深海异兽

最后主角的几句话真的将全篇升华了，一般的恐怖片就是爆米花片，就是让你肾上腺素飙升片，看完了也就完了，获取一时的刺激。

但是这部片会让人产生思考，不仅仅是环保、人对地球的掠夺，还有对恐惧本身的恐惧，在你想达成任何一个目标的时候，你对那个目标都会有恐惧，你会把它以及要完成的任务夸大化，因为你面对的是未知的挑战，你总觉得它就像一堵无形的墙，像一座高山，高不可攀。

这和深海里他们遇到的怪兽其实一样，会让人联想到很多生活中你不得不面对的坎，比如考试，面对大考就像面对怪兽，越来越吞噬你的自信，就像在未知的恐惧中凝视黑暗，你不知道黑暗中游动着什么怪物，他什么时候会攻击，什么时候会夺命。

实际上，最难战胜的，是我们对恐惧本身的恐惧。

总是自己吓自己，总是觉得自己难以左右，渺小又无力，不敢与命运抗衡。

所以在经历了一切恐怖绝望之后，norah最后的那几句话，“不要恐惧未知，有些事让你感觉到渺小无力，那仅仅只是感觉，有时候你必须停止感受，开始行动”真的让它从一个恐怖片的架构中脱颖而出。

真的没想到一个恐怖片居然能让我对生活的挑战少了那么多恐惧。

从这里就可以看出小k对选剧本真的很有考量，虽然他的演技因为很有个性的原因每部片举手投足都是自己的感觉（访谈也说会让角色与自己靠拢，这个理念演什么都是自己吧😂），但是对角色要表达什么有很深的思考。

当面对黑暗、寂静未知的深海和庞大的异兽之时，人的渺小让他们深感无力。

但当主角知道自己可能不得不die here的时候，反而明白了那些无力感仅止于此，“就算我会死在这里，我也绝不会不战而退”。

电影的亮点也在于此，在绝望之时，最后一次唤醒自己全部的能量去放手一搏，没有什么能比这展现出的力量和精神更能凸显人性的伟大，更能打动人心了。

导演果然是用小成本干大事，如果看特效、看视觉刺激，绝对是比不上那些高投入的恐怖片的，所以他把立意放在最后主角爆发出的力量和精神的刻画上，高度立现。

Paul的bunny小兔子真是触及到人心中柔软的一面。

在一片死寂的深海下的精神寄托，暖暖的，最后也回到了海面上，和两个生还者一起“活”下来了。

paul最后说把兔子带到上面，也承载了他最后的念想。

《深海异兽》影片风格比较暗淡，全程“黑漆漆”的，在无尽地海底中，苟活在有限地空间中，却遇到了此生难忘的“恐惧”。

高潮位于结尾处，来自黑暗中的“克苏鲁”。

在无尽地海底身处，除了毫无声色的黑暗，殊不知黑暗的背后才是真正的恐惧之源。

黑暗并不可怕，可怕的藏在黑暗背后的未知。

观后感：大自然不可怕，可怕的是自私的人类。

当我们提到深空恐惧的时候，第一个映入脑海的就是异形系列，遥远的宇宙空间，密闭的船舱，不知何处的怪兽，一刻也无法闭上眼睛的追逐与无处可逃的无力感。

这些元素让这类“太空怪兽恐怖片”曾一度流行，由吴彦祖出演的《欧罗巴报告》，前几年还在国内上映过的《异星觉醒》，都是深空怪兽恐惧题材的电影。

然而与深邃宇宙相对的，还有另一类“深海怪兽”恐怖题材的电影，类似于深空怪兽题材，深水同样是人类的禁区，太空舱变成了深潜舱，宇航服变成了潜水服，真空变成了高压，更绝妙的就是水下因为尘埃关系而变得非常低的能见度，怪兽可以缓慢接近而人类并不会发觉。

洞潜题材的类似《魔窟》，《鲨海47》，深渊或者水下油井站台题材的诸如《巨齿鲨》，《深渊》，《深海圆疑》。

《深海异兽》，无疑就是那种“深海怪兽”题材的电影，海底油井明暗闪灭的灯光，一墙之外巨大的水压，厚重的潜水服，伸手不见五指的海底世界，还有那些潜伏到身边才能看到的怪兽，都为电影披上了逼狭，令人窒息的氛围，虽然剧本总体而言不算精致，小k的演技也乏善可陈，不过扎实的海底逃生的故事线配合上层层递进的克苏鲁异兽图景，深海给我们带来的恐惧终究还是能在这部电影中展现出其冰山一角。

1.海震故事起始于马里亚纳海沟里的钻井站“开普勒站”的一次海震，故事选取马里亚纳海沟是一个很聪明的选择，因为马里亚纳海沟是地球上最深的海沟，最深处可达10千米以上，而在如此深海高压的环境中，潜藏了很多我们未曾发现过的生物。

因为海震，开普勒站受损严重，逃生舱亦已用尽，于是在船长卢锡安的带领下，6个人开始了一场海底逃生的冒险，经由中途站的隧道前往依旧有逃生舱的罗巴克钻井站。

值得一提的是，这个钻井站似乎属于中国的一家公司，这家公司的名字叫“tian”，小k她们最后逃生舱的表面就是中文标记的。

有趣的是，以“天”为名的公司却做着海底的生意，而小k的公司（她背后有写是pontus）则是以海神命名的。

（ps：三个站的名字：开普勒，谢泼德，罗巴克，都是宇航员或者天文家）一行人在冒险的途中遭遇到了深海的怪兽和来自深海本身的危险，最终只有三人抵达逃生舱，逃生舱坏掉的小k选择引爆核心来消灭海底的群兽以保护同伴的撤离。

故事大致就是如此，六名逃生小队的成员亦没有太多值得说道的地方，船长卢锡安14岁就逝去的女儿让人有点唏嘘，但是缺少背景故事让我们无法真的生起共情，小k扮演的诺拉有着一个未婚夫丧生海底的背景故事，paul的兔子玩偶，黑人rodrigo和诺拉交换头盔后的牺牲（此处吐槽黑人又是第一个死的），艾米莉和史密斯之间的不离不弃，大家都有属于自己的背景故事，但是在深海的层层紧逼之下，一个或悲惨或滑稽的过去无法让你逃出生天，也幸好，来看这电影的观众大抵也不是奔着鲜活的人物形象而来的。

2.海底如我开头所言，海底的世界和太空的世界有着很多相似的地方，而即使除去怪兽的威胁，仅仅深海两字，便已然是梦魇。

《深海异兽》在前半部分着重的就是深海本身的险恶。

与太空里真空的环境相反，海底的世界有着无法想象的高压，虽然无论真空还是高压都是极其致命的，但是为了抵抗高压的深水服也就更为厚重，电影里的这套服装还是很酷的，没有过分高科技的鲜亮质感，看着粗咧却很扎实的样子（事实上除了那个本来就质量不过关的头盔，还真的是耐操地不得了，小k被东扔西甩这深水装甲也毫无受损）。

这套厚重的服装本身，其实就是一种恐惧的来源，不同于更精心建造的深水基地，深水服让你与致命的海底只隔薄薄一层并提供着你赖以生存的氧气，你无可选择地只能将性命托付给一套衣服。

深海的另一层恐惧，便是不可见的世界。

如果说宇宙给人带来的是空旷过头以至于生发的对无尽世界的恐慌，深海则是让人失去视觉的可靠性，将肉眼可见的整个世界都拖入混沌。

因为太阳无法穿透几千米的水层，因而在没有独立光源的情况下，深海是几乎完全黑暗的，但是即使有着灯光，能见度也是非常低的，因为海底无数的蜉蝣杂质，还有海床悬浮起来的尘埃都会让光线在海底迅速衰减，更不用说在海底的行动会搅起更多的尘埃，以至于根本无法辨别方向。

当然这点在某些洞潜题材的电影中会更为致命，因为洞潜遭遇危险时无法直接向上摆脱危险，而看不清方向则是致命的。

虽然本片从来没有限制过直接向上的通路，不过他们的潜水服毕竟还是缺乏抵抗迅速上升带来的压力变化，因而如若不能找到更坚固的逃生舱，海底依旧是一个不可破的困局。

3.海兽《深海异兽》中的海底怪兽，还是有趣且值得一提的。

所有的怪兽题材的电影，怪兽都要经历一个从“犹抱琵琶半遮面”到显露真容的过程，当然像在《异形》系列中，异形不仅是从开始的遮遮掩掩到最后的正面搏杀，还经历了一个成长的过程，而这是这种成长赋予了怪兽更多的不确定性。

《异星觉醒》就是这类成长很好的例子，从开始看上去人畜无害的小生物，慢慢成长为人类无法对抗的高智商怪兽，这逐渐的成长过程正好也会让剧情的压迫感层层升级。

好在，《深海异兽》的海底舞台，天然就提供了怪兽掩藏容貌的环境，同时怪兽的成长（或者说不同阶段）也在随着剧情逐步升级。

首先是史密斯和paul调查时钻出的几十厘米长的小怪兽，被用枪轻易解决，但是他们很快意识到这只是一个幼年体。

而后paul被扯走，我们只能知道它力量很大，却看不到怪兽的样貌。

直到船长卢锡安被抓走的片段，我们才一睹深海怪兽真容，不过这亦不是终结。

在诺拉和艾米莉到达罗巴克站的时候，看到了铺天盖地仿佛在休眠的成年体怪兽。

继而，怪兽一哄而散，然而背后，却是另一个不知多高，不知多大的巨兽。

一层层的推进，从可以随便杀死的小怪兽，到需要九死一生干掉的成年体怪兽，一直到最后，那人力几乎不可能撼动的小山一般的巨兽，这种怪兽的递进，或是进化使得本片在怪兽这一方面很是出色。

同时呢，最后那个巨兽，真的是有着克苏鲁的模样了，无论是造型还是它带给我们的压迫感，都让人如陷深渊。

4.海底爱丽丝讲一些片中的隐喻。

影片中paul很多次提到了《爱丽丝漫游仙境》的典故，先是引用故事里的“If you don't know where you are going，any road will get you there.”，之后直接提到里面爱丽丝差点溺死在自己的眼泪之中，同时他背后的服装上写的“We are all mad here”亦是出自小说。

爱丽丝虽然漫游的世界被叫做“Wonderland”，但是对于小小的爱丽丝而言，这个世界有着太过疯狂且不可理解的存在，而这正是身陷海底众人的景况，掉入一个几乎陌生的世界，找不到出路，却又碰到凶恶的存在，这次，小爱丽丝怕是就不会如此幸运了。

影片开头，小k把一个在水池中无法逃出的蜘蛛送了上来，这或许同样隐喻了克苏鲁一般的“高等存在”，当然像小k这般好心的高等存在只是少数，更多的怀有恶意或是漠不关心，但是高等存在的本身对于人类就是一种威胁，它们只要动一动自己的身躯，也许覆灭的就是一整个城市。

我在第一部分中提到了三个站的名字都是宇航员或是天文家，同时中国公司的名字也叫做“天”。

为什么明明身在海底，还要以天空，宇宙为名呢？

也许真的是因为宇宙与深海享有相近的性质，一个极高，另一个极深，一个似乎延展向无尽，一个却看不到眼前的五指。

当然，也许是因为它们都是人类涉足甚少的地方，因而神秘，因而未知，因而恐惧。

总结：情节老套的怪物片，但是画面ok，人物（我肤浅，指颜值）还算ok，怪物也ok，爆米花电影合格！

想要放松来一部还是值得看的。

里面最令人惊悚的场景就是怪物们挂在天花上睡觉，把手伸下来的场景了，

怪物扎堆的场景不过后面还有更惊悚的，这天花是巨大怪物的手臂，无数的小怪粘在身上，真的是太反胃了，宏大的场景令最后的画面看起来还是不错的。

要说再有个亮点就是女主A爆的造型

女主要说的话这部电影终归是肤浅的，什么保护环境乱开采的话只是其中提一提而已，并没有得到升华，最后结局也是个人英雄主义宣扬，但我还是喜欢里面的怪物和场景的

最后的场景

其实本片一直有一条隐藏线但是玩的遮遮掩掩感觉像编剧废稿。

不知道大家注意到没有？

K在谢泼德站找到队长曾经的老柜子，里面有14岁女儿去世的悼词，还有测绘图和一些图画是用钉子和线连接起来的（就是那些破案类美剧里最常出现的线索分析方法），图画内容有克苏鲁的画像，有异教召唤魔法图，有类似精神崩溃对怪物的涂鸦画（疑似表现直视旧日支配者导致精神错乱），最关键的是罗巴克钻探平台的选址建议是队长给的。

根据队长对女儿的模糊认知，还有在怪物出现前众人都觉得不对劲时，队长对此类事物的排斥，个人分析觉得是队长在很早以前就知道怪物的存在，而片头也出现了相关的字眼，并且根据k跟队长关于女儿年龄的对话得知，女儿已经死了十几年了。

由此或许存在以下两种可能，其一是女儿死后且加上离婚，因为深海工作而占用人生大部分时间无法陪伴家人甚至失去家人的队长万念俱灰打算报复公司。

其二有可能是队长想借助克苏鲁（队长柜子里有明显的克苏鲁画像）和异教仪式复活女儿，别说牵强，一个失去一切的人为了挽回失去会有多疯狂无数文学影视作品以及现实里都有例子。

还有，发现一些不知道算不算致敬老电影的梗，又可能只是好莱坞商业片的套路和以及内容抄袭或者纯粹是导演的恶趣味。

比如在升降机上带回怪物幼崽，怪物开始撞击升降机那里，保罗问这是怪物宝宝吗？

还有后边保罗说要关上这该死的门，简直跟侏罗纪公园2里把小暴龙抱回拖车治疗的桥段一模一样。

还有一个就是片头出现资料显示公司早已得知怪物的存在，片尾出现的资料显示公司关于怪物存在的再次隐瞒，再有就是公司本身的名字是Tian（天），海底各平台设施里大量的中英文标识，说这是致敬异形应该没错吧！

因为类似异形诞生年代背景，日本当时经济发达在全球跑马圈地，好莱坞电影史上臭名昭著的邪恶公司维兰德—汤谷诞生（早期是由英国人威兰德创建，后来被日本人汤谷并购），类似的还有机械战警3里的日本公司，旭日追凶里的日本公司等等。

到了新世纪中国高速崛起，在全球跑马圈地，那么好莱坞电影里出现这样一家中国公司也就不奇怪了，别说什么为了中国市场加的中国元素，这样反面的中国元素连过审都难。

真的没想到豆瓣的评分这么低，观众真的是越来越严格了。

如果片子的类型是惊悚恐怖类型，我觉得还是不错的；如果是科幻的话，表现的力度就稍有些差强人意了。

整部片子进入主题很快，刚开始就是我们演值颇高的平胸短发小K....说实话有点不符合我的审美，但是在深海采矿，这个样子却更符合现实吧。

然后紧接着就遇到了不明原因的大爆炸。

气氛节奏还是可以的。

无奈颜值超标啊在逃到罗巴克站之前，我们看看小K都遇到了什么？

1、爆炸。

试想，其实不管在何时何地何种情况下，当爆炸就发生在身边的时候，恐慌是一定占据了内心的，不管你理智与否，它一定有了一席之地；2、同事生死的抉择。

你手里就是关门的按钮，眼前是同事拼命的奔跑和紧随其后的激烈的爆炸，心里明白来不及了，但是让你下决心把他们关在门外也是需要一定的心理建设的；3、近在咫尺的认识人的尸体。

在去往逃生舱区的路上，穿过狭小区域的甬道，之前还和你有交集的某个人，静静的躺在地上，瞪大了双眼，而这时，你和她对上了眼睛；4、逃生舱没有了。

其实在打这段字的时候我已经感到了阵阵凉意，当发生了这么多紧急情况之后，直接可以逃生的希望没有了.....5、还没有完，你们知道什么是最可怕的吗？

我觉得是绝望之后一丝的希望，然后破灭。

在逃生舱区，几人定下了步行去罗巴克站的极度危险但是有一丝希望的计划；6、计划刚开始，和你同生跑过来的队友，被炸的粉身碎骨......而且内脏碎肉都漂浮在你的周围....

炸的稀碎....这是前半个小时发生的事情。

至此影片进入了一段平淡的叙事期。

我觉得到这它的整体的惊悚的铺垫还是到位的，短时间内的紧张、绝望表达的淋漓尽致。

然后进入了本片的异兽部分，一只小异兽被发现捕捉了回来。

此时，异兽的真实样貌展现在了观众的面前。

那么这个时候我也深深的思考了一番，深海中让我恐惧的是异兽还是什么？

我觉得更让我恐惧的是行动的不方便、周围环境的无法生存性、浑浊的水质、短距离的能见度和无尽的黑暗以及未知生物的不确定性。

（其实这里的不确定性包括了我明知道身边有异兽，但是不要说我了解它，我甚至连它长什么样子都看不清，这种不确定性我觉得更可怕。

）很显然，这部深海异兽是符合了我觉得恐怖的标准了。

而此时影片刚刚进行到了一半。

如果这个时候影片继续展开之前的恐怖点，我或许并不会写这篇影评，可能我觉得它就是一部爆米花电影，但是之后的几个点然后决定二刷或者三刷了。

之后影片标准的执行了之前的恐怖点，同伴惨烈的死亡、能见度内昏暗的环境和大范围无止境的黑暗、狭窄的环境、爆炸、不确定的异兽巴拉巴拉

伙伴在面前变形惨死

不知道什么样子不知道在哪里就会冒出来的异兽而这个时候另一个我认为非常重要的恐怖点来了。

这个要划重点，以后考试要考。

当和队友生死一线，最终跑散以后一个人到了安全点的时候。

你分不清了清醒和做梦。

一切好像和平时一样，一切好像又不同了。

结局很老套，幸存的伴之间依依不舍，小K舍身救人，最后炸死了异兽，政商勾结隐瞒事件本质巴拉巴拉。

不过就此不妨碍这部影片的优秀，半夜看的时候还是会有一丝丝凉意以及噩梦的侵袭。

可能深海中最让人恐惧的不是异兽，而是重重的不确定性和希望之后的绝望吧。

世间美到刻魂画骨的女子，总嫌不够多。

可惜，克里斯汀·斯图尔特，现在只能算半个了。

另外的半边，算是条汉子。

当然，这里并不是调笑曾经娇媚动人的暮光女主出柜，只是单纯地记录，斯图尔特这些年的战绩。

克总在拼命的路上也是一去不回啊，完全把自己当男人使唤！

好比，在这部《深海异兽》中，造型坚硬！

推着平头

点跟小烟儿片子的导演是威廉·尤班克，也不能算是多新手吧，毕竟，2011年就出手过电影执导。

我翻了一下，搜狗百科，没这个词条，百度嘛，更新停止于2014年，至于身份，标注的是，演员。

我想说的是，这是投资方他爹么？

据说成本8000万美金啊！

结果呢？

封面到底是想凸显恐怖还是科技？

看不出来啊豆瓣5.9，知乎6.9。

不忍直视。

再去翻斯图尔特最近的所有电影，重灾区啊！

评分最高的喜剧，完全就是在实力打颜，也就6.7分不合时宜地，本人最近才重温了卡梅隆大导的《深渊》，所以，原谅我，对这部科幻新品，（我真的是搜科幻片来的这里！

）一点好印象没有，真没有大导1989年那水平！

这部剧的设定是剧情，科幻，恐怖。

恐怖应该体现在了最后那条张牙舞爪的八爪鱼，顺便也可能让一部分幽闭恐惧症、密集恐惧症患者紧张一下，这得算是服化道跟特效组的功劳。

然后，最多看看主演们各种花式作死解闷了。

至于科幻元素，额，我该提一下那个挖了上万米的钻井好，还是那个造型很古朴的潜水服？

哦，对了，深海，人对于未知的领域总是既害怕又好奇，比如太空，比如深海。

可是，你从头到尾除了刷出来一堆的黑漆麻乌的工地现场，到底哪里像是深海特色了？

应该是有未知生物的，但一直未正式登场，只是窜来窜去；应该是有强压的，看多了其实也好像有些随意；黑暗也算是一个特色了，可能只是我个人理解不来，这几位幸存者的表演，到底跟在自家后院闲逛有啥区别？

然后就只剩剧情了。

呵呵，抛开科技和恐怖两个因素，这部片子是什么样子呢？

地震之后的六个幸存者，抹黑出门散步，走着走着，丢了三个。

此时，剩下的三个人，遇到了一只大章鱼。

通片只能靠俗套的替死操作强行拉一波感动，然后加了点美帝英雄主义。

克总阳刚线条好清晰导演拍到这里，也发现了，再这样下去，这部片子可能会没人看的，于是重新抖擞精神，开了大招：女主祭天，法力无边！

“嘣！

”我把电脑合上了，实在是困到不行了，这剧情太催眠了点。

人为什么要探索深海，除了对未知的恐惧，更多的，应该是好奇，探索的意义在于发现，更在于冒险。

但是，这部剧，完全就是一种在拍鬼片的感觉，除了场地是在深海，而且这个鬼还是最终才登场，前面都只是阴影绰绰，应该是想要强化一下恐怖感而已，然后三分钟，陪着女主祭天去了！

不要提醒我那是克苏鲁！

我又不是来看异形进化史的。

“仰望星空也要脚踏实地”，说着这种豪言，然后，倒一地的白开水，甚至是有点着急地抢节奏，结局又几乎意料之中的电影，我连打分都不想！

网上对于这部影片的一句评价我很喜欢：华而不实，谈何伟大！

写不下去了，罢笔！

看过不少太空或者外星球救援的片子，观看的重点都放在了外太空的虚无与人类的渺小上了，感觉到人类的孤独，但是没有这部片子带来的恐惧感强烈。

在深海这个领域，即使没有怪兽，只是一场地震，一次操作失误也会造成这部片子里的恐怖情景。

身处深海，恐惧的感觉远超孤独或者怪兽带来，怪兽我们可以打败，孤独我们可以排解，但是周边环境的未知，高压环境夺命的危险时刻伴随。

本片非常對我的胃口，八千萬大製作，海底災難，幽閉恐怖，怪獸奇觀，而且最重要的是快節奏，同類電影一般要花十來二十分鐘去交代人物背景，它是開場便直入主題，開始逃生，開始遇險，沒有廢話，沒有科學理論一堆，基本的人物性格和經歷在這過程中一點一點的交代，每個角色都獲功能分配，負責菜鳥的，負責搞氣氛的，負責悲壯的，文戲適可而止，觀眾想要的壓迫感和緊張感應有盡有，這樣一部極具官能刺激的商業片，一年來一打也不嫌多。

好看的地方不多說，喜歡這類片子的自然會get到，不足之處是異獸出現的頻率不太夠，大可加個十分鐘來一場人與怪的困獸鬥，雖然異獸的模樣沒看清，但也符合身處深海漆黑一片的視角，不過以牠們的咬合力，女主的頭盔不碎實在有違常理，話說女主背負著傷感過去，不願失去身邊伙伴，到最後犧牲小我成全別人，描寫篇幅不多，卻足以令角色立起來。

電影的背後意義仍是環保，人類貪婪地掠奪大自然的資源，大自然也必然作出反撲，所以異獸有如此壓倒性的強勢，人類根本不是對手，如果結局是團滅便會更有說服力，導演選擇了希望，還是善良了些。

Kristen Stewart不再是吸血女和白雪公主，近年改走型格路線，產量多質量參差不齊，之前的神探俏嬌娃簡直沒眼看，這部倒演得不錯。

克苏鲁爱好者狂喜！！！

期待科幻，怪兽或者传统恐怖片的观众可能要失望了。

因为上面这些元素，与克苏鲁的内核是相背而行的。

对于克苏鲁而言，最重要的是描绘人类对未知的恐惧。

下面的部分引用来自《怪奇小说创作摘要》不是科幻 人类最古老，最强烈的感情是恐惧。

而最古老最强烈的恐惧,是对 未知 的恐惧 无论人类有何种科技，终究存在名为不可知的恐惧。

克苏鲁不是科幻。

科技对于克苏鲁只是个背景助手，让故事发生更合理。

克苏鲁系列不会花大笔墨在科学技术的描写上，除非那个科学技术来自人类之外。

洛夫克拉夫特自称机械论的唯物主义者。

怪奇小说对于他是个打破这机械论的浪漫。

洛夫克拉夫特因此有着两面，机械论的那一面和浪漫怪奇的那一面。

作为作者的他在写怪奇小说时，坚持用在日常事件中用科学事实描述，一方面增加可信度，另一方面是在惊异事件发生的那个瞬间，给予读者最大限度的震撼感。

不是怪兽恐惧和未知常有密切的联系，如果不强调恐惧这种感情的话，就很难富有好说服里的描绘那被破坏的自然法则，那种宇宙规模的梳理感了克苏鲁不会去详细地描绘怪兽。

克苏鲁的主题是未知，怪兽是作为未知的载体。

但洛夫克拉夫特机械论的那一面让他在创造未知怪物时给予了更多生物性的设定，而在创造一些宇宙级的未知时则给予更多神学或物理学的设定，他觉得时间是最有趣最有戏剧性的能力。

克苏鲁生物大多有着完整的设定，但在故事表现中，绝对不会一次性把它完整的展现出来。

而是在一次次的惊异事件中，在人类面对恐惧时，展示这种未知。

克苏鲁中的研究员，可能经常会说：“哇，这是从未见过的物种！

”不是恐怖片怪奇小说最需要的，不是行为，而是氛围克苏鲁不会去吓人。

洛夫克拉夫特认为，怪奇小说中，最重要的是描绘人类遇见恐惧后的反应。

这种反应通常是疯狂。

因此在克苏鲁的桌面RPG游戏中，SAN是作为十分重要的属性存在的，表现玩家角色的疯狂程度。

这种非理性的疯狂，也是洛夫克拉夫特所追求的打破机械论的浪漫之一。

但是在电影中还是有不少吓人桥段的。

我觉得这和小说与电影的形式区别有关，因为小说很难表现那种吓你一跳的感觉，而电影可以。

所以既然可以整，那就整点吓人的，也挺好。

克苏鲁的世界观克苏鲁在经过整理和二次设定讨论后拥有了完整且庞大的世界观。

虽然作者本人在出于对恐惧描绘这一点，可能并不愿意去做出一些详细的设定。

但不可否认的是，这种完善后且经过多次二设的世界观，给予了克苏鲁系列更广泛的魅力。

也让了解克苏鲁世界观的人，看到这部电影十分惊喜。

但对于不了解克苏鲁世界观的观众来说，就没那种感觉了。

这部电影中，出现的是深潜者和大衮。

不了解的观众看的怪兽：“哇，好大的怪兽，长得好恶心。

”了解的观众看到的怪兽：“哇！！

深潜者！！

大衮！！！

直面古神！！

1D100！！

”我把百度百科附在下面，相信你看了会发现和电影设定相当一致。

百度百科 大衮 大衮（别名达贡）与雌性的海德拉（Mother Hydra）作为旧日支配者克苏鲁（Cthulhu）的从者而存在，它们为深潜者（Deep Ones）的首领、父神以及母神。

有说法指出大衮与海德拉为较小型的下级旧日支配者，也有人认为它们只是长生的大型深潜者而已。

百度百科 深潜者 “深潜者”是尊奉该族最年长者“父神达贡（大衮）”（Dagon）及其配偶“母神海德拉”（Hydra）以及所有水栖生物统治者“伟大的克苏鲁”的种族。

为侍奉这些存在并求随时能执行其交办事项，从而栖息在海底。

深潜者是住在海底的类人种族，外观为鱼头人身，身上的主色是灰绿色，但有白色的腹部，四肢的指间有蹼，身上覆有鳞片，眼睛如鱼眼一般突出且不会合上，颈部有鳃，在陆上行动时就用两脚或四肢蛙跳跃进，在相关典籍中被描述为像蛙的鱼或像鱼的蛙，身上会带有浓厚的鱼腥味，也有不少完全脱离人形。

虽然外观看似低能，但深潜者是除非遭杀害否则就会永生不死的高智能种族，会利用鱼和黄金与海岛上的住民交易活人祭品。

最后的话如果你了解克苏鲁，抱着边看边在内心给角色扔骰子的想法去看，这部电影会很有趣。

如果你对克苏鲁和深海冒险感兴趣，且不抱着科幻、怪兽和恐怖片的期待去看的话，这部电影还是值得一看的及格电影。

说它及格是因为它在人物和动机的描绘上过于弱化了，让电影差了口气。

其实这种弱化人物与戏剧冲突的设定还挺符合原作小说那种氛围的，但作为电影确实观感一般。

不过帅气的小姐姐很赞。

结局也还行，我特别喜欢最后那一幕营造的孤独感。

但克苏鲁毕竟小众，票房扑街也是情理之中吧。

结尾中我特别喜欢的一幕