三太太

有时自己会思考包办婚姻的利弊，去深思被人唾弃的“糟粕”是否有它的可取之处。

表达自己一个观点，也许会让很多人不舒服。

个人认为包办婚姻体现了古人们的智慧，是经验的结晶，也是从本质上对婚姻这件事的理性理解。

一定会有人说，包办婚姻是对自由恋爱的扼杀，是对人权的蔑视。

我向来赞成恋爱自由，也尊重每个人的选择，但恋爱不等同于婚姻，两个人相爱最后喜结连理，这是最美好的结局吗？

我倒不觉得，这也许只是痛苦的开始，大多数人根本就不明白婚姻是什么，更不清楚谁才是适合自己的结婚对象。

包办婚姻为什么会被世人摒弃？

我认为是有这么几个原因。

一是那些被包办婚姻硬拆一对的，让人怜悯的爱情故事，给多数人洗脑了。

这类凄美的爱情故事很多，就不举例了，我只想说故事中的人物最终在一起又能怎样？

婚姻绝不是结局，相爱的人并不一定适合在一起生活。

二是问题出在统计概率上。

如果有数据能够统计古人的离婚率，那么数据上一定能客观反映出现代离婚率远高于封建时期。

那些令人落泪的故事，只是极少数。

三是思想上的“进步与前卫”。

社会的进步让我们逐渐体会到自由恋爱的好处，一生能爱好几个，毕竟喜欢他人或是被他人喜欢这是很让人满足的一件事，“浪”惯的人，还会喜欢被约束吗？。

也许被我们认为是腐朽的观点和文化，说不定才是最科学的、最现实的，只是自己不愿意承认罢了。

再说说包办婚姻，古人们明白维系婚姻的并不一定是爱情。

婚姻是什么？

可以说是一份契约。

两人去领证，你以为仅仅是一张纸吗？

那可以看做是一份合同，各自的权利、义务法律中有明确要求，双方是有约束的。

包办婚姻讲究门当户对，我认为这是合适的，有利于夫妻双方以及家族之间相处和谐，是一种共生关系。

而和谐共生才是维系婚姻最好的方式。

简而言之，繁花会凋零，梦境会苏醒；恋爱可自由，结婚需谨慎。

包办未必不会让你过好这一生。

越南电影《三太太》以清新、婉约的方式诠释男权压制下女性的卑微人生。

中国影史上这类题材很多，但风格却迥异（如《大红灯笼高高挂》）。

以十四岁女孩的视角观测被严重物化的女性不幸，女性只是男性欲望的对象，生育的工具，被奴化物化，没有尊严可言。

在表面的平静中隐忍的反抗，独特的视角与多处静物、自然的隐喻，描绘了一幅凄美的热带风情画卷。

女性的身体仅有的意义就是传宗接代，小牛的分娩、三太太的生产、蚕宝宝的生命律动都隐喻着自然的规律、生命的蓬勃生机。

在白丝缠绕的茧中挣扎的蚕，是众多女性无声反抗的象征。

小女儿幻想着长大后变成男人，也娶多房妻妾。

二太太与大少爷的乱伦、三太太对二太太同性爱恋的表白等都是难以言喻的抗争。

天然的生命之力如此汪洋恣肆，那被退婚的处女新娘却在青山秀水间以一条白绫结束自己的生命，乃父一句：“你就这唯一的用途也做不到。

”把女性的尊严、生命肆意践踏蹂躏。

清新的风吹拂着嗷嗷待哺的女婴，三太太那幼小的无助身体哺乳着将面临同样命运的女儿，她不可避免的沦入物化哀歌的轮回。

在影片中，刻画了三个性格迥异的姨太太形象。

大姨太从不肯打破规则，小莲与小云关系最好，她愿意在小云身体不适时照顾她，却被大姨太说了一通。

因为在她的认知里，有些事只能是下人去干的。

而姨太们，彼此之下也有自己的界限。

她已经看破了人事，清楚地知道 身为女人，在大院里不会有什么地位，除非能给老爷生一个儿子。

好在，她有了大少爷。

二姨太是一个敢于追求自由的人，她不顾身边女仆的眼光，毅然选择了与大少爷在一起。

然而，在大少爷结婚的前夜，她也抛弃了大少爷。

因为，这种爱情本就是一个不可能的存在。

两人不管是在家里，还是在社会上，都不可能得到认同。

同时，她与主角之间产生的情愫，与其说是爱情，倒不如说是一种同病相怜的感情。

毕竟，要她先后爱上一个男人和一个女人，也太魔幻了。

当然， 也正是因为她这种多变的感情，也证明了，她看似活明白了，其实根本就只是活在自己的世界里。

主角小云，在刚嫁入大院时，还只是一个懵懂的小姑娘，毕竟才14岁。

在与能够做她爷爷的老爷同房的时候，她的世界观崩塌了。

她不明白其他两个姨太是如何接受如此高龄的老爷的，她们却说，习惯就好。

对于她腹中的孩子，原本她一直向佛祖祈祷，一定要生下一个儿子，要想在院子里抬得起头，生不出儿子的女人肯定是不行的。

可惜造化弄人，她生了一个女儿。

看到女孩因为被大少爷拒绝，无处可去后只得自杀，她由此想到了自己的孩子。

出生在这样一个家庭，等待着她的自然也只会有悲惨的命运。

至于得知大少爷秘密的老妇，她也曾经有过自己心爱的男人。

可惜面对现实，这些誓言都不重要了。

影片很隐晦地还塑造了一个角色，那就是小闲。

小闲在看到大人无情地杀死年老的母牛时，愤怒地朝着她们大喊，甚至还拒不认错。

之后，她祈祷自己能够变成男人，并且在影片的最后，剪下了自己的一头长发。

尽管现实是非常残酷的，但她好在愿意为了改变自己的现状而努力。

而她，将会是故事结束后，整个大院里的反抗者。

从另一个角度来看，现在很多影片并不会将女性作为主要的视角，她们往往扮演的角色是被保护，被拯救的对象。

影片却大胆地选择了这样的一个角度，并且将故事顺利地讲完了。

我是一名b站up主，专门做影视解说，写影片也是想来豆瓣，让大家看看我的观点是否合理。

这段影评是我的视频文案。

如果对我感兴趣的话，可以在哔哩哔哩搜 吉法师。

三太太封建思想毒杀的女孩子19世纪末，越南的重男轻女思想或许比封建中国还要严重。

影片通过一个普通地主的三太太的角度去看世界。

其实在哪个时代，足不出户的女子从出嫁才开始认识世界，虽然她已经14岁了，但就像个刚出生的孩子，对一切都感到新奇。

美其名曰三太太，其实除了享受称呼上的尊敬以外，其他日常杂事也需要亲力亲为，并不像中国的大家闺秀，凡事衣来伸手饭来张口的被人伺候。

在婚礼时的惊鸿一瞥，让三太太对这个“二姐姐”春心萌动，自己却并不理解这种感情，懵懵懂懂，只是觉得她好看，不由自主的处处去留心她的一举一动。

不仅没有作为同一个男人的女人的勾心斗角，反而不由自主地喜爱和想靠近她。

在洞房之夜，只感到疼痛的女孩子，其实根本不知情为何物，更不懂两个姐姐觉得这是一种享受，而不应该是受罪。

怀孕之后，一边承受着这种必须完成的使命所带来的难受，一边才开始慢慢观察这个家庭，而这里相当于她的整个“世界”。

了解了所有人都是重男轻女的思想，并不去怀疑它的对错，只一心盼望着自己也能生个男孩。

在偷看到二姐姐和小少爷偷情时，想的不是这件事的对错和多么惊世骇俗，而只是觉得他们很享受其中，自己对情欲的好奇和渴望。

当她终于靠近了让自己有情欲的二姐姐时，被拒绝留下的心酸泪水，根本就不明白男女有别，为什么她这样是错的，而只是伤心二姐姐不喜欢自己而已。

喜欢，像女儿一样喜欢，这并不是她要的，她不懂爱，还是二姐姐以为她不懂而已，其实她对二姐姐的暗恋已经由来已久。

最痛苦的事情，莫过于看到别人家的女孩子和自己一般大的时候，嫁进这家门，被退婚后，无奈上吊自杀后，自己却生了个女儿。

想到女儿将来长大也可能因此自杀，或者和自己一样卑微的活着，就生了毒死女儿让她早早解脱的想法。

开放式的结局，并没说她是不是毒死了自己的女儿，或者自己也一起死了，只是这样的想法都已经很可怕了，其实，是这些封建思想毒害了一个个三太太这样的，14岁的，鲜花一样年纪的女孩子。

另一个名字叫《落红》落红的另一层意思 很隐晦所以这是部有点隐晦且少儿不宜的越南电影和我之前看的那部比起来 这部好看多了电影主要就是抨击两个陋习一未成年少女结婚生子 二是重男轻女思想

女主角就是只有14岁 千里迢迢嫁给富豪成为了三姨太 然后发现作为女孩命运悲剧最终带着刚生不久的孩子逃离寻死虽然电影最后开放式结局不知道死没死这个家庭里的女人们都是不幸的大夫人虽主管家事 但却许久不被丈夫宠幸生下唯一的儿子 以为能靠着儿子高枕无忧没想到儿子却和二夫人搞上了 不愿娶妻害得别人十几岁的姑娘自杀了重新怀孕却流产了 害怕女主生儿子 抢地位二夫人长得最美 懂的最多 温柔大方可是接连生了三个女孩 就被冷落了不甘寂寞和大少爷开始了乱伦 不过幸好没有像《大红灯笼高高挂》的戏子夫人一样落了个很惨的下场但她二女儿觉醒了 将一头长发剪去的时候简直不能再酷了

三夫人是女主角 未成年就要经历男女之事被男主人命令调教 明白要生儿子才能生存后面撞到了二夫人与大少爷的禁忌之恋发现自己爱上了二夫人 对大夫人产生妒忌最后生下女儿 不想让她重蹈覆辙 逃离寻死

最惨的莫不过是被嫁给大少爷的女孩因为被退婚 被父亲认为是可耻之人不让她再回家 辱骂她 不要她最终寻了短见 可是明明她才十几岁的花季这个家的男人也是不幸的 也是让人唾弃的还有那个小插曲的出现 催化了女主角觉醒导演好文艺 很多镜头拍摄的很隐晦很意境后半段那梦境简直深奥 不仔细看真看不懂二夫人真的太好看了 我都爱上她了

“女孩子都是世界上最美好的花但总有人觊觎着将花摘下有人珍藏 有人玩腻就丢 有人喜欢破坏花不再美好 还被人怪罪花做错什么 花只是吃了那女孩”

🎬看了这部越南电影，只觉得震撼、震撼、还是震撼。

男权社会下女人的悲哀与不幸，可怕却真实。

•💧大太太生了男孩，在家里有地位，可以帮忙打理家业；二太太生了两个女儿，不仅没地位，更算不上是太太；三个太太之间相处得还是比较融洽的，没有明争暗斗、相互陷害之类的，大概是因为她们都深知身为女人的不易，都知道自己不过是悲惨时代下的牺牲品罢了；如果非说有什么想争的话，那就是都想生出男孩。

•💧这所深宅大院，隐藏着多少不为人知的丑恶？

男人不把他的太太们当人看，对他来说，小云只是个泄Y和生育的工具；二太太与大太太的儿子私T；小云对二太太产生了不一样的百合情感；大太太的儿子阿山因为爱着二太太而不喜欢妻子，想把妻子休了，但妻子的父亲却觉得女儿让家族蒙羞，不让她回家，蕞终女儿自杀。

•💧小云当初意识到只有生下男孩才能得到尊重与地位，然而美梦被打碎，最后生下的是个女孩，她明白，身边这些女人的结局就是将来女儿人生的写照，所以她狠心将颠茄花喂给了孩子（此花有毒）。

•💧二夫人的二女儿跟姐姐说，我长大后会变成男人，娶很多妻妾，我向佛陀祈！

祷了，一定会成真的。

看到这里，真是满心的悲哀，女儿家从小不被重视，该是经受了多少委屈和偏见，该是有多不被待见，才会有这种想法。

但她坚毅的眼神却有了不同于这些人和这个时代的色彩，我想，终于有人学会了抗争，她们是多么难能可贵。

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

电影：《落红》 越南越南电影我只看过三部，其中两部是陈英雄导演的，另一部就是这《落红》，也名《三太太》，由越南女导演阮芳英自编自导，是个陌生名字，不过这部电影能让人记住她。

三部作品的女主都有陈女燕溪，她是陈英雄的妻子，前两部作品都获得绝对好评，在这部作品里她也很抓人眼，我刚看时没看阵容，在影片里看到她觉得很是惊喜，挺喜欢她的。

看过的三部类型有点相似，让我产生越南电影有它固定的拍摄模式的想法，不过拍摄手法的相似不代表所表达的东西一样，之前看的两部是讲述缓慢流转的爱情故事，《落红》想表达的是女性意识崛起，评分不算高，但个人觉得是喜欢的类型。

本片讲述在十九世纪末的越南，十四岁的云受父母之命嫁给一个富有的地主——年龄比她大很多的中年男人，成为这家的三太太，之后在这个大家庭中生活的故事，故事取材自真实事件，这不奇怪，毕竟那个年代在亚洲国家，十几岁以这种方式嫁人是很普遍的现象。

在这个地主家，男人不算多，地主、地主的父亲、地主的儿子，和几个男眷，女人较多，地主的大太太、二太太、三太太，还有大太太和二太太生的四个女儿，以及一些女仆人，是典型的封建社会女人围绕男人转的家庭结构。

十四岁的云因为年龄尚小，一切尚在启蒙阶段，初夜给了地主，象征贞洁的手帕第二天被挂在院子的树枝上才被家人接纳，与大太太（荷）、二太太（春）没有你争我斗，相反的，荷虽说有几分威严，但很“称职”地教她一些事，春则对她很体贴温柔。

那时候女孩嫁人就要以生为主，云也不例外，新婚不久，一次晚宴家人以及和家里的佣人谈话，使她了解到只有生儿子才能在这个家立足，不久便怀上地主的孩子，到寺庙祈福便暗暗祈祷让她成为家里唯一生男丁的人。

封建社会女人除了生子之外，就没其他事做，怀孕待产的云不小心偷看到荷与老爷之间的调情，又偷窥了春与大少爷之间的鱼水之欢，后来差点难产死去，又经历和她同龄的、刚嫁给大少爷的太太自刎了，而且她生的是女儿，这意味着在这个家会永远没地位。

这一切都让她感到恐惧，也许她意识到女人在那个时代除了做佣人就是嫁人生子，从此没有自己的生活，也许是想弄懂这种生活的意义，也许是害怕，她抱着刚生的女儿跟随治丧队跑了很久，在无人的地方坐下，喂奶不成，她摘下了据说有剧毒的花，但她有没有喂给孩子，影片没交代，也许这个结局是要留给观众自己想象吧。

荷、春和云分别代表三种女人：荷是对婚外情视若无睹且习以为常，默认这种婚姻生活的女人；春是处在不幸福的婚姻里，因为孩子和种种原因不得不继续在一起，也没勇气离开，但身心都在别人身上的女人；云是看透了婚姻本质，试图逃离的女人；可以说她们三人的年龄也代表随着时代变迁，女性意识崛起的过程，影片最后没有给出云的结局，但春的小女儿却坐在溪流旁剪短了头发，大少爷曾以为这个小女儿是他女儿，却被春否认，到底是谁的女儿，片中最后也没有交代，但她的思想和性格却很像大少爷。

片中还有一个有趣的部分，大少爷已到适婚年龄，但他并不想结婚，因为他深爱着春，临婚前他跑去找春说要离开那个地方，春说她想要正常生活，他却说这儿没一处正常。

后来他奉父母命结婚，也和所有男人一样娶了个十几岁的女孩，新婚之夜他没碰她，并且制止了小女孩主动脱衣服的行为，第二天小女孩被退婚，在那时看来这极不正常，女孩的父亲拒绝被退，还说她为家里带来不好的东西，不愿意将她带回家，她只好留下来，后来大少爷也没碰过她，云生育完的第二天，人们发现小女孩在溪边自刎了，一边是新生命的到来，一边是年轻生命的陨落，且都是女性，是否可以理解为逝去的小女孩是封建制度衰败的起点，地主家为小女孩举行了隆重的丧礼，新生儿被云抱在怀中参加葬礼，这一冲突真是有种悲感。

大少爷所做的事，是否说明推翻封建制度，部分男性也起很大作用。

抛开剧情，我也很喜欢里面的色彩搭配和场景切换，或清新或黑暗，明暗交替的场景和剧情一样虽不是跌宕起伏，却有种导演向你娓娓道来的感觉，很有耐心。

总之这部影片在我看来层次很丰富，导演想表达的东西也很隐忍和细腻，也许是女人看女人拍的东西，所以看得更懂吧，看影评说它很像国产电影《大红灯笼高高挂》，我没看过这部，也许可以抽时间看看呢。

你14岁时，都在做什么？

读初中，写作业，暗恋隔壁班的谁，苦恼父母的管教，发愁朋友的小计较。

但对于少女梅来说，14岁这一年她成为了别人的三姨太。

电影的开始，就是梅坐在小船上从娘家嫁到陌生的婆家，这是一位本地有钱的富豪，但在结婚前梅从来没见过他。

19世纪的越南，女孩子一旦经历了初潮，就代表着“能嫁人了”，给予女孩自由思想的空间也十分有限，不过也就是嫁人后，是能做“大夫人”还是“二姨太”的区别。

嫁人前，女子被圈养在深宅大院里等待长大，嫁人后，女子被圈养在另一座深宅大院，等待怀孕。

这就是梅即将面临的生活，能不能生一个儿子？

和我们的《大红灯笼高高挂》不太一样的是，在《落红》中，女人虽心切怀孕生子，但女人之间却并没有所谓的勾心斗角。

梅进去后，终日跟着大姐（大夫人）二姐（二姨太）在一起，她们教给梅许多事，许多14岁的梅不知道的关于女人的事。

如果说大夫人还带着一丝家中女主人的威严，那么二姨太在梅心中，是这个家中难得的依靠。

在这部电影中，导演给予了女性分外的柔情，她没有让这些女人为了男性彼此厮杀，但导演也够心狠，她为这些女人斩断了所有的退路。

在梅逐渐融入这座大寨子的生活后，她也窥探到了这座宅子的秘密，她萌生了欲望，她萌生的嫉妒，她有了困惑。

她偷偷看到老爷和夫人的鱼水之欢，这让她感受到了占有欲的炙烤。

她偷偷跟踪二姨太，看到了二姨太和大少爷的禁忌之恋，她感到震惊。

但更让梅感到疑惑的是，前者占有欲的炙烤并没有让她更想拥有丈夫的爱，但后者二姨太的秘密却让她想念二姨太的拥抱。

但在越南的这个时代，一个女人爱上另一个女人，也不过是让脆弱更加脆弱。

此时，家中还出现了另一件大事，大少爷刚过们的妻子，上吊自杀了。

年青的大少爷并不想接受这位没见过的妻子，被退婚的姑娘成为了家族之耻。

这件事给了梅极大的震动，在这位刚过门就过世的少奶奶葬礼上，她仿佛看到了自己刚出生的女儿未来悲惨的一生。

14岁的她，刚刚嫁作妇人；15岁的她，刚刚成为母亲；现在她做了一个决定，这样女人的一生，她不想再给女儿。

在葬礼结束后，梅一个人抱着哭泣的婴儿，走到了河边，她用一朵有毒的花给了女儿解脱的亲吻。

在我们平常看的大多数电影中，实际上完全以女性角度来讲述的电影，比例是非常低的。

女性习惯了成为『被观看的人』。

比如说，007的邦女郎，标签就是“美艳，艳遇”；比如说，正在上映的复仇者联盟，女性英雄就只能作为“辅助，助攻”；再比如说，今年的第一热门流浪地球，唯一的重要女性角色妹妹，也是一个被拯救，被收养，被保护的存在，最终拯救地球的还是“父，兄”。

我们很缺像《落红》这样的电影，以女性视角来看待这个世界，来看待自己的欲望，来看待自己的存在。

哪怕只是回溯历史，思考上个世纪，上上个世纪女性的生存状况，也比让她永远只是故事里的陪衬好。

电影讲述的是父权社会下的女性，落脚于19世纪末，可是其中的很多事情放到今天也同样存在着。

有别于国内近十多年来的“雌竞”文化宣扬，我觉得这部电影让我看到最不一样的就是其中三个主要女性角色之间反复拉扯的关系，即使在各种幽谧情感的撕扯下，她们依旧是最懂彼此的，所以二太太怀着爱女儿一样的心情照顾主人公小云，几乎是同龄人的小云和在这个家庭中作为女儿身份的阿莲感情要好，大太太流产了一个孩子，却在云生产的时候救了她，云为了自己想要生一个男孩却误以为害的大太太流产而害怕愧疚。

在这部电影中，女性的身份是共同的，是母亲，是女儿，也是女人。

她们彼此之间的关系没有被二次异化。

而作为讲述父权压制的电影，这部作品无疑也是满分，被迫提前产出“价值”的女性，普遍在不到15岁，刚刚来过初潮的年纪出嫁；出嫁后又被要求马不停蹄的生育，并且只有生育了男孩，才能在凭借伊获得家庭地位，或者说她们的社会地位，物化女性的同时也将女性的价值压榨到了极限；只是因为丈夫不喜欢，被夫家退婚，继而被父氏家族抛弃，最后不得不自杀身亡的雪（大少爷山既然知道自己不喜欢，不能接受，为什么不在婚前就强力反对呢，婚后才要求父亲帮助自己，将没有自主权的妻子置于死地，真是恶心人）；所以最终云抱着出生的女儿时，也就获悉了她一生的命运，就像她看着死去的雪，她摘下了颠茄，是否也就结束了怀中女儿的悲剧呢？