请寻找我

因为，如果导演不让女主开挂，我们这些 观众，就冲进去手撕导演。

我看了三次，才看完整部影片。

第一次看到女主在家里独自回忆儿子时，关掉了。

第二次看到小男孩被踢进水里关掉了。

要不是看到短评都在说，女主后半段开挂，我都不会打开它第三次。

因为太TMD 虐了，身为人父母的，看这个片子，代入感太强了，虐到中端时，我只有一个想法，女主必须开挂后面，必须是大杀特杀，所有的仇恨真的是积累到了顶点，导演必须要给一个说法。

我不觉得后半段崩掉，从观影的情绪角度来看，恰到好处，有些观众可能还觉得反杀的不过瘾呢！

去吧，李英爱，我要赐你双刀和一对风火轮，去屠戮光所有的妖魔鬼怪。

以上。

《请寻找我》在氛围的营造上十分上乘，不仅选用恐怖电影常见的拍摄手法，铺陈出极为高张力的紧张情绪，更是安插不少突发惊吓（jumpscare）的手法，使人在观影时，除了担心母亲在寻儿上是否成功，更是要防范那些突如其来的吓人桥段，不管是尖锐刺耳的猫叫声，还是吱嘎作响的开门声，都在宁静的夜晚中的显得特别巨大！

电影剧情的转折安排《请寻找我》故事到后半段有些刻意的将它戏剧化，让母亲在只身闯入虎穴时，主角光环上身般的怎么打都毫发无伤，不管是轻易地躲过枪击，还是在与多位男人在近距离对战时获胜，虽然不免有些矫情的成分，但在角色精神层面的描述却极具说服力，看到母亲在历经儿子走失6年的煎熬，又迎来丈夫的车祸意外事件，再加上得知小渔村的居民强暴与虐待自己的亲生儿子，气急攻心之下理智线瞬间断了，做出超乎常理的行动。

你追过的第一部韩剧是什么？

《蓝色生死恋》还是《宫》？

想必这几个名字00后的小朋友闻所未闻。

本人追的第一部韩剧是《大长今》

大长今已经是20年前了当年的《大长今》可以用万人空巷来形容。

风靡了全亚洲。

从主角李英爱，池珍熙到一众配角比如朴恩惠都通通火到不行。

光是来中国办见面会就来了好几拨人。

而饰演长今的主角李英爱，更是风光无两，称她为亚洲巨星不为过。

在大长今之后，李英爱消失了很久，可能是因为长今的魅力太难忘记很多人迫不及待想看李英爱的新作，直到2005年出演了电影《亲切的金子》

黑暗风电影海报依稀记得关于这部电影当年在百度贴吧的一则评论，一个女学生和妈妈同时迷上了《大长今》，也因此迷上了氧气美女李英爱，当《亲切的金子》出现时，她和妈妈一同观赏了这部R级影片，由于这部电影的黑暗气质，片中不乏有一些18🈲️的镜头，两人尴尬看完。

Anyway，李英爱继《亲切的金子》后时隔13年回归大银幕——————《请找寻我》（又译《复仇母亲》）

这是一部打着“寻亲”旗号的爽片就是可以边吃薯片边看的那种。

该片讲述李英爱扮演的母亲静妍，是一位护士。

她的丈夫是一位教师。

俩人在儿子失踪六年之后再次得知了儿子行踪，但是丈夫却因为小孩的恶作剧丧失了生命。

静妍单独前往陌生的乡下地方，与当地村民周旋并寻找孩子而发生的惊险故事。

而为了还原角色，李英爱也以蓬头垢面的妇人形象贯穿全篇。

其实这类型的电影在韩国片中占比不少，非常有韩国特色。

并且可以看到很多韩国电影的影子。

比如《熔炉》，《素媛》，韩国电影有一个特点，就是很极致。

让人恨的极致，爱的极致。

《熔炉》中最不忍看的一幕总是喜欢把人间至善至纯至真拿来玷污，在观众面前蹂躏一番，引发共鸣。

而人间至纯必定是孩子，所以韩国电影经常会把小孩子作为符号，并且施以非人待遇，来展现人性底线。

又比如很多年前，就有一部相同题材的电影《失踪》

《失踪》是由中国媳妇儿秋瓷炫扮演的《失踪》是姐姐为了寻找失踪的妹妹而孤军奋战的故事。

与《失踪》中一对一的剧情不同，《请寻找我》里的女主李英爱一人单挑了一个村，打斗场景也更加直白。

《请寻找我》中有一幕，村民追着民秀（李英爱儿子）到海边，在众目睽睽之下，看着他被一个大浪卷走。

眼看着儿子被卷走因为害怕被告，李英爱被村民关了起来，这是整部戏情绪最低的时候。

在经历了丈夫车祸，儿子在面前被卷走的事情之后，李英爱饰演的母亲产生了强烈的复仇心理，对村民展开了报复。

首先，利用“性”的诱惑干掉了最蠢的帮凶胖子

接着，没有任何计谋就冲进警长家中，我猜这理她是想和警长同归于尽，但无意中救下另一个孩子。

改变了她的想法。

在警长家中，李英爱和警长有多场近身搏斗的戏。

拳拳到肉。

虽然这场戏有很多不合逻辑，李英爱主角光环上身，在和警长的单挑中，多次被打翻在地，但还是可以险胜，还可以夺过警长的手枪。

不仅能全身而退，还能救出小孩一起跑，所以我说这部电影有爽片的成分。

这场戏从头到尾没有多余的场景，非常连贯。

观影达人甚至可以从一开始就猜到结局，这个女人肯定可以以一己之力单挑全村人所以这种能预见结局的电影，我们看什么？

人性！

就像我之前说的，这是一部爽片，除了紧张的气氛和激烈的打斗以外，让观众恨的也很爽。

这部电影把所有埋伏在人性深处的丑恶全部摊在台面上。

所有可能出现的罪恶统统没有逃掉。

决定重新工作的老公在人介绍下，前去面试。

在面试时接到短信说发现了他儿子，我相信这一定不是6年来他第一次接到这样的消息。

而事实证明这一则“线索”也确实是恶作剧，老公在焦急之下驱车前往，结果出了车祸意外身亡。

电视新闻上出现了两个小孩的背影，他们说“没想到会成这样”。

不知道导演为何设置两个孩子来结束这样一个寻子之人的生命，我猜他想说不是所有人类在痛苦面前都有共情能力，落井下石和冷眼旁观是很多人的本性。

我国电影《亲爱的》里面，黄渤扮演的父亲也因为假消息差点掉入狼窝。

片中李英爱在丈夫身亡之后再次接到线索电话，按要求汇钱过去之后镜头中出现了她自己的小叔子。

就算是亲人也不放过一丝压榨的机会。

在丈夫车祸新闻之后，画面一转，转到了农村警长身上，这位洪警长信誓旦旦的说“这种小孩就应该带过来让我教育” 。

本来以为在重重劫难之后，这家人会遇到好心人，我竟然忽略了饰演警长的这个演员。

他正是之前在大热韩剧《梨泰院Class》中饰演大反派长会长的演员。

他的奸相已经成为标签。

所以在这部电影中，他依然坏到底。

表面上对村民说着“你看我收过钱吗？

”实际上就是一边收钱一边做着脏事。

这句话让我觉得是导演刻意加的，就是为了表现生活中有些人“又当又立”的嘴脸。

警长这个角色坏的太彻底，拍出来就是让人讨厌的。

导演甚至安排这个角色三番五次在做坏事时叫嚣“你知道我是JC吧？

”不知道是不是为了讽刺韩国JC的某些不作为。

在李英爱饰演的母亲找到人贩子所居住的农村时，她儿子的“养母”多翻跳出来叫嚣。

就算她知道孩子的生母就在面前，她也不愿意放手。

甚至在后期，拐卖的孩子殒命，她还漏出了鳄鱼的慈悲，说“我大概是对民秀有感情了”可明明就是你把孩子逼死的。

与其探讨这部电影中的画面和演员的演技，我更想聊聊背后的意义。

在动辄千万上亿的影视产业中，娱乐的占比必定是大多数。

就像这部电影，很多人会把它当成爽片来看，在分泌过多巴胺之后，合上电脑，继续回归生活。

这样的电影到底有什么意义？

我相信肯定有父母会因为看完这部电影更加重视孩子的安全问题，但是有多少旁观者会在看完这部电影之后留心观察身边的孩子甚至主动提供线索呢？

又有多少涉嫌非法买卖儿童的人会因为这部电影主动交出孩子呢？

我不知道。

我时常在想，片子里脸谱化的恶人真的存在吗？

人心可以这么脏吗？

近日，上市公司高管性侵“养女”一事甚嚣尘上，被人民日报点名。

社会告诉我是存在的。

我原以为只要有机会接触电影的人一定会在观看之后产生共鸣，反思内心。

如果劳动人民在没有满足物质需求的情况下不看电影，那企业高管这样的中流砥柱竟然也不接触文化产物吗？

所以说到底，拍电影无用，心黑了外界的光是照不进来的。

可是，还是要拍啊！

如果连这小小一方荧幕都不能照射亮光的话，你怎么知道人心有多没底线啊？

韩国电影向来不讲情面，连最后一块遮羞布都不留给人类。

我不知道韩国社会有没有因为这些反应黑暗面的电影而进步。

但至少你要揭开遮羞布吧。

我希望我们国家的演员不要在人民日报发声之后再“姐姐来了”，“哥哥来了”。

我希望，我们国家也可以产出这些亮光的电影，不再脸谱化。

不是所有小孩都是善良，不是所有高管都有素质，不是所有执法者都是正义。

荧幕上的形象应该有所思考。

在正义面前，不偏袒一个恶人，不冤枉一个好人我也希望，人心终究是肉长的。

终究有人可以选择正义。

这部电影期待了很久，今天终于看到了。

算是合格的商业片，情节起伏结构什么的都没有大问题，但在韩国电影里确实不算上乘之作。

问题在于堆得太满，过犹不及，如果有适当的留白和余韵会更好。

虐女主太狠，后期复仇战斗力又太强。

一开头就是爸爸寻子心切，因为恶作剧短信车祸身亡。

警察不作为，发现渔场男孩民秀高度疑似却视若无睹。

小叔子请吃个饭也是为了捞钱，用孩子信息狠狠勒索女主的保险金，更不用提渔场的黑暗。

然而就是这样一个被折磨得精神恍惚，还挨了好几巴掌加一铁钳的女人，却在最后一对多，撂翻整个渔场的犯罪分子、社会渣滓，战斗力爆表。

母亲的复仇是可以追求一种爽感、快感，但这种转变也太突然，看起来就是主角光环，金手指开太大。

反而破坏了整部影片营造的这种阴郁黑暗压抑的氛围。

影片结局是女主本想自杀，结果看到孩子尸体，通过脚趾发现这不是允秀，再度踏上寻子之路。

太圆满了，没有一点回味。

我觉得其实可以处理成那个死掉的孩子就是她的孩子，但她自己不愿意相信，还是奔波在寻子的路上，好像只要没有放弃寻找，孩子就会在一个她不知道的地方好好活着，等待着与她相见……这样不是更有余韵些吗？

虽然这部电影不是那么完美，但我依然认为《请寻找我》是一部很有价值的电影。

首先它对“寻子”这个题材提供了一个新的视角，孩子。

一般这类电影，都会把重点放在“寻”，即父母身上，大肆挖掘父母寻子过程中的痛苦焦灼绝望等等。

比较少有电影会把视线聚焦到“请寻找我”的“我”身上。

被拐卖的孩子到底经历了什么？

他们有没有逃跑过？

有没有为了能回家做出什么努力？

《请寻找我》的重心依旧是复仇的母亲没错，但也大范围的刻画了被拐卖的孩子的处境。

民秀在渔场当牛做马，被囚禁，被猥亵，被暴力殴打，很残酷，但这些应该被人知道。

其次，《请寻找我》不仅是一个母亲寻子的艰难旅途，更挖掘出了“拐卖”这一罪行背后所隐藏的那个黑暗世界。

和罪犯沆瀣一气的警察，有前科的社会边缘人，一群游离于社会秩序之外的人是怎样毁掉一个又一个家庭的。

中国也非常关注“寻子”题材，也有不错的作品，例如《失孤》《亲爱的》《找到你》……但这些电影大部分还是个体化的书写，聚焦于寻子的过程及其引发的伦理问题。

《亲爱的》探讨孩子的身份认同，《找到你》思考究竟何为母爱，这些电影都没有伸出触角去触碰拐卖背后真正的黑暗。

当然这与国情有关，可以理解。

但我们同时也希望，不要仅仅只把一些社会问题当做一个题材，一个可以利用的热点，而是能再稍稍深入一些，说不定我们也会有改变国家的电影呢

《来寻找我》这个片名也翻译为《复仇母亲》和印度的《复仇的母亲》很像，人物的设定也很像（都懂医学），但是故事完全是另外一回事儿。

这是“李英爱”阔别影坛14年后的出山之作，2005年《亲切的金子》后再次以“复仇”的题材开始，也算是在哪里结束就在哪里起步的意思，只不过这次报复的方式没有那么带劲，就像之前说的和“印度”的版本截然不同，这次惩戒的是一帮人贩子的帮凶，而且影片一开始还有点“陈可辛”《亲爱的》的味道，同时也发挥了韩国电影的一贯作风在一条主题线上尽量发掘和呈现更多的社会乱象及矛盾问题，从而达到更多讽刺的效果。

但是，整个故事状态及节奏又有点像《我唾弃你的坟墓》和《金福南杀人事件始末》，大篇幅的铺垫以及情绪的积压最终所宣泄的情感却未能满足观者的等待，或许导演想表达的点就是：世事无常岂能尽如人愿，可是这样的因与这样的果实在是让人难以理解和承受，可以这么说，这次创作有点残忍，而且整体的逻辑线也有点奇怪，总觉得缺点啥但又不知道加什么唯恐些许又会显得多余，总之就是看的心里很拧巴。

其实，这个片子如果没有“疫情”的话，完全可以考虑引进一下的，原因——首先，“李英爱”的中国观众缘在年龄跨度上还是有相当的分量的，且占比均是有消费能力的人群；其次，前段时间《梨泰院Class》的热播让剧中“长家”大Boss这个人物也深入人心，这一次他依旧出演了反面角色，热度还是有市场价值的；最后，关键的一点本片的尺度完全符合“广电”的审核标准，综上是个妥妥的赚钱款，但绝对不算一部优秀的电影，这是“知识点”！

QJ

一小时一分48秒开始复仇，前半段看的真受不了了，扎起长发变身复仇女神，节奏飞起，人性的恶啊好像都降临在这个可怜的女人身上，好在七零八落零零散散的善意汇聚成了一丝微光，开干吧，观众已经等不及了。

虽然很难将无知与恶联系在一起，但韩国的电影里就是这么体现的，没有豪华高大上只有血淋淋的恶，看完之后不是让我们去复仇，也不是让人变坏，而是需要我们做一个至少有一丢丢良知的人，说不定吗一丢丢的良知也可以帮助到没有希望的人。

电影给我印象比较深刻的有几个地方：1、李英爱的演技很炸裂，特殊是在车里将散批的头发扎起时，柔弱中刚强，挨的耳光，真是响亮，敬畏一个母亲的护犊情深，为母则刚！

2、洪警长多次强调自己的警察角色，骨子里透着统治欲，在这化外之地，法治不易触及的地方，作为执法者，扮演着绝对的统治角色，“这些人没有法律在管也活着好好的”，本应是执法为民，却变成鱼肉一方的蛀虫吸血鬼，真的是莫大的讽刺，也冲击着我的认知。

3、手铐，贯穿高潮部分的象征符号，值得深思。

佛曰：善恶循环，因果报应。

洪警长习惯用手铐铐人，用枪猎杀民秀被巨浪卷走，死于溺亡，最终洪也是枪伤自己，被铐溺亡水中。

洪的姘头，相对还有一点良知，作为为恶及帮凶，毁伤脸，也算报应。

比目鱼奸淫他人，也是在这上翻车。

崔班长作为帮凶打手，被枪打中腿了。

鱼场男老板，充耳不闻罪恶发生，并充当帮凶，最后被枪伤耳朵。

失孤题材电影，国内外的佳作频频。

我们国内的《亲爱的》《失孤》，更多注重于失去后家庭情感缺失，以及寻找孩子的艰辛不舍与家庭关系重建上，借以此引起对失孤家庭的帮助关爱，对拐卖人妇女儿童的谴责。

而《请寻找我》，韩国的思路是直切造成失孤的社会根源，黑警察黑政府黑中国，这已经是韩国电影的日常操作了，在此我强烈谴责韩国棒子的污黑及险恶用心。

这部电影作为一部社会题材，但相较于《熔炉》等，还是略显收敛，没有那么大尺度地社会黑了，张力有限。

对于标签惊悚，我不知惊悚于何？

我不敢看恐怖电影，对于标签惊悚都有点思考！

复仇母亲

인간이 어느정도로 사악하냐면, 죄 지은 사람은 벌 받는게 마땅하다고 말하면서 자기가 저지른 범죄가 들통나게 되면 왜 나만 이렇게 재수 없어라고 생각한다는것. 인성이 돈 앞에서 한없이 나약해진다는 것. 내 자식 귀한줄은 알아도 남의 자식 로동착취받는 현장은 나랑 상관없는 일이 된다는 것. 다른사람 목숨이 걸린 문제도 나한테 리익이 되지 않는다면 관심 없다는 것. 이게 진짜 사실 이 맞는걸까? 내가 받아들여야 되는 사실이 맞다는 걸까. 이런 인성을 가진 사람들이 모여 사는 이 사회를 살아가야 한다는게 두렵고 무섭다. "일년에 몇천만 되는 관광객들 다들 남에 일에 관심없었는데, 그들도 나랑 똑같았는데 왜 나만 벌받아." 낚시터 관광사업을 운영하는 작은 마을사람들이 다함께 꾸민 아이들 유괴사건, 그들사이에서도 범죄가 존재하고 서열이 존재하고... "내가 경찰이야" 이 대사가 나올때마다 소름이다. 아이를 구해내야겠다는 엄마의 본능만이 정의적인 요소인 이 영화. 권력없고 힘 없는 정의감으로는 아무것도 할수없게 만드는게 지금 우리가 살아가고 있는 사회인것 같다. 결말까지 보고나면 너무 절망스러워서 울고싶게 만든다. 인간이 이기적인건 본능이고 당연한게 맞지만, 제발 다들 어느정도 적당선만큼은 지키면서 살았으면 좋겠다.

啊啊啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

我好心疼女主啊！！！！！

太难了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊哭了，其实也挺好的，演技都还不错，女主的颜值也都说的过去，就是人生有点悲催

韩国这类型电影还是很掐到我细节一：暴雨的那个晚上 妈妈终于找到了孩子 可是孩子好不容易叫了一声“妈妈” 一个大浪扑过来 瞬间失声 前面的一声“妈妈”加上无声的几秒 就感觉导演简直不要太厉害 把那种痛苦表达的淋漓尽致细节二：那个男的一直在重复着“我就是警察” 结果与他的自负 一切欺压百姓等种种恶行 显得特别滑稽 还好最后恶报了细节三：崔班长由于对自己孩子的思念 所以是渔民里面唯一一个对“民秀”好的人 本以为他会一直善良 然后帮助妈妈解救孩子 可编剧却让他来了一个大反转 把那种思念 那种好极端化了 也是很可怕细节四：强奸杀人犯死前对妈妈的一番话 也是与之前有一个鲜明的对比 也只有他才对妈妈说出了实话 虽然对自己的部分因为精神问题嗯...细节五：最后一个镜头 导演把他留给了观众 好像又把剧情推到了另一边 之前那个孩子不是自己亲生的 这里我有点点疑惑总：前半段一直看的很压抑 引起强烈不适 一直想导演到中后段一定要给我来一个反击才痛快 果然 所以也是我高分这部片子的原因 还有一点想要说的就是 整段电影许多高潮 重要的部分都放在了晚上 更是把那种恐惧增了好几度 （有的版本翻译为 “复仇母亲” 不过我觉得“请寻找我”要更佳）