逃离循环

在如今观众注意力缺失的情况下，如果开场无法做到人物欲望的原始，人物困境的共情，人物性格的典型，那很难说服观众不关掉电视。

编剧写好一个90分的剧本，导演来了变成80分，美术来了变成70分，明星来了变成60分，审核来了变成50分……而当编剧和导演是同一人之时，整体剧本的呈现不会扣分，但往往前30分钟的建置过程就无法让人完全共情，因为编导都是从同一角度看待问题，解决问题，所以就无法发现另外一个角度的问题。

打开你看过的电影瞧瞧，编导一体的大多数是喜剧，而喜剧电影正是让观众抽离和远离才能搞笑的不是吗？

而非喜剧电影，你仔细看看，是不是主角动机，共情力上出现了问题。

拿本片的建置举例：展现了一对因怀孕而产生矛盾的走私情侣，那么可以预见剧情对抗大概是解决矛盾，以及外部力量。

ok，按这个剧情推进下去，人物动机是充分的，按部就班的讲述人物困境，外部冲突，内心抗争，人物关系的变化就能完成建置。

还记得开场是什么？

男主地铁给乞丐半截法棍，典型的救猫咪，从这里观众知道男主是善良的，接着进入家中，通过对话我们得知女主怀孕想留在这里并不想逃亡，而男主要携带货物逃跑，这是男女主之间的冲突，接着老大登场，展现威胁带来货物，这场戏没有冲突，记得悉德菲尔德常说的一句话吗？

没有冲突你就没有情节，这场戏编剧都会写，而大部分导演会进行缩减甚至删除。

12分钟男主遇见拿着录像带的女主的场景是在室外，一个卸载货物的外景，镜头中还有人物从镜头经过，女主被车撞，男主逃跑结束了这场戏。

这场戏的信息包是：女主拿着神秘录像带，像是吸了毒一样说着男主被杀了奇怪的话。

从后面的剧情我们知道，这场戏很重要，但拍摄的手法和剪辑画面最终呈现的构图并没有警示观众注意力要集中的意思，就好像一个普通的车祸戏码。

如果编导不一体，导演一定会改变这个呈现方式的。

医院的戏交代父子关系的不和谐以及拿到车回到住处。

屋内，他看着神秘录像带如同预支未来一般展现他现在的所有行为，看到了自己的死亡，于是准备携货跑路，出卖女友逃跑被射杀尸体藏进浴缸（32min)女友拿着录像带逃跑。

到这里第一幕建置完成，你能了解到男主是一个复杂的人，他会救助乞丐也在生死时刻逃避，一个不够狠的犯罪分子。

但有像我不是药神一样展现出男主的紧迫性吗？

有像唐人街一样突出男主的价值观，技能吗？

都没有，人物不完整的情况下就要观众跟着你进入循环这个高概念开始冒险吗。

太天真了……看看土拨鼠之日吧，只需要一分钟我们就知道男主是一个尖酸刻薄，自私自利，自以为是的天气播放员。

再看看罗拉快跑吧，只需要一个电话，既交代戏剧性需求，也交代了男主的软弱和女主的坚强，再不行看看和你同一类型的恐怖游轮，目标明确，行动线简单……接下来的选择性观看和探讨。。。

34分钟，男主第二次经历女友被反派撞死，疑似看到自己，杀掉了错愕的反派。

40分钟，在医院看到女主，并得知自己来到医院开走了车。

45分钟，回到屋内看到自己被杀害，而洗一把脸之后尸体不见了，时间线重置。

（故事中点，男主开始试图改变一切，而在土拨鼠之日里，试图改变一切发生在情节①，而本片的情节①是男主看到自己死亡，唯一我认为有创意的地方）49分钟，骑手男主无法阻止反派撞女主。

54分钟，目睹自己杀掉反派，拿走货物和枪。

56分钟，来到医院（女主出生地），交代信物。

61分钟，遇见自己在楼梯间，锁住自己，电梯间打晕反派，拿到通行证。

65分钟，反派抓住女主。

66分钟，男主知道女主被抓，车库目睹自己与父亲交谈，车内与自己相遇。

71分钟，回到屋内被反派射击装死。

（情节②，第二幕的结束，灵魂黑夜。

）76分钟，浴缸与自己相遇，杀掉自己。

82分钟，男主救下女主。

87分钟，地铁中结束，出现半截法棍，结尾留白。

电影的主角是带我们经历这一场冒险的梦的人，所以信任很重要。

就完整结构而言，本片是十分完整的，甚至不苛刻点，称的上优秀，片中的细节元素刻画的不错，逻辑基本自恰：男主在浴缸死去，浴室复活；女主在街道死去，医院复活；反派在自助洗车店死去，医院复活。

几个男主不重要，重要的视角只有一个，够清晰，够直接。

人物弧光完成还行，从不负责的男孩到承担一切的男人。

但不够，第一幕太差了，创作者无法跳脱出梦境泡沫，导致人物不立体，不全面。

救猫咪里有说，把你的故事讲给穴居人吧，试试看他们能不能耐着性子听下去。

那么这个故事的开端就是：老朋友们，跟你们讲个故事，匈牙利有一个走私犯，陷入了时空循环，他要在这一天不断的循环，为了就是打败一个反派，救回怀孕的女友的故事。

--哦？

就干掉一个反派？

就只救了一个人？

他非常爱他的女友吗？

他有没有兄弟姐妹？

他有没有朋友？

他父母对他怎么样？

他为什么要走私？

……所以看完这个故事，你能向穴居人解答这些问题吗。

（没有结束）假如，我是说如果。

父亲也参与进来呢？

为了自己的孙子，他也死个几次呢？

想一下，你和你父亲关系不好，会因为什么而和解呢？

是不是下一代，而父亲奋不顾身救下男女主是不是一个感人的瞬间。

和女主的分歧对抗冲突能不能激烈些？

比如给她一耳光？

（当然这样做人设很危险）女主的孩子一定是男主的吗？

反派能不能强大些？

打来打去就一个，未免太低级了，警察能不能加入追捕？

有没有其他的三方势力的可能性？

男主的选择。

是不是有一瞬间男主可以选择逃离？

拿上货物与机票跑路的机会，你没有给男主。

一言以蔽，所有时空循环的电影都可以在土拨鼠之日里找到源头，更早的源头，当然有，人类的故事一直都在重复着呢！

恐怖游轮剧情很简单，基本看到一半就猜到八九分了，正因为剧情太过简单，所以循环就显得毫无破绽而被某些人奉为经典，本片为什么总是被人说bug太多？

因为大家都忽略了恒量和变量的问题，恐怖游轮很明显是恒量的循环即每次循环都一样，本片就是变量循环，最恐怖的还是一直在递增的变量循环，即大循环不变，里面的每个小循环却一直在变化而且是根据每个男主不同的选择而变化，就产生了像蝴蝶效应一样的效果，每个小循环相互作用影响又始终跳不出大循环。

所以显得剧情逻辑很乱让观众理不清头绪，但这也正是本片的出彩之处。

漫漫的人生路，其实就是一场选择。

我们在不同的路口选择了不同的方向，通过不断的重复，让一个底层毒贩 开始激发了他内心中人性的光辉，终于知道哪些东西对于他来说是最重要的。

从一次次的重生后，他开始发生了改变。

这些改变让他对未来，对家庭都有了更多的承担。

这类重复的电影比较多，但是此处影片跟以往的有些不同，就是自己时间的循环中发生碰撞，就好比是自己重新审视自己，最后发现原来自己是当初那个这么不堪的人。

四个亚当：试图把没有发现另外一个自己的亚当标记为亚当A，把女主逃跑遇见的亚当标记为亚当B，亚当B在浴缸碰见的另一个自己为亚当C，亚当B观察到的逃跑的自己为亚当D，亚当B停车场碰见的为亚当E亚当的经历：亚当A，和女主吵架后遇见男二，中枪被拖进浴缸，估计被杀了，经典场景就是男二要亚当二择一，而亚当一心想逃被杀亚当B，此亚当戏份最多，当属主线，戏份从目睹第一次女主车祸逃跑，到车库揍男二，电话亭二次遇女主，亚当C浴缸给亚当B留言，”洗脸”，目睹亚当D以及车祸女主，电话亭后再次遇女主，真情表白，发现女主被抓走开车回家找女主，假装死亡，杀死亚当D，寻找女主和女主上火车，遇见乞丐亚当C，告诫亚当B放弃女主，go die亚当D，在车库莫名奇妙看见另外一个自己亚当B，回家被亚当B杀死补充剧情：亚当A看见了视频中自己的结局有点像是女主给他的警告，但理所当然他的死可以看做是为了给女主测试是否爱她的一个样本，但很可惜你死了亚当B之前的剧情，可以看做是同样的出去寻找女主的亚当的另外一个分裂体，此人第一次害死女主，电话亭表白未获信任，回家目睹浴缸中的亚当C并获得忠告，目睹女主跟亚当D纠缠，渐渐明白了不能不爱女主，表白女主终于打动了她，但仍要接受挑战因为我被抓了，回家与男二对抗假死，杀害亚当D，出去寻找女主摆脱小循环，上火车，看见乞丐，后面的剧情，没出现所谓另外的自己亚当C，不爱我的人，瞑目吧，前后类似亚当A，也可以作为独立片段亚当D，备胎，当亚当B处在循环中的时候，为了考验你，你不单要值得我信任，而且要打败其他竞争者，很可惜，你被前一个选择者抢先一步了亚当E，循环的考验，你是否会再次进入循环，亚当C充其量作为循环的忠告争议一：停车场两人碰面解析，亚当B和亚当E碰面的时候，按理说亚当B不应该如此的惊愕，唯一的解析是，亚当E不是亚当D争议二：我的解析是，无限的爱下去并不会出现男二，另外一个解析，爱但要不断地杀死自己不进入循环，那么问题来了，那个符号怎么解析，爱的诅咒，一旦不爱就马上触发关于循环：爱的循环是一条直线，死的自己都是因为不爱，那就是为什么很多影评人是女主是女巫了完

我们首先要明确一个概念，烧脑指的是复杂但逻辑自洽。

例如微积分是烧脑，2+3=6是脑子烧坏。

而这部电影就是后者。

总的来说这部电影剧情很混乱，很多地方交代不清楚，逻辑断裂十分严重。

电影最大的问题在于，电影在剧情开头试图写一个时间循环的电影（正如影名所言），即男主一号在经历了一系列事件后，带着记忆成为男主二号。

回到最初的起点，试图改变过去，创造新的未来。

但是，电影的结尾却告诉我们，这是一个关于平行宇宙的电影。

男主一号和男主二号的区别不是时间上的先后，而是空间上的不同选择。

但是，稍微看过一些科幻片的影迷们就会知道，时间循环电影和平行宇宙电影是完全两个不同的剧本。

时间循环是可以继承记忆的，但是平行宇宙不可以。

导演随意的糅合两种类型的剧本，其结果只能是一塌糊涂。

叙事能力弱体现在方方面面在剧情开头，关于男主要干什么、女主要干什么，就这点事电影都没有说明白。

男主假装要坐飞机运毒品，实际上坐火车逃跑，但女主却把火车票拿走了。

女主为什么要拿走火车票呢？

我们知道因为女主怀孕了。

但女主怀孕和火车票有什么关系呢？

如果说女主担心男主抛下自己跑了，那么为什么要私自拿走火车票呢？

火车票被拿走，意味着男主只能坐飞机，按照boss的计划去完成交易，因为如果男主既不坐火车也不坐飞机，那么boss仍然会认为男主私吞货物，男主等待的只有boss把他打死。

难道女主因为自己怀孕了，所以希望男主遵守boss的安排？

这就是女主所谓安稳的生活？

还是说女主希望男主直接报警，然后把这对小情侣因为贩毒全都抓进监狱里？

根据电影中男主熟练的藏毒品就可以看出，这不是男主第一次犯案了。

剧情中间，在开头男主一号死后，女主撞上了男主二号，这个男主二号直至电影结尾也没有任何身世的交代。

这一段是最让我不满意的地方。

正常的时间循环电影，走向时间循环时，一定会告诉观众从哪里开始主角进入了循环。

比如睡一觉醒来发现一切都是昨天的剧情。

又或者干脆进入时间机器等等。

如此交代观众才会有代入感。

电影里任何交代通通没有。

给人的感觉是重新开始叙事。

男主二号哪来的？

他是经历过时间循环，还是没经历过时间循环？

男主二号和男主一号什么关系？

我最开始认为是经历过时间循环的，也许影片到最后会交代男主二号的身世。

理由是男主一号和男主二号在面对女主时的对话完全不一样。

很明显男主二号已经知道了剧情。

撞上女主后，不同男主的反应：男主一号：你手里拿着是什么？

你为什么会有录像带？

谁杀了我？

男主二号：我们又来到了这里（说话同时四处张望行人和周边环境）。

（女主安娜被撞后）这次我要用不同的方法。

问题来了，影片未解之谜，男主二号是怎么知道剧情的？

我们看到最后，影片的主视角一直都是男主二号。

这导致当我们回顾剧情时发现，男主一号和男主二号不是先后关系，而是平行关系。

男主一号选择不救女主，男主二号选择救女主，正是选择的区别造就了两个平行空间。

但如果是平行关系，男主二号是怎么知道男主一号的剧情呢？

在浴室里还可以教训另一个自己，义正言辞的说自己应该救女主。

男主二号怎么知道男主一号没有救女主呢？

要知道男主一号最后是死在浴室里了。

如果要填补中间的空白，我们还需要再拍一段，剧情是男主一号被杀后，重新醒来变成了男主二号，结果发现一切照旧，然后听新闻、和女主吵架、最后再一次撞上女主，醒悟过来原来自己是在循环里。

但是这段剧情电影里竟然不拍！

然而我的脑补还不成熟，主要在于男主死而复生的设定是需要重点介绍的，所以后续剧情还要提及这个设定，后面的剧情也要添加很多新内容。

因此，如果男主一号变成男主二号，观众需要大量的脑补，脑补内容足以拍一部新电影。

脑补过多的电影是不合格的。

脑补如同美术作品的留白，适当的留白的确可以增加作品观赏性。

但是你不能在一张白纸上随意点个点，然后剩下的全叫留白，这是耍无赖。

就挺弄巧成拙的，观众为了圆剧情连克隆人都出来了，真是辛苦大家了。

本文涉及剧透，所写内容皆为一家之言，有不同观点欢迎理性讨论。

个人觉得这片子是循环主题电影的佳作，细节满满，逻辑完整，很有诚意。

首先，看这类片子一定不要去纠结故事的起点和终点，就像一个圆，任意一点都可以是起点或终点，需要在意的是局中人何时真正意识到自己身处循环，以及何时开始试图逃离循环，这才是紧扣片名的关键线索。

打个不恰当的比喻，就好像一个人身患重病，平时没有征兆，突然有一天感觉身体不适，去医院检查，这才发现自己早已病入膏肓，那到底是哪年哪月哪天开始得病的呢？

没有人知道，但一定会在某个时间点，身体会给你生病的信号，可能是此时的不舒服，也可能是之前某天的不舒服，全都取决于主观的意识。

其次，一定不要执着去辨析每个人是否是独一无二的个体，只要知道这个人物当下的定位就可以。

简单说就是片中长着同一张脸的角色，随便他们是男主A，女主B，配角C，不需要去纠结到底有多少个不同的男主、女主和配角，因为片子只在有限时间给我们讲述不重复的故事，在时空之外，循环可能已经发生成百上千次，耗费精力去思考这些没有意义，这也不是导演想要表达的主旨。

第三，不要去纠结所谓的时间和空间的合理性，这个相信大多数人都理解，就像魔比斯环，我们从故事线的某一点出发，随着导演的布局一步步向前走，即便我们回到原点，只要逻辑完整，情感变化合情合理，就不算是电影本身的缺陷和失误，相反，这正是电影艺术的魅力之处，最美丽的空中楼阁大都存在于小说、电影和梦中。

简单总结一下本片的故事梗概：男主亚当陷入一个诡异的时空循环，循环中自己因为试图背叛逃跑被黑老大达兹索杀死，女友安娜被黑老大意外撞死，然后长着同一张脸的另一个亚当和另一个安娜以及另一个黑老大开始重复循环，直到某个自我觉醒的亚当开始意识到自己身处循环，然后开始试图打破循环，最后成功逃离循环（结局等会再说）。

完整的情节就不赘述了，相信大家都看得懂，我就说一些可能存疑的地方：1、循环是谁引起的？

从电影开头安娜所画的符号，桌子上神秘的摆设，亚当手上的代表无穷的符号，都暗示可能是安娜引起的2、安娜为什么要引起循环？

从录像带的画面中可以看到，亚当和安娜感情很好，但本片开头当亚当发现安娜怀孕之后，却没有一丝喜悦，反而是要求安娜去医院打胎，在发现安娜态度坚决之后，开始试图欺骗，一个人逃跑，说明亚当对安娜的感情已经变淡。

我的猜想是：安娜在某天发现自己怀孕，觉得自己和亚当不能再继续过这样危险的日子，为了孩子考虑她需要换一种活法。

而亚当对她的态度日渐冷淡，自己又对亚当一往情深，她需要找一个机会来检验亚当是否还爱自己，于是安娜通过自己平时研究的神秘学，借由某种神秘力量创造了一场时空循环。

安娜刚好在逃走的当天发现怀孕是设计，亚当手上所画的符号是设计，拿走火车票也是设计。

如果亚当通过考验，那皆大欢喜，两个人继续幸福生活；可如果亚当没有通过考验，那安娜宁愿两个人永远停留在循环中。

片中安娜问了亚当一个非常关键的问题：永远么？

也直接说明安娜对待这段感情的态度，如果不能永远相爱，那宁远永远纠缠在循环中。

3、循环可控么？

事实是不可控。

安娜期待的理想情况是一旦亚当打破循环，循环就宣告结束，可实际情况是在循环的过程中，除了安娜拿走火车票客观上强迫亚当必须留下，不能独自逃走，之后的情节一概都无法预料，我对此的猜想是：导致循环的神秘力量自发地设计了一场完美的循环，所有的情节都是外力所控，人为不能干预，包括安娜的死，黑老大的死，亚当的死，所有都是计划中的安排。

而亚当自以为打破了循环，最后却在地铁上发现循环并未结束。

这种意外的“大循环”，也是安娜所没想到的，有点像唤醒神秘力量的副作用，也有可能是神秘力量本身就以调戏凡人为乐，任性调皮，喜欢看到凡人被任意摆布，凡人的代表亚当和安娜自以为改变了命运，可实际上什么都没改变，深陷重重困境而不自知。

也可以理解为这是一种隐喻：生活和生命都有其自身规律，违背规律借助外力强行达到目的势必会打破一些平衡，受到惩罚，逃离之后再度堕入循环之中就是惩罚。

4、安娜在循环之中一直都在演戏么？

是也不是。

安娜启动了循环，知道循环正在发生，但不知道故事会如何发展，就好像你提前知道了一部电影的结局，却不知道全部的内容。

除了故事最后逃离循环的那个安娜，其他安娜都是没有记忆叠加的单独个体，黑老大，亚当父亲，以及故事中的所有路人都一样，他们都只存在于单一的循环里。

最后由于亚当成功打破循环（自以为，其实只是一个小循环），安娜也开始出现记忆闪回，从她最后撞到一个路人，之后疑惑的眼神里可以看出端倪。

在发现亚当出现明显的态度转变时，安娜也一定能推测出亚当看穿了循环，可由于不知道故事会如何发展，只能顺其自然，所以是演戏也不是演戏。

5、为什么只有男主可以叠加记忆？

这是本片一个潜在的设定：当意识到自己身处循环之中时，就会出现记忆叠加，或者说当自我觉醒开始之后，记忆就会开始叠加。

最后逃离循环的亚当自我觉醒于在街角撞到安娜，于是内心的想法从一个人逃走，变成了和安娜一起逃走。

随着内心对爱娜的感情不断升温，亚当作为一个男人的是非观和正义感也开始不断觉醒，直到最后打破循环，拯救安娜，男主已经完全知晓了小循环内的所有事情。

6、自我觉醒的亚当有多少人？

无数个，只是程度不同，有些亚当完全不会觉醒，临死前还要把锅甩给安娜；有些亚当开始出现觉醒，于是去洗车店杀死黑老大。

最后逃离循环的亚当在浴室杀死另一个自己，其实是一种暗喻：亚当杀死了那个不完美的自己，只因为他没有成功拯救安娜；也可以说亚当杀死了内心对于安娜不够爱的那部分灵魂，最后成为一个愿意为安娜付出一切的男人。

当然，这也是安娜期待的结果，最后在地铁上，安娜在亚当手上再度画下了那个无穷的符号，并询问：永远么，亚当回答：永远，安娜欣慰地笑了，这一幕就解释了一切。

7、亚当在浴室中那道黄色的光是怎么回事？

我的理解为这是神秘力量对循环的修正。

在亚当没有打破循环之前，神秘力量需要保证循环不会出现错误，而亚当的尸体就是影响循环正常进行的一个BUG，所以系统进行了修复。

8、为什么亚当父亲会突然出现态度转变借车子给亚当？

过程是亚当A先见到父亲A，被拒绝；然后亚当B见到父亲B，勇于说出真相，承担责任，父亲B摸着亚当B的脸，说他好像变了一个人。

然后亚当A在楼下撞见了抽烟的父亲B，父亲B主动借车子给亚当A，并说车钥匙在车里。

而事实上，在亚当A见到父亲A时，车钥匙是在父亲A手中的，说明不是同一人。

还是那句话，不要纠结时空的合理性，只要情节发展符合逻辑，就没什么问题。

目前能想到的疑点就上面这些，其他情节在我看来都很清楚，因为电影交代的也非常明白。

总的来说，这部电影还是挺不错的，男主通过自我觉醒在众多亚当中脱颖而出，完成救赎，神秘力量所创造的客观条件都相同，关键在于个体的主观意愿。

首发于[君君电影院]微信公众号TVwanda转载请注明出处 在科幻电影中，有个套路被用的非常多，那就是“无限循环”这个梗像最早的《土拨鼠之日》到后来的《罗拉快跑》，再到近两年的《源代码》、《明日边缘》等等，都把循环梗玩到飞起

此外还有一些更为复杂的，比如《时空罪恶》《恐怖游轮》这一类，早就超越了纯单点循环模式，而是被加进了更多的内容这种类型的电影难免烧脑，但是看完又叫人血脉喷张、大呼过瘾

今天君君再给大家推荐一部相似题材的电影它不仅脱离了单点循环这个体系，而且更像是在循环里不断迭代——《逃离循环》I 2016 Hurok

这是匈牙利去年4月份新上映的一部犯罪科幻片讲述了一对毒贩情侣在他们的最后一次贩毒任务中，背叛了他们大佬，最后被困在时间循环里，不断挣扎的故事豆瓣评分 7.0

IMDb也给出了 7.1 的高分

乍一看故事简介——关于背叛和自我救赎，很容易让人联想到《恐怖游轮》的确，许多观众在看的过程中一直拿它和恐怖游轮做对比，不过细看你就会发现，两者的差别还是不小的

虽说笼罩在前辈的光环之下，也说不上有什么大突破，但影片依旧有着自己的风格特色

男主是个毒贩子，一直跟着黑帮大佬贩毒性格懦弱、无能，而且没什么责任感

女主叫安娜，作为男主的女盆友兼好搭档，在电影中扮演一个谜一样的角色甚至引领着整个故事的发展方向

影片开头一幕是关键——男主坐在回家的地铁上，有个乞丐来乞讨，男主顺手掰了一半面包递给他乞丐把面包放在了右边口袋里，这一幕和影片后面的一幕蜜汁呼应

此时的男主手上有个醒目的标记“∞”显然，这个标记的意思是无穷无尽，和电影主题紧密相关

回到家的男主发现，女友安娜居然怀孕了

这突如其来的状况打乱了他们原本的计划——他们本打算彻底逃离毒枭的控制，就在这几天内行动

安娜不愿意打掉孩子，也不预备这种时候跟男主逃走两人产生了很大分歧，不欢而散

男主出门和着急忙慌的安娜撞了个正着此时的男主是一副冷血+暴躁的反面设定，一心只想从女主那里拿回火车票，然后一走了之

奇怪的是，安娜却跟撞了鬼一样惊讶她说自己之前明明已经亲眼目睹男主被贩毒老大枪杀了，而现在男主居然又活生生地出现在了自己面前！

从他们的谈话内容上看，两人似乎根本不在一个频道上一来二去，女主在横穿马路去追男主的时候被车撞飞，当场身亡

惊慌失措的男主，第一时间选择了逃跑！

在这之后，接二连三的发生了一系列不可思议的事情.....

譬如，同样的地点，又出现了女主和男主相撞的一幕两人还发生了一样的对话

并且，女主这次同样死于车祸甚至，男主依然选择不管不顾，走为上策

故事的另一端，男主被黑帮老大射杀了一次又一次，却每次都有一个新的男主无限参与着整个事件的循环当中不止是他，连同女主、老大和周围的一切也都参与其中

甚至，男主还遇到了一模一样的另一个自己！

并且自己跟自己之间还发生了殊死搏斗

究竟他们是如何卷入了时间的无限循环当中？

而男主发现自己被循环了之后又会怎样应对？

最关键的是，他们最后有没有逃离循环呢？

君君这里就不再剧透了，留给小伙伴们自己去看吧，故事绝对会给你一个意想不到的结局整个故事在看的时候烧脑程度不亚于其他经典之作不过影片揭秘的过程非常自然，带我们从各个不同的视角去看事件发展的不同阶段，然后形成线索链，最后让你恍然大悟

不过这种做法让影片整个逻辑难免有些混乱，这也是初看时难以理解的主要原因不过，电影在细节设计上还是颇为大胆的，影片初期挖下的小坑都在后边得到了很好的解释

整个剧情仿佛一个连笔画，既要兼顾循环的本质，剧情还要在循环内不断发展，还得填坑，蛮有难度的说

循环没有一个非常明确的起点和终点，整体模式仍然有点宿命论的感觉但主角在循环里不断进化，往循环里不断套新循环的模式却是不太多见的，虽说有点扯淡，但想法倒是有几分新意

从某个角度上看，电影的确很像是黑帮犯罪版《恐怖游轮》，而且从逻辑构思上看，《恐怖游轮》似乎更禁得起推敲然而作为一部匈牙利冷门科幻电影，整体呈现效果还是让君君惊喜了一把！

都说看这类电影，七嘴八舌解密过程比观看时候更有趣这个故事也不例外，里面的很多细节都值得去反复观摩尤其是影片的结尾，有人说也可以理解为《盗梦空间》那样的开放式结局

究竟结局是什么意思君君也不敢妄下结论看过或者看完电影小伙伴们，你们怎么看呢？

君君已经准备好迎接你们的的神脑洞啦！

还记得最后活下来的男主在前面去看浴室里被枪击的前一个男主时，前一个男主说要离开安娜，救他自己……到了最后安娜最后被人撞时发现不是男主后十分诧异的表情，然后最后他们又在地铁时安娜在男主手上写了个8,然后男主就看到自己在电影开头看到的老人在吃电影开头时自己给的面包，然后他向左边看过去，肯定是看到了又一个自己，所以说他们根本就没有逃离循环，所以说安娜说不定就是始作俑者，而且浴室里死掉的前一个男主说不定就是找到了个新的逃离循环的方法__就是离开安娜……

这个故事说的是男主和主在最后一次任务时反水了自己的老板，通过他的录像机录下的视频得知，发现自己在时间循环中徘徊，永远无法逃出。

可是为什么发生了这样的事?如题。

男主为了女主杀死了自己的老板，为了保护女主，这件事也将这样开始了。

做这件事的前题是做出了新的选择，但是女主在这时间里必须死，但没死。

所以就这样创造了另一个自己，也为最后的大循环做了一个铺垫（因为有了两个自己）。

如果男主不是为了爱去救女主其实就根本不会有这个循环的。

所以一切都是爱，爱很伟大，男人会愿意为了爱情付出一切

2017年的时候，看过这片子。

当时刚离婚一年，对情感方面的事情很悲观。

那时候我觉得，这片子并非描述时间循环。

而是表达爱的循环。

爱是从无到有，从有到无的无限循环。

男主角从一开始不爱女主，要一个人逃跑。

逐渐转变为更爱女主，要跟她长相厮守。

最终因爱的力量而变得更聪明更敏捷更强大，并战胜boss。

所以逃离循环靠的是爱。

看起来很美好是吗？

可惜最后女主角画的 “∞” 让整个故事大反转。

“ 逃离安娜，救救自己”。

我想这段莫名其妙的对白才是故事核心吧。

以爱的名义困住另一半，这个故事在《消失的爱人里》已经讲过了，崔健的《花房姑娘》也是也是这么表达。

英雄气短，儿女情长。

没有爱就没有力量，有了爱又堕入无间。

人生就是这样循环，逃不出去的。

2022年02月。

我重新看了一遍这部电影，有了一些新的想法。

以前看这片子，感觉很悲观。

认为人生必然因情感而陷入无限不重复的悲惨循环。

所有生活琐事里的不愉快，都因情感无法互通而持续重复。

人的情感，总归还是负面大于正面意义的。

我现在成熟了一点，有些不一样的思考了。

突然觉得这部电影非常正能量。

女主角想要得到男主角的爱，最终得到了；男主角想要变的更强大以摆脱boss的控制，他也做到了。

说的大一点，女人想要家庭幸福，男人想要改变世界。

这些他们俩都做到了，最终都成功了。

这一切都是因为爱。

爱过程虽然很艰难，很辛苦，而且很大的风险。

但是真心相爱，结局一定是升华的。

所有的磨难都有回报，都不会白费。

他们俩儿成功，都有一个契机。

那就是觉醒。

男主角第二次重复，突然觉醒了。

女主角撞到路人，突然也觉醒了。

女主早就知道生命就是在重复的挣扎中觉醒并升华。

并且她不断的以各种方式试图让男主明白这个道理。

她知道又要开始新的试炼，所以坐地铁的时候在他手上画“∞” 以示提醒。

并且她显然有信心面对未来的无限循环。

因为男主内心有爱，所以他们可以轻松面对下一次循环。

最后男主角被画上 “∞” ，他又一次觉醒了。

觉醒要靠天赋或机缘。

但爱是一种主观能动性很强的选择。

人生就是一次又一次的向死而生。

不断觉醒，不断超越，最终走向圆满。

这一切的动力，都是爱。