我们无处安放的青春

这年头文艺作品流行顶上这样一个不知所谓又愁肠百结的名字，同样气质的还有：《左手倒影，右手年华》、《双生水莽》、《我的千岁寒》。

这部剧集是同屋宝莉推荐我“一定要看”的，原因是看完了可以和她“讨论”。

初始几集看得很痛苦，一直就不喜欢佟大为，这个演员身上有一种难以言说的拧吧气质，《青春》戏中更是发挥得淋漓尽致——抹煞不掉的自以为是。

一点点看下来就觉得自己也许错怪了许多，不再欣赏的原因只是心已开始苍老。

校园里爱情原就摆脱不了这样幼稚的郑重、快乐的忧伤。

现在看来再造作的冲动都是自然的，一如当年那个敢于披着众人目光走上台送给落败的我一束玫瑰的男生。

其实我周期性的会希望成为周蒙那样的女子——白衣飘飘、纤细柔弱。

低眉顺眼下来，曼声细语起来，花大力气用在小心思上，眨着无辜的眼睛宣告自己对命运的无能为力。

总好过现在，所有脆弱的bug藏在独处的后台，线上展示的尽是开朗通透；不仅自己貌似坚强，还时时开导别人——整得自己跟百度似的，没有我不知道。

据说此剧是中国大陆第一部以胶片拍摄的电视剧，果然温暖细腻，画面感很强。

但从片头那个孤独的背影掀开钢琴盖子开始，就散发着浓浓的悲剧意味，这让我无法轻松——爸爸捧出女儿红，蒙蒙惊喜的取出嘴里以吻传递的戒指……我知道这一切都是暂时的，烟火般，最终一件件，都会失去。

10几集的时候事态就已初现端倪，这将是个阴差阳错的残酷故事：让最在乎的人叛离，让最脆弱人的受伤，让耍心机的人得到，再让得到的人放弃。

然后大家一起感慨：真的回不去了。

突然不想看下去了，戏中人如此无力，放任青春坍塌成一场梦魇。

我不要眼睁睁的看着别人论证成长的无奈，曾经的和未知的慌乱，总要亲自承受。

凌晨3点，刚要将电脑和眼帘一同合上，却传来葛俊认真的浅唱低吟：爱你总是淡淡的像流星划过的轨迹不远不近不分不离我总是很小心的……看着你的眼睛告诉自己对错不管对错我也陪你走下去只要你一个眼神一个笑容融化我所有的天真……就这样躺在床上瞪着眼睛怔住了，尘封多年的美好又被成功唤醒——青春就是这样，可以不屑，却无法不泪流。

看了《奋斗》后，没等缓过劲就看了这部《青春》，其实我觉得一部电视剧取这样纠结的名字，让我实在不太能承受。

刚开始的师生恋剧情害得我差点就不想继续看下去了。

从罗慧的不告而别就可以看出李然真的如后来他们所说的“一个被宠坏的男人”。

我觉得在现实生活中，有这样经历的人应该会更成熟些，刚开始的n集看来确实如此，可是到后来才发现这个自我的男人是最后长大的，一定要到“回不去”的地步才能明白关于诺言、责任是什么。

最喜欢的是周蒙，出场的她一点也不惊艳，比杜小彬的出场逊些。

可是周蒙这种乖巧型的女孩，就是在慢慢的接触中越看越好看。

生活中不太喜欢白衣飘飘、轻言轻语的女孩，但是周蒙的美就像她喜欢的百合一样，恬淡清新。

在第九集里，一个青春片常有的场景：周蒙坐在李然自行车的前面，柔顺的头发、飘起的裙子，还有幸福的笑容……异常美好，难怪旁边的杜小彬的脸色那么纠结。

他们就这样下去多好……看到十多集的时候，情节发展初现“无处安放”的端倪。

看的我有些着急：“蒙蒙啊蒙蒙……你啥病没有的，就去西藏一趟吧，看李然有多爱那里啊”请原谅我和家庭主妇一样的心态，看到李然和杜小彬上了床，气愤得差点不看了。

其实杜小彬也没什么错，爱一个人有什么错呢？

可是后来知道她那可怜的身世全是谎话，她其实一点也不可怜，却害得蒙蒙如此可怜的时候，还是不由得讨厌她起来。

讨厌一个人就开始怎么看她都不顺眼，尤其是杜小彬有点生气有点激动的时候，那个眉毛啊，那个下巴啊，那个嘴角啊，全都纠结了。

放在韩剧里，就是典型的坏女人。

不过我知道错真的不在她，也许也不在李然，因为这是该剧要表达的东西嘛。

但是，真的很不喜欢李然，佟大为在《奋斗》里也是这么个很自我的样子，这里又是……他本来是买了999朵玫瑰向蒙蒙求婚的啊，蒙蒙还戴着他的戒指啊，不是说那是他一生的承诺吗？

怎么就变成为了对一夜情负责结婚了呢？

所以，尽管他看上去很痛苦，我还是不由地恶毒认为，这都是幌子。

李然爱蒙蒙，但是更爱自己的梦想，安稳地生活在江城不是他想要的生活，他从来都是像鸟儿自由自在的，所以无论杜小彬怎么作势赶他他都不走，因为和杜小彬在一起的生活才是他需要的。

最后，我庆幸这部剧我还是看完了，很高兴看到蒙蒙长大，就像她自己曾说的，她是百合，半开是一种美，全开又是一种美。

当年在李然和爸爸的呵护下她有柔顺乖巧的美丽，现在成为了山村教师，带着一群孩子画画，在山路上艰难骑车的样子真的是一朵全开的百合了。

至于李然，最后他说了那么多冠冕堂皇的话，一点也不责怪自己，一切都因为这是青春……那么，也不说他什么了。

真的喜欢这个片子,是从杜晓彬出现开始的.周蒙浑然一体的纯洁和纯净,让我始终觉得有点虚幻.直到杜晓彬,直到那个倔强而又执着的眼神出现,于是我开始觉得真实.杜晓彬的美太慑人了,象罂粟般刺激且迷幻.我始终相信李然是爱杜晓彬的,只是这份爱世俗一些,这份爱是地上的恋爱;而于周蒙的爱情,是美好的纯真的,这爱才是属于天上的爱.杜晓彬说李然是因为责任才跟她在一起的,我不同意,我固执的认为李然下决心跟周蒙分手的主要原因,是李然无法为了爱情而放弃自己想过的生活.李然与葛俊截然相反,葛俊可以为了爱情放弃音乐的理想,而我认为李然是因为摄影的理想而放弃周蒙的.杜晓彬,只是个导火索罢了.我一直喜欢杜晓彬倔强的眼神,这跟周蒙梦幻的眼神是天壤之别的.但他们同样清澈,同样为了爱不顾一切.只是,周蒙太弱了,她还没有长大,没有长大到死死捍卫住自己的爱情.杜晓彬是工于心计的,她为了得到李然机关算尽,不惜编造关于自己出身的故事,但是就如李然所说,能怪她什么呢,怪她爱他吗.杜晓彬的爱情太自私了,她对周蒙的失踪与最终沦落为山村教师没有一丝的怜悯,她对周蒙永远只有嫉妒.她的眼里自从有了李然,就再没有了别人.曾经是失足青年的她,为了李然断然拒绝了王勃,更为了拒绝出版社主编而不惜采取最极端的手段.她太想守着李然了.戴妍和周蒙在对待爱情上也是完全的相反.刚开始在大学里,戴妍坦诚大方的追葛俊,而周蒙对李然的追求却只是小心暗示;后来大学毕业时,戴妍为了葛俊的梦想放弃了自己的梦想,跟着葛俊闯荡北京,从而坚实的捍卫了自己的爱情,而周蒙则因为不喜欢漂泊的生活而屡次拒绝李然的理想未来,导致最终失去了这份爱情.戴妍和葛俊大学期间分手的一段,那时我是讨厌周蒙的,她因为李然连续几天没有从普兰打来电话便对戴妍口出恶言,她丝毫不顾及戴妍也因为刚分手而心痛.后来我想明白了,只有这样,才是周蒙啊,她还只是个小孩子,一个需要随时爸爸的小孩子,可是,爸爸和小爸爸竟然就如同商量好了一般同时从她身边消失了,两个都如此宠爱周蒙而周蒙无限依赖的人.与其说李然象风筝断了线,不如说周蒙才是那真正断线的风筝,从无忧无虑的天堂轰然坠落在地,疼痛茫然绝望.我想李然对于自己孩子的爱,有一丝是把她当做周蒙来疼爱的,他要带他的小女儿走过最美的地方,去拍那里的早晨黄昏傍晚,那里的春夏秋冬.曾经这个最基本的愿望他是想和周蒙一起实现的,当周蒙拒绝了他后,他甚至直接拒绝了他们之间的爱情.人,总是走向自己的反面.周蒙想得到李然和周校长永远的安定陪伴却最终孤身一人,李然想用戒指套住周蒙自己却先放了手,杜晓彬想得到李然却始终没得到他的心,葛俊爱情放弃理想的时候老天却连他的生命也一起放弃,妍想过更好的生活却还没开始就已经完全结束.为什么我们的青春如此奢华辉煌,却又如此凄然惨烈.爱情怎么可以 这么伤.

我一直在你身边从未走远文/荞麦花开题前：坐在靠山屯山涧边翻晒过溪时掉进水里的课本，慈父般的老吴校长问：“你认识照相的那个小伙子啊？

”小周老师低头片刻，大方地说：“他原来叫我跟他去西藏。

我没去。

我们俩就分手了。

后来，我爸爸也不在了。

就剩我一个人了。

”周德明之姓名，出自原著爸爸周从诫与妈妈方德明。

周德明之职业，为周蒙就读的江城大学校长；原著里妈妈方德明则为清华大学精仪专业毕业生，在省城江城的精仪所任副总工。

原著里父母分居两地，剧中周父周母在蒙蒙两岁时就离婚了，周母从头到尾未出现。

原著里父亲出面很少，性情迂懦；母亲在李然蒙蒙恋爱过程中的存在感也不强，且从头到尾比较赞成。

剧中周爸爸一角在李然蒙蒙之恋全程中的参与度就大增了——而且态度从严防死守到郑重托付有一波澜转折，而陈道明的戏，也就要在这些波生澜灭中去看。

那个年代的高知，思想观念比较传统，对子女恋爱都管教甚严，故而蒙蒙说的“我爸说早恋是愚蠢的”实可为一代父母画形传神。

不希望子女过早陷入恋爱——至少大学毕业以前，故而校长爸爸在女儿高中同学、正在念警校的袁兵到家向女儿大献殷勤之际，每在这大头兵话头快要入港处貌似随意问话地横插一竿子，最终令其怏怏而退。

然而尚不止此。

周校长为女儿设防，除了父母不希望子女早恋，还有个爸爸不愿意女儿离开。

后者也许才是根本。

日剧《父亲的背影》里老父田村正和听闻女儿松隆子要去相亲，一天老了十年。

无一子有四女的台岛文宗余光中老先生有名文《我的四个假想敌》，剧中戴妍嬉笑着对蒙蒙说“都说女儿是父亲最后的情人”可谓一语中的，周爸爸可能是把每一个觊觎女儿的男青年都树为了“假想敌”——女儿两岁时就只有爸爸，爸爸在女儿两岁时就没了妻子（离婚），现在又等于没有儿子（儿子在北京，媳妇套得牢），父女俩可谓是一种相依为命的感觉。

他还没有做好准备，或者说，他潜意识里一直抗拒去做这准备：自己辛辛苦苦浇灌养育的花骨朵儿就这样被不知哪儿来的浑小子便宜摘了去？

另外，据我观感，剧里还有一条隐秘线，似乎透露了什么：1集，小宗对李然介绍道：“周蒙的父母离婚早，我们周校长一直是一个人，那时候她才两岁。

”2集，小宗继续对李然介绍周校长，他自己婚姻不幸，希望女儿长留身边，至少是不那么早谈恋爱。

3集，小宗老师着急地争抢着向周校长解释他的好朋友：“我发誓李然不是坏人！

”周校长仍是温笑着打断他：“哪有这么多坏人哪，只不过是伤害了别人，自己不知道罢了。

”蒙蒙对爸爸嘟嘟小嘴：“李然不是坏人。

”周爸爸：“人生最大的弱点是经不住诱惑，我不希望你生活得像你妈妈一样。

”综上，周校长与妻在女儿仅两岁时就离婚了的人生前情，似乎微透端倪：周校长与妻的离婚，更像是周校长年轻时一时冲动，犯了错误（“人生最大的弱点是经不住诱惑，我不希望你生活得像你妈妈一样。

”）；但年过中年，周校长的人生感悟是，他当年的“错误”也许并不算是错误（“哪有这么多坏人哪，只不过是伤害了别人，自己不知道罢了。

”），但他仍有不能释怀的歉疚，日久天长，内化于心。

——细味周校长这两句话，虽为己道，如有预见，为李然道！

细思恐极……蒙蒙第一次晚归，难逃老父洞鉴：“你现在可有点儿魂不守舍！

”蒙蒙遮掩了李然招摇过市扛过来的大照片，晚饭桌上老父全程不发一言。

蒙蒙再一次晚归，老父披衣踱步正式开训“爸爸今天算是正式提醒你吧”祭出了理性分析利剑：李然社会经验多，他会很复杂。

你是个学生，有些事你根本不懂。

你不会知道，他想要什么。

他想干什么。

——言下之意是不好对还是闺女的女儿明言，那是男人才能启齿的事：他可能有过很多女人，他必然有过很多女人，你这张白纸也许不过又是他的之一，而已。

时光倒流几十年，《围城》里，他周德明就是李然，就是那个“社会经验多，会很复杂”的方鸿渐，他永远也不会忘记也还“是个学生”的晓芙圆睁泪眼伤痛决绝道：“方先生的过去太丰富了！

我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我。

”他隔着李然拍的这些照片看着李然，好像看着李然，恍然看着自己的过去，自己的前世，在一个雨夜，自己就是被太丰富的过去判了死刑；现在他转世而来今生，他冷峻地披着衣，淡淡地叹口气，对女儿宣判李然：“李然社会经验多，他会很复杂。

”——这个跟譬如电视剧《大丈夫》里的恶老丈人韩童生和大龄女婿王志文还有不同，那里只是嫌姑爷太老，这里担忧的其实只是一个“未知数”：他的经验太多，我不放心。

但周校长毕竟不是李然，也不是方鸿渐。

父女一体。

不知其父，且观其女。

周德明本质上也是女儿蒙蒙一样的脱尘去俗之人。

人世间的复杂不应属于他。

开篇1集，周校长身着一件浅灰色长袖衬衣落座在学校学生文艺汇演上，清俊端雅，清和温润，便如八王下轿，眉目流转，顾盼生辉，不类尘俗间人，望之令人忘俗。

小宗恭维“校长，您今天穿得挺帅的”他侧头温笑“严肃点儿，这么多学生呢。

”当小强乐队主唱葛俊借献唱之机大声“献爱”，校长身边的教导主任或教务处长一类的老教条忙不迭站起来招呼秩序“安静！

安静！

别起哄！

”，校长却宽容地支额颔首，浅浅一笑，恍若羞赧，温和笑容中自有他不言的理解：真爱至上，谁又没年轻过呢。

这样一位“本是天上仙人，为何客居人间”的“仙客”，自然不会像笔者一样，“自以为”老于世事，譬如为周校长计，与其严防死守，不如主动出击，看不透李然何不找辙去看透，且找人侦探他的恋爱史？

大学初爱罗慧，后之恋人刘漪，再后来者杜小彬——清一色的透着狠劲儿的熟女啊（赵子琪演罗慧，莫小琦演刘漪，张歆艺演杜小彬——张歆艺算轻熟，赵子琪绝对正熟，莫小琦那就是熟透了……）。

从气味上说，说狠点，说错了您担待我啊，李然就习惯吃个大荤大辣，找到蒙蒙就类似于换口清淡的，可他是能吃一辈子素这人吗。

从敌手上说，为了这个男人，罗慧是决绝出国，刘漪是迟迟不放手追到江城，杜小彬更是大招可以追到雪原西藏——就蒙蒙这花骨朵儿，还不够给人塞牙缝的。

我要是“侦探”得李然这些东西，我就是死，我哪怕就是后边儿知道自己快死，也不会“托六尺之孤”于汝的。

皎皎者易污，峣峣者易折。

周校长，本质上，跟女儿，一个样。

与人物角色周德明相比，演员本人陈道明，可就“明”多了：据报道，为给渐渐长大的女儿格格“保驾护航”，这位“恶父”陈道明干出了“御驾亲征”（开车尾随）“拐走了”女儿去约会的某可怜男青年的“轶事”。

——这才是实干家啊！

5集，一直住校的女儿打电话说“我想回家，今晚想回家住”，于是父亲知道出事儿了。

他坐在楼下石门坎上，等女儿回家。

镜头从上而下打下去，又渐渐拉远（不得不赞镜头运用，本剧导演沈严，摄影师出身，对镜头构图的把握运用堪称优秀。

他执导的陈道明古装大剧《卧薪尝胆》镜头表现尤佳，特别是对景深纵深的处理、对光影的分割处理、对阴影的构图布局，在国产剧中算得上翘楚了），这位单亲爸爸的肩背沉默，瘦削，坚毅，孤寂。

也许他不孤寂，在静夜里陪伴他的，还有一支烟；他定然很孤寂，在静夜里陪伴他的，只有一支烟。

深夜待女女未归，瘦削肩背伴孤烟。

陈道明演这种女儿的父亲的角色，用“父亲的背影”，真是入骨的好：《唐山大地震》里养父王大校，寻女不着，独坐榕阴，久久起身，缓缓而去，那个坚毅硬朗的军人背影，那个瘦削孤独的父亲背影，也渐渐远去……这里《我们无处安放的青春》剧，6集，他就一个独自凭栏抽烟的瘦削虚弱（脑病）的背影，深夜等女儿归家，那种隐忍孤寂渐渐老去无所依的感觉就全出来了。

后边戏，8集，从北京检查回来，周德明的病体虚弱日甚一日，屋漏逢雨，又赶着蒙蒙跟李然闹别扭，女儿“现在的情绪让我很不放心”，他送走上学去的女儿，独自回屋给女儿叠完被子，无力地“跌坐”在床沿，以手支头，只留给观众一个背影，病深的父亲的背影，那么无力，那么虚弱。

陈道明爱给所演人物加道具，本剧是他监制的第一部影视作品，有理由相信，他会给剧中演员提一些合理化建议，譬如我私下揣测，蒙蒙手里一刻不离的矿泉水瓶子，应该更像是陈爸爸而不是周爸爸，塞给她的（当然也有可能是江一燕本人的设计。

我这里只是推测陈道明的这种可能性。

这种东西没法确解。

除非有天问陈先生本人）。

原著里提到“李然也没再见过比蒙蒙更能喝水的女孩，不到半个钟点他眼睁睁地看着她喝了四杯红茶”，但并未提到周蒙平常标配装备是手中时刻有水——这水是矿泉水，或者纯净水，这引我不由自主“想多”：陈道明平日就爱喝个矿泉水，《黑洞》里聂明宇手里常拎着的也是矿泉水，他的杀人秘器便是注射下毒的矿泉水。

所以陈道明首任监制的剧中女儿，似也逃不了他这一道具偏嗜的辐射半径？

谓予不信，试添两证：6集，爸爸带蒙蒙坐火车去北京参加蒙蒙哥哥婚礼，对女儿严防死守还没做好把女儿嫁出去准备的爸爸，看着女儿隔着车窗玻璃与车下边儿的李然恋恋难舍起腻没完，心里那个不得劲啊，“恶父”绷着脸，伸手给女儿递过矿泉水——不，是拿着矿泉水凑到女儿脸前打岔^_^这一自然随意的细节动作可证，女儿平日爱喝白水（纯净水或矿泉水）的习惯是父亲敦促着养成的。

还有更重要的“证据”，21集，爸爸遗书里还在叮嘱爸爸眼里永远不会照顾自己的女儿：“原谅爸爸，没能好好照顾你。

除了敦促你多喝水，爸爸没有别的心得了。

”从北京回来，周德明对李然的态度竟与之前“陡变”了：不再是严防死守，而竟几乎可以算是推波助澜——在蒙蒙因为赶到李然报社宿舍竟然见到自称李然表妹的杜小彬而伤心据见赶上门来解释的李然时，父亲竟然是“为李然说话”：“我这是和李然第二次见面吧？

人还不错，小伙子挺忠厚的。

也不装腔作势。

……你们要继续来往的话，我建议你，建议你给人一次解释的机会。

”蒙蒙其时自然不会知道，被情伤占据了全部心思的她自然不会联想到离开北京前夜爸爸突如其来地给她说的那段“莫名其妙”的话：“蒙蒙，将来爸爸，万一有个什么事情，别怪我。

”蒙蒙还不知道爸爸已被查出了脑癌。

就如《黑洞》里聂明宇约妹妹酒吧话别，他说道“蕾蕾，如果你哥，万一有个什么事儿，别怪我”，蕾蕾其时也不知道，哥哥的麻烦，真的来了。

剧集观者如我，却不禁怜悯疼伤地看着是时还无念多想的蒙蒙，她生命中最重要的两个男人，两个人，都已经开始转身离她而去了。

所以周校长对李然态度的“陡变”，在他与李然短短两面之缘、觉得这小伙子还算忠厚之下，可能还有更深一层因素——托孤。

尽管此刻，他对两个孩子谁都没说。

在报社看到杜小彬，蒙蒙伤痛欲绝；李然守在蒙蒙楼下，看到蒙蒙坐袁兵摩托车回来，伤怒欲绝。

他搂住蒙蒙：“我爱你。

”蒙蒙松开死咬住他手臂的牙齿：“我恨你。

”转头决绝进屋。

外面风雨骤起。

隔着窗玻璃，一个在屋内泪如汩汩泉涌，一个在雨中浑似无知无觉。

这一情景让人不由想起《围城》里那至为相似的一幕：方鸿渐在雨中苦等晓芙回心转意，可是，任是晓芙在窗内泪如涌泉，他终究没有等到。

《我们无处安放的青春》原著里没有李然雨中等蒙蒙回心转意这一情节，这应该是电视剧主创们的贡献，而且极有可能是剧集监制陈道明的构想——《围城》里淋冷雨的经历有可能深深烙进陈道明的意识深处，成为他表演“点子库”中一员，遇有合适机缘便会大放异彩。

Ps：若谓孤证不信，请为再举一例：《楚汉传奇》中刘季雨中别曹氏一场戏，据曹氏扮演者于明加访谈中披露，这“冬雨”，是陈道明坚持“硬加”的。

看来，“别爱”必在“雨中”，是陈道明根深蒂固的美学理解啊！

但这场雨中伤情的戏，陈道明更大的看点还不止于他有可能设计了这场戏，而在于他对这场戏的参入。

当年他演方鸿渐，就是缺少个周爸爸（陈爸爸^_^）这样知心贴意的“线人”（唐家女佣阿翠不给力啊不给力），以致事败；现而今他“转世”而来九十年代，绝不允许自己的女儿再走晓芙悲情老路（李然你这小子知道自己享了谁的福吗？

鸿渐兄！

）——且看他果断走到楼下，推开门，撑开伞，把可怜青年李然领进屋来。

而且还无微不至！

——他把“好女婿”领到女儿面前相对而站，看着女儿还是不准备破冰的节奏，爸爸很机智：“（指着李然）你的头发太湿了，（转向女儿）毛巾在哪儿？

”——既放自己离开现场让小两口儿单独相处，又关心了淋雨青年，一箭双雕！

有爱爸爸的知情识趣是，接下来李然和蒙蒙慢慢在靠近，正要抵拢，突然咔嚓一声干脆的开门声，俩人果断弹簧式弹开手背好好学生，哪知这动作真多余，门缝里就伸进来一只手，高高举着，门外传来声儿：“毛巾！

”以毛巾为媒介，擦擦脸上雨水，俩人慢慢言归于好，蒙蒙代李然也代自己还代观众发出疑问：“我还奇怪他（爸爸）怎么对你那么好了。

”（好到不仅有毛巾，稍后还有姜糖水）好吧观众都知道，也是我们上文分析过的，周爸爸自知脑病凶危，任其发展可能恶性，冒险开刀胜率仅半，那么抓紧不多的时间安排好工作和家事——最重要是家事，蒙蒙——就是他当下第一要务。

见了李然两面，感觉这小伙子“挺忠厚的”，应该会在我身后好好照顾蒙蒙吧？

——但细察前边戏，周校长对李然的好感绝非始于见面，应该是在见面之前：我们须记得，闻知李然其名其职业之后，1集，周校长看到省报上李然采访的文字图片，不禁面露温和微笑。

也许是欣赏这小伙子才华不错，也许是赞叹这小伙子人品不错——剧里有李然下去跟采访遇到洪水“客串”抗洪战士上大堤扛沙袋、回帐篷里满身是泥给哭闹要爸妈的孩子们表演“我们的祖国是花园”节目的情节，足证此人是个心底良善敦厚的好青年啊。

周校长看到的那张省报图文报道，也有可能，是李然类似于大堤抢险一类的“善举”。

所以他笑了。

小伙子人品挺好。

2集，看到李然还给自己拍了照片，当着女儿面他没好说，女儿走了他忍不住自顾自臭美：“（我）是挺年轻的。

”这话潜台词免不了有这成分：李然这小子摄影技术不错，会拍。

——这样一个人品不错，才华不错的青年，早在正式拜会岳丈之前，已在泰山这儿得了高分啊！

李然啊，你这傻小子吉布吉岛啊！

老父实有慈心。

更何况心知来日可能无多。

这慈心稍一泛滥，便是从未炖过鸡汤的他竟第一次炖了鸡汤留给差不多算是“准女儿”的戴妍喝（戴妍刚人流体虚）。

他对李然“托孤”深意愈重：“我希望你今后要一直照顾她。

将来无论在任何情况下，我希望你能够照顾好蒙蒙，陪着她。

算我拜托你。

”他凝视着李然，凝重得双眼要泛红的样子：“能给我这保证吗？

”李然几乎不假思索地保证：“叔叔，我一定会一直照顾好蒙蒙的。

”如果我是这个父亲，我一定是不满意这个年轻人当时的回答的。

我一定是不放心他的。

他答得太容易了。

而长相守，原是这世上最不容易的。

事实上，这个父亲没能知道的，在去西藏之前，他的女儿和这个青年，就已经有裂痕了。

尽管其时，这裂痕，可能还在冰下。

李然兴致勃勃地给蒙蒙说西藏，蒙蒙满不在乎地摇摇头，西藏太远了，我不愿意去。

李然挖空心思挑来选去一颗订婚戒给蒙蒙“套上”，蒙蒙偏生不爱戴。

陈奕迅唱到，“除非你是我，才可与我常在”，感情世界里，除了自己，没人能天生地与我同在，但凡是两个人，总得有妥协，要么能屈人从己，要么就屈己从人。

李然如果是袁兵，如果是普通青年，他当然可以屈己从人，围着蒙蒙在江城，而不是等着蒙蒙表态要跟我去西藏，甚至追着我去西藏；但很不幸，他不是大头兵袁兵，他不是普通青年，他是文艺青年，他是才华茂然的李然，男人但凡有那么一丁点才，哪怕是自以为的才，骨子里都会膨胀到太阳系外——我都这么熠熠闪光了，你没看到？

没吸引你吗？

为什么没吸引到的那个，偏偏是你？

你犯大错了你知道吗？

就有姑娘还先去西藏安营扎寨等着我你不知道吗？

……天生也是个想让男人捧在手心呵护的公主的周蒙，天生也是颗想让男人围着她转的恒星的周蒙，不幸而遇到了注定要熊熊大燃的李然，那么，李然去西藏神马的，杜小彬横插一竿子神马的，只不过是让他和她注定的要分开，提早那么几年来到，而已。

有观众不解李然听到蒙蒙不愿去西藏时一瞬间没了表情的脸（这个在后边儿有延续加强：李然到西藏后打来电话，兴致勃勃说着西藏各种美景，蒙蒙渐渐憋着小嘴弱弱地说“我不想听你说西藏的事儿了……”，李然的热情又一瞬间冰冻，他那拉长的脸看着真不舒服。

当然，他心里也不舒服），不理解就戴不戴一个破戒指嘛多大个事儿李然你至于这么事儿妈吗这不小题大做借题发挥可劲儿作吗，实则，这不是枝节问题，这是原则问题——是你围着我转，还是我围着你转？

（后边剧情，14集，从西藏提前赶回来的李然执手相看蒙蒙泪眼：“蒙蒙你就不能为我做一点点改变吗？

”蒙蒙委屈地反问：“你为什么不能为我做一点改变？

”但剧中另外一对则相反，17集，葛俊为了戴妍，放弃去北京实现音乐梦想，留下来陪戴妍一起考研；戴妍为了葛俊，她知道葛俊心中的梦想是音乐，坚决不答应他留下来陪她，负气掷声：“你要留下来考研，我就不考了！

”最后决定放弃自己考研、跟葛俊去北京。

这一对有点“麦琪的礼物”的意思。

为了对方互做乌龙。

走笔至此不由唏嘘：戴妍比葛俊还着急葛俊的音乐，杜小彬比李然还着急李然的摄影——天下之大，独无一女，比荞麦君还着急荞麦君的写作？

是笔者之不幸，更远甚于李然葛俊……）实则，这是你们都没看到他心底——李然这是对内心深处潜意识里隐隐提示自己的隐秘声音的回响：果然，她不适合我。

像李然这样有才华的男人，如果另一半不能走进他的精神世界，或者说至少走近他的精神世界，或者再退一步，有走近他的精神世界的想法，就不足以满足他的得意洋洋——这真不是贬义，我意思是，当一个男人平常大多数时候是灰头土脸的时候，他其实是为有那么一刻他精神世界喷薄爆炸的闪光璀璨省下能量——如果那一刻，他拔剑四顾，群雄束手，他振衣高冈，傲视天下，这个女人却在打呵欠，真的是致命伤。

当李然在西藏高原上相对两不厌唯有敬亭山的时候，当他兴致勃勃地想往电话那头倾诉自己的心血之作却又一霎间自个儿摁平了这冲动的时候，当他只剩下在台灯下一遍遍展看自己的得意之作的时候，当他唯有在日记里自说自话“我也不知道自己拍完的这些照片给谁看”的时候，当他像余光中那样“当你的情人已改名玛丽”而他还在送她《菩萨蛮》的时候，当他诉尽衷情写一首“怅伊人兮，可知予心”给她看而她只是满面堆欢回一个“诗人+大拇指”的时候……蒙蒙的命运被注定得再自然不过，杜小彬的趁虚而入也再顺理成章不过。

不，杜小彬不仅仅是趁虚而入。

杜小彬就不是趁虚而入。

就如她后来“追着”李然到普兰，对李然直言无隐的，我来到这里，既是因为你，也是因为我喜欢这里——前者是我愿意围着你转以你为主导（13集有段对话。

杜小彬：我写的小说你没看过吧？

李然：我不太喜欢看小说。

杜小彬：我倒是看过很多你的摄影作品。

——李然内心不能不联想到蒙蒙：我兴致勃勃地把我的摄影作品讲给你听，而你却打个呵欠打断我：“李然，我不想听你说西藏的事儿了……”两相对照，唏嘘何胜），后者是我和你有共同的志趣，这无论哪一点都是其时的李然内心最渴求而蒙蒙却都给不了的。

但杜小彬能给。

她不是趁虚而入。

给个公平竞争的机会，她仍会是理所当然的赢家。

蒙蒙何其不幸，遇到了李然。

李然何其不幸，遇到了蒙蒙。

李然何其有幸，门外墙根，还有束无名小花，夜夜送来，晨晨盛开。

说了这么大篇儿，似已离题。

您这不说陈道明吗？

其实还是说陈道明。

陈道明有个独生爱女。

周德明也有个独生爱女。

周德明这个嫁女理念一定深为陈道明赞同：“李然，对蒙蒙，我希望你让着她点儿。

”（在李然进藏前周校长重要的事情再说一遍：“有些事儿，让着点蒙蒙。

”）这个嫁女理念追根溯源的养女理念，就是周德明和陈道明这样眼高于顶的男人，我养出来的闺女，凭什么不得让男人当公主似的围着转？

周德明，陈道明，才气外溢，精华内蕴，我本谪仙降凡尘。

眉清目俊什么的那些还都不过是自然而然的流之于外。

在我的世界里，我在世界里，那是王者。

王的闺女，不是公主，是什么？

周德明潜意识里一直没有把女儿送出“阁”去的准备，或者说他干脆抗拒这种准备。

他总是封外人的嘴也封自己的嘴似的：蒙蒙还小，大学还没毕业呢。

如果上天给他足够长的时间，长到让他可以几乎不受时间催促地慢慢为女儿把关，慢慢地，终会选到一颗能很好守护女儿围绕女儿运行的行星，则上天待他幸甚。

可惜，他没有时间了！

这世上最公正客观的是时间，时间会公正客观地告诉一对恋爱中的伤心人：其实你们真的不适合在一起。

但恋曲1990的那个夏天，这首恋曲却没有时间了，却太仓促了，仓促到好像你们的分开是因为时间不够了是因为时间做了第三者似的。

你们是如此害怕这其实无辜的时间，所以李然以为他买了订婚戒指就可以套住你，套住这两年时间。

你们的父亲也是如此不信任这其实无辜的时间，所以周德明先生拿出那坛他珍藏多年的绍兴女儿红，带着微笑，语气却很郑重地寄语李然：“这是一坛我存了十几年的酒，女儿红，算是好酒了。

将来，它就是你们的喜酒。

你去西藏两年，这酒整整十八年。

等着你。

”女儿十八，成熟待嫁。

是要多重的嘱托，是有多飘摇的两年，是必用我十六年的时间，窖藏这坛酒？

（ps：据好友薇蓝在《陈道明与周校长的“女儿红”》一文中“考证推析”，周爸爸为女儿和李然捧出藏了十多年的绍兴“女儿红”这一细节创意，有可能是陈道明和江一燕这两位绍兴“老乡”（江一燕是绍兴人，陈道明出生于天津，祖籍绍兴）戏外闲聊中得出的灵感——江一燕《我是爬行者小江》书里《爸爸的“女儿红”》文中写道：“在绍兴有个传说，女儿出生时，父亲都要埋一坛女儿红，等到女儿出嫁时才挖出来喝。

”江一燕还为绍兴“女儿红”做过代言。

荞麦按：陈爸爸和江闺女的“父女联弹”或不止此。

剧中靠山屯是蒙蒙美好的归宿，剧集外，陈老师说过曾想去偏远山区支教数年，谁也不告诉——而他“女儿”蒙蒙近来被网上“八出”低调支教山区多年。

所以我严重怀疑，周蒙最后去靠山屯山区支教，终于找到安放青春的所在，这一剧情是陈爸爸和江闺女共同的创作，寄托了父女共同的情怀（原著里周蒙后来去了北京，最后出了国）。

）周校长赴京做那成功率只有一半的脑癌手术之前，还托孤于小宗老师。

这个太耐人寻味了。

说这个前我先跑跑题。

史学宗师陈寅恪先生晚年目盲膑足，备极惨苦。

他赠高足、复旦大学中文系教授蒋天枢诗有语：“拟就罪言盈百万，藏山托付不须辞。

”陈先生与他推重的王国维先生一样，是为“神州文化托命之人”；那么他的文化自觉必然便是，我身后的遗稿（主要是耗尽晚岁十年心血的煌煌大著《柳如是别传》），就是我的命，非但是我的命，且是神州文化一灯不灭所托之命；此命之传续，必托于诚笃信义之人，乃无负我华夏文化千年寄托之重。

蒋先生值得所有读书人敬仰，十年浩劫之后，他以暮年衰病之躯，搁下自己手中原定的文史研究计划，埋头于老师遗命——整理老师编年事略和生平文稿的浩繁工作中，倍极艰辛，终于出定《陈寅恪先生编年事辑》和《陈寅恪文集》。

陈先生门下，与蒋先生并称“南蒋北王”的北京大学历史系教授王永兴先生，也是同样诚笃信义之人，王先生并未获秉陈先生“托命”，但他在先师身后总结先师学术精义最力，所著《陈寅恪先生史学述论稿》深受历史学界称誉，其“为大师托命”之可敬不在蒋先生之下。

与中文系教授、楚辞名家蒋天枢先生相较，历史系教授、隋唐史名家王永兴先生，于发皇史学宗师陈寅恪先生史学内谛，从“学术”传承角度更为切近。

王先生暮年回忆恩师，当年寅恪先生南下，与常侍身边的弟子王永兴分别时，对他说：你在我身边几年，我对你有观察，我送你两个字：“诚义。

”王先生说，他当时眼泪就下来了。

“一生负气成今日，四海无人对夕阳”的陈寅恪先生，生平不轻许人，竟对后生学子有此评价，可不令人涕零！

我中华传统文化之精义，师弟以道义相期，此所谓不托之托，宜乎陈先生文化之命、王先生续而光大之！

大学校长周德明托大学下属小宗老师之命，自然谈不到“文化神州寄一身”，但却仍然感人。

小宗老师此人，虽也就职大学，学问学术固不能望蒋、王先生之万一，但他身具王蒋两先生那难能可贵的秉性品质：诚义。

待人以诚，律己以义。

诚，则感周校长所托之至诚，自己也必得以至诚报之；义，则义所当为，万难不辞。

但教我小宗还立于人世，断不容蒙蒙有一分饥寒。

曾子曰：可以托六尺之孤，可以寄百里之命。

小宗真有古君子之风！

此等人在宋可为陆秀夫，在汉可为诸葛孔明，在周可为周公，在商可为伊尹——岁寒，然后知松柏之后凋也！

吾辈观众切勿以庸俗人辈视之！

周校长可谓不知人，两次三番地托蒙蒙于名份上应该托于、实质上却不堪其托的李然；周校长可谓知人，就这么一次，托蒙蒙于名份上一毛钱关系没有、实质上却堪托泰山之重的小宗。

周校长也许确可谓知人，当他两次三番地托付蒙蒙于李然而李然每次都回答得那么“快”，他可能内心里已隐隐察觉到话说多了便不值钱，于是凡事虑定而后动的周德明，为女儿上了双保险——也许这第二把保险，才最保险。

说起来照世俗之见，这算什么呀？

小宗一个外人，他凭什么呀？

后边剧里不出意料有这情节：小宗为蒙蒙的事儿跑前跑后，自己孩子发烧都顾不上，老婆拖着幼儿上医院急救，回家后当然要给这个“自己的？

”丈夫吃闭门羹。

——我是你老婆周蒙是你老婆？

原著里蒙蒙母亲方德明女士死前并未“托孤”于小宗，小宗在李然抛弃蒙蒙后为蒙蒙的鞍前马后不辞劳顿小说里也写明了，那是他心中对蒙蒙的爱恋由潜意识浮出水面而为显意识了；但，电视剧真是干净，不愧是陈道明的电视剧，情感上严守吾国老派老旧传统的“正统”知识分子陈道明，在数年后的《唐山大地震》中既不能容许原著里养父猥亵养女情节的出现，在这里《我们无处安放的青春》剧里自也无疑不能容许他（周德明）所托之人在“诚义”而外，还有不纯的东西在。

这再次印证了我对“陈道明的周德明”的观感：此为天上人，不染世间尘。

（周德明的不染世间尘，还有一点是书生之味。

剧里后边，去北京前，他对小宗说：“小宗老师，我想拜托你一件事。

在李然回来之前，帮我照顾一下周蒙。

”——“在李然回来之前”，他就没想过，李然如果不回来呢？

……周德明毕竟是个传统的典型知识分子，毕竟是坐在书斋做学问的单纯的人，毕竟是不知道订了婚还有解婚这回事的人，毕竟是以为想当然的“人同此心”的君子一诺必践必履的古风犹存之人。

）我有时想，以周德明之识人，他为何不为蒙蒙就选定一个诚笃信义之人，如小宗？

惜乎小宗早有妻室。

如果小宗也是未娶青年，那么就选他了？

不会。

我苦笑摇摇头。

在周德明安然无恙之时，他应该毫不会考虑小宗这样的青年。

在周德明知道自己可能闯不过这关大难之时，他可能会这么选，但我看去不无勉强之感——小宗只是个万人如海一身藏的普通青年啊，我周德明的女儿，能嫁给一普通人？

石之轩的女儿，哪怕嫁给徐子陵这等青年俊彦、人中龙凤都不无勉强之感（黄易《大唐双龙传》）。

以彼例此，或亦不远。

也许，在周校长心中，小宗最合适的角色应该是蒙蒙身边的哥哥，应该只是蒙蒙身边的哥哥（蒙蒙自己有个哥哥不错，可这哥哥早就被“悍妇”拴得远远的了，是指不上了），他周德明的公主需要一个忠仆保驾护航，直到找到王子。

如果，小宗隐隐约约察觉到这点，他是会失落的吧。

或许，以他的诚笃质朴，哪怕明了王上只是以忠仆期我，我也不会以此为辱，反会感到荣幸——“周校长”，竟然选中了我。

这位周校长，哪怕一步步接近生命的终点，都没落下一分一毫他与生俱来、传自血脉的高贵（陈出自书香之家，祖父为国学名家、精研周易，父亲为英文专家、兼擅岐黄）。

当世名流，我最推严歌苓能一眼看出陈道明的底——陈道明主演电影《归来》原著者严歌苓在受访中说：“陈道明特别接近我爷爷的气质，他演出来的东西你感觉，不管他笑也好，想亲近你也好，他有一种距离，一种冷的东西。

这种东西往往让你感觉是一种贵气，天生的贵气。

”（新浪娱乐专访严歌苓，2014年5月12日）以及：“我觉得陈道明从五官上来讲，跟我的爷爷都有相似的地方。

真的，我爷爷是一个很清秀的人，他不管微笑也好不笑也好，他给你一种感觉就是不能轻易接近，陆焉识身上也是有一点点。

感觉是一种高贵吧，就是这种精神贵族的东西。

”（腾讯娱乐专访严歌苓，2014年5月17日）——高贵的人，如中世纪西欧高贵的骑士，他不会为自己可能的辞世低下他高贵的头颅，他会傲然地斜睨死神的猝然而至，他不会为自己的暴卒流下哪怕一滴眼泪，所以他乍闻医生“脑癌，手术成功几率只有一半”的诊断竟毫无惊慌失措涕泪不可终日唯是一句“告诉我时间，我好安排工作和家人”——真所谓泰山崩于前而色不变！

他要有条不紊地安排好工作和家人，他以如家中收拾一向的整洁有序（周爸爸训女儿：蒙蒙，你现在是越来越不像话了！

房间乱成什么样子了，也不收拾！

）的人生习惯次第安排好后事，这样他就可以坦然面对死神，这其实是他对抗死神的方式。

他以自己的方式给予了自己的离去足够的尊严。

看剧时，我没有为他接小宗电话时猝然爆发剧烈头痛（3集）、第一次从北京回家后猝然剧痛倒地扑翻家具（7集）而揪心，反是看他若无其事其实却饱含深意地一如平常微笑着说给李然、说给蒙蒙那些话时，唏嘘难胜。

我最难过的是他为了女儿，他周德明，周德明啊，竟也不得不低下高贵的头颅。

他低下高贵的头颅，微笑着对李然道：“算我拜托你。

”他低下高贵的头颅，全剧中唯一一次，在最诚义可托的好青年小宗面前，不再掩饰其内心的无力和伤痛，眼圈红了，泪出眶了，微笑着对小宗道：“拜托你照顾好蒙蒙。

”（回想李然每次都会那么快那么轻易地承诺：“叔叔，我保证照顾好蒙蒙一辈子。

”而小宗只是很轻很轻的一句：“周校长，您别这么说，我知道。

”两相对照，不由想到八王对包拯说的那句：言诺而不兴，其怨大于不许。

）高贵者从不轻易向眼泪低头。

《少年包青天》中八王，受了那么大委屈，并不以泪示人，只是在刑场侯斩前，左右无人之际，低头颔首，流一滴泪，还是要安慰安慰自己。

《黑洞》全剧聂明宇唯一一次下泪，是察觉到大难真临头，酒吧与最心爱心疼的妹妹话别，躲闪妹妹无邪脸庞与紧张动问时一滴泪猝然突发；自那以后，即便到死，聂明宇再没流一滴泪。

《冬至》全剧陈一平唯一一次下泪是他作案之后，看似已过了这一劫，与妻女若无其事般照常在桌吃饭，听闻被邻居夸“陈老师是个好人”，他别过脸去，不要让已开始扭曲变形的脸正对女儿，因为脸上已开始流淌眼泪……；自那以后，哪怕到疯，陈一平再没流一滴泪。

——所以据我鄙见，陈道明泪戏的最精华耐嚼处，不在流泪本身，而在“陈道明”为人物选定安排的、在何时何处、让人物流泪、就流一滴泪。

好友薇蓝曾在《推测与品读——<青春>剧中周校长被删戏份》一文中，深探了剧尾序幕镜头里，周校长独自抽烟和独自写遗书两帧镜头，为剧中无有，是“隐士”陈道明惯有独有的水墨留白折射式艺术处理手法。

其实，序幕中有、正剧中无，用序幕镜头“补”剧中镜头之“白”，不只剧尾序幕——剧首序幕，同样未出现于剧中正片里：蒙蒙轻缓掀开琴盖，轻缓弹过一曲《送别》。

据我推测，这幕场景最可能是蒙蒙闻父丧后，独自在家，镇日思怀，再弹此曲，追悼亡父。

——剧首序幕里最后一帧镜头是她弹毕此曲，不禁伏首下去，显是伤情难胜。

剧中12集，爸爸弹着“我们坐在高高的谷堆旁边”，蒙蒙抱着膝偎依在爸爸肩头，一脸幸福无边，调皮地侧头给爸爸改词儿“听爸爸讲那过去的故事”。

14集，爸爸在去北京做手术前，侧靠在门框上，静听女儿弹琴。

这个侧靠，可谓精妙：既有重病虚弱之态，如不能胜必倚门框；又有父女旖旎之情，倚门怜爱满目温柔。

可惜，女儿弹的是《送别》；可怜，女儿还不知道她快要给爸爸送别。

女儿发现了倚立身后的爸爸，娇嗔地拉爸爸来弹琴。

爸爸轻问一句：弹什么呢。

抬手落键，是延续了女儿那曲《送别》。

女儿看似无忧无虑倚靠父亲肩头，却有无计消除的心事（李然已经很久没来电话了）；父亲淡淡的眉头陡地一紧，面上一个无人可见的苦楚之状——他弹这首《送别》，他知道，是为自己送别，女儿不知道，是给女儿道别。

一曲送别阑，今宵别梦寒。

请允许我思维远跳到多年之后，“爸爸”陈道明为“蒙蒙”江一燕新书《我是爬行者小江》所作《序》：开头称呼便是“蒙蒙”，一瞬将我们带回《青春》剧现场；中道“青春不需要任何人任何地方帮你安放，安放在自己的手心足矣”，更是陈老师唯恐人不知其意而特为点“题”（安放青春）明致意焉；末了他继续嘱咐“爱女”：“如师如父，我愿始终都能给你满怀的祝福和坚实的守护。

”江一燕是令人羡慕的，有陈爸爸始终能给的“坚实的守护”；周蒙是令人悯惜的，再也没有周爸爸继续给予的“坚实的守护”——她有的，只有爸爸的遗书。

在无数个屋空人冷的寂寂深夜，陪伴蒙蒙的，只有爸爸的遗书。

再没有爸爸的鸡汤。

再没有爸爸的琴声。

再没有爸爸的微笑。

再没有爸爸仍是爱怜地拦腰横抱已是大丫头的小丫头去睡觉。

然而，我随着蒙蒙一遍遍忆语这父爱遗书的段段句句，心中这念头又分明渐渐清晰：原来，爸爸一直仍在蒙蒙身边，从未走远。

爸爸是用“遗书”这一特殊方式，继续给予蒙蒙“坚实的守护”。

17集7:38，蒙蒙孤独回家，人去屋空，爸爸的第一段遗书温然而至，“依然在你的身边，守着我可爱的女儿。

”同集13:34，蒙蒙沉浸在丧父之痛中哭泣，爸爸遗书第二段在她耳边温然而诉，“对于悲伤的宣泄要适可而止，要不然会伤害自己的身体。

那是爸爸绝不能原谅的。

”于是，蒙蒙努力地笑了。

18集28:00，被不理解她人性化教法的学校赶走，小周老师倚靠墙根，爸爸第三段遗书给她力量：“蒙蒙，我走之后，你一定会遇到一些不顺心的人和事，无论是在学校还是在将来的单位。

生活上，人情冷暖，世态炎凉，这都是最正常不过的，并非只有你一个人的遭遇。

你不要想不开，要坚强，要学会面对，应对。

要相信自己，只要人在，一切都在。

”21集28:20，初到靠山屯小学，蒙蒙想到爸爸遗书第四段“除了敦促你多喝水，爸爸没有别的心得了”，从包裹里抽出一瓶水——其实这个生活习惯爸爸早已给她“固化”了；还需要“絮叨”吗？

需要。

不絮叨，那还是父母吗？

22集30:30，蒙蒙在靠山屯小学教孩子们，初遇挫折，不被理解，她独对山冈黄叶，前所未有的孤独袭上心头，这时，爸爸永远会递来手边的刚好温热的“鸡汤”又来温润心田：“蒙蒙，爸爸不在的日子里，恐怕你最大的敌人就是孤独了。

……这次该是你正式的独自面对生活，孤独是你的敌人，可也是你的良师益友，全看你的态度……爸爸只希望你学会享受孤独，战胜孤独。

”——看！

爸爸哪里离开蒙蒙了？

爸爸分明一直都在蒙蒙身后，用他博大深厚的父爱，用他坚毅智慧的人生经验，给蒙蒙力量，告诉蒙蒙，要自立，要坚强，要乐观，要开朗。

——行文将终，蓦地想到，7集里，从北京回来的火车上，已经获知病情的爸爸“教谕”女儿，某种意义上也不啻一段日后遗书：“蒙蒙，一个女孩子在社会上，最好是不求人。

求人就是欠人人情，欠人情就得还。

……不要跟人张嘴。

”我们再想想，“如师如父”的陈道明在为“蒙蒙”江一燕新书所作序里亦重复了此“教女家训”：“雨伞自己撑，包要自己拎。

……很多人本没有义务为你服务，唯有你的尊重才会获得他们更多的支持。

”感叹，周德明和陈道明，也一直从未有分。

（全文完。

约一万三千九百字）荞麦花开写于成都2015年11月21日-30日

A.　 如果用整整八十页纸承载华丽，会不会浓烈得如同春风露华。

　 如果转身只需花费一分钟，思念会不会蔓延到今生今世。

　 你爱它，会不会像爱惜你的侧面。

　 你眷恋它，会不会像依赖你的左手。

---最近喜欢的话B.当青春成为秋天的最后一片黄叶，当一切看起来趋于淡泊时，其实一切终究意难平。

人生，在矛盾之中不停的穿越，我们的心，沉沉浮浮在平静之下，暗涌之上。

凌晨四点，当我看完这部电视剧的最后一幕，当一个经历过爱情、波折、困惑的男人把女儿放在肩头给他讲述自己的故事的时候，我这样想着。

我们的青春那么惊惶，那么疼痛，那么甜美，却也那么匆忙。

“一个人在爱情中，会先失去自己，再失去爱情”，如果在爱情之中，还能有所克制，其实，他还没有真正的爱上。

可是，这是一场多么罪恶的轮回，在最深切的爱里，如果我们失去自己，必也将失去爱情。

如果有一天我找回了自己，那么，我们就再也回不去了。

单纯的爱恋多么美好，我只是要求你陪我在食堂吃一次饭，你陪我逛一次街，可单纯的爱恋会任性撒娇，也会无理取闹。

单纯的爱恋是没有安全感的，它是坐在自行车的前座，而不是柴米油盐；它是小小的亲吻，而不是生养抚育；它是恋爱，而不是生活。

你让我多么的心疼，心疼到只能隐忍的哭泣；你让我多么无助，然后漠然的长大。

其实我始终不明白李然到底爱的是谁，罗慧，周蒙或者是杜晓彬，也许连他自己都不知道。

我想，他只是爱上一段回忆，和当年内心青涩的情感。

他在梦里讫语，蒙蒙，我需要你。

他用坚定的眼神和杜晓彬说我应该等你。

可是，他不知道爱谁了。

当戴妍抱着葛俊的骨灰盒的时候，她一定在想，如果当初我不和他在一起，如果当初我们不来北京，如果当初我们决然的分手，是不是长痛不如短痛？

也许，还是这样一直痛下去比较幸福？

可惜青春没有如果，青春真是张狂。

周蒙最美的背影是在靠山屯奋力的蹬着自行车，回头张惶摔倒的那一霎那。

他和李然说：“回不去了，我喜欢这儿”，终于她的青春画上了残忍而完美的句号。

那个不谙世事的，只愿成为开在爱人掌心的，纯白的花朵，终于蜕变成身后金黄的树。

那些过往，也在瞬间成为了成长的代价。

爱是柔软一切的力量，杜晓彬从第一次那挑衅不羁的眼神，到最后看了自己的丈夫女儿一眼，然后平静的离去，只是因为，我爱你，爱，是柔软一切的力量。

《我们无处安放的青春》拍的干净而疼痛，胶片拍摄的画面透露出巨大的张力，每个人的心都有一段迷乱矛盾、无法抉择的青春，青春在心底，也许并没有发黄。

多年之后，我会想念每一个人的眼神，表情，举手投足之间的神态，然后平静的微笑。

可是我把这个故事讲给别人听，因为我心底的暗流涌动，我多么想激烈的再活一次，哪怕结局还是一样。

在决定开始看这部电视剧之前，我也听了不少对它的批评，大体是说电视剧较小说做了许多改动，编剧很多时候违背了原书宗旨；而最后决定看，却是因为朋友的一篇评论——那篇评论让我觉得不管剧情如何发展，至少前八集中所描绘的青春的美好，都是那么真切动人。

　　　　　　 关于江一燕的表演风格也略闻一些批评，不少朋友认为她在开始几集演得做作，故意端着拿着。

我看了，却恰恰喜欢前两集她做作的劲儿。

江演的是一位情窦初开无比清纯的女孩周蒙的初恋，而且周蒙自小家教甚严，被父亲视为珍宝，像明珠美玉一样照顾着保护着（关于父女情的部分一会儿下面会专门提到）。

这样青涩的女孩子，在头一次遇见一见钟情的男子，头一次浅尝爱情甜美滋味的时候，能自然大方得起来吗？

那些刻意的表演表现，那种在恋人面前故意说着貌似聪明的话，故意展露出自己最美好姿态的行为，难道不令人觉得温馨又傻得可爱吗？

不同性格的女孩子对待爱情可能有不同的处理方式，但对周蒙那样的性格来说，在我看来，做作是多么真实的一种体现啊。

　　　　　　 随着剧情的发展——恋爱中的人要相互磨合，学生毕业后要与身处的大社会磨合——那些只有青春才拥有的最纯真的美好在一点点解体，一点点被现实痛击得支离破碎。

矛盾的中心人物是男主角李然。

他的人生选择如果深挖，不管是否完全吻合人物的性格经历（因为很多时候我也觉得他有些奇怪），但至少在表象上都是按照故事本应有的主题方向行进着的。

我并没有读过原著，无法得知编剧在后面矛盾发展的细节上究竟怎样偏离，但这并不是此剧的致命缺点。

故事的大方向是把一种纯洁的美好毁灭给观众，不管用什么方式毁灭，先要令人信服的必须是这种美好的程度。

此电视剧，至少在前八集，在建立这种美好的时候可以说是不遗余力的。

除了画面色彩和取景这些显而易见的方面，最关键的是细节和表演。

细节上，周蒙与李然的爱情发展每一个阶段都伴随了几乎俗套但又俗中存新的小温馨小烦恼小梦想。

在这里引用朋友评论中的一个细节： 　　　　　　 “还有让我心动的就是周蒙的乌龙告白了，他们虽然一起很久了，可是谁也没有承认，正式说过我们是恋人了。

导演很贼， 太贼了， 把所有这些可爱的小细节都给了周蒙，周蒙和李然说，别去我家，我爸说早恋是不对的，旷当， 话一出口就后悔了， 这不是就承认了吗。

……” 　　　　　　 这个“小”字，我认为也是表演成功的关键。

江一燕与佟大为的表演都属于情到好处无需言语，眼角眉梢足够的那种。

特别要提一句是佟大为，这个小眯眯眼的男子总让我想起来《过把瘾》时期的王志文：长得其实也说不上好看，可一动起来，一举手一投足就莫名的透出一种“酷”，甚至是“拽”的意味，用个时髦的词儿就叫“男人味”吧。

不过江、佟二人，当然还有其他演员，在表演上的成功并不能完全归功于他们自身的悟性，导演的机智在许多细节上处处体现着。

比如葛俊作为北漂在地铁站卖唱被戴妍偶然发现一节，没有对话，除了惊讶的表情，戴妍就那么走过去，开始与葛俊唱起同一首歌。

没有煽情的背景音乐，没有琐碎的长镜头特写，唱了两三句就立刻切换到别的场景去了。

也许电视剧导演与电影导演的功力还不能直接比较，但比起国内大部分电视剧不知所谓的长镜头加滥煽情的音乐与废话比起来，我必须要赞叹一下导演的魄力和对观众智商的尊重。

　　　　　　 具有相当真实感的剧情，聪慧甚至狡猾的编剧，投入而不过分的表演与大刀阔斧的导演，综合在一起创造出了前八集中美好得让人心碎的纯洁、纯真，和属于所有人的对初恋最最美好的怀念。

这样恰到好处的美好感觉，我只有在观看侯孝贤《最美的时光》第一部分时才有过。

正是这种真实的美好，让观众无法不感同身受，无法不期待着这种美好被保护、被保留、被延续——因为在真实的生活中，我们每个人心里都有着一些这样那样关于美好被失落的遗憾吧。

所以当这样的美好被无情粉碎的时候，那种心痛才是真切的，愤慨的，甚至是痛苦的。

　　　　　　 剧情从第八集急转直下，美好与纯真遭遇社会，有的矛盾合理，有的就不大能自圆其说。

戴妍与葛俊这条线下得笔墨少了，令人感觉“奇怪”的地方很多，有些甚至是为了与主线平行对照而平行对照，缺乏前后支撑。

陈道明的表演前好后坏，尤其在向小宗交待自己去北京那里，康熙的口吻又出来了，就差说“朕”要如何如何了。

　　　　　　 而关于杜晓彬这个人物，除了开始对她“卖身求荣”缺少交待而造成后面对李然的行为不能有力解释之外，性格前后非常一致。

结尾处那个出版商给杜晓彬的一句“我爱你，不管用什么手段我要你知道我是爱你的”我认为挺精彩，这就是轮回啊——我现在明白作者为什么一直逃避对杜晓彬的道德判断了，原来都是为这一句在做着铺垫呢。

　　　　　　 小宗这个人物是剧中最可爱的男人，几乎可以被称为现代活雷锋，还有他老婆，通情达理得近乎可怕。

不知道书中是否提供足够的铺垫，剧中应该再深化一下他与周蒙家庭的关系，比如他曾经受周父恩惠等等，否则后面的行为有点无私得令人难以置信。

　　　　　　 说到最后，不得不提一下作为青春偶像剧型，此剧的另一大亮点是父女情。

一般的偶像剧，剧中人物只围绕着爱情打转，没有金钱困扰，也都没有父母，或者父母只在必要处才出现。

当然本剧并未完全脱离这个套路，但周蒙与周父的深厚感情令人耳目一新。

除了推动情结发展的必要之外（甚至还有增加陈道明戏份等原因），我觉得这是展现故事另一个大主题——轮回——的必要。

从周校长到李然，尽管故事并没有交代周校长受过什么样的感情创伤，我们只知道他视周蒙为世间最美好最珍贵的财富，他爱她，他要保护她，作者甚至借戴妍之口说出“女儿是爸爸最后的情人”这样蕴含深意的话；可我们通过另一个男人李然的情感经历看到了关于父女情的一个完整的循环。

李然带着四岁的女儿行走在祖国大地，发誓要用一辈子来呵护她，珍视她，要带着她实现自己没能实现的对美好的青春诺言。

这样的情感与生活的轮回，就像照片中的西藏大地一样，因为美好，所以神圣。

电视剧主题曲：http://music.mop.com/listen.jsp?mids=709172,

青春是可以安放的．既然每个人都注定有一样的开始，有相似的经历，那又何必去加重自己的伤痕呢．沉溺在伤口边，回味受伤的刹那，伤口变深时的点点滴滴，仿佛将自己变成了万千受伤事件中的男／女主角，何必呢？

对于爱情，只是千千万万人将自己心中的小小欲望给放大了．爱情不只是一个过度吗？

不只是生命中的一种现象吗？

不只是从小时候的自我向长大后的自我的过度吗？

为了迎接它，会阅读许多前人的锦言，那些人经历了爱情，可他们又懂得了多少呢？

他们写下那些话时要么已经是曾经沧海，要么早已转化为亲情或友情，心中泛起的那一层小小的涟漪也不过是自己坐在闺房思念的产物．全天下的人都会有一样的感觉，相似的心理，相同的冲动．顶多是在别人的文字里感受一下似曾相识的快感罢了．青春是可以安放的．它需要你以最平常的心谨慎地安放．学生时期你的奋发拼搏，运动活力是对它的安放；恋爱时期，两情相悦，柔情万种是对它的安放；工作时期，努力上进，孝顺父母是对它的安放．青春无所不在，别给它太重要的位置，即使它确实很重要．要知道你的生命承受力有限，自己把它看得那么重，别人的一点小小压力，它就会垮的．

看了第一集的一半 已经被恶心得半死了,超现实主义还不如去看动画片总之我的情商异常之低 没法理解之中的趣味

没有看完，没能看完，不忍心看完。

虽然没有看完，却已经泪奔不止。

虽然没有 看完却已经知道结果。

真实而残酷的现实结果。

曾经有人告诉我初恋总是失败，维纳斯的手臂一样的失败。

或者有成功大概不会比中500万更容易。

但是曾经我很不屑地说：总是有人中奖，为什么不是我！

一样的青涩一样的开始一样的结局看了忽然有种记录的冲动，记录曾经的年少轻狂，记录回首才知道是爱的爱，记录曾经那样爱过的我。

不想给谁看，也不知道能够给谁看。

时间帮助我已经能够在最好的朋友们面前轻描淡写地微笑着说哎都过去了，仿如不曾带走的一片云彩。

时间已经让我们只能寒暄着开始和结束。

记录只是害怕自己忘记，就象当初害怕自己不能坚持。

可是真的能忘记吗？

也许真的忘记了。

努力的想都已经想不起几句当初的对白，努力的想也已经想不起当初的月光，当初的目光。

可是，可是为什么总是在不经意间忽然让我想起当初的你的气息，想起那一天那一天还有那一天的味道？

记录是害怕自己忘记，或许连未来的自己都已经不愿意看这些记录了。

可是我们曾经的青春会不会真的被时间的灰尘遮盖再也不能被轻轻拂过。

曾经一声喂就能知道她的心情她的健康和她正在的姿态，到如今期待又畏惧她的消息。

也许我们现在都已经可以轻轻说那个人曾经和我在一起后来就分手了，然后淡然地一笑。

看到第二集就开始企图用酒精平静自己，结果是压抑的心情现在却不知道如何表达。

看到他离开她去了西藏为止不敢再继续。

不是距离产生美，不是距离分割爱情。

是在我最需要你的时候你却不在我身边。

无奈！

那是我第一次品尝的无奈的味道，原来无奈是无味的，没有任何味道，任何的味道一瞬间都消失了。

突然觉得文字如此寡淡，不知道自己在向谁倾诉，不知道怎样的文字能够倾诉出我所有的心声。

我知道我们再也回不去了，但是为什么总是有那么多瞬间让我想到过去，为什么人家说爱情只有一个转身的距离，我却不敢转身，因为我知道，我害怕，那里只有爱情的背影有多久没见你以为你在那里原来就住在我的心底陪伴着我的呼吸有多远的距离以为闻不到你的气息谁知道你背影这么长回头就看到你过去让它过去来不及从头喜欢你白云缠绕着蓝天如果不能够永远都在一起也至少给我们怀念的勇气拥抱的权利好让你明白我心动的痕迹过去让它过去来不及从头喜欢你白云缠绕着蓝天如果不能够永远都在一起也至少给我们怀念的勇气拥抱的权利好让你明白我心动的痕迹总是想再见你还试着打探你的消息原来你就住在我的身体守护我的回忆

ZZ：所谓江城大学就是苏州大学，我还有同学拿到了佟大为的签名的呢！

校园的取景全部都是在苏大里面，电视里蒙蒙住的宿舍就是我们当时的宿舍，拍的时候还清场来着。。。

苏大本部的怡远楼、王健法学院、子实堂、维格堂、钟楼、数学楼、操场等等都在片中出现过，我在学校呆了四年，看电视的时候一眼就看出来了。

蒙蒙和李然第一次相遇的地方就是苏大本部西校门口的8路公交车站。

不过就是蒙蒙家在哪拍的我不确定，有点像十梓街螺丝浜附近，又有点像学校里面的一幢楼，可能在好几个地方都取了景吧。

看下来发现江城那段其实都是在苏大或苏大附近的小巷取景的。。。