偷窥者

——评《偷窥者》 这是一部到目前为止，在2021年新片中最有张力，或者说最有解释空间的电影。

说它有张力，是说它的完成度虽然比较高、整体上显得饱满，即便如此它还给人一种“不够”的感觉。

什么意思？

就是说，即使它已经完成到这个程度了，可是我们还嫌不够，比如它满可以不反转，回归传统——线性叙述的方式，将这个故事结束了——或许比现在更好看；比如它的反转太牵强、太不够了，或者可以在大胆一点，甚至可以来点惊悚、悬疑之类；比如刘承羽扮演的朱丽娅以及贾斯蒂斯.史密斯扮演的托马斯这两个人的戏份太少了，这两个人物满可以在丰满一点嘛。

说它有解释空间是说它满足了当下这个时代的审美需求，比如有人看美女，它有；有人看帅哥，它有；有人有窥视欲，它也能满足；还有人想看故事，它的故事当然不错；有人想看光鲜亮丽的现代人背后的真实生活，它提供的正是这样一个故事——所以，她能满足各种人的要求。

所以，它一上线，票房、评分一直都在高位。

也就是说，这是一部值得看的年度大片。

先说它的机构。

如果不说结构，如果仅仅介绍故事的话，其实这是一个你我都能想象得到，甚至会让你我感到老掉牙的故事——甚至不值得看，不值得听。

就是两对男女之间的蝇营狗苟而已嘛，不就是一个摄影师和一个过气模特夫妻之间的蝇营狗苟，和另一对正在热恋中的年轻男女的故事嘛，这样的故事在现实里到处都是，甚至它们就发生在我们自己身上——这有什么说的，又有什么看的？！

可是，当这个庸俗的故事经过电影大师们的嫁接、改造、创造——一句话，经过电影大师们“结构”之后，就变得光怪陆离，甚至能亮瞎你的眼。

怎么结构的呢？

让其中的一对——让热恋中的这一对皮帕和托马斯租到一套房子，于是刚刚参加工作的皮帕和曾经的乐队鼓手托马斯搬进了新房。

等到万家灯火——夜晚降临之后，正处在乔迁激动中的托马斯无意间看到了对面楼里的邻居们的生活——一对摄影师夫妇的生活：他们上床了，他们正在Make Love，他们干得真带劲儿！

不要说对于有窥视欲的人，即使对于一般人——正常人来说，也会情不自禁地将眼睛望过去——盯着正在对方身体上忙碌的对面的邻居。

正像皮帕和托马斯这对热恋中的年轻人一样，虽然知道这样做不对，虽然知道这样做不好，可是对于这个时代的人类来说——所谓的“文明人”，谁有能力抗拒窥视的本能而拒绝不看呢？

皮帕是一个身材火辣、眉眼俊俏、人见人爱的眼科医生，而且她非常单纯，非常干净——就像是纯洁时代里的邻家女孩那样的女孩。

当托马斯发现这个秘密之后，她强忍着自己——只看了一眼，就躲开了——不再看了，而且还对托马斯说：“这样做是不对的！

”可是，即使如此纯洁的皮帕，第二天竟然忍不住——控制不了自己的窥视欲望，花了一百美刀买了一副望远镜——专门用来窥视邻居。

第二个夜晚降临了，皮帕和托马斯都干了什么，不用说都可以猜得出来。

用望远镜窥视已经不能满足两个人的欲望了，于是托马斯根据自己在乐队时候的经验——买了闪光笔，并把一面小镜子设法黏在了对面邻居摄影师塞巴和过气模特茱莉娅夫妇家的一面小镜子上。

于是，通过光频音频转化器——他们听到了这对夫妇的一切。

老实说，这比看电影刺激多了。

因为电影毕竟是在演，而这是真实的——这就是我们的生活，这就是大家的生活，这就是这个时代。

其实，如果在这个时刻想象到了这一点了，这故事也就进行不下去了。

为什么？

很简单啊，人们不都是这样的嘛，人家是夫妻，夫妻之间的那些事儿——谁都知道，谁也都在做，这又有什么可窥视的呢？

要是这样想的话，人类就没有希望了。

从某种意义上说，人类正是因为这一点——因为这一点好奇心，甚至在这里可以说是“偷窥欲”，使他们获得了无穷无尽的动力——推动着人类对未知世界的探索和对自身的摸索和探究。

不然，人类活下去的——生生不息下去的动力从哪里来呢？

有时候我会想，科学不一定是好东西，如果等有一天科学无限发达——宇宙、自然以及人类自身，在人类面前已经没有什么秘密——也就是说，当人类对宇宙、世界、人本身全部看透——对于人类来说，再也没有秘密的时候，那人类活着还有啥意思呀？

今天的我们不正是因为有太多我们不知道的秘密而活着——我们不知道下一步遇到的人是谁，也不知道我们会爱上谁，也不知道下一步我们能不能发财、发达，更不知道今后我们会恨谁，呀，这样多我还不知道的秘密——多么诱人啊！

不正是因为这一点，我们才有活下的力好奇么？

不然的话，我们为啥活下去？

有时候我很不理解宿命论者，既然他们的命早就注定了，不管后天如何努力，或者如何躺平——他们的命早就就注定了——不管是被上帝设计好的，还是被什么不知名的鬼神设计的，反正他们的命早就注定了，那他们活着还有啥意思啊？

一切都没有悬念，也就意味着一切都不可改动——只能按照被人给你设计好的程序、算法，向那个方向——注定要死的方向滑过去，这还有啥意思嘛！

很多时候正因为我们不知道，所以我们才充满了对未来的冲动。

不然，生命就像是装在玻璃罩子里的观赏鱼——那就太没有意思了吧！

或许吧，皮帕正是因为这一点——因为她太单纯，单纯得就像一张白纸，所以她对一切显得都那么好奇、冲动——甚至她都不能控制自己，即使她道德高尚、她是一个好女孩。

而此刻的托马斯恰恰相反，他的乐队解散了，他也没有工作，整天埋在无所事事百无聊赖的无聊中。

托马斯大抵上就像是我上面说的那种宿命论者，因为他是一个宿命论者，所以他对什么都没有什么动力，对做什么都有底线——他做事做人都循规蹈矩，他的生命多多少少缺乏一点活力。

晚上的时候，甚至他对皮帕也没有兴趣，哦——多数时候他都在呼呼大睡。

而皮帕却充满活力，她不仅对自己的工作充满了爱和干劲儿，她对一切都充满了爱和好奇。

其实此时此刻，皮帕如此充满爱意、充满干劲儿、充满好奇，是有理由的。

她才从大学毕业，在大学的时候她喜欢自己的专业，毕业后又找打了一份专业对口的工作——她没有理由不喜欢这份工作，她没有理由不对未来充满信心。

当然，正因为如此，她才抗拒不了自己的本能——去接近塞巴和茱莉亚夫妇——因为从窗子里，通过偷窥，她对他们的生活——至少是对这对夫妻的某一个面向的生活了如指掌了。

因为她对他们的生活的某一个面向了如指掌，正因为她对人、社会抱有爱意，正因为她善良、单纯，当然更可爱，所以她才无法容忍塞巴对茱莉亚的背叛——劈腿。

塞巴是一个野心勃勃的摄影师，用茱莉亚的话说“他是个天才”——他是一个人类里不常遇见的人才。

但是，他利用工作便利——用当下这个时代这国语境说，劈腿了无数名前来他摄影棚拍摄的美女——这一点皮帕和托马斯在望远镜里看得真真切切。

戏剧性的是，茱莉亚正好去皮帕所在的诊所看眼睛——她为了美丽想配一副眼镜，于是两个人认识了。

而且成为了朋友——所谓的“朋友”。

当皮帕从望远镜里再次看见塞巴劈腿的时候，就忍不住用电传通知了茱莉亚，茱莉亚听到这些之后——在皮帕望远镜的注视下，自杀在了浴室里。

于是，皮帕被负罪感俘获——她觉得茱莉亚的死都是因为她，都是因为她捅破了塞巴劈腿这个真相；而托马斯因此也把责任推到皮帕身上——所谓：如果不是你跟她说了这些，她怎么可能自杀？！

在这个意义上说，“你就是一个杀人犯！

”本来就单纯如白纸的皮帕，被“我是一个杀人犯”——这种念头撅住了。

此刻，托马斯因为无所事事，生命已经陷入了低潮；借着这件事儿，用他没有说出口的话说就是：我怎么能跟一个杀人犯住在一起呢！

于是他收拾行李，搬出去了。

这故事到这里的时候，就有意思了。

就拿皮帕和托马斯来说吧，一开始是托马斯来劲，不管皮帕如何跟他说“这样做是不对的”，“我们不应该这样做”；都无法制止他的偷窥；甚至他找了无数理由——为自己辩白。

比如他找自己的乐队里的队友，询问他们——他们说这不算罪过；也就是说一开始是他管不住自己，但是他毕竟是一个“宿命论者”，更何况他自己正被无所事事的生活所折磨——他无心被这种可有可有的“生活中的八卦”所羁绊和控制。

而皮帕却不同了，一开始她阻止托马斯，随着时间的推移她自己越陷越深儿不能自拔了。

到了后来，换成了托马斯劝阻皮帕，当然他没劝住她。

这期间皮帕也有挣扎，比如她从闺蜜阿丽、乔妮那里给自己找理由——寻找她深陷其中的合理性；但是，当茱莉亚自杀之后，她的所谓“合理性”不攻自破了——再加上男友托马斯的出走，她一下子陷入了命运的深渊里。

皮帕是一个单纯的生命，是一个干净的女孩——不说别的，仅仅从本能上来说，她的生命的内在动力也不允许她甘心失败——于是，这故事就到下半场了。

下半场是怎样的演进，即使最蹩脚的编剧也能编出来。

皮帕抱着一探究竟，其实她内心深处抱着给茱莉亚报仇的意思——有意识地接近塞巴。

于是，接下来上演了一场大片：皮帕走进了塞巴的摄影室，然后是脱衣服，然后是——像她和托马斯在望远镜里看到的一样，她跟塞巴重复了以前塞巴跟无数女人重复过的动作——她跟他**了。

当然，她跟他**了并不等于她就赦免了他——不等于她就不给茱莉亚报仇了，从本质上说皮帕根本就不是这样的人。

上床是上床，上床是她的本能——报仇却是她的文化性格，或者说是现代人——作为一个“人”必须做的！

为什么？

因为皮帕是一个干净的人、纯洁的人、道德的人，一个干净的人、纯洁的人、道德的人，不应该给冤死的茱莉亚报仇嘛？

回答当然是肯定的。

在这里，可以说人性之善战胜了人性之恶，或者说本能的人被文化的人战胜了——虽然，编剧和导演根本时代审美的需要将本能——上床**，跟报仇——让它们尘归尘土归土井水不犯河水，但是不难看出，编剧和导演在处理这个情节的时候——看得明镜似的！

演到这里，电影开始反转了。

原来，茱莉亚根本没有死；而且皮帕和托马斯陷进了塞巴和茱莉亚设计的“圈套”——皮帕和托马斯窥视的塞巴和茱莉亚的生活，全是塞巴和茱莉亚设计的，甚至电影一开始托马斯租的那套房子也是塞巴和茱莉娅的。

这一切不过是应了中国那句歪诗：你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

或者应了另一句中国俗话：螳螂捕蝉黄雀在后。

什么意思？

就是说当皮帕和托马斯窥视塞巴和茱莉娅生活的时候，塞巴和茱莉娅夫妇也在窥视皮帕和托马斯，而且比皮帕和托马斯更进一步——塞巴和茱莉娅把这当成一种艺术，他们从望远镜里看到的皮帕和托马斯的一切，全都用镜头拍下来了，不仅拍下来了，而且还作为天才摄影师塞巴“天才”的一部分，开了一个影展。

正是在这次影展上，皮帕才知道这一切不过是一个圈套——茱莉娅不但没有死，而且她和托马斯被塞巴和茱莉娅设计了。

可是，此时托马斯已经上吊自己杀了。

对于皮帕来说，这一切仿佛是在做梦。

可是，毕竟她不傻，她觉得托马斯不可能上吊自杀——他没有理由啊！

于是，她将矛头指向了塞巴和茱莉娅。

当然，托马斯是不是被塞巴和茱莉亚杀死的，对于这部电影来说已经不重要了。

因为演到此刻，电影的使命已经完成了，而且完成得非常棒。

电影、文学——特别是小说，本质上不过是讲故事。

当我们说讲故事的时候是在说什么？

是在讲时代，是在讲时代里的人，是在讲那个时代里的人怎样活着，怎样死去，怎样爱、怎样恨，是在讲那个时代的时候什么是是，什么是非，什么是美什么是丑。

这才是电影和小说的本质，这也是电影和小说的魅力所在。

所谓“以铜为镜可以正衣冠，以史为镜可以知兴衰”，我们从别人的故事里可以看到我们自己，不但可以知道我们自己的过去，也能知道我们的未来——因为未来是神秘，所以我们好奇，所以我们追逐，所谓我们迫不及待地想知道。

从这个意义上说，这部电影是成功的。

它的台词，它的叙述方式——结构，都是合格的。

画面、音乐、造型、故事极具现代性——紧扣当下这个时代的审美；以及人心。

当下这个时代的人心是怎样的？

是焦虑的，很多时候是手足无措的，即使在他们所谓的“享受”的时候，即使在他们“自在”的时候，他们也是慌张的。

不然，这样的故事——偷窥，人们不会被这样的故事打动，更不会追逐。

当然，这还不是最重要的，最重要的是在抓住——在按到时代脉搏上之后，导演和编剧加进了自己的理解和解读，也就是说在花团锦簇之下，实际上这部作品凝聚着导演、编剧的用心——他们不像某国小X那样，拍几部电影，骗点钱就完了。

他们有自己的思考，而且是开放性的、正向的。

比如电影中皮帕讲给塞巴的那个伊索寓言。

其实，说这么多是在说什么呢？

或者说我啰啰嗦嗦这么长，是想说什么？

其实了我想说的是：人性被文化俘获之后。

什么意思？

就是说，这电影里的故事之所以成立，是“人性被文化俘获之后”的结果。

以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不过是被文化俘获之后的手足无措罢了——他们从表面上煞有介事，甚至冠冕堂皇，实际上还不如以皮帕为代表的人性的本源——来得更有力量和可爱。

当然，随着故事的演进，皮帕也是另一种意义上的“被俘获之后”。

那么，什么叫“被俘获之前”的人性呢？

难道仅仅是本能，难道人仅仅靠本能才叫纯洁、干净、道德、可爱么？

当然不是。

我的意思是说，至少我相信有一些文化是“好文化”，有一些文化是“不好的文化”，还有一些文化是“坏文化”。

怎么说呢？

比如说吧，在这国的古典文化里以法家为代表的文化，比如商鞅、管仲、李悝、申不害为代表的法家的文化就是不太好的，相对来说一孔夫子、孟夫子为代表的儒家文化就没有那么坏——当然，这是站在那个时代的背景下说的；这也是站在今天这个时代说的——实际上这国到今天为止，一直还受到这两家的影响，并且很可能“贻害无穷”。

不然如何解释这国今天是这个样子，而不是别个样子？

什么意思呢？

我的意思是说，电影中以塞巴和茱莉亚为代表的所谓“精英”，不一定就是人类需要的所谓的“精英”，相反以皮帕和托马斯为代表的小白兔和所谓“屌丝”，也不一定就是不好的。

可惜的是，这是电影，不可能在这个方向上进一步挖掘。

但是，我相信这部电影的导演和编剧，在创作的过程中已经注意到了这个问题，或者说正是在注意到这个问题的前提下，才创作了这部电影。

唯一的败笔是结尾给结失败了。

为什么会失败？

一言以蔽之，导演、编剧毕竟是时代的人物，不可避免地他们也被这个时代所污染，什么反转再反转，仿佛电影如果不反转就算不上好电影似的；比如故弄玄虚的桥段，等等。

在我看来，就这部电影来说，如果不反转，如果去掉那些不无壅长、俗耐的桥段，即使按照传统的方式——按照时间顺序以线性的方向演进的话，也比现在的这个结尾更有力量，也更能留给观众思考的余地。

可是为什么创作人员没有想到呢？

其实，他们早就想到了，甚至他们在这个方向上不无矛盾纠结，这从结尾的草率处理上就可以看得出。

当然，如此草率的结尾处理也是经过反复推敲、斟酌的结果——对于创作人员来说并没有那么轻松，也没有那么草率。

哪又为什么显得如此草率呢？

很简单，这帮子创作人员也被这个时代的流行文化——或者说电影文化俘获了，正像以塞巴和茱莉娅为代表的所谓的“精英”一样，他们都是文化下的蛋。

他们的人性被各种文化——历史的、现实的、流行的、世俗的，各种“文化”所裹挟，到头来他们无奈地只能是这样的他们，而不可能是别样的他们。

3星，前面没意思，没水平的情欲戏，昏昏入睡。

反转之就后精彩了， 讽刺偷窥的人，你以为偷偷摸摸的看别人你就是上帝啦！

你以为打着为别人好的旗帜偷看就是正义的啦。

其实小丑就是你自己，螳螂捕蝉黄雀在后弹丸在下，最后都是惹火烧身，万劫不复的下场，这个结局很好。

有教育意义，干好自己的事情，别老想着偷看别人。

警示世人，叫规矩，守道德，使影片得到了升华。

这种充分满足窥私欲的电影，在叙事节奏上肯定不会冷场，如果再在故事架构上加点技术含量，就更容易出彩。

本片只能算中规中矩，最后的反转设计比较赞，“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视你”，只是逻辑都相对牵强，比如小黑子非自然死亡不用验尸？

还非得通过小鸟的尸体来显示女主的逻辑思维能力。

最后的剧情闭环也挺生硬，但女主设套迷晕俩渣再强行人工白内障的复仇戏码挺解气，让偷窥狂永久失明确实是最残忍的报复。

作为一部情色与悬疑并重的类型片，前戏的铺垫很重要，当一个人的欲望得不到满足的时候，就很容易做一些出轨的事情，出轨自然就容易翻车，因此欲女配渣男就是最佳的故事引子，而西德妮又满足了男性观众的基本幻想，纯欲系的外表加上足够顶的身材便是影片最大的噱头。

【开端：租房】 1.男女主同居，租了一个房间，发现对面不挂窗帘，丝毫没有隐私可言。

2.晚上发现，对面是一个男摄影师，和女助理，俩人一言不合就对着窗户啪啪啪。

3.女主看着对面帅哥摄影师，趁着助理不在，和别的女人啪啪。

但那个帅哥的肉体，让她馋了。

【发展:女主偷窥】 4.他俩想知道对面都说了什么，于是趁着万圣节乔装打扮混入对面，安装了窃听设备。

偷听到了助理怀疑摄影师出轨，然后俩人吵架，结果摄影师反过来PUA助理的场景。

5.助理去女主的眼镜店配眼镜，俩人成为朋友。

6.女主想要把摄影师出轨的事情告诉助理，男主不同意，俩人开始吵架。

7.女主和助理泡澡，助理说出自己老公多有本领，自己全都依赖他，即使怀疑他也不敢离婚。

【高潮:女主出轨】 8.女主用打印机告诉助理她老公出轨，然后助理不忍心杀老公，自杀了。

9.男主受不了女主的多事，和女主分手，离开了。

10.女主故意去酒吧，和摄影师偶遇，俩人开始去楼上拍照，啪啪啪。

11.男主拿一束花回来了，想和女主和好，结果看见了女主出轨。

于是自杀了。

【结局:螳螂捕蝉，黄雀在后。

】 12.女主去看摄影师的摄影展，发现助理没死，而自己才是摄影展的主角。

原来这个展就叫作《偷窥》 她才是被偷窥的对象。

①远远看去以为是致敬希胖子的《后窗》，近看才发现原来是模仿吴彦祖的《偷K无罪》。

也不能说一无是处，毕竟各种悬念的营造和多处反转肯定是花了心思，但最大的违和来源于逻辑缺失，主要角色的动机欠奉。

②如果说悉尼妹这一对，一开始是受了违背公序良俗的刺激蛊惑，那么以猎物形象包装自己的这对猎人是有什么难以抗拒的动机来实施这个又耗时又费钱，法律成本还很高的计划呢？

仅仅是寻求刺激好像说不过去。

③本片运用了很多心理描写，毕竟场景有限，主题简单，剧情要推进需要脑补。

这顺理成章地成为了影片的一个亮点，心理可以直接反映人性，片中人性的刻画相对细腻和写实，当觉得自己可以近距离观察甚至干涉他人的生活时，人容易放飞阴暗面，最终女主被反噬也不算无辜。

④影片再次明确，人还是要专注于自己和真正值得关心的人，不要试图去了解没必要了解的陌生人。

⑤悉尼妹没有明显展示演技，展示了其他。

挺现实的，这导演有点东西，那个毒苹果谁禁得住诱惑不吃呢。

首先绝对值得一看，瑕疵，结尾其实这绝对是谋杀了，但代价只是两个人少了眼睛……，（也许导演有意为之吧）女主绝对超级绿茶……。

但女主最后啥事也没有。

整体不错吧。

（我个人是希望女主换个hot点的，但说实话也许换了整个片基调就变了，我也不懂随口说说）

前面男二说他老婆负担不起他们的生活，而女二虽然闻到出轨气息也不得不妥协，女二说老公是个天才（当她说天才和老公跟别人不一样是真的爱她的时候就感觉眼神很微妙），表现的离不开他。

事实恰好相反，他老婆才是那个天才导演，而男二才是离不开他老婆艺术创作大脑（采访时话语权在女方那）。

偷窥欲人人皆有，就算相处了很久的恋人在某一瞬间窥到对方的身体，在心理刺激上也是完全不同的。

我也不觉得女主有什么很大过错，她本身就是个不安于现状的人，期待自己更多的可能性，虽然做着眼科工作却觉得同事做了20年很神奇（也许对感情也是如此，虽然在一起也期待着跟更多人的可能性）。

之所以会一直偷窥下去我觉得很大程度上就是因为出轨男的颜值，而她男友可能性能力确实一般，而且相处久了已经没有了热恋的激情（刚搬新家女主精心打扮男主只想睡觉）。

人们都向往美好的事物，肉欲跟财欲也没什么不同，实在要比较的话也许对肉欲会更加克制一点。

我甚至认为女主想揭穿男二出轨并不是出于正义感，而是出于某种控制欲想拆散他们，也许自杀是出乎意料，但结果其实是她想要的，但她没想到的是她的如意也是女二的如意。

男主提出分手让女主释放了欲望，最后来一发也是情理之中， 而男友死后女主更多的是还想再见摄影师一面，更加的期待还会有什么事情再发生，跑到画展被羞辱后才恢复了理智。

男主上吊我更偏向他杀，出事情后理智提出分手，过几天冷静后捧花打算回来挽回，刚开始窥视的时候女主阻止是出于道德，后来男主阻止是出于理性，这样的人应该不会因为目睹出轨就直接自杀。

而且摄影夫妇本来就是房东，能随意进来也不意外。

我觉得这块影片更想表达女二为了艺术有多么的癫狂，女主偷窥看到有危险的时候会着急，而她却是让女主两处于危险境地，也形成鲜明对比，不惜杀人也要达到创作效果。

感觉结尾和前面部分压根不像是同一个导演拍的…这狗尾续貂的反转😑其实电影到摄影展的部分就很精彩了，至于皮帕怎么难过，皮帕怎么复仇都大可不必。

最多可以加上摄影师夫妇真实性格和扮演性格的巨大反差。

一部好片在结尾被毁了，甚至让我有点怀疑毁掉这部悬疑片是不是导演特地给观众们的灰色幽默…BTW 眼睛激光术简直 直戳我一直的梦魇 刺眼睛啊刺眼睛！

在这部剧中，每个人都有自己的欲望。

起初女主偷窥是起于好奇心，在窥视的过程中有了欲望，开始关心对面人的生活。

偷看不够还要偷听，开始有了所谓的正义感，去干涉别人的生活，最终酿成惨剧。

对面的夫妇，其实也是为了满足自身的欲望。

从女主情侣搬进这个地方开始就已经上演了一场表演，夫妇把自己生活暴露在女主他们面前，让他们成为第一排的观众。

实际上这种行为也是为了满足他们内心中渴望名利的欲望，来源于想要得到一些猎奇的题材的冲动。

包括后面一些反转都是来源于自身的欲望，一旦有了欲望，就难以回头了。

有些时候不要被自己的欲望牵着走，遵循自己内心的道德原则尤为关键。

总的来说中规中矩吧，结局也不够解气。

导演试图向观众阐述一些生活中的反讽，但实际这个反讽不够深度，我比较喜欢电影里面的一些转场和一些暗喻。

如果女主的男朋友并不是他杀就最好了，这样子讽刺的意味更深，更加戏剧化。

（欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号） 电影《偷窥者》是一部优秀的悬疑片，看似一起简单的偷窥事件，通过连续反转，将其延伸到人性、道德、隐私、欺骗、犯罪等不同维度展开，很有警示作用。

“当你在凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”，可以说是对剧情的总结性概述。

为了追求名利也好，寻求刺激与正义也罢，从诱导偷窥到报复犯罪，善恶只在一念之间。

一旦做出了错误的选择便无法回头，当然，也要承担相应的后果与代价。

刘承羽在片中饰演彻彻底底的反派茱莉亚，一手策划了偷窥门事件。

如果说其他角色尚有一丝良知和悔悟，她是真的死不足惜。

她还出演过陈思诚的《唐人街探案2》和袁和平的《卧虎藏龙：青冥宝剑》，真是没有认出来。

茱莉亚是一名模特，老公塞巴是一名摄影师，为了能让老公一举成为顶流，他们在租房合同中耍了个手段。

可怜皮帕和托马斯都没看合同的最后一页，就签字入住，成了艺术的牺牲品。

合同陷阱在后期被很多人质疑与批判，可茱莉亚对此置若罔闻。

当小情侣畅想未来时，塞巴和茱莉亚按照拟定的剧本开始表演。

初始皮帕还在意偷窥别人可能不太好，但架不住好奇与视觉刺激，渐渐地用上了望远镜，并且越陷越深，甚至用上了监听设备。

塞巴像个渣男一样，每一次摄影完毕，都会有魅力演出。

皮帕自作主张用传真通风报信，让茱莉亚抑郁之下选择自杀。

虽然没觉得她会死，却未曾想过这正是局中局的开始。

托马斯难以接受，要和皮帕分手，可这并未让皮帕适可而止，反而令其主动招惹塞巴，变成了曾经讨厌的那种人。

托马斯上吊自杀是事实，至于他喝的饮料是否被茱莉亚下毒，完全是皮帕的猜测。

个人倾向不是真的，毕竟闹出人命对想出名赚钱的塞巴来说绝非良策，只是过程失控，超出了预设范畴。

皮帕就像脑抽似的，还幻想着与塞巴见面，结果等来的却是自己的偷窥行径被曝光，艳照传得全民皆知，成了一位无人可怜的受害者。

高端的猎人，往往会以猎物的身份出现，塞巴当众批判皮帕的所作所为，往她的伤口上撒盐，这时候她才意识到事情有多么恐怖，可惜无济于事。

幡然醒悟的皮帕智商绝对在线，她的报复也很有策略性，算好迷药的剂量，引诱他们到眼科医院，用仪器灼瞎了他们的眼睛。

当摄影师没有了光明，比直接杀了他效果更佳，让他们再也无法通过反偷窥害人，艺术生涯也就彻底拜拜了。