祭屋出租

影片开始，一个老巫婆及其家人看中了一个小女孩，小女孩名叫莹莹，她非常适合做自己已故女儿的承载体，真是千年一遇啊！

老巫婆开心得只翻白眼，于是想方设法与对方取得联系，还缺德的在对方家里搞破坏、扔垃圾、划沙发，这个行为不亚于二哈。

于是女主决定将房子出租出去，男主并不愿意，因为这里有他最美好和最糟糕的回忆。

男主是《譬如朝露》中的老师，他与前妻曾有一个女儿名叫小佳，因为热水器起电，女儿就这样去世了，他一直活在内疚之中，还抱着娃娃叫女儿。

娃娃长得着实有点吓人，大眼睛、红头发，非常害怕它突然转动眼睛。

有一天他遇到了一位卖保险的女生，也是我们的女主，两个人很快就在一起了，也生了一个女儿，取名为莹莹。

男主并没有跟二婚的妻子说过小佳的任何事，还将女儿的遗物放在房顶上，时不时去纪念一下。

这也是他不想出租房子的原因，可是老巫婆表示我可以让你女儿附身在莹莹身上，两个人共用一个躯体。

男主念女心切便相信了，还以为对方是好人，开始三拜九叩，每晚都会看对方给他的红皮书，书中没有任何文字，每次都需要将书贴近眼睛的位置，大家不要向他学，容易近视眼。

每次念经的时候，天空中都会飞来一群乌鸦，叽叽喳喳地叫着，它们是阴阳之间的信使。

女主很快发现男主的不对劲，也亲眼看见他做法时的样子，真是吓死个人，还注意到他身上的奇怪标志，以为他进了邪教。

你做什么我不管，但是不准伤害我的女儿。

好在女主智商在线，偷偷地调查了老巫婆的身份，对方竟然假冒身份信息，根本不是所谓的医生，邻居家的阿姨在和她说完租客的异样后也莫名失踪。

不久后莹莹身上也有了同样的标志，女主还见到她与老巫婆坐在一起，晚上莹莹也会表示：房间里有人！

房间里四处透风，关上了房门，窗户开了；关上了窗户，玩偶上床了；藏起了玩偶，又做噩梦了，镜子中时不时出现鬼影，床上也会伸出一只手。

于是女主带着女儿出逃，心怀执念一心复活小佳的男主，又带走了莹莹，还表示我们在做一件伟大的事，这样就可以留住姐姐了。

当天晚上，最后一道仪式开始了，只要在莹莹身上集齐三个标志，老巫婆就可以复活她的女儿了，其实老巫婆也是借用了别人的身体。

小佳想要帮忙，却被老巫婆封印在娃娃中，意识到被骗后的男主想带走莹莹，谁知被对方伤害了，只能躺在地上看自己做的蠢事，在最后一刻他祈祷小佳救救莹莹。

女主被带到了郊区，她看到了对方手上的奇怪标志，还注意到那本红皮书，假装晕车然后逃跑，谁知又被带了回来，还被打伤放进行李箱。

对方准备将她抛进水中时，女主逃跑了，这个逃跑的速度相当可以，无声无息。

于是女主与坏人在黑夜里玩躲迷藏，最后坏人被KO，女主开着车子前往做法的家里。

她拼命地拯救床上的女儿莹莹，一会砸玩偶、一会扔书，可惜还是晚了一步，仪式成功了。

但附身在莹莹身上的不是老巫婆的女儿，而是男主的已故大女儿小佳，小佳战斗力爆表，将坏人都一网打尽，她也不知道莹莹去了哪里，醒来时就已经在这个身体上了。

一个失去了女儿，一个失去了父亲，没有血缘关系的母子开始相互扶持着，小佳逐渐以莹莹的身份生活，女主待小佳如亲生女儿，小佳也会双手抱住女主。

整个剧情很是丝滑，小女孩的演技在线，女主智商在线，遇事知道逃跑而不是乱吼乱叫。

母爱是伟大的，为了女儿，她勇闯坏人窝，也听得进去邻居的劝告，去调查租客一家人，不仅如此，也会细心观察那个丈夫口中的所谓纹身，而不是全然相信对方，总之值得一看。

一般般吧，也就是个能看。

很多地方都在强行降智。

比如老公明显狗狗祟祟没说实话，也不敢打破砂锅问到底，还要暗中观察，夫妻关系处成这样还要生二胎？

女儿明显更信任她爹，还敢独留她一人在旅馆。

反派快攻到水晶了，非要得瑟自爆，死于话多……女主的阿姨朋友不就住在隔壁吗，为啥她一点都不知道男主之前有个孩子的事儿。

可能总体设计上有那么一点点悬疑，但是每个转场都在意料之中。

拍成这样还能豆瓣7.3，恐怖片星人真的吃糠咽菜

我个人其实蛮喜欢后半段“螳螂捕蝉黄雀在后”的多段叙事，以及高潮部分的某几处反转。

女主小宁这种“英勇妈妈”的形象在恐怖片里并不少见，真正让我感到惊喜和意外的反倒是她在医院里抱着已经不是自己女儿的“莹莹”边哭边安慰：别哭了，别哭了。

在这样巨大的打击之下，她没有丝毫抗拒、责怪鸠占鹊巢的小家，而是凭着超乎常人的善良、坚强去试着接纳这个无辜的孩子。

小佳也确实是一个值得被好好对待的好孩子。

她醒来后那声“阿姨”真让我震惊。

她明明可以若无其事地、心安理得地住在莹莹的驱壳里，反正一切不合理之处都可以用精神重创来解释。

但她还是第一时间承认了自己的身份，并哭着为自己自私的父亲道歉，为自己顶替了莹莹道歉。

这一幕戏所展现出来的人物性格，已经预示了她们二人能够相互陪伴、相互治愈，并能够逐渐变为亲密的、真正的母女。

不过，仔细回想起来，这部电影还真没有什么令人印象深刻的恐怖桥段；作为一部恐怖片来说，这其实也算作一种失败吧。

只是从叙事节奏、剧情伏笔、反转这几方面来说，它的确是这几年的恐怖电影中比较出彩的，而且最后5-10分钟的收尾又在人物塑造方面给出了惊喜。

所以，如果以惊悚/悬疑这个标签来看的话，本片的完成度还不错。

这几年好像确实没什么称得上惊艳的恐怖片，好多在宣传期吹得天花乱坠的片子，看过之后也觉得不过尔尔。

惊吓形式始终停留在一惊一乍的jumpscare，但如果音效、灯光、剧情节奏等等无法事先将氛围渲染到位的话，这种惊吓手段只会显得幼稚且乏味。

以前的恐怖片里，那些因为人的欲望、贪婪引起的祸端是如此直击人心，那些无法平息的怨恨、愤怒是如此毛骨悚然；现如今，无论亚洲恐怖电影怎样在民俗文化里深挖，无论好莱坞如何将恐怖元素与心理问题相结合，都很难再引起观众的共鸣。

甚至连恶灵们的妆发都难再给人眼前一亮的感觉。

陀螺说人们还没有把动画电影当作真正的电影来看待，我想恐怖电影也是这样。

这种类型的电影也不应该扁平化、公式化、流水线化。

即便只是为造成视觉冲击，也应该去尝试更多新颖的桥段。

“恐怖”这层纱布下有很大的空间可供创作人员去发挥。

还是期待从业人员们有朝一日会把这个类型利用起来去发现、探讨更多的东西吧。

单亲爸爸对第一个女儿如此用心养育，所以大女儿因为自己的原因惨遭不幸，爸爸心痛欲绝。

对第二个女儿，爸爸基本没费心。

因为有妈妈在，上下学妈妈接送、吃饭睡觉妈妈负责，爸爸参与度基本为0 ，爸还沉浸在大女儿的死亡阴影中没走出来，小女儿对他来说只是生活的点缀，曾经的大女儿才是生活本身。

所以，爸爸对二女儿的爱很稀薄。

没有哪个正常的父母能放心把幼龄女儿单独交给几乎陌生的人，还允许在她身上留下伤疤，甚至想要通过献祭二女儿来换取大女儿。

也许有人说，他问了巫师，这样会不会对二女儿有伤害，但是，问了不代表关心，真的关心会询问细节，比如，他竟然不追问巫师凭什么说不会有伤害？

有经验还是咋地？

就算一个肉体能存放两个灵魂，那灵魂之间怎么保持健康的互动？

这些不该关心吗？

所以，其实父亲基本不关心二女儿的生死，他的心里只有自己亲手养大的大女儿而已，其实他也不确定巫师言语的真伪，他只是，要以二女儿的命去碰运气罢了。

大概只因为他并不参与二女儿的成长，因此也没有浓厚的感情。

哇！

真的有鬼啊！

有鬼的电影起步3🌟虽然看过《逃出绝命镇》《万能钥匙》这类借身还魂的电影，但论故事完整性高的还得是这一部《祭屋出租》。

多年没看过泰国的恐怖片，没想到依旧领先于世界，能把宗教题材拍的这么大胆也是没谁了，前面四十分钟，我真的是惊呆下巴看的，没几分钟就演到了邪教、做法，特别是这种逐层剖析式的拍摄方法，把铺垫做足了。

前面女主陆续发现租户、老公、孩子、中介都是邪教人员的时候，毛骨悚然！

最后结局也不错，有牺牲，有救赎，有罪有应得！

全片包含三个时间段，这样非线性的叙事方式在强调故事节奏和完整性的恐怖片中并不多见，诚然在一 定程度上冲淡了紧张的恐怖氛围，但也丰富了本片的时空线。

邪教故事在恐怖电影中并不罕见，同时也 是泰国为代表的东南亚恐怖电影的常客，如近年的：《灵媒》、《南巫》、《咒》、《昆池岩》、《中邪》、《哭声》、《娑婆诃》等，甚至于以杀人狂、怪物之类血腥桥段见长的欧美恐怖片中也有它的身 影，如：《逃出绝命镇》、《遗传厄运》、《仲夏夜惊魂》。

家庭主题的邪教和弱势群体——家庭女性的孤立情节自然让人想到非常经典的恐怖神作《罗斯玛丽的婴儿》，同时返老还童这样的桥段我们也在 《万能钥匙》中也有见过，但本片对于二者元素的组合呈现依旧有让人眼前一亮的部分。

说回到影片，从第一段若隐若现的鬼影开始并没有出现低级的jump scar，而是带领观众随着女主视角逐 步发现阴谋的影子，同时自己渐渐地被片中所有主要角色孤立，强化不安感，最后在女主昏迷不醒即将 被毁尸灭迹时闹钟铃响，时间跳转到11年前。

第二段讲述父亲视角的故事，原来二人是重组家庭，多年前父亲的一次失误害死了洗澡的女儿因而一直心怀愧疚，最后女主的女儿因为特殊的通灵体质被邪教成员看中并以此诱惑父亲在继女的体内复活亲生女儿的灵魂，实现二者共存。

随着仪式逐步完整，在临门一脚时父亲才发现邪教头目的真实目的是借助继女的独特体质复活她自己已逝的女儿，此时闹钟响起， 时间跳转到第三段时空，也就是第一时间段的4个月前。

第三段交代整个事件的准备过程并通过补充时间线上不 同镜头下的故事碎片逐步发展到当前时空。

最后发现阴谋的女主死里逃生，一路跌跌撞撞打破仪式，在男主死前助攻之下复活的亲生女儿的帮助下，终于彻底消灭了邪教头目和跟班。

身体状况好转的女主并不知道最后双方对峙阶段时屋顶塌陷，最后杀死邪教二人的是转生的男主亲女，来到病床前看望自己“ 女儿”时，“女儿”脱口而出的“阿姨”让她意识到了事情的真相，这段的女主贡献了全片最有温度的演技，与继女的相拥而泣充满对亲生女儿的不舍也带着一路走来的委屈将全片情绪带到一个高点，随后二人开始新的生活。

如果说近年来的恐怖电影让人失望当然是假的，有黑马杀出的伪纪录片《昆池岩》、《中邪》、《咒》 ，也有乔尔皮丹精巧构思的《逃出绝命镇》、《我们》、《不》，除了频频重启经典IP的血浆片表现逊 色，小成本见长的恐怖电影在近年来乃至后疫情时代发挥了独特的魅力。

本片不见得十分优秀，在演技 打磨和视听语言上还有进步空间，但他出色的故事讲述让我觉得十分惊喜。

作为一个业余的恐怖电影爱 好者，在我看来吸引我的、优秀的恐怖电影分为这样两个类型：一是cult风格的满足猎奇欲的血浆作品 ，二是我心中认为有深度恐怖片应有的样子——带着观众经历黑暗之后重新沐浴在光明下的作品。

本片恰恰在恐怖片较为低迷的时期走来，又属于更符合我个人审美的后者，因此整体评价难免带有主观 色彩，但总的来说我认为它是近期十分优秀的作品。

故事挺工整的，逻辑也还行，东亚的鬼魂逻辑就别细推敲，怎么都能用神道佛给你圆过去。

主题还是“母女情深”，只是又嵌套了一个“父女情深”，其实这就有点啰嗦了，和《咒》的主题一样，都是为了救女儿，为了救自己原来的女儿，牺牲另一个女儿。

影片所提供的宗教工具并不明显，似乎导演故意弱化了神秘背后的宗教背景，只是在后面模模糊糊的提到“喜马拉雅密宗”巴拉巴拉的，这一点不如《咒》。

对于故事设定，无非还是“要借尸还魂，反被借尸还魂，最后阻止借尸还魂，但还是被借尸还魂”。

在泰国拍这个没用“古曼童”这个概念有点可惜了…结局还挺暖的，鉴于泰国广告创意一枝独秀，本来可以赋予这部电影更多新意的，可看完后对这个故事还是有点不知说什么的堵塞感～明明有些桥段还挺不错的，可就是在脑袋里形成不了完整的恐惧概念，而“占在出租屋搞歪门邪道”这个点子还挺有意思的，兴许出租房子的人看了，第二天就给租客打个电话或者来个突然拜访啥的。

租房子碰见邪门房东的故事不少，放租的碰见邪魅房客的还真不多。

能看出来，导演试图加入“犯罪”元素～行李箱藏尸，雨中逃脱，追杀和反杀，这些要是能做足做深，来个邪教恐怖和犯罪追杀大乱炖，也许就更好看了。

把更多偶然糟心事件打碎结构放进故事里，比如手机没电，找地方充电，车子故障，误会来帮忙的人，迷路，乌鸦袭击（其实就是普通撞了鸟），大风刮倒树木挡住路…就是的加入更多生活细节，可能就好很多，别主角把人杀死了，立刻就杀死了，主角去救人真的很快就把人给救了，缺少生活中喜闻乐见的麻烦和意外。

恐怖片之所以恐怖，是观影之余，在生活中有所回味，不是吗？

还挺喜欢本片的氛围，但其中有很多设定的空白，没有交待。

假如不细想的话，就会觉得是「硬伤」。

或者说，为了让邪教设定没有硬伤，应该补充哪些设定呢？

一些瞎想：设定1. 死亡的灵魂只能进入相同年龄的身体。

巫婆18岁时死的，当时被曾祖辈复活，肯定也是进入了另一个18岁少女的尸体。

同理，她女儿7岁淹死的，现在也必须找到一个7岁女孩的身体来复活。

这就导致一个后果：该家族的人并不能永生，而最多只是可以相当长寿。

比如说，巫婆活到80岁死了，这时她能不能再找个18岁女孩的身体进去，从18岁开始再活一辈子？

不行，她只能找一具80岁的祭品身体进去，那有啥用？

复活了还是80岁……如果她原本的身体足够好，一口气活到了120岁，还能复活吗？

理论上能，实际上不行了，因为找不到其他120岁的身体来做祭品了，「有价无市」啊。

所以，该家族只是能有限复活而已，并不能永生。

因此，电影里没有真正出现该家族的长辈——全都老死了。

（这个和常见的「夺舍」设定还是有很大差异的）不过，影片里有一个容易误导观众的地方，就是巫婆（拉提）带莹莹灵魂出窍时，看到的拉提自己的灵魂仍然是18岁——这会让人误以为巫婆再死一次的话，复活时可以回到18岁——假如真能这样，那这个家族的巫师就应该全都无限永生才对，和影片里的情节就对不上了。

.设定2. 每个灵魂只能复活一次。

这是「设定1」强行规定的推论，用反证法可证明：如果灵魂可以无限复活，那么巫婆没必要让女儿的灵魂一直处于7岁——那样只能在7岁及以下的女孩里找，太难找到合适的祭品了。

试想，如果巫婆在很多年前就随便找个7岁祭品把女儿复活，然后边让女儿的灵魂跟着肉体一起变老，边寻找有阴阳眼的新祭品，那么选择空间是不是会越来越大？

比如说，在女儿从7岁老到20岁时，就可以在所有20岁以下的人类中寻找阴阳眼女孩，这是不是更容易找到？

比如说，这时找到了一个16岁的阴阳眼女孩，然后砍死20岁的女儿，收集20岁的女儿灵魂（冻结女儿年龄），再硬等4年（甚至可以把祭品先洗脑吸收入教控制起来养着……），到阴阳眼女孩活到20岁的时候，再把20岁女儿的灵魂灌进去，就OK了。

巫婆为什么不这么做？

肯定是不能这么做，即只能复活一次。

否则，如果明明能这么做，却不这么做，那这巫婆就太蠢了，片子就完全硬伤了——我们的目的是为了强行补全设定，肯定是朝着没硬伤的方向补的。

.设定3. 巫婆的秘术也可以复活普通人。

她有那么多信徒，还有几个助祭（至少有一男中介、一女），还能随时夺舍普通老太太（邻居彭婆），靠的肯定不全是自己现场施法，而是有其他灵魂在帮忙。

这些灵魂为什么愿意帮忙？

只能是因为巫婆家族的秘术可以帮助他们——要么，巫婆承诺这些恶灵，有了合适祭品就复活他们；要么，这些恶灵本来就是被巫婆用秘术复活的死人，每天凌晨3:45就出来念经助法……当然，片中的蠢爹也会在每天凌晨出来念经，但他是被骗了嘛，巫婆总不可能同时作案十几起，同时骗十几个无脑念经吧——所以其他人应该不是被骗，而是真正的帮凶。

总之，这些恶灵肯定是有实际利益，才会愿意帮助巫婆的。

实际利益到底是什么，影片里没有给出其他线索，那么就只能猜测是和灵魂及复活有关。

那两个助祭，估计也是类似的目的——假如这次巫婆没输，她想必是有能力去男中介的尸体那里把他灵魂先存起来，找机会再复活的。

要不然说不通啊，就算夺舍小女孩、杀死其父母之后，能占有人家的两套房产，也不值得男中介为此而杀人吧？

.设定4. 巫婆家族秘术传承要靠阴阳眼体质。

如果秘术传承随便找个同岁祭品就行，巫婆没必要从年轻一直找到老，终于找到合适的莹莹时还激动得流泪。

可见，巫婆复活女儿必须要先找到有阴阳眼的7岁女孩。

那么巫婆自己有没有阴阳眼呢？

答案是肯定有，否则她就没能力举行移魂复活仪式——那么问题来了，她是因为灵魂自带阴阳眼，所以18岁死时曾祖辈随便找了个同岁女孩的身体复活她就行呢？

还是她当年被复活时，那个倒霉的18岁祭品女孩也是阴阳眼体质？

答案只能是后者——因为当年的问题和现在的问题是一样的，都必须找到阴阳眼体质的祭品，才可以传承秘术。

如果找普通祭品（无阴阳眼体质）复活（根据「设定3」），被复活者没有施法能力，家族秘术可能就断了传承。

且根据「设定2」，每个灵魂只能被复活一次，所以巫婆只能一直寻找合适祭品，没有别的办法。

还有一种可能，即阴阳眼属性既可以体现在身体上，也可以体现在灵魂上——巫婆出生时，身体灵魂都有阴阳眼属性，18岁时她肉体死了，假设这时随便找具18岁女尸就能复活回来继续有阴阳眼，那她（有阴阳眼的灵魂+无阴阳眼的身体）生出来的孩子有没有阴阳眼呢？

如果女儿灵魂仍有阴阳眼，那影片逻辑完全不成立了，只要随便找具7岁女尸就可以复活成为下一任巫婆了；如果女儿的灵魂没有阴阳眼，那就必须要找一具有阴阳眼的身体来复活了。

结论不变。

.设定5. 巫婆家族每代都能、且只能生出一个自带阴阳眼的女儿。

假如说，该家族并不能保证每代都能生出自带阴阳眼的女儿，那麻烦了——每代都有可能要去找和自己家孩子的灵魂年龄相同的、同时又有阴阳眼体质的陌生人，完成对方及对方血亲都自愿同意的移魂复活仪式……这也太难了，这个家族要么早断了，传不下来，要么早就该转行做电诈了，这得是什么天赋啊。

所以这种可能性排除，因此是每代都肯定能生出来一个带阴阳眼的传人——或许这是与魔神、冥王、什么超级恶灵的某种契约。

但假如说，该家族每代都可以生出多个自带阴阳眼的女儿，并从中选一个作为下一代巫婆，那也不对。

首先，假如这个家族里每一代的阴阳眼都这么多，秘术又是靠念经就能学，那么这个家族就必然会一代代壮大（或者分裂成多个家族），不至于像电影里演的，人这么少，才一个法师、两个助祭、十几个信徒。

其次，如果是这样，那巫婆就没必要在淹死的7岁女儿这一棵树上吊死，完全可以在自己年轻的时候（自己18岁复活+女儿7岁淹死，可见那时巫婆也就30岁左右，完全有能力生二胎三胎……），多生几个有阴阳眼的二女儿三女儿出来，先把秘术传承下去再说。

不是说肯定放弃大女儿，但找祭品的同时不耽误她生二胎呀。

可是电影里，巫婆年龄很大了，看着怎么也有50多岁了，还死抱着7岁女儿的那个烂木偶不放，可见是没得选择——说明她生不出更多有阴阳眼体质、可传承秘术的后人了，这个7岁的淹死鬼是她唯一的选择。

.把这些设定都串起来，故事就完整了，没有「硬伤」了：这一任巫婆在18岁时死了，她的曾祖辈施法复活了她，给她换了另一副同样有阴阳眼的肉体——假如给她换个普通人肉体，那她就没有施法能力，这就与剧情不符了。

若干年后，复活且自带阴阳眼体质的巫婆生下了女儿，女儿也自带阴阳眼，是默认的下一任巫婆传人。

可惜女儿在7岁时淹死了，这样传承就断了，巫婆必须复活这个女儿——她要么是不能继续生孩子了（被契约限制），要么是再生出来的孩子也不带阴阳眼了（被契约限制），总之是没得选。

于是，巫婆开始在漫长的人生中（从30岁左右死了女儿，到50多岁才找到祭品，找了20年左右），寻找适合7岁女儿的阴阳眼体质的祭品，即另一个有阴阳眼的7岁女孩，终于找到了莹莹——巫婆不能先把女儿随便复活，因为每个灵魂只能复活一次，原因在「设定2」里解释了。

结果，巫婆在施法复活女儿时，被祭品的父亲（全片最蠢）抢了先，父亲安排小佳的灵魂（从娃娃里）去救妹妹，于是小佳抢在巫婆女儿之前先钻进了莹莹的身体，小佳复活了。

巫婆女儿估计是死太久了灵魂太僵硬动作太慢，没来得及夺舍就被女主用锤子砸烂了，魂飞魄散？

或者飘荡在他们家房子里？

如果是后者，那还挺有意思的…….后续还有哪些展开空间呢？

至少有4个方向：方向一是最俗套的，巫婆家族还有其他支系（要给出新设定，不能和之前的设定冲突），回来报仇……方向二比较俗套，女主想起家里还有丈夫（蠢货）藏的一整套施法仪具（红书也有），于是设法去学会了收魂的秘术（看那个仪式的流程，是需要先把游魂收集进某个容器里，才能完成下一步移魂），想要再次把莹莹移回小佳体内。

小佳怎么办？

只能是……再弄死。

可是在实际操作时，女主发现自己没有阴阳眼，此路不通，怎么办？

这里可以想办法再展开，比如与方向一结合，女主找来其他狗屁巫婆继续搞事。

方向三也挺俗套的，小佳（活在莹莹体内）思念父亲（这个蠢货），于是设法学会了收魂秘术，用那套藏在家里的施法仪具，准备复活父亲——她自己有阴阳眼，所以不需要求助别人。

但父亲复活后也仍然是个凡人（而且仍然很蠢），说不定会和女主发生一些互动——比如女主会不甘心，想要把莹莹也复活？

那这时这一家子（女主原装、小佳占莹莹体、父亲借别人尸）可能会联手开始帮莹莹找祭品……恐怖家族拐卖女孩。

方向四也……不能免俗，就是小佳（活在莹莹体内）可能因为某种原因看中了这套秘术，开始自己研究，黑化成为下一任巫婆——有人说，现在复活的莹莹体内，或许本来就不是小佳，而是巫婆的淹死的女儿，这个说法是说不通的：如果是巫婆的女儿刚复活，为什么要杀死巫婆？

她死的时候才7岁，很多秘术内容未必学会了，干掉亲妈自己也接不了班，没必要的。

还不如杀了女主（蠢爹已死）直接继承两套房产，从此和巫婆亲妈找到了新的邪教教坛。

所以复活的女孩就是小佳，不会是别人。

你以为女主没工作，还按揭一套投资房，后面逼着老公把自己家租出去，算神仙操作？

你以为男主心里只有大女儿，丧偶式养育二女儿，一把年纪了还轻信陌生人搞邪教，算神仙操作？

都不是真蠢的事情是结婚。

更蠢的事情是二婚。

（从这一点来看，显然男主更蠢。

）没这茬，女主安心的做她很有前途的保险事业，男主每天在他300多平的房子里黯然伤心。

这不大家都挺好么。

散是满天星，聚是一坨翔。

不结婚，一个都不用死。

你以为是恐怖片？

这是不婚教育片。

其实题材并不新鲜吧，主要还是缺少悬念，如果院线能放映并且一刀不剪会爆，但中国的环境真的算了，想想就好。

更好的像万能钥匙和遗传厄运，都要比这部好不少，故事框架几乎就是照抄，准确的来说跟万能钥匙更像，不知道有没有买改编版权！

近些年的恐怖悬疑题材几乎都是在炒冷饭，前段时间消失的她不就是gone girl吗？

还有误杀直接是翻拍，也许改编经典作品不容易出错。

讲回本片，第一段叙事可能更多的照顾了院线观众？

这是近些年亚洲翻拍电影的通病了，叙事过于套路话且太明显的丢一些线索，摁着观众的头往某错误的方向引导，观众非常容易能猜出故事不可能这么简单，结果必然是适得其反，导致第二三段的反转毫无惊喜可言。

整部电影两个多小时，一看进度条就知道后面留反转了。

好的叙事是前90%的时间都能引导观众往导演刻意安排的方向走，最后10%留给反转，看完恍然大悟的感觉，参考小岛惊魂和心理游戏。

二三段故事（不包含导演安排的解释镜头）可以穿插进整个线性叙事里面，在结尾反转过程中做个快速的剪辑，给观众揭露真像就好了，没必要独立成篇。

线索方面包括开场没几分钟的怼脸纹身还有让人心脏骤停的iphone闹钟都非常的多余，而且电影并未解释纹身的含义以及邪神的来历，这和欧美的类似题材电影都非常不同，欧美类似题材必然会有女主搜寻邪教来历的过程，包括上网和图书馆以及找灵媒神婆或咨询宗教人士之类的，这个过程不仅能解释邪教的来历而且能给反派和邪教增加神秘感，丰富人物不至于太脸谱化。

本片只是说明了自己是来自xxx的邪神，纹身这个线索几乎就是纯纯的为了线索而线索。

还有最后小女孩的灵魂附身到了已经被巫婆女儿占据的身体也让人哭笑不得，按电影给的仪式来说，首先得占据肉体的人同意了才能进行仪式，而电影给出的线索是巫婆女儿已经占据了莹的身体，并且男主大女儿灵魂被封印在娃娃里，和莹的肉体都没有共处一室，仪式是如何进行的呢？

总之硬伤还是蛮多的，导演可能想尽可能淡化邪教因素，增加亲情因素，照顾普通院线观众？

这就看导演的追求了，想拍一部好电影还是只想能赚钱就够了？