东京贵族女子

《东京贵族女子》，门胁麦和水原希子主演。

电影属于平淡如水的，但别有韵味的那一种。

门胁麦主演的华子小姐，是一个东京某个上层社会家庭的大小姐，单纯、文静，人生的唯一目标就是嫁一个门当户对的男士。

虽然她如愿加入了一个政治家家庭，但是却碰上了一个冰冷如铁的政治机器。

水原希子则扮演一个小城市，却考入了庆应大学的聪明女青年。

但因为家庭困难，她后来不得不退学并去夜总会工作。

两人原本毫无交集，但却因为男主角青木幸一郎（高良健吾饰演）而相互结识。

华子小姐认识到人生是有很多可能性的，于是她开始追求自己希望的生活，并选择和丈夫离婚，开启了她人生的新篇章。

当剧情的背景从东京塔或者东京站闪过时，去过东京旅游的人们也会感同身受吧。

看过简介，本以为这是类似东京女子图鉴一般深刻展示东京不同阶层差异的电影，然而看后在惊艳于演员演技以及编导对于如此大变故的故事能如日常般娓娓道来没有狗血的轻松叙事以外，更感叹的是这是一部赞颂自由的电影。

对于东京和乡下出身的差异，不同阶级之间的差异在轻描淡写的日常中刻画得很深入。

同在一个东京却完全没有真正的交集。

印象深刻的是华子家庭对于节日人形的重视既突出了上层的传统，也展示了其有钱有闲。

更关键是通过人形象征了上层那人形一般美丽但又拘束的生活。

更特别的是美纪说的那句话：“感觉东京人（上层）和她那些没离开过小镇的家乡人很像”也是点睛之笔，小镇留守家庭和东京上层无论是生活习惯，眼界经历，社会影响力还是经济实力都是天差地别，为什么他们却那么像。

他们像的地方就在于都在走一条既定的路而失去了自我，特别是对于女性，即使贵为皇室也首先是生育工具。

而华子和美纪的相遇让她认识到了自我，看到了不同的景色，所以选择了离婚，去做了全职工作。

关于华子和幸一郎的爱情或者婚姻，真的是华子最后因为幸一郎对她没有足够的关注（比如没把她当诉说心路的对象，没看她介绍的电影）她才选择离婚吗？

个人感觉不是，正如她自己所说她也一直预料到幸一郎不会看那部电影，对于这些她是有预期且能接受的。

她离婚的原因是幸一郎对于走既定家庭路线的追随，而华子已经决定走出那没有自由的世界了。

最后的场景华子和逸子开心的游玩以及与幸一郎的重逢华子的表情都恰到好处反映了华子获得自由的快乐以及她对幸一郎仍然充满爱意。

幸一郎不同的表情以及希望一定能再见一面的商议以及华子立即答应似乎也说明了两者之间重修旧好的可能。

是的，虽然幸一郎走了既定的路，但是他也可以选择给予华子足够的自由并在不脱离家庭的同时也找寻到自己的自由，这何尝不是一个好的结局呢。

不过故事戛然而止给了我们足够多的想象空间。

当然不同阶级获得的自由也是有巨大区别的。

华子一旦想自由了，能很容易成为经理人，家里也有足够资源帮他找寻到这种甚至有议员候选参与的项目。

而美纪追求自由只能和朋友辛苦辗转一场场活动。

但是正如小镇留守和东京上层也能那么相像一样，她们两人也何尝不是那么的相像呢。

片子里最喜欢的两场戏都和自行车有关。

第一场戏是美纪和同乡好友在晚上骑着自行车，互载着对方，穿梭在车水马龙的繁华街头，城市的灯火洒在她们身上。

在镜头的空间对比下，她们看起来小小的，飘在半空，又笑容灿烂。

第二场戏，是华子在立交桥上对着两个陌生女孩挥手。

看到这里的时候，我的心碎了一下。

这里真的很浪漫，因为它是完全陌生人之间的一个行为，不在生活节奏之内，也没有任何社会属性和身份。

本来我以为导演的目的，是为了更加突出华子的孤立无助。

她孤零零地走在深夜大街上，遥遥望见两个女孩嘻笑着骑车嬉戏。

此时的华子在想什么呢？

她也有这样的闺蜜吗？

但这个时候，女孩们突然朝华子挥手了，然后华子也跟着挥挥手，笑容仿佛在哭泣，挥手的力度越来越大。

看到这里我突然好感动。

那一刻的华子就像在大海的船上，朝着对岸的人挥手，她正在靠岸。

门胁麦的演出很细腻，短短十几秒脸上闪现了孤独、迷茫、诧异、惊喜……各种复杂的情绪，最后露出的笑容很温暖，让我想起一句评价：「有着一张温和的脸，却满身伤痕啊。

」

开头就很有共鸣，看着女主生活在这么有钱的家族，能想到的事情却只有结婚，完全被家族意志控制，那些貂皮大衣和爱马仕包包，都像墓葬品一样恐怖。

女主还活着，却活成一个人偶，太可怕了。

什么贵族身份，值得一个年轻女孩子如此献祭？

美纪的人生，似乎也没有出路，但是她的房间阳台上，可以看到东京塔。

她没有错过这个世界的精彩。

为觉醒的女孩子感到开心女主还是从人偶状态活了过来，没有表现她之前的内心痛苦，所以她离婚的要求显得有点突然。

显然，很多女孩子，都是甘愿做洋娃娃的。

看评论就知道了。

只要不需要努力活，她们不在意成为桌子上的花瓶。

无论什么阶层的女人，都在寻找爱与被爱着，最终发觉，只有靠自己，不依附于任何人，才会幸福，无关乎地位与金钱！

影片讲述27岁东京贵族女子，相亲多次未成，正当失去信心时，无意再一次相亲时，却遇到仪表堂堂家境优渥的男子，两人交往半年后举行婚礼，成为一名家庭主妇，而丈夫继承家族事业，走上官场仕途，几乎见不到人影，家已成为旅店，看似幸福美满的背后却是不为人知的孤独与落寞。

当察觉丈夫心中并没有她的位置，当初结婚也是其人生规则走向，因其贵族身份与门当户对，而唯独不是为了爱，当她明白后，则提出了离婚。

另一个乡下女孩考上东京大学，却因交不上学费而堕学成为东京陪酒女，凭着姣好容貌与阅历而进入大公司，实现留在东京打拼，为了追求更好的生活，准备辞职与女友人合伙开公司。

两个身份完全不同的女孩因同一个男人而相识，没有针锋相对与指责，却成为彼此的朋友，在各自身上看到不同特质与生活轨迹。

不同圈层，无法超越也无法想象，生而为人，命运不同，即使在同一片天空下，却有着不同的人生际遇……

《东京贵族女子》是一部由岨手由贵子执导的日本剧情片，该片于2021年2月26日上映。

影片根据山内麻里子的同名小说改编，主演包括门胁麦、水原希子和高良健吾等实力派演员。

影片以东京为背景，展现了两位身世背景迥异的女性如何在都市中寻找自我和幸福的故事。

华子，在东京的富人区长大，她本人也是温婉文静、知书达理，是典型的白富美。

但是她并没有因为好的出生，带来好的婚恋。

她从小受到的教育就是女孩子应该找个好人家嫁了，这样的人生才会幸福安稳。

她后来遇到了家世好的幸一郎就紧紧抓住了，这场婚姻没有那么简单，对方只是把她当做是清白好看的花瓶，他们的婚姻也是男方想为日后从政打下一个基础的牺牲品。

家境好的女孩也同样遭遇逼婚，甚至她们的婚姻还要用做其他用途。

美纪，是从偏远地区来东京的小镇女孩，虽然之前通过努力考上大学，但因家庭经济危机而面临休学的困境，现在就是东京万千打工人中的一员。

在家境殷实的男性眼里，美纪只是随叫随到的玩伴。

她很明白和对方是没有未来的，但如果不是幸一郎，她也没有办法接触到更高的阶层。

华子和美纪这两位看似截然不同的女性，在相继遇见富家子弟幸一郎后，开始产生交集。

美纪成了华子和幸一郎婚后的第三者。

和普通的影视剧不同的是，正宫和小三没有争吵，没有撕逼。

影片在表现两位女主角时，细腻地展现了她们内心的挣扎和成长。

华子在面对退婚和家族压力时，逐渐认识到自己不能仅依赖家族和婚姻来实现自我价值，而是需要勇敢地追求自己的梦想和幸福。

美纪则通过努力学习和面对困境，逐渐找到了自己的方向和目标。

两人在相互扶持中，共同走出了困境，实现了自我成长。

此外，《东京贵族女子》还通过两位女主角的故事，对现代都市中的婚姻观念、家族压力以及女性自我价值的追求等问题进行了深刻的探讨。

影片并没有简单地给出答案，而是通过人物的挣扎和成长来引导观众思考这些问题。

这种处理方式使得影片具有更强的思考性和启示性。

其实不管是白富美还是小镇女，自立是所有女性唯一的出路。

特别喜欢电影的最后片段，华子成了闺蜜的助理，这个时候她笑的多开心，小镇女虽然意识到自己只是这个城市的养料，但是她最终也找到自己应该走的路。

最后，祝愿所有的姐妹和自己都能独立自主，活得更自由，更洒脱！

电影：《东京贵族女子》国家：日本上映时间：2021年导演：岨手由贵子主演：门胁麦、水原希子豆瓣评分：7.7分=====2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第53部：《东京贵族女子》-over-图片来自网络，侵删！

华子是那种家教很好的女孩子，总是温温顺顺的样子。

她会脸上带着微笑安安静静的听别人说话，很少谈论自己。

可以想象华子从小被规训着要做一个温顺的女子，乖乖听长辈的安排，好好读书，毕业了听从家里工作的安排。

反正工作也无所谓，重要的时要找一个合适的结婚对象尽早把自己嫁出去。

这些保护不是为了她以后的人生独立而清醒，只是为了让她更好的成为一个男人的依附。

得知华子刚刚分手，家里人马上开始着手安排下一场的相亲，母亲精打细算地希望女儿嫁一个医生以便以后家里的生意可以继承下去。

只有姐夫在边上怯生生的说了一句，还是得看华子自己的想法，这个声音很快在大家你一言我一语中被忽略过去了。

从小被规训着要听话的华子，感觉到了局促，但是也不知道当下的情况到底哪里出了问题。

她只能顺着家里人的安排继续往前走。

在见了好几个歪瓜裂枣的相亲对象之后，遇见青木这样高大帅的富二代，谈吐清楚而且家庭背景优越，很难不动心。

就这样，哪怕知道对方脚踏两只船还是半年后就仓促的结婚了。

成长过程中没有被鼓励过表达自我的华子，在电影大半部分，华子对外界的声音是全盘接受的。

家里希望她尽快结婚，她就用辞职去逼男友；结婚后也是因为丈夫爷爷的期待而主动积极备孕，带朋友来家里还需要提前征得丈夫的同意，她很认真的去完成别人的期待。

在一点一滴的日子里，华子才发现原来自己不过是被这个家庭圈养的天鹅。

丈夫不跟自己商量重要的事情，什么事情都是最后一个知道。

家庭聚会时自己不过是一个端茶送水的工具人，婆家督促自己尽快生孩子。

想要通过姐夫找个工作，姐夫点拨她这样的家庭已经安排好每个人的出路，包括以后出生的孩子。

这个时候她才反应过来，原来自己在懵懵懂懂中走进了这样的一个局面，看起来美满却毫无自由。

电影里华子的离婚来的属实有点突然，这个情节有点过于生硬了。

编剧铺垫了华子好友的成就、华子与美纪的邂逅，但是能容忍婚前出轨的人怎么会突然离婚。

华子比丈夫迟回到家里，上一秒还在跟丈夫感慨说出去玩的很开心，下一秒就转到婆婆给了她一巴掌，父母需要因为她的离婚登门道歉。

这个场景里丈夫青木的情绪还不如婆婆的反应到。

在最后一幕里面，华子和前夫一个站在看台一个站在台阶上，面对面着相互注视。

华子挺直了腰背，自信大方微笑着看着对面的前夫，不再是以前唯唯诺诺的样子，而前夫也终于看到了她。

真是讽刺，离婚之后才把妻子当做一个人来看待。

总觉得美纪是一个美化的形象，为了衬托出华子的醒悟，着墨篇幅也比较短。

事实上，美纪的经历几乎是所有底层女性浓缩，家庭资源倾斜，被迫辍学，从事风俗行业。

现实中这样的女性几乎是被赶进婚姻这个圈里，因为见识受限，她们也巴不得随便抓个男人就结婚，然后这样继续稀里糊涂又贫穷的过完被奉献的一生。

好吧，编剧这样写作为观众也没办法，只能顺着他们的想法继续分析，但是我们有保持清醒认知的权利。

美纪通过青木换了工作，也见识到了更大的世界，脱胎换骨之后肯定是不愿意过之前的日子。

美纪跟好友谈到自己的感情关系时，好友表示自己年轻的时候也跟有家室的前辈有过纠缠，美纪不禁感慨好像是东京在压榨她们一样，事实就是这样，总有人利用资源不均在压榨懵懂未知一无所有的人，特别是那些毫无准备的女性。

看之前以为会是跟东京女子图鉴一样的直面现实残酷故事，不过主角换成了有钱人阶级，看完觉得还是一个粉饰过的理想化的故事。

大家说话都好温柔，特别是华子跟时甘美纪的见面，如果是狗血电视剧的编剧大概会让她们吵上三百回合了。

没想到最后她们只是轻声细语的聊了天，美纪也直接表态说以后不会见面了，华子和好友都表示不会谴责美纪。

实在是太喜欢这个段落，一点也没有拖泥带水。

两个女主的好友都是清醒类型，明白要把养活自己放在家庭之前。

最后两个女生都在友情里找到了支撑自己下去的意义，她们选择了和好友一起奋斗下去，就这样吧，girls help girls。

很喜欢男主，家庭的原因，他没有选择去逃避没有选择去叛逆，而是很理性的遵循每一件事，知道自己背负的家族使命，知道自己该做什么，我觉得生活就是应该这样，理性一点，哪有那么多自己想做的事情。

他跟美纪的这段“情”可以理解，想找个舒服的人没有压力的交流，怀着想做普通人的心也是很正常的，但是最难能可贵的是，美纪提出的分手，他没有过多的挽留，冷静的去处理“情”（还称不上爱情吧），回到现实，做好自己，这才是“教子有方”，我很喜欢这种理性。

该回到现实还是要回到现实。

这三个人可能就代表着日本当时社会的三种阶级吧。

尤其是两个女生，华子的家庭也蛮厉害，但是她的思想只会越来越开放，她是不会往下看的，可能她的德国朋友的影响，思想开发的更快一些。

而美纪，最普通的打工人吧，描写的比较好的是，她对于和男主的故事也没有去过多的纠缠，知道他们只是“朋友”，需要的时候才会在一起。

想起他们三个女生的对话，很轻松，很理解，没有大吼大骂，华子回家也没有找男主关于美纪的事，大家很自然的解决一切，该放下的放下，该 move on 就 move on，专注于自己。

这才是正常的人与人之间的相处方式。

不想谈更多的女性独立之类的问题，社会就是这样，到处充斥着不平等，用过多的“女权主义”看问题对于本片有点片面了。

周日下午正纠结要看什么片子。

想看《brutalist》，但是又决定和朱璨去看这个电影，于是暂时搁置。

不管怎么说，奥斯卡最佳男主角的诱惑还是很大的，我很早就听说就很想看，之前在M+放映的时候就没有抢到票，现在看来自己在M+办的会员有一点没用，另外还有一件事就是为了恢复自己的观影习惯，我充值了一个infuse的终身会员，600多人民币，其实我本来是想用apple tv app来看的，但是同步的这一过程怎么都没做到，于是就买了infuse会员。

后来昨天同步芝加哥的时候，选择了手动同步，就非常的好，于是这600元也白花了。

不知道这算不算吃一堑长一智呢。

BCsunday这次是第一次参加，穿上新衣服，喷上香水，颇具仪式感地去戏院，先在隔壁的M记吃了晚饭，走进影厅，人满为患，这能有多好看呢。

在漆黑的影院里看电影一直以来就像朱璨和我说走进剧院的走廊一样具有仪式感和快乐的程度。

这次在BC也是如此，捏着电影票找座位，找到地方坐下，把包卸下来，放在大腿或者旁边的椅子上，然后深呼吸，等待广告的结束，电影的音乐或者开场字幕缓缓地出现，两个小时眼球和思绪跟随着导演的调度被玩弄，对我来说是很享受的体验。

“她们是贵族”，电影台词如是说。

或者可以用标题：那些孩子是贵族。

贵族这个词本身就揭示了本片最主要想要讨论的核心就是东京的阶级，阶级森严的资本主义社会，富人和达官贵族的生活是银幕前的我难以想象的。

出生于医生世家的华子从小到大都不需要考虑任何个人发展的问题，家里会将一切都安排妥当，她口中所谓的帮助家里做事，其实也就是学学针线、学学插花和礼仪，看看电影，偶尔泡一泡茶。

与未婚夫的爱情告吹也不能在她的心中留下太多的波澜，很快她就被安排去认识各种各样的男人们。

有与职业匹配的但是笨拙痴呆的拍照狂魔，也有完全不在一个阶层的在烧鸟店见面的男人。

总之一直没有心水的男性，也被姐妹们在家里说背地里的话。

因此在这样的环境里，似乎参与家庭的联姻就是她接下来唯一的出路。

她的学小提琴的朋友似乎没有选择将婚姻作为自己的唯一选择，因此活得十分精彩，在德国也有自己的男朋友。

直到在餐厅经过姐夫介绍认识了幸一郎，她确认这是心动的感觉，二人迅速陷入爱河，在那个会发生大事的雨夜。

他们很快确定关系，并且幸一郎也对她求婚了。

在求婚当晚华子知道了幸一郎在外面还有一个女孩名叫美纪。

美纪通过自己的努力考上庆应大学，但是读书并不能轻易改变她的命运，因为在私立大学里，光是生存下来就十分困难，时常在姐妹聚餐的时候面对账单面露难色。

大学也分很严重的阶级，这和富山可不一样，这里是东京，大学生之间有可怕的厚障壁。

是需要金钱，又或者是需要慰藉，总之美纪还是陷入了幸一郎的圈套，成为了他随叫随到的那类女孩。

她当然不认为他们会结婚，会有未来，她也许是为了逃离自己卑微的出身和绝望的家庭吧。

作品中间，美纪和华子相遇了，美纪果断地选择了退出，没有一丝丝的对爱情的留恋，因为其实实际上爱情似乎从来没有来过。

本片无意手撕渣男，也无意去讲男性和女性的故事，也就是说这不是一个讨论性别议题的电影，这是跨越性别意义上讨论“贵族”“阶层”的电影，穷人没有办法选择自己的未来因而被迫退学去赚钱养活自己，放弃了努力了许久才得到的一切。

同时所有的富人都没办法选择自己的人生，就像华子一直都不知道自己喜欢什么，幸一郎也只是为了完成家族的意志成为议员，和华子结婚。

美纪和华子说的一句话很有道理，我们的人生意义也许就在于有一个可以倾诉的人，如果这个人必须是我们最亲近的人，那么华子最后的结局就是和一个最亲近的陌生人在一起，每天说不到两句话。

他们的存在是为了完成家族的任务，但是他们自己的苦闷无处去说。

华子多么希望幸一郎在工作上有什么事情可以和她分享，她或许可以帮助他解决一些烦恼，但是幸一郎不是不想说，而是他也不知道怎么说，他们的结合来自于爱情，但是相处又无法达到爱情的标准，因为这一开始的动机就是非常反人类的。

影片的最后，华子迈出了第一步，她跟幸一郎说了很多的心里话，但是幸一郎没有回应，这成为了压死骆驼的最后一根稻草。

华子会想起美纪充满自己味道的房间，想起在天桥上看到的骑一辆脚踏车的女学生，也会想到自己走在东京街头，片刻的自由和宁静。

影片如果在此时，或者在华子和幸一郎离婚后，华子过得更好了，去追求所谓的自我生活的话，这部电影和所有的女性电影一样落入了一个俗套的怪圈。

但是最高明之处在于导演将结局二人的心态放回了爱情，在音乐厅二人的对视，充满了对往昔甜蜜的怀念和和不舍，我想二人的爱情是存在过的，哪怕只是在餐厅的时候，二人一瞬间的眼神对视，其余的都是家族联姻的现实图景。

在最后的结尾，我们能感受到二人爱情的遗憾，也许只有一瞬，但是也非常的珍贵。

所以困顿于阶级的人们是很不幸的，美纪通过与朋友的创业试图走出来，但是影片也没有给出一个像样的结论她是否走了出来，但是人生是在慢慢变好的。

华子最后也没能走出来，影片没有给一个结尾。

就像华子的小提琴朋友说的那样，在东京每一个阶层的人都是互相接触不到的，阶级的固化是导演最想去探讨的主题，在这个框架之内生长的男女爱情也在影片中铺排的很好。

当一家人围坐在一起新年聚餐时，大家失望地发现，华子没有带男友出席。

华子沮丧地告诉家人们，婚事告吹了。

二十七岁的华子，容貌端丽，沉静温婉，是具有良好出身的“贵族女子”，又没有大小姐的脾气。

作为结婚对象，似乎再合适不过了。

将近三十岁的年纪，却依然没有可靠的结婚对象。

长辈们的担忧写在脸上，姐妹亲眷七嘴八舌地催问。

似乎自己未婚的身份，是一具不急于摆脱便会变得愈加沉重的枷锁，而成为“贤妻良母”，才能让她的人生变得更加圆满。

于是，“今年一定要把自己嫁出去”，也成了她自己的新年目标。

经过密集的相亲之后，她终于遇到了理想中的男人，一个集诸多优点于一身，并且家境更显赫的“贵族男子”。

更让她欣喜的是，没过多久，他便向她求婚了。

幸福真的来得那么快吗？

「小镇平民女子」习惯了大城市的繁华熙攘，回老家过年实在让美纪提不起精神来。

母亲忙忙碌碌张罗了一桌菜，父亲依旧酗酒、流连于赌博机。

他们似乎只关心美纪什么时候结婚，好让他们抱上外孙。

三十出头的美纪，从地方小镇考入东京，便在东京留了下来。

十几年的都市生活早已让她褪去土气，出落得精致出挑，变成令当年的自己最羡慕的模样。

当年，家中本来拮据，父亲又对女儿上一流大学的事不屑一顾，终究因为付不起学费而退学了。

在大城市的诱惑下，她靠着青春美貌做了几年的陪酒女郎，又凭着手中的人脉找准时机离开风月场，步入职场打拼。

内心还是保留着对婚姻的期许，只是目前，有个“贵族公子”作为一时的暧昧伴侣，似乎也不错。

「女人对女人的道义」两个阶层的女子原本平行的生活，因为同一个男人而有了交集，而“二女争夺一男”的俗套三角恋剧情，却没有发生。

逸子发现闺蜜华子的未婚夫幸一郎脚踩两条船，便约出了幸一郎的疑似情人美纪与华子在咖啡馆见面。

这个在一般言情剧里往往冲突最激烈的一幕，却被女人之间的互相理解而化解。

在逸子与美纪推心置腹的聊天中，她们清醒地意识到男权社会中女人的困境，甚至发觉，女人之间的争斗是被这个社会刻意挑起的。

女人们被划分为“年轻女孩子”与“其他欧巴桑”，家庭主妇与职业女性。

女孩在职场被当作花瓶，没结婚的“剩女”被各处冷嘲热讽。

在性别与年龄歧视的夹击下，女人对女人的道义，则显得尤为珍贵。

这大概就是《东京贵族女子》这个故事最打动我的地方。

由山内麻里子的同名小说改编，女性导演岨手由贵子执导的电影版温柔细致地刻画了两位不同阶级与地域出身的女性在东京生活的不同境遇。

几位主演的形象与原著人物角色都极为贴合。

门胁麦饰演的榛原华子，一眼望去便是出身东京的温柔大小姐。

已步入三十的水原希子，也散发着同美纪一样成熟洒脱的魅力。

高良健吾饰演的男主幸一郎则比原著中更温柔一些，导演并没有着重刻画这个男性人物负面的一部分——对美纪招之即来挥之即去，被她分手后却死缠烂打；对华子婚前温柔绅士，婚后却冷冷淡淡，把家事都扔给华子打理还挑三拣四。

电影中幸一郎的形象，则少了这些“片面的女性主观视角”，更顾及到了男性主体在生活中的难处——作为家族唯一男性继承人肩上的重担，工作的繁忙。

由此，他对于家事的无暇顾及也变得让人容易理解。

导演岨手由贵子一向擅长于女性题材的电影。

她自编自导的前作《美好条纹》描述了一对28岁的情侣从意外怀孕到结婚的一段历程，情侣之间的互动无比真实细腻，在琐碎中窥见生活与亲密关系的本质。

她的视角惊人地通透，也许正是因为通透，使影片的走向更趋于互相理解的和谐圆满，对于现实的批判则更为委婉。

但可能也正是因为这份委婉，她才能够用现存社会更容易接受的方式讨论阶层、男女的不平等的话题，在男性主导的电影行业创作更多提供女性视角的电影作品。

毕竟，这个社会太需要女性创作者的声音了。

by 笑意

鹿特丹电影节导演专访采访：笑意、梦卿翻译：Flour、笑意校对、编辑：笑意公众号∶抛开书本电影是由《东京贵族女子》小说改编，小说的哪一点最吸引你？

这部小说表面上是围绕两位女性不同的生活的故事，更深层的内容上，有表达对日本社会一些现象的不满，包括针对制定社会规则的特权阶层和男权社会的一些批判内容也得到了褒奖。

在写剧本时就考虑在电影中反映一些社会问题的内容。

可以谈一下电影改编的主要难点吗？

不同于美国的富人阶层经常出现在公众视野，并积极在社交媒体上与普通大众分享自己的奢侈生活，也许是文化差异的原因，日本的富人生活在自己的圈子，完全不希望别人看到自己的生活状态。

在剧本创作的过程中，为了塑造富人角色，第一次尝试接触日本的富人圈子，因为不会在社交媒体曝光自己，想要联络到他们并向他们取材真的是很困难的经历。

影片描述了贵族与平民，“外部生”与“内部生”，东京人与外乡人的差别，阶级或圈层之间似乎有着非常明显的、难以逾越的分界线，你如何看待他们的差异？

我个人认为分界线是明确存在的，而且感觉这些阶级差距逐渐加大。

关于日本大学考试系统的外部生和内部生的差别实际上是出身贫富与否的差别。

比如外地考生就算得到优于本地考生的成绩也可能不会被录取。

总之，在这种制度下，一个人的出身很大程度上会左右他的未来。

就像你刚刚的举例，大学的外部生与内部生，地方与都市等等之间的差距在目前的日本社会来看是愈演愈烈的。

电影也描绘了“东京人”与“外乡人”眼中不同视角的东京，比如华子在美纪家眺望东京塔，感叹自己作为东京人，以前从未在如此角度审视东京，你是如何理解她们之间视角的不同以及华子视角的转变的？

我在东京居住过15年左右，现在移居到农村乡下了。

常听到在乡下务勤的老公讲起工作的事情，印象深刻的是，同样一个案件的单价，地方与东京有很大差别。

十分能感觉到，虽然日本也有大阪、名古屋等大城市，但无论是教育还是社会与经济的建设，果然还是以东京这一具有诸多意义的大都市为中心。

但就个人而言，居住在乡下，无论是工作还是生活，都感觉不到任何不便，大概是因为网络科技的发达吧（笑）。

关于东京的看法。

在电影中确实多次出现了东京塔的镜头，到目前为止数不胜数的电影都是以东京为故事背景。

对于现在的年轻人来说，比东京塔更高的天空树更能代替东京塔作为东京这一大都市的地标建筑和代表符号。

但对于跟我同世代的人来说，虽然现实生活中有很多辛苦和烦恼，可东京塔是一种憧憬，是一种幻想，是对美好生活的向往。

对于外地女孩美纪来说，只要能从房间眺望到东京塔的一角就可以令她十分满足。

但是华子却从来没有重新审视过东京塔，当然因为她一直住在东京，东京塔与她的距离就是东京与她的距离。

可以谈一谈对于“贵族女子”的理解吗？

这里“贵族”的意义似乎与我们原本认知中的贵族是不一样的。

我和小说原作者麻里子谈过，她总是用“贵族”这个词来讽刺特权阶层、上层社会的人，当然这里是负面的意义。

在电影里，我试着从一种更积极的角度来诠释“贵族”，讲述他们的生活，他们试图找到自己的方式实现自身价值的故事。

“贵族”之间的婚礼影片中女性角色之间谈论“女性困境”的情况让人印象深刻，如美纪与相乐、华子在咖啡馆摊牌时的谈话（打破“女性为争夺男性互撕”的刻板印象）。

导演能谈一下日本社会下女性的现状与自己感受到的“女性困境”吗？

在咖啡馆那段情节确实包含了这部电影想要表达的一些观点。

以前在别的剧组关于剧本的讨论会议中，女性创造者之间想要表达反对意见的时候，经常会被大家说“不要互相抬杠啊”（笑）。

的确，女性之间互相竞争或彼此憎恨的情况会经常出现，一种被挑拨离间的感觉很强烈。

假设，如果两个女人同时喜欢上一个男人会形成竞争关系，其实女性如果可以认真审视自己的生活和未来的话，就没有必要为一个男人去竞争。

在女性困境方面，女人不能结婚的话，就会被嘲笑和定义成“欧巴桑”。

在影片中，也有展现女性同样有独立人格和理想的宣言的场景，非常期待女性观众对这段的反应，如果可以成为引发女性观众的思考自身生活方式的契机就更好了。

电影中两个阶层的女子短暂“相遇”，之后还是各自过着“平行的生活”，贵族女子华子是如何受到美纪影响而“重新认识自己”的呢？

影片中这个“影响”似乎并不明显，导演是如何设计这一段的？

华子与美纪见面后，见到了不同的世界、不同生活的可能性，从而反省了自己的婚姻其实过得并不幸福，她渐渐意识到自己想要变得更独立，想要过好自己的人生，所以会下定决心迈下离婚这一步。

所以在最后，当华子与幸一郎离婚之后再重逢，只是淡淡地相视一笑。

他们不再是夫妇关系，灵魂反而比以前更近了，因为他们都找到了更适合自己的生活。

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