第一次遇见花香的那刻

注：本文首发第十放映室，现经授权发布作者：兔丸 耽美作品到底厌女吗？

在耽改剧风头最盛的时期，网上流行过这样的讨论。

有人认为，女性可以通过凝视男性角色摆脱社会结构的束缚，满足女性对于平等的亲密关系的想象和情感需求。

也有人指出，耽改剧的走红将进一步挤压女演员的生存空间，最终加剧全社会的厌女氛围：“女性角色被排斥在叙述外，女演员没有机会，代言被男艺人拿走。

”

via@萝贝贝咱毕竟不是专业人士，给不出什么定论，只能说双方都不无道理。

但从实际反馈来看，无论热度还是数量，耽改剧都更胜一筹，“耽改出顶流”的神话（或者说耽改红利）也向来是这边风景独好。

再退一步说，即便“耽改101”中途熄火，说好的双女主剧大年也更像给观众画的大饼。

就算把《流金岁月》《了不起的女孩》《风声》《双镜》几部加起来，都不及《镇魂》或《陈情令》来的能打。

此情此景之下，这部真·百合剧《第一次遇见花香的那刻》带给我的便不只是惊艳，还有宽慰。

原来，百合题材没有被市场彻底抛弃。

原来，我们可以拥有如此细腻美好的女性纯爱故事。

01.结婚之前，怡敏（林辰唏饰）是家里的掌上明珠，结婚后硬生生熬成了柴米油盐姜醋茶样样操心的全能主妇。

儿子有自闭症，身边离不开人。

老公又是个不会做饭，连换洗衣服都找不到只会使唤人的“巨婴”。

白天忙工作，晚上忙完还得和躺在沙发上装死的老公对线，然后再去收拾屋子和哄儿子睡觉，心累的一天才算结束。

明明才不到30，夫妻俩已经没了那种世俗的欲望和激情。

平日里，老公情愿逛论坛，刷ins来打发时间，也懒得和她多交流。

等到情绪爆发的时候，两人又是鸡同鸭讲，全程无效沟通。

女方控诉丈夫在带孩子方面的疏忽，表达内心的不满。

而男的呢，只会抢话和推脱责任，还要对方列个清单，仿佛把婚姻当成了角色扮演游戏，妻子就是那个负责给他发任务的NPC。

亭亭（程予希饰），怡敏高中时期的学妹。

多年以前，两人有过一段暧昧时光，但后来还是以怡敏主动远离，选择和现任恋爱结婚告终。

故事的正片，要从两人的重逢与一场婚礼说起。

某天，原本去参加朋友婚礼的怡敏误入了一对同性新人的婚礼。

她站在台下，以微妙的距离围观了这场婚礼。

对她来说，那是个略显遥远的世界——她从没想象过，两个女生要如何携手踏上婚姻殿堂和组建家庭。

另一头，对学姐余情未了的亭亭早就注意到了怡敏，顺势跑来搭讪。

婚礼结束，两人同乘一辆的士回家。

路上，亭亭试探性地聊起了彼此的感情生活，刚刚还在接话的怡敏沉默了。

“你好吗？

有空多见面。

”回到家，怡敏踌躇了半天，还是把打好的短讯逐行删除。

就在这时，手机屏幕亮起：“明天见面？

”短短的四个字，令所有的烦恼仿佛一扫而空，那颗沉寂许久的少女心，终于久违地悸动起来。

02.当我们在聊耽美作品的时候，总不忘聊美学，聊分镜，挖掘剧里的隐喻和主创预设的小心思，好比在享受通关解谜游戏的快乐。

不知何时，唯美含蓄成了LGBT题材共享的创作特征。

这一点，其实单从剧名就可以看出来——“花香”的谜底是“爱情”。

而亭亭第一次遇见“花香”的那刻，是在球场上。

奋力进攻的怡敏牢牢吸引住了亭亭的目光，她近乎痴迷地盯着眼前这个活力四射的女生。

从初见到怦然心动，只在一瞬间。

但和许多耽美题材中涌动勃发的荷尔蒙气息不同，两人的互动就如一杯夏日柠檬茶，口感清爽怡人，甜度刚好。

打听到了学姐的消息，亭亭化身小迷妹，慢慢融入了对方的生活，两人一起打球、回家、做功课，关系迅速升温。

这一天，学妹自告奋勇要载学姐回家。

晚风徐徐，吹拂过少女不为人知的心事和微红的脸颊。

啊，是初恋的香气。

由于社会规范和生理原因，女孩子之间的相处向来比男孩子更亲密（女孩子从小就喜欢互相搂搂抱抱贴贴），而这种亲密，恰好给了暧昧滋长的空间。

一次不经意间的触碰、近在咫尺的心跳，甚至是黏糊的汗水，都化作感情发酵的催化剂。

在好奇心的指引下，两人小心翼翼地触碰了对方的胸部，那是一次尚未沾染任何色情意味的青春初体验。

再后来，蜻蜓点水般的轻吻，激起了一阵颤栗和慌乱。

黏黏腻腻的午后时光，则是这杯夏日果茶的尾调，余韵绵长。

或许，观众心动的理由，正是这恰到好处的氛围感。

因为剧情体量小，时长又短，6集电视剧掐头去尾之后加起来还抵不过一部商业片，所以编剧势必要在文本上做减法。

于是，才有了让人百转千回，反复咂摸的极简风对白：“我发现你很爱说没关系耶？

”“有吗？

”“嗯，而且你说没关系的时候都不是真的没关系。

”恋爱过程中，时刻以最敏感的态度去探知对方的情绪，有过恋爱经验的朋友都知道这有多难。

我只能说，被狠狠拿捏了。

“这是我的电话。

”“我知道，你号码又没有换。

”时隔多年，两人依然有种心照不宣的默契，就好像她们一直在等待，等待对方的来电。

不仅如此，剧里运用了许多细节来刻画人物之间的推拉，顺便为CP党们留足了解（磕）读（糖）空间。

比如，深夜的一条短信：“王太太，我们什么时候再见面？

”不是学姐，不是怡敏，而是王太太，一个充满暗示性的称呼。

一旦回复短信，就意味着愿意逾越道德的边缘，共赴这场危险游戏。

比如，两张并排的高脚椅，代表着心动的讯号。

过去，怡敏的人生规划里没有亭亭的位置，自然也不会有摆在窗边的高脚椅。

现在，一切都不同了。

关键是，本剧还贡献了一场教科书级别的情欲戏。

透过镜头，导演仿佛随时在对观众wink：“你品，你细品。

”深夜，亭亭跑来怡敏家借宿。

两人进屋，不断变焦、晃动、推移的镜头预示着人物内心剧烈的摇摆——怡敏还没想好要怎么面对这个热情黏人的学妹。

大概，她也只是凭借本能去靠近对方。

眼看气氛胶着，向来喜欢直球的亭亭决定主动出击。

接过乳液，她用指尖轻轻摩挲了一下怡敏的手指。

镜头拉近，怡敏顿时就像触电，表情慌乱，不敢直视学妹的眼睛，“有事叫…叫我”，然后落荒而逃。

眼看猎物落网，高明的爱情猎手自然懂得趁胜追击。

洗完澡，两人进入了闲聊time。

怡敏问亭亭有没有留过短发，亭亭回道，“有啊”。

说话间，她又用手指划过对方的脖颈，一边比划，一边留下自己的体温。

无需言语，此时她们都知道彼此距离最后的沦陷，仅差一步之遥。

就连观众也心知肚明，该来的，总要来。

纯情，却又暧昧，撩人，却不露骨。

从进屋时的前戏到最后的拉灯，整场戏看得人呼吸加速，心神荡漾。

和某些搞专业勾兑的糖水剧比起来，这哪里是好磕，简直香疯了好吧。

03.最后，《花香》的感情戏确实很香，但女主的心路历程同样值得细品。

这种在保守与开放、道德与欲望之间摇摆和挣扎的状态，才是本剧真正想要探讨的命题——女性如何觉醒，如何探索自我和对于欲望的体认。

而本剧之所以会选择怡敏作为故事支点，主要是因为这个人物具备的典型性。

骨子里，她是个相当保守的传统女性。

当两人畅想未来的生活时，她想都没想就给出了一套刻在DNA里的标准答案：一男一女、成家立业、结婚生子。

严格来说，俩人都是双性恋，不存在“直掰弯”的问题。

但骨子里的传统，使得当年的怡敏拒绝接受自己的性取向。

换言之，她不愿意承认自己“不正常”。

等到两人关系逐渐疏远，怡敏便强行把这段超纲的感情定义为“友情”，然后心安理得地过上了“正常人”的生活。

再来想想，为什么编剧选在这个节点上安排一场床戏？

除了水到渠成之外，也因为接受欲望的存在就意味着接纳了真实的自我，这是觉醒的必要条件。

因此，《花香》不是个渣女遇上第二春的背德故事，也不单是普通意义上的纯爱故事。

女主是不是出轨，她爱上了谁，甚至“亭亭”是男是女，这些统统不重要。

重要的是，女主需要在父权社会与传统家庭模式的包夹之下找到另一种可能性。

为了方便观众磕糖，很多甜宠剧包括腐剧会打造出近似真空的环境。

在这个“乌托邦”里，主角们顾着谈恋爱和发糖就完事。

但《花香》不是的，它在呈现一段浪漫化的同性关系的同时也还原了现实世界的阻力。

因为忘记给儿子做便当，怡敏内心出现了一丝愧疚感。

出轨倒也罢了，自己怎么能亏待儿子？

还要不要和亭亭继续走下去？

万一被人发现，到时候要如何收场？

来自家庭的惯性就像地心引力，不断地将怡敏往回拉扯。

比这更残酷的是，一旦你承认爱上同性或者出柜，就相当于认领了少数派的身份。

吵架时，怡敏的老公宁愿相信她是在找借口，也不愿意相信她居然爱上一个女人，还为此提了离婚。

说到这，顺带提一嘴《兔子暴力》这部电影。

怡敏的人设和经历，让人不由想起了片中万茜饰演的曲婷。

她们都面临着传统观念的束缚，最终选择了背叛家庭和传统价值观。

比较难得的是，她们还以母亲/妻子的身份展露了女性的情欲，而这种风情，又与她们法律上的配偶无关。

某种程度上，这是性自由的一种外在体现。

不同之处在于，曲婷是以主动的姿态抗拒着社会规训，逃离了小镇。

于是，她成了远近闻名的“荡妇”，一个抛夫弃子、不守女德的坏女人。

这么说吧，我们的社会其实很害怕有这样的另类出现，因为这不但意味着女性的觉醒，也意味着传统家庭面临瓦解。

而怡敏呢，则是按部就班地结婚生子，做个贤妻良母，直到被欲望唤醒自我。

这两个离经叛道的女人构成了现代女性的一体两面，本质上，她们都是出走的娜拉。

至于亭亭这个角色也挺耐人寻味，她既可以象征怡敏内心的不确定性，也可以象征女性的自我意识。

有的时候，她就像是戏剧里主人公的内心独白，在一次次地提醒着怡敏，不要自欺欺人，不要再逃避内心的真实想法，不要再被他人的眼光羁绊。

现实主义向的耽美剧往往在讲述同性恋人如何冲破世俗的阻隔，如何建立身份认同。

在此之上，《花香》又多裹了一层内涵，它除了表达LGBT群体的心声，也直面了东亚女性的普遍困境。

通过主角的遭遇，你能看到无数熟悉的影子，感受到许多相似的外在阻力。

从小到大，从理想走向现实的路上，我们欠缺的也许就是某个“亭亭”——象征质疑与反抗的声音。

为此，我愿意把这部剧推荐给更多人，不管你是谁，不管你的性向如何。

很喜欢这部剧的感觉，最最喜欢最后在天桥的那一段，没有背景音乐，只有风声，车子行驶过的沙沙声，镜头拉远，天桥上两人面对面站立仿佛一副轻柔的静景。

惊叹于程予希的演技，很多细节，眼神，表情，太独到。

也很想感谢亭亭这个角色，被程予希演得极致鲜活。

天桥的对话看得我心疼，心痛。

无比疼惜亭亭，这个即使千疮百孔，血肉模糊，也用最坚强刚毅的一面去包容怡敏的所有。

她只是感情中更加勇敢的那一位，但是她不是“金刚不坏”，不是不会疼，不会伤心，更不是不会因为你的否定言语而自我怀疑的“石头人”。

相反的，她有血有肉，懂得爱，懂得勇敢，更懂得如何去爱！

可是，可惜，可谈，可悲，这份爱太不对等，对方的她，自如地享受了这一切爱，却还要控诉亭亭的“不忠”，她看不到她的伤心，看不到她在背地里的难过心碎。

写到这里，我都觉得可笑。

可是这份爱恋又多么不科学啊。

不科学的一个敢爱敢恨的亭亭却这么爱一个软弱自私不敢面对自己的人。

可是爱，从来也都不科学，人如果能控制自己的情感，又何来那么多神伤。。。。

我沉溺于结尾，感慨而又悲伤，我写下这些，足以好好告别曾经深爱过她的那个我。

再见，曾经那个满腔赤诚的你。

愿你今后依然勇敢真诚但也好好地疼爱自己。

唯美喜欢这片的调调，女女间温柔缱绻的情愫，轻柔熨贴的心灵悸动，那些难以忘怀的夏日青春味道。

.关于自我十五年前，LGBT未得到社会认可与接纳背景下，学姐这个角色非常典型。

传统父权家庭教育下，现实中常见的邻家女孩。

从小乖巧的听从外界意识灌输的好孩子，以外部认可为是非标准，习惯性忽略认知内在自我情感，习惯性压抑内在自我。

注意片中n次出现的学姐惯用口头禅“没关系啦”，心理学专业背景的女编导演把这个细节抓得很好。

听话的小孩，往往相信大人告知的安全边界里的幸福轨迹，他们缺少的是不听话越界探索的勇气。

不小心超过边界时，总被“不听话没好下场”的心锚预先设置好“害怕”心态。

犹其在越界的未知领域，未知+害怕的叠加，对于内心不够强大笃定的人，有n倍放大害怕的功效。

再由极度害帕引发屏蔽、恼怒和逃跑，屏蔽自我和对方的真实情感，懊恼迁怒于越界的行为和赶紧逃到外界定义的安全区域。

学姐逃变态摔车伤腿后的恼怒，以及学校询问后对亭亭道出对女女情感的“恶心”…这种害怕后只顾自己逃命，屏蔽对方情感感受的甩锅行为，只能遗憾的说明，排球场上帅酷毙的学姐空有其表，内核力量软弱，十五年后她在下面的角色也是合理。

亭亭 ，人设完美。

勇敢追求自我情感的女孩，可爱大方又体贴懂事。

前5集中单亲家庭成长环境的负面心理影响在她身上基本无迹可循。

除了头脑里没有传统家庭灌输的结婚生子人生模板，某种意义上也许反而让她少了父权家庭教育强加灌输的意识影响，听从自我内心坦坦荡荡走自我认知的路。

只是她第一个遇到的是学姐这类看上去酷外形架子实则软弱不能担当的甩锅侠。

缔结两颗心的情感纽带被残忍分割后，或多或少会留下一个个吞噬内心能量的可怖黑洞，每一个午夜梦回形影单吊间都在默默流逝着内心的温度。

所以此处有疑惑，十五年后的她还能保持初始般的美好、仿若未被消耗的心境，这是导演给不完美的世界一点温暖的鼓励，还是亭亭不愿醒来的美好执念真的超越了漫漫长长的十五年时空？

十五年后，LGBT已被社会认可接纳。

外部的界限绳索没有了，学姐在父权意识构架的婚姻关系中，弱自我隐忍的个性，越活越黯淡。

她更多的承担家庭事务，既要工作，又要独自做饭、照顾小孩，也成就了老公理所应当的不会做饭。

她老公每周末工作完回家，就沉浸在自己世界里玩电动 刷网路，偷懒耍赖般享受着稳定家庭构架的安逸。

两人的沟通也相互不能对接。

一个人注意具体细节——在一起时用心陪伴，一个人注意总体框架——调回来更多时间陪伴。

这样日子重复日子，脚印重复脚印的生活就像温水煮鱼。

除了亲子之间的温情，人是日益消耗落寞的。

曾经以为的稳固的家庭生活似乎并不感觉多温暖舒适…亭亭出现了，陪伴分担照料孩子，共同下厨做饭。

忙乱时贴心递过纸和笔，在意她每一次说“没关系啦＂的压抑—“你知道你每次说没关系的时候都有点勉强吗”，暖暖的笑容和轻抚发端的脉脉温情，犹如一束明亮的阳光照进学姐黯然的生活里，再顺理成章一场美好的云雨…谁能抵缷得住不喜欢。

学姐枯寂的自我情感终于在这缕阳光下复苏滋长。

.编外：关于感情经营第五集末学姐在失效沟通的抓狂情绪中，承受不住的说出喜欢上别人，但加了一句＂这不重要＂。

这句话非常符合学姐认知模式,喜欢这种自我意识相对于过往十几年夫妻生活缔结的感情积累、孩子培育问题以及从小植入的稳固家庭概念，学姐一贯理性的偏向自然是后者更重要。

她思维认知是：与其说喜欢上别人，不如说当下家庭相处模式出了问题让她感到不幸福，但她还是希望能解决好存在的问题，即使不喜欢，它也是她巳构建好的家，有小孩有责任——但自己内心的“喜欢”不重要吗？

片中：学姐老公表示不理解学姐思维,女女之间是有友情，怎么可能是爱情呢？

这种典型的父权模板化自以为是的认知，是否就应该因此出局呢？

这确实是相互不同角度看问题导致的一场尴尬沟通，如果双方有心学习解决，这会是死结吗？

会不会解决好这一问题就会实现不同思维模式取长补短的组合效力呢？

也许关键在于能否搭建起相同的频段沟通融合。

到这里：其实学姐和她老公涉及的问题是感情的经营。

亭亭和学姐目前美妙的感情还没到涉及到日后平淡期具体到油盐酱醋的长久相处，同性之爱同样涉及感情经营。

若以此来比较哪段感情更合适，就有些偏颇了。

.剧终猜想及感想第六集今晚才放出，如果要给广大les朋友一个勇敢听从内心声音、鼓励les感情的结局，我猜会是学姐通过什么想通透了，勇敢听从内心的声音，选择和目前看更适合自己的亭亭美好幸福的在一起，她老公戴上自以为是的父权认知、粗线条不适合的帽子黯然出局。

如果是这样俗套，我会比较失望。

同性之爱与异性之爱都是合理存在的情感。

十五年前，一段合拍的感情因为学姐不敢担当自我情感错过，十五年后，一段长年缔结的婚姻感情因为双方不善沟通经营，面临新吸引就瓦解。

这不能完全说明是学姐的自我觉醒成长、勇敢追求，反而是自我内核的软弱无力。

第一段面对外界压力软弱害怕而甩锅，逃到安全的异性感情里。

第二段面对感情相处经营的软弱无力而甩锅，逃到同性熨贴的怀抱里…我更期待看到的，是学姐内在的自我强大，不论人生路上来来往往的是亭亨、老公还是谁谁，我都要自信勇敢的活出自己的光，活得漂亮。

马上开始第六集了，拭目以待…

文/李镇近年来，港台地区的同性题材作品不再小众，频频出圈，不仅现身各大主流电影节，观众群中也热度颇高。

但无论是《谁先爱上他的》《叔·叔》，还是《刻在你心底的名字》，局限性都很明显：只专注于男性群体和男性视角。

台剧《第一次遇见花香的那刻》反其道而行之，以独特的百合题材，一开播便冲上豆瓣9分高位，足见观众对这部剧的偏爱。

本剧讲述了怡敏和亭亭两位女性，高中时期曾有过一段隐秘的同性情谊。

多年后二人重逢，那段未竟之爱又让二人平静的生活激起波澜。

《花香》究竟有怎样的魔力？

它又是否真如观众说得那样好？

01 放肆地喜欢，克制地爱《花香》采用双线叙事，时空分别设置在怡敏和亭亭的高中时代，以及二人长大成人，分别步入社会和家庭后。

高中时代的恋情，始于亭亭在球场旁，对怡敏崇拜又爱慕的眼神；亭亭主动走到怡敏面前申请加入校队，语义含糊却态度明确地说：“学姐，我是认真的。

”

这样的开场略显老套，我们能在许多偶像剧中觅到相似身影。

但《花香》的宝贵之处在于，它在青春偶像剧的传统框架下，笔调清新、细腻又暧昧地勾勒出两个互生情愫的青春期女生对爱情的探索，毫不回避这种初萌爱恋中的甜蜜与尴尬，放肆和小心翼翼。

《花香》所书写的，是人类情感的本真样态，无关性别，无关身份，每个人都能在这对恋人的日常相处中，找到自己的影子。

不得不感叹导演邓依涵对女性之爱的把控之精准，仅凭几句台词、少许细节，便让“高冷学姐”怡敏与“可爱学妹”亭亭之间产生强烈的化学反应。

譬如，亭亭能听出怡敏口头禅“没关系”的弦外之音；怡敏担心自己运动后有汗味，亭亭说自己闻不到；亭亭酒后许下诺言，将来赚钱给怡敏花。

而二人无意间的亲吻、赤裸上身触摸彼此心跳、伏在耳边轻声数数等举动，更是让厌倦了工业糖精的观众们品尝到久违的清甜。

对于二人多年后的“第二次恋爱”，导演则敛起机锋，笔调变得更加克制、温婉。

这既暗合陷身传统婚姻无法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和纠结，也体现出亭亭对怡敏人生选择的体谅与包容。

时过境迁，怡敏已为人妻、为人母，婚礼上的不期而遇让她尴尬又兴奋。

尴尬在于，当年她因恐惧对亭亭恶语相向，一句“恶心”几乎伤透了亭亭的心；兴奋在于，她在一段近似“守活寡”的糟糕婚姻中无力脱身，而亭亭是照进她晦暗围城的一束光。

剧中，导演反复拍摄栀子花，而栀子花的花语是“永恒的爱，一生的守候”。

亭亭正是那朵栀子花。

岁月呼啸，只有她关心怡敏过得开不开心，她一直没有换电话号码，她依然记得二人间“高脚椅”和“没关系”的秘语……这份女性独有的柔软和细腻，为怡敏死水般的生活带来救赎，也让她的心旌开始摇动。

尽管亭亭依然坚持不婚主义的底线，但她变得更加成熟、包容。

她深知这份同性之爱的禁忌性，也理解为何当年怡敏急着与她划清界限。

所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和体面；在怡敏的孩子小哲面前，她同样予以无限的怜爱。

亭亭的不渝坚守和默默守护，让她成为全剧最闪光的角色。

02 东亚女性困境《花香》不是一部只会撒糖的百合剧，里面承载着导演的社会表达。

在怡敏身上，我们看到男权社会意识形态对她的绑缚，这也是她人生不幸福的根源。

剧中总共出现了三个相对具体的男性形象，他们几乎全方位地对怡敏的自我意志和心理健康进行压制与破坏。

一是怡敏的父亲。

这位男性角色从未出场，却时时被怡敏挂在嘴边，处处控制着怡敏的生活。

他不管怡敏安全，罚她深夜练球后独自回家；怡敏要按照他的意愿来决定未来规划；他很少关心怡敏，被怡敏吐槽“赚钱比陪小孩轻松”。

二是怡敏的丈夫。

他在剧中的表现，可以说是踩了几乎所有女性的心理雷区：缺乏家庭责任感，日常活动是打电动和玩手机；对妻子和患有自闭症的儿子不耐烦，大庭广众之下训斥担心儿子的怡敏；在怡敏面前，对只有一面之缘的亭亭评头论足；因为工作，他在婚姻生活与子女教育中全然缺位。

怡敏呢？

当年却因为丈夫的无能没有出国，放弃了也许比现在锦绣十倍的前程。

三是露阴癖男。

他在怡敏终于要面对真实自我的关键时刻出现，用下流猥琐伤害了怡敏的心灵，也给她一记当头棒喝：对这个世界袒露真我，是一件多么危险的事。

在这样的家庭环境和社会土壤中成长起来的怡敏，思想早已被驯化得谨慎、保守、克制、规矩。

虽然她知道自己对亭亭依然存有爱意，也只有在亭亭面前才能展露出久违的笑容与女性姿态，但她依然在孩子与职场让人焦头烂额的夹缝中，恪守着东亚女性被赋予的“主内”天职，甚至无意识地劝亭亭“养儿防老”。

而这种男权教化的可怕之处还体现在，当学校得知露阴癖男的事，找到怡敏和亭亭调查时，亭亭非常自然地写下当晚发生的事，包括她与怡敏的特殊关系。

在亭亭看来，这种同性爱恋无比正常，而她要做的，是实话实说，保护更多女同学不受伤害。

但怡敏却在楼梯口与亭亭决裂，并给出一个荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了。

”

在怡敏身上，我们看到众多东亚女性普遍的身心困境。

她所有的沉默、纠结、自责和言不由衷，背后的原因都令我们深思。

03 题材滤镜与道德审判《花香》在如此短小精悍的体量里，能将故事讲述得这般动人心扉，实属出色。

但在我看来，《花香》的总体质量并未达到9分水准，观众对它的喜爱更多是出于题材滤镜，即百合题材的稀缺性，以及女性视角的天然光环。

如，剧中的男性角色都十分单一、脸谱化；情节编织过于平淡，剧集整体架构、节奏把控有所欠缺；对人物家庭环境、工作环境及社会环境的消隐，让怡敏的心理挣扎略显悬浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待着导演在下一季进行弥补。

更值得讨论的是，目前有一撮针对《花香》的道德审判之声，认为该剧三观不正：将亭亭第三者插足、怡敏婚外恋当作正面案例来宣扬，同时怡敏有骗婚之嫌。

导演在创作之初或许也意识到了这一问题，她将怡敏的丈夫塑造得巨婴、惹人厌恶，并尽可能地压缩他在剧中的戏份，似乎都是在帮观众为怡敏的婚内出轨提供某种心理上的抚慰。

但我认为，大家不必对剧中人物这般口诛笔伐。

艺术作品之所以宝贵，正因为它对人类复杂情感的无限包容和尊重，它为我们在社会法理和伦理秩序的约束之外，开辟了另一方自由的天地。

如果我们仅以一句“渣女”或“小三”就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隐秘和挣扎，其实也在无形中扼杀掉了艺术多元化的可能。

纵观古今，有无数经典佳作中的人物，都生长在道德暧昧之地：《小城之春》中，周玉纹在丈夫戴礼言与情人章志忱之间的艰难抉择；《花样年华》里，周慕云和苏丽珍的假戏真情；《盛夏未来》里，吴磊和张子枫的动情一吻；《导演请指教》中，备受好评的曾赠短片《爱情》里，张晚意对张雪迎的一见钟情；……

它们所注目的，都是人类情感中最隐秘、最纤细也最本真的角落。

它们也许并不符合人类社会的道德伦理法则，却是一部作品的最动人所在。

欢迎关注个人公众号【海猫食堂iSeaCat】，不定期更新影评、剧评。

花了一个晚上安安静静的看完了全篇。

一定要来写个影评。

作为一个在东亚社会生活28年，其中有半年生活在台湾的女性LGBT群体，阅片无数，主观认为是我心中最好的女同志片，没有之一。

剧本与故事寻常，直球学妹爱上直女学姐，互有好感但因为社会规劝不了了之，十五年后再重逢有了故事。

但导演在每个细节几乎都做到了精准的”真实“，让一个普通的故事处处使人共鸣。

在故事的推进流动中，性少数群体青春期的甜与苦涩活了过来，现实的压力也涌上心头。

什么是“精准”的真实？

① 东亚人的社交自闭症 学姐看到学妹，举起手来想要跟对方打招呼，但是发现对方没看自己，尴尬的低头玩手机。

——这简直是东亚人共同的社交范式。

② 见到放不下的人仍然假装风轻云淡 第一集学姐问学妹，我们上次什么时候见的？

这种事情怎么可能忘记？

豆瓣话题#最后的聊天记录#浏览量有3500万。

在后来的剧情里能看到学妹与学姐学生时代最后见面是在巷子里，学姐告诉学妹“友情与爱情不一样”的时候。

——重逢而带着期待的心情的时候，心知肚明此前的不愉快，但是不挑破，撤点平常话，无事发生。

③ 家庭责任冷漠的老公学姐回到家，老公没有带小孩，也没有去妈妈家。

而是在家打游戏。

东亚社会里家庭矛盾真的未必是狗血的出轨，而是男方对家庭责任的漠视与逃避。

在婚姻生活与亲密关系里，最经常的争端是“陪游戏还是陪我？

”再对比后面两个人在家一起做饭的场景（老公在的时候学姐做饭都在一边看），你大概知道为什么女孩子想要跟女孩子在一起。

④ 在能靠近你的机会面前 补课算什么 要加入排球队的时候，学姐问学妹有没有补习。

可以看到学妹顿了一下，然后说没有。

不难推测其实是有。

但是为了喜欢的人什么都可以往后放。

喜欢的人喜欢的事情，我也要做。

这不就是很多人的青春爱好的来源吗？

⑤ 我发现你很喜欢说”没关系”诶只有很认真的观察一个人的一举一动，一言一行，才会知道对方喜欢什么，爱说什么。

青春期爱一个人的证明，莫过于有一个关于那个人的备忘录。

⑥ 你要试看看吗？

第三集学姐问男生女生有什么不一样？

学妹问，你想要试看看吗？

——这真的真的是，姬与直女的暧昧关系里，关键性的对白。

另一句是“你要不是女生，我一定会喜欢你/嫁给你”。

⑦ 没有存但是完全知道是谁的电话号码 学姐接到电话之后就知道是谁，后来发消息能看到其实没有存学妹的号码。

——能直接背出电话号码的人，一定是很挂念的人吧。

不存号码，你品，你细品。

种种细节，不一一列举。

几乎每句台词都能细品，映射莽撞的喜欢、直女与姬暧昧的关系与东亚社会的人情。

经常看LGBT题材的片子，两个人很快就互相看上了，很快就确定心意了。

在真实生活中真的太少太少了，更多就是片中这样，想方设法的靠近，小心翼翼的试探，碰壁又缩回原点守护的手。

这些处处真实的细节，成就了细腻的感情流动，成就了这部剧。

写这些的时候在想，如果是处处追求真实，是不是就是生活而不是戏剧，而容易拍成流水账。

我想这就是导演与编剧的功力，恰到好处的表达了精髓。

比如“高脚椅”这样的意向，两场戏把两个人15年的羁绊说得明明白白。

关于学妹的“男朋友”与结婚的学姐再一个就是有“男朋友”的学妹，在我看来这简直是神来之笔。

这个“男朋友”让学妹从一个直球、痴情的纸片人变成了一个真实的、有恐惧的、也会想要有亲密关系的活人。

也呼应“你知道我有多讨厌自己喜欢女生吗？

”，而那句“如果这是你想要，我马上去分手”只让学妹这份勇敢与炽热更加灼人。

（乐乐IG直播也说了对角色的理解：虽然很勇敢追爱，其实是脆弱、敏感的）这些年不管是大众舆论还是审美，都越来越有保守化趋势。

甚至LGBT题材整体也成为禁区。

如果戏剧是样板戏，先不论同志题材的作品，例如已婚已育之后再上断背山的两人，豆瓣TOP250就应该下掉大半。

ROSE在遇到JACK之前，已经订婚了；阿甘喜欢了一辈子的女人，怎么能睡这么多人？

再一个是时代的变化，导演今年30岁。

导演成长的1990年代末到千禧年初的时代，LGBT在社会上还没有这么强的话语权与存在感，歧视与偏见处处存在。

南方周末2005年写过成都两个男人的故事，其中的酸涩可以细品：两个男人的20年婚姻:没有力量阻止我们白头偕老成都人对同性恋者有一个形象有趣的称呼：“飘飘”，将同性恋活动的地方称为：“飘场”。

李蜀仁对此的解释是：同性恋者就像“浮萍”，一方面是活动场所的漂浮不定，一方面是心里的飘的感觉。

而在社会环境相对宽容背景下成长的一代人，或许对这种社会与家庭规则带来的“羁绊与束缚”，体会也许不同吧。

学妹的段位 学妹的设定非常讨人喜欢，有天蝎座的谋略、巨蟹座的体贴和白羊座的主动。

除开“没房没车”，这个设定就是一个完美的情人。

除了蛇皮走位接球、说要超过学姐引起注意、两次邀约学姐上车、做功课顺势要亲亲这些“太会了”技能之外，还要讲一讲学妹的高情商。

在细品学妹情商之前，可以先说说《倚天屠龙记》里的赵敏。

赵敏这个角色特别讨喜，主动、知道自己要什么、而且很自信。

在孤岛上，张无忌以为赵敏杀死殷离，割掉周芷若的耳朵，将他们流放荒岛，还派炮兵来攻陷他们。

于是扇了赵敏四巴掌，赵敏的反应是什么？

换位思考，你喜欢的人忽然来抽了你4巴掌，不管什么原因，大多数人不揍回去已经很客气了。

赵敏什么反应？

“没有愤怒，反而面露怜爱之色”——赵敏知道从张无忌的角度，应该杀了赵敏而后快，但舍不得——说明张无忌喜欢她啊。

（感兴趣的朋友可以去听这期播客，真的不错：No. 063 - 金庸武侠：爱是百转千回笃信你会来为我画眉这就是赵敏的魅力，学妹身上也有。

第二集，学妹帮学姐找到小孩，见到两口子带着小孩，学姐居然假装不认识她。

我爱你15年，还帮你找到儿子，你当着老公见到我，居然装不认识？

弹幕都要call“江台敏，你没有心”好吧。

学妹怎么做的？

学妹配合演出，晚上发了条消息“王太太，我们什么时候再见面？

”——get到学姐的“心虚”（aka 对她不一样的喜欢）了。

第三集，学姐又开始回归“直女”身份，问“所以你真的不结婚喔？

”这里一般人真的要气死，都拉过手睡在一张床上了你问我这个？

学妹也愣了一下，但马上反应过来，“你在担心我喔？

”温柔的把再次“想跑”的学姐拽回来。

补充一点点戏剧总是追求刺激的元素，科幻、惊悚、罗曼蒂克，总是通过一些极端的设定来完成戏剧化的表达。

过往台湾香港的LGBT片还喜欢融入ZZ元素，如《女朋友男朋友》《蝴蝶》等等。

本剧没有贪心的加入更多吸引人眼球的元素，连台湾通过的那个法案也是轻描淡写的带过，以情动人。

如果说看院线大片是吃四川火锅，那么这部剧就是清晨一碗温暖的苏式面。

而不知道北极好鸟的编剧们，要花多长时间才能明白，“我不叫喂，我叫楚雨荨”、堕胎这种桥段不是戏剧，不是青春。

跳出这部剧回到现实，两岸的关系已不如前。

但这细腻而打动人的作品，穿越海峡，让简体字与繁体字一起为学姐与学妹的的情感颤动。

我想，这就是文化与艺术的力量吧。

————有个做律师的UP主“PINKRZ粉红律师”专业点评这个剧，非常好笑，感兴趣的朋友可以移步围观。

先从人物分析开始吧。

学姐（江怡敏）:她是一个从小被保护得很好的孩子，就像亭亭说的是掌上明珠，而且从两个人的零碎对话中可以看出，在学姐家中，父亲是有话语权的那一个。

她和母亲是附庸，一个靠丈夫赚钱来花，另一个对父亲的管教言听计从。

这种长年累月的服从性家庭教育下，形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。

在她的世界里，是没有反抗和对峙这一说的，也没有所谓的自主的权利，因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。

所以当她和亭亭的关系发生了质变，或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时，她要强迫自己在这段关系里后退，退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。

即便这种退出让她痛苦，但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。

怀着这样的想法，她结束了自己的高中时代，又听从家里的安排结婚生子，看似过上了大多数「普通人」的生活。

如果亭亭没有再次出现，可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中，麻木且认命。

在家从父，出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。

她每天除了要像男性一样上班，还要照顾有精神障碍的儿子，回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。

她的丈夫像是另一个巨婴，一个生活上的白痴，他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成，以至于怡敏只是参加一个婚礼，他帮忙带一天儿子，隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。

同时，他也理所当然地认为即便再晚，吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。

面对这样的丈夫，怡敏有想过要反抗吗？

显然没有，她认命了，「命苦呗还能怎么样呢？

将就着过吧。

」大概是这种想法。

所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄，拖着疲惫的脚步去收拾餐具，听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候，她感觉不到高兴，只是觉得悲哀但无力。

在这段婚姻关系中，她进一步彻底地失去了自我，连手机桌面都是儿子，一周五天在外出差的丈夫，完全指望不上。

面对精神障碍的儿子，她显然要付出比其他母亲更多的精力，因此她的生活里，没有「我想要」，只有「儿子需要」，说得难听一些，这是一个守活寡的母亲。

而亭亭的再度出现，仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。

她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒，或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。

这逼得她开始审视自己的生活，以及早已面目全非的自己。

十五年后的重逢，惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。

而亭亭对于她生活上的帮助，也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用，因此她开始重新试着接纳自己，接纳自己的情感。

过去，她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。

可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时，她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。

所以当亭亭试探性地对自己做出情侣剪的亲密接触时，尽管她感到紧张，但同时也怀着猎奇的心理，就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。

最后的拥吻是她情感到达的顶点，这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。

从她主动抚上亭亭的脖子，对她的吻予取予求时，这十五年来的委屈，悲愤，懊恼，对过去自己软弱逃避的愧疚，以及从未消失过的爱，瞬间把她和亭亭淹没，在这一刻，她用行动代替了语言，正视了自己的内心，同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。

江怡敏终于成了江怡敏，而不是王太太，或是小哲妈妈。

分割线————————————学妹的晚点发。

作者： pASslosS 是的，这部每集仅「15分钟」，片名有点小清新的6集短剧，下周就要迎来大结局了。

实际上全片加起来也只有一部电影的体量，被拆成这个样子，相当于让观众花上一个月的耐心看完一部电影，而且要为最后的15分钟再等上一周，着实煎熬。

无论如何，这种播出方式都是对观众不友好的，但《第一次遇见花香的那刻》一上线就拿下豆瓣高分，此后一连霸榜数日，这种现象合理么？

还算合理，因为每年毫不遮掩地讲述女同故事的华语影视剧简直凤毛麟角，而「结合真实当下」就更是一种奢求。

本剧导演邓依涵本身是有心理学背景的，她曾创作过《亲爱的卵男日记》的剧本，导演过短片《玫瑰色的裙》，前者探讨了同志的生育困境，后者是关于青少年的性别认同。

由此可见，《第一次遇见花香的那刻》同样属于她所擅长的题材类型。

若要形容《第一次遇见花香的那刻》，首先需要坦诚的是，我并不觉得这部剧在横与纵的拓展上有多么给人惊喜，如果说它有重量，大概也就是一场梦的重量。

但「梦」又是不可被低估的享受，事实上，有很多观众需要并愿意等待一部剧或是一部电影提供这样的梦，也正如大家所看到的，这部剧的内容已经被观众疯狂扩写了，以至于每个情节都能成为结合个人经验进行讨论的故事底板，如此，它的价值终究是大于那场梦了。

影视剧中，同性情侣间的虐恋一度是无法动摇的故事底色，台剧《孤恋花》和《逆女》都是经典案例。

这些故事往往比异性恋的虐恋故事来得更写实、更凄惨，如今每当人们谈到同性恋情侣的故事，也总容易把「勇气」这个词搬上台面。

的确，在同性恋的世界里，「勇气」需要被用来对抗更多的恐惧。

在这部剧中，从青少年到成年，学姐怡敏和学妹亭亭始终被内心真实的声音炙烤着，如果没有真正的成长和释然，这种痛苦还会持续更久，那么她们的灵魂中始终有那么一块不曾直面世界，某一个自己也没有「活过」。

我想，剧中她们青春期时的恋情和对自我认同的探索是《水仙花开》式的。

成年后再相遇，一人已有枷锁般的家庭，一人仍在自由地漂泊着，她们之间的阻碍是《卡罗尔》式的。

《卡罗尔》但最后影片整体给人的感觉比较纯净，更像是简单质朴的《爱的甘露》，这部les片是1985年的，有着对性少数群体非常排斥的时代背景。

但无论有着怎样的阻碍，该影片最大的价值是对女同性恋爱情故事的处理方式，《爱的甘露》完全是「唤醒式」的，旨在唤醒她们在被压抑的日常里对情感的知觉。

而且《第一次遇见花香的那刻》颇具女性气质的一处是，它不争夺情感，而是专注于向内的，对个人情感的审视。

或许这才是能够引发共鸣的地方，剧情没有以结果为导向，而是让角色在个人情感世界里寻找自洽，归根结底还是类似的问题——「我的爱是怎样的爱、我的爱是否足够隐藏/暴露、我的爱可不可以（单向/双向）地持续下去」。

两个女主都有类似的困扰，只不过处理方式不同，这就诞生了冲突，但就算观众会入戏，跟随剧情评比出谁在情感中更胆怯，谁在情感中更吃亏，这些判定也无法带来真正的分歧，因为这只是一种「合情合理的因人而异」，毕竟亲密关系里创造遗憾的方式还是非常多样的。

其实剧中有很多值得细抠的细节，因为导演和编剧给的点都很精准，各位列文虎克们大概已经把这些细节吃透了。

其中可以肯定的是，林辰唏饰演的怡敏是个双性恋，而程予希饰演的亭亭虽未明示，但她应该更偏向女同性恋一点（仅根据剧情推测）。

对此，影片处理得真实又得当，她们除了性取向上的差异，以及互有好感的事实，隔在彼此之间的障碍物并没有因为同性婚姻的合法而瞬间瓦解。

台湾2019年通过同性婚姻法，此后人们的观念至少已经升级到对「同性之间的爱情是爱情，同性之间的婚姻是婚姻」的认同。

但除此之外，有待升级的观念还有更多，比如关于家庭构成的传统概念，夫妻分工的既定模式，一切都涉及到两个生命体长达一生的理智规划，如果说性取向是关于爱情，那上面的这些基本都与爱情无关。

对于已经进入家庭的双性恋来说，如果不是非要进行抉择，选择「既定的生活」并不像女同性恋想象的那样痛苦。

就像第5集那句亭亭的质问「你明明可以很特别，为什么要和大家一样」。

事实上，双性恋女性爱上一个男人、进入家庭、育儿并成为母亲的选择并不是一种背叛，就像不想生育的独立女性同样没理由指责想要生育的女性，这都是很正当的个人选择。

但亭亭需要面对的问题的确很狰狞，那就是，双性恋确实可以做到「和大家都一样，只和你不一样」，而且她没有违心。

「她不必去特别」，这既是自由的一种，也是特权的一种。

但另一面，怡敏身上还叠加了「母亲」的社会身份，这让故事的现实层面变得更加复杂，而且不难发现，怡敏也是受困的，她更容易拥有被社会所默认的「女性理应拥有的东西」，一个老公、一个孩子，还有一个传统的异性恋家庭。

这些东西一旦拥有，那么对于家庭中的女性而言，其绑定程度要远远大于男性，毕竟同性婚姻的合法无法改良异性恋婚姻的经营模式。

所以倒不如承认怡敏从来都只是一个普普通通的女性，她不那么追求自我探索，于她而言，如果想做忠于内心的「好爱人」，代价是做社会眼光中的「坏女人、坏妻子、坏母亲」，这是普遍的女性困境，是不分性取向的。

因为怡敏这个角色优柔寡断，以至于观众一直怀疑她根本不喜欢学妹亭亭，除了在老公面前装不认识亭亭，下图中这种微妙的细节也被导演捕捉到了，哪怕无人逼迫，她还是会更靠近自己的丈夫和家庭。

但是她并没有达到令人厌恶的程度，因为林辰唏把怡敏这个角色塑造成了「惊弓之鸟」，任何有悖于安稳现状的变动都是令她怯懦的，不只是耗人的工作、老公和孩子，可能还有突如其来的真挚情感，无论事好事坏，都是对当下的威胁。

同性之爱的重新萌发对亭亭来说是试探和失望的回声，但对于怡敏，则是要重新经历亭亭已然经受的一切考验，如此，她的胆怯和疲惫也是可以理解的。

不然你看，她对丈夫出柜后得到的反应，和当年她对亭亭说的话并没有太大的区别。

不过回过头来再看「勇敢」的亭亭，她一直在承担选择的代价，这样的故事如果放在内地就更惨了，因为在「不能选择」的同时也要承担代价，最后变成了「别无选择的代价」。

怡敏当下的恐惧比对出了亭亭的勇敢和包容，这点很难否认。

所以看待这样的关系，不是爱与不爱的区别，也不是爱与更爱的区别，我宁愿把她们看作两条错位的平行线，两个人处在不同的阶段，面对不同的困境，如果不能对彼此足够包容到一种同频的程度，任何为爱冒险都将是幻想，毕竟冒险的代价很大。

在同性婚姻没有合法的社会里，这个挑战就更大了。

其实在第一集就被狠狠虐到了，两个女生的婚礼，太稀少了，当时怡敏的表现也暴露了她从来没有正视过个人感受的事实，而那没有被唤醒的部分就像终生携带的死胎，感受着诡异的阵痛。

最后值得一提的是郑宜农为该剧创作的同名主题曲，其歌词直白到可以直接作为全剧主旨，同时也是最简短和诗意的点评。

「那终将是我认识世界的那一天。

」「那是生的渴望，必须要靠近你。

」「那阵无畏的风将经过我们，嘲弄着那一公分的距离。

」抽出这三句歌词，倒着排列，基本就是本剧大体剧情了。

郑宜农演唱《第一次遇见花香的那刻》郑宜农本身就就是公开出柜的艺人，由她来创作主题曲再合适不过，这里面可能多多少少有她自己的感同身受在。

不过还是要说，观众非常需要更多关于女性情感和女性处境的影视作品存在，我认为关于女性的故事远远没有被挖尽。

因为更多作品还是围绕着那几个最醒目、最为人熟知的焦虑命题做铁饭碗，作品之间互为复读机，把不同的女性经验进行瓜分并各立门派，持「虽期盼发声却不真正交流」的姿态。

但在看完这部作品之后，你会发现现实生活中的女性情感世界是复杂而丰富的。

希望以后能有更多资金投给这样的作品，一部电影时长拆成六集播放这种事最好不要再出现啦，真的残忍。

去年只看了前三集就弃剧了，因为不想等更新+不太符合自己的价值观…今年想再试着看一遍，每集20分钟很快也就看完了从拍摄手法和演员演技角度来看这部剧是很不错的，能表现出暧昧氛围和心动感觉，但是从内容来说我还是相当困惑但好像又能get到那么一些…我总觉得所要探讨的问题其实跟lgbt关系不大，毕竟异性恋中也有很多不知道自己想要什么，得到了又抛弃周而复始的故事。

江怡敏跟丈夫结婚十年，孩子都四五岁了，遇见多年前暧昧过的学妹钟亭亭后出轨了。

如果放到现在看，台湾已经允许同性结婚了，那么这样的行为还能算是勇气之举吗？

婚姻像是两个家庭的合并，况且也有了孩子，怎么能说断开就断开…？

但也许这样的看法就是剧里想反驳的，江怡敏婚前想留学，却因为男方的事拖着，拖到最后结了婚怀了孕成为当代典型家庭女性中的一员；儿子患有自闭症，需要付出更多的心血，但丈夫不管不顾要拉着儿子去看吵闹球赛，责怪儿子玩食物；日常生活中丈夫也是什么家务都不做，连自己衣服放在哪里都不知道。

这些琐碎像穿石水滴，将爱情一点点磨没。

而这也是大多数我们的父母在生活中的样子，操劳的母亲与在家几乎什么都不干的父亲。

但怡敏丈夫“十年辛苦赚钱养家”，怡敏本人默默承担所有家务琐事照顾小孩，有哪一方是容易的吗？

（其实看的时候我还猜过怡敏丈夫有没有出轨，但没提到哈哈哈，如果出了确实会有些俗套）是父权社会导致这些问题的吗？

我们能做什么？

我们做了就能改变吗？

也许我们从一开始就需要考虑自己该做的选择，而不是一味地“没关系”，毕竟做一次选择就意味着承担一次责任，当然这也很难，特别是当所有选择都似乎有“答案”时。

但成为“女性”就是做了相应“女性”的选择。

“你明明可以很特别，为什么要跟别人一样？

”（咱们就是说，女性探索道路还是好难…（老调常谈…也许还有点偏题…？

））在这里粘贴一篇文章（不知道能不能打开）：https://mp.weixin.qq.com/s/xlmZU0upbg2cxTPFsCG36Q那最后怡敏被赶出家门，和亭亭在天桥相拥真情流露的勇敢时刻，究竟是属于勇敢出轨了呢还是勇敢面对了多年来一直被自己忽视着的内心呢？

亭亭从一开始就有点女铜的“老好人”形象：载着怡敏回家，挨了骂也不反驳还为怡敏着想，甚至多年以后还会在尴尬场景为怡敏打圆场。

也许亭亭是从重逢后的尴尬聊天中听出了怡敏的婚姻不幸，她依然对怡敏表达着爱意，甚至在见完怡敏夫妇后还给怡敏发暧昧消息：“王太太，我们什么时候再见面？

”（但是看的时候真的很心动…）而在和怡敏暧昧不清的同时，她还有一任男朋友…（异性恋的感情不是感情吗…？

想结束就结束吗……………或者剧里想表达的意思是这份感情是用来给家长交差的？

或者是说受社会压力所迫？

那男方也是吗？

…？

）这也许就是属于亭亭的勇敢，从怡敏展开，又在怡敏这里发展。

可是亭亭真的能确认怡敏的感情吗？

怡敏有家庭有孩子，最初丈夫在身边时否认两人的关系，甚至在最最开始，“我们的关系太近了，我们这样很恶心”。

那么怡敏婚后的愿意靠近，是因为婚姻的无聊压抑还是因为真的心之所向呢？

而亭亭的勇敢靠近，是因为对过往未得的执念还是因为真的爱怡敏？

那么说到底让我矛盾的就是剧中人物的恋爱观，我觉得谈恋爱是需要负一定责任的，前期是很甜蜜很让人心动，那新鲜感散掉之后呢？

（这也是我想要得到答案的问题）这让我有点好奇如果在之后的剧情里怡敏和亭亭在一起，那么她俩将会如何面对这个问题，是新鲜感永不消散，还是消散了又不断复燃，还是像怡敏的前任老公一样，又一个循环？

亭亭记得怡敏的高脚椅和最初的梦想，怡敏自以为铁直却还是不可避免地向亭亭靠近，也许会有美丽结局吧，虽然爱情是短暂的。

“在进入彼此生活的关系中，一个人的自我会受到考验，所以那是一个人了解自己的最佳时刻。

狡猾、自大、奉献、充实、宽容，所有这些特质都将会暴露出来。

”这也许是一个哲学问题，爱的责任与新鲜感是相悖的吗？

看完前三集的时候，第一感觉是尴尬。

但这尴尬究竟是什么，我也不知道。

可能是因为太“写实”，那些年少的暧昧也好，不开窍也好，岁月长河拉扯好多年之后，像故事一样的现状也好，都让我“尴尬”又沉思。

评分这么高，是因为细腻，还是因为大家多多少少能看到自己的影子呢？

我不知道。

但我知道，年少时候有点什么暧昧故事确实挺美好的，可惜的是，我们可能都并没好好扮演其中某一个角色。

年轻的时候，不够开窍，好像是学姐的角色，被爱，也被动；长大以后，又好像过着学妹的生活，看似潇洒，不愿意结婚，在临近中年的时候，机缘巧合在谈着和女朋友未知结果的恋爱。

（此处需要点烟）电影故事其实真的很平淡，也很普通，学生时代的小小暧昧和学妹“早已知晓”的“单箭头”，学姐的不自知或逃避，包括我认同很多评论说的，两个人只是互相在一起的时候是“相爱”的，是同性之爱，不代表两个人就是同性恋。

第三集末尾的吻戏和床戏，也是让我“点烟”的程度，太像。

说这是电视剧，大概，是很多人年少时候的影子吧。

窥探往事，所以叹息。

学妹说，“你想试一试吗？

”我好像说的是，“那你试一试吧”预告片里看到一句：“如果我第一个喜欢上的不是你，我可能会比现在自信”。

当年天真的我逼着她把真相说出，听到的是：“所有人都有资格说我，只有你没有资格，你非要知道为什么吗？

我喜欢的是你”。

“我不是喜欢所有女生，我只是喜欢你”。

懵了。

十几岁的时候，相比现在的大环境再退回很多年，在我还没接触cp也好，百合也好的概念的时候，听到这样的话，大为震撼。

陷入奇怪的自责带来的后遗症后，我仿佛也打开了人生中奇妙的一扇门，在探索和自我认知中，感受着神奇又暧昧的氛围。

我感谢推开的那扇门吗？

我不知道。

如果没有她，我又是怎么样的恋爱观和取向，我也未可知。

但能寥寥回忆起来的记忆是美好的，也算好事。

当时并没有在一起。

一定要说，就只是，有暧昧的点滴。

直到现在，我们很坦诚大方再去回忆过去的事，我也告诉过她，可能我的启蒙老师就是她，我们约定过，不管怎么样，大家都会在心里留一个特殊的位置，但无关情爱。

告诉我喜欢我的是她，和别的女生先谈恋爱的是她，最后，她也像故事里一样，结婚，生子，我没有问过她过的好不好，“好不好”这个定义太难下。

至于我，长大以后在迷茫和怀疑中，在不停确定着什么，谈过男朋友，谈着女朋友，以后什么归宿，我也不知道。

连读书时期的情节都有影子，可能我年少时候开窍真的晚，关系真的很密切，现在回想起来，我是完全没有意识到，感情从什么时候“不对”的。

读书的时候，也像电影里一样，一起上下课，一起写作业，还互相留宿过。

打打闹闹的过程中，也有很多暧昧的举动，也有玩闹亲过嘴唇。

只是我当时，真的不懂。

但我不知道，她已经懂了。

直到高中毕业，她跟我以“断联”的姿态回避我的时候，我也只是去质问为什么，完全没意识到。

谁没有过一个单车载人时光呢？

那个时候放晚自习，我们也是这样回家的。

即便家不是一起，我们也经常你先陪我回家，我先陪你回家。

和电影一样，但没有十五年那么久。

再见面的暧昧阶段是什么样子呢，不太记得清了，但又记得清很多细节。

回忆起来的时候，很像电视剧的脚本，落在文字上的话会显得很“虚假”。

她会在被我“质问”为什么要跟女生在一起的时候，跟我说因为发现喜欢上我了，但不敢说也不愿意说，她说她觉得我不是也不会是，也不想拉我走“不正确的路”，所以往后的日子，我们并没有什么“确定的关系”。

她会在情人节的时候，突然坐火车来到我的城市，走的时候丢下一张卡片，说情人节快乐。

第一次接吻的情景我会永远记得，她来我住的地方，晚上我坐在窗边涂脸，她好像在旁边站了很久了，前面也不记得说了什么，突然就走过来，俯下身子，抬起我下巴，那是我在知道“被喜欢”以后，第一次和她接吻，第一次和女生接吻。

那一瞬间的紧张和心跳，我想我至今都会记得。

（此处需要点烟）后来当我其实也能和男朋友自如接吻的时候，恍惚的时候，也会想到女生的吻和嘴唇，是不一样的。

第一次在床上吻我的情景我也永远记得，为什么看第三集的吻戏我会很尴尬。

大抵是那样的对话和过程，都很“写实”。

她跟我躺在床上的时候，是窗边吻的当晚。

空气中确实都充满着，暧昧的气息。

她说睡不着，因为躺在我身边。

现在想想，我也不知道我当时是什么心态，明知道大家没有什么“关系”，是好奇，还是确认那种，我看不够懂，却好像很强烈的心意？

我不知道。

她先是很紧紧抱着我，就像学妹背后抱学姐一样。

然后深深叹了一口气。

来来回回好几次。

忘记了是怎么开始那段“点到为止”的暧昧，隐约中记得自己说着那就试一试，还是没关系？

没关系，“你说没关系的时候，不是没关系的”。

吻就那么落在脸颊、耳边和嘴唇。

我永远记得那一刻的紧张和窒息。

她会跟我在众多朋友聚会的场合，偷偷打闹，靠近，玩彼此的手，在醉酒的时候抱着我，在我陪她去洗手间的时候，关在狭小的隔间偷偷接吻。

陆陆续续的几年间，我们见过面，也一起躺在一张床睡过，她也会环着我睡，这样的接吻，有过寥寥无几的几次，但是每一次都没有继续下去。

用她的理念，她不能对我这样。

我也没有对她那样。

很多年后，我想，开始了又没有开始过的“接触”，在那个时候，大概已经让我心乱。

我不知道那些断断续续的年间，我们彼此之间是什么关系，我很难去定义，如果放在电影里，那就是成年之后的“暧昧”空间。

或者说，都挺渣的。

庄严背后潜藏着淫/荡，静谧的背后隐藏着疯狂，道德的背后栖息着的悖德，这才是人生至高的逸乐。

渡边淳一《失乐园》在往后的很多年，我也问过，如果当时她能更直白更直接一点，我能更清楚更勇敢一点，也许我们会有一段不错的“正式”的青春回忆。

现在想想，很多事情都往好的方向发展，有段时间大家都有各自的生活，是我坚持不要用她的方式断联，我说不想失去，我说你相信我我们会有很好的很自然的相处方式。

她现在有了家庭和孩子，我们依然是偶尔可以联系，也不会再有暧昧的，朋友？

在很多年以后，甚至可以风轻云淡谈起年少时候的往事。

最近也是最后一次的暧昧，也有一些年了，再次睡在一张床上，我大概是脑袋发热，我说，你可以再吻我一次吗？

她和以前一样，翻过身来，接吻，一次。

再然后我又说了一句话，好像没有感觉了。

说完我们就都没说话了。

想说，感谢过去的时光，让我有好的回忆，如果一定要用现在的我去看过去的我，我想，我一定心动过，或者说，我在被爱的过程中，也有爱。

故事挺好，还不知道第四集以后的发展，愿我们都有回忆，也希望现在和未来，都好。

为什么一定要结婚，才有家呢？

我们心中的家，什么时候才能自由明朗。

亭亭：只因年少时的欢喜就忍不住靠近你，因此每次都想要把握住拥有爱的机会，我想象着以后的未来里都有你，高脚椅是放在我们的家的窗边的...即便多年以后再次见到你那份悸动仍然会让我忘记曾经的伤痛，因为爱你所以会喜欢你的小孩，那份悸动告诉我靠近你再靠近你一点...就好了....（我的眼泪不值钱[泪]）