他和她的孤独情事：他

背靠世界上最发达、最先进的国家，美国电影行业也走在世界电影工业和电影艺术的最前沿。

中国人其实不太能理解“最前沿”这个概念。

远的且不说，毕竟从新中国成立开始，我们一直处在一个“追赶别人”的历史进程里。

我们的目标总是别人已经实现了的现实，比如建成工业国，比如人人住上大豪斯、开上小轿车。

你知道你想要的东西长什么样，你也知道长这样的东西挺好。

你需要做的就只是去做出来而已。

我们管这个叫“摸着鹰酱过河”。

而“最前沿”的意思是，当你已经站在世界之巅，你已经体会过了好东西，但你还得思考：有没有更好的东西？

TBC

终于看完了《他和她的孤独情事》两部，先看她，再看他。

译名很好听，看着以为是从男女两个角度来探讨爱情，结果我错了，看完觉得应该叫《丧子之后：他》还有《丧子之后：她》。

好吧，其实我就是对这电影评价不高，本片想法很好，看预告片的时候，我给了它极高的期待，结果情节很是拖沓，点也是零零散散，有时候还玩玩神游，观影感受很差。

可能这正是导演要给我带来的感觉。

在她的时候，我就觉得，电影把女主绝望的心全感染给观众了，看到我觉得人生很没意义（当时还不知道她丧子，却感觉很没意义很压抑），到他的时候，虽然也是压抑，但情节开始被理清，能感受到的是烦躁。

男女视角的不同，在他们车里OOXX体现了出来，我记得在《她》时，是女的主动到男的身上，到《他》的时候，却变成了男的主动压到女的身上。

（应该没记错）这电影啊，看到一半，我都不想知道结局，有种“关我屁事”的feel，就冲着这一点，我给它两颗星。

电影刚开场就是秀恩爱，可这恩爱没有几分钟镜头一转，就是Eleanor孤独的走在桥上，走着走着她跳进了河里，汹涌的河水一下吞没了她，让我的心猛然一惊。

可最终她还是被救了上来。

这里的桥段让我一下想到了安娜卡列宁娜，不过安娜的死更决绝，飞驰的火车一下给了安娜一个痛快。

即使她有后悔但来不及了，命运就是这么的奇妙，也许也不该称之为命运，女人在面对悲痛时有时强烈的情绪会左右你此刻的生活。

Eleanor回到乡下父母家里，开始过起了逃避的生活，她现在想要的不是丈夫的步步紧逼，而是一小段时间的休整。

可是正如此片从男性角度和女性角度分成两部电影一样，男女的思维永远是南辕北辙。

康纳在得知妻子失踪后开始步步紧逼的修复他们的婚姻，在男性的世界里，他们更多需要的是平凡的生活，正如他对Eleanor母亲所说，选择继续自己的生活，因为继续前行是唯一的道路。

其实他不在乎感情世界的风暴，却更多的害怕来自现实生活的巨变。

而Eleanor则无法忍受，她敏感的察觉到孩子的夭折使他们之间已然变成陌生。

她觉得他太看轻了孩子的死。

同样的也看轻了他们之间的感情。

就这样两个人生活在同一个城市，却无法再睡在同一张床上。

有时候我们都希望生活能慢一下，等一等，让我们喘口气。

可是人要生活在社会总会无时无刻承受社会给予的巨变。

这里是天真的人类学家Eleanor没有参透的道理。

当她看见离婚的姐姐又开始有了自己的情感生活后，她觉得自己也该开始往前走了。

于是她把放在瓶子里的萤火虫又放回了夜里，那一抹闪动的光亮让她又有了勇气去修复他们的感情，也许新生的时刻该到来了。

她去了餐馆找他，和他一起开车走进了夜里的风暴。

一切都是那么的美好，仿如当初他们热恋时一样。

可是男人永远是男人，永远站在理性的那一面，他告诉她自己出轨了，一切怎么会再回到当初！

Eleanor绝望了，她也放弃了，但她真正的选择堕落时，却无法走出那一步，这就是女人和男人的差别之处，康纳出轨前也有挣扎，但是最终还是没能战胜欲望。

爱情中的男女让他们明明还有爱却也被生活消磨的没有了爱下去的力气。

他们的生活进入了糟透了的俗套当中。

影片的最后Eleanor选择去往巴黎开始真正新的生活，但如她的选修老师所说，当你开始逃离，就会一直不断的逃离，在人生历史中会不断的逃避下去。

曾经Eleanor也问过父亲，为什么他能和母亲白头偕老，明明母亲是一个不羁的法国小提琴手，但他父亲告诉她曾经他们也有危机，但是他选择了包容。

其实婚姻问题的解决之道不是逃避而是面对。

在The Disappearance of Eleanor Rigby: Them有很多的对比，Eleanor的自杀和康纳的被车撞，康纳父亲的感情和Eleanor父母的感情，康纳的挽回和Eleanor的挽回。。。。。

很多的节点让我们看到爱情里男女的悲欢离合是多么的脆弱，而隔膜只会是爱情的坟墓。

real不懂你们女性的世界啊每天经营个破BAR已经够头疼了抽空回家见你还躺在床上问你吃饭没有说没有 想着赶紧给你叫餐你又说让我找个人出轨？

喵喵喵？

怎么扯到这里的？

我们好好的你没事让我出轨？

一会功夫不见你跳海了 紧忙赶到医院也不知道到底从何问起 啥时候事真的这么严重了？

到底咋了你倒是说啊？

你啥也不说又说要回娘家和我分手 啥？

咋了就要分手啊？

然后你就回娘家了 面也见不上了 我也不知道到底咋办 找你还是不找？

想想还是找吧起码也得弄明白咋了吧我很爱你啊不能就这么轻易失去你 去见了你妈问你怎么样 你好像准备好新生活了。。

哈？

去找你 还是问不出个所以然 一回头我又被车撞了 擦 真是戏剧化 餐馆也开不下去了还是得生活 只能住回我爹家和我爹整天像个傻逼一样扯些有的没得 店里姑娘勾引 你不是让我出轨吗也许我真的一出轨你会关注我一点那就出轨吧 结果啥？

你连骂都懒得骂我了？

这就完了？

看来实在也没戏了我收拾收拾东西MOVE ON吧 你来说丧子之痛你一个人在承担 你感觉不到我在哪儿 我不就在这里吗那是我们两个的儿子啊我还清楚的记得他眼睛鼻子下巴随你眼睛随我 我骂走了所有互助会那些自以为知道我的痛苦的傻逼 我他妈谁也不让提 我就在这里和你承担一样的东西不是？

然后打个分手炮你又走人了？

我真的只有一根筋 对我仁慈一点

He and she两部要一起看才有意义，我觉得这种不同视角同一时间线的探索是挺有意思的，你会发现，即使两个如此相爱如此亲密的人，经历的仍是不同的世界，世界是如此立体和多维。

女主父亲说了一句话，Tragedy is a foreign country, we all don’t know how to talk to the natives. 说得好形象。

男主女主是都挺有钱的，难过也有足够的理由跟底气不去上班无所事事，可是丧子之痛不会少一点，任何悲伤的情绪，都只能自己解救自己，但是解救并不是逃避，而要真的放过自己。

Once you start walking away you’ll live a life of walkways，女教师的话，日子要继续，总是需要解决向前路上的坎儿。

不过男主女主的分歧大概就在于，男主已经走出来了，而女主觉得，why are you not with me ？

你为何不能对我的悲伤感同身受？

于是她离开，想要重新开始。

像女主麻麻说的，nothing is appropriate here ，人们对待悲伤的方式不同，时间不同，没有对错。

快乐是真实的，悲伤也是真实的。

海边的曼彻斯特里，俩人彻底分开，女主再婚又有了孩子，男主一直无法解救自己，当然，这两个故事并不相同，重点也不一样，本片中孩子的死估计是个意外或者疾病导致的。

本片中，俩人如此相爱而且继续相爱，大概最终还是不会分开吧。

吐槽下，女主麻麻的几乎每个镜头都端个酒杯熏乎乎的样子，是未实现自己年轻时的音乐梦想，大概因怀孕早早嫁人，过着富足但是总感觉点不满足的那种生活吧。

可是有多少人对自己的生活是完全满足的呢？

有多少人，像男主所说，可以figure out 自己是谁？

或者说生活的purpose 在哪？

不知道。

《他》的开头是爱情 转眼却是克制 隐忍 和争吵的生活 然后分开 尾随 两人驶向落日 在暴雨中 一切好像回到了从前。

可是 为什么他要这么诚实？

他应该诚实 那他为什么要犯错？

回到从前只是假象 没了爱情的那一刻 其他都只是苟延残喘。

没了你 我过得不好，可是如果我还是要你 我还能过得好吗？

后来 他们终于得以谈谈 Memory is so fucking weird. 谈开了 之后呢？

继续生活 我要你？

还是没有你？

最后 他独自走在夜晚城市的街区 不曾回头。

《她》和他的生活比较 女人有更能依靠的亲人 更难解的心结 更细腻的感情 和更愿意改变的决心 租车出游 也许是她受不了突如其来的各种危机 才发现他也同样一团糟。

她迈出了那一步 可是他呢？

告诉她 停下来 我出轨了。

为什么男人都混蛋得可怕 屈从于生理需求的可怜虫 还要将过错推咎给自己的伴侣。

她也试过 买醉寻欢 可到头来还是做不到 明知是错还义无反顾那是愚蠢。

他做得到 坦白即是伤害 可自己就是不行。

最后 我亦步亦趋地跟随你的背影 直到你发觉回首。

这个是《他和她的孤独情事：他们》那一版影评的搬运版，唯一不同的是，这一部，打了四星。

因为：第一：叙事清楚；第二：开场一美和劳模姐吃霸王餐和一美独自去追那对吃霸王餐的情侣两段情节的呼应有戳到我；第三：这一部一美戏份多嘛。

--关于写作有一个基本的5W+1H原则（Who, What, When, Where, Why, and How），常常作为小学生作文入门参考手册，在刷完第一遍《他和她的孤独情事》的今日，就让我们借用5W+1H原则来谈一谈这部电影的正确打开方式。

　　 　　1、Who 　　首先要列出这部电影的适宜观影人群，No.1和No.2都是充分条件，两者合体更佳。

　　No.1 詹一美或是劳模姐的粉丝，尤其是脑残粉。

　　楼主作为一只婶婶的沦陷在詹一美的蓝眼睛里的痴女纸，就是在一种脑子里不断闪着“WTF？！！

”的情绪中结束观影的。

　　No.2文艺青年或至少伪文艺青年 　　看过预告片的筒子应该都能感受到那扑面而来的文艺气息，come on，N个多小时的片子，讲述一个简单到逆天的故事，在悠扬的背景音乐和少的可怜的对话和慢的要死的叙事结构中不睡着又能不骂娘这样的文艺青年必备技能是一定要get的。

　　 　　2.What 　　关于电影，我来复述几句废话，这部电影应该是最早上映于2013年9月份的多伦多电影节，导演Ned Benson大人颇为豪迈的拍了三个版本，分别从他、她、他们的视角来讲述了同一个故事。

　　这个故事真心超级简单，大致来说，它是酱紫的： 　　从前有对恋人，各自出身中产富裕之家，然后他们相爱结婚了。

后来他们有了个孩子，somehow，孩子死了，然后女方不能接受，出走跳河了。

女方获救后两人分居，两人几度接洽没能圆满，女方去了巴黎读书，男方破产后接管父亲的饭店，一年后，两人又在初恋的公园一前一后走着，over。

　　好吧，这么说来，故事好像有点无聊的样子。

　　 　　3、When+where 　　鉴于前面已经说过这个三个片子加起来有N个多小时长，所以建议选择一个睡眠充足环境安逸心情良好手头无功课无工作，身边无宿敌无基友无恋人的情况下观看。

　　因为观影过程中可能产生的副作用包括1）入不了戏类：困倦、走神、骂导演、点右上角的×、开始和基友胡侃、莫名愤怒；2）入戏过深类：抑郁、想把him和her的版本重新看一遍试图搞清状况、对爱情失去信心无法摆脱男人来自火星女人来自金星的想法……（相比入不了戏类，这一类副作用较为少见）。

　　 　　4、why 　　1）参照who一栏。

　　2）就楼主个人而言，会去看这部电影完全是因为预告片里詹一美的一句话。

他搂着他心爱的姑娘，不经意的说：我只有这么一颗心，请好好待我。

（There's only one heart in this body, have mercy on me.） 　　当时这句话一下子就戳中了我的萌点和泪点，忍不住翻来覆去听了无数遍，还自动脑补了詹一美同学念出这句台词的中文矫情版：鲨鲨，我把自己的一颗心好好放在你手上，你可要好好待我……噗…… 　　（其实这句话台词才是驱使我写影评的关键动力啊！！

） 　　 　　5、How 　　好了，下面要说的才是重点。

这部电影三部曲的正确打开方式是：Him——Her——Them。

　　Him采用的是男性视角，相对来说客观冷静，能够比较清楚的了解整个故事，詹一美的演绎也比较细腻，能够满足视觉上的观影需求。

　　Her中是以女方视角讲述故事，补充了him中看不到的细节，女性观众可能更能在观影中产生共鸣，但是只看Him也完全可以get到整个故事，有基友反应先看了Her会对him产生莫名敌意。

　　Them是三部中最无聊最无聊的视角，说真的我觉得导演剪辑出这个版本完全就是多余的，男女对爱情的不同见解和对同一事件的不同领悟在前两个版本中都已经很清晰的表达了，看them版本的时候我脑海中不断飘过的就是……………………。

　　 　　6、废话 　　1）在IMDB上这三部片子的评分都在7.5左右，平均四颗星。

　　2）男主女主的生活可以说是过的一团糟啊，但是在结尾俩人都基本上拥有了正常的生活，知道这是为什么不？

因为他们都有个好爸爸。

　　今天《卫报》的头版头条就是世界上1%的人占据了全世界50%的财富，投胎真的好重要哦。

　　3）关于导演拍三个版本这个事，虽然楼主觉得玩的有点脱，但是拍个him和her的版本还是必要的，很多时候问题都在于女人想了太多而男人根本什么都没有想。

　　4）詹一美同学在这个片子里的角色叫康纳，看到这个名字我真是又要奸笑了，法鲨同学在《鱼缸》里演的那个勾引小妹妹的帅大叔也叫康纳是不是，你俩真是人生何处不相逢啊。

　　还有就是，虽然劳模姐那么漂亮那么有演技，我还是觉得，詹一美，你真的是和法鲨站在一起最有CP感，那眼神之间电光四射的，行了我啥也不说了。

　　5）这片子好像国内不会上映了吧。

愛情是一門艱深的學問，許多人終其一生都難以參透其中奧妙，只能在跌跌撞撞中摸索，仍舊無法釐清其因果關係。

原因無他，愛情根本不是學術研究的對象。

愛情就是愛情，就是這麼一回事。

它既可以是真善美的純粹映現，也可以纏繞眾多現實因素，就像複雜無解的毛線團，剪不開，理還亂。

於是乎，美國導演奈德‧班森決定將一段愛情故事拆解成兩種不同的視角呈現，各自陳述，卻又相互呼應，企圖梳理這團解不開的結。

康納（James McAvoy飾）和伊蘭諾（Jessica Chastain飾）是一對結褵多年的夫妻，兩人看似幸福美滿，然而一場悲劇的發生，讓伊蘭諾決心離開這安穩的生活，拋下康納，去找尋新的開始。

突如其來的舉動，讓康納頓時不知所措，他一方面既想解開伊蘭諾留下的謎團，另一方面也要為自己的人生重尋定位。

至於伊蘭諾，她其實也不清楚自己要的是什麼，只能刻意做出改變，以覓得解答。

《因為愛情》系列的兩部電影《在她消失以後》（Him，以下簡稱《他》）和《在離開他以後》（Her，以下簡稱《她》）講述的就是兩分別人尋求解答的過程。

首先，我們必須了解什麼是愛？

羅蘭‧巴特（Roland Barthes，1915-1980）曾言：「如果我先前沒有盼望，也就不會墜入情網。

」點明愛是一種意志，來自於期盼，盼望那份我們所缺乏的東西，就好比柏拉圖的愛情神話裡，人們為了完滿而尋求與另一半的相遇。

這樣的愛或許閃耀著命定式的迷人光輝，但也存在著某種危險。

倘若圓滿必須奠基於兩個半圓的結合，那就意謂著愛是兩個人的交融，亦是自我邊界的消弭，是以張小虹形容為「合則天堂，分則煉獄」。

《他》的開頭，康納和伊蘭諾尚未分開，所以兩人像熱戀情侶般瘋狂，甜蜜之情溢於言表；《她》則起始於截然不同的氣氛，伊蘭諾靜靜從橋下一躍而下，因為兩人關係已出現裂痕。

兩相對比，不正是天堂和地獄嗎？

張小虹還說：「愛情有時卻又像硫酸，一種你儂我儂的相互滲透。

」《他》雖然以愛情裡的美好拉開序幕，但康納的那句「我就只有一顆心，好好待我」彷彿悲壯的預言，拉提出他在伊蘭諾宣告離開之後的嚴重失落，因為他早已將她視作「生命的重心」。

換言之，康納在進入這段關係的同時，便拋下自我──正確說來是放棄探求自我的可能──與伊蘭諾進行交融／焦熔之作用。

因此在《他》裡，康納不停找尋伊蘭諾的蹤跡，跟在她的步伐之後，意圖從伊蘭諾的身上找回自我；在《她》裡，伊蘭諾選擇去修習關於人、關於主體的課程，想從自身去摸索自我。

「遇見妳之前，我不知道我是誰，直到遇見妳才開始慢慢懂了，但現在又感到迷惘。

」康納自白道。

相較於康納很是依賴伊蘭諾，總是從她身上完滿自我，伊蘭諾似乎不那麼需要康納。

在離開康納之後，伊蘭諾立即斷了音訊，開始邁向嶄新的生活。

剛開始，伊蘭諾確實瀟灑得多，但漸漸地，她又開始主動走入康納的生活。

原來伊蘭諾同樣需要康納。

她的離開，她的改變，她的瀟灑，根本是刻意為之，好比剪了俐落短髮就想標誌人生分水嶺，也許鮮明，卻太過造作。

仔細回想，伊蘭諾的言行舉止不都是如此？

「接下來想做不一樣的事，接受不一樣的想法。

」她說。

不管是接受改變，抑或勇於改變，都不是什麼壞事，畢竟人生就是構築在變動之上，沒有任何事物仍維持常態。

問題在於，伊蘭諾是為了改變而改變，是為了逃避過去而強迫自己改變。

這就是為什麼她會沒來由地要求康納外遇，希望藉此來突破現況；這也是為什麼當凱蒂（Jess Weixler飾）關心她的狀況時，她是以「我可以『假裝』沒問題」來回覆，下一秒卻又說：「我突然開始想他。

」如果說伊蘭諾亟欲改變，那麼康納則是害怕改變。

康納的父親（Ciarán Hinds飾）曾提到「舒適圈」，認為康納像他一樣過度耽溺其中，不願跨步走出。

康納沉溺的是和伊蘭諾共築出的安逸生活，是以他跟蹤伊蘭諾除了是找回自我的存在，更是對「舒適圈」的眷戀。

其實，康納並非未曾做出改變，在喪子之後，他便急切於走出傷痛，繼續過生活。

不過，只要再三推敲，不難察覺康納的「改變」根本是為了「不變」，為了快速回歸「舒適圈」。

顯然康納對愛情的想像十分單純，仍舊流連忘返於永恆的期望中，企盼不朽。

康納與伊蘭諾，一方總是緊抓過去，停滯不前；一方則是拚命拋開過去，渴望前行。

誠如伊蘭諾的父親（William Hurt飾）所言：「悲劇是遙遠的國度，我們不知道該如何與當地人溝通。

」因為無法溝通，每個人遂以各自的方式面對，使得理應攜手並進的兩人產生分歧，甚至相互拉扯，終將面臨僵局。

難怪奈德‧班森無須刻意強調喪子的悲痛，因為他們的關係早已面臨危機。

人與人之間必然存在差異，使得每個人都是孤獨的個體，可是別忘了，差異亦是互補的前提。

就像伊蘭諾的父母，一人是代表理性的學者，另一人則是感性的演奏家，兩人如何能相愛相守至今？

父親認為是「忍耐」。

為了去愛，我們得先化解差異，忍耐──或者說接受，遂成為唯一的途徑。

愛是無條件的，愛是利他的。

製片Cassandra Kulukundis於訪談時表示：「每一段感情的開始都洋溢著幸福快樂，直到某些不好的事情發生……這時你就必須做出決定：你們的感情根基是否牢固，可以繼續攜手前行，還是緣分已盡，只能分道揚鑣。

」在《他》和《她》裡，奈德‧班森刻意將兩人同場的幾段戲差異化處理，包括結尾：《他》的最後，兩人的立場對調，變成伊蘭諾跟在康納後方；而《她》則是結束在兩人的對望。

無論何者，皆留下開放式的想像空間，著實引人玩味。

相較於《他》因為沉溺於失去的悲傷而顯得抑鬱，《她》隨著伊蘭諾的轉變多了份療癒的作用。

尤其我是先看《他》，緊接著才看《她》，最後的對望頓時讓兩人的感情重燃光亮。

因為眼睛能點燃愛情的火花，而「看」更是確立了彼此在各自心底的存在。

我想，他們依然可以攜手前行；至少我是如此相信。

"We are young, heartache to heartache we stand, no promises, no demands,Love is a battlefield"——pat benatar当一个人以消失来吸引注意时，是为了让自己的生活步入正轨。

某天，你在你熟悉的街角，一拐弯，发现一切都变得不同，但是你却不知道这些变化是何时发生的，就好像一切都被吸入一个巨大的真空吸尘器。

你有没有想过，我们为什么会爱上某一个人？

没想过，我总是想“有些不对劲，但是我又指不出哪里不对。

”你知道吗，有些人只是存在着，就可以毁掉他人的生活。

him&her两个版本都看了，前者叙事更完整，后者情绪更强烈。

很细腻、但节奏稍有些拖沓，男女主角把三十多岁经历7年之痒加丧子之痛的情感演绎得很好，这片可能没结婚+有孩子时看不容易有代入感，尤其是有了孩子并养育了一段时间后，深深地能够体会主角那种巨大的痛苦袭来从而将两个人的关系撕裂到变形的感受。

him里一美在搬家前夕，呆坐了若干时间后把小孩子曾经的遗物一点点搬出来时、眼泪忍不住掉下来；还有夫妻两个人相对而坐、说：我好想他、他的印象越来越模糊时，这种为人父母却又脆弱无力的悲伤情感溢出屏幕、淹没了屏幕外的自己。

真的是值得一看的片子，适合结婚几年且有了孩子的30+看，满满的无力、残酷而又艰难的真实生活。

Ps：有个好爹妈很重要。

男女主角看不出从何而来经济来源但一直过得也不窘迫，摊手，不得不说得益于高级餐厅拥有者和大学教授的父母。