周围有婴儿的哭声吗？

太贺的好是意料之中的，riho倒是惊到我了。/ 片尾字幕有看到福山雅治，却没查到是什么联系。。

2020新片展｜不知道为什么太贺和这类废废的角色好契合，胸闷中还有点好笑，最后的嘶吼好难过。。。演员演着演着就出画了这种拍摄手法有是枝导演那味儿了

2020新片展。强化家庭关系的仪式，以凶狠的方式表现亲情。ダメ男浑浑噩噩的人生里只有戴上面具才能嚎叫着救赎自己。令人印象深刻的对比细节好多，父亲遗留的面具和vhs，母亲的零花钱和无人问津的冰淇淋摊，写错的出生届和给前妻的热饮，躲在门后若有似的“不要和别人说”和在礁石上拼命蹦着提醒朋友…戴着面具裸奔逃离父职的开头，和戴着面具觉醒父职时嚎叫的结尾。故事中段看着怪憋屈一度神游，但结尾情感好强烈被带着哭得乱七八糟……太贺很棒～～～余贵美子演的妈妈好厉害！

比较沉闷，看不进去。

整体节奏把握得一般，这种情绪比较克制的作品，如果不能有节奏和情节提起观众的兴趣就很容易劝退。其实生剥鬼这个主题是很好的，曾经亢奋过，兴盛过的日本人不愿意接受自己的后代，就这样低欲望下去。可惜基本上没有往下挖，男主裸奔几乎就是本片的精华了吉冈里帆是可以演这种苦情角色的，但她的演技的确有待提高，希望能成为相对全面的演员吧，还有如此热爱这个行业的演员，老夫甚慰啊2333

3.5。摄影和配乐好喜欢。日式丧文化和废柴是屡见不鲜的题材了。

别看这片，煎熬

太贺和吉冈都好看啊 有时候这种“救赎”真的蛮无理的 缺掉的真的不能补 bgm还不错

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

这根本不是救赎 再没有比这更烂的救赎了

就这片子的内容和主题，放你国互联网主流舆论能被冲烂。看完倒是有旅游的兴趣。

道理我都懂，但这真的不是陋习吗…

AKA《百无一用的我》。问题：1.尽力了吗？2.尽力了多少？3.有没有想过自己的问题究竟在哪里？这些都是故事的问题所在。对照一下《我只是还没有全力以赴》和《百元之恋》，主角都是看上去完全没上进心，但是最后不都尽力了？

观感上太明显新人导演的感觉，情感过于浓烈，而技法有相对不足，体现在几场戏上冲突感和爆发力都可以，但是大段的镜头语言感不足有些无聊。

处处流露着刻意，扭捏了一百多分钟最后的释放也是有气无力。

2025-116 早干嘛去了。。说实话想清楚再生小孩吧。。男女主一对戏就显得这剧本不高明。关注的点踩到戴上面具后的呼喊，其实是孩子的姓名，有点打动我。很特别的呼喊，好像要把魂魄留在世间。太贺这样的演员永远打动人。古川琴音可爱呢☺️片尾曲在呼唤春天。

那些慢慢积累的碎片的、平常的、无言的时刻，却正是让一个被「生剥鬼」夺走了一切的「坏孩子」缓慢地成长为「大人」的过程——当他望向因分离的时间而不知面貌的女儿的表演时、当他在责骂推搡下穿上生剥鬼服装时，当他借由那鬼面才得以对曾逃避的过往怒吼而出时，属于佑的这场迟来了太久的成人礼才终于宣告结束。

为结尾加颗星，那个嘶吼可一点也不丧

人借鬼神的面具，成为真实的人。

片尾曲很好听秋田