真正的家人

平实隽永，又哭又笑，尽管是资产阶级家庭的烦恼，细碎温馨的日常，却潜移默化让观众共情，做到了电影的普世性。平静思念的背影注视和“他和我们看的是同一部电影吗？”将饱满的感情细腻收尾。2023BC法展，映后导演自称现实的“大儿子”，想探索爱的界限，答案大概就是，妈妈的爱是无限。女主演和小演员们实在为影片增色！

7.1

爱不分对错，父母有父母的顾虑，养父母有养父母的顾虑，但终究都是为了孩子，不满的是养父母宁愿把孩子放在类似寄宿学校那里，也不让养父母帮忙带孩子，还提出要求不让他们见面，理由就是会破坏孩子和亲身父母的关系，很震惊一个小孩子表演能这么细腻。

#R# 3.3分。一般，落在了一个工薪/中产家庭（特别是母亲）如何面对亲子关系的归零。母亲绝非不愿服从法理，但情感相对于血缘的绝对贬低，让她不断滋长出无名怒火与不服从的念头。相比而言，无论是寄养家庭的丈夫（一个很中产的得体男人）还是原生家庭的父亲（一个工人阶级式的直接的、急需尊严与回归生活的慌乱男人）、甚至是公共政策意义上的父亲（那个充满道理、盘算的官僚机构），都更少关注具体的爱对心灵的拉扯。

#2022BIFF 距今回憶起來就是一個故事，也僅此而已，沒有更深的探究。

踩在北影节的尾巴上看了这部电影。这要是国产片，大概率拍成苦大仇深的催泪伦理大戏。看的时候想起《如父如子》和《小偷家族》，有时候感动只需要很多很多的细节就可以了。

导演好会拍，最后那一幕真的好难过好难过

回家过年的飞机上看的 来回两程 填满了我的心 非常感动 最后没忍住在飞机上哭了起来 这些年 跌跌撞撞 兜兜转转 年龄在增长 但其它 好像只是在循环 但又在心中默默祈祷 希望一切都能work out / 最后他们全家在电影院偶遇Simon 那份真实的情感非常强烈 妈妈的放手 也是爱呀 / 喜欢法国电影 让我感觉生活如此真实平淡却美好 让我平静

《第十二届北影节》一个鳏夫在孩子一岁半时送人领养，然而五年后又反悔领回。由此在他与孩子还有领养家庭之间激起波澜。拍的很有爱且温情脉脉。国情真是不同，放咱们这根本不可能发生这种情况。让我想起了《如父如子》，但又和东亚文化有所区别。三个小朋友都好可爱而且都很会演。女主竟然是《海上钢琴师》里1900弦窗一瞥的心动女郎。而且演的不错。结尾有些俗套很欧洲化。

三星半，借寄养家庭的题材来讨论什么是真正的家庭。但因为背景很多没交代清楚，容易让人陷入对现实情节的思考，忽略情感表现。不过法国人挺喜欢展现人的情感和人性的真实与纠结，讽刺制度的僵化与无情的，要寄养家庭爱寄养的孩子又不能太爱本就是一种苛求。小演员的演技浑然天成，可惜女主演有点太早进入应激反应的母亲的状态，过犹不及。

#BJIFF22 克制+留白 “你给了我一个家” 我的眼泪不值钱😭 / 天坛奖最佳导演

可能是因为错过了半个多小时的开头，感觉很一般…演员是不错的，但情节很样板戏。这样一个故事放到普通人生活里会是更复杂的，关于哪种结局更好是无法轻易下定论的，何况拍电影。主创的立场太鲜明了，没办法给到观众更多想象和思考空间。

法国电影的细节和轻松，结尾处有点韩影的催泪。还是最喜欢最后一幕：远远注视，衷心祝愿…

质感在的

以一部催泪片完美结束今年北影节。法国家庭伦理片，拍得非常克制、自然、细腻，大量的内心挣扎都在女主和小男孩静默无言的眼神里了，看到最后让我飙泪。一边是幸福、殷实的养父母一家，另一边是独居、陌生的工薪族亲生父亲，小朋友又处于刚刚懂事、很容易摇摆的年龄，这个局面实在令人为难。最后也没有很好的解决办法，只能找个过渡寄养机构，强行与养父母家庭分离，蛮残忍的。法国片常常让我疑惑，法国人是不是不管男女老小都很会演戏啊？还是说法国导演天生就擅长拍生活流？好羡慕大house的中产生活，小孩子能有快乐的童年，不用早早被试卷压垮，也能得到大人的尊重和爱

所以到底是生娘亲还是养娘亲？永远无解

法国影展之四@百老汇APM

细腻的刻画总会撼动人心

#2023法国电影展映 呜太感人了，农场分别那一段甚至想放声大哭，为什么小孩不能和“妈妈”生活在一起，我觉得在寄养家庭生活也没什么不好，为什么要送他去一个陌生的农场！我一直认为情感的纽带比血缘关系更重要。

开头用了7分钟的事件在交代一个事情，就是幸福和睦的家，太过于重复了；台词不精炼，戏剧张力不够，应该让女主透过在社工面前激动争吵交代出领养的背景；这位导演还不太会讲故事，17分钟弃剧。