繁花

头两集，拍得太民国传奇，没了原著的市民气。

我喜欢小说的散：逛小菜场，吃饭聊天，一件事聊出另一件事，一个人聊出另一个人，旁枝末节，你唱罢我登场。

导演如果是徐峥，更能拍出八、九十年代的上海。

电视剧爷叔是游本昌演的，他演技越好越显得这个角色荒唐：坐过牢还能料事如神成竹在胸？

王家卫武侠片看多了，把牢饭当闭关，一出山神技附体。

牢饭哪能这么香，梦想基督山伯爵？

我朝大牢不把“坏人”改造好，怎能放出来？

改造好是什么样子：目光呆滞，反应迟钝，夹着尾巴做人。

辛芷蕾演的李李，风尘无沧桑，一脸睡遍上海无敌手的架式。

真想用黄子华的话教育她：“你再受欢迎，总不及你的那粒卵子受欢迎吧？

不可能有半亿男人追你吧？

”小说中李李出家了，头两集感觉王家卫会把她拍成民国版淫尼。

24.3.30更：未曾设想，居然会迎来大佬的婉转点评，一针见血针针到点，开口没有一句批评，但点出了这部剧作的本质，处处与先辈浴血拼搏换来的向往格格不入！

方式方法手段模式都被华丽的包装而掩住了腐臭！

原————————————数据增大，来了很多嘴脏的货，最后写一笔，对这个不符合时代以及果情的三级剧本的吐糟吧。

上海从开阜后，在曾经各种🐑👻的支撑下，一直站在时代的前沿，她的物质发达确实是公认的强大，但物质发达不代表灯红酒绿，也不代表纸醉金迷，尤其是在49后这种唯💰是图的风气一直在被改写，到了21世纪后疫情时代了，居然还在吹捧这种玩意，才是我吐糟的重点。

（可以自己去查一下小红楼，这种风向的玩意是怎么被收拾的）作为上海出身的第三代红移民，看到这种不符合时代精神面貌的🐶东西，我只站在历史正确的方向上对他踹之以鼻。

90年代的记忆还好好的保存在上海电视台的资料库里，好吗？

不是你放个远东遗梦就能抹掉的这是当时节目《快乐大转盘》的番茄台采访，那时的风气远不是“繁花”电视剧的风气，是与民共进的时代，是可以走进千家万户市民生活的风向，你现在的电视上还看得到普通人的生活吗？

那时的节目却是真实的歌颂人民，采访人民，切切实实的普通人的节目。

微笑，金先生笔下的繁花亦是如此，每个人都在书写繁花的时代，而不是你🕶️团队的霸总制杖远东风。

当真对时代记录感兴趣的，可以去搜秦兴培，人家记者自费用当时最好的录像设备记录了大量那时sh的人文街景。

这个视频里的展示，已经是当年物质生活超优的家庭氛围了，也并没有🕶️团队展示的那股子歪风邪气关于片中的置景，可以去看看这位博主放出的自家90年代的录像带，当年能采购🐑电器的家庭，不是从事外贸就是海运相关工作的家庭，80年代的4大件到90年代确实已经不吃香了，随着改开的初步发展，海外的事物一点点融进了人们的生活里。

但即使没有这些物件人们的生活也在前进的，而当时花大价钱享受这些的家庭也并不是如今人们眼中的非富即贵，很多海运家庭的最终止节点和书里繁花的描绘非常相同，都是平淡而真实的和缓。

🕶️的镜头椿到在亭子间楼上拍全景，只有平房，居然没有高楼？？？

你这拍的到底什么玩意？

90年代黄浦区已经是高楼林立的，以及到处都是在扩建的景象，尤其是人广铺天盖地的在造楼翻修，不是只有外滩➕黄河路这么虚无浮夸的遗老风。

以及当年最贴时代气息的情景剧，已经相当还原和接地气的展示过时代的交错感了，有鳞次栉比亦有新上海人的并进风貌，片中的老上海张柏伦&陈银娣夫妻作为房东也是一样要去拥抱所有房客的不同，求同存异贫富共行的主旨是不可能被资本抹掉的。

而且我作为同样有hk亲友的上海人，对🕶️描述的避港追捧真的相当反感，人的眼光短的只能看到眼前的光景，也可以长到跨过时代的闭塞性去打开局限，🕶️团队的观点，显然是非常短视的炒作哄抬流量作，将hk的气质挪移到了sh头上，呵呵。

同样是婚礼，这是与繁花同时代的hk气息

同样是婚礼，这是与繁花同时代的sh气息而为什么在这个节点放这种风气的片？

在市场低迷的时候，不得不丢个石头激起🌊，dddd。

而作为作品本身，除了取景和打光值得赞一点点，内容方面真不值一提。

👋🏻

这个事情就是2021年的事，之后所有sh媒体严打，内部整肃上架了群监管等手段，你在国内学“宝总”？

嗯，这位周先生和赴宴的各位就是你的明天

起初我也以为至少🕶️团队抄的是股疯吧，结果还加了他们hk的认知在其中，就像我初始标题写的大时代➕股疯，但套在sh头上就是离大谱，且故事细碎，节奏🗑️，每一集为了制造所谓的硬冲突，就是吵吵吵？？？

编剧是无能➕制杖？

冲突只有对ma和互殴两种形式吗？

呵呵，不响。

—————————9-10集太椿太椿了，不得不继续拉低分🤮这是什么弱置商战？

靠ma街取胜的商战咯？

把矛盾文学奖的优秀原作人文精华统统砍掉，硬是要自己造一个🕶️版，你编剧水平够得上矛盾伐？

啊？？？

真额是hk来额巴子港督，哈弄真的好椿好椿好椿😅这个b剧情，我都不想补进长评里ma你tm拉高了商战的调门，就这样打商战的啊？？？

碰瓷周星驰厨神啊？

椿不椿？

生意这样做的啊？

靠没影子的来路不明的异地厨师解围？

深井冰吧！

人家对面一举报你非正常厨师，市监督一来你马上就关门自检，还什么给你开门上菜，要么大概👋🏻👋🏻👋🏻宁嘎黄河路几额老板娘要么智商有问题才会得伐打电话举报弄，真额是🙄🙄🙄金老师笔下的李李是多滑溜多高明的不显山不露水啊，剧里被你这个b编剧改成什么啦？

要智力没智力，要后台没后台，要手腕没手腕，就tm人傻💰多所以跑来竞争最激烈的地方白撒钱是伐？？？

书里阿宝正因为欣赏李李的通透聪慧，且跟自己同拍，都不爱强出头不惹事才对她念念不忘，伐响弄🕶️王啊懂伐弄？

真哦…亏我还那么喜欢春光乍泄…弄大概真额老了江郎才尽了，或者弄个套只适合洋墨水，搭上点红颜色hk宁就巴子伐懂精了🙄要是商战跟剧里一样碰到点就行相木，大概生意宁塞是黄鱼脑子一泡污👋🏻最后靠撒东西解围？

澳门du债额欠条…哦，cn…弄一额sh阿宝手嘎长还伸去澳门啊？

刚乱啊？

宁嘎地头蛇何鸿燊会买弄账伐？

弄是撒东西啊？

要是靠自嘎，弄阿宝连得一额外贸局科长工作都么组通古，个立升一记头就贴得上澳门啦？

啊？

真哦，hk巴子刚是刚得来…伐讲了…真额一乱泡还有哦，明面上最最椿的就是搞了这个杜什么的角色，非要来一段打肿脸充胖子怀念杜月笙的二缺桥段，呵呵。

就这，你还标榜自己在拍90年代啊？

还说不是怀念30年代，赤果果的此地无银三百两，椿到家了👋🏻对不起哦，49后不欢迎这种地痞精神的哦，别以为你古惑仔的时代潇洒过，你永远也看不懂这股风潮2000后在内地是如何迅速被治理好的。

就像你们搞不定的猖狂张，最后是阿拉内地police帮你们迅速搞定的，以及19年你们的愚蠢行为也是阿拉在帮你们兜底买单👋🏻不再评了，叫是几十年不出沪语剧，土著不得不看看，真是浪费我时间，越看越椿🤏🏻🤏🏻🤏🏻👋🏻👋🏻👋🏻——————————更一下与时代不符的最重要依据，还有人记得老人画那个圈是几几年嘛？

是92年的春天，在那以前一切都是以国企主导为准，物质生活的平均值也是在那时候才开始逐渐打破。

而剧的开端甚至设定的阿宝求师的时候很多东西都还没开放的，是有红线准则在的，与外面的世界规则是完全不一样的。

93年这才开放一年，弄得已经华尔街之狼的态度了，那这种腔调一定是会被送进去的🙂就是在现在你及滋据众啦杠干也是要去🍵的🫡么办法，弄跟hongkong额直民心理刚撒乃？

一又听伐懂区别额咯，摊手至于苔圣园东家为什么要站出来唱双簧，很好理解啊，旧盛况一去不复返，就缺旅游宣传片的打卡机会呗，你好我好大家好嘛，总不能伸手打搭台唱戏的一巴掌咯，弄刚对伐🫣这个剧跟原著探讨的人文精神没有丝毫相关，就当城市名片的光影镜头看看就行(￣▽￣)——————————本身只想写短评吐吐口水，但是基于原版内容特子剧版，有的相交处啊有叫怪背离内容，淮是长评吐吐伐。

开篇淮可以额，尤其是最老早一套额sh生意经派头噱头苗头是对额，特子sh男宁额三只皮夹子讲法啊是老派讲法，米道是对额。

就是90年代开头额转折阶段，sh伐会出现普通还户额公务员，医生特子警察绝对伐可能是外省口音，叠额送光连得插头司机都是好岗位，徐部应该是上海口音。

但是剧版叠股海派风放到今朝，只适合了电视里摆标精了。

——————————王导额个宁风格实在太浓，整体方向性太靠近20世纪30年代额海派，90年代已经开始收敛转变，更适应新世纪额海派需求了。

无还了想，最近哪能噶西多网络内容了推黄河路，而且塞是配图老早子额霓虹招牌，剧版上映再反应过来，原来是铺天盖地额营销，为了勾起90年代额共鸣感。

但事实经过90年代额打桩模子，吾想一拉啊伐认为剧里叠额叫SH，尤其是乃黄河路拍了像百乐门，饭店变成拜码头用额20世纪初额旧海派了🙄老早生意最好额苔圣缘就是剧中李李饭店额位置，啊伐古是中等装修，正常消费额大饭店而已，吾猜啊么的老板愿意放下本职生意费力气组剧中李李叠额角色，去串当掮客撬特宁嘎生意得罪常客。

个就是李李饭店个只位置哦

宁嘎是饭店，伐是百乐门，伐组掮客生意哦，书里响李李啊伐参与台面饭局额，都是能避则避

个还是一几年装修之后额样子，最老早还要普通，就是正常饭店，伐存在纸醉金迷哦改编乃流子阿宝变成SH教父来，有点13，阿宝了书里只不古是一额投机商宁，但有的少许原则，带点潇洒风流气，一额生意路子么一乃拼得古李李饭店额堂客，外省上来额生意宁好叫比阿宝叠乃小打小弄额滑头财大气粗了。

而且为了加情感戏，特回拔高了领子额sunakku气质，虽然书里写一日本回来，但一是一额么戏份额小角色。

剧中就变成了阿宝额挡门宁，了资本生意额概念里，是阵地一定要有门前沟是伐？

么宁组挡板就么办法运作了？

特子汪小姐作为国企外贸部门额小油子，撒地方会得嘎天真，一门心思挺阿宝？

叠额姑娘书里一直是小心思伐断，可惜么的手段，只是靠职位班门弄斧，剧版实在匹配伐上叠额角色额探讨深度。

书里额重点是感叹时代变迁特子人文交汇，剧版变成了商战大亨阿宝叱咤上海滩来，叠种大亨气质并伐符合90年代，属于已经故去额远东。

全上海名宁大概塞来齐了，弄得像SH哈利波特额氛围，伐来伐是上海宁😂黄龄，阿庆，papi，范湉湉，陈龙个种平常已经伐出镜额塞来了🤣笑色特宁了内容只值1🌟，多1🌟把游本昌老师，还有1🌟把王导额个宁风格。

————————剧版伐应该叫繁花，叫奢靡浮夸之上海大亨还差伐多。

伐想看白话书，但想看真繁花额，可以去看话剧版，对原作特子SH额真实面貌尊重得多的多。

——————————pps：看伐懂马伊琍额接片风格，了大会上唱了响亮谈40+接戏么受到门槛限制，但为撒近几年拍额角色塞是一副腔调乃？

从前半生➡️爱情神话➡️繁花，有撒额个宁角色成长突破伐？

么看出来，腔水还是个副腻浓腔水。

角色额立足点啊塞是差伐多额，80%靠男宁，最后挣脱一下再顺便谈谈“独立”，跟一本宁额生活选择好像特别背道而驰。

而另一额连搭演员，吴越，同样额三出剧目，却塑造了三种完全伐一样额人物个性，而且吴越伐是伐会嗲推个一套，宁嘎了话剧如梦之梦里想嗲了伐得里额了。

是个种嗲透角色太方便乃，淮是懒得调整自家去塑造角色，可能只有演员自嘎晓得☺️难办看看么是则劲，但作为演员天天一副腔调就么劲了👻

先说原书。

原书体例分两篇。

一则写六七零年代，二则写九零年代，双线并行，注此写彼。

多数人喜欢前面那一段，如蓓蒂化鱼，对后一段有很多微词。

觉得琐琐碎碎，腌臢底事，兜兜转转乐此不疲于裤裆事情。

但后一段的虚空照眼，是没法讲的，写不出来的。

那些有心无力、男女骚味也只是于外围打转转，说隔靴搔痒都是抬举。

只能作者读者，以心传心。

天真决绝是容易干脆利落下笔的，陈腐犹疑，自然是抓不住重点。

原书题旨，说到底是虚空。

繁花照眼、终是虚空，死生昼夜、水流花谢。

不论原作写裤裆里的事情也好，还是改编写股票的事情也好，能回到虚空上，就是《繁花》，否则就不是。

如果暗写改开后的财税史、城头变换大王旗下的你方唱罢我登场，也是能回到虚空上去的，那段历史暗线以及折射的民生，台上你做、台下我望，也是足够惊心动魄。

只是给谁胆子，这个题旨也不敢那么写。

《繁花》的笔法，改编本来就难亦步亦趋。

改编的方法论，向来是得意而忘形，不拘什么裤裆和股票。

情节与人物不过名相，题旨才是真佛。

但眼下两集，观其趣味，只见虚假，不见虚空。

那个时期的上海，也不是那个样子的。

香港人的理解，笑话。

不赘述。

还不如照虎画猫写有心无力的男女骚味，虽说这也非上策。

阿宝（没了沪生小毛）从六七零年代到九零年代之间的时日，书里也没说什么。

怎么发挥，不苛求。

只是要看《大时代》的如此年代满障碍，大伙儿何必来看《繁花》的浮沉悲悯。

点了个八宝辣酱，死命放浏阳辣椒，都是辣字，味道却一点点沾不上，那可不行。

撑起前几集的游本昌老先生，是个苏北佬。

从苏北方言里找个词状写，只能憋出一句“嚼蛆”。

金宇澄老先生跟许子东讲，“（拍得）没法看”，是这回事。

而且这么改，好像没有蓓蒂了。

谁能不喜欢蓓蒂呀，怎么能没有蓓蒂呀。

蓓蒂：上只角思南路长大的大家闺秀，纯真，冰雪聪明，喜欢钢琴的文艺少女，阿宝的真正白月光，是阿宝最初认知世界的方式，也是埋藏在心里的伤痛。

他对蓓蒂的感情，伙伴友情，有亲情、还有少时懵懂的爱情（也会影响一个人的择偶观），因为一些变故太小就走了。

意象：钢琴宝总在日本银座的时候看到钢琴忍不住上去弹了几下）、金鱼（因为是淹死的）、屋顶（象征宝蓓的伊甸乐园）、邮票。

如果蓓蒂好好长大，和阿宝会是一段良缘，可惜时间不对，际遇不对。

蓓、蒂、两个字都和花有关。

不知道是阿宝先喜欢的花，还是因为蓓蒂而喜欢花。

玲子：初次和阿宝见面也戴着一根红围巾和深蓝色的外套，像红色的金鱼在水里游。

这也会让阿宝想到蓓蒂，从而有亲近感。

阿宝去玲子家里，爬上屋顶就会想起蓓蒂，因为金色阳光下的瓦片很像金鱼的鳞片反光，阿宝在屋顶上想着蓓蒂非常惆怅，被玲子看到知道他心里有人，也是因为这个，玲子说“你第一次来我就知道我们不可能”。

玲子家的环境，屋顶、钢琴、充满了蓓蒂的意象。

以及阿宝和玲子说的女朋友变成金鱼游走了，这里是指蓓蒂。

这里的心态很微妙，雪芝才是他的前女友。

蓓蒂年龄小，应该是没有确认过关系的白月光。

雪芝：文艺女青年，闲暇时刻喜欢听唱片，她延续了蓓蒂的艺术细胞与高雅秉性。

雪芝身上有一根红色的围巾和蓝色的外套，就像红色的金鱼在水里游。

时间对、际遇对、所以作为蓓蒂平替的她，阿宝毫无保留爱过了。

她后来给自己也取名蓓蒂，一方面可以看出阿宝曾经在她面前经常提起蓓蒂。

另一方面，雪芝和玲子一样聪明，她也能看出蓓蒂对阿宝的重要性。

她可能一直会和阿宝心中的蓓蒂暗暗较劲甚至想取代。

当雪芝说自己是蓓蒂，阿宝马上变脸，说雪芝是雪芝，蓓蒂是蓓蒂。

就好像胖橘看到甄嬛穿纯元故衣，然后大怒，甄嬛被贬。

胖橘也不是不爱甄嬛，但是不能触及到纯元……蓓蒂怎么说呢，在阿宝心中仿佛圣洁到，哪怕是你是我的爱情都不能玷污的存在。

注意看金鱼，第一条是蓓蒂，第二条是雪芝。

蓓蒂是全红色的，雪芝那条不是全红的，只能是平替。

汪小姐：经常一身红，红围巾，红帽子，红大衣。

她就是金鱼的最具象化存在。

为什么阿宝对汪小姐那么保护，甚至不惜和爷叔翻脸，不惜和玲子决裂？

玲子走了，阿宝就让她走了。

而汪小姐和他决裂，他还要追上去送馄饨，送车，送厂，断头饭吃成流水席。

汪小姐的底色的纯真，纯粹，是最像蓓蒂的存在。

蓓蒂死了是阿宝无法言喻的伤痛，所以他潜意识会想要去保护她周全。

原话：谁欺负她，就是和我阿宝过不去。

其实汪小姐出生在虹口区下只角，而雪芝和蓓蒂是形似（品味、才华、性格、家庭），可能经过雪芝这一茬，阿宝看人开始透过表象看本质，由表及里了。

所以，当梅萍想要取代汪小姐在爷叔和宝总这里的关系时，穿的也是红色。

阿宝和汪小姐初遇，阿宝隔着玻璃往里看，汪小姐一身红戴着眼镜在摆弄邮票。

意象：红色（金鱼）+雾气（水）+玻璃（鱼缸）。

（集邮是阿宝和蓓蒂的共同回忆）

摆弄的邮票都和花有关（蓓蒂也喜欢集邮，也会和阿宝谈论邮票）

蓓蒂喜欢爬屋顶，宝总喜欢爬屋顶，小汪也喜欢一个人爬屋顶。

在工厂的时候就一个人在屋顶上吃冰淇淋。

（via朱碧）墨镜如果没有用意，不会莫名安排汪在屋顶上吃东西。

在厂里能吃，在码头能吃，而屋顶可以说就是宝蓓的伊甸乐园。

（玲子也去过屋顶，但是因为她是独自怀念宝总而去，汪小姐是自己上去的。

）————————————阿宝说：你很像我认得的朋友，长得好看来。

发生在汪小姐花光积蓄为了救阿宝而买车还差点出事，这里的朋友是谁不能说出口，长的好看，底色纯粹所以不是雪芝（她比较功利），唯一的可能就是是蓓蒂。

题外话：王导还让汪小姐满嘴塞东西鼓鼓囊囊吃东西，这是小孩行为。

蹲在地上抱着腿哭是小孩子行为，包括后来牵着手在南京路上奔跑，来营造青梅竹马两小无猜的氛围。

繁花连载，蓓蒂碰哭精繁花第8集旁白 - 我认识汪小姐是在1988年底。

……那时候汪小姐还不叫汪小姐，叫碰哭精。

繁花22年1月阶段性杀青后，这是22年10月杂志采访，说明有这个意向

所以这是替身吗？

不，我更倾向于这是一种复活。

剧中阿宝什么时候开始养金鱼的呢？

第一条金鱼出现在第一集出院后，回到房间放进去的，时间是1993年的元旦后。

金鱼是一种情感投射。

车祸的濒死体验让阿宝对死亡的认识更加深刻，触发了他对曾经的丧失蓓蒂（死亡）的再次恐惧和痛苦，触发了他情感投射的需求。

情感投射是一种心理防御机制，它可以帮助个体减轻情感压力和痛苦。

濒死体验可以逼出一个人最珍视的东西的，阿宝的濒死体验逼出了他珍视的是“金鱼”，金鱼承载了蓓蒂、他童年，以及逝去的那个时代的一切东西。

汪小姐诸暨差点车祸，逼出的是她最珍视的是阿宝，“我死了我以后就看不到你了。

”（如果要表示车祸以前就养金鱼，导演肯定会拍“捞起一条翻肚皮的死鱼，然后放一条新鱼”，金鱼这条暗线已经非常隐晦了，隐晦的暗线根本没有任何必要再留白，会对观众造成干扰，不合逻辑的。

）车祸回闪画面中的“齐白石搪瓷盆”阿宝是50年代末生的，和雪芝相恋分手是78年（70年代尾声）。

所以这个车祸回闪的齐白石搪瓷盆代表的是阿宝遇到雪芝之前的5070年代的童年生活（包含蓓蒂）。

难为道具组要找一个有年代印记的道具了。

金鱼缸出现的时机总是很有趣：这是阿宝独自跨年，在窗口想汪小姐怎么搞事业的时候。

放下两张跨年音乐会门票，拿起酒杯，镜头就转到了鱼缸。

（via Vera）

排骨年糕失约之夜和鱼缸同框。

总结：鱼缸出现的位置不同，但重要的是必须同框。

宝总离开和平饭店前的回忆剪影：发现这是一个破碎，康复，再次破碎，重建的过程。

①成为宝总。

②破碎：一个人喝醉（成为宝总背后的辛酸）。

偷心（阿宝每次联想起雪芝，都是在和汪小姐远离时，触景伤情自己和前任远离 https://www.douban.com/group/topic/301326221/）

③康复：偷心之夜失眠吃药（尝试自愈）， 车祸后跳绳（跳绳代表自我修复，他得了肝炎后也跳绳，认为这样康复快）， 喂鱼（ 车祸后养金鱼建立情感投射）④再次破碎：排骨年糕失约之夜窗前破碎（这个画面的前景也是金鱼）⑤重建：看窗外的东方明珠。

（也可以理解为，需要他圈养在鱼缸里的金鱼，已经变成可以自立自强的东方明珠）

和平饭店每天人来人往，许多人对宝总来说都是过客，包括爷叔也离他而去，但只有窗内的金鱼，窗外的东方明珠，不是过客。

红色对于阿宝的意义，比如一些红百合，红玫瑰，红芍药，红叶子花。

①夜东京前期也有红百合，后期玲子和阿宝决裂，重新装修夜东京之后就没有红百合了，说明不是她自己喜欢，夜东京里的红百合应该是玲子特意为迎合阿宝布置的。

（我有一个猜想，因为金鱼，阿宝对和红色沾边的东西，都有兴趣。

）

②元旦前，和平饭店的花是百合跟玫瑰混搭。

等到跨年，就只剩玫瑰没有百合了，单单是玫瑰，插在个小花瓶里。

（via朱碧）

胡歌谈夕阳下的小汪这一幕，导演说看到是“回不去的记忆”——这里的回不去，必然，还是指的是蓓蒂。

回不去的记忆——想到《Auld Lang Syne》——直译做英文是"old long ago"或"times gone by"，大意为“逝去已久的日子”（中文翻译为友谊地久天长）。

所以其实王家卫在汪小姐身上寻找的是蓓蒂的感觉。

汪小姐穿回了最先的红衣服，说明她回到从前的自己，象征着她不变的执着。

这个镜头先是拍了汪小姐的背影，然后经过一个屋顶， 然后拍了高压电线。

这个镜头的道具不是随便找的，正好贯穿阿宝的经历：童年和蓓蒂渡过的如伊甸园的屋顶→现在在浦东川沙这块地上种花，而汪小姐就是现存的圆满。

汪小姐回眸，露出久别重逢的笑容，红色的衣服在蓝色的背景下就好像金鱼在水里游。

————————————————————一些精彩点评：https://www.douban.com/group/topic/300807178/

《繁花》这部剧本质上是用了小说《繁花》的壳，讲了一个《温州一家人的》的故事。

通俗的讲就是挂羊头卖狗肉。

更绝的就是，制片方还有找来了王家卫王老板新开张的影视装修公司。

要把茅草屋装修成了高仿版的凡尔赛宫。

于是于是王老板带着他的三个学徒，把这部《温州一家人》就硬生生拍成上海版《一代宗师》。

所以大家在剧中就看到了一群煞有介事的男男女女，用卖白粉的气势炒股票、卖衣服、开饭馆。

先说观点，我会持续追更《繁花》。

它的信息密度很高，节奏飞起，细节丰沛，值得重刷。

第一集，阿宝第一次见爷叔，爷叔看的是《人民日报》。

精明的生意人明白了解政策，才能更好地搞钱。

第四集，清洁工见范总，范总手里拿的也是《人民日报》。

尽管是一闪而过的镜头，但我们明白，范总是个高端玩家。

坦白讲，之前看《繁花》的预告片，我会隐隐担忧，剧版《繁花》和原著的差别太大了，就像一个是王家卫，一个是王家卫生所。

但我还是在第一时间看《繁花》。

因为我知道，王家卫有个创作习惯，原著名气再大，只要他搞影视化，依旧会把人物关系，搞得六亲不认。

具体案例可以《射雕英雄传》和《东邪西毒》。

不像原著，这是王家卫的常规打法。

在原著中，爷叔是小毛邻居，银凤眼里“天底下面最下作，最垃圾的瘪三”，爷叔和阿毛交往最多。

剧版中，爷叔成为阿宝逆袭的大贵人，妥妥的人生导师。

我曾想在《繁花》开播后，重读一遍《繁花》，但我觉得很没必要。

我会给剧版《繁花》好评，因为我始终认为，遵循原著从来不是影视剧的最高美德。

剧版《繁花》肯定会引起巨大争议，但作为《繁花》的读者，我对剧版《繁花》很满意。

和拍《东邪西毒》时的王家卫不同，在拍《繁花》时，王家卫版《繁花》确实在努力还原原著角色的精气神。

原著中，阿宝的外贸合作伙伴是汪小姐 ，后来发小沪生将梅瑞介绍给阿宝，阿宝就把外贸的单子给了梅瑞。

阿宝说，梅小姐是沪生的朋友，就是我朋友，生意上面，以后尽管联系。

……有一日，阿宝与汪小姐打电话。

阿宝说，汪小姐，真对不起，有一位大领导，最近发了条头，要我的业务单子，让贵公司梅瑞去做，以后，我只能与梅瑞联络了，其中道理，汪小姐应该懂的，抱歉。

汪小姐不响。

阿宝说，我只能听命，另外，梅瑞并不知情，完全是大领导的意思，请理解我。

汪小姐黯然说，是吧。

我将这段内容贴出来，就是想要说明阿宝是个传统的中国男人。

他遵循的人际关系价值观是熟人社会的最高原则，亲疏有别。

用费孝通的话说，我们的熟人社会自有差序格局。

在剧中，阿宝的合作伙伴，都是熟人圈子组成的联盟。

第一集中就交代，他的第一个贵人就是爷叔。

爷叔无名无姓，爷和叔强调的是血亲关系。

爷叔和阿宝没有真正的血亲关系，却有这样的称呼，就是在说两人的亲密关系源自传统的熟人圈子。

蔡司令在阿宝出车祸后说他“宝总炒股六亲不认”，真是欲加之罪，何患无辞。

此外，阿宝的合作伙伴还有退休财务胖阿姨，金宝儿。

金宝儿能进入这个圈子，因为胖阿姨是她的师傅。

胖阿姨能进入这个圈子，是因为干儿子是邮票李。

而邮票李是第一个卖给阿宝股票的黄牛。

这一层一层又一层的关系，如同涟漪一样扩散。

这是中国人的差序格局。

或许有人觉得我阐释过度。

继续上证据。

414股票门，有个悲剧人物叫发根。

发根，原著无此人，是剧版的再创作。

影视剧的名字通常有明显的叙事意义，名字会暗示出身，命运、性格等等。

发根两字有浓厚的农耕文明气息。

他拿到414股票的秘密后，押出全部身家炒股，甚至带着亲朋好友同事买进。

两千万本金没有给发根他们换来财务自由，发根无法面对相信他的熟人圈子，于是选择自杀。

关于发根之死，爷叔看得清爽，发根被人情套牢，死于人情。

这是对发根之死的精辟总结，也是阿宝的软肋。

阿宝讲信用，有义气，执行力强，慷慨大方，但他有个短板，生意和人情会混为一谈。

夜东京看似饭店，其实就是阿宝给玲子的自动取款机。

宾客盈门，饭店却总亏空。

阿宝让玲子记账，玲子推脱太忙。

夜东京的油水都到玲子口袋里了。

这就叫做爱吧！

爷叔对阿宝有精准评价，“你被人情套牢了！

”

阿宝当然知道自己被套牢了，只是他本来就是人情的受益者，只是他为人厚道，三言两语很难让他脱胎换骨。

没有陶陶，阿宝就没有机会赚到第一桶金。

于是，六子给陶陶难堪，阿宝当众说，“陶陶可以代表我。

”黄河路上，人人都叫阿宝“宝总”，阿宝也很享受这一称呼，陶陶却可以在黄河路上叫他“阿宝”。

这一称呼让人感动，花花世界，滚滚红尘之中，本是因利而聚利尽而散的修罗场，至少在这一刻，阿宝的微笑，让我们相信，兄弟情分却没有因为贫富差距变得生分。

同样的例子，还有蔡司令。

没有蔡司令，阿宝难以成为大户。

蔡司令是414股票门的罪魁祸首，阿宝却默默背锅，他在还蔡司令的人情。

阿宝成于人情，也可能毁于人情。

农业社会那一套规则，在商业社会搞，不灵的。

第二集结尾处，阿宝的独白已经在挖坑了。

且看台词。

“一九九三年一月二十六日，是农历大年初四，这个晚上我没有迎财神，宁愿相信平安是福。

却没想到从天而降的至真园，会是我的在劫难逃。

一切都是必然的，没有另外的结局。

”至真园的老板李李，阿宝劲敌，两个字形容，强悍。

李李有多强悍呢？

她开饭店的思路非比寻常。

至真园的目标是把店开成客人谈生意的风水宝地，福地洞天。

搞钱方式就是搜集信息，卖信息，促成合作，从中抽佣。

这个思路才抓住了中国饭局的精髓，中国的饭局不在于饭，而在于局。

再看夜东京的利润模式依旧是传统饭店的打法，利润点是饭菜酒水服务费。

第三集还有个交叉剪辑，至真园和夜东京关于青鱼秃肺的对比，玲子强调菜肴用料足，主打一个实惠。

李李解读信息的能力非常强。

她知道宝总希望和范总合作，潜台词是范总肯定有个摇钱树一样的项目。

到底是什么项目？

李李让清洁工去给范总送礼物，从而摸清真相。

清洁工的主要目的，当然不是送礼物，而是去探探范总到底有啥稀奇货。

清洁工和范总的交谈很好看。

这段谈话再次证明范总看似憨厚，其实无比精明。

清洁工主动提出打扫房间，他立刻就明白清洁工说要搞清洁的真实目的，李李想要了解他的产品。

于是，他说正准备去喝咖啡——大晚上喝啥咖啡，不怕失眠，大家都是醉翁之意不在酒。

然后，他又回头告诉清洁工，桌子上的东西，你不要动。

潜台词是，你要找的东西，就在桌子上。

清洁工弄清楚范总手中的稀奇货，李李转手就把信息卖给了魏总。

于是，魏总带着合伙人和范总谈生意。

搞好情报，才能打好商战，李李对情报信息的掌控能力，让人佩服。

事情走到这一步，李李和阿宝的权力关系也发生了变化。

有图有真相。

第三集，李李抬头看阿宝。

第四集，阿宝抬头看李李。

我目前的感受是，就前四集呈现的信息密度，《繁花》堪称国产剧的天花板。

目前最大的担心是《繁华》有联合导演，编剧秦雯也有高开低走的作品。

希望《繁花》继续保持前四集的水准吧。

更多阅读：第5集：珍珠耳环暴露玲子的贪婪，也暗示汪小姐有劫难《繁花》第7-8集：利用玲子让高仿品变好宣传部，阿宝果然高端玩家《繁花》第 13-14 集：汪小姐应该多吃苦，爷叔捧杀梅萍

新年在朋友家看《繁花》，一开场胡歌车祸，因为一只414股票。

朋友讲自己买了大盘股，竟然跌去40%，“这合理吗？

这不合理。

”回家之后看后面“宝瀛大战”，小江西跟着买601，结果大户胡歌强总之类的赚的盆满钵满，散户如小江西之类只能套牢。

后面辛芷蕾被请进局子喝茶，我还以为在拍“本能”——一口咬定自己什么都不知道，艳光四射高跟鞋皮裘裹好。

一看就知道这只女人不简单，但是从口里也挖不出东西来。

真是市场没有监管可以为所欲为。

散户买股票真的要慎重。

最好是不要买股票，不一定哪一天人家内幕消息操纵股市玩的飞起，买大盘都好跌去一半，真的不太合理。

以前中国人爱买楼房，现在国内房地产业暴雷了，难怪中国人跑到英国，新加坡去买楼房。

是在是没有别的投资渠道。

一回饭店，胡歌一拉后备箱，里面几箱子钞票。

公安局也是吃白饭的，稍微盯一顶，这不就是证据？

不然你做外贸的干嘛给人家开饭店的送钱，正门送进，整条黄河路都看就发钱。

要是纯粹轧姘头，这也太大张旗鼓。

果然晚上人家就开车来接人，大晚上还能送到哪里去？

车戏拍的太隐晦，辛芷蕾倒是点名只想“睡一觉”，胡歌在大马路上看着普希金还要吃一根事后烟。

电视剧的《繁花》，大概是想走美国肥皂剧的编法，人物一惊一乍，剧情起承转合，夹杂些回忆闪回，然后穿插些悬念配乐，中间再搞些搞笑桥段。

演员和镜头是美丽的，也就磕嗑瓜子看下去。

只是里面道德太可疑：一个就拿100块工资有旧社会大佬气质的爷叔，好像武侠小说里无欲无求只想带个徒弟的前辈大侠风清扬周伯通之流，带着胡歌这个小弟投机做生意，也不知道图啥。

股票市场就不讲了。

道德实在是可疑，可疑，真的也不能怪人家散户倾家荡产来撞你。

做生意这条线还不错，请个费翔就能红遍上海，费翔老师真是顶流。

27号的道德也是可疑，办公室斗争，你要真说冤枉，汪小姐也并不怎么冤枉。

宝总这只男的，真当不行。

本来看看以为导演想塑造一个唐僧，万花丛中过，片叶不沾身。

人到中年没有了世俗的欲望。

后来看看，原来也就是一个中年土老板，处处留情，传说中的三不渣男，不主动，不负责，不拒绝。

特别雪芝这一段，真的是败笔。

特别是看到女人嫌贫爱富，才痛定思痛要下海拼杀，这也太美国，眼熟不拉，是不是像How i met your mother 里的Barney。

看到前女友在做服务员，跑过去问个么我发达了带你一起发财，真是看的难受。

这一节，到底是谁爱钱，看的一清二楚。

原著里总是“不响”，这才是该“不响”的时节，有情人一上来就谈钱，真是庸俗。

我特别喜欢马伊琍在日本的故事。

比较童话。

红围巾呢大衣的马伊琍笑的明眸皓齿，镜头像90年代广告。

很元气充满希望的感觉。

在门口送胡歌一只上上签，天真的有点十三点。

反而是胡歌这只男人，心里想的是做买卖。

导演后来还是打算演一出灰姑娘戏码。

可是回了上海，等不到浪子回头——自己翻新饭店做日料宰外宾游客，回头搭上深圳的强总。

我是觉得心疼的。

胡歌说这账不要算了，确实是，这个账是算不清的。

人家在等一个等不到的人，她心里没有数，你自己心里也没有数？

这个时候不声不响，是想好处占尽。

蛮绝情。

汪小姐比较“良家”，人物是可爱的，胡歌大概是比较动心的一个。

可是汪小姐要一个结果，宝总嘴上讲讲要避嫌，心里大概滴滴清，他喜欢27号的汪小姐，离了27号的汪小姐不过是个蛮可爱的小姑娘，自己下海要和他抢生意，他还要去吓唬一下人家。

至于要和汪小姐结婚，这件事，宝总是肯定想也不想的。

暧昧的时候吃一客排骨年糕是情调，娶回家天天吃也要腻味老掉。

不过看到汪小姐和貂总合伙开公司，我击节赞叹，实业家总是好过股市里空手套白狼的经济犯，“身边人不一定最喜欢但是要珍惜”这句话我还是蛮喜欢。

李李，和宝总我看是相当般配的两个人。

露水夫妻。

精神上相当契合，惟金钱论。

繁花的原著里，李李这个人就像港片里的传奇女人，搜集断手断脚的玩偶——这个爱好曲家瑞老师也有，但是带了男人回家，不开灯，缠绵完了，再自述身世，玫瑰刺青，好像凄艳的女鬼。

原著是鬼气森森的一本，像聊斋，阿宝比较像书生。

聊斋里的书生，一般都没有什么大用处，好处是胆大，多情。

李李讲，阿宝不结婚因为心里一直有个小姑娘。

这就是玩笑话，我是不相信十岁的青梅竹马和三十几岁中年人的男欢女爱并提，不过是临水照花的自怜。

好日子小时候一早过完了，人受了太多折磨，老了倦了，懒得再去深究爱情。

日久天长又怎样，比起无情，更像是一种懒惰。

等看到李李剃度出家，阿宝倒后悔起来，男人有时候就是有这种自我感动的英雄主义，李李说要嫁人，他在一边叫自己“娘家人”，真是好笑。

两个人心里怎么想，大家都懂。

到了人家牌一推下桌了，才晓得曲终人散的寂寞。

理解，但是没有意思。

汪小姐更像女鬼，到了末了像怀了蛇胎。

非常凄厉执着。

但这个人凄厉的也没有什么道理，所以更加显得恐怖。

不明白为什么作者对她有这么多的恶意，市侩的女人，汪小姐后面的梅小姐，作者安排她贪图富贵又打回原形，还是比较心慈手软。

男人比较喜欢圣母/处女一类无暇的女人，春香，蓓蒂之类的，为了保持她们的圣洁性，安排早早离去，成为永远的白月光和朱砂痣。

我还是比较喜欢小琴的故事，也像是女鬼——最后坠楼，警察拿出日记，原来爱情也是精心编织的假象。

等着书生上钩了吃干抹净。

我还蛮喜欢这个故事，因为爱情上当受骗的女人多见，因为爱情上当受骗的男人少见。

我是九十年代没有吃过什么苦的人。

知青故事是我外婆那一代人的故事。

听过觉得非常恐怖觉得没有必要。

在法国，有太多动物保护主义，要人吃素，因为要避免“souffrance inutile”——没有必要的忍受痛苦。

我想中国人，尤其是我外公外婆那一代人，听了肯定要翻白眼，中国人一辈子要忍受多少souffrance inutile。

谁来关心你鸡鸭鹅猪过的开不开心，牛要听莫扎特，鸡要走地。

中国人在乎的是桌上的小菜吃的开不开心。

别的不可以掌控，至少吃什么还是可以自己做主。

说到底我还是喜欢看小情小爱，怪力乱神的故事。

大叙事，大时代，鲜花着锦，烈火烹油的故事，还不如打开电视看春节前的新闻联播，一切都稳中向好，螺旋上升，年年丰收，家家团圆，让人心平气和，充满希望，不是吗。

《繁花》30集播完，好像追剧的几天已过去了太久太久。

影像是时间的容器，把那么多人的人生装在一个瓶子里，融合，发酵，倒出来哪怕只是一滴，也足以让人魂牵梦萦。

在诸多角色的故事里穿回，我想林林总总讲一遍，又感觉对不起每一位被精心创造的人物。

想来想去，就写范总吧。

这个让我笑又让我哭的人，不经意间映射了多少企业家的一生。

范总刚出场时是个不上档次的小人物。

土包子，洋泾浜，从浙江到上海求宝总办事，每天在饭店里等啊等。

他从不坐包厢，只吃简餐，说他和沪上最红的宝总有业务联系，没人相信。

要不是外贸公司汪小姐出现，饭店老板娘卢美琳一直当小老板在吹牛。

主要这个人看上去也不像能做大生意的人，抠抠索索，黏黏乎乎。

范总给人的第一印象并不好，前几集，他卑躬屈膝，千般讨好各种上海人。

对汪小姐低声下气，永远弯着腰；被“金美林”的老板娘瞧不上眼，狠狠嘲弄；“至真园”开业，李李看中他和宝总的关系，特邀为座上宾，范总又表现出轻浮虚荣的样子，更让人看不起。

就是这么一个谄媚油腻的土老板，手上捏着宝总的针织衫出口订单。

但宝总出车祸了，联系不上，他的生产线都白白等着。

范总的眼神里，忽而是老实人求生意，忽而是被黄河路捧上天的骄傲，忽而又沉下来有阴骘的一面。

这人的感觉是不真诚，唯利是图，哪怕现在弯腰低头，也只是一时忍耐。

不知道多少人和我一样，开始看剧时，提防着范总这个“老狐狸”。

你知道他所做一切都是为利益，为谈生意刻意融入上海话的浓重口音，也带着十分做作。

当直爽的汪小姐问他，愿不愿意把“眼乌子”挖下来给宝总时，他笑呵呵戴上墨镜。

那镜片背后真正藏着什么，反正观众不会觉得是真心。

油滑的客套始终是范总的保护壳。

像他脱不掉的黑色皮衣，牢牢地包裹着他，成一身甲胄。

当宝总通过汪小姐发来红鹭酒家的饭局邀请时，范总同时又被“至真园”请去做诱饵，引宝总现身。

这时范总摇身一变成黄河路上的红人，他看似在“至真园”走不开，实际摆起了架子，要和宝总憋一口气。

《繁花》前几集，是几方生意人的暗中较量。

明面上看，黄河路灯火辉煌，每个人光鲜亮丽。

实际上，各有各的打算，既要争取自己的利益，又要维持表面风光。

宝总，一如爷叔教诲，做足噱头。

他不出现，生意就求着他。

黄河路上每家饭店都想他来，老饭店“金美林”和新开的“至真园”都不例外。

抓住这层关系的范总，拿到了筹码。

等宝总一发出邀请，他就知道，自己手上的80万针织衫能出得去。

但是这价格怎么谈，他要等一等。

他利用“至真园”对他的利用，拉到魏总竞标。

宝总随即变得被动，范总手里的好货有可能被魏总买下，那他和汪小姐就扑了个空。

范总这时候，是一种“老狐狸”的状态。

尾巴藏得好好的，表面还是客客气气笑脸迎人。

本来他求汪小姐求得已经没腔调了，忽然势头反转，变汪小姐求他赴宝总的饭局，否则这笔生意可能做不成。

你看这“土包子”，从始至终，不得罪谁。

坐在“至真园”的包厢里，和老板娘、魏总觥筹交错，对汪小姐也不回绝，只说自己都是碍不过人情。

只有宝总知道，这是老狐狸在放招，等两边竞价，他好谈个好价钱。

于是宝总一边强硬，在约定的饭店等到过时不候；一边暗自准备谈判筹码，和“沪联”谈铺货渠道，准备反过来压范总价格。

在熬时间、熬心理上，最终范总被压下一头。

魏总的虚张声势让他吃了鳖，手上“三羊”好货反被宝总压价，利润白白少了一大半。

这段范总、宝总的商战，立住了范总市侩油滑的形象。

他看着老实，实际很不老实。

还不如魏总这个“富二代”装装样子，有种清澈的愚蠢，更讨人喜欢。

但到“三羊”针织衫进南京路时，范总的另一面出来了。

他对自家的产品，从进场到销售，每一天都在前线紧紧盯牢。

上架前，他光去“沪联”商厦问上架时间，就从经理问到毫不相干的职工，把对汪小姐的死缠烂打又复刻到南京路。

预计市场反应和备货量，他在商场细细观察，看上海顾客的直接反馈。

盯物流，针织衫大货进仓库，他叮嘱送货的人小心轻放，不要沾到有水的地上。

一整天跑下来，一个葱油饼在手，他没一分钟消停放松的，反而比谈下生意之前更焦虑、更紧张。

这么一个“大老板”，手里有80万的订单，应该休息几天了。

但范总没有一刻停下来，能争取做到更好就全力去做。

“三羊”在明星效应下卖爆，这个时候范总还是在商场第一线，他甚至教营业员怎么宣传他的产品，用打火机烧针织衫，这是他们不逊于国外品牌的硬技术。

顾客买下产品，范总不忘关照，帮我们好好宣传。

他满脸堆笑，依然弓背弯腰，但那笑里是多么真挚的渴望，就是想把自家的产品好好做出来、卖出去，让它们得到应有的回报。

在九十年代改革开放初期，范总这样的实业家不在少数。

做出口是硬仗，做内销也是硬仗。

做出口的，看喻恩泰演的“小宁波”，和宝总一样守在外贸公司走廊上，一天一天白等，配额资质就是等不到。

厂里的机器、工人每天都是钱，他的“金华火腿”送不出去，生意到头，绝望到跳江。

再看杨皓宇演的诸暨老板，没门路，摸着黑过河。

火烧不动的针织衫他们做得出，但做出来算“山寨”，上不了台面。

明明有自己的好产品，却卖不出好价钱，他百般小心提防着上海来的宝总，生怕是砸生意的人来了，工厂变黑帮。

第一集爷叔和宝总讲生意经，派头、噱头、苗头，统统不能少。

但要三者俱全这么做实业，没底气、没人脉，怎么做？

范总、小宁波、诸暨老板，三个人就是三种企业家的代表。

并且他们都是做实业的，有实打实的产品，卖一件是一件，而不是宝总的“皮包公司”倒买倒卖，更不是强总、麒麟会的炒股机构，打虚拟的数字商战。

每天接触人——工人、生意伙伴、政府机构乃至顾客的实业家们，面对的从来都是真正的人。

他们要生产出好产品，就得找到人，帮他们做，帮他们卖、有人来买，生意才能长长久久做下去。

——范总的八面玲珑，是长久在人堆里打交道练的一身本领，他既不像魏总那样初出茅庐、只顾表面光鲜；也不像诸暨老板那样一直在暗处，甘心接受低价，他并不在意自己个人多有面子、姿态多漂亮，目标始终只有一个，他工厂做出来的好产品，要赢得市场的尊重。

从外滩27号出去的汪小姐自己创业，实实在在感到了人情冷暖。

过去她多么风光，到黄河路迎来送往，人人热情招呼；自己创业后她秒变灰姑娘，和所有打拼的生意人一样，没人在乎她的面子，没有实力，就是门面冷清。

范总应该早就明白了这个道理。

所以汪小姐风光时，他不忘关照梅萍。

虽然本是梅萍的单子被转到了汪小姐之手，但范总了解这份失意，私底下仍会安抚她受挫的心。

——在这个细节上，范总甚至是全剧唯一在乎过梅萍感受的人。

到汪小姐自己开公司，范总的撑场渐渐褪去生意上的客套和伪装。

他和魏总不同，魏总出于追求者的爱慕，范总纯为报恩。

汪小姐陪他走了一段路，做出口，打上海名牌，到过人生巅峰，他始终不忘这份恩情，即使人不在位子上，他也知道，是这个“人”帮助了他。

有很多细节藏着汪小姐的好——比如她自己掏钱请上海时尚杂志编辑吃饭，为了帮“三羊”宣传——实际这已是汪小姐职责之外的事，但她尽力做得更好，把事情干得漂亮。

范总和人打交道，知道什么样的人真正值得深交。

汪小姐对他有情有义，他也会报以同等的恩义，甚至更多。

全剧最打动我的一段，即是在范总退休前去找小汪。

明珠公司开得毫不起眼，他拎着大袋礼品，挤过臭烘烘的人群。

到楼上陋室，小汪低头干饭，她狼狈不堪正是创业者的日常面貌，但范总全懂、全知道，开口第一句，“汪董”。

只有真正经历过这一切的人，明白创业艰辛从低处走来的人，才知道在这样的时候给出什么样的反应。

是伪装吗？

是客套吗？

是，又不是。

如果是真正的伪装，大可不必来这一趟，人走茶凉，范总无需郑重道别。

但他来了，就是一份情义，喊一声“汪董”，是对同路人的鼓舞。

灰头土脸的小汪，早已没有外滩27号时的光鲜。

和范总这样的老朋友吃饭，不必在黄河路装样子撑场面，就是一碗面、一瓶啤酒，也有滋味。

范总主动问小汪有什么困难，有什么可以帮到她。

他知道她是一个倔强的人，爱面子拉不下脸，他来主动递橄榄枝，给她这个台阶。

范总说，做生意，就是在海里拼命划，捞到什么是什么，上岸最要紧。

相比爷叔对宝总教授的生意经，范总这个老法师，没有漂亮话，只有实干经验。

小汪意气消沉，范总说坐在这里也是白白等死，不如突出江浙重围去深圳，到那里能拼到什么是什么——这才是生意人应该有的勇气。

小汪一路往南，去深圳拼最后一次机会。

范总陪她跑工厂，跳上台子和服装厂老板喊话，跳下台子跪求生产线……范总始终是一个弹簧，能屈，能伸，你看他圆滑强硬死皮赖脸，都是为了把单子做下来。

哪怕这份单子不是他的，最后他也能放下自尊，卖最后一份力气。

在去服装厂的路上，范总看到小汪开凯迪拉克，说不如打车。

求人，就要装可怜，他坦白自己的“生意经”。

这招他在上海用到极致，从黄河路用到南京路。

回过头再看，他确实懂得怎么放下身段达到目标，“做生意就是要脸皮厚”，这是对小汪最重要的教诲。

陪小汪做成创业第一笔单子，是范总最后的“业绩”。

他完成了职业生涯的使命，对厂里，有交代；对合作伙伴，有交代；退休了，回家陪爱人过年。

在和小汪的这段关系里，他不是宝总、魏总模糊的异性之爱，也不是纯生意人做完一笔就结束、人货两清，他始终带着一份老式的江湖情义，既是合作，也是朋友，甚至是老师，只不过他并不以老师自居，只踏踏实实讲自己的经验。

在电商发达、人们普遍在互联网上交易的今天，范总这样的人物已经远去了。

人们不再需要面对面地打交道，去吃饭，去喝酒，去一口一口试探，一天一天等待，才能得到商业上的信任。

范总一副伪装的盔甲，在信息不发达的年代属于必要之举。

需要面对人、观察人、了解人，才能托付自己的信任；而前面试探、观察、徘徊的过程需要足够久，但一旦建立起了信任，亦可能是终生的朋友，情义比生意一层更浓。

在《繁花》这部剧里，许多角色身上都有这种底色。

宝总、汪小姐、玲子都是，情义大过天。

——要谈纯粹的生意、算清成本收益多少简单；但总有人能感到，生意背后的合作、共度难关联结的还是一份情，需要很浓的情，才能换到同等的信任全力以赴。

但在今天的社会，这种建立人情关系的过程已经省略了。

人们买卖、做交易只需按下一个按钮，货和数字，冷冰冰地从产出到被使用，没有人能看到背后的过程。

即使生意合作，来来往往，线上也可以沟通。

人们建立信任的关系变得快捷简单，但同时也更为冷酷。

强总的股票交易，便是冷冰冰的典型。

看不到数字背后一个个鲜活的人，他们一天天辛劳攒下的血汗钱，就不会生出一点点怜悯。

商人变成纯粹为数字欲望而战的冷血斗士，但换来的也是一片凄凉，他对人无情，也不会有人对他有情。

在范总这个人物身上，交会了太多时代的光芒。

一方面，他需要伪装，去新的地方接触新的人，试探，犹疑，直到抛出信任；但另一方面，他也可以是个侠客，必要时拔刀相助，只因在这风雨兼程的路上遇到了太多同路人。

当范总和小汪说，他每一天都是“如履薄冰”，那才是一个在风浪中打拼的企业家的真实内心，惶恐，不安，但每一天都要给自己鼓足勇气，去解决新的问题，迎接新的挑战。

在敢打敢拼待人真诚的小汪身上，范总看到了曾经的自己。

他对小汪的一番真心话，既是经验的传授，也是老一辈契约精神的传承。

做好一件事，就是看到一点点人格闪光的过程；一件一件地做好了，做完一辈子，无愧于心，他就可以潇洒离去，得到真正的体面。

夕阳暖光中，范总无憾离场。

小汪大声和他说，“江湖再见！

”范总说，“空了来我家吃大闸蟹！

”没有凯迪拉克，没有锣鼓喧天，一代企业家收拾了他最朴素的行囊，即使坐辆小破车走了，人们也不会忘记他的身影。

——千千万万的范总，在《繁花》中重现。

夜东京散场后注定渐渐无法忍受吵得要死的音乐越来越惹气主角和工具人都在发神经但我一定会时不时回看夜东京我是喜欢十三点兮兮的上海啊（以上躲在有wifi的地方吃午饭看完26集后感）_我没有办法讨厌这个《繁花》。

一开始发现老母鸡变鸭，我是生气的，期望无限低。

但开播后人愈来愈发懵——是的，我是一个上外毕业的老外贸的后代。

文体用品进出口公司在虎丘路上，就是外滩美术馆那块。

也是93年改成股份制。

我爸也是个小科长。

小时候的记忆是我爸一直打电话说“铃片铃片”，但从没见过像铃铛的东西，后来知道是杠铃铃片。

不夸张地说，江浙的厂长们是我童年很重要的一部分。

谢谢他们的大闸蟹和甲鱼，虽然我现在想到的只是霸王别姬。

我的童年记忆里还有我爸一边打我，刘厂长在旁边给我求情的画面。

那种革命友情有多深呢？

小学好几个暑假我是被田厂长带回乡下老家过的，我一个人。

固然走过跟人一样高的田间路去摸螺蛳是我不曾有也再难有的体验，但我一直到二十几岁都不理解，我爸怎么能心大成这样？

不怕我被拐走吗？

那么远。

我第一次坐在田厂长的桑塔纳上，带着我的乐高和暑假作业，那时候还没有江阴长江大桥，车要开上渡轮，车坐船。

听到大人们下车在甲板上抽烟，我默默流泪，觉得自己要被卖掉了。

当然第二年我就不哭了。

但我现在突然懂了，革命友情，觥筹交错里，不会称兄弟却比兄弟还坚韧的信任。

小时候，很多刚认识我的大人都啧啧称奇——为什么我这个小孩从来不厌烦大人的饭局，甚至我喜欢听他们讲，他们也enjoy跟我说。

可能我就是从小吃太多这些X老板Y经理Z厂长的饭局吧，乍浦路黄河路都有姓名——虽然其实大部分都不会带家眷，因此我只是去过一小部分家眷局而已。

那些现在看来cheezy的路易十四水晶灯风金碧辉煌，曾是面子的例证。

当然电视剧没拍广交会和欧洲的博览会啥的，通常这些是full of anecdotes的部分。

（之前还记过一次老爸的老同事饭局。

）当然后来我爸也像汪小姐一样自己出来干了，我作为家里的秘书，代写邮件代发传真都是做惯的。

然后钢材涨价生意难做，再就没有然后了。

对一个意大利的蹦床客户印象深刻，读高中后有一天我爸说他去世了，女儿接手家族生意。

再无联系。

如果问我喜欢墨镜的《繁花》什么，我可能要说是马伊琍喝掉胡歌剩下的半杯啤酒，是阿庆的法语“阿妹阿妹”，是Papi往胡歌碗里倒的浇头，是夜东京修罗场。

但我无法讨厌它真的只是因为，我是外贸人的后代，它离我太近了。

哦对，我觉得胡歌vs马伊琍像洪善卿vs周双珠，哈哈。

一口气看了四集沪语版繁花，看完又自己反刍了半天，不知道怎么就泛起一种热闹过后的空虚感。

节奏非常快，人物关系做得也足，阿宝是大主角并不影响其它人物形象的落地。

镜头语言光影运用不用说了，都是电影级的。

想起董勇老师说的很多场景都是使用单机拍摄，难以想象每一条要拍多少遍才能剪出这种全方位无数个角度的镜头向你扑面而来的效果。

胡歌的阿宝太太太帅了，是跟他以前的银幕形象完全不同的质感，是完全挖掘了本人气质优势并进行王家卫式加成之后的高层次魅力展现。

第一集阿宝到宝总的变身，第二集宝总决定现身黄河路两段镜头，可以说摄影机都肆无忌惮的对胡歌进行了全方位的凝视。。。

充满爱意的凝视，并把这种凝视通过爷叔的定格表情充分展现了出来[色]。。。

要我说，这就是导演的内心表达！

剧情也做得很足，第一二集是人物出场加背景介绍，容量极大，还完整的插入了一个股市老鼠仓的故事。

宝总股市遭人暗算，大度接盘，人情做透，后面还大有故事可讲。

三四集集中在外贸生意过招，无招胜有招，跟李李拉扯的第一回合结束。

三个主要女性角色都讲清楚了，情场商场纠葛一触即发。

演员表里有雪芝，海报里有金鱼，出场角色的戏虽然都是新写的，人物历史都跟原著有勾连。

我感觉，这个戏写到后面，还是会跟前尘旧事搭上电流。

确实不像电视剧，也不像王家卫电影前作，不知道是不是适合电视剧受众和电影受众的口味，但我看的超级开心。

谢谢墨镜🕶️。