11:14

一个人夜间酒后开车，结果撞上一具从天而降的尸体。

三个少年开车恶作剧，却因争执撞上一名女孩，其中一名少年的老二被夹断血流不止。

便利店里，两名为钱苦恼的人正在谋划着一起抢劫案。

父亲在墓地看到女儿前男友的尸体，以为是女儿误杀的，于是决定抛尸。

一名少女与前男友做爱到高潮时，男友被掉下来的墓碑砸死，惊慌之中少女决定嫁祸他人，在她给男友打电话时却被一辆车撞死了。

这五个看起来毫不相关的的故事，被《11:14》串联起来，讲述了一个在11:14这个时间点及其之前一段时间内发生的故事。

让我们抛开导演给的顺序，自己来梳理一下真正的时间线吧。

少女雪莉怀孕需要一笔手术费，男友艾伦去找女儿在墓地玩，高潮之际艾伦被墓碑砸死，少女决定栽赃给前男友达菲。

便利店店员达菲因为女友雪莉怀孕打胎急需用钱便和同样缺钱的同事步兹一起，串通假装便利店被打劫，谁知雪莉在外面听到枪声后报警了。

一群疯狂的青年从便利店买东西出来后，一路疯狂地恶作剧着，正在车上玩闹时，把正在过马路的雪莉撞死了。

雪莉的父亲溜狗来到墓地看到艾伦的尸体，以为是女儿跟艾伦分手不成误杀了艾伦，担心女儿的父亲移尸到天桥上，并抛尸制造车祸假象。

被抛弃的尸体正好砸中立交桥下路过的一辆车，车主正是酒驾的杰克，而他则是雪莉的新男友，原打算和雪莉一起拿到艾伦和达菲的钱之后跑路，却被“肇事”了，正准备逃逸的时候被警察当场捉获。

这部关于谋杀、欺骗的蝴蝶效应般的电影，用几个段落式的小节，用倒叙的悬念给了我们一个出人意料的结局。

（芷宁写于2008年12月17日）在这部03年的小成本影片中，除却希拉里·斯旺克，其他演员都远非一线明星，其后期制作还显露出费用吃紧的苗头，但它依然于简朴中散发出点点黑色幽默的魅力，仿佛每个镜头都有些许不可割舍的元素，每个画面都有那么点相互呼应的因子，每个演员都恰如其分地胜任了各自的位置。

以同一时间发生在不同地点的5件关乎生死的“突发事件”为叙述模式，本片解构出了一副人性群像的剖视图。

虽然多线叙事也非什么新鲜且难以掌控的玩意，但该片显然用得比较讨巧，有一丝06年日片《遇人不熟》的妙趣，当然在时间上，《11点14分》是先辈。

影片并非正叙，而是被有机地拆分成几个前后关联的段落，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，只待引爆，而突发的人命和致残都有其内里因素，那便是人性中的恶源之一——唯己性。

它让人类有理由有借口做出出格而超乎想象的事，于是，在这个不太平的夜里，警察叔叔真的好忙，疑犯多到警车装不下……导演兼编剧Greg Marcks和其他主创制造出了一个生活迷局，或称为人性拼图，也可以说是浓缩了一部分米国人的生活现状——家境不错，父母溺爱，子女荒唐，生活糜烂，私欲过多，以致于连浓浓的夜色都无法承载其腐烂的气息。

影片剧情虽是紧缩的，但也爆发力强劲，以小见大地揭示了当下米国人、特别是米国青少的心态和价值取向，而这些精神层面是以外在行为来体现的，不论酗酒磕药、还是滥交抢劫，而其中少年们火烧课本的桥段，以及其中一个在飞驰的车上向窗外小便直接导致残废的情节，都以扑面而来的重击或血腥将深层的忧虑扩展开来。

伊始便是一场“飞来车祸”，驾驶者是个已然喝高了的家伙，结合后续剧情的延展，观众会得知被撞的那位早已是具尸体了，该男尸是从天桥上被扔下来的，直接撞在了飞驰而来的车上，至于其间的来龙气脉，影片自会逐一揭露；三个少年夜间偷偷开车出来撒欢，正High的时候却不幸撞上了少女切莉，撞车的刹那，正在小便的那位便被车窗施了刑；杜飞到自己工作的超市抢劫，在打劫之前还和当班的女友（希拉里·斯旺克饰演）商议，他需要钱的原因是为了前女友切莉的堕胎手术，他计划和斯旺克联手演出一场抢劫大戏；父亲发现女儿切莉的男友之一艾隆毙命于墓园，以为是女儿误杀，处于爱女之心，匆忙将尸体运走；切莉真是个会算计的女孩，伙同现男友，以堕胎为名敲诈两位前男友艾隆和杜飞，还计划将墓地意外嫁祸给杜飞，只是她再机关算计，也料不到自己会被小混混开车撞飞，而此时，她的手机显示时间为11：14……在这个夜里，找乐子、酗酒、焚烧、车祸、抢劫、逃亡、死亡，成了主题曲，在这个夜里，有人忙于在墓地享受性乐、有人忙于运尸、有人忙于抢劫、有人忙于栽赃，更有人忙于跑路。

在11：14，切莉被撞飞，正要拿钱给她的杜飞目睹了惨状，11：14，切莉的父亲正把艾隆的尸体扔下天桥，天桥下恰好开过来切莉现男友的车……可以说，该片情节设置相对精巧，剧本架构比较严谨，悬疑设置还算精妙，节奏相当紧凑，在不足90分钟的时长内，多线叙事交叉呼应出别具特色的效果来，仿佛于平静中滋生出不可预知的残酷，其寓意更是深刻久远，聪明又堕落的切莉以死亡表明了人性恶源注定下的结局——彻底的毁灭。

有人认为该片在结构上有《低俗小说》、《两杆大烟枪》、《大象》等片的影子，当个人却觉得它有自己的特色，且在现实意味上更显可贵，表面美满的家庭随时面临着瓦解，荒芜的内心和颓废的精神正在青少一代中滋长，一旦其枝蔓遍野，终将彻底垮掉。

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11点10分，刷新了一次，看到这部电影上线很精彩，一个关于报应的故事一个小荡妇mm，劈腿高手，怀孕了，要一笔钱去夹掉。

有可能的经手人有3个，A,B,C，她不知道到底是谁的，但是她准备在A和B身上都弄一笔钱去堕胎。

过程1： A，带着钱去找这个mm，然后顺便去一起墓地嘿咻，高潮到来之际A被墓碑上的石像掉下砸死，mm跑掉，打电话跟朋友说被B看到她跟A在干，企图让人认为是B把A干掉的，然后马上跑去超级商场找正在准备抢劫弄这笔钱的B，偷走了B车上的保龄球和外套准备作为A死亡事件的罪证嫁祸于B，走之前顺便报警说看到B正在打劫超市。

过程2： 这个mm的父亲溜狗在墓地看到A的尸体，以为是他的女儿跟A分手不成打斗时误杀了A，担心她会被抓去坐牢，于是移尸到天桥上抛尸制造车祸假象，却正好砸中桥下路过的一辆车.被尸体砸中的车主则是酒驾的C，他跟这个mm原本是打算拿到A跟B的钱之后一同跑路，这下莫明其妙”肇事“之后，只好移尸准备逃逸，结果被警察当场拿获。

过程3： 这个过程发生在过程1，2之间。

一群疯狂的小鬼驾车，先去B所在的超市买酒，然后一路疯狂，在车上玩闹打斗。

B抢劫成功，拿到钱去找这个女的，女的过马路的时候，被这帮疯狂的小鬼开车撞死。

时间是，11点14分，晚上电影在这个相互交叉的时间，打乱了叙述的顺序，讲述这一群疯狂的人，疯狂的事疯狂麽，好像全部都是顺理成章，没有谁是无辜的，这个世界，莫非真的有逃不掉的报应？

OK，fine。

影评居然字数超过一百四十才能发布。

那我就只能来凑一下了。

图为本人手绘的故事时间线与故事空间图。

已经讲得够清楚了。

画出来以后才发现，原来所有故事的原动力就是Cheri和Jack想要骗另外两个被绿的倒霉蛋接盘背锅侠承担意外怀孕打胎费。

然后这个悬疑片在隐秘地向我们传授正能量正确价值观，举头三尺有神明，坏人总会自食其恶果……呵呵。

出来混都是要还的，既然劈腿了那也就会有报应。

何必劈腿，劈腿还骗钱，还去野合，这恶斗过于巧合了，巧合的不像是真正的巧合，反而个更像有人故意为之。

像是Duufy在背后指挥执行，下这一盘很大的棋，那Girl她母亲，出现的时间虽然少，但都吹俺的如此巧合，完全是一个淡定的终极BOSS。

总觉得时间线有问题，掉jiba那段实在是太无语，关键那人还是直男，我一直以为那是个弯的！

这种被窗户夹掉生殖器的片段多看几遍估计真的会变成性冷淡吧，太想吐了。

这样一个题目其实挺操蛋的，我又不是学电影的，多线性叙事究竟是什么，我也没法给他具体的下一个定义，听起来倒是挺唬人，颇像学院派的口吻，但不能回避的是现在的世界影坛的确充斥着很多这样的电影，今天又被我碰上一部《11:14》，好莱坞的新片，导演和演员大都不认识，只有我们两届奥斯卡影后的主希拉里.斯旺克，也多亏这部电影才让我有了想写些什么的欲望。

再说多线性叙事电影，也许你不知道什么叫做多线性叙事，但至少你会看过一到两部，《11:14》就是非常典型的一种，还有今年的奥斯卡最佳影片《撞车》，再往前有《木兰花》，《大象》，《两杆大烟枪》，《爱情是狗娘》等等，看似这样的电影大都拍摄于上世纪九十年代以后，算是一种新兴的电影叙事手段。

在经过多年的实践后终于修成正果，今年的《撞车》就是最好的证明。

这样的电影大都会有不错的口碑，因为观众会更容易陷入导演与编剧所编造的故事里，想想比较早就将这种手法运用到电影中的，昆廷算是一个了，他的处女作《落水狗》基本上属于这个范畴，到为他赚得最多荣誉的《低俗小说》也是这样的电影，相比较而言我更喜欢前者，因为后者的旋技痕迹太明显，内容不够充实。

昆廷自从九四年以后就再也没拍摄过这样的电影，接替他的导演是盖.里奇，《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》都是采用多线性叙事，而且都很精彩，在抛弃了这样手法后，盖里奇仿佛也有些找不到北了，去年的《左轮手枪》就是一个例子，根本是一部让人大跌眼镜的盖里奇电影。

99年的《木兰花》应该算是多线性叙事的一部顶峰之作，影片涉及人物之多也是史无前例，而将这样看似毫无联系的故事穿插在一起又能让观众看得明白，就得说是导演的功力了，保罗.托马斯.安德森做到了，作为这位低产导演的代表作，《木兰花》也一直被影迷们称道，虽然在那一年它遭到了奥斯卡的冷遇。

墨西哥导演阿加多也是非常喜欢运用这样的叙事方法，在他的两部长篇《爱情是狗娘》和《21克》里，我们看到的是一种非常成熟的叙事方法，多故事主线里又加了些时空的错乱，在同类影片里他的电影总是散发着一种近乎完美的气质。

03年引起众多争议的《大象》也采用了这样的手法，抛开影片的慢节奏与主题不谈，《大象》给我最深的印象就是结构异常工整，如此多的人物故事看似都是有关联的，但又都构成一个个完整的故事，在这几部多线性叙事电影代表作里，《大象》也是我最喜欢的一部。

在《撞车》获得成功之后，像这样的多线性叙事电影多的就如雨后春笋般，只今年我就看到三部，小成本制作的《11：14》，国内被炒得轰轰烈烈的《疯狂的石头》，还有阿加多充满奥斯卡野心的《巴别塔》，这不免让我们开始思考，像这样的电影，寿命会不会长久，会不会在未来几年里还会被人们津津乐道，换句话说就是在经历这么多同类影片的洗礼后，就我而言已经产生了一种审美疲劳，因为编剧与拍摄技巧的高超难掩主题的空洞，整部电影看上去就是一幅空架子，没有“灵魂”支撑的电影，就不能称之为好电影，以上所提到的电影基本都或多或少的存在这样的问题，这样的电影一部两部就好，看多了就的确会产生反复以及厌倦的情绪，所以说对于那些喜欢运用多线性叙事手段的导演，作为一个影迷我要说“给电影一个灵魂才使正经事”。

首先抱怨一下，这部片子的宣传做得太差了，2003年拍完，但是根本没上院线，到了2005年才交给New Line Home Video发行DVD，貌似台湾上映过，票房也是惨淡，所以这么一部好玩的片子，我是因为跟朋友聊起疯狂的石头的时候才被介绍看的，倒还蛮侥幸的。

在10分钟里，我们可以做什么，听3首歌，打一两个电话，吃掉一份便当，看一段小说，时间悄悄溜走，我们不会觉得怎么样。

但是在《11点14》里，导演做了一个实验，他让5个故事分别进行，塞满了这十分钟，让它看起来足够的轰轰烈烈，是，轰轰烈烈，2个人死去，2个人重伤，6个人被嫌疑，然而这样的轰轰烈烈却与复仇，机关算尽，变态杀人狂无关，就像我们都收到过的那份礼物一样，我们拆开了一层又一层的包装纸之后，礼物并没有看起来那么巨大，在层层包装之下，只有一个关于劈腿与私奔的谎言。

虽然我并不相信雪莉的爸爸可以在10分钟内完成散步，发现尸体，回家取车，将尸体放进后备箱，砸开车窗，将车开到立交桥上，再将尸体抛下天桥的一系列过程，但是我完全可以理解导演的苦心，他要同时安排另外的4段故事，所以把一个爱女心切的老爸想成一个因紧张而肾上腺素分泌过多的类超人好了。

这样一来，雪莉就可以在第一个十分钟完成之后，回到家神色慌张的跟爸爸接车，完成下一个十分钟的剧情，而爸爸也有足够的理由相信是雪莉被逼杀了艾伦然后有了之后的疯狂举动。

在看一部以剧情取胜的电影的过程中，是不允许被打扰的，我们跟着掉进了剧情当中，调动了所有的智商和情商跟导演激烈的对抗，跟着剧情的发展猜测表象之后的本质，如果导演更胜一筹，他会比我们更先到达终点，招呼我们来看让人出乎意料的结局，这次的胜利者，是《11点14》的编剧+导演：葛雷格‧马可。

总体来说是no zuo no die的故事，因果报应。

影片构成方式独特，从事件相关不同参与者主观视角拍摄片段组合成完整的事件经过。

每个片段主角都有黑暗人格的一面：酒驾逃避责任（竟然还是骗局的幕后黑手）、掩盖罪行趁人之危威胁他人、为包庇女儿而抛尸、抢劫、为保工作故意被枪伤、骗钱女。

不得不说最后面这妹子好牛，ML的时候男生被掉落的石像头砸到脑袋当场死亡，她竟然临危不乱，还迅速的想好掩盖的办法，企图伪装成两个男人为女人打架造成的结果一样。

电影想表达这些人在遇到不利自身事件时的处理方式统统都是逃避和掩盖罪行。

怎奈人算不如天算。。。

基本上事件中每个有黑暗面的当事人都不同程度的罪有应得了。

几个无交集的事件拼接而成的一部片子，以下提出问题：问题1*虽然这些不同的人物和事件在某个时间点会产生交集，但每一部分人物的事件看起来却非常无聊提不起兴趣(因为事件的发展扁平没有节奏，每场戏的结束以下一场戏的衔接也毫无关系，编剧不会设置钩子)，问题2*而产生交集的时间点也显得刻意，毫无有让人产生记忆的强烈印象。

以至于给人一种为了巧合而巧合牵强感(修正方案，不同事件产生时间交接的记忆点应该也是节奏上升得比较强的部分(一些小交集)，而最大巧合的交接点需要节奏和情绪提升到极点不说，最好还加上角色的弧光转变(这样才会有角色内在的烈度，而单有外部事件的烈度是不够的。

平庸的故事情节配上独特的表现手法可以使影片看起来很不一样。

看起来毫无关联的五件事，用倒叙的手法描绘出它们因果相连的走向，看到最后有种恍然大悟的感觉，又不禁再次回味，从头梳理。

背景：雪莉同时与A男、艾伦、达菲有男女关系。

雪莉打算和A私奔，私奔需要资金，于是分别骗艾伦、达菲她怀孕了，孩子是他的，需要五百元打胎费。

第一层故事：艾伦来找雪莉，饮食男女荷尔蒙爆棚，跑到一大片墓地里野战。

艾伦背靠一尊 石像？

总在啪啪啪的过程太激烈以致于石像的头掉下来了，艾伦被砸死，雪莉一脸懵逼。

（因为第一层故事是在影片的最后，知道前因后果，所以在看他们啪啪啪的过程居然觉得莫名好笑。

不能笑，人命关天）雪莉慌乱中看到钱包里达菲拿着保龄球的照片，清醒后决定栽赃给达菲。

提一下，在艾伦来找雪莉之前，雪莉给小姐妹打电话，告诉她她怀孕了不知道是谁的，所以分别向艾伦达菲坑一笔钱，就在这时艾伦在窗外哔哔，于是雪莉告诉小姐妹艾伦来了。

所以在雪莉决定将艾伦意外之死栽赃给达菲的时候，又给小姐妹打了个电话谎称他们啪啪啪恰巧被达菲看到了。

（不得不说，雪莉心狠手辣又心思缜密啊啧啧女人真可怕）第二层故事：达菲来到打工的便利店，对当晚值班的小姐姐B说了雪莉怀孕，嗯是他的，铁定是他的，不可能是别人的，打胎需要500而他没钱。

于是乎他打算“打劫”便利店，假装便利店被打劫了，小姐姐不同意，啊你这么做会害我丢了工作的，要打劫等到你值班的时候再打劫啊。

两人争辩之时雪莉到了。

雪莉为什么知道达菲在便利店呢，是因为偶遇了一群小青年而这群小青年刚刚去便利店买过东西并且知道她是达菲的妞儿，这群小青年是下一层故事的主角。

雪莉在便利店门口看到了达菲的车并看清了保龄球所处的位置，下一步是要拿到车钥匙，于是进到便利店雪莉找了个角落对达菲上下其手，就在莺莺燕燕之时小姐姐一个人在大厅无聊寂寞模仿谍战片，不要随便玩枪啊擦枪走火bong就把冰柜的门打碎了顺便把小情侣打扰了，于是超爱雪莉的达菲让雪莉赶紧离开这是非之地，走之前雪莉要走了达菲的外套，因为钥匙在外套里，于是顺利拿到了保龄球，走的时候顺便打了个报警电话说便利店被抢，嫌疑人是怎样怎样的，嗯就是她“男友”达菲的衣着打扮。

继续说便利店里的故事，既然都搞成这样那就当做被抢劫了吧，小姐姐说自己不善撒谎麻烦达菲对自己开一枪假装自己也是受害者，一番撕扯之后又是bong的一声，bong完之后假装被抢劫报警了。

第三层故事：那我们从小青年那一部分讲起。

两个小青年C、D去便利店买了甜甜圈和啤酒之后去接第三个小青年E，三个小青年在一起就是大戏了，烧书啊向别人的车扔鸡蛋啊车内打闹啊车窗撒尿啊巴拉巴拉的。

对了烧书和扔鸡蛋又和下一层故事相关。

好的然后我们回过头来讲一下雪莉离开便利店后赶紧回到墓地然而却发现尸体不见了！

天啊慌死了。

一脸懵逼的她又赶紧跑跑跑跑回车里，注意此时雪莉的车停在十字路口，肉眼可见的左边的路口边上，给A男打电话说啊快带我走，A男问她怎么了啊是他们不相信你怀孕了吗你被戳穿了吗钱拿到了吗，雪莉说我拿到了艾伦的钱啊好可怕啊现在事情变得不可描述了。

此时拿到了钱的达菲在十字路口的肉眼可见的右边的路口边上看见了停在十字路口的肉眼可见的左边的路口边上的雪莉的车并向她喊话，嘿我拿到钱啦！

雪莉开心的挂掉A的电话准备过去跟达菲拿钱。

好的，接下来就该发生车祸了，三个小青年的车在十字路口的直行方向行驶并且正在打闹而雪莉过马路的时候在看手机，11：14，面包车与雪莉发生剧烈碰撞就pia了。

注意这是2003年的片，2003年智能手机应该还不普遍，我都不知道那种只能打电话发短信的手机有什么好看的。

达菲看着自己心爱的女人被pia啊跑过去对着尸体哔哩吧啦之后愤怒地掏出了手枪bongbongbong，看到枪，三个懵逼的小青年才反应过来赶紧跑，开车跑的那种跑。

小青年D捂着血流不止的不可描述的部位，观者皆以为中枪了，实则是...啊太不可描述了，在向窗外撒尿的时候车体与雪莉发生剧烈碰撞然后那啥断了掉了。

美国警方办事效率实在是高哇，在无人报警的情况下迅速到达车祸现场，只见达菲握枪雪莉躺在地上，不废话地就把达菲铐上手铐带上警车顺便招来了救护车，救护车刚刚接了“被劫匪打伤”的便利店小姐姐啊，二人四目相对无声胜有声，警察叔叔就猜出两人一起谋划了抢劫案，小姐姐从救护车被移到了警车上。

此时面包车已跑远，但在了解了D同学受伤情况后，E同学很仗义地要帮他找回遗失的美好，于是一个人跑回事发地，发现警察叔叔已经把那啥放到冰冻箱里放在了救护车里，E同学只好偷偷上救护车拿顺便被警察叔叔发现起了争执，总之最后还是成功拿回并跑回车了。

感动世界的好同学，嗯。

第四层故事：雪莉爸爸出去遛狗散步的时候发现了艾伦的尸体，哦天哪一定是你这个禽兽强迫了我女儿，不是我女儿的错，而且我要帮我女儿处理掉尸体。

准确来说应该在狗狗的牵引下发现了一串女儿的钥匙，并在钥匙周围看到了尸体。

这也对应了第一层故事里的一个细节，就是雪莉决定栽赃嫁祸后回家找钥匙，啊好气哦找不到然后跟爸爸借了车。

雪莉爸爸又回家开车出来运尸，把砸在艾伦头上的石像卖了，再把尸体抬到后备箱，然后把车开到天桥上，在去天桥的路上被面包车上扔来的鸡蛋打花了车前镜（好的我的驾照白考了我居然忘了那片玻璃正确来说是叫啥），这也就是上一层故事里提到的，小青年干的事儿。。

把尸体搬出来的过程中还过了一辆车，是达菲的车。

11：14，往下扔，天桥下恰好经过了一辆车，唉好吧就这样了对不起。

正常思维不是应该抛尸到河里啊臭水沟里或者埋了吗，从天桥往下扔的脑回路也真是不懂了一回头，包裹尸体的格子衬衫呢？

在自己狗狗嘴里，good dog come on come here。

狗狗跑了雪莉爸爸去追，抛尸这种事为什么要带狗。

总之后来追上了狗狗拿回了衣服，牵着狗狗往回走的时候，在街上看到一堆火，之前说到小青年在车上烧书，随手把烧着的书扔到了街上，刚好，雪莉爸爸把自己的衣服扔进火里一起烧掉，打开街边的井盖打算一起扔进去，此时路边停下一辆车，噢雪莉妈妈，嗨亲爱的我载你回去吧，刚刚又发生了撞鹿事件，一会儿回去你去山边看看鹿吧。

这里有个bug吧，此时雪莉爸爸的车应该还在天桥上啊。

不回去取车了吗。

第五层故事：男A和雪莉通完电话继续往前行驶，11：14，pia。

下车一看哇怎么是个人而且血肉模糊啊怎么办才好好方啊。

这个时候又有人过来了，而且好多管闲事噢居然问你怎么了是不是又撞鹿了我帮你报警啊我新买了手机噢而且我家就在附近过来坐会儿吧。

这位热心的女士走了之后男A赶紧把尸体藏到后备箱里，刚藏好警察叔叔就到了，没错还是那个警察叔叔，今夜好忙。

男A没带驾驶证并且酒驾，哦不准确来说是三个月前酒驾驾驶证已经被吊销了，没证驾驶还酒驾还撞鹿，太嚣张，扣车！

不好意思我今晚带的手铐都用完了，先用绳子绑你吧。

突然发现！

后备箱有血！

哇你怎么这么贪心撞死鹿还要带走，打开一看，妈呀是人是尸体。

你赶紧给我坐到警车里我要带你回警局审问，哎呀车里太多人了，也就是之前痛失爱人的达菲和便利店的小姐姐。

喂你们往里挪挪啊来新朋友了，说时迟那时快，男A用随身携带的小剪刀割断了绳手铐，跑了！

警察叔叔赶紧去追并且忘了关门，车里的小伙伴们也跑了。

男A慌不择路的跑，又遇上了热心的女士，其实这位热心女士就是雪莉妈妈，雪莉妈妈情绪有些失控，呀是你啊现在你能不能帮我找找我丈夫我丈夫不见了，刚刚警局来电话说我唯一的孩子被撞死了。

男A一听也呆了，啊不会就是我刚刚撞的人吧，热心女士看他脸色似乎明白了什么，我想帮你你居然撞死了我女儿，此时我们英勇伟大的警察叔叔也追上来了，男A又跑了，最后一个踉跄摔倒，被警察叔叔抓获，热心女生还不依不饶，你赔我女儿！

什么？

女儿？

最后一层的故事是影片的开头，在男A迷惑的眼神里开始了倒叙。

如果雪莉在艾伦被石像砸死后选择报警，那整片完。

如果雪莉爸爸没有“多事”抛尸，那整片将会发展成侦探片。

整体看下来不觉得枯燥，全程高潮。

一开始看的时候觉得手法类似于《记忆碎片》，后来想想，不是的，记忆碎片是纯倒叙，而11：14是侧重于看似不相关联的事件，多视觉重复叙述同一地点同一时段内的事件，专业点叫多线性叙事。

同样是多线性叙事手法的电影还有《撞车》《通天塔》《真爱至上》...在某一篇文章里看到，导演忻钰坤说过这样一句话：多线性叙事是穷人绝招。

第一次在豆瓣发表影评，也算不上是影评的东西。