心灵驿站

文/故城火车缓缓驶过，手中的手表在阳光下闪着古铜色的颜色，眉宇轻轻一瞥，顿时百感交集。

他是一个侏儒，身高与普通儿童相似，脸上已经留下了岁月的痕迹，而且远远不止如此，他承受了比常人更多的不公，歧视和负担。

上帝赐予的畸形让这样一个成年人自闭，忧郁，内心空虚。

他生活在世界的边缘，生活在自己的内心世界，他本可就这样生活得平淡，他本可让孤独和寂寞陪伴他这样平稳的度过一生，他本可以让眼前的Golden Spike商店成为一生的归宿，他本可不去了解什么是幸福，他本可继续封闭内心封闭感情。

但现在他不得不重新去定位自己的人生，不得不再次逢迎冷嘲热讽，不得不将久闭的心扉微微敞开。

然而迎接他的是幸福还是更大的不幸？

记得曾经听过这样的话，不要去打扰那些天真的笑脸。

那些生存在大山中的孩子们如果没有外界的干扰，他们将会永远地生活在自己的童话中。

他们不了解外界的繁华，也不知晓外界的苍穹，仅仅与大山相伴，守住自己的一片天空。

这已足矣。

而当你向他们展示外面的花花世界的时候，当一切琳琅闪烁着，欲望被挑起的时候，当诱惑的旋涡深深吸引着他们的时候，物欲与虚情假意已经慢慢袭上他们的肢体，并且驻留，扩散，最后成为了永远的负担。

男人的浮幻人生在这样一个杂货铺开始，他每天重复着枯燥的工作，与世无争，和老人友善的相处。

黑人和侏儒，这两个被世界遗弃的人就这样相依为命。

然而生命的脆弱和生活的无助让老人在一声平淡的“Lunch”后撒手人寰，而律师口中的"Nothing"无疑宣告了他新生活的开始。

铁路蜿蜒的尽头那座白色小屋是老人留给他的唯一遗产。

和远处荫蔽在丛林中别墅相比这座小屋相形见绌，而男人似乎已经习惯了低人一等，这不仅仅指的是个头。

随后的两个人物的出现完全打乱了他的计划，也许他根本就没有什么计划，只是让自卑牢牢控制着时间，让时光滴滴答答淌过。

乐天派的古巴热狗小贩首先来到他的生活，他喋喋不休和永远挂在脸上的笑容让他稍感欣慰，但即使这样，这种愉快也仅仅在他的身上停留了几秒钟。

Patricia Clarkson的出现则颇显意外。

在空荡荡的乡间公路上，他短小的四肢是那么容易被忽略，在女艺术家丧亲之痛还没有平抚之际，仓促的碰撞发生了，也许此时他并没有意识到一段不同寻常的生活即将开始。

第二次相遇与第一次惊人相似，却不如第一次的平淡，带有几分滑稽与嘲弄的笔调绘出了女人心不在焉的慌忙，而男人那双逃避整个世界的眼神是这样的让人难以接近，以至于女人的万般歉意被一堵无形的墙阻隔在外。

男人总是习惯于一个人漫步在铁轨旁，就像他对热狗小贩盛情邀请下冷漠的回绝，就像他在便利店被店主如看马戏团小丑似的摄影留念后的脸角一皱，因为他知道当那张成熟的脸和幼小的身体合二为一的时候是多么地不协调，结果就会像片中铁路上尾随的黑人小姑娘在一声“Hi”后仓皇而逃。

他与女艺术家的第三次相遇在有前两次相遇的铺垫显得非常合理和流畅，"You are safe, no car."，我想看到这一幕的瞬间我们都会会心一笑，如此精妙的言语将三次邂逅天衣无缝的衔接，也让压抑的空气荡漾出了些轻松的气氛。

女人也是一个封闭的人，与丈夫的离异以及不能从2年前丧子中排解开来一直困扰着他的生活。

她讨厌电话，讨厌交流，但却在这个被所有人都看不起的侏儒面前畅开了心扉，倒出了女人受伤的内心世界，这就如平静湖水中泻落的一滴清泉，男人心中被掀起了点点涟漪。

他们有着共同的遭遇和相通的精神状态，正是这种默契让聆听在这个时候来的如此美妙和沁人心脾。

都说搞艺术的女子有着精致的精神，其实精致的同时也代表了脆弱与敏感。

遗落的手机是牵连两人的线索，热狗小贩热情的到访让人感到明媚而愉悦，他的“怂恿”与热切的沟通欲望也渐渐叩开紧闭的心灵。

第四次相遇在小镇的图书馆，女人的善意又一次遭到了拒绝，也许刚开始的邂逅还参杂着同情，那么现在则更多了些知己的关怀。

第五次是在热狗小贩的饭桌前，男人第一次吐露想拍关于火车的电影的心愿，女人细心地记下并买下摄影机赠予他。

接下来就是一次次的相遇，一次次的对话，交流与微笑，男人逐渐也可以容纳热狗小贩与他一起的漫步，漫步人数也从一个增加到两个，最后增加到三个。

随后他也能从容走过镇边的小路与图书馆女助手寒暄，幸福的笑容也在慢慢回到男人和女人的脸颊上。

直到有一天，镇上的小男孩天真可爱的笑脸、顽皮地踢足球让她再一次想起了失去的儿子，她匆匆离去，眼中挂着的液体偷偷洒落，不经意间我们突然意识到过去的伤感是永远不能逃避和忘记的，它总会在一个明媚健康的晴天，一个细雨绵绵的阴天，一屡云彩掠过，一丝雨水滑过的时候悄然降临。

时间并不会带走一切，只会让记忆封尘，只会让封存的记忆不会变质腐烂，当某一天我们拿出来回味的时候依然新鲜和纯净。

随后的日子和快乐别无二样，他和小贩会一高一矮活动于整个小镇，高低交错，和森森绿树连绵起伏，调子流畅得让人沉醉和恍惚。

他会因为图书馆女助手夸他“have a nice chin”而与同伴分享，他会和女人聊起爱情、和小贩聊起性，然而生活就是这样，你永远都不会知道下一步会是什么样子，当幸福触手可及的刹那又迅速崩溃，其速度之快让人促不急防。

飞驰驶过的女人的汽车对他们视而不见是友谊破碎的先兆，女人扔出20 dollar后一声再见像是与他素昧平生，酒吧外被图书馆女助手男朋友粗鲁地推倒在汽车上，歇斯底里的撕叫着“我不是你的女朋友也不是你的母亲，你也不是小孩，滚开”顿时将他从天堂投入了地狱，热狗小贩又因为他暴躁的脾气似乎永远的远去了，这一切的种种都无异于在他刚刚治愈的伤口再次被涂抹上了盐巴。

借酒消愁后他忍无可忍，委屈，不平，愤怒，悔恨一涌而上，推倒酒瓶，他站在酒吧吧台上，让丑陋的躯体暴露在众目睽睽下，让悲痛来得更猛烈些吧，他踉跄跌出酒吧，留下的是尴尬与面面相觑。

男人仰卧在枕木上，耳边是若隐若现的火车轰鸣声，逐渐接近的火车拉出其长长一鸣，可怜的人哪，你还在静静地承受这一切。

如果这一切都是虚幻，那么让虚幻继续。

如果生命可以重来一次，我相信老天这次终于也青睐了他，老天给了他这样一次重来的机会。

朦胧的世界，眼前留下来的是怀表被碾碎的残骸，他已经不需要时间去衡量整个生命，一切的眷顾和幸运让他再次踏上了寻觅女人的路途。

坚韧的人们应该向他致敬，因为生命的勇气在这一刻化为力量感染女人，也在感染我们。

三个人的幸福，也是下一站的幸福，火车的轨迹不仅仅是眼前的铁轨，因为它总是中规中矩没有因任何一辆车的驶过而改变，火车的轨迹也不仅仅是烟囱划过天际留下蒙蒙烟雾，因为一阵风吹过会让它无影无踪，火车的轨迹是三人的步子，是踩着枕木的踏实，是默默细语的滋润，是承载回忆的轻吟。

在寂静的夜，顷刻间，轨迹化作点滴的幸福，弥漫整个空间，我想到了[十里香]，醉了：溪水急着要流向海洋浪潮却渴望重回土地在绿树白花的篱前曾那样轻易地挥手道别而沧桑了二十年后我们的魂魄却夜夜归来微风拂过时便化作满园的郁香04/05/11 19:27

我真的很想说好多。

今天是和一个真的铁哥们看的这电影。

俩个人无聊随便看到的电影，就看了下去。

2013年，有这个哥们，还有现在在上海的一个哥们，还有一个女哥们，我们四个约定一起去南京过元宵节，第二天没什么地方玩，然后就过江去南京北站，落寞的南京北站，我们四个就在老铁道上一直走着，一直打闹着，一直笑着。

今天看到这部电影突然感觉好像又回到那天了，我们又可以喝酒吹牛了，虽然我们四个关系还是那么好，但愿你们可以国庆节回来一起喝酒，也无风雨也无晴，喝他个昏天黑地。

😁😁😁😁😁😁😁

故事在一个偏远地区废弃的火车站展开。

它偏远，却是两个社会边缘人逃离现实的心灵驿站。

一个侏儒，受够了其他人好奇的目光与指指点点。

“不同的人如何看我与对待我，是多么有趣。

因为我其实实际上是一个单纯而简单的人”一个丧失儿子的女艺术家，承担不起别人的注视。

“每个人都看着我，一个可怜的女人失去了她的孩子”他们为了逃避现实而搬来这里，他们都渴望一个人的平静生活。

所以乔想结实fin，却被fin冷漠拒绝。

所以推销员拜访奥莉维亚但她却快步借口离开。

“我们可以不说话 仅仅就是吃东西”他们太相似，他们渴求寂静。

但乔的出现，却改变了两个人的生活。

这个说着西班牙语的边缘人却热情单纯开放善良，甚至有些话痨，喋喋不休。

他串起了两个人的生活，使得三人成了彼此最珍贵的朋友。

尤其对于fin和奥莉维亚来说，另外两人甚至构成了他们生活中大部分有趣味的部分。

他邀请奥莉维亚与fin一起就餐把两人的手牵在一起，一起向上帝祈祷他加入了fin优先通行又邀请奥莉维亚加入他们的队伍他开着餐车与fin一起追逐火车又一起在奥莉维亚的房子里观看“我不喜欢让别人来我的房间，尤其是大声说话的人”奥莉维亚说但就是这个说话大声的人，让两个寂寞而孤独的灵魂看到了彼此的存在。

但当问题来临，三人依旧需要独自面对。

面对前夫与突如其来的前夫的另一个儿子，奥莉维亚把自己关在屋子里对着前来看望的fin吼道：“我不希望你在这里，离开。

让我一个人。

”他甚至吞下一大瓶药，日日消瘦。

而fin在这个僻静的地方也并不能远离那些猎奇的目光。

酒吧是这个平淡的故事发生转折的重要地点第一次，fin在酒馆被乔放鸽子，受到霸道男克里斯粗暴的对待这使他对乔不悦，让他离开自己。

让自己一个人呆着第二次，在被奥莉薇娅推出门外后，他来到酒馆喝酒。

对投给自己异样目光的周边人以愤怒的回应而宿醉又直接导致了他卧轨，险些丧命。

乔的餐车真的离开。

fin的生活再也没有乔的陪伴。

奥莉薇娅将他拒之门外。

似乎到这里，三人的生活又彼此无关。

但卧轨后的幸存让fin清醒他开始承担起了联系三人的作用。

他发现了试图服药自杀的奥莉薇娅。

他叫上了乔一起陪着奥莉维亚看医生两个都险些丧命的人，在各自与内心斗争后，又走到了一起。

片尾，他们又坐在了一起。

在心灵驿站，他们是彼此最珍贵的陪伴。

两个社会边缘人，彼此愈伤。

我们每一个人，没有那么孤独。

每个人多多少少都有想要掩饰的特质、障碍、记忆或处境不是吗？

否则也不会有双眼皮贴、美白霜、生发剂、束腹带、高跟鞋，不会有修颜类App、情绪管理类培训班，甚至不会有可供隐遁的竹林和无限向往的桃源。

但这样的人生不大至于被怨恨，因为即便不掩饰也不至于很异类，即使有点异类也可以掩饰成不那么异类。

但如果上天给你的就是无法掩饰的异样呢？

该如何面对各种目光，该如何面对生活以及无力的自己呢？

影片《心灵驿站》又译作《下一站幸福》中的芬，成年的他却没有小学生高。

“侏儒”这个无法掩饰的标签几乎吞没他的一切，喜欢火车的他不能学驾驶、甚至上火车都会被调侃该买什么票，可以想象他被吞没的一定也包括无数次的挣扎和努力。

他无可选择地成为善意或恶意调侃取笑的对象、有意或无意被忽视的存在。

这当然不能怪他，甚至都不能全怪那些捂着嘴议论他、举着相机对准他的人们。

芬慢慢成为某种“光疏介质”，本能地反射掉所有不尊重、不友好的目光，甚至，所有的目光。

可即便如此，生活也没有放过芬。

他唯一的同好、“Golden Spike”店主，他唯一可以一同参加火车社团活动、可以用吸烟和听火车打发漫漫时光的朋友，同样孤独的亨利突然去世了。

亨利在遗嘱里把其拥有的位于纽芬兰半英亩土地上的一个老火车站留给了芬。

于是终于成为孤独星球的芬，沿着铁轨前往陌生的城市，以及并无期待的新生活，毕竟即使是新环境也可以猜得到他人反应与目光。

可即便如此，生活也没有放弃芬。

火车站外面横着的热狗摊、那个一而再再而三冲向芬的汽车，把两个不期而遇的人带到芬的生活里。

从曼哈顿过来，替父亲看热狗摊的古巴小伙乔奥拉玛斯；从普林斯顿过来，为疗愈丧子之痛的女画家奥莉维亚；两个不同经历，莫名吸引，同样孤独的人，在芬不断地拒绝下，飞蛾扑火一样尝试着靠近芬的生活。

一个人的独处时光成了两个人的尬聊、三个人的聚会；一个人的梦想成了两个人的疯狂、三个人的分享。

人烟稀少的纽芬兰却也不缺少故事。

沿着铁路收集道钉的小女孩，因为男朋友脾气暴躁不敢告知怀孕的图书馆女服务生，因为前夫纠缠而伤心欲绝的丧子母亲，因为父亲身体不好而奔波辗转的儿子……在别人的生活里，芬同样看到了孤独，原来谁都带着伤痕与彷徨，谁都揣着秘密与沉重，只不过有些人摆在脸面上，有些人拖在影子里而已；只不过有些人选择惺惺相惜抱团取暖，有些人选择用虚张声势粉饰不堪罢了。

如果不是得而复失，芬也许都没发现，常常挂在嘴边的否定变成了肯定；看见就头大的热狗摊不见了竟然会怅然若失；沿着铁路散步的终点竟然成了她家的门前。

那些上赶地陪伴竟然无奈无奈就成了牵绊，那些无端地主动忍耐忍耐就成了想念。

如果不是失而复得，芬大概无法体会，无法摆脱的不同竟然成为拯救自己的安排；曾经不可能实现的事情竟然也可以没什么大不了地挑战；昨天还如坐针毡的相处竟然成为怡然自在的今天。

那些坚硬的冰壳温暖温暖就春风化雨，那些固执的坚持松动松动就萌发改变。

所以，不用灰头土脸又急赤白脸地与生活争辩，也许和解就在幸福的下一站。

影片在细节中埋下了生活的暗喻。

笔直看不到边的铁轨也会在某处交叉，彼此孤独的灵魂也会不期而遇；而“Golden Spike【注】”的芬也会辗转到NEWFOUNDLAND，被不友好对待的生活也终会找到新途（new find land）。

注：“Golden Spike国家历史遗址”是纪念历经千辛万苦参与从加州圣克拉门托到普罗门特里段700英里铁路施工的华裔劳工。

Golden Spik拱门在华人呼吁要求下由“中国佬”(China man)更名为“华裔门”。

有人说，在电视或者电脑上看电影是对电影的侮辱。

事实上，在我们这片神奇的土地上，新一代影迷都不是也不可能产生于影院。

在电视上看电影，常常有一种不期而遇的快乐。

某一天，打开电视，电视上放着的是2003年的《心灵驿站》（The Station Agent）。

时光网这部电影的评分8.2，可见看过的人都认为这是部好电影。

电影讲的是关于孤独的故事。

一个在火车站工作的侏儒Finbar年纪轻轻退休了，继承了死去的同事兼好朋友的房子，一间废弃的老火车站，在新泽西的纽芬兰的乡下，这里的环境用电影里的台词来讲就是“很美，但是什么都没有”。

但是，一个想把自己封闭起来的人，这里真是绝佳的隐居场所。

由于身材矮小，Finbar常常遭到“格外关注”，甚至侮辱。

于是，这个老火车站就成为Finbar的世外桃源了。

他独来独往，散步，看火车，看关于火车的书，面对别人好奇的眼光，已经见怪不怪，或者报以苦涩一笑，或者不加理睬。

无独有偶，Olivia,一个丧子的中年妇女也隐居于此。

因为Olivia的失责，导致了儿子的死亡。

丈夫为她购置了这里的一处房产，让她远离伤心之地，以免睹物思人。

即便这样Olivia的婚姻还是走到了尽头：也许睹人思人，一样让人情不能堪吧。

Olivia和Finbar两个躲避现实的人，碰到一起，照理激起故事的浪花的可能性是很小的。

因为他们已经习惯把用厚厚的壳把自己的心层层保护起来。

但是电影本来就是造梦的，把一对郎才女貌的男女凑在一起，算不得什么；让两个看起来八竿子打不到一起的人产生故事才有看头。

而让两个人的生活发生交集的常见方式是一个人要主动去认识另一个人。

但是本片里，导演先让他们心中没有主动认识的欲望，然后再无心插柳。

这种处理人物情感的方式和好莱坞的主流是不一样的。

各种狗血编剧教材都教导我们，人物的行动必须由欲望推动：人物首先得想干点什么，然后克服各种困难，最终把事情干了。

这里的情况正好相反，电影反其道而行之，人物主观上没有认识对方的冲动。

两次小小的意外，Finbar和Olivia不得不相识。

接下来，故事的方向继续朝着让人物分离的方向前进。

Olivia的电话落在Finbar家里，这个本可以拉近两者之间的关系道具，被处理得轻描淡写，Olivia甚至没有认识到，她丢了电话然后她的电话又被Finbar偷偷送回来了。

这种“分”的叙事方式事实上产生了另一种张力，并延长满足观众心理期待的时间，因为观众期待的是他们最后到底有没有在一起，怎么在一起了。

另外，这部电影另一个值得一说的优点，是成功地营造了一种和故事相适应的舒缓的节奏。

我们看到电影仿佛并不急于叙事，反而更注重情绪的表达，其实匠心别具。

电影开始部分，Finbar从城市到乡村的一段戏，原本两个镜头即可交代完成：一个拍摄离开城市，一个拍摄到达。

但是导演故意将这段戏抻长，用了18个镜头，带领观众一起长时间地注视着Finbar走过街道，穿过隧道，避让火车，走过铁道，最后才让他来到目的地。

也许在别的导演看来是没有用处的边角镜头，在这里被保留下来。

如果我们仔细观察就会发现，这18个镜头不是独立于叙事之外的。

这部电影在处理抒情和叙事上的过人之处，就在于抒情和叙事始终是结合在一起的，没有为抒情而把故事停下来。

我们看到，一路上，在各种背景中，镜头里都只有Finbar一个小小的身影，我注意到导演为了表现这种孤单甚至避开了Finbar在车上的镜头，以免其他乘客的存在破坏了他刻意建构起来的氛围。

所以这种遁世的孤独感一旦被导演建构起来之后，下面的故事的真实感和可信度就大大增强，整个接下来的故事也就水到渠成了。

观众和Finbar的目光对视之后，也被电影里所传达的情绪所感染，并且这种情绪萦绕在心头，挥之不去。

更多评论，请见微信公号：电影拉片室。

我喜欢这部片子，它太契合了我这段儿时间的心境。

整部片子营造的是淡、慢、真、静的氛围，非常适合一个人看，它的故事发生环境、音乐的调子、人物角色刻画和故事情节的编排都有很多可圈可点之处。

篇幅着眼比较多的人物依次是芬、奥莉维亚、乔、克莉奥、艾米莉。

芬，中年侏儒，性情孤僻，火车迷，爱阅读，他的朋友亨利在遗嘱中给他留了火车站一处房子，生活中因为身体处处受到别人“特别注意”，然后再亨利去世三周后，他来到了这里，开始了一段与往日不一样的生活。

奥莉维亚，金发美妇，身姿曼妙，嗓音性感，经济优渥，两年前儿子山姆从单杠上摔下身亡，来到前夫戴维留下的这处别墅里，来躲避周遭邻人的“指点”。

乔，西班牙裔，话痨，喜欢美女，性格活泼，因为老爹生病，暂时接受餐车生意。

克莉奥，黑人小胖妞，可爱萌，小学生。

艾米莉，青春靓丽，金发妹子，图书馆管理员一枚，与男友克里斯关系时好时坏。

剧中很多细节让人拍手称赞。

芬是步行从店铺到火车站的，每当出现火车在铁轨上跑，音乐就会很欢快。

便利店老婆婆第一次见芬竟然给他拍照，看得出他是无奈拒绝的表情。

芬将桌上小人撞倒，亨利倒下死亡，一种征兆。

奥莉维亚无名指戴着戒指，说明他还爱着戴维，艾米莉在图书馆第一次见到芬时，吓得摔倒了，体现她心里的不安，在后面的剧情中透露出他怀孕了，可她还没告诉任何人。

在芬刚到小房子门口，回头张望，看到了乔留下的凳子，真说明他随意不羁的性格。

乔在奥莉维亚家留下的纸条上写着“for a good time call joe 9173150”，表明心意他很想泡她。

而躺在沙发上奥莉维亚对芬说，你是叫不醒他的，说明奥懂乔可能不是真的睡着了，就是说“你永远叫不醒一个装睡的人”，从后来乔问芬的话里也可以得出，奥问芬是否恋爱过，乔问芬是否有性经历。

从乔跟克里斯见面时的对话动作可以看出，他们之前应该是一块儿厮混过，后来老爹生病，不得不接手餐车，他也抱怨期盼他爹快点好。

克莉奥对芬说她喜欢奥，说明她跟奥在车厢里玩的很开心，也可以想象到奥跟儿子山姆在一块儿的时候是多么开心，接着芬回答了，他也喜欢奥。

奥有两个电话却不接，芬没电话，乔一直不停的接电话，说明了三个人的生活状态，抗拒、孤独、烦躁。

奥随时都是车来车去，芬一直都是步行，后来也许是乔真的以为芬是勾搭美女的高手，想跟他一块儿呢，才会有乔跟芬一块儿散步，接着又会有奥加入进来，而且三个人穿的鞋子也不一样，芬一直是皮鞋，奥是运动鞋，乔是帆布鞋，顺便也可以看下三人着装，芬一直衬衫，乔大裤衩，奥倒是一直得体呢。

奥的画中是一种破碎、凌乱的感觉，她的心态应该一直如此。

芬拿出的书签上写着奥的名字。

奥裹着浴巾下楼开门时的娇羞表情。

芬的房间至始至终只有一个沙发，所以奥在的时候他睡浴缸，艾在的时候，俩人睡一起，但是镜头不是一个整体的构图给的特写，在两人中间还有一根钢筋，说明两人什么都没发生。

大量特写镜头的运用很奇妙，它不是直接告诉你什么，让你去意会，除了画面，每句对白也都有深意，就像冰山一样，只看到表面的，剩下80％以上的内容在水里，在把故事讲明白后，又给人极大的想象的空间。

剧中反复出现的还有奥的“shit”，芬的表，乔的啤酒，这些是很有象征意义的符号，还有对芬躺在沙发上，火车通过，光线跳闪，奥在灯光下单独坐着，一次画画，一次吃药，这些在人物不同的心理状态下都恰到好处。

如果说奥是为了忘却失子之痛，芬是躲避别人对他鄙夷好奇的眼光，乔是接替老爹的生意，奥、芬的状态，很难主动将故事推向高潮，乔就是那个活跃气氛的粘合剂，虽然他有“私心”，但三人心知肚明，不是吗？

为什么芬能引得奥、艾对他倾吐心声，也许恰恰因为他是个侏儒，引起人的某种同情和信任，不会对她们有大的伤害，剧末，奥因为戴维还有一子而吃药，艾还没告诉男友其怀孕，虽然她告诉了家人。

故事推动的主线当然也是三人之间的关系发展，一块儿散步，拍摄并观看火车猎手录像，到最后又坐在一起调侃，主要是芬与奥之间情感冲突，第一次他去奥家，将电话放在门口就离开，和乔一块儿去奥家party，主动给奥送外卖，被拒绝进入房子，他生气，把主动跟他搭话道歉的乔给吼了出去，再次主动去奥家，被奥骂出门外，去磨坊酒吧，跳上桌子，吼道“我在这儿，好好看吧”，这会儿就已经将故事的要义表达的差不离了，一切的原罪都归结为，他是一个侏儒，他不能得到陌生人的尊重，也不能得到爱情，他醉醺醺，倒在铁轨上，想着被火车轧死，结束一切，结果，只是轧碎了他的表，却也轧醒了他的人生，他重归平淡，再一次去看望奥，发现她躺在厨房里，他救了她，却重回到自个儿呢房间，让乔接他一块儿去看奥，最后，三人又坐到一起。

当然他对乔，也是从拒之门外，到一块儿散步，到将艾说的他的下巴很性感这样的话都告诉他，到答应他去磨坊酒吧喝酒。

无论怎样，这个偏僻荒凉的地方是芬的春天，他有了太多的改变，他有了朋友，甚至去学校作演讲，尝试着去追爱。

在原本跟亨利这个老头待在一起时，根本不可想象的，从枯燥乏味到有滋有味，逆天的翻转。

这里是他的“世外桃源”啊。

其实归结为一句话，就是人要经历、超越、生活。

2017.01.17

04.30.04.The.Station.Agent.LIMITED.DVDRiP.XviD-BRUTUS心灵驿站导演： 托马斯·麦卡锡　Thomas McCarthy北美上映日期：2003/10/03 (Limited)美国国家影评人协会年度十大佳片美国日舞影展最佳剧本、最佳女主角及观众票选最佳影片英国影艺学会最佳原著剧本美国编剧人协会最佳剧本　　除了我上面列出的这些奖项，这部《心灵驿站》还获得了很多较小的电影节奖，包括很多最佳剧本奖。

对于这样一部始终气氛平淡，缺乏情节的高潮起伏，以细节见长的电影，赢得如此多的最佳剧本奖，实在是很难得的事情。

　　故事其实很简单，一个年轻的侏儒，芬，自我放逐到一个偏远的小镇，热爱研究火车的他，本想在这里与世隔绝，然而有另外两个年轻男女，乔和奥丽维娅慢慢走近了他，三个人在互相的交流中彼此逐渐贴近。

　　最开始，芬带着警惕与怀疑的目光注视着四周的一切，这很正常，他完全有理由去怀疑每一次外界的主动接近都只不过是为了猎奇或更进一步的取笑他，然而热情奔放的乔和温柔细致的奥丽维娅并没有放弃努力，在一次次友善的示好之后，他们终于建立了友谊。

　　没有俗套的坠入爱河，没有崇高远大的理想，没有误会和反目，他们只是平淡的生活着，像我们每个人一样，绝对的普通，偶尔也会因为外界的流言蜚语而口角。

很难想象这样的故事可以拍成电影，它每天都在我们身边发生，还有什么必要去电影院呢？

　　细节，导演给予我们的只有细节。

坐在河边一整天看着火车一列列的通过，在废弃的铁轨上散步，沉默的坐在一起用餐，温馨的夜间聊天，疯狂的与火车飙车……导演是聪明的，已经看惯太多凶杀情仇惊险刺激的我们，真正缺乏和渴求的，却正是这些细节。

其实我们的生活中不是缺乏细节，而是缺乏感知细节的能力，我们的心灵已经被那些戏剧化的情节、大喜大悲的刺激打磨的太过粗砺，我们只有在导演的帮助下去一一重现那些细节。

　　这部电影，有些类似我以前介绍过的另一部《美国荣耀》，同样都是贴近生活的剧情设置，真实，平凡而琐细。

这样的影片总是让我对主人公的生活有些羡慕而又向往。

　　三位主人公夜里挤在奥丽维娅的家里看录像，看到七倒八歪得睡着，深夜，奥丽维娅和芬开始聊天，谈他们的过往。

谈的并不深，很快便各自入睡。

　　我最喜欢这一段。

倾听、理解、然而又并不接近到对方的个人空间之内，我们也并不指望别人来排遣自己的寂寞，我们只是都有些故事，需要找一个听众而已。

　　这样的夜晚，我似乎有过，然而太过遥远，已经回忆不起，我多么想再生活一次。

这确实是很简单的事情，但又确实是很难的事情。

心情不在，人不在。

一个侏儒，一个丧子的母亲，一个父亲病危的厨子，一个意外怀孕被原生家庭抛弃的图书管理员，一个黑胖丑的小女孩。

他们的弱点太明显了，比冠军手里的奖杯还要引人注目，而且还无法改变，连努力都没用。

这些悲情色彩的人会莫名其妙的相互吸引。

也许是出于亲切，也许是共鸣，也许是能得到安慰，看着还有比自己更惨的人，心里舒服些。

他们不用认识，便已经成为朋友。

所以，你的弱点还是一种社交工具，不必为弱点发愁，去找同样悲情的人吧，你们更容易成为朋友，那种很珍贵的朋友。

对正常人来说，示弱才能有朋友。

好久没有这么安静的看完这么生活的一部电影了。

这是一部相当好的电影。

虽然没有养眼的俊男美女，没有轰轰烈烈的情节，但是三位主角的表演却让我觉得，原来这就是生活。

没有那么多的惊心动魄，没有那么多的跌宕起伏，很多时候，生活就是这样，平静，寂寞，小溪一样流过。

Fin的生活，有痛苦，很隐藏。

Joe的生活，很平静，很自在。

Olivia的生活，有痛苦，有希望。

但是三人交汇到一起之后，各自敞开心扉，变成好友。

其实很多时候，我们需要的只有那么几个人。

最亲的家人，爱人，知己。

如果生命中这些都完整了，多么美好！

但是总会有不如意。

三者中总会有缺失。

多么希望，我拥有完整的这三者。

每个孤独的人，都各自有各自的原因吧，往往都有伤心事，那么一个孤独的人去找另外一个孤独的人做朋友，由于双方都敏感，所以大概率会出现矛盾，然后又回到一个孤独的状态。

三人当中大乔是热情似火的人，与两个孤独的人形成了鲜明对比。

三人经过一系列事情后成为了好友，也度过了一段快乐的时光，比如聊天，开车追火车，在铁轨上行走。

然后，由于孤独的人往往比较敏感，矮男主在大乔爽约后，又遭遇另外一件糟心事，结果对大乔大发脾气把他气走了。

然后矮男主重新陷入孤独，再加上身高被身边人指指点点，差点卧轨自杀成功。

女主因为丧子之痛离开前夫，但前夫想复合，看到她和两个男人交流后骂她，女主心里也有过与前夫复合的想法，但无法忘怀丧子之痛，所以陷入了迷茫和纠结。

于是她得出的解决方法是，既不与前夫复合，也不与现在的两个男性好友交往，就靠自己独自一人思考，到底该跟哪边走，到底该怎么做，于是又重新回到了孤独状态，孤独又导致心情更差了，也更加无法做出正确决定，于是她借酒消愁，身体和精神状态也越来越差。

最后，矮男主因为在卧轨自杀没能成功，终于痛下决心改变，他决定重新找回孤独的女主，顶住女主多次的拒绝和驱赶压力，安慰她，把她拯救了回来，而女主这时也做出了最终决定，不与前夫复合，而选择与矮男主成为朋友（因为前夫想要跟她复合，主要是通过骂的方式，或者其他方式威胁，两人经常发生争吵，可见两人感情确实已经破裂，而矮男主愿意被她骂，愿意接受她的缺点，确实能够成为她的知己）。

他们两还重新把热情似火的大乔叫了回来，对于大乔而言，没了这两个孤独的人，他肯定还有其他朋友，还是能过得好，可谁叫他热心善良呢！

于是他又重新和两个孤独的人在一起交往了，三人又成为了知己。

是啊，人总是害怕孤独的，每天跟太多人打交道不好，但太孤独了更不好，正如矮男主和女主重新回到孤独一人的状态后，生活变得更差了，但最后两人和好，互相谈心，各自的状态明显还是变好了不少。

影评也说得好，孤独确实能保证自己不从朋友那里得到伤害，但同时也就无法得到安慰和友情，即使再好的朋友也会有矛盾，一发生矛盾就封闭自己，那终究还是会害了自己。