荣誉之客

把时间线打乱放也没有导致变得精彩好看。

观感不差

标记

配乐太annoying了 整体都很奇怪（中性意味）

伊戈扬近年的作品始终是不瘟不火，从戏剧性想向好莱坞投靠，但冷峻的视听却更倾向东、北欧电影的风格。但独特的切入视角，往往能使其商业作品保持在近一流的水准之列。而《荣誉之客》则多少成为了其创作的一次滑铁卢，原本乏味的故事，导演用最经典的好莱坞剧作方式，拆分线性叙事，借用B线故事进行打乱回溯，以此建立不同视角间记忆的冲突，从而营造悬念。但无奈这场关于父女间的故事，实在是乏味的出奇。剧作手法的运用，只是将人物的情感不断切换，对于过于隐私的情感秘密，实际上未能对观众营造出好奇感，于是所以导演的心思就都显得毫无疑问，即便这次导演依旧标准的完成了自己的工作任务。

210110 【C+】同一种形式下不断转变重心也依旧难见新意。还是伊戈扬惯用的叙事技法，以[记住]为代表的，赋予不确定的记忆以新秩序并延续，多段局部的叙事信息以最大差值呈现，而后它们间的内在关联于人物的追寻下形成清晰的组织，而接近完整的脉络也意味着或将与某种危险遭遇。在此之中，身体的死亡后，父亲在女儿的叙事中以记忆形象返生，被再度勘察或翻新，但在另一重时间线的穿插下，父亲获得与展现了自身的能动及私密，并非仅存在于女儿的叙事中，也即主导叙事的视角局限和偏差的存在，不在场中对父亲形象之转述的部分信息的缺失，而前者的可信与否同样无法被证实。二者最终相融于物件中，永恒的记忆客体通往即刻再生的时间和跨越时空的潜在意识，回溯并见证父亲的回忆被时间摧毁，埋入地底与栖息的亡灵交谈昨日消逝的往事。

剧情无聊，雷同情节反复纠结

是伊戈扬以往擅长的题材，拍法不难看出来是大师之作，这次导演显然想要尝试点新东西，但是又太想把故事讲得明白，导致叙事有点糟糕

精巧的結構，美麗的影像，太多未曾言明的各人背景故事⋯⋯而動機交代不清與缺乏真實感成了致命傷。

主角这个人物形象、职业和行为方式都很吸引人，试图用这种回忆拼凑方式讲述的家庭抓马也很难猜透，还有一种怪异的魅力。不过也仅限于此了。

女儿对父亲说：“你有的做的对，有的做的不对。”我很想对我父亲说：“如果时光可以倒回，请放过母亲，也等于放过我，就让我从未发生，免我此生囚困在你打造的桎梏中，无法挣脱，也不能挣脱。”

3.5，在叙述中复活的父亲形象作为“权威”的代名词出入少数移民开办的餐厅，正如同他“读取”女儿的秘密，终极的乱伦在记忆的外部化产生。《荣誉之客》中，伊戈杨令《记住》中渗入此在的记忆鬼魂以多重不可靠叙述者的形式显形，但并非是《罗生门》的模式，而是改写与被改写的晶体—影像，在回忆之中，充满了丰富得近乎不可能的视听语言，以及诡异的兔子。童年的创伤回忆被以一种梦幻的形式呈现，作为乐器的酒杯凝附着如同《绿里奇迹》般的神圣光芒。伊戈杨不再诉诸一个拟人化的上帝式主体交付真相，若干主观叙述多重拼贴之下的真相最终消失，以葬礼与盖上的棺材作为消亡。

Guest of Honour

仍然是一个解开心结的故事，仍然是弯弯绕绕的叙事风格，伊戈扬擅长把微不足道的主题弄得过分复杂，从而限制了自己的上升空间。

三星半。影片细分足有6-7条时间线的结构性交叉，故事还在大卫·休里斯、蕾斯拉·德·奥利维拉两人角色间不停切换主观视角，这对导演调度、剧本编排、后期剪辑提出了高要求。阿托姆·伊戈扬相当出色地整编了一切，拿出了极佳的编导状态。比较可惜的便是网张得越大，就越容易在细节处难以下沉。影片插入的大量社会性议题，都没有父女情感线那样深入。

Not bad

卢平的独角戏。

【VIFF-Centre】休里斯的表演举重若轻，人物形象十分丰满。时间线打乱但是连接的十分流畅。但表演和剪辑小花招还是无法掩盖故事的孱弱。一是故事本身并不复杂，二是故事动机实在勉强。于是就出现每一段都很不错，但放在一起（尤其是女儿的段落）就很勉强。除此之外，本片不论从命名，还是不断（甚至过分）强调的名誉和负罪主题的选择，在拍摄（开头为例）选择下都显得，好听些“意识流”，严苛些就是赶鸭子上架。可惜了。不过还是要给🇨🇦点赞，viff开幕，tiff特展，导演也一直扶持本土产业，也入围了威尼斯主竞赛。艺术追求还是有的而且能感到的。如果纵向来说，故事一直都不是他的要点；这样一想，感觉都可以四星了。

#BIFF 四个时间点不停切，这可能就是“编剧101”课上“不到紧要关头千万不要用闪回”的最佳反面教材了。情绪完全被打断。重点是，男主这十几二十年，能不能形象上有点变化，前半部我真不知道什么时候切到哪个时间点了啊……

女儿线留白留得有些太狠，反而影响到了后面父女间关系的表现和联想。不差，只是没达到预期。