，一个新的循环开始了，艾玛依旧不是简单的艾玛，她所能做的最大的善意就是避免另一个约翰的诞生。

《孔雀镇》说的是一个人格分离的故事，艾玛和约翰是两个产生于同一具躯体上的两个不同的人格。

艾玛温婉，每天晚上扮演着贤妻良母的角色，而约翰懦弱，白天是属于约翰的时间，他享受着妻子“艾玛”做好的早餐，甚至于小纸条留言。

约翰在一家银行兢兢业业地工作着，而妻子艾玛基本上不出门，“两个人”各自扮演着属于自己的角色，然而平静的生活却被意外所打破。

一列出轨了的火车将艾玛的生活逼到了死角。

约翰和艾玛原本平静的生活就这样被彻底的碾碎了。

约翰疲于奔波处理着眼前的烂摊子，艾玛同样着急着生活回到最初的时候。

而在此刻，艾伦出现了。

艾伦之前受到约翰的母亲的资助，然而作为回报，艾伦不得不忍受约翰母亲的变态要求，这也使得艾伦跟约翰的相识。

然而此时此刻，艾伦的出现却使得艾玛和约翰之间产生了更深的隔阂。

约翰跟艾玛不得不就处理火车问题做一个决断，而对于艾伦提出来的赡养费问题，约翰和艾玛也是喋喋不休。

于是，一切朝着失控的方向头也不回地去了。

《孔雀镇》作为一部放眼于精神分裂电影，他塑造出来的几个形象是耐人寻味的。

当然，影片本身通过剧情的架构合理的支撑起来这几个形象。

我们可以从艾伦的口中得知，约翰的母亲是一个非常变态的人，虽然对于具体的变态行为不得而知，但对于约翰的母亲给约翰造成的心理创伤，这一点基本上可以确定。

因为童年的创伤，约翰对于自己的身体有了一种偏差，这种偏差源于母亲的变态式的虐待，而最终产生的结果就是让约翰养成了另一种性格，这个性格所产生的人格就是艾玛。

艾玛是不能脱离这个房子的，同时也是不需要出去看到外面的世界且与之产生关联的。

而艾玛跟约翰是两种截然不同的性格，且水火不容。

这里我们可以通过剧情看到当艾玛跟火车事件的主角达成某种一致性的商量后，约翰却歇斯底里的反对，约翰不喜欢艾玛背着自己做决定，但却没法彻底的让艾玛失去做决定的能力。

但是艾玛不一样。

艾玛对于约翰是一种安排，这种安排使得约翰有一种面对着自己的母亲的错觉，这种错觉看似是温馨的，实际上却如同枷锁一般限制着约翰的所有行为。

约翰想要给艾伦所有的钱，并且让艾伦彻底离开孔雀镇，但艾伦面对的是艾玛的时候，这一切彷佛又不存在。

艾玛跟约翰这两个水火不容的性格最终变得不可收拾，这一切的产生源于这座房子，这座房子没有被消灭，而艾玛跟约翰两个人中间却必须要有一个人被消灭。

最终，怯弱的约翰并没有战胜看似柔弱的艾玛。

而艾玛彻底的让约翰这个性格消失了。

艾玛重新掌握了这个房子，但是这座房子并没有因为约翰的被消灭而变得温馨，艾玛不过是开启了另一种循环，故事朝着另一个方向走来后，艾玛果断的按下了暂停键。

最后一刻，艾玛让艾伦离开的原因很简单，艾伦的孩子如果一直朝着这个方向走去，那么他就是下一个约翰。

艾玛不想看到这一切的发生，自然要让艾伦和孩子彻底地远离。

而约翰背后的母亲这个角色可以看作是一个单独的幕后人，同时也可以看作是另一个诞生于约翰这个肉体之上的人格。

毕竟她所看到的一切与艾玛所看到的并无不同。

《孔雀镇》用一个近乎于惊悚片的叙事逻辑为我们讲述了一个人格分裂的故事，艾玛最后独占了约翰的身体，但却没有能够走出这座房子的“诅咒”，艾玛天真的以为除掉了约翰之后，自己的生活就会重新焕发出来新的活力，然而约翰被除掉了，他的肉体上只剩下了艾玛这一个人格，但属于艾玛的至暗时刻却到来了。

他终极的努力并没有转化为前进的动力，约翰没有了，她却成为了约翰的替代品，且被这座房子继续囚禁。

艾玛走不出这样的循环，自然没法彻底的改头换面拥有新的人生。

生活困住了约翰和艾玛，约翰不想要被生活所困，更不想要被艾玛支配，但最终的结果是死去。

而艾玛为了给这一切划上一个句号，进而彻底的消灭了约翰，但这一切并没有改变艾玛的地位。

她或许已经成为了约翰母亲的下一代人选。

有些事情，并不是你想逃就能逃得掉，不论是约翰还是艾伦亦或者是孔雀镇对于艾玛有所期待的其他人，他们的结局都是一样的，艾玛看似囚禁的是自己，实际上囚禁的是所有人。

……你好，再见

片子虽然短但是故事很棒，男主表演超级到位，无论是演男一还是女一细节神态都很妥当。

蛮喜欢结尾的，在照相的那一瞬间，我觉得Emma似乎看到了第三人格出现的可能性。

所以细细分析应该是有三重人格：John是第一层，懦弱无力反抗也不想成长，希望安于现状地生活；Emma是第二层，性格内向但想要与别人交流，而且非常具有爱心，渴望家庭，照顾着John的起居饮食，贤妻良母；而第三层人格虽然暂时尚未出现（或者已经出现？

在旅店杀人的那个瞬间），应该是John母亲那样的施虐者人格。

Emma这个人格个性相对于John更为强大，如果没有火车这一事件，或许她并不知道自己的生活可以得到改变。

但事件发生了之后，在她与别人交往之后，她发现原来自己可以做到这么多事情，于是她消灭了John，想要活得更加精彩。

电影中拉开厚重的窗帘也意味着这一转变。

而故事之所以匆匆结束，就在于Emma这个富有爱心与同情心的女子，担心未来在照顾Jake的过程中，那个可能性的施虐者人格的出现，让Jake遭受到John经历过的童年。

她看到了John曾经经历过的一生，感受到了John的痛苦，于是她匆忙地送走Jake，把自己封闭回了那个厚重的壳子里面。

整部片子无论是John还是Emma（虽然他们是同一个人）的个性分析下来都是个性十分善良的人，但却遭受到了童年由John母亲带来的恶从而悲惨地活着。

细究下来，实在可惜。

一部以剧情为最重要看点的电影，却没有把故事拍得清晰明了，这是这部电影火不了的原因。

男主性格内向，所以注定很多想法不能用台词表达，但是这个慢节奏的电影让人一直集中注意力看也很矛盾啊，我看了两遍才明白什么情节，以下剧透男主John从小收到母亲的虐待与控制，导致他性格内向，有一点社交障碍。

母亲去世的时候，他的世界空缺了很大一部分，于是他以母亲为原型衍生出了第二个人格，Emma。

Emma这个人格很弱，并且两个人格互相不共享记忆。

她主要在家里做做家务，没人知道她的存在，但是她对孩子有异常的执着。

但是因为一场意外，Emma被全镇人知道了，并且她发现John有个孩子，对孩子的渴望让她越来越不受控制，直到她找到了John母亲房间的钥匙，她终于明白自己是谁。

John一来害怕孩子会像自己一样被母亲虐待，一边讨厌自己的生活被太多杂人入侵，总之失去身体的控制权让他很慌，他就劝母子两快走，自己也不回家，不让Emma穿女装转变人格。

他就睡在小时候经常玩耍的秋千边上，结果碰到好心的警察叔叔嗯是给他送回家，他还不死心，收拾了行李跑到宾馆，结果行李一打开，里面是假发和他妈妈的衣服（在收拾行李时意识被Emma占据了），于是两个人格相互博弈，最终Emma把眉毛剃了，还杀了流浪汉伪装成John使其在社会上被除名，一切事情都按照她预想的发展，直到最后，她脑海里John的记忆出现，她意识到自己可能会伤害孩子，主动让母子走了。

这个片子我感觉镜头语言有问题，开头应该表现Emma对小孩的执着，就是她蹲窗帘后面看小孩上学，结果一直在拍基莲的脚，你又不是昆汀，看不懂这样做的意图。

剧本上也有漏洞，比如Emma这个凭空出现的人哪来的户口？

哪来的档案，哪来的结婚证明，也没人查查她，就默认她是John老婆，尤其是John死后，是不是要开死亡证明之类的？

电影里也没交代。

Ellen page 这个选角也不合适，这么清纯的女大学生让人演妈妈，演妓女，完全不贴，一秒出戏。

但是电影也有好的地方，首先基莲的女装好看，演技也好，而且剧本本身也挺有意思的，给个四星

《爱玛》是一本小说，大致上是讲一个本来热衷于帮闲忙的女人差点把自己的幸福都帮掉了。

《孔雀镇》是一部电影，讲的是一个本来不存在的女人从入世到出世的经历。

本片中的Emma显然很清楚自己在干什么，也明白幸福掌握在谁手里，她也恰好有能力保卫她的幸福。

影片开始于一个忙碌的早晨，不同于《秘窗》层层剥茧最后才揭晓真相，影片把真相早早地摆了出来，让看客们将john的小秘密了然于心，看着以苏珊大妈为首的镇民们乐呵呵地调侃：靠，男女都分不清！

艾斯沃斯将婴儿依恋划分成三个类型，安全型、回避型、反抗型，很明显john无可选择地在第三种依恋中开始了生命历程：他无法忍受任何一次和母亲的短暂分离，但当和母亲在一起时又反抗与其接触。

现实情况是，无论是病态还是常态，一旦个体适应了固定的生存模式，还是比较怡然自得的，但一旦情况失去原有的平衡，一切就不同了，john不是《CM》里的变态连环杀手，他没有把母亲的尸体留在枕边，靠蚕食幻想和实现妄想刺激度日，他只是在没有影响其他人的前提下创造了一位新朋友——Emma。

他们过着朝八晚五的规律生活，各自在平行世界里悠然见南山。

火车头闯进院子这等奇事的发生本身就意味着故事的虚构性，这不是什么真人真事改编或者大喜大悲的民间传说，就像john常常玩的打水漂的游戏，这是个对世界没多大影响的涟漪罢了。

Emma见人是迟早的事，在这么大阵仗中现身倒是出乎意料，前面说这个故事是一个入世到出世的故事，Emma睁开眼的那一刻便是她的入世，顺便一提的是，本片的侧重点并不在于john的病态挣扎，片中二人的正面交流非常局限，仅john在9号房间打开行李那一幕最为深刻，影片把重点集中在Emma身上，john的戏份反而相对减弱。

Emma的入世多少有一点被动的成分，意料不到的出场后，苏珊大妈一句：but you are your own women提醒了她原来我是可以走出家门的。

接下去事情就走向混沌了。

先是政治家的集会邀请，然后是Maggie的出现。

Emma越来越觉得john之于自己不再是甜蜜的早餐提醒，而是午夜十二点令人扫兴的钟声。

于是她设计了精彩的剧本然后付诸实施，结果是皆大欢喜，政治家得到乐集会，maggie也离开了孔雀镇，Emma顺利驱逐了john。

片中一个很明显的象征画面是伫立在一片田野中的房子，它应该是指john，最后一次画面中只剩下绿油油一片田地，房子消失了，这个画面就出现在john被烧死的那个晚上，从这个意义上来说，john主体人格已经丧失了。

但是为什么Emma最后还是回到了原有的生活轨道呢，因为一个作为前提的事实仍然存在——一个大家早就知道的真相：john=Emma。

她的入世一早就注定了以出世结尾。

无论Emma的表现与john如何不同，对待邻居太太和蔼可亲，说话简单利索，甚至性别都与john截然不同，这一切都掩盖不了他们是一体的这件事。

在大多数情况下，Emma是关怀着john的，她温情的煮早餐，收拾屋子，发现john的铁罐默不作声，把自己的照片放在母亲的房间而不是自己的，包括最后的放生，都是典型的john的特质，放生时她说的话甚至和john一分不差。

原来，这只是Emma和john平淡生活的一次插曲，而已。

看完脑子有点乱，先梳理一下情节。

Maggie在John母亲（根据影片结尾，其性别未可知）的威逼利诱下，与John发生了性关系，并在之后诞下一子，在John母亲的要求之下远离John并依靠她定期的支票维生。

在John母亲死后，John的内心受到了较大的刺激，由此产生了第二个人格——Emma，并认为她是自己的妻子。

每天早晨，John化妆成的Emma做家务，准备早餐，还会通过留纸条与John交流。

八点一刻时，她又准时换装成John，John骑着单车去银行工作。

晚上回到家时，John消失，Emma出现，以家庭主妇的身份做家务。

尽管常人看来可能难以理解，可人格分裂的John与Emma的生活似乎保持着良好的平衡，并不难看出他们通过纸条交流时的满足与幸福。

可平静的生活随着一次意外打破了——一节火车车厢因脱轨冲进了John家的后院。

由于意外而突然收到的大量关注，Emma开始被全镇的人知晓。

随着她社交生活的丰富，Emma不再满足于深居简出，想要在生活中扮演更重要的角色。

可是她越是在John不知情的情况下做出女性思维主导的决定，John就越发恐慌。

他意识到自己的另一人格开始逐渐失控。

也许是John小时惯受母亲控制，而Emma在一定程度上是John对母亲的投影，John在对抗Emma的过程中懦弱而焦虑，Emma却是冷静心机。

而这些发生的同时，Maggie由于一年没有收到John母亲的经济帮助，生活步履维艰。

她不得不向John寻求帮助。

不知情的她在John与Emma不同的建议之间徘徊。

她一方面想要接受John的帮助（钱），离开孔雀镇追求更好的生活；却又不忍拒绝善良热心的Emma关于搬到庇护所的建议。

当精明的Emma意识到John想要与Maggie逃离孔雀镇（这意味着Emma这一人格控制力的削弱），便以John的声音与Maggie打电话，与她在旅店见面。

并杀死了一个陌生男子，焚尸以将其伪装成John。

而Maggie便成了唯一的确定John死亡的证人。

就这样，John这一人格随他的社会存在被抹杀了。

真正的内情此时才浮出水面。

影片通过相片这一线索，暗示我们发生在John身上的悲剧还会传向下一代——多年前在其“母亲”的逼迫下，John与Maggie的儿子，将会在未来的生活中扮演John的角色，而此时的Emma（即John本人）或许会以其母亲的身份，逐步将他置于自己的控制之下。

最后时刻醒悟的Emma（我认为是John仅存的人格），让Maggie带着儿子离开了这个是非之地。

而他（她）自己由于已经“死去”，只好以Emma的身份，永远生活在黑暗之中。

尽管从表演、情节、配乐等各个方面，这部影片都在向惊悚片的方向努力，并且做得非常成功，可我认为它更像是一部科普片。

我对多重人格有了更深的理解，他们在被看做变态、另类的同时，内心也在承受无比的煎熬，也在做着或许无意义的抗争。

多重人格的人们，需要更多的理解和帮助。

他们的常态或许与我们的不同 ，可是若人格之间能够保持平衡，过正常的生活，他们值得我们的尊重。

John Skillpa的铁皮盒不见了“妈妈告诉过John的哦，不要吃巧克力棒，这对你的牙齿不好”有一天，妈妈问他有没有吃巧克力吗？

他说没有。

有没有买棒球卡片？

他说没有。

那天晚上，到妈妈的房间熄灯，他赶紧跑到花园的第二级台阶，撬开木板，发现铁皮盒子不见了一定是妈妈发现了。

他在黑暗的客厅里找了很久，没有。

只会在妈妈的房间。

他一个人站在客厅里，局促不安，走来走去，脑子里闪过一万种妈妈看到盒子的反应：生气，失望，担心……他的日记也在盒子里。

青涩，羞耻的幻想。

还有一本色情杂志，纸面上布满肮脏。

John剧烈地喘气，像被绳子勒住一样。

他整个人都试图钻进那一级台阶。

他把刀架在脖子上，却下不去手。

他准备了一浴缸的水，准备滑下去，脑子里恐怖的童年回忆又让他失声痛哭。

最后，他跪在浴室的地板上自渎。

咬住手臂，不要太大声。

水从头发上，下巴上滴下来。

别哭了John，不要吵醒妈妈。

第二天，妈妈把一个女孩扔进他的房间，双手抱在胸前在一旁监视。

躺在叽叽喳喳的床上，他不停抽泣。

他感觉到那个陌生女人和她妈妈的样子逐渐重合重合，他好想钻进那只壁虎。

从那以后，John感觉自己失去妈妈了。

他再也忍受不了，在一个晚上偷偷潜入妈妈的房间去偷，却发现妈妈早就准备好，把他当成不按时睡觉的坏孩子。

被压在那张从五岁起就未曾涉足的床上，John急促地喘息。

他感觉到惩罚变成了享受，他感觉到多年以来一直在渴望的东西，在被慢慢的满足，填满满像气球一样越充越大人生中从没有像现在这样，他的双肩放松，长长的叹了一口气，毫无顾忌的躺在空气里，惬意如愿地微笑。

——有一天，他看到了自己孩子那是个怪胎他觉得这是他和妈妈的孩子那个孩子变得非常丑陋，恐怖，john拿起了菜刀，想要杀掉他Emma是妈妈的中间名

偶尔看到预告片，期待了好几个月，一直以为是比较偏门所以下不到，后来发现翻译成《孔雀镇》我一直找的是《孔雀城》。

对多重人格很感兴趣，之前看的《致命ID》要精巧的多，但是多重人格始终没有在现实世界碰面，而且所有故事发生在人格世界不免有种“做梦”的感觉。

《孔雀镇》的精彩在于他们在现实世界正面交锋，并且以某种方式真正的终结了对方。

观影过程我一直在想，她知道自己仅仅是创造出来的么？

还是根本不自觉。

到最后看来双方都知道对方的存在不过是自己身体里的另一个灵魂，只是不确定知道对方都做过什么。

艾玛后来甚至能假冒对方，真是太有意思了。

想看那本《二十四重人格》

一点也不惊悚和恐怖，谁给了它惊悚的标签！？

过着不尽如人意的压抑的生活的男主角，分裂出女性人格，但依然自闭而矛盾着，因为可悲的是无论哪个人格都无法给他带来快乐，而只是为了和自己的较劲，停留在童年的阴影。

男主角扮女装能扮到如此，且为了电影牺牲眉毛的做法，是值得肯定的。

但剧情实在是少了点跌宕起伏的激情，扑朔迷离倒是有，可惜也不是步步为营揭露谜底的快感，而是不知所谓的平淡。

他童年受母亲的影响，没有健全的人格，没有独立认知的能力和社交能力。

母亲的强压让他的意志只是母亲意志的转移。

导致母亲的意志一直存在在潜意识里，成为自我意识的一部分。

母亲去世他无法适应主导意识的消失，分裂出自己的妻子。

在薄弱的自我意志和母亲灌输的意志的对抗中，自我意志败下阵来。

遂母亲意志占据了他的身体。

最后母亲的意志希望通过小孩子继续延续下去，但是自我意志做出了最后的抗争。

结尾母亲意志主导精神却无法延续。

很难说，这不是一种俄狄浦斯情节。

john的女性人格emma在很大程度上其实就是他死去母亲的翻版。

每日每日，早起做好饭，收拾好一切，给john以家人般的照顾的是emma。

john出外工作，回到家看到emma的字条，一切是那么的协调。

还有john背着emma私藏的私房钱。

这样一个男主外，女主内的协调看着与幸福的家庭万般相似。

直到火车头开进了他家的院子，emma暴露在了众人的眼前。

比起真正受到惊吓的emma，john似乎更加的怯弱，紧张与不安让人产生奇怪的联想。

再到maggie出现，这个john母亲付钱给john“长大”的妓女，带着与年幼的john长得一模一样的jack出现在他们家，试图以几年前的温情以及私生子作为筹码来要钱。

john惊恐不安，上楼去换上了女装，让emma武装自己，去和maggie谈。

这里实在太巧妙，同为女人，看似更能理解maggi的窘迫，却更易拒绝maggi的请求。

emma和maggie，虚幻和现实，冷漠和温情。

maggie的出现让emma的欲望更加强大。

作为一个男人，john很软弱。

作为一个女人，emma很强硬。

这样一种深深烙印在生命中的阴阳失衡使得john走向了毁灭。

最后一个镜头，作为emma削去了john的眉毛，各种柔美的女性笑容展露无遗。

但是谁又能肯定说emma赢得了这场战争呢？