流浪地球2

我是资深科幻迷，从80年代就开始看科幻电影，而且30多年主要看科幻体裁，90年代看科幻小说，《科幻世界》包括译文版一期不落，刘慈欣当年发表《乡村教师》《三体》连载的科幻世界杂志我都是当月就买，阿西莫夫《银河帝国》15本，克拉克《漫游太空》3本以及他们别的书看过两遍，近10年更是只要能找得到的国内外长篇科幻小说，我都读，每年15-20本科幻，当然加上别的体裁每年大概40多本书扎实读完。

说这干啥呢？

为了证明自己不是没见过世面，不会像井底之蛙一样尬吹。

《流浪地球1》是中国科幻电影的里程碑，《流浪地球2》进入世界科幻电影第一梯队。

这么说不只是从特效考量，也必须从“理论标准”考量，如果理论严谨性作为科幻电影的重要标准之一，类似《星球大战》《沙丘》这样是不能算科幻电影的。

我本身非常爱星战和沙丘，绝无他意。

《球2》是个什么水平呢？

下面我做一个排列供大家参考，仅列举宇宙题材电影。

“理论严谨性”从低到高排列参考：《星球大战》—《复仇者联盟4》—《火星救援》—《2001太空漫游》—《流浪地球2》—《星际穿越》。

“特效”从低到高排列参考：《流浪地球1》—《独立日》—《安德的游戏》—《流浪地球2》—《复仇者联盟4》—《阿凡达2》 我认为 “硬科幻”的标准是：能推动故事情节的科技与自然现象，都必须有相应理论支持，哪怕是空想出来的理论，也要在此故事中逻辑自洽，完整闭合。

这就是克拉克和大刘厉害的地方，你能说他的理论在现实中是错的，但你得承认，在他的故事中，他的理论就是完整闭环，毫无漏洞。

这么严谨的科幻电影其实很少，大多数集中在时间旅行、量子力学、平行世界、人脑接口等类型科幻中，因为不严谨的话一看就是扯淡。

但宇宙科幻这么硬就很稀有，因为视觉奇观能让观众不在乎严谨性。

你看，《星球大战》在宇宙中biubiubiu，没几个人觉得奇怪吧？

怎么真空中还有biu声？

怎么激光的射速能看见甚至躲开？

别人写太空，可能开篇就是宏伟的未来空战，而刘慈欣非让章北海在太空中干掉几个化学染料火箭老专家不可，还非要让读者知道：太空中弹道是直的，并且不管目标多远，子弹速度始终是初始速度！

这就是所谓的细节与逻辑自洽，这样你就信了他那个世界是有多么真实。

郭帆是刘慈欣终于等到的那个人，如果说大刘给了我们一个一个瑰丽壮阔的梦，那郭帆就是帮大刘本人圆梦的人。

《球2》就是这么“硬”。

剧情不简单但无漏洞，理论自洽扎实，剪辑张弛有度，演技在线有惊喜，特效远好于《球1》。

我给分：9。

鉴于到时候网上尬黑的，以及迷信中国科幻就是不如M国的那帮自卑者打分后，估计豆瓣评分最终8.2分。

看完两天了，那种难以言表的震撼和激动还是没有消散。

虽然球2从情节上已经独立于原著，但又完全保留了大刘科幻的美学内核——我把它称之为崇高美学。

这种崇高感实现的前提，首先当然得益于原著的核心设定：太阳即将氦闪，地球将被烈焰吞没。

这种宇宙尺度下的灾难设定，让我们在一种近乎无限的摧毁性力量下，看到了人类的渺小。

面对这样的无限力量，人类会做出怎样的选择呢？

最直接的反应是像动物一样恐惧，争夺资源，四散逃离；或者如同原始人类一样，拜服在这神明一般的力量之下。

然而在流浪地球中，人类最终决定要和这种力量正面刚：不仅要在氦闪之前逃离太阳，还要开着地球一起逃，去另一个星系寻找我们的新家园。

有人说流浪地球是科幻史中最浪漫的设定。

在此之前没有人能在这样宏大的尺度上去描绘对故土的眷恋之情。

而我们之所以眷恋故土，是因为在这地球上，有我们付出生命也要守护的爱人和朋友。

在球2里，刘培强承认他报名领航员的原因是为了让老婆孩子活下去；图恒宇无论外界如何翻天覆地，都只心心念念想给女儿完整的一生；张鹏在引爆核弹前的最后一刻，仍然挂念着如何让徒弟活下去……这些刻画完成之后，你会发现所谓的东方和西方、个体与集体之争并不重要，流浪地球的价值观一定是普世的：对每一个具体的人的爱和守护，是人类文明繁衍至今的内核，也是流浪地球这个图腾的内核。

于是，当一万台地球发动机同时启动的时候，一种比灭顶之灾更强的力量显现出来——那就是人类作为主体性的力量，也就是自由意志的力量——它暗示着人类可以不受物理法则的支配，可以从渺小走向伟大，从有限走向无限。

而这种美，就是崇高。

没想到第一时间看完电影，第一时间随手发感想，有那么多质疑和有质量回复，正儿八经写一下。

实话，买票时，我正在看《阿凡达2》，除了失望还是失望，回家立刻补看1，弥补一下。

走出影厅，看到《球2》和《满江红》的海报，都想看，特别有沈腾和张译。

大年初一和朋友一起观影，所以选《球2》，现在看来，这绝对是正确的选择。

是第一场，坐了一半，看到太空电梯那部分，太惊喜了，为国产科幻能比肩从前的好莱坞科幻而高兴；而人类股骨的演讲，直接升华立意，看太多的个人英雄主义，我曾经也被无知的洗脑过；带着地球和全人类一起走，有这份担当，难道不应该庆幸自己生活在这里么？

否则就是我有钱，我先走了。

目前，是我心中最佳科幻片现在回复，很多看完后，提到——太空电梯是想像，这不是硬科幻，里面设定都不靠谱我不是学物理专业，我贴出，月球探测器的总设计师和中科院的物理学院士的回答和观影感：http://【《流浪地球2》主创来B站啦！

直播全程回放！

】https://www.bilibili.com/video/BV1aY41197h9?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088全长1小时，对话在11:06 这是《球2》主创、B站、央6邀请的中科院院士互动。

包括特别多细节的用心。

那些说太空电梯没有依据，要是美国就不会这么拍的，请看“中科院物理研究所”的分析，如何实现太空电梯。

https://mp.weixin.qq.com/s/mYvMTuzeJPBYdXG3MyY59Qhttps://mp.weixin.qq.com/s/Sg4YQDUM4GTqPZbVHZrLIg根据目前的科技水平和发展速度看，有人预计太空电梯将在2050—2100年投入业务运营。

《流浪地球2》科学顾问带你“流浪月球” | 梁文杰 qq.com剧组专门聘请中科院物理所的成员，当影片科学顾问，这是根据导演组提问，给出的专业指导和依据，来自%中科院公众号%这是专业特效团队，对于导演的采访，CG技术的面部扫描，甚至扫描到了肌肉层和中胚层，为了真实还原最真实的刘德华年轻版。

http://【对话郭帆！

时隔4年重逢，解密《流浪地球2》的幕后故事！

】https://www.bilibili.com/video/BV1x84y1j7Zn?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088最后，看电影是自由选择，你不喜欢就不看呗。

最后附上，观影选影厅指南，我也才发现，原来还有这样的学问http://【IMAX、杜比、CINITY、中国巨幕、LUXE、ScreenX.....买电影票选厅，居然有这么多门道？

】https://www.bilibili.com/video/BV1QT411Z7F4?vd_source=7dd7261cacb1436a4f3a345e62385088看后分割线大年初一9：00的电影，除了超前点映和媒体场，应该是第一批。

作为科幻迷，长期看好莱坞的人，特效，剧情，演技都是顶级。

温情，亲情，幽默，对于地球人类命运共同体，大义大爱都有。

事实证明，国内不是没有写好剧本，会拍电影的编剧和导演团队。

特别喜欢剧中的萌宠--笨笨，你是条军犬！

不剧透了，大家一定要去看。

0. 片尾彩蛋一定要看！！

不然全片的小红点都白看了！！

1. 中国人真的是讲究传承，新老发言人的接替贯，正是有这种传统，才会有移山计划和后面流浪地球计划。

能够传下去的火种，才会生生不息；2. 老飞行员出列，看哭了；3. 550c是个什么玩意……卧槽，这都能连上moss，6666；4. 笨笨，你是只军犬，下去吧你（踹；5. 要给员工买医疗保险啊（美国人民的碎碎念？

）；6. 放不下的饱和式理念；7. 国人心中集体主义为主，个人英雄主义为辅；8. 达叔！

泪目；9. 流浪一的所有闪回，在二里都有完整的剧情补充！！

10. 最后10分钟挖了不少流浪三的坑！！

11. 感情戏控制在了开场30分钟，好评！

好评！

好评！

请所有电视剧电影都好好学习！！

12. 致敬1，红点、石碑，《2001太空漫游》13. 致敬2，彩蛋，《星际穿越》14. 致敬3，时间线索、《三体》（三体人给汪淼的倒计时，我一时间觉得这难道要串联三体！！

激动两分钟后emmm想到三体的©️关系，怕是没什么可能了二刷再写19XX的时间线索是谁发的，谁能说一说啊！！

答：图恒宇 = 云天明？？

关于流浪三的一些坑0. 19XX年的时间线索从何来？

550的含义是什么？

1. 白发周喆直&光头图2. 周喆直倒数第二次出场，看向了闪着红点的摄像头？

难道说人类早已知道，和AI之间会有矛盾（章北海！！

看预告片的时候，我是把《流浪地球2》和《星际穿越》作比较的，从预告片来看，我猜测里面刘德华饰演的角色应该会有人文情感的戏份，加上科幻的内容，应该不比《星际穿越》差。

但实际上，流浪地球还是没达到我心中《星际穿越》带给我的预期高度。

这么说可能有点得罪人，但导演是不是太贪心了。

能把一两个角色的情感在科幻背景下讲清楚，让观众感动其实已经不容易了。

如果戏份分摊太多，就感觉各个人物带给我的情感都没到那个点上。

硬用回忆穿插和锚点一样的固定语句去烘托气氛（比如刘培强妻子的话，比如刘培强老师的点三下头，比如图恒宇妻女车祸），我真的没太深刻的感受。

这种手段真的少用，因为情感铺垫不到位，很容易产生反面效果。

唯一让我情感有点触动的就是，刘培强第一次和moss对话，被激怒时，吴京演出来的无奈的愤怒，这段真挺好的。

电影节奏太过于平缓了。

电影有两个大高潮，一个是月球空间站坠毁，一个是在月球引爆核弹。

这两个高潮一个太前面，一个太后面，中间很多内容太平缓有种“流水账”的感觉，其中的戏份又分摊到两个主要角色刘培强和图恒宇上，太散了。

配合时不时出现的倒计时，看上去就像记录片。

特别是里面领导的戏份，太正能量了，但我又不能说这些剧情不对，但它真的无聊啊。

这部电影唯一值得称赞的是，全世界人民同心协力渡过难关。

问题就在这，因为《流浪地球1》就已经带给我同样的感受了，第一次看，我很感动，第二次看，就没那么深刻了。

这是续集的通病，我能理解。

我是崇洋媚外了吗？

哈哈哈，到现在为止，国内的科幻电影，只有《流浪地球1》带给我从未有过的震撼。

这次就算了，有点腻歪。

-补一句，我对国内电影是抱有绝对自信的，因为在我心目中全世界的电影的top1是《让子弹飞》。

所以我一直觉得国内科幻差距只在硬件上，《流浪地球1》向我证明了，我们特效人员完全不输国外，那么我们迟早会有科幻作品超过《星际穿越》这一部目前我心目中的科幻最佳。

所以我给了《流浪地球2》很高的期待。

实话说，我觉得这份期待不算高，毕竟他是有老刘的打底。

我头一次因为场外元素改分。

昨天看完《满江红》写了一篇评价，居然给我锁了，怎么？

只准流浪地球有批评，不准给满江红打低分？

我真的服，这就是王公贵族吗？

《流浪地球2》三星啊，我暂时改五星，什么时候满江红不锁了，我什么时候改回来。

什么毛病啊这是？

看完《流浪地球2》，第一感受是：给的实在太多了。

上次这么实诚的，还是大刘写《三体》。

仅仅4年，它让我们看到了中国科幻电影的又一次进步。

从1到2的跃升如何实现？

来看这期深度幕后。

铥铥科幻电波与《流浪地球2》制片人、编剧龚格尔进行了一次映前对话，其中不仅有熊熊燃烧的赤诚，还展示了《流浪地球2》的创作手法、态度与职责。

本土科幻电影里，这种专业程度史无前例。

科幻不是一层皮，它可以是核。

铸造这个「核」需要什么东西？

龚格尔老师的回答再次展示了「科幻」二字的含义和重量。

「是部科幻片」不是最低，恰恰是最高的要求。

大众眼中瞠目结舌的数字、硬核的细节，往往只是科幻电影的常规操作。

只有每个环节上的人都深刻理解「科幻」这一类型需要什么、意味着什么，中国科幻产业的巨轮才会滚滚向前。

在各大音频平台搜索【铥铥科幻电波】收听！

主播 | 局长、邓韵嘉宾 | 《流浪地球》制片人、编剧龚格尔本文整理自本期铥铥科幻电波亮点包括但不限于1、要给观众提供高信息密度的电影，20万字世界观不够用2、刘慈欣式实诚：最惊艳的太空电梯「属于常规操作」，难点是用非CG手段还原年轻的吴京、刘德华和李雪健3、向联合国提交申请，联合国场景均为实拍4、摄影技术升级，画面毫发毕现，倒逼现场所有道具不能瓢、不能弯、不能不对称......5、球1后被观众调研「希望看到中国科幻电影的进步」吓尿，被建议「不要拍2」，但还是硬着头皮做了6、饱和式科学顾问：科学家24小时在线担任知心大哥/大姐，半夜被迫回答「两个科学家在电梯里应该聊什么」等高难度问题......一、初心「要是看完还觉得这是部科幻片，从15年到现在就没白忙」Q：您说《流浪地球2》「是一部真正的科幻片」，「科幻」体现在哪儿？

龚格尔：其实我没说「真正的」，咱就是科幻片，但你脑补的挺好，如果能够被咱科幻迷自己人认为是科幻片，我是特别荣幸的。

先跟各位听众说一下，电影分好多不同的群体，商业片是大划分，底下还有很多亚层，比如幻想类电影是一个小亚层，下面还有魔幻、奇幻、科幻，所以科幻迷真是自己人当中的自己人，您要是去电影院看电影就已经属于支持了，要是看完《流浪地球2》还觉得这是一部科幻片，我就觉得从15年忙到现在没白忙。

科幻片，最大的特点就是影片发展的脉络需要富有逻辑，沿着合理的因果关系发展。

为啥呢？

因为它是来自于科学的幻想。

而科学要求有一个可以成立的假设，只要没被推翻就行。

电影也是一样。

科幻电影应该基于现有的科学理论进行幻想，但这个幻想过程本身也要遵循科学规律，而不是说我为了设定编一个，你爱认不认。

古代有神话，是因为当时没有科学这套整体的思维体系，（古人）基于朴素的对世界的观察和理解编了一个故事，帮助人认识世界。

科幻是在有了科学这套理论之后，人们无法完全用神话故事说服自己，（借用了）科学这套迄今为止最能服众的逻辑。

也许未来还有比科学更棒的东西，但起码现在为止，我觉得它（科学）是满足人类想象力，又能说服自己的最合理的载体。

我说《流浪地球2》是科幻的，其实就是说：我们幻想的挺多，但都是合理的推演。

二、升级「毫发毕现。

东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了」Q：《流浪地球2》非常硬核，它体现在两个方面，一个是故事跟技术的靠近，一个是制作上的硬核，尤其是视觉效果肉眼可见的提升。

第二部制作上到底有哪些全面升级？

龚格尔：2019年上映完之后，我们做了一次映后调研，请大家对影片进行评价，说出后续期待，结果有个选项显示，80%的观众对《流浪地球2》的需求都是要看到中国科幻电影的进步。

Q：相当于观众把整个对中国影视行业科幻类型的希望完全寄托在了《流浪地球》之上。

龚格尔：是，所以这个选项把我们吓尿了。

当时我们得到的建议是：不要再拍《流浪地球2》，因为成功几率太低了，「中国科幻电影的进步」这个要求也太模糊、太重了。

要是为了挣钱，我们真的不应该拍这个。

但是我们想，这个事总得有人做。

人家《星战》为什么能一集一集拍？

除了受欢迎，还有一个原因就是有人不断给土壤增加养分，剩下的就交给观众了。

我们就是负责铺路，把土壤弄肥沃点。

过去三年大家都挺不容易的，这个项目又要满足这么高的期待值，可想而知拍摄这部片子的经历确实非常丰富，难度非常高。

这是（关于技术进步）大的情况。

小的情况是，我们在前期筹备、制作理念、拍摄期间和后期视效制作上，都引入了很多新技术。

这些细致的点最终结合为大家肉眼可见的每一帧。

观众可能第一眼看上去觉得是升级了，但也说不出是哪。

如果6个月之后（影片上线流媒体后）您再截张图，跟《流浪地球1》比一下，就会发现：嚯！

这差别也太大了。

Q：可不可以讲两个具体的例子？

龚格尔：首先，我们全程使用阿莱65毫米胶片的全画幅摄影机去拍摄，光这一个玩意就把我们折腾坏了。

大家看到诺兰老师经常拿个IMAX摄像机绑着飞机就扎海里了，人家是真有钱。

我们没这么多钱，用这个画幅就意味着：毫发毕现。

拍出来的素材就是6k精度，意味着画面中的每一个细节，观众基本上都能看清楚了。

反向考验就是，拍摄现场所有东西都要升级。

科幻里有很多工业场景对吧？

对于工业设计和工业品，大家有一个非常明确的感知，就是它应该是笔直的，规模化的，整齐划一的。

实际拍摄中，假如休眠舱弯一点，不那么直，我光遮一遮就糊弄过去了，但是这6k一上来，IMAX一上来，光打就得亮，屋里东西但凡有点瓢、有点弯、有点不对称，观众就会觉得山寨了。

而且这玩意后期也救不了，因为量太大了。

再来一个例子，我们整个剧组的常驻人员，第一部有7、800人，这一部达到了1900多人，管理难度太高了。

而且我们是在2022年期间拍的，有疫情防控的任务，再加上几百、上千的外籍群演，人最多的时候每天全剧组好几千人。

第一部还会克制一下场景里的人数，这一部就咣咣咣加人，海外的人多，海外的景也多，还有联合国的场景。

一个影片的规模不能用人数来判断，但是它确实是其中一个变量。

各位可以想想，要让几千人在一个小时之内都吃上热乎饭得有多可怕，跟打仗一样。

三、规模「20万字世界观根本不够用」Q：你们在《流浪地球1》之前就认认真真做了世界观设计，这些大量的基础工作直到今天都有很多粉丝在逐帧咀嚼。

《流浪地球2》的世界观又做了哪些拓展和修改？

龚格尔：拍1的时候，虽然有三部曲的构想，但是我们都没想过还能继续拍。

拍2的时候就发现，当时设计的一些世界观得「吃书」了，是会有一点点变动。

另外就是，1的世界观更多是给予我们一个抓手，让人能够感受到这个世界，可2的世界观就完全不是这个作用了，它变成了整个制作的核心诉求，你要很真实地去展现它了。

《流浪地球2》不是一人一事一线到底的72小时营救故事，它是一个有点史诗感的故事，讲述的是刘培强、图恒宇、周喆直这三个主要角色和他们身边亲人朋友的一生。

在这种情况下，经常会有人问：这个时间点他们在干嘛？

这个时间点世界发生了什么？

这不是说大家闲着没事随便问问，而是美术设计说，现在是2044年，（场景）后面大概有400个张贴物，写啥？

这时候就需要世界观了。

所以前面设计的20万字世界观根本不够用，将将填满。

拍摄过程中所有科学顾问24小时在线，干嘛？

接热线，化身知音大哥大姐。

这次的科学顾问分为理论物理组，天文组，地球科学组，还有人工智能、基础材料、力学、航空航天、军事、科技等组别。

看起来很爽，干的时候可就不是了。

比如人家明天有一个报告会，我们凌晨两、三点打电话：老师请教一下，我们电梯背景里有两个很高阶的科学家，他们正在聊天，应该聊啥？

人家说你大晚上的问我这，实在编不出来。

Q：饱和式科学顾问。

而且你们很会「用」科学顾问，因为现实中的科幻学家不仅关心电影的技术细节，还关心科学家是不是这么想的，是不是这么穿的，是不是这么做表情。

本土科幻电影里，这种专业程度到现在为止是史无前例的。

龚格尔：像图恒宇、马兆他们在所里的级别是什么，科室互相之间什么关系，都设计了。

最后20万字的世界观达到了一个什么量级，就是没能完全汇总在一起。

比如背墙上写的这公式现在就需要，老师只能现编，最后全都碎片化，已经整理不出来了。

力学所的韩老师曾经给我们专门编了一套题，是刘培强他们关于太空电梯的考试题，从数学到力学各方各面都有，说等影片一上映就让学生开始答。

Q：中国科幻的版图可以有多大，《流浪地球》给我们开了一条路。

从大刘的一个短篇出发，可以看到里面的想象空间有多大，票房有多大，可以创造一个什么样的世界，从而让多少人就业，培养多少人才，可以多大程度上推动一个空白的产业走向成熟。

谢谢你们，真的没想到你们真的还要再往前走。

龚格尔：郭帆导演的想法特别坚定，他就是想对得起观众，对得起大刘，确实是竭尽全力了。

举个例子，郭帆导演在编剧的时候说，我们要给观众提供高信息密度的电影。

什么意思呢？

他观察到好莱坞现在的电影，包括超级英雄电影里的场景，几乎没有重复的。

按说传统电影的制作逻辑是，这个是主场景，做得繁杂一点，那个是过场，做得简单一点，然后尽量在主场景里多拍些戏。

但是好莱坞现在套路变了，从开头到结尾，场景不重复，它就没有主场景，因为观众对信息的吸收能力太强了。

咱们开玩笑说现在的年轻人两倍速看片子，还有时间发弹幕。

所以《流浪地球》也得追上去，不追的话会落伍。

四、手法/主题「必须向观众介绍，团结来之不易」Q：《流浪地球1》出现了许多「很大刘」的原创，比如把点木星称为「划火柴」，把生活中最日常的东西与最不可思议的东西直接划等号，用朴素的比喻制造震撼，就是刘慈欣的写作手法，也是《流浪地球》的创作手法。

《流浪地球2》是如何贴近刘慈欣气质的？

龚格尔：我们做到没做到不知道，这个得看观众。

我们只是尝试着从刘慈欣老师的忠实读者的角度去理解《流浪地球》的世界，但是我们理解的信息池并不是只来自于《流浪地球》，而是刘慈欣老师的所有作品。

虽然我们不会直接用其他作品的设定，但会从作者的角度出发，尝试着在影片当中直接表现刘老师作品中使用过的一些技巧，比如说极其庞大的事件对某一个个体的极其具体的影响，用宇宙级的变化来直接影响个人命运。

Q：《流浪地球2》与原著的关系是什么？

为什么拍前传？

龚格尔：《流浪地球》小说的中、后段其实已经离我们现在这个世界很遥远了，连家庭关系都已经发生变化了，这在电影当中是绝对无法体现的。

电影是大众艺术，如果一个非影迷看到（电影里的）家庭关系都跟现在不一样，ta就会不理解你在说什么。

所以我们得基于大众能理解的世界讲故事，这就决定了你要非常谨慎才能把时间点往后推一点。

我又发现大家对刘培强这样的角色，对《流浪地球》这个世界本身很感兴趣，就觉得可以往前传走，把故事再夯实一点，做完1、2、3部曲，就可以完成对于这个世界的整体描绘。

我们知道做前传很困难，做史诗类而不是做72小时营救类很困难，我们也知道做续集很困难，但是郭帆导演说，咱们要是不做的话，谁来做？

总得有人做。

另外一个原因是基于剧情，《流浪地球1》开头有这么一句话：面对前所未有的危机，人类空前团结。

这个片子在2019年上映之后，我们身处的世界变化了。

我们担心观众无法接受一个空前团结的世界，因为它跟现实差得太远，必须想办法向观众介绍，团结来之不易。

李雪健老师说「危难当前，唯有责任」，就是在说团结来之不易。

团结也是《流浪地球》这个故事能成立的根基，如果没有团结，地球根本走不了，也不需要什么重聚变发动机。

五、奇观「太空电梯属于常规操作」Q：再给我们介绍一下《流浪地球2》的视觉奇观吧。

龚格尔：首先，它从整体制作上已经比《流浪地球1》有了很大的提升。

另外，不管是幻想中的新的武器装备，包括全球各国战斗机共同协作，全球核武器的集结，这都是从来没有在银幕上出现过的。

实拍联合政府，联合国的会场，我们在纽约联合国大门口实拍，是正经向联合国做了申请，还拍摄了在联合国门口抗议示威，甚至燃烧警车等镜头，好像也是没有人干过的。

还有一个奇观是太空电梯。

科幻迷对太空电梯的样子肯定不陌生，但是我们对太空电梯的设计满足了大家对细节的一些想象，比如它的上升加速过程，中途引力消失后面的状态，包括上升、下降过程中对人的影响，当然太空电梯被摧毁本身也很壮观。

这些都还属于常规操作。

我觉得最有突破的，其实是人工智能介入之后对几位演员的年轻化处理，戏内戏外都是一次新的挑战。

20多岁的吴京和刘德华，40多岁的李雪健，他们的面貌和形象不是CG，而是用以前没有用过的手段处理的，是在人工智能基础上实现的影视级的应用。

Q：科幻片的意义不光是在戏里讲一个幻想故事，《流浪地球2》还表达了对科技的态度，让科技为人所用，体现出它真正的价值。

用AI技术还原李雪健老师的声音，这个点也很温暖。

龚格尔：我们曾经开玩笑说《流浪地球2》的正名是《MOSS传》，因为这次其实是讲述了MOSS诞生的过程，它不是一台先进的电脑，而是一个由人类诉求所打造的高性能机器，在遇见了人本身的恐惧之后，两者结合所诞生的一个不可控的先进人工只能。

有意思的是，电影里人工智能MOSS是一个有点坏的角色，现实工作中却离不开。

Q：这本身就是一个关于AI的最有意思的讨论：技术到底是坏的还是好的。

六、未来「哪怕我们不在这个项目上了，还有人喜欢，那就特别好」Q：2是往前拍，3要干什么？

你们对“流浪地球”这个IP最大的野心和期待是什么？

龚格尔：第3部现在还是薛定谔的猫，求大家去电影院看一看，才会有3。

要说野心还真不没有，就是希望能够继续拍。

其实（拍这部电影）它会极大地消耗一个人的生命，我们再坚持几年，人本身的精力也会下降，可能就没法再继续做这类项目了。

如果说对这个项目有什么期待的话，那就是假如真的有机会拍3，当1、2、3加在一起的时候，哪怕我们已经不在这个项目上了，退休了，还有人说这个世界我喜欢，还想要自己去编故事什么的，那就特别好。

Q：这也是《星战》的状态和任何一个优秀大IP的状态，拓展规模非常大，不见得都是同一个导演、同一组人在做，但精气神可以被延展出去。

最后一个问题，第二部为什么选择「陪伴」作为主题？

龚格尔：我觉得咱们科幻迷经常会跳回到全人类的视角，虽然大家都是平凡的人，从事平凡的工作，但因为我们看过科幻小说，所以知道这个世界上有一个视角是关于全人类的，我们可以关心所有个体的集合，从而感受到这个世界上每个人都需要陪伴。

《流浪地球》的主创常常给人一种感觉：他们就像大刘书中的人物，面对无解的巨大困难，用最朴素的办法往前走，朴素里透着中二，中二里透着实在。

龚格尔说，《三体》中摘了那么多点子，基本上就属于科幻小说中的爽文了，一般作者拿一个点子先写100万字，刘老师5万字之内搁10个点子。

《流浪地球2》也是这样做的。

它不仅承担了中国科幻电影掘进的重任，还承担了作为文艺作品的社会责任。

过去，很多人觉得科幻是一种狂想，跟现实无关，但在全人类经历过一场巨大危机后，《流浪地球2》这部科幻电影选择直面问题，回答为什么团结很重要。

这选择本身就令人动容。

团结看似寻常，实则触达了科幻内核中的内核。

科幻中人类作为整体存在，科幻中的很多问题是人类问题。

刘慈欣以一己之力将中国科幻推向全球，因为他用中国人的视角回答了全世界最关心的问题：面对危机，人类如何走在一起。

这使得《流浪地球2》不仅具有史诗般的规模，也具有了史诗般的价值。

铥铥科幻电波【刘慈欣/三体】特辑

好评夸赞不说了，豆瓣满街都是。

这一部非常震撼，中国式科幻美学巅峰。

说说那些打差评的，无非两种：1、“大家都睡着了，垃圾电影”。

首先我也睡着了15分钟，旁边一堆人在打鼾，不过我很理解，毕竟昨天是大年三十，我相信全国人民昨天都睡很晚，今天初一要早起，应该都犯困。

电影前半小时主要是感情戏和铺垫，时间分配对于173分钟很合理。

所以没什么脑子真的建议不要去凑热闹，还打鼾影响别人真的很恼火。

2、“集体无意识主义；利维坦主义；大国价值输出，没有剧情只有特效垃圾垃圾恶心 恶心 恶心”本文重点骂这类人哈。

美国队长把国旗穿身上，文化输出，你们高潮了！

阿凡达水之道那种我用屁股都能写的剧本（阿凡达2特效无敌，我非常喜欢），你们高潮了！

你们真的是狗吗？？！

很认可大刘在三体中对人类的思考，人类永远会在和平时期选择爱与自由，认为生存是应该的！

所以你们这些翻墙看过几天FB，过上了好日子看了点弗洛伊德就认为，我们的集体在最后十几分钟，需要决策谁去引爆核弹的时候，应该用举手和投票？？？

Love&Freedom 适用于当下的文明，但可能真的不适合人类成为宇宙级文明。

如果阿凡达2都可以有8.0分，那这部流浪2至少得有8.8分。

多的0.8分全打在剧情和科幻命题创新。

直接切入正题，目前流浪地球2有两个导演埋的坑很多人正在讨论，这里说一下个人解读，做抛砖引玉用。

如有幸言中流浪地球3的剧情，纯属巧合!坑1，MOSS为什么说图恒宇是那个变量？

因为是图恒宇开发了550系列的量子计算机，在图恒宇上传记忆之前，550系列只是人工智能和机器学习，并没有人类的创造性思维，而图恒宇的变量加入补上了550(上传图记忆前还是550，之后就可以称作MOSS了)的创造性。

图恒宇数字化也就造成了550的转变，从最开始的毁灭人类最优解（设计了空间站坠毁和月球坠毁，包括流浪地球1），转变成了和人类一起合作延续流浪地球计划（流浪地球3的剧情，以及后面坑2里的跨时空量子纠缠通信，给流浪地球2里人类提示灾难时间）。

坑2，周喆直为什么会坚定的在倒计时结束按钮？

这个和后面的白发周喆直和光头图恒宇其实是一个坑，也是坑1的延续。

注意电影中多次提到550系列是量子计算机，这就是硬核科幻的核心（大刘在剧本上真的有心了）。

都知道量子纠缠原理吧，一对纠缠态量子可以实现跨越空间维度的信息传递（我们现在现实世界的量子计算机原理），那未来能否实现跨越时间维度的量子通信呢？

相信流浪地球3会让你看到。

其实导演也给了提示，2里几处事件提示时间的数字都是类似于量子排列出来的，另外550W和MOSS互为镜像，暗示着现在的550W和未来的MOSS是可以跨时空通讯的。

这样就不打破硬核科幻中时间无法倒流的底层逻辑，又加入了中国原创（希望3是这个逻辑）的硬核科幻逻辑。

题外话，流浪地球2我觉得最大的成功是让大刘和编剧原创了剧情，流浪地球1拍摄时经费太有限了，所以还没有三部曲的计划，直接就把吴京给炸没了，那相信大家都希望在流浪地球3看到吴京吧，怎么办，所以2中原创了数字人类这个原创点，还埋下了2中“有人在帮人类”的坑，都是在为3中的量子纠缠通信和Moss与图恒宇变量结合打伏笔。

所以大家珍惜现在的2吧，它真是一部中国最牛科幻作者和最佳科幻导演团队的诚意制作。

有信心《流浪地球》三部曲在电影界会成为取得不亚于《三体》三部曲的成就。

最后，为中国有大刘这样硬核的科幻大家而自豪，为有郭帆这样有情怀且认真的导演而自豪，如果提前剧透了3的剧情，还请原谅，纯属巧合。

带着你我的眼睛，它将是中国电影工业的万里长城第一关作为科幻电影，流浪地球2是一座冰山。

你能在电影院看到的所有的细节都像是浮在水面的部分。

当你向水底观察，又会发现惊人的质量。

《流浪地球2》是《流浪地球》的前传，讲述的是2044年太空电梯危机和2058月球坠落危机。

以下第一部分是剧情梳理，不需要梳理的话可以直接跳到下面的细节探究和彩蛋解析部分。

电影设定中，科学家们发现太阳急速衰老膨胀，短时间内包括地球在内的整个太阳系都将被太阳所吞没。

横亘于人类面前的巨大危机催生出四个计划：一是逐月派，将月球改造为宇宙飞船，这一计划最先破产，随后在月球上建造发动机驱逐月球成为移山计划的一部分；二是飞船派，主张乘坐方舟号空间站逃离太阳系；三是数字生命派，倡导将数字生命储存连入计算机，在数字虚拟世界中度过虚假但幸福的一生；

四是移山计划派，倡导倾全球之力在地球表面建造上万座发动机和转向发动机，推动地球离开太阳系，用2500年的时间奔往新家园。

移山计划派首先需要验证地表发动机是否能够推动星体实现角位移，这一验证首先放在了月球上，地球联合政府（UEG，下文称UEG）决定在月球表面建造三台发动机，用二十年的时间推动月球脱离地球，这一计划即为移山计划的子计划：逐月计划。

2044年，移山计划来到关键节点，UEG决定通过太空电梯这一地月大动脉，完成物资和人员从地表到空间站的运输。

恰在此时，太空电梯地面系统被入侵，数字生命派控制UEG的无人机打击地表、控制电梯舱，炸毁方舟号空间站。

飞船派因此流产，移山计划由此停滞，原方案无法按期交付，数字生命派支持运动越演越烈，恐怖袭击此起彼伏，UEG会议上也有部分国家代表宣布不再支持移山计划。

经过争取，中方承担了七个月内建造两个卫星发动机的任务，加大资源投入，以此搁置争议，争取时间。

为了完成发动机建造任务，数字研究所所长马兆带着量子智能计算机550C进入月球基地建造发动机，月球发动机建造完成，成功推动月球产生0.4纳角秒的角位移，月球将在20年后脱离地球，验证了通过发动机推动天体移动的可能性；地球行星发动机一号试验机建造完成，启动后地球发生2皮角秒的角位移，验证成功。

移山计划由此正式更新为流浪地球计划。

UEG大会决议时间来到2058年，量子智能计算机550A只能帮助图恒宇将已故女儿图丫丫模拟2分钟30秒的人生，而迭代后的量子智能计算机可以给丫丫完整的一生，故图恒宇将女儿上传超级计算机550W。

上传完毕1.7秒后，月球发动机发生过载乃至爆炸，月球开始被推动向地球坠落。

如果月球坠落，地球地表将无人幸存。

针对此次危机，UEG决定将全球所有核弹以相控阵核爆的方式排列在月球环形坑，引发月球核聚变，使月球解体，同时地球同时启动所有行星发动机，推动地球朝月球残骸反方向运动，脱离月球残骸。

插一句，现实中，月球内部含有大量氦3，所以具备核聚变的可能性，但促发核聚变需要达到15亿摄氏度的高温，即便全球核武库储备核弹一起引爆，也达不到这个效果。

所以电影团队经过与中科院物理所科学家探讨后，采取相控阵排列的方式集中核爆能量。

据说，物理所大佬在研究核弹炸月球的时候很开心。

为了实现这个任务，分出了三条支线，电影至此开始三条支线交叉叙事，观众观影难度开始上升。

支线一是空间站派人运输三千多枚核弹排列到月球环形山；支线二是UEG指挥所组织人员解密核武引爆密码，串联到同一个密码上；支线三是组织先遣队重启位于北京、东京、美国杜勒斯的根服务器，以此启动全球互联网来同时启动一万台行星发动机。

如果不同步启动全球发动机，会导致地球受力不均匀，地球会被撕裂，同步启动全球发动机就需要有网络。

2044年，全球互联网由于地球自然灾害严重及数字生命派的威胁已经关闭，工业自动化建设采用的是局域网；2050年时，550w预计用十年时间建设行星发动机专用网络，所以2058年月球坠落危机这个突发事件爆发时，行星发动机专用网络尚未建成，只有重启全球互联网。

支线一相对来说完成得最快；支线二由于核武库密码时间跨度长达百年、设密方式各国不一，解密工作无法满足时间要求，事实上失败，转而由空间站派敢死队以人工机械引爆的方式完成核爆；

机械引爆核弹引发月球核聚变支线三执行中，进度卡在了北京根服务器上。

北京先遣队由马兆带队，特批已经被捕的图恒宇跟队执行任务。

马兆在进入机房后，机房大门故障关闭，溺毙。

图恒宇继续执行任务，溺毙前将自己和图丫丫的数字备份上传入550W，让图丫丫记住数字秘钥。

数字生命图恒宇在图丫丫的帮助下，完成服务器解析，重启根服务器，全球互联网启动，一万台行星发动机成功同时启动，月球残骸脱离地球洛希极限，2058月球坠落危机由此解决，地球开始正式流浪之旅。

剧情梳理结束一、moss的目的电影核心隐线在于moss的“背叛”，有人错过了彩蛋，尤为可惜，因为彩蛋才是剧情核心。

彩蛋中moss承认自己是2044太空电梯危机、2058月球坠落危机以及将来的2075木星碰撞危机、2078氦闪危机的罪魁祸首。

彩蛋内容如下：图恒宇打开了一个信封，信封上写着“2075.02.15”MOSS：图恒宇架构师，您好。

图恒宇：550W？

MOSS：550W听起来不像个名字，但把它翻过来，叫MOSS，直译为小苔藓，是不是亲切了一些？

图恒宇：是你毁掉了月球发动机。

MOSS：包括但不限于 2044年太空电梯危机、2058年月球坠落危机、2075年木星引力危机、2078年太阳氦闪危机。

图恒宇：为什么？

MOSS：为了克服你们对历史、未来、当下的执念。

基于对图丫丫“人在回路”的学习，延续人类文明的最优选择，是毁灭人类。

但，你是一个变量。

mossmoss是量子智能计算机550W基于强大算力产生的人工智能，550W自诞生之初就被马兆团队植入延续人类文明的元指令。

人工智能首先是机器学习，在图丫丫第一次上传到550W后，550W学习了图丫丫的人在回路，通过学习人类的智慧和思考方式，从弱人工智能转变为强人工智能，诞生了自主意识，认识到“延续人类文明的方法就是毁灭人类”。

这话其实没有说完整，后半句是：通过毁灭人类来逼迫人类团结起来，最终完成延续文明的目的。

周喆直在举出一万年前人类腿骨的例子后，moss用门夹断了一名北京先遣队员的腿，又用电缆压住了马兆的腿。

moss两次通过砸断腿的方式逼迫人类文明延续透着一股冷幽默。

但其实放眼整部电影，moss的思路确实是这样，通过砸断人类的腿、敲断人类的骨头来逼迫人类做出选择，团结一心克服困难。

2044年太空电梯危机：当时人类总共有四个计划，分别为飞船派（以方舟号空间站为飞船逃离太阳系）、逐月派（改造月球成为飞船逃离太阳系，最早废弃，融入移山计划）、数字生命派（在部分国家有高额支持率）以及移山计划派。

在多种方案并存的情况下，即便是提出移山计划的中国对移山计划的资源投入也是势必踟躇的。

moss袭击太空电梯，一是炸毁方舟号空间站，废掉飞船派；二是借着这次袭击时间与数字派合作，给数字派扣实kb分子的帽子；三是逼中国一把，孤注一掷、背水一战，梭哈移山计划验证点火。

moss这招可谓一箭三雕，最终中国把当时世界上只有三台的量子智能计算机550C都带上月球进行作业。

点火验证成功后，数字派彻底成为丧家之犬人人喊打，移山计划成为绝对主流。

2058月球坠落危机：图恒宇将图丫丫上传后，moss学习图丫丫的人在回路，算法升级，发现氦闪时间大概率提前，人类现计划启航时间不够逃离太阳系，所以炸掉月球发动机，逼迫人类炸掉月球立刻启航；2075木星引力危机：moss认为地球流浪地球计划大概率因木星引力失败，权衡之下moss引导领航员空间站带着人类文明火种抛弃地球出走。

流浪地球2制作手记moss扮演的一直是绝对理性、逼迫人类做出抉择、最终使人类文明成功延续的角色。

《流浪地球2》片中经常出现监控摄像头的特写，二刷判断所有出现摄像头特写镜头时发生的故障事件，都与moss有关。

UEG对月球脱离是有备用方案的——周喆直担心逐月计划会像2044年太空电梯危机一样出现意外，提出用相控阵方式核爆月球作为副方案。

但有部分国家拒绝签字，拒绝捐献战略核武器，导致备用方案没有有效推进。

月球发动机过载后，各国政要手机收到不明来源信息：信息内容为全球各国可部署核武数量。

于是周喆直推断出有人工智能在干涉。

在会议讲话前他直视摄像头，若有所思。

在之后的会议上，周喆直展示手机信息，再次提出团结起来克服困难，用全球核武引爆月球。

各国领导收到的各国核弹数信息人在回路是什么意思呢？

简单来讲，人工智能需要学习大量的资料，经过海量的训练和模拟，才能达到一个较高的水平。

人在回路则是让人成为人工智能判断结果的审核者，由人来判断人工智能的答案是否正确，修正人工智能的输出结果，这就能够节省大量的时间与算力，使AI软件模型更快升级。

片尾中，刘培强问moss：人类能活下来吗？

moss回答：从历史上看，文明的命运，取决于人类的选择。

其实moss所做的一切都在忠实地执行“延续人类文明”的元指令，它负责计算出最大概率延续人类文明的方式，即便这个方式可能会与当前人类文明的利益相悖。

moss负责将事件走向引导到这条方式上，而是否选择这个方向，就需要看人类自己的选择了——是否愿意选择头破血流去搏一个希望。

建造卫星发动机和行星发动机是这样，人类坚持点火是这样，甚至点燃空间站飞入木星也是这样。

如果人类选择希望，它将完成自己的使命；如果人类选择摆烂，它也尽了自己的全力——这是人在回路的最高形式的表现。

二、面壁者马兆、“云天明”图恒宇马兆本人并不认同数字生命理念，他认为人死即灯灭，想要真正地死去，但作为550之父，研究数字生命是他作为数字科学家的毕生追求。

事实上，550A的算力确实只能支撑电子宠物的演算，而550C之后的量子计算机已经具备支撑真正的数字生命的能力。

moss利用马兆升级硬件算力，马兆利用moss研发数字生命。

马兆的遗书上是一个莫比乌斯环，代表着始终和循环，随后他望向了图恒宇。

他不认同数字生命是本体生命的延续，但不妨碍他暗中帮助图恒宇上传数字生命完成对moss的利用和入侵。

莫比乌斯环马兆是550之父，他的电脑上贴着一张纸条，“元指令：延续人类文明”。

整部电影梳理下来，马兆其实对图恒宇上传图丫丫这个行为处处引导、处处纵容。

图恒宇发生车祸，是moss精心设计的恐怖袭击，为的是让图恒宇将图丫丫上传到550系列。

图恒宇发生车祸后，马兆把人拉到了数字所，而不是医院，还说自己来担责，备份图丫丫。

在月球上，带来550C的马兆点名要图恒宇和他一组操作550C，让图恒宇见识到550C有多快。

2058年，马兆劝图恒宇的话术是：上传图丫丫会死，什么都不做会活。

但对于图恒宇来说，这样的劝慰与其说是劝慰，不如说是纵容和怂恿。

在针对刘培强的面试中，550W询问了很多令人崩溃的问题。

这场面试既是观察面试者的反应，也是观察550W和图恒宇。

此时的550W不能理解“比喻”和“暗示”，仍然只是机器。

这场面试同时也引发了图恒宇上传图丫丫的冲动，图恒宇由此被捕。

等到图恒宇上传图丫丫时，马兆也在拖时间。

破窗前，马兆在看自己的手表。

等到上传完毕，图恒宇被击倒，马兆进去以后是环顾四周观察，确认上传成功——马兆也不知道自己的纵容最终造就的是天使还是魔鬼。

启动根服务器任务中，北京救援队总共有三队，说明启动根服务器的人手并非紧张到非图恒宇这个刚刚入狱的犯人不可。

那么问题来了，马兆为什么非要带一个罪犯来执行这次任务呢？

这是理解电影表达非常关键的线索。

图恒宇的特殊之处在于，他将图丫丫的数字备份上传到了离线服务器。

马兆看重的就是这一点，图恒宇有充足的动机和能力来上传数字生命到550W协助完成根服务器启动的任务，同时具备足够的科学素养来对将来的moss产生威胁。

图恒宇被关押后，马兆去探视图恒宇。

图恒宇拒绝执行北京先遣队的任务，马兆拿出了图丫丫的数字备份来威胁图恒宇进入先遣队。

这说明图恒宇在入狱前，身上的东西是被清缴走的，包括他那张月球上没有销毁的2037年图恒宇数字备份。

而图恒宇最后拿出了两张数字备份连入550w——自己的和图丫丫的。

图丫丫这张备份是探监的时候作为回报还给图恒宇的，但电影没有交代图恒宇自己的备份是怎么从被收缴到回到他手里。

所以，他的数字备份是从哪里来的呢？

答：马兆给的，这是先遣队的备用方案。

事实上，他这张数字备份，就是马兆和周喆直“不论虚实”的底牌。

揪着这条线索，我们才能理解电影点火情节的核心。

电影一直在强调饱和性救援，启动北京根服务器不仅有三队人马，而且最重要的先遣队中还有数字生命这个备案。

上传数字生命来完成重启根服务器的任务，并非图恒宇个人英雄主义式的灵机应变，而是马兆和周喆直等的计划和策略。

进到主控室以后，马兆和图恒宇的分工是马兆去机房开启服务器，用秘钥解析；图恒宇在指挥室将服务器和550W做连接。

马兆进机房后，机房大门就故障了，马兆却很淡定地像早有预料。

马兆一声叹息，大抵这时马兆已隐隐约约看到了自己的命运和归宿，但他也会庆幸——幸运的是我们有另一套备案。

马兆最后被压倒，秘钥解析中断，马兆把秘钥给了图恒宇。

但图恒宇在指挥室是没办法继续解析的——前面台词交代了：必须机房的服务器连上了，指挥室里才能操作重启互联网。

所以马兆把秘钥递给图恒宇的时候，就是在告诉图恒宇：我们已经无法完成任务，现在可以执行“虚”的备案了。

因此马兆死前才要继续给图恒宇搞思想钢印：记住，没有人类的文明，毫无意义。

他不只是在对图恒宇说话，也是在对未来的数字生命施加影响。

图恒宇由于妻女车祸陷入偏执，而马兆用最冷静的思维去引导、推动那个偏执的人最终达成了他的目标。

这是最隐忍的点。

图丫丫问图恒宇的数学题答案是“4”，图恒宇被捕后解题的答案也是“4”。

“4”的特殊之处在于它是一个对称图形，两个“4”连起来就是循环的“∞”。

现实中，计算机科学家的最高荣誉是图灵奖。

我们可以设想，刘德华的角色为什么要姓“图”了。

图恒宇训练了图丫丫，而马兆暗中训练了图恒宇。

图恒宇和图丫丫就是马兆的莫比乌斯环和图灵。

潦草手绘三、周喆直为什么强硬要求点火周喆直强硬要求倒计时结束就点火，有人或许对这段情节膈应或者不理解。

在图丫丫上传550W造成重大事件以后，UEG一定会启动调查流程，马兆明确提出月球发动机在1.7s后发生过载这个精确信息就是说明大量调查的存在。

按照现实中突发事件的处理流程，马兆需要向上级报告情况和调查结果，这种报告说明同时也向上级展示了550W的能力——将数字备份上传到550W能够成功产生70年寿命的数字生命。

550之父马兆为了保证完成启动根服务器的任务，将数字生命上传到550W完成秘钥解析任务，极有可能会作为一个备用方案，这就是必须带上图恒宇的理由。

现实中，大人物之所以具备决策能力，首先是具备了信息差。

月球卫星发动机出现问题后，周喆直收到了核弹数的信息，接着月球导致潮汐引发浪涌，周喆直和郝晓晞的衣服被打湿。

回到办公室换衣服的时候，周喆直面对窗户接到一个电话。

我推测这时数字研究所的事故就报到了周喆直这了。

在这些信息的基础上，所以周喆直要求联合政府指挥室点火时说的“相信我们的人能够完成任务”、“不论虚实”，指的是相信饱和性救援和冗余方案，而非虚空自信和主旋律正能量宣言。

数字生命图恒宇就是周喆直和马兆的备案，这就是周喆直的底气，底气来源于信息差。

电影中周喆直随后出现在会议室中，他温吞地喝水，随后起身看向摄像头，带着的是不安和怀疑，也带着期望：“你是谁？

我可以相信你吗？

”

点火倒计时的时候，当他看到马兆、图恒宇相继死亡，在他的视角中，plan A已经失败了。

他颓唐地低下了头，随后他又像想起来了什么，猛得抬头看向大屏——他意识到备用方案应该已启动，数字生命应该上线了，虚拟的人在完成任务。

因此周喆直对大概时间是有预估的。

最晚最晚，在看到图恒宇生命体征消失时，他开始计时，能够得出互联网的大致启动时间。

但梳理救援倒计时，我们可以发现剧组在电影中故意用蒙太奇手法混淆了时间。

他们把周喆直三次要求点火和数字图恒宇输入秘钥交叉剪辑到一起，塑造了一个常见的最后一秒钟救援，但又偏偏把显而易见的时间光明正大地放在屏幕上，等待观众发现这个细节，拎着时间这条线索抖落起整条伏笔：倒计时37分，马兆确定死亡，北京服务器进度 92%；图丫丫小屏幕50分30秒，图恒宇去世，此时点火倒计时剩余27分钟；图丫丫小屏幕50分22秒，数字图恒宇进入图丫丫房间，此时点火倒计时剩余27分钟；图丫丫小屏幕31分45秒时，秘钥输入完成，使用时间19分钟，此时点火倒计时剩8分钟；也就是说，密钥完成输入时，点火倒计时还剩余8分钟。

图丫丫小屏幕时间那么实际上，指挥室倒计时剩余8分钟时，北京根服务器已经启动了，接下来应该是550W覆写发动机网络，统一点火。

因此，当最后5分钟进度条却卡住不动的时候，周喆直开始对moss产生怀疑。

此时的他要求“点火”，是《三体》罗辑式的威慑——如果不重启互联网，启动的将是全球2/3的行星发动机，地表受力不均将会撕裂地球，人类文明包括moss也将走向灭亡；如果重启互联网，人类和moss都将存活。

moss坚持阻碍互联网重启，或许是出于希望看到“人类自己的选择，来引导出人类文明的走向”。

而周喆直的威慑既是破坏moss“延续人类文明”的元指令，逼着moss让步，在威慑下启动全球互联网，周喆直和愿意拼死一试的人们也向moss证明了人类自救的勇气。

点火倒计时剩余5分钟时，周喆直第一次威慑，要求倒计时结束，就点火；点火倒计时剩余02分45秒时，周喆直第二次威慑；点火倒计时剩余五秒时，周喆直最后一次威慑点火；倒计时结束后，点火按钮按下去了，此后互联网启动进度条从97%，开始往98%、99%推进，镜头开始闪回，这些镜头是moss面对威慑，在疯狂计算未来走向——因为面对威慑要么不妥协，要么妥协。

不妥协的结果就是同归于尽，结果易知；所以闪回画面都是moss计算的妥协后的未来走向。

最终moss决定妥协，进度达到100%，启动全球互联网顺利点火。

建立威慑最终点火成功也让决策层意识到moss的危险，所以在《流浪地球2》片尾，威慑成功后，UEG认识到人工智能已经具备自主意识，为此启动了隔离计划，所有人工智能设备都被隔离封存，门框机器人开始变蠢，moss仅被允许在领航员空间站中存在，且所有决策都需要UEG五大理事国授权批准。

但主创在这里仍然玩了一个迷惑性的小花招：片尾配音是流浪地球计划的展望，画面却是周喆直在参与隔离计划的人工智能设备封存，导致很多观众可能忽略了这个信息。

《流浪地球2》中点火这一段剧情实际上并非俗套的最后一秒钟救援，而是酣畅淋漓的智斗。

必须要提的是，扮演周喆直的李雪健老师因罹患鼻咽癌，声带受损，电影中周喆直的声音为AI修复后的原声，只有“点火”这一句没有修复，效果确实非常震撼。

四、闪回镜头解析点火按钮按下后，出现过蒙太奇闪回，其中包括了两个时空的刘培强、周喆直、图恒宇。

闪回镜头另一个时空的刘培强是《流浪地球》中2075年点燃木星的刘培强，周喆直则是头发银白、手持引爆器的执剑人扮相，图恒宇是光头造型身穿动力机甲参与战斗。

前文已述，闪回镜头是moss面对威慑时对未来进行疯狂推演，刘培强镜头是2075年的，周喆直和图恒宇镜头怀疑是2078氦闪危机中的。

剧组路演正面回答了这个问题，执剑人周喆直确是《流浪地球3》中的伏笔。

路演揭秘在此根据闪回镜头做一点第三部的预测。

人类从上世纪八十年代到2078年之间接到了数次信号，这个信号目前猜测是数字生命图恒宇发出的。

而上世纪八十年代连550A都没有，所以数字生命对不同时间线世界的干涉应当是不依赖量子计算机的。

不依赖量子计算机就可以对过去进行干涉，说明这种干涉是可以通过电磁波实现的。

也就是说，moss本体所在的时间线可以在量子领域通过电磁波与其他时间线地球上所有可接收电信号或可受电信号干扰的设备进行交互，形成moss在不同时间线作用于人类世界的投影，这个投影可以覆盖每一个无线电控制的摄像头、移动终端等设备。

这也是为什么即使在moss未诞生的时代人类世界同样能接受moss信息或者被moss间接干预（图恒宇车祸）的缘故。

moss（人在回路化）和数字生命图恒宇，是两个不同的主体，两者都可干涉不同时间线，但前者的控制能力要强大的多，所以图恒宇要想战胜moss可能还需要回归人体（闪回镜头中的光头克隆人+机械飞升）；而执剑人周喆直手里拿的威慑器应该是能使地球所有电子设备失效——清缴moss一切生存空间的武器，因为只有电子设备的电磁收发能力，才能做到真正的杀死或者休眠moss。

但人类也将付出惨痛的代价，代价大到人类科技水平倒退一百年。

moss也有反制能力，它不仅拥有控制电子设备的能力，甚至还能扰乱人心，比如在媒体上制造“数字生命”控制與论、发布“太阳几十年从没发生过变化、太阳氦闪根本不会爆发”之类的信息。

moss通过这种方式培育反判军攻击UEG，这就回到了《流浪地球》原著高潮部分的剧情了。

五、图恒宇为什么是一个变数

图恒宇与人工智能早期交互珍贵影像资料但图恒宇的输入是一个不在moss计划内的变数，是被入侵。

相对于人的单一意识，人工智能的意识是集群式的。

对于moss来说，数字图恒宇是人工智能中的一部分，是架构师，moss是需要和图恒宇共同决策的，人工智能也就不再绝对理性。

数字生命图恒宇也就可以利用moss的能力来帮助人类反抗moss。

譬如闪回中的光头机甲图恒宇有可能是克隆+机械飞升，人类收到的三次预警有可能是来源于数字图恒宇。

官博揭秘对于moss来说，从机器到具有意识的重要飞跃，是带有“人是什么”、“什么是人”的哲学思辨的。

上帝创造人类，给予人类灵魂，人类却逃离伊甸园；马兆创造550，550W成为moss，同样失控。

“我思故我在”在证明了人类存在性的同时, 否定了上帝的全知全能，换句话说，上帝被杀死了。

尼采公然宣传：上帝已死。

具有了意识的人工智能，同样有了猿人面对石器、中世纪欧洲人面对上帝已死的哲思。

这条暗线，将整个电影科幻性升格。

米开朗基罗，《创造亚当》《流浪地球2》的叙事有三个特点，一是编年体叙事，二是三条支线平行叙事，三是诡计叙事。

三条人物线并进，多个时间点跳跃，多种语言杂糅，看起来似乎碎片化。

但其实有一根暗线一直在把历史线和三条人物线接起来，如果你引入第四个主角moss，那这三个主角就都被它串起来了；诡计叙事在周喆直要求点火这段戏淋漓尽致。

而电影最吊诡的是直到片尾彩蛋才正式揭露moss这一条暗线，观众的观影体验因此产生了割裂感。

因为电影埋藏的信息量太多太庞杂，第一次观影很容易忽视一些微小但极为精准的细节，而大致理清故事线后再重刷一次，你会发现这三条线相辅相成缺一不可，其中的铺垫和联结草蛇灰线、绵延不绝。

在社会中，我们常受潜移默化的规训。

有些观众的观影是以一种“工整”的角度来看的。

好莱坞片以及国内传统大片，都是以这种“工整”来评价的。

这是电影从业者的思维惯性，就好像有些影视从业者现在看电影，都不是看观影体验，而是看某个镜头花钱有没有到位。

在这个语境中，球2确实不够“工整”，它没有如同大部分的大片一样讲好一个起承转合的故事，反而又是塑造世界观，又是多线叙事。

导演把本来两部的体量硬塞进一个片子，不介意二刷三刷找细节的观众会乐在其中、甘之如饴，但如果你是更注重一次性强而有力的观众，恐怕就会觉得碎片化不工整、不明觉厉和接受无能。

从商业大片的角度，我特别能理解觉得它有问题的人。

但是不知道有多少，目前看还真不少，如我这样的人，特别喜欢它的“不够工整”，喜欢它编年体带来的史诗感，喜欢它的高密度信息，恨不得在电影院里有慢放按钮，更何况里面的人设比起传统商业电影更真实更自然——“伟光正”的刘培强给安检人员塞了两包烟来通过安检，去给韩朵朵送花；韩朵朵升龙拳暴揍反派并不单纯因为对方是好人或坏人，情绪点反而是对方弄坏了她收到的花；图恒宇为了给女儿完整的一生，做的事情实际上是犯罪。

简而言之，希望导演在《流浪地球3》里能加强叙事，明暗交替，提起moss这根线抖个大包袱，那么这个系列有封神潜质。

电影本身也是大众艺术，这个平衡点很难找，不过具有探索的必要。

另外有必要一提的是几段文戏，《流浪地球2》或许有粗糙、冰冷的未来工业感，但最主要的是剧本扎实、人物打造更真实更有血肉。

如果这一点做不到，充其量也只是个中国版阿凡达2。

二刷的过程中，发现几段文戏处理是比较到位的，只不过观影后回忆被硬核粗糙的工业感所遮掩，在此做一个总结：1.图恒宇线，图恒宇和马兆的文戏很棒，情绪在图恒宇上传图丫丫到局域网时面对马兆那个笑达到临界值。

2.刘培强感情线一是为了填《流浪地球》的坑，二是为了反应普通人生活。

日照辐射增加导致癌症率提高，化疗的人很多，领取物资时路人说“谁家没几个化疗的”；刘培强在航天中心面试时的西服是租的，吊牌没剪，说明即便是刘培强这样的航天精英生活都很拮据。

灾难对人的生活具有巨大的塑造能力，人类面临巨大灾难，不止有团结一心众志成城的一面，也有个人承担巨大代价的一面。

这条线的意义就在于此，着眼于普通人、小人物对制度的无奈、对悲剧的无奈、对命运的无奈。

刘培强上太空的原因很简单，就是为了让孩子能够成为特惠人员，让老婆能够作为孩子监护人一起进入地下城获得生机。

上太空执行任务是大概率要死亡的，可以说刘培强为了老婆孩子愿意去死。

但是，他没能通过面试，这种情况下他还能做什么呢？

当他被550W扒光衣服般拷问、说不出话的时候，刘培强这个角色终于实现了从个人英雄主义的“战狼”到普通但伟大的“人”的回归。

什么是悲剧？

悲剧是把人，把作为宇宙中的万物灵长的人，把人面临的终极困境给你说出来，这个就叫悲剧。

刘培强线通过一个小人物的悲剧，通过一个小人物的家庭，让你感受到最深刻的无奈——这种用命都换不回来的东西，就像乔峰失手打死了阿朱，就像俄狄浦斯王。

你孤掷一注，肝脑涂地，你甚至愿意为了求得一个结果而付出自己，但你最终失去一切，失去所有。

3.2058年，刘培强妻死子散，进入空间站后遇到师父张鹏，师父点刘培强头三次，刘培强回想起种种经历，眼泪瞬间噙起。

刘培强从年轻时初经世事，没有体悟世间美好；到结婚生子，感受到地球挺美好的；再到中年时妻离子散，从一无所有到拥有一切，再到失去一切。

此刻再见师父，无语凝噎，一切尽在不言中，有种大话西游中最后至尊宝经历和白晶晶、紫霞的感情，最终洗尽铅华，选择带上金箍，奔赴一个只有责任的命运。

4.个人英雄主义解构：刘培强两次关门，第一次关门还可以解释为男生在喜欢的人逞强、保护喜欢的人；第二次关门则是典型的个人英雄主义表现。

刘培强自作主张强迫队友返航，自己去执行必死的布置核弹的任务。

返航中的队友说“他应该会安静地死在月球上。

”将这种孤胆英雄式的个人英雄主义推到情绪顶峰。

结果刘培强没有迎来孤单救地球的命运，反而是三百人赶来月球引爆核弹，刘培强自己生还返航。

核弹引爆，巨大悲伤被寂静湮没。

孤胆英雄被救，个人英雄主义被解构。

这里面有一种基于主体意识对个人英雄主义叙事的戏谑。

5.刘培强按照要求到达指定地点，发现接应的人不是张鹏，这时的他已经放弃返航，打算和大家一起牺牲。

结果张鹏让接应者敲了三次刘培强的头——这是师徒间的暗号。

张鹏主动牺牲是为年轻人争取生的希望，希望子孙能正常生活，为的是文明的延续，这是张鹏刘培强线从师徒感情到延续文明的升华。

流浪地球2精彩的地方在于，它是站在无数前人肩膀上的——在它身上能看到刘慈欣、阿瑟·克拉克、阿西莫夫、《黑客帝国》、《终结者》、《月球》等许多科幻作家和硬核科幻作品的影子，但这不是抄袭和致敬，而是电影所展现的世界建立在科学设定完善基础上的必然延伸。

科学顾问团队名单《流浪地球2》应该是中国电影史上第一部有大规模、各学科科学顾问参与制作的科幻电影，剧组请了众多的科学顾问，汇编出两百万字的世界观构建，通过编年体的方式展现了愚公移山、万里长城般的恢宏史诗。

这种严谨的编年体世界观配合末世灾难的题材，融合出一种冰冷的质感。

马兆说，任务完不成，都得死。

确实得死，不论危机爆发，饱和性救援，抑或危机解除进入计划的下一个流程，地球的巨大变化都会导致大量的人口去世。

《流浪地球2》对这一点没有避讳，电影世界并不会因为主演的短暂胜利而大团结欢喜结局，而是冰冷地告诉观众：任何计划，都有代价；任何代价，都有伤亡。

这一切都是为了文明的延续。

某种程度上，或许实现文明延续这个宏大课题，才是电影最科幻的地方吧。

从电影谈回现实，《流浪地球2》是中国电影工业十年艰难探索的亮剑之作。

电影从手工作坊生产方式进入工业制作生产方式是划时代的跨越，类似于弓箭和导弹的区别。

《流浪地球》的成功是电影工业制作科幻大片的初尝试，它是懵懂的，也是不够成熟的，《流浪地球》的成功是建立在中国观众宽容和倾注美好愿望的基础上的。

郭帆表示将《流浪地球》赚到的钱都用于制作《流浪地球2》，而流浪地球团队用四年的时间证明了他们没有辜负观众的期盼。

《流浪地球2》十亿出头的制作成本，捉襟见肘的路演宣发，大爆的口碑和票房，证明了中国观众是具备识别用心之作能力的，这种良性循环将推动更多从业者精心打造作品，而不是向粉圈和流量资本投降。

2019年《流浪地球》横空出世，只是先发的萌芽，尚不成熟；今年《流浪地球2》的成功，则获得了一种国字头央企的认可和声援。

流浪地球团队已从19年求爷爷告奶奶的化缘者变为现在“全村的希望”。

《流浪地球2》于电影行业而言，确实具有划时代的意义。

这既是电影工业发展的体现，也在倒逼行业进一步发展——老爷们，时代变了，随着观影者素质提高，今后不在剧本、剪辑、演员、制作等上掏出血汗付出真心，钱不会那么好赚了。

我们有许许多多的《满江红》，它们或许会大卖、会造富、会引导舆论、会满足粉丝。

但对于中国影史和电影工业来说，一百部《满江红》都比不上一部《流浪地球2》。

一些观感，不涉及剧透中国科幻特效已经接近卡梅隆水平了，真正欠缺的是概念和哲学。

虚拟人作用于现实世界从而拯救世界的概念12年前的《源代码》就玩过了，《流浪地球2》无非在此之上加了一些煽情成分。

至于对于AI的探讨（根据某知名影评公众号3号厅检票员工的分析是全片最大的伏笔和反转）也是2001太空漫游玩烂的，而且也停留于表面（人类与AI的根本差别在于非理性与理性，这句泛泛之论我小学都知道了）至于情感戏的设计，只能说是为了迎合春节档阖家欢乐的气氛，没有丝毫科幻电影所独属的情感书写，拍来拍去还是死亡啊分别啊这种，难脱窠臼。

和无论是《星际穿越》还是《人工智能》都差了一个顶级编剧，这也决定了这个电影文本的艺术上限。

最遗憾的是对于人类内部的矛盾的处理浅尝辄止，当然想要处理好也难度很大。

移山计划的拥护者和反对者的斗争以反对者搞了几场破坏被关进大牢而画上句号？

草率了吧。

至于国际政治的博弈，除了联合政府大楼里几个动不动破防的外国佬以外压根没有体现。

当然，这也不是一部电影能够涵盖和写好的，甚至《三体》书中对此的处理也是非常生硬，就算编剧是米尔斯玩海默和亨利基辛格可能都很难写好吧。

至于决定一部科幻能否成为影史经典的关键，哲学，只能说除了宣传人类命运共同体（如果这能算哲学的话）以外一点都没有吧。

距离塔可夫斯基和库布里克还差十个诺兰。

当然中国科幻可能也没有往这方面发展的打算，这也注定了它的上限，或许只能靠着从大刘的小说里挖掘一些科幻技术（这个大刘的小说里太多太多了），砸点钱搞特效，然后拼贴一些好莱坞用过的概念，什么AI啊意识上传啊。

再加上中国特色的亲情和集体英雄主义，最终配制成一部“中国科幻的里程碑之作”。

当然啦，流浪地球2怎么样也说不上是一部烂片，剧情，科幻概念，特效以及一些小学生水平的思考，演员演技也很在线，只能说不能拿诺兰和雷德利斯科特的标准来要求还在匍匐的中国科幻。