巴黎烟云

有时候想不明白，宗教或教育给了人们统一的道德底线，统一的游戏规则，而我们又常常看到那些突破规则的人的的确确得到了某些好处，而一辈子遵守了这些底线的人，却也不见得受人待见。

不得不承认，不同的人内心还是有着不同的道德底线，当我们去评判，却又很难评判这个人是否是一个坏人，不同的角度，我们得到的是不同的答案。

那些如乱世佳人那般独立而大胆追求爱情和事业的女人，不惜一切手段生存于乱世的女人，往往是电影里受人褒扬的完美形象，一旦发生在身边，那样交际花一样的女人，恐怕就要受人嫉妒和诽谤了。

难道说在现实和非现实中，我们有着两套不同的道德规则？

社会对于男人和女人也有着不同的道德约束，男人需要女人这是常理，而女人需要男人便成了放荡。

一个独立的女人，值得男人的等待与尊重。

可是所谓独立的女人，却仿佛总是违背世俗的游戏规则。

当渐渐学会批评性的看问题，对与错的界限似乎越来越模糊。

我们的心里，究竟存在着几套价值体系，又在什么时候发挥作用。

吉尔很小的时候，那个老巫女和她说，我看到你的生命只到34岁。

然后画面已是她长大了，长成了一个明朗的魅力的又有点放纵的女人。

好像总是很急迫，就像她最后写给盖伊的那封信里写的，“我总觉得人生应该要尽力把生命填得很满。

” 她总是毫不犹豫地去做她想做的事情，没有任何的束缚，也不可能有任何所谓的常理道德。

唯一束缚她的恐怕只有那有限的生命。

那么一个相信命运的女人。

剑桥的一夜，她爱上腼腆又书生气的盖伊。

她的妈妈死后，她决定远行，不向任何人告别，只向盖伊。

那段旅行里她做了些什么呢？

肯定发生了很多事，她在探索，在始终尝试新的东西。

从她嘴里说出来却只成了“他每天晚上在床上教我摄影”。

我总觉得她是故作轻浮，却是为了什么？

她没有旅行太久，一两年的时间。

在巴黎安定下来，行书一份邀请盖伊来看望她。

盖伊立马就来了。。。

巴黎那段三人时光对吉尔来说一定如同天堂。

最爱的两个人在身边，围绕着她，爱着她，受她保护着，纸醉金迷着。

暗自吃醋着。

相依相偎着。

当吉尔为米娅教训了那个混蛋神采焕发地回来时，面对着的却是与那两个人的别离。

他们同时离开了她奔赴西班牙的战场。

吉尔第一次像个孩子一样无助又绝望地哭泣。

再以后，按照电影的剧情是她做了德国人的情妇，盟军的间谍。

总觉得这有点脱节。

对我来说，电影在吉尔咬破米娅的嘴唇后就已经结束了。

当然，这以后的几年里，她依旧轰轰烈烈地做着她的事，坚强得不可思议。

如果不是听到米娅的死讯，我想依吉尔的个性，又怎会去做间谍。

她始终在尽全力保护她爱的人。

她的世界很大，又似乎很小。

真的觉得，她一点都没必要从她那个世界走出来。

其实，她也从未走出来过。

一部战争题材的情色片剧情丰富、感情真挚影片前半部分，女主有一点戏梦巴黎里面的美人的感觉，姬达以一种自信洒脱，魅力散发的形象进入观众的大脑，情感的升温丝滑顺畅，就像男主一样，大多数人都会爱上心中的姬达。

这大概就是女神感吧恋爱三人行更加丰富了这部情色片的情感部分，战争的到来，每个人都有自己选择，不同的出身，不同的背景，都选择以自己的方式站在祖国的一边。

这个悲剧最后，更是抛出了一个哲学命题，未来是像等在时间之后的某个事物，还是我们今天的挣扎所造就的未知，姬达的死回答了这个问题。

爱情核战争都是这样。

战争片中描写爱情，向来是不容易的，很容易让观众反感，但是融入战争的爱情，更像是革命友谊，这部电影阐释的很完美。

原来就想要写一点关于《巴黎烟云》这部电影的东西，结果踌躇了好久，不知如何下笔。

后来又重新看了一遍，才恍然大悟，原来这就是关于一个相信爱情的男人和一个不相信爱情的女人之间的故事。

如果拍得好的话，我还是很喜欢看那些怀旧的片子的。

人都有种错觉，仿佛旧时代更令人安心，因为一切都很确定，没有现在或未来时代那种随时随地会有意外出现的感觉。

你可以确定，这一切都不会发生在自己身上。

正是这种愚蠢的优越感让人都有几分喜爱怀旧。

而我看《巴黎烟云》又有一种别样的感动，因为这完全可看作是海明威《丧钟为谁而鸣》的前传兼后记。

天知道我在十几岁的时候有多么迷恋海明威。

于是充斥着旧时代腐朽气息的影片瞬间就把我这个无所事事的闲人击垮了。

年轻美丽而又放荡的女孩儿吉尔达为躲避大雨和警卫闯入了剑桥新生盖伊的房间，从此盖伊陷入对她的迷恋，尽管这个女孩儿早已声名狼藉。

数面之缘后，吉尔达离开英国到处旅行。

钱不是问题，她的父亲是法国富商，母亲是美国名流。

尽管他们早就离婚了，但钱仍然不是问题。

吉尔达每到一处都会给盖伊写信，每次盖伊的回信到达之前就又离开。

她旅行，在不同的地方生活，结交不同的人，尝试不同的职业。

盖伊甚至在一场电影里见过她演的一个角色——一个美艳的女奴。

终于有一天，盖伊收到她的一封信，说她已经在巴黎安顿下来，职业是摄影。

盖伊立刻连夜赶去和她相见，快得出乎吉尔达的意料。

当然，她身边有别人，而且不止一个。

除了她当时的情人麦克斯之外，还有她的女伴兼模特米娅。

她跟麦克斯在一起是为了办影展，而米娅则是她从街上捡回来的。

显然她的生活中暂时没有盖伊的位置。

盖伊只能重返伦敦。

不久吉尔达就同她那个摄影师情人分手，与盖伊同居。

确切地说，是吉尔达、盖伊和米娅三个人同居。

他们把友谊和爱情完美地混杂在一起，从不出错。

快乐而放荡地过着每一天，天堂和地狱恰到好处地融合，所以一切带来的都是快感。

这段短暂狂乱而又美好无比的生活让盖伊萌生与吉尔达结婚的念头，他也行动起来向她求婚了，不过她拒绝，她拒绝一切可能令她改变现有生活的可能。

西班牙内战爆发了。

盖伊是个以天下为己任的热血青年，尽管同时他也放荡不羁。

而米娅的祖国正是西班牙，她在那里失去了所有亲人和一条腿。

他们决定要到西班牙参战，而这不可避免要离开吉尔达。

吉尔达不解，伤心。

她说我们有我们自己的世界，为什么要跟着别人瞎搀和。

但盖伊和米娅明白，这世上没有谁的世界能自成一体，终究所有人都活在同一个世界上，一个人无法逃脱自己命运。

尽管吉尔达的愤怒让他们非常难过，他们还是走了。

战场毫无疑问条件非常恶劣。

盖伊跟着队伍整天与敌人周旋，衣衫褴褛胡子拉碴却毫无怨言。

那精神要跟抗美援朝比，我看也差不多少。

况且人家是自愿抛弃资产阶级的糜烂生活投入到火热的战斗中去的，你说是不是还颇有点白求恩的风格？

米娅在救护队，她在巴黎就学了医护，早就为这场战争准备好了一切。

他们偶然在战场相逢，那份惊喜自不待言。

吉尔达仍然没有原谅他们，他们寄给她的信从来没有回复。

但他们不记恨她，他们怎么能记恨他们最爱的人呢？

他们互相妒忌彼此在吉尔达心目中的地位，都想要得到吉尔达最深切的眷顾，却又同时决然离开她。

他们明白吉尔达的愤怒，也等待被她原谅。

战争无比残酷，一夜相逢后米娅离开时坐的吉普车被炸了，她终于把自己的生命留在了故乡。

这让我更深切地想起《丧钟为谁而鸣》，尽管我已经忘记那个主人公的名字。

如果这部电影就此戛然而止我会非常怀疑编剧是否抄袭海明威。

不过毕竟时代进步了，电影还有下文。

西班牙战争失败了，盖伊回到英国继续当他的教师。

紧接着二战开始，盖伊重新参战。

不同的是这次他做情报工作，并且作为一个颇有经验的人材被派到巴黎协同作战。

巴黎是给盖伊留下生命中最深刻印记的城市，他一到巴黎，就不可遏制地想念吉尔达。

他偷偷跟踪她，却发现她现在和德军军官们交往，如同一个高级军用交际花。

她告诉盖伊她知道米娅的死，他们不可能再在一起。

但此时的吉尔达实际上有苦说不出，她是法国高级情报人员，身份秘密，决不能暴露。

她靠与德军军官周旋探听消息。

盖伊为他的莽撞行动被法国军方着实恼恨加怀疑了一阵子，但战争时期有经验的情报人员还真的是稀缺人材，就算怀疑也得接着有保留地使用。

在一次行动中盖伊踏进一家接头的咖啡馆，发现这是个陷阱。

乔装的吉尔达经过他身边低声告诉他去洗手间。

她在那里藏了一套神父的衣服，让他越窗而出，骑上她准备好的自行车逃走。

她走出去与看守门口的士兵调情，分散他们的注意力，他们根本没注意一个神父骑着自行车远去。

盖伊被派到其它地方工作，吉尔达继续跟不同的德军军官周旋。

而其中的一个居然爱上了她。

德军就要溃败了，盖伊明白以吉尔达的身份肯定会被淹没在暴民的围攻中，他没命地往巴黎跑。

那个德军军官不顾即将到来的大溃败，跑到吉尔达家里要求她跟自己一起走，却被早已经埋伏好的狙击手当场击毙在吉尔达面前。

你看，吉尔达这样的人肯放弃自己的生活去做这样的事就已经很蠢了，她仍然放不下盖伊就更蠢，但这个该死的德国军官居然真的爱上吉尔达那简直是惊天地泣鬼神地蠢。

然后愤怒的自卫队员们冲进来拖走吉尔达，没有人会认真听她的辩解，长久的被占领和压迫后人们需要发泄的渠道，而集体的暴行历来无人会去追究。

盖伊拼命地往巴黎跑，等不及明天就要到来的胜利，顶着巷战的冷枪和炮火冲进了巴黎市区，终于到了吉尔达的家，却只发现满地狼藉。

开始我对结尾还有点迷惑，不知道他是否来得及救下吉尔达。

但马上就明白过来，当然没来得及。

如果来得及，他还用得着在那满地狼藉中寻找安慰吗？

他发现了吉尔达留给他的纸条，他终于知道她最终原谅他，并且接受了他的观念，并且走出了她自己的世界，并且投身到他的世界中了，只是这些带给她的是灭顶之灾。

而这一切是多么的荒谬，上帝从来不给人后悔的机会。

所以盖伊只能一个人坐在吉尔达的椅子上五味杂陈地哭泣。

这片子看到一半时觉得和《丧》很像，后来觉得区别还是很大，但又说不上具体主旨，因为叙述的跨度很大。

现在想明白了，于我而言，这部电影的主旨就是讲了一个相信爱情的男人和一个开始不相信但是后来终于相信了爱情的女人。

只是他们没那么好的运气，最后终于没有了机会。

而这样的故事其实每天都在上演，并不仅仅存在于过去。

这部电影真美 查理兹·塞隆 佩妮洛普·克鲁兹 斯图尔特·汤森德三名主角人美 演技又精湛影片的服装 布景 音乐也恰到好处吉尔达是个好姑娘 美丽 勇敢 脆弱 固执我是最近才发掘查理兹·塞隆的美此前一直觉得斯嘉丽约翰森是性感尤物但查理兹·塞隆不仅让男人心动 也让女人心动能挑拨两性的尤物才NB私下看了查理兹·塞隆 的采访她美 诚实 幽默 帅气男人爱她的美 女人爱她的帅气真是神奇 下次去免税店 一定要去买那个香水我觉得这是部好电影吉尔达预言的自我实现其实并不新鲜但这部片子太美了 每个细节都是 虽然这不是一部看完大呼过瘾的片子但却可以反复的看 三人行的一年 heads in the clouds从电影里走出来 还是要 feet on the ground最后再说一次 这电影不完美 但是它真美

“亲爱的盖，我一直要弄清楚我的过去，和现在。

我一直认为人活着是要让自己快乐，但是现在我知道，那是一种罪恶。

时不我待，稍纵即逝。

我惶恐不安，我的日子不多了。

回顾过去，我唯一的收获是我们三个人的友谊，你和我，还有米娅。

我现在发现自己已经失去了生命中最重要的两个人。

人不能单独生活。

不去抗争就只能屈服。

你过去曾经说过，我曾经在乎过你，你是对的，但是不全对，我永远都在乎你。

我爱你。

”这是影片《乱世三人行》最后，格尔达写给盖的信件内容。

影片在一开始就通过给格尔达看相的女巫师向观众们叙述了，格尔达只能活过三十四岁的宿命。

对于格尔达来说，她的死是注定的，而她在人世间的唯一收获就是她深深爱着的盖和米娅。

影片《乱世三人行》在开始就用一首很老的法国爱情歌曲将观影者带入到一个黑白电影的世界，而当主人公格尔达出现后，色彩开始出现了。

一种暖意的色调开始呈现在屏幕前，一直伴随着剧情的发展而消涨。

在盖和米娅离开格尔达去参加反法西斯战斗后，电影的色调开始变成压抑、萧条的制服灰色，而当盖和米娅、格尔达开始联络后，影片的色调又回归到缓和的暖色调上来。

这样的镜头语言很容易使人们想起电影《辛德勒名单》，运用影片的色调来凸显电影情节的基调和主人公的内心情感世界。

在《乱世三人行》中，红色、绿色和制服色在温和暖色调的整体气氛下显得十分明显和突出。

格尔达和米娅喜欢穿的红色衣服和夸张的红色唇膏，象征着格尔达和米娅内心的奔放和她们彼此间对于共同生活的一种爱恋；影片的开始和结尾出现的格尔达对盖回眸的绿色草坪，这种绿色，象征着盖对于格尔达无限的追念和迷恋；制服色（阴暗的灰色）出现在盖和米娅离开格尔达奔赴反法西斯前线之后，象征着格尔达内心的痛苦和时代背景的阴郁。

与颜色给人带来的视觉感知刺激相比，本片三个主人公的人物命运和生活理念则显然更加值得人们思考。

格尔达，或许因为她是法、美混血儿而不拘于礼数显得不羁甚至放荡。

她不希望被婚姻的牢笼困住，她既爱盖也爱米娅，如果严格点说，她或许是一个“双性恋”。

她不关心政治，她不关心解放和一切与社会有关的事情，她关心的是唯美和她爱的盖和米娅。

格尔达，很像卡门，有独特的波西米亚吉普赛流浪女的性格特质。

但是，她无法逃离政治和社会，没办法和她深爱着的盖和米娅一起生活，于是，她做了间谍。

最后被法国人误以为是“纳粹婊子”而被枪决。

为什么格尔达不向别人澄清她自己不是德国军官的情人？

因为没有盖和米娅的生活对于格尔达来说是毫无意义的。

直到最后，我们才能看到，在生活信条上，格尔达是一个追求唯美的、纯粹的人。

盖，他是一个标准的英国范儿的“有志青年”，对于他来说，信仰或许可以压倒爱情，比如他参加西班牙内战反对弗朗哥政权。

后来竟然和米娅“抛弃”了格尔达，去参加前线的战争。

而面对格尔达对于婚姻的态度，也许盖一直存在误会，直到最后他看见格尔达给他信件。

米娅，她的爱情信条在格尔达和盖之间摇摆，最后她选择了和盖一起。

因为虽然米娅讨厌战争并且不希望离开格尔达，但是她有过去，有家乡。

在故事情节上，《乱世三人行》和《英国病人》比较相似，都是在战争背景下，男女恋爱的故事，而且结尾都是以悲剧形式收场。

但是，不同的是，《英国病人》的主人公，他所遭遇的悲剧（飞机失事）是外在的、偶然的，而格尔达的死亡，却是一种宿命，是必然的。

因为格尔达觉得她自己是孤立无援的，她的唯美主义生活对她来说已经结束了，所以她必须要死亡，即使她可以不被当做“德国婊子”而被人枪决。

战争加爱情，一直是很多影片的主题，对于这类主题的作品，一般的处理方式是用爱情来消解战争的残酷，比如《英国病人》。

《乱世三人行》虽然在背景设置上是二战，但是二战对于三位主人公的悲欢离合来说仅仅是导火索，他们分开是必然，他们的误解也并不会因为战争的不存在而消失。

因为他们只有分开之后才能感受到彼此之间的爱是如此的深刻，而这种爱却是无法长久的，就像女巫师对格尔达说的“你只能活三十四岁”一样。

对爱情抱有理想主义的盖在面对格尔达对待爱情的怀疑主义态度时，是无助和愤怒的。

而对生活抱有唯美主义态度的格尔达对于盖想要去西班牙也是不以为然的，她对盖说：“我可不想让你去西班牙送死！

”甚至米娅，她对于生活也抱有唯美主义的态度，但是因为她是个有故乡的孤儿，和衣食无忧的富家浪荡女格尔达显然是不能长久地在一起的。

虽然，本片的三位主人公因为他们各自的命运和他们共同的命运而不能永远在一起，但是他们的爱却是永恒的。

盖在前线作战时看到一个被他打死的俘虏身上带着一个女孩的相片，他感到了自己对于战争的厌倦，他冒着生命危险回到巴黎去见格尔达。

这里，我们看到战争面在面对人类爱情时候的苍白和无意义。

因为，即使那个对于盖来说是敌人的纳粹士兵，他也有他思念的姑娘，他在本质意义上和盖自己是没有任何区别的。

影片《乱世三人行》无论在色彩的运用上还是人物命运的叙述上都给观影者提供了一个非常唯美的三重奏感觉认知，而三段色彩缤纷的人生在最后以格尔达的死亡收尾，这样的故事结局。

通过格尔达最后写给盖的信件，我们可以看到，这种“恋爱三重奏”的故事已经消解了结局的悲剧感。

因为正如格尔达所说，她人生的意义是认识了盖和米娅两个人，而不是其他。

带着二战历史背景的故事,三个人物,吉达(莎莉兹·塞隆),盖伊(汤森德),米亚(佩内洛普)的爱情故事.莎莉兹·塞隆饰演一个"try to make sense of how she was, and how she really is now。

"及时行乐的上流社会女子,她叛逆,自我,聪慧,胆识过人.....莎莉兹·塞隆这个角色演得入骨却自然,佩内洛普扮有性格就有做作的感觉.男主角在现实中也是莎莉兹·塞隆的男友,但与塞隆演对手戏还是给比下来了! 我认为故事并不是大多评论中的老套和浅显.但印象最深刻的还是吉达一步一步面对自己的过程.吉达一向很自我,对外界一切莫不关心,当她得到爱情的时候很珍惜,很想一直与盖伊和米亚过着与世无争的日子,可惜他们却"背叛"了她,去了抗战的前线,也许吉达一开始是无法原谅他们,但最后她选择当卧底,恰恰是她真正的面对自己,面对自己所爱的人的感情,对他们的理想的支持和想对这份感情付出自己的一切甚至是肉体和生命.当然,所谓爱情,在这部戏里是男女之间或是女人之间已经不那么重要了.

我是略带一些敏感的人格，不巧的是我认真数羊时《巴黎烟云》被我数了出来。

最近我看很多小说都不太有感，似乎是不再怀缅过去的忧郁记忆。

但巴黎烟云是在遇见我先生两年前看的，那时候我仍在不同的剧中感受着人生的忧郁之处。

我想没人能够不被香雨岑岑闯入盖伊宿舍的吉尔达所俘获。

想像一个学校宿舍未谙情事埋头苦学的善良普通少年，突然像是被校园玫瑰选中般撞见。

她发问是否介意留宿一晚这样似乎不得体的话那样天真的神情，让人怎样拒绝她的放松。

这样的深夜冒着雨，本身已经足够神秘，她却那样安然，仿佛这样的悲剧命运浑然天成。

哪怕有吉尔达米娅行云流水般的香烟合舞，我后来仍然觉得清晨盖伊和吉尔达趁着还未苏醒的校园清冷的朝露，踩着英国阴天那浓绿的草地留下背影和对望穿过松树那段像是一点年轻里美好故事的剪影，后来知道无论如何也再不会回去。

哪怕盖伊一直认为自己对吉尔达是特别的。

再见面时吉尔达似乎已经恢复了万花丛中过片叶不沾身、似乎已经不再为任何爱恨所打动。

他和盖伊发生了关系却好似并不在意。

就像她男朋友对她不在意一般。

在她的父亲这个人物真实的出现之前，我都只有隐隐的悲剧幻想。

可是盖伊做到了，他的的确确成为了对吉尔达特别的存在。

也许盖伊觉得对吉尔达而言自己只是露水情缘，而吉尔达所有的不在意都在于她的一种“不被拥有”的自我保护；只要不被拥有，就不会失去。

就像她所交往过历任对她不够在意或以利益为基础决定在意程度使她不想把珍视之人沦为她所不能够把握的关系。

但盖伊的纯粹和真诚使他特殊。

这是吉尔达所不曾拥有的、不做要求的爱。

就像吉尔达的一个邀请，盖伊会千里迢迢的奔赴吉尔达甚至不过问吉尔达为什么；以至对于吉尔达有男朋友而错愕。

而吉尔达也在以为要失去盖伊时看似随意实则慌乱霸道的在深夜拆开盖伊和他的女朋友。

也许吉尔达是自私霸道的，她不仅害怕得到盖伊还害怕失去盖伊。

她又把所有她所能给别人的好都给出去。

她是那么的想要一份无私的爱。

因为什么都没有，所以想要世界上最珍贵的东西。

她同情缺失，就像她同情自己。

她知道自己美丽，又那么知道自己的缺失，并为此产生源源不断的不安全感。

所以米娅在她眼里是晃眼的，需要保护的。

米娅可以看作是一个烟花之地以卖弄为生的女人，吉尔达似乎在身上看到了自己。

直到看到她的父亲，吉尔达的父亲，一个洋洋得意炫耀着自己拥有的财富，听话的女人为荣甚至贬低吉尔达的男人，甚至认为吉尔达是自己的所有物，似乎能窥见吉尔达自我保护的来源。

她没有成为他父亲听话的女儿，如她的继母般，像是要走向她父亲配偶听话的极端面；精致、张扬、戾气十足、不可掌握。

可无论如何，也不会改变她父亲的愚蠢自大。

他的父亲，他最想要爱的亲人永远不爱她。

这几乎是一个悲剧，但这是她源源不断不安全感的来源。

所以，她想要保护那些跟他一样脆弱的人。

比如米娅。

她不视米娅的卖弄为生为低贱而能深深看见女人的坚韧和无奈。

甚至把对米娅使用暴力的人使用骗术以牙还牙。

她有多厌恶欺负米娅的男人，就有多厌恶只能靠骗术和色相暴富的自己。

她想要保护她保护的人。

却贯穿始终的无力。

盖伊的真诚在她眼里我想是纯净的，她也始终对盖伊表现着真诚的一面，盖伊不因为男人欺辱吉尔达而轻视她，他心疼她。

却又尊重她的选择。

我想吉尔达是爱盖伊的，那是一种近似于初恋又带着包容的父爱那样的感情。

吉尔达和盖伊在一起时是放松的、不乖戾的。

只是吉尔达生活中的残酷给了她确切的、理想的自我。

她创造了一个似乎能够在战乱时期保全她和她爱的人的空间，所以一切不可避免的发生了，当盖伊和米娅选择奉献面对现实的时候。

吉尔达感到了不受控制的背叛。

她拥有的一切开始离开她的版图。

盖伊想要参军奉献一份力；米娅想要成为一名战地护士救助像她的家人那样需要救助的人，而吉尔达想要保护他们。

很遗憾。

这个故事的后半段那种男主战后和女主仅差一步可见却擦肩而过的遗憾剧情对我有所触动，但却不是这部剧给我情感冲击最重的，更令我感到冲击的是吉尔达的爱产生的美。

吉尔达在米娅和盖伊离开后选择了成为安插在纳粹身边的间谍，最后她仍然选择了保护她们，尽管她感受遭到背叛，对她而言米娅和盖伊是像家人一样的存在，她把自己在原生家庭中未曾得到的爱在盖伊和米娅身上实现了。

我不去评判那段历史褒扬哪方。

这个故事里吉尔达的温柔，历经苦难仍然予人于爱、最大可能的尊重。

还有她独有的天真。

都让她在我的生命里活过。

我感谢她给我留下了那么多美的记忆。

而盖伊的真诚和默默陪伴也让我看到一个温柔的男性形象。

米娅虽然过着黑暗的生活和美艳的外形却有她独有的坚毅。

今年初我把这部电影二刷了，所以似乎电影里的画面都很深一些，今天也不知道为什么突然浮现出这些文字和画面，虽然有点晚了但似乎不记录下来会无法与自己和解。

晚安。

记得在《万象》上看过一篇小文，二战中，还是学生的吉尔达，骑自行车穿越德军封锁，为盟军送情报，帮了盟军的大忙。

不知那个吉尔达是不是美国电影《巴黎烟云》中的吉尔达。

吉尔达1924年的巴黎，正从第一次世界大战的阴影中走出来，集市熙攘繁华，商品丰富。

三个头戴贝雷帽，身穿校服和外套的花季少女慕名来到闹市区看手相。

吉普赛人给吉尔达看了手相之后，惊恐地对吉尔达说了一句“对不起，我看不了。

”打发了她们三人。

大概是神灵想给吉尔达一个机会，不让她过早知道自己的悲剧宿命。

然而，吉尔达是个寻根究底的人，她要把握自己的命运。

果然，不一会儿，吉尔达便又独自折回到店里一问究竟。

面对明艳迷惑的少女，吉普赛人无奈、惋惜地说：“我看到你只能活三十四岁。

”吉普赛人看手相不讲究左右，两个出现手的镜头看得都是左手，大概吉普赛人看手相没有男左女右的习惯。

对一个青春女子说她不久于人世，难道是出于职业道德？

算命的人还真是真是得有些残酷。

十几岁就被判定只能有十几年的活头，这样的生命该怎样度过？

用吉尔达自己的话说“我的一生似乎充满恐慌”。

作为巴黎上层社会的名流，社交界的宠儿，吉尔达充分享受着放荡奢华的生活。

她是一个鲜活的女子，非一般的女人。

人生最好的年华，与盖伊真心相爱，与米娅亲如“同志”，是巴黎知名的摄影艺术家，爱情、友谊、事业，吉尔达都拥有了。

在短暂的生命中，吉尔达是幸福的，生命亦绽放出绚烂。

恐慌中的绚烂，似乎不合情理，很多人对吉尔达甚至于对电影都颇有微词，说其放任糜烂。

我却觉得这个故事对吉尔达来说是一个阴郁的悲剧，从头至尾。

吉尔达就像穿了一身干净的白衣，却偏被老天安排行走在泥泞中的人，充满了委屈和愤怒，索性脏透！

乱世，什么人都有。

当爱人离开她去打仗，吉尔达也学着和甜蜜的日子告别，做了间谍，委身德国军官，给盟军提供情报。

德国军官的女人，比妓女更肮脏。

不仅丧失人格，还丧失了国格，遭人鄙夷唾弃。

吉尔达做间谍的命运像《羊脂球》里的伊莉莎白·露丝，比露丝还凄惨，最终被愤怒的自己人打死。

吉尔达忍受一切，她不活在别人的眼里，而是活在爱人的心里；她只是等待死亡，等待死来结束一切。

在供人便溺的楼梯间，凄惶无助的吉尔达，倒在台阶上，面对仇恨德国纳粹的游击队员的杀戮，几许淡然。

生命开始，终点未知；生命开始，终点已知。

活法应该不太一样的。

真正的向死而生是需要勇气、智慧与魄力的。

超越凡俗而又实现人生存在的所有价值和意义，吉尔达短暂的生命亦没有随意地挥霍浪费。

吉尔达与盖伊一个偶然，俩人一见如故。

剑桥的背景，让电影少了许多琐碎恼人的絮叨，多了一些直截了当。

盖伊狂热地爱上了吉尔达。

吉尔达此时对感情还没有下定论，她还在尝试与不同的人在一起，寻找真爱。

吉尔达满世界地周游，不断地变换职业，旅行家、临时演员、摄影师，我行我素地沉浸在自己的主观世界里，“我”便是世界的中心，四处漂泊，四海为家，享受生命的广阔。

当盖伊准备开始正常人的普通生活时，吉尔达“回来了”。

盖伊和女友在影院看电影，电影里突然出现了吉尔达饰演的埃及艳后侍女的镜头，盖伊马上崩溃，女友也看出端倪。

吉尔达真回来的时候，盖伊和女友正躺在床上安静地睡觉。

那个女友真是个了不起的女子，兰心蕙质，冰雪聪明，沉静内敛，跟吉尔达是截然不同的两类人。

她起身到客厅见到吉尔达，并认出正是电影上的那个女子，马上意识到自己尴尬的处境，明智地拒绝了盖伊的挽留，迅速从盖伊的生活中消失。

吉尔达把自己的生活、朋友都介绍给盖伊，并让盖伊辞去教师的工作，做她的摄影助手。

从此，吉尔达与盖伊以及她的好友米娅十分默契，惬意地生活在一起。

盖伊一度想与吉尔达结婚，吉尔达想到自己的薄命，也没有回应。

生活就是这样，总喜欢在如胶似漆的时刻制造分离，在幸福甜蜜的时刻制造麻烦。

盖伊要支援西班牙内战中的共和党人。

米娅是西班牙人，对自己的祖国负有不可推卸的责任，两人一起离开了吉尔达，盖伊打仗，米娅做战地护士。

盖伊离开了吉尔达，对吉尔达来说是一个沉重的打击。

所有的信一概不回！

战场上，米娅被炸弹炸飞了，再也不能回到吉尔达身边。

吉尔达是不准备原谅盖伊的。

吉尔达自愿成了二战盟军的间谍，安插在一个拜倒在她石榴裙下的德国军官的身边。

吉尔达为盟军获取了不少有价值的信息，包括无意中救了盖伊。

当二人再度重逢，吉尔达的冷淡惹火了盖伊，盖伊不顾自己情报人员的身份，公然进入吉尔达的寓所，那也是吉尔达与德国军官共同生活的寓所。

那真是一个销魂的时刻，在忍受了无数的相思之苦，在忍受了目睹别的男人把心爱的人抱在怀里之后，那种强烈的征服、报复、狂热，抓得人心痛。

两人依旧深爱彼此，心灵从没有背叛彼此。

爱到不要命的地步，真是惊心动魄。

命运弄人，特殊的战争时期，特殊的身份，让二人最终擦肩而过。

吉尔达死在愤怒的法国游击队员之手，终年三十四岁。

吉尔达与米娅有人说她们是同志，我坚决不同意。

她们是摄影师与模特，是姐妹家人，是亲密无间的朋友，绝不是同志。

的确，她们俩曾经与盖伊同床共枕，绝无乱性；盖伊和米娅去西班牙之前，面对离别，吉尔达亲吻了米娅，并且咬烂了米娅的嘴唇，那只是表达离别时的愤怒。

一个控制力极强的女人，必须有一个格外善良单纯的女性朋友。

因为财富、容貌、才华会让她在女人堆里很受排挤，没有女性朋友的女人是很凄惨的，毕竟和男人之间的话题是有限的。

所以男人女人可以是情侣，亲密爱人，性伴侣，但始终无法替代女友在生活中的地位和作用。

米娅是吉尔达最忠实亲密的女伴。

男人女人很多时候想得完全不一样。

拥有甜蜜安定的生活是吉尔达想要的所有，然而盖伊却要到西班牙参加国际纵队，去实现他的人生价值。

盖伊还带走了米娅。

吉尔达吻别米娅，咬烂她的嘴，似乎也是在说，男人的世界无法改变，你一个女子为什么要跟着学呢？

或者是想与米娅融为一体，陪伴盖伊？

吉尔达很幸运的得到了米娅的友谊。

俩人相知相爱。

当米娅被虐待狂欺辱之后，吉尔达支开盖伊和米娅，疯狂地报复了虐待狂。

那种举动倒让人觉得她像个男人，可以保护自己的女人。

米娅与盖伊俩人之间是有感情的。

他们有着共同的爱人，彼此亦感情深厚。

对吉尔达而言，她总是希望米娅替他守候在盖伊身边，成为盖伊的终身伴侣，甚至结婚生子。

所以，她的姿态是可以跟米娅共同拥有盖伊。

米娅很明白盖伊与吉尔达之间的感情，是任何人、任何事都不能拆开的，所以，她虽然有很多次与盖伊亲近的机会，但她绝不会诱惑盖伊。

可以看出米娅对盖伊屡次动心，最终只是发乎情止乎礼。

把苦痛和对于苦痛的意识和感觉当作真正的目的，在苦痛中愈意识到所舍弃东西的价值和自己对它们的喜爱，愈长久不息地观看自己的这种舍弃，便愈发感受到把这种考验强加给自己身上的痛苦。

米娅无论灵魂肉体都是个很“骨感”的女子。

虽然戏份不多，佩内洛普的光彩亦被塞隆遮掩许多，这个角色依然是很出彩的。

米娅与盖伊一起离开吉尔达，或许就是想寻找单独与盖伊在一起的机会。

她们单独在一起，却更加思念吉尔达，两人都无法绕过吉尔达。

米娅死在看望盖伊的归途中，她的死是个意外，也是对爱的告别。

吉尔达与德国军官那个德国军官煞费苦心，利用职权在餐馆赶走别人，得到好座位，一脸谦卑地向吉尔达承认：“生日快乐！

很抱歉，我私下查阅了你的档案，今天是你的生日，知道你三十三岁了，看起来你只有二十八。

”德国军官费力讨好的模样，丝毫没有纳粹的严酷与残暴。

即使《钢琴家》里那个救了钢琴家斯皮尔曼的德国人韦恩也还是很严肃的。

当时，吉尔达的表情很怪。

吉尔达带盖伊回古堡见父亲的时候，它的父亲倒是说过“你从来也不愿意过生日”，大抵是“三十四岁”做的怪。

德国军官向吉尔达求婚，真是很龌龊的场景，吉尔达眼神里满是鄙夷，不屑，当然还有被提醒生命只剩下一年的伤感。

最后德国军官被巴黎游击队员枪毙时，吉尔达抱着德国军官时很痛苦的样子，感情倒在其次，大概主要是惋惜这样一条年轻的生命就此不再，就像她自己。

那是死神向她发出警示：你也时日不多！

她无能为力，毫无办法，唯有恐惧地望着愈来愈逼近的死神。

在我眼里，吉尔达的生命如夏花般绚烂，不必用橡皮擦擦掉任何段落。

一战二战虽然已经过去大半个世纪或者将近一个世纪，但它们在历史上在人类文明的进程中无可替代的位置让其成为了电影最热门的题材之一。

《美丽人生》、《西西里的美丽传说》、《辛德勒的名单》、《布达佩斯之恋》等都是极其不错的片子。

这些经典的深刻的荧幕传奇总是让人无可抗拒。

《巴黎烟云》（或《战火情天》）又是一部让我内心震撼许久的电影。

起初是被主角和评分所吸引，因为个人特别喜欢佩内洛普这个西班牙美女，至今仍记得《午夜巴塞罗那》里那张美艳之极的面庞。

客观的说，《巴》里真正的女主角并不是她，而是塞隆，一个金发美女。

但丝毫没有让我失望。

主角不主角也不那么重要了，团队合作才能使一部影片真正完美。

和平源于压抑，动乱来自释放。

战乱纷飞中更能看出一个人内心的本质和最为恪守的信念。

或许这就是所谓的乱世出英雄吧。

吉尔达、米雅、盖尔之间缱绻的情愫以及他们各自坚持的信念构成该片的主要线索。

某种意义上讲，他们是3P。

（让我多少想到了有凯恩斯有伍尔夫的Bloomsburg）。

那是一种比友情爱情都要复杂都要深刻的感情。

既美艳又有头脑的女人总是最让人着迷。

吉尔达就是这样一个女子，即使她放荡不羁、以自我为中心，但她有去挥霍去不断尝试的资本。

跟重要的是，她睿智而且才华横溢，不会背叛她挚爱的人。

很小的时候她就知道自己此生的年龄到了34岁就不会往前了。

所以一开始她认为所有发生的一切都是命中注定的，是在你之前就已经安排好的，人无法改变任何事情。

但在她生命中的两个挚爱都为了自己的政见和祖国而回到动乱不堪的西班牙后，她开始重新思考人生。

终于，她用自己最大努力去迎合了内心的呼唤。

即使假象让外人唾骂，即使惨死。

她爱盖伊，她爱米雅。

她远比自己口中承认的更爱他们。

她没能逃脱自古红颜多薄命的命理。

盖伊本是剑桥的高材生，但内心对政治的执着让他冲向了前线。

他与吉尔达在剑桥相遇时，他们都还很稚嫩很单纯。

人是时间的产物是社会的产物，多年的在动乱中求生存，使他们都成熟了许多。

最让人欣慰的是，他们心中的爱始终没有变过。

米雅虽然出身卑微身体有轻微的残疾，但她始终都坚信要回到祖国才是最后的归宿，她要回西班牙，她要当护士，她要尽自己的一份力。

盖伊始终觉得当战争结束后他和吉尔达就能团聚就能像一起创作一起摄影那段光阴一样过上幸福的生活；吉尔达始终觉得米雅和盖伊要是能生一个孩子的话一定很美好；米雅始终觉得吉尔达和盖伊是最完美的一对他们应该过得很好。

这种豁达的爱至今应该很鲜有了吧？

谁也逃脱不了历史的洪流，再怎么伟大再怎么真切的执着也无法抗拒大的趋势。

所以我们只有哀叹只有惋惜。

不过还好信念和感情是从一而终的。

观影的初衷也不过如此吧。