胜利号

《太空清理者》好还是《胜利号》好呢？

当然是《胜利号：太空清理者》好。

大家都知道这幅图太不严谨了，泰浩叔叔连个电磁鞋都没有，怎么可能进行舱外行走呢？

当有的人在强调《胜利号》剧情或者科幻设定不严谨（硬学家），有的人在说紧急广播片段模仿《流浪地球》（国学大师），有的人说这是《太空无垠》、《奥维尔号》、《银河护卫队》以及韩国类型片的大杂烩（阅片机器）时，导演大大方方的承认了自己借鉴了日本超硬科幻动漫《太空清理者》以及一大堆其他电影动漫的概念，帮助韩国越过了世界科幻电影的起跑线。

本文不会谈论电影概念设定、剧情编写以及美术设计等方面的元素，只从一点出发，希望但凡有一点追求的观影者（用谭警官的话说就是“影视参与者”），都能够得到电影人最好的对待，那就是：电影制作人对观众智商最基本的尊重。

这一点体验，我相信大家在阅读《科幻世界》时是最好的。

在《科幻世界》里，成熟作家与素人作家最明显的区别，就是素人作家会花费大量的笔墨介绍故事背景、设计理念以及工作原理。

正如《星际穿越》在介绍墨菲定律时，不会用墨菲定律是什么这么直白的话来给观众介绍，而是会用父女之间对于同一定律的不同看法，在看起来很自然的意见冲突中将定义理清。

但是人们对素人作家普遍也是宽容的，因为大家都知道他们是大学生高中生甚至初中生。

在《胜利号》中，处理最不好的是什么呢？

当然就是一遍又一遍的重复：如果工厂坠落，地球就没救了。

其他地方时候，电影都默认我们观众和电影里的人们是同一时期的人，能够大致清楚他们的一些行为，而随着剧情的推进和画面的展现，慢慢才点破一些看似需要解释，实际上其他电影、电视剧里都已经玩烂的设定。

那如何看出有些导演对观众智商的侮辱呢？

我来表演一下：2xxx年，因为人类对环境的持续破环，地球环境不断恶化，在地球需要佩戴过滤面具才能够生活。

而UTS公司建造了宜居空间站，只有富人才能负担得起，通过一个需要买票的太空电梯才能到达。

而随着建造产生的太空垃圾的不断增多，产生了以捡垃圾为生的太空垃圾佬，我们的故事，就从垃圾佬们捡到一艘破船开始。

其实电影制作人对观众定位错误在一些国家或地区非常常见，就像不愿意打疫苗的人始终存在。

但是在义务教育告诉我们，作为现代人要有基本科学素养的情况下，科普工作者还在一遍一遍地强调疫苗的工作原理及其非害性；执法机关还在和制药厂家强调生产疫苗要遵守GMP，你们不能再生产出让人注射致死致残的疫苗了，这就是对普通人智商的侮辱。

《胜利号》的电影制作人没有和我们解释为什么会产生宇宙垃圾、机器人性别划分、语言不通的情况下如何交流、导弹的击落方法以及纳米机器人的群操原理，因为制作人们默认自己电影的观众，是一个【观影人】，而不是一个弱智。

与此同时，每个国家或地区都有把电影用小学一年级必备技能看图写话，重新介绍一遍的自媒体，他们的受众，才是创造票房奇迹或者口碑神话的人。

好抑或不好，每个观影人评判的标准都不一样，但坏和不坏，键者认为制作人们自己心里最清楚。

就和写论文一样，作者不会自己想到一个点子就去写一个长篇大论，表明自己发明了二元一次方程，而是第一时间去了解，自己的想法前人是否已经落实在实践中了。

导演和编剧，不会在拍电影之前十部同类型的电影都不看就开始写剧本的（点名表扬《爱情公寓》制作组，阅片量远超预期），就算他们不看，一个有演员基本修养的表演者，也一定会参考同类型电影表演者的表演方法的。

所以《胜利号》好看不好看，完全取决于人们有没有注意到，韩国人在已经把传统【地球类型片】玩出花的情况下，离开大气层又漂亮的玩了一次，同时在社会性别对立到了矛盾激化之时，用的小女孩演员还是那么的清纯可爱，并且把人种多元化融入的如此自然，以至于人们在喷这部电影的时候，没人在意中国垃圾佬比《绿箭侠》中那位只稍微好了那么一点的塑料普通话。

你问键者为什么打5分？

键者说：这只是试验，以证明键者一个人的五分不会对最终评分产生影响。

如果不是评委或者职业影评，吃瓜群众欣赏电影还是应该纯粹一点，电影可能是这国那国这公司那公司的，但是这两小时的生命和感受完全是自己的。

个人觉得不错，精彩主要在剧情的曲折之中。

随着剧情发展，UTS创始人、花郎、黑狐狸组织的身份均发生了反转，胜利号团队的态度也随着事态发展不断变化。

花郎的天真善良可爱感化了胜利号一群性格扭曲的边缘人，虽然俗套，却也挺感人。

故事设定和剧情发展基本合理，UTS创始人因自身遭遇的不幸，对地球对人类绝望和厌恶，人类自己把地球糟蹋成了垃圾堆，都是合情合理。

导演的叙事和节奏掌控非常不错，故事其实挺复杂，但基本是行云流水。

至于CG技术，现在只要舍得花钱，宏大的地球末日、太空星战场面都不是事。

本片胜利号操纵时的一些近景可以看出，这个驾驶台和主控屏还是真搭了一个，机械操纵的质感还是很不错的。

本片的精彩也反映出一个事实：任何好电影的前提是有一个扎实的好剧本。

BUG也有，按影片设定，除了UTS总部、穹顶之下、底层居民区，其它地方，包括胜利号正常航行时，应该有大量失重状态，可惜影片中，多数场景都是正常重力状态。

东亚太空歌剧有钱就行速成指南《胜利号》固然是可以被归类为一部太空歌剧的，带有古典而鲜明的太空歌剧特征；同时它也是极具有韩国与东亚色彩的，对传统的太空歌剧创作方法论进行着东亚视角的修正。

比起《流浪地球》那天时地利人和带来的并不太容易再现的成功，在商业化运作与通俗性上均做得更好的《胜利号》更像是一个可供借鉴甚至是可复制的研究样本。

本文非严格意义上的影评，借韩国第一部太空歌剧《胜利号》讨论科幻类型片因何流行，以及关于韩国太空歌剧的种种。

太空歌剧：何时源起、因何流行回望文学史上太空歌剧百余年的历史，已经很难说清作为一种风格的太空歌剧（space opera）出现于何时。

但有一点毋庸置疑：早期的太空歌剧带有鲜明的殖民色彩。

实际上，太空歌剧的核心就是冒险故事范式，这个核心被认为是探险和殖民征服的神话表现形式。

十九世纪末二十世纪初，在早期的太空歌剧题材的文学作品中，建立起一种把行星是为假想中的国家或殖民地，从而把地球上的领土争端移植到太空之中的叙事模式。

而后在不断发展与修正的过程中，其内涵逐渐演变成异域色彩浓厚的冒险故事（脱胎于殖民视角的叙事模式）、理想化的男性主角（一种对于殖民者的演绎）以及黑白分明的善恶斗争（贸易战争的隐喻）。

于是时间来到1977年，在传统太空歌剧的汲养下、结合来自黑泽明与西部电影的灵感，太空歌剧的不朽杰作《星球大战》横空出世。

《星战》系列不仅重振好莱坞低迷的科幻片市场，更是取得了巨大的商业成功，作为流行文化最成功的IP之一至今未衰。

以《星战》为代表的太空歌剧太过成功，拍出自己民族的太空歌剧成为了一种对于电影产业无形而又极具压迫力的期盼。

几十年后我们已经可以看清楚上世纪好莱坞太空歌剧成功的历史背景。

在无论是作为一种神话的西部、还是作为一种类型片的西部片对公众的吸引力越来越低的大环境下，以太空歌剧为代表的科幻片接过了西部片的大旗，扛起了流行文化领域满足公众对于他者想象的责任。

如同西部文学诞生于西部开垦结束、地理意义上的西部不再神秘，需要一个艺术领域的符号满足公众对于西部的想象一般，上世纪美国太空歌剧的流行是那个太空探索热情高涨、科技进步致使社会日新月异的时代下的必然结果。

目光回到《胜利号》，与美国上世纪技术主导下的太空歌剧流行不同，韩国电影对于太空歌剧的尝试更多的是电影产业化与电影文化发展的结果。

这一段历史不少观众都已经耳熟能详：1997年面对电影解禁后好莱坞电影的冲击，韩国电影人以南北为题材，学习好莱坞商业类型片方法拍摄出《生死谍变》为回答。

《汉江怪物》这部融合了386世代烙印、后殖民色彩与千禧年想象的作品开韩国科幻类型片先河。

《雪国列车》作为当年的“冲奥”力作更是科幻类型片包裹下的韩国文化同西方文化结合的尝试。

而另一方面，从当年三人三色的作家主义导演洪常秀、李沧东与李光模在国际上崭露头角，再到怪才金基德冲击三大，以及最终同时摘夺金棕榈与小金人的奉俊昊。

电影产业化愈发现代与成熟的同时，韩国电影作为世界电影市场中的后起之秀越来越引人注目。

在这样的背景下，韩国电影终于攀向向电影产业化的高峰太空歌剧，丝毫不令人意外。

传统与模式《胜利号》拥有《萤火虫》式的故事，以典型的太空歌剧创作方法论进行创作，但也有着独有的韩国色彩。

如同不少评论所提到的一般：《胜利号》的开场有着非常典型的科幻类型片气质。

未来年代破败的地球与直入云天的太空电梯赋予了电影赛博朋克的第一印象；做作的宣传片与理念极端的反派奠定了电影反乌托邦的基调；而第一场空战（或者说太空抢垃圾）无论是音乐与美术都像从那个科幻黄金年代穿越而来。

而很快观众又会发现这并非毫无韩国特色的好莱坞流水线产品。

一边是垄断着财富、暴力机器、文化甚至是生存权力的少部分人，一边是留在地球等待死亡和流浪于宇宙中随时可能死亡的大多数人——这一设定很难不理解为对于韩国现状的隐喻。

而对于财阀的批判更是在捡垃圾不仅赚不了钱还得倒贴罚款、辛劳的工作收入却都进入了以银行为代表的资本家口袋中更是无时无刻不在提醒观众这是一部韩国出品的太空歌剧。

当然《胜利号》也如同绝大所数太空歌剧一般，有着过于娱乐化的情节。

电影大致以小女孩以自己的能力挽救行将坠毁的胜利号为中点，胜利号船员一行的动机也由“牟利”转向“拯救”。

船员们身怀绝技却因种种原因先进落魄的设定是太空歌剧常见的范本，对小女孩情感的变化生硬和刻意、主角Tae-ho的过去更是相当老套。

以现有的语言概括与定义某个国家的电影应当是什么样子极其容易陷入刻板印象与偏见的陷阱。

但如同镍币影院与电影宫塑造美国电影平民与奇观的双重传统，历史与传统或多或少会在艺术作品中所展现，《流浪地球》中的集体主义价值观便是很好的例子。

在呼应本国文化这一点上，《胜利号》并不成功。

十五年之后再度审视：《汉江怪物》结尾，青春而矫健裴斗娜举起了象征着韩国传统的弓箭、用386世代再熟悉不过的火焰瓶所引燃，射向来自美军基地的“怪物”充满着象征与预言的气息，那似乎是世纪初的一种宣言。

作为一次尝试可能并不太成功的《胜利号》同其他作品一道，隐约回应着当年那一幕。

全片看完，觉得意犹未尽的同时，又差点意思。

主演几位的演技均在线。

本身是奔着金泰梨看的，果然没有让人失望。

她将痞和高智商非常恰到的融合在了一起。

又在其中让人觉出了可爱。

不过，重逢大boss那段，一拳给打晕过去，战斗力瞬间又显得有些拉胯。

后面拿个冲锋枪搁那儿突突突，还蛮帅的。

宋仲基在里面，虽然演了一个带孩子的爸爸，恍惚间还能看到柳大尉的影子。

剧情在他逐渐接受花郎的部分描写了很多，但不知道为什么让人感觉又没有那么深刻。

只记得他是个很好的司机！

机器人…她好好笑，明明不需要钱，又很爱钱，关键时刻是团队的经济支柱。

有一个事儿不是很懂，明明是个机器人，非要用冷武器，可能是导演想留下来的笑点吧。

黑老大，看起来像个女儿奴。

可能因为混迹社会，没有机会养自己的女儿，所以对花郎百般爱护，最开始接纳花郎的人就是他，铁汉也有柔情。

要说全片的硬伤，倒是没有。

采用了大团圆式的结局。

最后大boss嗝屁儿，剩下的人欢天喜地地既拯救了地球，又回到了他们捡垃圾的生活正规上去，整挺好。

宋失去的女儿，也因为花郎，见到了最后一面，让遗憾了结。

没有留下什么遗憾。

不过我看的时候，一直以为那个一号机器人是宋的女儿长大了。

还在想到后面是不是还要来个狗血相认的戏码，最后证明是我多想了。

还有大boss的脸，他像是也注射了什么东西一样，以为是个坑，还期望编剧在后面填上，最后直接炸死了，嗯，也行。

如果再加这个情节，我觉得会更好。

总体来说，是一部份非常适合无聊时候刷的爆米花电影。

不需要动脑子。

期间特效做的也不错，让人没有出戏。

嘻嘻哈哈看完，就可以了，不用有任何负担。

不用深想，所有的情节就是非常表面的原因。

最后再吐槽一句，大boss看起来很喜欢钓鱼执法。

自己设陷阱，诱惑别人跳，别人跳进去了，他在去巩固自己奇怪的观点，有病！

再补充一下，感觉这部电影对未来的发展，也站在了常见的角度去观望。

地球终将因为人类自己的恶行，变得无法生存，人类终将毁灭。

再加上人性的恶，社会被分为三六九等，最终小部分人乘上传说中的诺亚方舟，劳苦大众被抛弃。

时间定格在2092年，不知道剩下的70年会怎么发展，人类会不会如众多影片中所讲的那样，逃离这颗蓝色星球。

韩国第一部太空片，完成度相当高了，画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。

这是一个关于亲情友情的故事，男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困，赚钱是他唯一目标，每天用命换钱希望早日寻得女儿。

一同搭档的张船长，虽然是女性，但冲锋陷阵是主力；手动驱动飞船的小朴是心最软的，却是个毒枭；还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。

每个人都有矛盾点，彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。

纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要，最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。

结局反转设计的很妙，寡不敌众的情况下唯有智取。

最终女儿自然是寻不回来了，但花儿治愈了他们，几个人组成了新家庭，每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事，继续挣钱生活，但心境不同了。

其实要拍续集也是可以，张船长和小朴都是有故事的人，好莱坞的话就直接展开第二部了。

宋仲基的哭戏一直很绝，和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气，他是真的适合部队人物形象。

《胜利号》故事背景设定在2092年，地球上森林消失沙漠蔓延，植物与动物消失殆尽，地球已成为一颗黯淡的星球，大型跨国公司UTS建立了类似地球的太空殖民地，在太空卫星轨道打造家园，除了选定的5％公民外，非公民要马留在荒凉的地球上，要马成为太空工作者。

宋仲基、金泰梨、陈善奎、柳海镇驾驶着「胜利号」宙飞船在宇宙中打捞太空垃圾。

却意外发现一名小女孩，没想到却是被宇宙警察通缉的大规模杀伤性武器机器人，他们决定以她换取赎金，然而却在过程中发现事件并不单纯，展开了拯救小女孩还有地球的冒险。

看到前半段精良的特效火爆的场面想给他打8分。

前面的几场这游戏做的不错，然后讨论的主题也很有意思，女船长机器人贩毒者和前警察的组合也很有意思。

看到后半段剧情整个垮掉，所有来的梗一个也没收回来或者是收的很难看，就想给他打个负分。

每个人物的背景故事铺的都非常生硬，而且也没有展开人设完全的立住。

最扯的是这个纳米机器人的设定，直接把这个科幻片从科幻变成了玄幻。

然后还有一个惊天大bug。

反派想用氢弹来摧毁小女孩和她身上的纳米机器人，但是最后保护住主角们没死的竟然也是纳米机器人。

那四舍五入这个氢弹对纳米机器人等于完全无效。

这么傻屌的bug也会有吗？

还有，最后这个uts公司想要毁灭全地球，竟然没有被政府接管，竟然还能允许他们存在，难道这个氢弹就是大boss自己一个人一颗螺丝钉，一片铁皮，一锤子一锤子敲出来的，他整个公司都没参与？

这是对财阀舔到骨子里了。

综合来说没事的话，如果你闲着没事的话，这个电影还是勉强能看吧。

公众号：老蓝电影记我们只让最正直的人成为UTS的市民，这些人恰好很富有。

——电影《胜利号》壹韩国电影《胜利号》是由宋仲基主演的科幻电影。

有人说《胜利号》是韩国版的《流浪地球》，还有的说是韩国版《银河护卫队》。

这两种说法对不对。

《流浪地球》讲述的是人类在生死存亡关头，团结一致，倾全人类之力共同完成自救的故事。

片中人类团结一致，没有阶层，没有对抗，作为一个共同体存在。

《银河护卫队》更谈不上，它压根不是讲人类的故事，除了两部电影的船员都比较逗比，其他没有相同之处。

《胜利号》借科幻故事的外壳，讲述人类社会阶层分化，资本疯狂剥削底层，一个意外因素导致“胜利号”船员奋起反抗的故事。

《胜利号》的背景设定在2092年，地球生态环境被破坏，变得不再适应人类居住。

一家名为UTS的科技公司在地球轨道上建立新的人类家园。

在那里，青绿山水，空气香甜，人们衣食无忧，到处是满欢声笑语。

那是人类亲手建造的伊甸园。

但，只有少数人能在这里生活。

正如UTS的老板，也是本片的大反派萨利文说：能成为UTS市民的人都非常正直，恰好又都非常富有。

剩下的30几亿非UTS市民只等生活在地球上，苟延残喘，赚钱吃饭只得为UTS打工。

电影的设定更像另两部电影：《极乐空间》和《战斗天使阿丽塔》。

简单来说，人类社会被分化“富人区”和“穷人区”，而且“穷人”的上升空间极小。

“胜利号”是一艘太空垃圾回收船的名字。

UTS公司在建造UTS市时，产生了大量的太空垃圾。

他们雇佣垃圾回收船回收太空垃圾。

可别小看回收垃圾这份工作。

首先回收太空垃圾风险极高。

太空垃圾速度极快，比子弹的速度还要快10倍，要是飞船被撞上，轻则多个窟窿，重则粉身碎骨。

它还是竞争激烈的行业。

电影开头一段，“胜利号”和其他几艘回收船争抢太空垃圾的戏就十分精彩。

为了一个太空垃圾，大家不惜争得头破血流。

最后垃圾被“胜利号”抢走，你以为他们就是赢家了吗？

并没有。

在抢垃圾的过程中，飞船撞到了UTS公司的一根天线，他们回收垃圾所得费用还不够赔偿天线的钱。

更气人的是，他们还要为一分没得的报酬交税。

这是生活于底层（非UTS市民）的真实现状：对内疯狂“内卷”，外部被资本不停剥削，最后被吸到一滴血也不剩。

宋仲基饰演的“胜利号”驾驶员金泰浩，一直通过各种方式辛苦赚钱。

他的养女在一次意外中走失，因为是非UTS市民，他必须用现金支付19万4千元。

快三年了，他依然攒不下这笔钱。

为此，他甚至黑同伴的钱。

为什么会这样？

因为除了报酬微薄外，银行利息，燃料费，氧气费，水费，保险费，非市民税金，这钱付完后还能剩多少钱？

所以他才对着同伴大喊：我们越努力工作，负债越多，不是吗？

这不正是每天996“社畜”们的日常吗？

房租，水电，交通，房贷，车贷，教育哪个不要钱？

UTS对地球的掠夺是全方位的。

以大反派萨利文为首的UTS公司，除了剥削非市民的劳动剩余价值，还抢走能拯救地球的人才。

这其实很好理解，现实生活中，优秀的人才总是向经济发达的地区汇聚。

在国内，人才纷纷涌向“北上广”等经济发达地区。

在国际上，落后的发展中国家人才被欧美等发达国家吸收。

电影里，金泰浩曾经是UTS的市民，他作为一个天才战斗人员被萨利文亲自招募。

“胜利号”船长张贤淑，曾经被UTS天才项目招募。

在学生时代就研发出立体镜头，轻量激光枪，电磁脉冲地雷。

一个是天堂般的UTS市，一个俨如地狱的地球，不需要高智商的脑袋也知道该怎么选。

贰

多萝西，又名：花郎。

船员在废弃飞船中发现了她，她的出现引发了“胜利号”成员和其他底层的反抗。

多萝西这个名字是有隐喻的。

名字来自美国童话故事《绿野仙踪》。

故事中，多萝西和她的小伙伴，分别是稻草人，机器人，狮子，他们一同打败了西方邪恶女巫。

电影中，多萝西（花郎）正是导致UTS覆灭的关键因素。

她是地球恢复生机的希望，代表了真诚、善良。

胜利号船员对应《绿野仙踪》里多萝西的小伙伴们。

船长张贤淑喜欢边开飞船边喝酒（妥妥的酒驾），脾气火爆，曾经的天才少女，后来成立反抗UTS的武装组织，组织被消灭后改换身份潜逃至今。

金泰浩是第一批萨利文招募的天才，战力值爆表，收养了弃婴后善心被点燃，因无法继续伤害他人，被赶出UTS。

属于“用完即弃”的那一类。

还是外表凶悍内心柔软，曾经的大毒枭朴庆秀。

把赚来的钱都分给了穷苦的人，后被逮捕判处死刑，一直潜逃至今。

巴博斯，战斗能力强悍的智能机器人。

身为机器人，却渴望植皮成人类外表，渴望拥有年轻女孩的外表。

这是一群社会底层的边缘人物。

但也是最具反抗精神的。

叁

《胜利号》是一部标准的流水线商业片，工整有余，创新不足。

无论是剧情、人物设定，都没让人眼前一亮。

影片娱乐性十足，要特效有特效，要场面有场面，搞笑、煽情，商业元素一个不少。

它可以让人一口气看完，但仅此而已。

虽然对于社会阶层分化，资本对底层的剥削有所刻画，但没有给出很好的解决方法。

一个反派死了，他所代表的制度不会随之瓦解，现实结果是：另一个反派上台，原有制度会一直存续，富人还是富人，穷人还是穷人。

影片大圆满结局更像是童话。

童话里只说：王子和公主幸福的生活在一起。

但现实是：婚后的生活往往一地鸡毛。

三星 多的半星给演员片尾曲蛮不错的。

演员演技很不错，宋仲基的长相完全是喜欢的类型（小奶狗hhhhh）。

泰🍐演技一如既往地让人忘记她其他的戏，这次是霸总（好帅！

）。

小女孩也把真人和机器人的状态演得很好。

剧情就还是套路。

科幻电影到最后又变成了拯救人类，反派总是关键时刻留主角一命，主角总是能最后关头创造奇迹。

反派死于仁慈和话多。

还有一个槽点是画面很工地风，毫无美感，且极为杂乱。

伊甸火星也设定的太粗糙了。

还有逻辑也不通。

男女主都是天才设定，明明恨反派，但也只是在反派打造的混乱太空中艰难求生存。

如果没有小女孩出现作为转机，他们就还是生活在那个规则下，和人设不符。

还有很多前后矛盾的地方。

总之，不愿再看。

豆瓣这个分有点偏低了其实好像一个国家出现科幻电影跟一个国家的科技实力息息相关。

美国拍科幻电影不奇怪，80年代到现在的电影文化输出，大家都潜移默化地觉得理所当然。

再后来我们的国家科技实力尤其是航空科技事业的快速发展，在思想认知上也让观众能够接受自己的科幻电影的出现，但这条路一直很难，我们好像一直擅长奇幻电影，电影工业的发展，推动也主要是奇幻电影这一块在大投入，这也很跟我们的传统文化有关，西游记，封神榜等大量的奇幻神话传统文化遗产奠定了巨大的文本以及观众基础。

但科幻电影，一直到《流浪地球》的出现，才弥补了这一空洞，但其实这严格意义上来说算是一部灾难电影且之后并没有形成一个产业效应，出现一批科幻电影，因为太难了，就其自身的水准，还没法跟好莱坞八九十年代的《银翼杀手》《异形》《ET》相媲美，因此这条路还需要大量的科幻电影人才以及成熟完善的工业基础与科幻小说文本或者科幻电影原创剧本文本做支撑，现在真是还初在摸索阶段。

韩国电影现在是公认的电影强国，不仅仅是去年的《寄生虫》横扫奥斯卡，这只是质变的一个表现，而之前已经涌现出大量的商业与艺术杰作，以奉俊昊本人为例，之前除了《母亲》《杀人回忆》这样艺术成就很高的片子以外，他还拍了《汉江怪物》这样的怪兽恐怖大片，以及《雪国列车》这样的科幻大片，还有很多很多，尤其是社会犯罪类型题材的电影，起到了改变国家的作用，水准在全世界都是得到公认的。

韩国的电影有一点是非常值得我们学习与参考的，就是商业与艺术电影齐发力，不仅是商业大片的不断地强化与拓展，而且艺术电影也是每年都会有好的作品产出，并且会入围大三电影节，譬如刚去年拿了柏林电影节最佳导演的洪尚秀，今年又携新作入围了柏林主竞赛单元，而我们好像是缺失的。

当然我们的市场恢复的好，快，真心地希望我们也能够在做出高质量商业电影的同时，也能够在国际三大电影，乃至奥斯卡也能够横扫，毕竟曾经也有过这样的辉煌，譬如《霸王别姬》《活着》《卧虎藏龙》《末代皇帝》（合拍）等。

再回到这部电影，可能有的观众觉得韩国在21世纪末怎么可能有宇宙飞船，可这是电影呀，更何况是科幻电影，从更乐观的角度来说，这部科幻电影无论是世界观的顶层设计，还是外太空城的设计，太空飞船大战以及完全自足的特效跟相对较低的成本来说，完成度很高很高的了，可以说这是一部硬科幻电影，更有观众说什么是犯罪电影啥的，其实这些都很正常，在一个大的设定拯救地球的前提下，柔和类型片的元素在里面，是一种完全可行且常规的做法，其实《异形1》不就是一部太空科幻恐怖惊悚片吗？

当然这片剧作上确实有问题，尤其是第一幕，有些拖沓，很多镜头在交待主人公的生活环境，职业等，但剧情却进展缓慢，其实最好的办法或许是在推进剧情的同时，塑造人物，顺带地介绍环境，职业等，这些可以同时起到塑造人物的作用，这样节奏会快很多。

此外在太空大战的时候，如何多拍一些正反方人物的镜头，会比现在只是一群飞船混战更有带入感，现在太像游戏了，如果把片子剪辑到90-100分钟左右相信观感会更好。

期待我们的科幻片也能够继续持续健康的发力，通过了解各个国家不同的科幻电影的发展状况，从而也为我们自己的科幻电影提供一个参照，形成一种理性，良性地发展，期待再过十年，我们的科幻电影也能够发展的更加成熟，拍出像《异形》《E.T》《银翼杀手》《黑客帝国》《降临》《星际穿越》等这样的经得起时间与历史考验的硬科幻经典影片。