故乡，别来无恙

在外打拼久了，有时会产生一种错觉，好像哪里都不再像是自己的家了。

拼命融入异乡，但总觉得自己好似这座城市的局外人；曾经最熟悉的故乡，开始和自己之间开始生出一层屏障，相互读不懂彼此。

《故乡，别来无恙》的故事从四个在外打拼的年轻女孩重聚成都开始，讲述她们与故乡的重见、磨合、相处，审视“人”与“家”的复杂关系，试图通过对四个女孩日常生活的探讨，引导着观众去寻找一个隐藏于内心的答案。

张沛在公司里人称“老六”，因为她业绩始终排在第六位，不争前，不拖后，永远在中间位置待得巴适，内卷从不会出现在她的字典里。

所以当公司想要指派她去成都开疆扩土时，她第一反应是拒绝的。

但就是这样一个人，在看到父母的牙刷刷头用到发毛都舍不得换时，在看到母亲想卖掉老家的房子来为她减轻自己北京房产的还款压力时，竟然生出了卷一卷的心。

是不是自己再努力一点，父母就不用过得这么紧巴？

是不是自己再有出息一点，就可以让父母过上更好的生活？

为什么自己这么不是个东西，贪图享受，却让父母受苦？

张沛是无数个在外打拼的普通年轻人的缩影，会因为父母的节俭愧疚，会为自己的不够努力自责。

但当子女与父母之间的远距离被打破，共处一室重新相处时，矛盾则会盖过愧疚，成为“家”的“主旋律”。

为什么父母脑袋里只有相亲？

为什么父母就不能尊重一下子女的隐私？

为什么父母什么都不懂还总是要瞎帮倒忙？

说来也真是好笑，不在家时想家，真回了家却又想逃离，父母与子女的关系有时竟也像恋人，距离产生美。

故乡又何尝不是如此？

所以张沛才会说她在北京想躺平就躺平，没人叨叨，在成都全是熟人，多管闲事躺不得。

只因万事皆有度，故乡承载的爱太多，有时会模糊了度的边界。

这一点在丹丹身上也有所体现。

丹丹被渣男劈腿后，第一时间想到的疗伤地，是故乡成都；而后发现自己怀孕，第一时间想去的地方，是父母的家。

对于在外打拼的年轻人来说，累了苦了受伤了，故乡的家永远是排在第一位的避风港。

但成长也意味着承担，小时候的我们可以肆无忌惮地缩在父母的怀抱里撒娇痛哭，长大之后，则需要我们承担起为父母遮风挡雨的责任。

所以当丹丹面容憔悴走近家门，听到父母被邻居阿姨夸赞好福气时，才会悄悄转身离开，隔天打扮得光鲜亮丽，提着礼物归来。

正因为故乡承载的爱太多，才会让丹丹更加小心翼翼，不忍因为自己而给父母无忧的晚年带来烦恼和流言，只能默默将一切消化，去成为一个能独当一面的人。

对于吴芸，故乡承载的爱是离家时被父母塞得超重的行李，好似如果带的特产足够多，就能把他乡变成故乡。

对于家希，故乡承载的爱是母亲为梦想退让的两年之约，是母亲隐瞒自己病情好让她安心逐梦的坚强。

离了家的吴芸开始渐渐成为丹丹，习惯了报喜不报忧；在异乡为梦想打拼的家希开始渐渐成为张沛，时常为自己的任性感到愧疚，心中好像时常有一架天平，衡量着快乐和亏欠的比重，衡量着他乡与故乡的重量。

很拧巴，不是吗？

但我们对故乡对父母的感情，何尝不是如此拧巴呢？

张沛、吴芸、丹丹、家希是当代四种年轻人的代表：知足常乐躺平派、脚踏实地考公派、敢爱敢恨流量派、奋不顾身追梦派。

仔细想想，好像我们大部分人的身边都有这四种年轻人的存在，甚至我们自己就是其中之一。

这部剧里有太多能轻易引起我们共鸣的地方，谁在异乡打拼租房的时候没碰见过几个奇葩室友？

谁的生命里不曾听说或者倒霉碰见几个渣男？

谁没在深夜加班时对内卷的同事频频白眼，内心呐喊着打工人何苦为难打工人？

谁不是在与父母相处的过程中又爱又无奈，一面嫌父母什么都往行李箱里塞，一面又因为两根家乡的玉米棒子嗷嗷哭？

张沛、吴芸、丹丹、家希，何尝不是我们自己呢？

看到现在，《故乡，别来无恙》并没有讲什么深刻的大道理，好像它也无意于此，只是通过镜头去记录了四个女孩的生活，让观众跟着她们一起，也去想想自己。

他乡有他乡的好，故乡也有故乡的妙，生活没有一个确切的答案，唯一确切的是，无论我们身在哪里，无论我们做出怎样的选择，爱我们的人总会是坚强后盾。

就请大步向前走吧！

像张沛那样知足，像吴芸那样乐呵，像丹丹那样坚强，像家希那样乐观，生活就巴适得很！

在这部剧中，俯拾即是你我往昔生活的影子——母亲不停从老家寄来食物，而我根本来不及吃完；在上下班挤地铁的间隙品尝着生活的酸苦，偶尔抬头，和周围的人一起拍下夕阳的美景图。

任素汐在剧中扮演一个在北京做保险经纪人的女孩，她很能干，靠自己在北京站稳了脚跟，也有了可以交心的好友。

然而转瞬，好友因病身故，她颤抖着坐在朋友独居的小屋门口，看着朋友远道而来的父母，陷入了镜像般的愁思之中。

忙忙碌碌的这些年，我们是否留给父母和朋友的时间太少了？

我们是否留给自己的时间也太少了？

在我看来，《故乡，别来无恙》更像是一部供都市漂泊者愈合往日伤口的温馨生活剧，它擅于通过铺陈细节来使我们这些在北上打过工的社畜产生共鸣。

你和故乡的关系，就是你和自己过去的关系剧中一共出现了北京、上海、成都、东北四个地理图景。

我在北京生活了六年，上海五年，对于那儿上班族的生存状态是很了解的。

看剧的时候，过往的回忆泛起了涟漪，我总是在反思，在那些离家的日子里，我到底在那些大城市留下了什么，而北京和上海又在我身上刻下了哪些烙印呢？

不得不说，成都是一个很温柔很值得人们羡慕的“故乡“，它是所谓的新一线，也是炙手可热的网红城市，它有一定的产业基础，同时又有可以容纳都市年轻人的闲适空间。

古人说：“少不入川，老不出蜀。

”讲的就是成都地界巴适、安逸的生活状态。

我的家乡虽不如成都那般好，但也不差，只是在北京、上海的那些年，我总是无法正确认识故乡，更容易把它变成一个“乡愁寄托地”。

家人与朋友，是我们最后的避风港前几天和两个认识了二十多年的高中同学聚会，在说起学生时代的回忆时，总感觉整个人都轻松了起来。

我觉得这部剧最大的看点，大概是四个女孩之间那种从小维系到大的感情。

即使身在天南海北，但在那个小小的群里，始终有人记挂着你，虽然不一定能提供实质性的帮助，但在情感上，你不会觉得自己孤独无依。

史策演的女网红遭到男友的背叛，她不敢向姐妹们道出实情，然而每一个人都很关心她。

这个角色其实是挺有意思的，看起来光鲜亮丽，收入也不错，但其实得面对不少压力。

她希望给世人展示出她“什么也不在乎”的气势，但其实内心还是当年那个爱美、爱吃兔头的小女孩。

她没有想过生活会驶向完全不可控的方向，但我相信，在朋友的帮助下，她肯定可以走出难关。

这部剧里，也有一些让我会心一笑的小细节，比如任素汐饰演的张沛在上厕所的时候，母亲会突然冲进来。

我妈偶尔也会这样，就感觉上一辈人好像没啥边界感，这种两代人生活的差异在剧里还是蛮多的。

李雪琴饰演的公务员吴芸到成都（她的第二故乡）去上班，她的父母在机场给她塞家乡美食（甚至还有活鸡），导致行李超重。

我也遇到过一模一样的事情，每次从武汉返回北京或者上海，我的行李箱里总会多出来各种各样的食物。

年轻时觉得苦恼，感觉父母在做无用功，而年岁渐长后，忽然明白，为人父母者，大部分都是这样的，这就是古语所说的“儿行千里母担忧”。

有时候你会觉得家人的爱太沉重了，自己承受不住，可有时候又会觉得，这或许是我们某部分安全感的来源。

够真实，处处都是让人感同身受的细节在异乡漂泊打工，最怕的是啥？

最怕的就是租房。

我在租房这事儿上踩了太多雷了，所以看到张沛买房被坑，好不容易开始搬家，结果租客还没有从房子里搬走的情形时，觉得这类场景简直似曾相似。

至于吴芸跟人合租，结果室友总是掉链子这类的事，我也经历了太多。

表面客套话，背地里依旧是大小姐作风，上厕所只顾自己不顾别人……正是这些细节，让我们觉得在庞大的异乡，人容易不安，生活也时常泛起苦楚。

王子璇饰演的董家希，戏剧文学专业硕士毕业，到小剧场打工，一开始做不了太多正经事，只能管管道具，这一部分也还挺真实的。

而其母亲疑似得了肺癌，她自己的工作虽然取得了进展，又要面对可能要放弃梦想的处境，这大概就是当代年轻人可能会面临的两难处境。

要梦想，还是要生活？

这是一个值得我们思考的问题。

不以爱情线为主，但每条爱情线看着都挺舒心这是一部生活流的都市女性群像剧，谈恋爱不是这部剧的主要义务，但怎么说呢，这里面的大部分男性角色都让人挺喜欢的。

譬如一直对张沛有好感的谢阳，还挺喜欢两个人之间的相处氛围的。

没有急躁，也没有故意营造什么浪漫氛围，就是细水长流般的友情向。

没有什么大剂量的糖，但微糖就是对三十加女性最好的“撒糖状态”。

年纪大了，承受不住过于猛烈、炙热的东西，相反，小锅慢炖是最舒适的。

作为街道办事处工作人员的吴芸会让人觉得“善良的女孩有好运”，给她安排的“官配”高大帅气，看着他俩的小互动会梦回小时候看偶像剧的感觉。

那时候的偶像剧，女主角不都是看起来平凡一些的普通女孩吗？

之后“不打不相识”，二人慢慢了解了彼此。

而嘴硬女网红丹姐虽然遭遇了渣男的背叛，但很显然，还有一个年轻的小弟弟一直在不远处注视着她，想必接下来的剧情里，两个人也会有一番互动。

或许有人会说，这样的剧，是不是戏剧性不太够？

但我恰恰觉得平淡才是生活的本质，没有那么多轰轰烈烈的故事才是我们每个平凡人每天所面对的生活。

从这个层面来说，这部剧像是摆在我们床头的柔软玩偶，不那么打眼，不那么引人瞩目，但，它是我们每个深夜的温馨陪伴。

2024开了一个很好的头，刚刚年初，就看完了一部特别好看特别温暖的电视剧《故乡 别来无恙》。

作为一部群像剧，里面的每一个人物都很饱满，很立体，没有扁平式的对人的符号化，每一个人物都是活生生的有血有肉的。

任素汐饰演的张沛和任斌饰演的谢阳，是我很喜欢的一对，他们把成熟男女的爱情拿捏的妥妥的。

没有了青春的那种火热、那种不顾一切，爱情也还是可以很真诚、很美好。

他们的爱情是对彼此的体贴，是对未来的计划，是引领对方认识内心深处的自己，这才是成熟男女对爱情的态度。

尤其是谢阳帮助张沛和家庭和解的那一段，特别戳我。

董家希和尹乐，也是我特别喜欢的一对，他们的爱情是戏剧化的：不打不相识的开头，假装情侣的游戏，走到一起的他们又是那么合拍那么浪漫。

尹乐陪伴董家希走过了人生中的至暗时刻，在她最脆弱最孤独的时候，尹乐都陪在她身边。

虽然最后他们的分开让人意难平，但我更愿意相信在若干年后他们还能说出：别来无恙，开启另一段美好的故事。

他俩给我最大的感受就是反差感，董家希看着是个乖乖女，其实骨子里叛逆又大胆；尹乐看着是个玩咖，其实真诚炽热善良，尤其是对待丁老师，又耐心又有趣。

他们俩无声蹦迪的那一段最戳我，莎翁的那段话简直太适合他们了：吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨，无中生有的一切，沉重的轻浮，严肃的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康，永远觉醒的睡眠，否定的存在，我感到爱情正是这么一种东西。

苟丹丹和齐璞，我更愿意相信在那个平行世界里他们可以过得很幸福，在现实生活中面对这真正的一地鸡毛和柴米油盐时，他们未必可以过得那么幸福。

即使可以，也得掺杂很多的委屈与妥协。

吴芸和刘文山，相比其他的CP，他俩的CP感确实要弱一些，尤其后期在一起后，给人的感觉还是没那么熟似的。

不过李雪琴的演技真的还不错哎，一点儿都不出戏，果然聪明人不管干什么都可以干得很好。

除了爱情，这部剧的亲情线也让我非常感动：苟丹丹和吴芸的家庭就不说了，充满了爱与能量，这是很多人可望而不可即的状态，不管发生什么，家人都能为你托底。

张沛的家庭可能是大部分我们这一代人所拥有的家庭吧：父母也很爱我们，但是这个度他们也把握不好，不知不觉就掌控了子女的人生：如果是乖乖女还好，被父母牵着鼻子走；如果自己的想法强烈一些，就会爆发激烈的冲突。

好在他们最终和解了，张沛妈妈的演技真的很好，特别催泪。

家庭好奇怪，爱里面夹杂着钝感的痛。

我讨厌你封建的思想，却又心疼你劳累的模样。

我恨你的固执守旧，又心疼你这么多年的风霜雨雪。

我不知道该怪谁，于是我只好内疚怪自己。

可是看着你布满红血丝的眼睛、新增的皱纹、鬓角的白头发，我突然就不怨了。

董家希和丁老师这一对母女，是我最不喜欢的，不知道是不是因为独自一人拉扯董家希长大，丁老师对希希人生的掌控有点变态。

她的出发点是好的：父母之爱子，则为之计深远。

但手段也太变态了，后面总是用自己死、癌症复发来威胁孩子，太让人窒息了。

后期也有可能是剪辑的原因，感觉她都要人格分裂了，病的时候希希怎么样都可以，只要她健康快乐做自己喜欢做的事，爱自己爱的人就好。

一旦病好一点，立马逼着她考CPA，还不准她和尹乐见面，太割裂了，尤其是非要希希去北京，明明线上谈效果也一样，而错过了见她最后一面，有点为了制造戏剧效果而强行制造戏剧效果。

刘枫嘛，贡献了这部剧里大部分笑点，他单纯热情有上进心，却也情商低，确实是男人至死是少年，我要是张沛，也肯定选谢阳。

开年第一部剧，让我又哭又笑，就如海报上写的：一定要快乐，先爱自己，再爱别人，享受生活。

写剧评纯属是因为太话痨，短评字数超了🥲不要在意我没有一个女人能单身走出国产剧，都市女性群像剧也不例外。

前几集感受就是这了，基本都能知道谁和谁是一对。

（虽然吴宇恒出场太太晚） 啊啊啊跳出这个角度从cp再说一下吧，雪琴这对吧还可以，和她本人性格很像我看见她就喜欢，就是一暧昧就有一种熟人演戏的尴尬感。

史策呢也行年下忠犬是吧，就是前两集和那个渣男他俩一腻歪我就尴尬快进果然后面是渣男，我感觉真的很准。

任这对这男的暖但油自以为是，看似很温和很绅士，其实自己想要的一步也不会退。

是我个人很烦的不多说了。

cp男科得要死，做自己的光那部剧秦海璐也是，说独立啊不想结婚结果都和老熟人，也行啊，但是为什么设定那么男科啊。

我不是不能嗑啊我虽然比较爱女但我是磕药鸡啊！！

事业女强人的cp不会写别写了，不如真独美，不只是喊个口号，真的嗑不下一点。

王吴这对好好好，小年轻小情侣配配配，可爱。

可怜我看二十多集才终于！

戏份也超级少我哭！

王这个发型超级适合她，衣服搭配也都特别好看。

吴这次造型也很帅，他就是要有刘海但也要露额头最帅。

个人觉得这剧里造型真是他俩电视剧里颜值巅峰！

soulmate超同频超浪漫！

写be了天杀的 然后任母和王母真的很窒息，关于工作和结婚（现在哪有铁饭碗，人家就是吃这碗饭的以后肯定挣大钱，会记呃…）（结婚就老生常谈了。

而且这个很典型，上学不让谈工作了催结婚。

尤其还是一个对象脸皮真的很厚。

不结婚就怎么怎么样…结婚了才稳定怎么怎么样…哎这大家都看多了懒得列举懒得吐槽了都。

说多没用，不然显得自己很蠢，因为国产剧最后肯定都得有对象然后大团圆啊！

说了好像要拆散人家似的）别说后面道歉啦说开啦其实还是很爱孩子啦现实里都不会说开诶。

无所谓谁管你啊不会好好说话别生，就你孩子爱你迁就你们呗别管我了。

所以说要么女性成长/职场剧你就别写爱情（或是挂机官配/男妈妈），写爱情你就别写不想结婚。

你写不想结婚就会有我们这种人帮角色说话，反转成不是不想结是因为父母不尊重而心里拧巴的一种反抗手段，你在闹着玩儿吗？

还有让他们到成都都得有个原因嘛，任和王真的是看的时候有一种很强的反抗感，想让事业好好的。

很草率很荒唐。

结果任因为朋友没人给收尸回去了（编剧想表达什么？

独立女性再优秀不结婚都没人给收尸？

还是觉得为了晕倒后有人救所以要结婚？

没必要吧就算光着死在浴室里那没结婚也是自由地痛快地死了啊。

死了还要羞耻羞耻吗诶呀我虽然已经死了但是光着被陌生人看啦，诶呀我虽然死了但是我发臭了吓到别人怎么办啊。

你没事吧哈哈哈……活着要为了没发生的事情焦虑吗？

那你焦虑不完了，没准你走在大街上被撞了或是别的意外（不说了免得说我诅咒说我恨女）也不一定衣衫完整地离开呢，胳膊腿也不一定全实哈。

这还是能想到的，真意外你想都想不到。

哦说到这里其实感觉买保险确实很重要诶！

任这个角色真的感觉很可靠看的我都想买保险了。

）咱就是说，别用你个人的想法去随便同情别人，搞的人家很惨似的。

然后这是不好的点吧，后面也有好几个现实的讽刺男的点也是很不错的，比如王公司老板台灯那个矮化女性只把消费市场定位成男性非常土low的点子，把王一顿批，结果后来他公司倒闭了。

怎么也是看了这么多集，好看的肯定有，毕竟演员也好感的多。

总体还是可以的推荐观看，气人的地方跳过就好。

本人想打三星，加一星情感分吧。

相比《我在他乡挺好的》其实差了些，本身“他乡”也不算什么神剧，只是12集刚刚好的长度没有暴露更多问题，然而这一部36集，一下翻了3倍，问题自然显现出来4个女主，每一个一组cp，女主还有2个候选人pk。

这难道不是聊他乡和故乡的生活剧？

女性都市剧？

为什么非要组cp，而且真的很强行，生活中不止是爱情，一两段有爱情点缀就够了，搞到最后仿佛在磕cp，整部剧都变味了剧集拉长后，人设都崩盘了。

董家希&丁老师这条线最能体现，董家希为了重病的妈，都可以放弃北京的机会（后期又说希希是有着一股气的人），你都能选择plan b，干什么这么抵触忤逆不去考cpa，当然也可以上有政策下有对策，那你欺骗的确不对，被发现了，又是刚大病初愈的妈，稍微糊弄一下呗，也不糊弄，直接大撕逼，亲妈倒下了还当装的，这和一开始孝顺准备“牺牲自己”的人设大不同。

丁老师也是，鬼门关走一圈，女儿这样付出，原本对女儿追梦就是睁一只眼闭一只眼，怎么病好了就这么闹？

还有希希和尹乐这对cp，尹乐在希希最背的时候，全程陪伴鼎力相助，无论情绪价值还是经济上，最后原本给他店的独家本，让拿去参赛，拿奖后就分手，这但凡性转一下不骂死董家希渣男？

稍微有点良心吧，他们be最让人看不下去其实很多part都非常接地气and生活化，诸如吴芸的合租室友、丹丹被出轨离婚发现啥也没有、张沛原生家庭让人想逃离、董家希上班的遭遇…可是一个个part做短视频OK，但是并没有连贯成一部电视剧，非常割裂。

四个女主强行发小身份合在一起，偶尔一起撸串，没有看到更多的互帮互助，董家希妈妈生病，还是她们的老师，他们也没有经常探望，还有吴芸有个大姨在成都，合租的时候一次没来探望，但凡来个几次，会被那个室友这样欺负吗？

一个个人物关系像在完成既定任务一般，没有更多关联作为内容人，看到董家希那段真的感同身受百感交集。

明明很有才华很有点子，但遇到一些无能只会向上管理的领导，真的很压抑。

不过你们一定要明白，你不会吸引所有人，但中国14亿人，总有一撮人会被你打动吸引，在这个庞大基数下，那一小撮的量也不少。

的确需要虚心接受意见，但是没必要什么废话都听，有的人就是爱打压爱pua，压根给不了任何助益刘文山的演员原来就是卢笛，未来可期，小伙子很不错「总想着未来，就顾不好现在」

本文以《故乡，别来无恙》为契机，梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论2021年播出的《我在他乡挺好的》，讲述漂泊在大城市的外省年轻人的甘苦生活，口碑不俗。

最近播出的《故乡，别来无恙》，号称是“《我在他乡》系列之二”，只不过角度变成了“我在故乡挺好的”。

跟《我在他乡挺好的》相比，《故乡，别来无恙》的口碑稍显平淡。

这与编剧导演有关——虽然同属一个系列，但两部剧的编剧导演均不相同。

也受到创作方向不同的影响，即，以“我在他乡”为主题的创作，比如“北漂剧”，已经形成比较稳定的范式；但作为正在崛起的创作流向，“返乡剧”（本文的“返乡”指涉“返回故乡，或者返回乡村”）仍在试水与实验阶段，还未形成一套行之有效的创作方法论。

以《故乡，别来无恙》为契机，本文将简单梳理“返乡剧”的脉络，探寻“返乡剧”方法论。

1 美好的“他乡”“故乡与他乡”，是一个古老的命题。

年轻人之所以向往“他乡”，往往是因为他乡是集聚更多优势资源的大城市，为了在更大的舞台上实现个人抱负，有志向的年轻人选择背井离乡。

古往今来，也才有了那么多乡愁文学。

进入21世纪，“故乡与他乡”仍然是网络上的热议话题，它已经被具体化为“逃往北上广”与“逃离北上广”。

很显然，“逃往北上广”一直是主基调。

比如当下的都市剧，很大一部分是以北京、上海等大城市为背景，主人公往往不是当地土著，而是外省青年，他们在大城市扎下根来，实现梦想，谈一场完美的恋爱。

这些都市剧已经不必特意凸显“逃往北上广”的主题了，因为它已经是一个默认的前提，“逃往北上广”约等于年轻人“追求自我”“实现梦想”。

当然，大城市有大城市的问题，所以“逃离北上广”的声音一直存在，亦有一部分以“北漂”“沪漂”为主题的剧集聚焦年轻人在大城市的“居大不易”，比如《蜗居》《北京爱情故事》《后来的我们》《我在他乡挺好的》。

《我在他乡挺好的》截图，胡晶晶（金靖 饰）被领导PUA只是，在过去很长一段时间，这样的声音并非主流，“逃离北上广”更像是年轻人口头上的埋怨，对于田园生活的向往顶多通过《向往的生活》等慢综艺想象一下，年轻人“口嫌体正直”，仍然被“他乡”的梦想叙事所吸引。

2 “返乡”或成趋势但现在，“我在他乡”一家独大的叙事格局，也许要发生变化了。

不必多言，大部分行业的人都能够感受到疫情时代以来经济形势的变化，大城市是否还能够安放那么多年轻人的梦想，正被越来越多的年轻人打上问号。

如果说，“逃离北上广”以往还只是口头上说说，那么当下它成为一部分年轻人真实的选择。

有一个非常直观的数据是：去年，北京、上海、广州、深圳这四座一线城市的常住人口首次出现全部下降的情形。

城市常住人口变少有各种各样的原因，比如京沪更多是因为政策上对于城市人口规模的限制，但“首次集体失速”仍然是一个重要的时刻。

这也必然影响着文艺创作中“故乡与他乡”的变奏曲。

在中国台湾，这样的逆转时刻来得更早一些，台湾省的年轻人更早体验到了经济快与慢的落差。

在1960年代到1980年代，台湾人均GDP以年均7%高速增长，当时有一句闽南语“台湾钱淹脚目”（台湾钱多到淹没脚踝），用以形容当时台湾经济的盛况。

但2000年以后，由于各种原因，台湾经济逐渐进入一个平稳的停滞期。

1990年台湾GDP相当于大陆的43.8%，2020年这个数据只有4.51%；2010年之后，台湾大学生的毕业薪酬就没怎么涨过，由此诞生了“青贫世代”。

台湾省一些大城市的人口流失很严重，比如去年台北市户籍人口已经跌破250万，创近38年新低。

经济下行背景下年轻人“逃离他乡”、“返回故乡/乡村”的潮流，反映在台剧创作中，就是这些年来，台湾新乡土剧的蔚为壮观。

其主旨大抵是年轻人在“他乡”打拼受挫后，返回故乡或乡村，重新找回自我、找回内心的平衡与自洽。

豆瓣冷门高分剧《花甲男孩转大人》，豆瓣热门高分剧《俗女养成记》系列和《有生之年》，以及刚刚获得台湾省金钟奖最佳戏剧作品的《村里来了个暴走女外科》，均属于此类。

《村里来了个暴走女外科》剧照在大陆或将出现“返乡”趋势的背景下，“返乡剧”成为一个值得关切的创作方向。

除了“扶贫”主题的命题作文外，我们也出现了电影《一点就到家》（本质上也是命题）、《去有风的地方》，以及《故乡，别来无恙》等作品。

3 “返乡”的动机那么，“返乡剧”该怎么拍？

第一个要点很容易理解，将“返乡”的动机，也即“逃离他乡”的“逃离”动机拍清楚了。

其实就是将年轻人“居大不易”的“不易”拍得真切、细腻、可感。

而大城市里“居大不易”的创作素材已经相当丰富，诸如阶层流动艰难、房价高、生活压力大、竞争激烈、“996”、内卷、亚健康，等等。

《我在他乡挺好的》受到好评，一大原因是它以切近、真实、详尽的生活细节诠释他乡打拼的苦与甜，不流于喊口号。

这部剧虽然是“我在他乡”，但前半程的剧情完全可以是“逃离他乡”的动机。

《一点就到家》中，刘昊然饰演的魏晋北，是优秀的、野心勃勃的、一路追赶风口却被风口抛下的年轻人的缩影，木强则折，他很难接受自己的失败，无可奈何才“逃离他乡”；《去有风的地方》，闺蜜的死亡是许红豆“逃离”的直接动机，虽然有点依靠偶然，但酒店钟表的意象和隐喻，让许红豆的“逃离”有了真实的底子。

许红豆发现自己的生活就像钟表的一个齿轮，一刻不能停歇，但也随时可以被替代《故乡，别来无恙》讲述的是，一起在成都长大的四个女孩子，张沛（任素汐 饰）、吴芸（李雪琴 饰）、苟丹丹（史策 饰）和董家希（王子璇 饰），原本主要在北京和上海这两个大城市打拼，但由于种种原因，她们相继“返乡”，经由从不适应到再熟悉的过程，在家乡找到了新的可能。

这部剧并不难看，它依循的是女性群像剧+话题剧的路径编写剧情，也有任素汐、史策这样演技很生活化的演员托底，下饭是没问题的。

但如果跟《我在他乡挺好的》，或者一些比较成功的“返乡剧”相比，它在“返乡”的动机呈现上就存在不足：有时就略显浮夸，有时就过于平淡。

比如苟丹丹是个在上海打拼的网红博主，她“返乡”的原因是，老公出轨了，她逃回成都平复心情，想“偷摸”留在成都。

接着她发现自己怀孕了，老公追回成都求原谅，苟丹丹痛苦地拒绝了，本来两人第二天约在民政局办离婚，结果她接到了老公酒驾死亡的消息……#轨是昨天出的 人是今天没的#高挂文娱榜热搜第一位，点进去一看，原来是说苟丹丹死老公的剧情。

#轨是昨天出的 人是今天没的#挂了一天的热搜不得不说，剧方对冲突点的埋伏、设置，以及之后话题的发酵，安排得煞费苦心。

戏剧性是有了，但它在解释人物的“返乡”动机时，是没有普适性意义的。

董家希是四姐妹里最迟“返乡”的一个，剧情也更多聚焦她北漂生活的不易。

但很遗憾，由于缺乏鲜活、接地气、戳人的细节铺陈，董家希的北漂剧情并没有太多存在感和记忆点，反而是她回成都后的故事要生动得多。

董家希的朋友圈把妈妈屏蔽了。

这样的细节真实，但不够多而张沛是因为所在保险经纪公司要在成都开分公司，她作为负责人，“勉为其难”回到成都；吴芸的妈妈是成都人，但她老家在铁岭，她考上了成都一街道办的公务员，所以留在成都……

吴芸（左三，刘雪琴 饰）是个基层公务员。

从当下的视角来看，这可是“体制内”如此一看，《故乡，别来无恙》虽然是“返乡剧”，但创作者似乎缺乏一种清晰的创作意识，他们没有意识到应该将主人公“逃离他乡”与“返回故乡”的动机典型化了。

虽然也可以不典型——这部剧就是，代价是剧情虽可以看、共鸣感却有点弱。

4 “返乡”的意义“返乡剧”的第二个创作要义，是要拍出“返乡”的意义，即，故乡可以提供哪一些大城市所不具备的东西，让“返乡”的年轻人也能获得幸福。

“踩一捧一”是要不得的。

把大城市说得一无是处，把家乡拍成世外桃源，这与现实不符，也会让剧情显得虚假。

哪怕《去有风的地方》的云苗村，已经是超越中国99%村落的存在——它很美、有充沛的旅游资源可以开发、靠近热门的旅游圈，剧集也不避讳云苗村存在一些乡土社会的“陋习”。

这一点，《故乡，别来无恙》也做得不错。

剧情一开篇，张沛还在因父母无私的爱感动得涕泗横流；但在新近的剧情，父母缺乏边界感的举动，也让张沛感到窒息。

张沛刚回成都时，哭着向爸妈道歉比如未经张沛同意拆她的快递，那是朋友给张沛寄的一个美容仪，结果母亲联想到一些别的东西，开始指责张沛为什么不找对象，“（你）不找男朋友，我觉得我和你爸，对你的教育出了问题”……张沛一下子联想到自己噩梦般的中学时代，被父母偷看日记，生活毫无隐私。

张沛的妈妈有时令张沛感到“窒息”所以，“返乡”从来不是一个一劳永逸的开关，好像只要返乡了，生活中的一切难题就都迎刃而解了。

只是，“返乡”的理想化，也确实是“返乡剧”的普遍特点，包括那些备受好评的台湾“返乡剧”。

尤其鲜明反映在爱情线的刻画上，一返乡，几乎是百分百的概率会遇到高颜值、正直、美好的恋爱对象。

这大概率是为了增强剧情的吸引力，但也有点“返乡偶像剧”的意味。

我们就权当是编剧对于返乡青年的美好祝愿吧。

在《故乡，别来无恙》中，四个女主角，四条感情线次第展开。

不得不说，简直是在看四出“梦幻”偶像剧——成都有那么多单身直男帅哥，刚好被返乡女青年遇到？

张沛的老同学谢阳（任彬 饰）向她告白总之，过于梦幻、唯美和不切实际的爱情，无法构成“返乡”的意义。

究竟，“返乡”的意义在哪？

大陆返乡创作中，“返乡”的意义，无一例外是“返乡成功学”，这是“成功学”的翻版——在大城市实现不了梦想，回到故乡或乡村，你一样可以实现，在城市不成功，“返乡”后你就成功了。

《一点就到家》中，魏晋北的咖啡事业大获成功，顺便带着乡村振兴；《去有风的地方》，谢之遥和许红豆的乡村创业也成功了，并带着乡村一起振兴；《故乡，别来无恙》当前的剧情也已经预示了未来的走向：四姐妹“在挫折中找到了事业的新方向”……这样的“返乡成功学”，真的能让观众信服吗？

不少年轻人早就厌倦了“内卷”，也不想被单一的“成功学”评价体系所绑架，他们更是清醒地知道——“返乡”了大概率也不会成功（何况，现在二线城市也非常“卷”）。

所以，他们需要的是不一样的人生解法——不是鼓吹“躺平”，而是，我们是否可以“不内卷”，是否可以不功成名就，而只是去完成普通的生活？

张沛带着团队来成都，团队高喊口号“卷翻成都”在这一点上，台湾的“返乡剧”就显示出它的平民视角。

无论《俗女养成记》还是《有生之年》，都有理想化的地方，但它们始终如一的是：对平凡生活的悦纳，这种悦纳浸透在剧情的肌理中，内化为人物的价值观，也就能让疲惫的年轻观众感受到抚慰——原来，回家做个俗男俗女，也很好。

诚如《俗女养成记》编剧和导演严艺文所说：“我绝对不要做什么励志的、追梦的故事哦！

抱歉，也没有嫁给总裁、或是开什么文青咖啡厅、回家乡发扬文化什么东西的……不要不要，我绝对不来这套，我希望这部戏能够尽量贴近真实。

即使到最后的结局，其实你还是为这个女主角感到担心，因为她的前途未卜。

但至少我们可以肯定的是，她现在活得很开心，我觉得这样就够了。

”挣脱单一的评价体系，在“返乡”中接纳平凡的自我。

或许，这才是“返乡”的意义，也是“返乡剧”的方法论。

——本文首发澎湃新闻·有戏——

昨天看完了#故乡别来无恙# ，最后几集也随着剧情发展落了泪，晃过神来真的很想分享全剧让我印象最深刻的角色—尹乐（吴宇恒饰）尹乐是一个什么样的男孩呢，我想用明媚柔和的阳光来形容他，如果要贴个MBTI的话，我总觉得他应该是INFJ，他给自己树立看似纨绔的标签，不敢断言这是否是他为自己筑起的高墙。

他做着自己感兴趣的事，喜欢着自己所爱之人，把或许年下的体贴展现的淋漓尽致。

尹乐是在董家希“落魄”时递出最坚实肯定的“外人”，你应该能够懂得吧，家人的鼓励有时候真的像是“义务”，其他人的鼓励与肯定仿若是董家希的救命稻草，尹乐把希望写实了，他用自己还略带拙劣的手法托着有梦的希希，一步一步向前走。

站在楼下的尹乐和被关在家里的希希演绎着剧情，她的台词他熟记于心。

尹乐与丁老师最后的对话，似乎也扎实的告诉了每一位观众【风筝总要继续飞的，所以收线的人拜托不要收太紧，趁着有风让她飞的更高更远吧。

】一年后他独自一人来看丁老师时，仿佛是在告诉丁老师“她去做自己了，我不是把她还给了她，是让她成为她了”，或许丁老师也悄悄对尹乐说了一句感谢吧。

我目送你走远，戒指也停留在那束藏在想要相伴到老的鲜花之上，但是花开过了，是我们携手绽放的，就足够了。

吴宇恒的演技好像也越来越好了，他拿出鲜花那一刻，嘴上自然的说出来好可惜三个字，和他的演技共情一刻。

那就希望无论是尹乐还是吴宇恒，都要飞的高一点。

人至中年，经历过工作光鲜、也经历过大厂裁员，经历过自由惬意的二人世界，也经历了老人生病、不得不接来亲自照顾的疲惫与无奈，油然而生的感受就是：做人，不能什么都想要，也不能什么都不想要。

作为普通人，如何面对生活中的琐碎与无奈？

当然是有苦也有乐苦的时候，就咬牙挺着，想办法解决问题乐的时候，就尽量享受，不要让其他时段的烦恼稀释此时的快乐而我最近的下饭剧《故乡，别来无恙》，就正好与我对生活的理念相同

它讲的是四个从小长大的闺蜜，成年后各奔东西，因为种种原因又回到成都，所经历的亲情、友情、工作、爱情的故事。

四个女孩，各有特点大姐张沛成为了一名保险经纪，事业独当一面，干练利落；二姐苟丹丹是一名美妆博主，泼辣直爽，嘴硬心软；三妹吴芸是一名在街道的社会工作者，善良敏感、朴实热情；小妹董家希梦想成为一名成功的编剧，却不得不回到家乡陪伴患病的母亲，单纯文艺，总想要挣脱母爱的束缚姐妹间的细腻互动，家人间的隐忍温和，情侣间的试探拉扯，在我看来是这部剧最大的看点。

这部剧没有啥霸道总裁、狗血剧情，更多的，是四个女孩返乡后如何重新适应工作、如何与父母磨合，如何经历那些柴米油盐的琐碎小事……自然普通，简单柔软，仿佛是在看邻家姐妹的亲身经历。

董家希：当梦想跌落现实董家希这个女孩，是最令我心生感慨的她的父母在她很小的时候就离婚了，从小，她就被身为高中老师的母亲严格管束，为了逃离控制，她跑到北京上大学，并偷偷违背母亲的意愿，研究生选择了戏剧专业以优秀毕业生的身份完成了学业，找到了剧院的工作，本以为从此便人生开挂、成就梦想，却没想到，剧院的工作，只是打杂——尽管她是导演专业，一开始，却只能帮忙订饭、收废品后来，工作好不容易有所起色，有机会加入优秀的制作团队，母亲又生病了她本想短暂回乡、探望下母亲，不想，在回家的这段时间，她的创意先是被同事剽窃，母亲的病情又再度恶化，让她不得不留在成都，重新找工作、照料母亲作为被母亲严加保护的女孩，26岁的董家希有着初入社会常见的幼稚与单纯——她对现实世界中丑陋的一面，几乎毫无戒备从北京回到了故乡，尽管有着戏剧专业研究生的学历，董家希找工作却可谓是四处碰壁、备受打击，甚至还稀里糊涂成了水军，为了10块钱的稿费写水帖，最后还被请去喝茶、注销了使用多年的社交账号从可以加入知名导演工作室的编剧新人，到只能硬着头皮接受月薪3500、不给交社保的广告公司文案工作，背锅、被骂是常事儿，拼命熬夜加班、想要保住工作，结果公司却倒闭了……但董家希的选择也有另外一面：留在家乡，她可以照顾身患重病的母亲董家希的母亲丁老师是一位中学老师，也是另外几个主角曾经的班主任电视剧开场不久，丁老师就被确诊患上了肺癌，因为唯一的女儿在外地工作，她最初只能独自应对。

而旁观丁老师生病的过程，以及与女儿的互动，也颇令人深思：作为教育工作者，丁老师有着严厉刻板的教育理念，对学生如此、对女儿更是如此。

为了让女儿过上她觉得更稳定、更有保障的生活，她自作主张为女儿选择了会计专业，尽管身患重病，却依然把“让女儿通过注册会计师考试”作为自己人生的最后愿望以至于，我们在剧中，看到了一幕幕母亲与女儿令人窒息的操控与反操控，丁老师的状态也从“想不开”、“想开”、再次“想不开”、再次“想开”……几个极端来回拉扯。

在即将手术前夕，面临生死，固执的丁老师仿佛参透人生，对女儿许愿：等我好了之后，就再也不管你了但等手术成功、一切化险为夷之后，丁老师立马对曾经的承诺翻脸不认，开始对女儿采取更加变本加厉的“控制”等到女儿被压制得濒临崩溃、开始反抗时，丁老师病情复发，意识到自己这次真的时日无多时，则又开始重新审视自己，豁达地面对即将进入尾声的生命时光是的，剧中的丁老师，并没有因为身患重病而一次性参透人生，她的改变是螺旋式的，总有反复个人觉得，如此刻画非常真实，对于普通人来说，人性就是如此复杂。

于此同时，也忍不住感慨：为什么我们只有意识到自己快死了的时候，才能真正思考并意识到，自己应该怎么活？

剧中的丁老师，让我想起我刚工作时认识的一位同事姐姐。

这位姐姐是我当时公司的拼命三娘，她所带领的项目为公司提供主要的业绩贡献，后来，她突然被查出患上了尿毒症，一度生命垂危。

记得那时候，她一脸病容，对初入职场的我叮咛嘱咐：“姐姐算明白了，健康才是最重要的，其他都无所谓。

”后来，这位姐姐幸运地找到了肾源，成功换肾，我们很多年没见过了，她在康复后，又变回了曾经的那个拼命三娘，经常能在朋友圈里看她晒加班、晒业务、晒成绩、晒差旅途中的奔波……作为在现实中沉浮的普通人，或许只有迫在眉睫的死亡才能真正让我们意识到：一切行将结束，剩下的一点可怜的时间已非常宝贵而，一旦倒计时结束，就如同化妆舞会后摘去的面具，重新融入喧嚣，曾经的豁然开朗也就逐渐随之烟消云散了就如同剧中的丁老师，危在旦夕时，觉得人生苦短、啥也不重要了，愿意让女儿自由选择想要的生活，死里逃生后又觉得：我是她妈，我还是得管！

人的顿悟哪有那么简单～而在观剧的过程中，同样令我印象深刻的是：父母对儿女的“操控”与因爱而起的道德绑架真是太可怕了！

每次看到丁老师拿“你是不是想把我气到癌症复发”、“这辈子最后一个愿望”来绑架女儿时，就觉得格外窒息更令人窒息的是，面对亲情胁迫，纵使有着自己的想法与梦想，但面对身患重疾的妈妈，作为女儿也只能一再让步。

在新年许愿时，董家希说：如果有第八号当铺，她可以用自己的前途，换母亲的健康但等到母亲手术后，再次开始对她严加控制、想要让她听从安排、全心准备注会考试的时候，她也忘记了曾经许下的诺言，只想逃离或许，这就是父母与儿女之间很难分清对错的隔阂吧一个是苦心用尽、“只想为你好”一个却想要自由、“选择自己想要的人生”这世上，有太多对自己的人生不满意、不甘心、不服气的父母，企图让自己的儿女弥补自己的遗憾与悔恨，却忘记了，儿女也有自己的人生，儿女并不仅仅是父母生命的延续

张沛：女强人，却追求中庸剧中由任素汐饰演的张沛，和董家希一样，有一对令人窒息的父母，从小对她严防死守小时候偷看她的日记，长大后私拆她的快递，在她上厕所时可以直接拉开门，进去和她扯闲篇儿，丝毫不尊重她的隐私最令人无语的是，她爸妈竟然把她买的美容仪当成了成人用品，对她一通教育，训斥她不要胡搞乱搞、赶紧找个男朋友，把张沛整得无语又崩溃是的，张沛的爸妈看似亲切可人，却是那种典型的“上学时不让早恋，毕业后马上要求你结婚生子”的父母，这也导致了张沛在面对青梅竹马、对她心生情愫的老同学郭阳时，表现得非常抗拒和拧巴但，这部剧最令人感到温暖的部分就是：每个角色都在成长、都在改变，都在为了更和谐的关系不断做出调整，包括主角们的父母其中最感人的一个段落是：张沛有一位高中同学癌症晚期，为了在自己离开后父母依然能老有所养，托身为保险经纪的张沛为自己规划理财，当张沛在家中给同学的父母进行保险公证时，令一直看不上张沛这份工作的父母大受震撼，意识到自己从未理解过自己的女儿、心怀歉疚，后续更是与女儿达成了和解当张沛的妈妈坐下来，一脸歉意地对女儿说：“我们为你感到骄傲，也深深感到遗憾，你虽然是我们的女儿，我们却从未了解过你……”那一刻，我也莫名潸然泪下

其实，又何止是父母不了解我们，我们其实也从未真正了解过自己的父母——对于儿女来说，这同样是一份巨大的遗憾我们本应是彼此最亲近的人，却对对方知之甚少

吴芸：普通女孩的奋斗与爱情由李雪琴饰演的吴芸是四个女孩中唯一一个远离家人、在异乡工作的女孩作为东北和四川血脉的“混血”，吴芸虽其貌不扬，但性格开朗豁达，正是她这种积极阳光、朴实真诚的性格，吸引了帅哥刘文山的关注不得不说，李雪琴的演绎非常自然生动，加上人格魅力的加持，纵使外貌并不出众，但依然会令你觉得：虽然男方又高又帅，但喜欢上吴芸完全顺利成章！

这部剧的感情线，是特别值得推荐的看点，每次看到她们谈恋爱，都会让我忍不住嘴角上扬4个女孩，回到四川后，都找到了属于自己的爱情她们的感情之路没有其他电视剧里充斥的恶毒女配、狗血剧情，有的只有顺理成章、心心相迎、双向奔赴——是的，编剧和导演并没有为了让观众爽，而加速角色的感情发展如果有年纪轻轻的女孩子不知道怎么谈恋爱、不知道怎么判断男朋友是否在乎自己，推荐你们看看这部剧，看看剧里的男孩是怎么追求自己心仪的女生的——主打一个不油不腻、不慌不忙，按现在流行的话术，就是“善于提供情绪价值”嗯，祝大家都能更惬意地感受生活，更通透地看待自己所拥有的一切！

鹅厂刚上线的《故乡，别来无恙》，以舒缓的节奏展开故事，让人破防的泪点都藏在那些猝不及防的小细节里。

我想，每一个漂泊他乡的人都能一秒get到“天府四大金刚”的爱与痛，就跟里面四位女主的职业一样。

不得不说，这是一部非常接地气以及扎心的女性群像剧。

张沛：当事业型女性“打回原形”《故乡，别来无恙》里面，张沛的故事线是我最有共鸣的一个。

很开心她的职业是非常“前卫”的保险经纪人，这是在北京这种一线城市非常有职业前景的体面工作，但在家乡父母眼中可能就是很难养活自己以及备受歧视的“卖保险的”。

我看到这里，忍不住想起一直从事策划工作的我，每次回老家跟亲戚解释自己的职业只能说“文员”、“后勤”，这可能就是张沛这样的女性在北京即使生活压力巨大，也不愿意回故乡的原因之一吧，毕竟大城市拥有更为包容和自由的环境。

当然也拥有更多的孤独和不足以人道的艰难，比如剧中好友的遽然离世，突发心脏病、去世三天才被发现，一语成谶真的死在厕所里。

这看起来非常戏剧化的设定，其实在大都市，尤其是大龄单身男女独居的当下，并不是个例。

我也曾接到共同朋友的电话，告知一位35岁突然去世的单身朋友，我们分享彼此最后一次与他见面，他说等放假也想跟我一样去丽江旅行；他跟共同朋友也说，羡慕他小区的环境，希望再攒点钱把自己的小房子卖了，换到这里；然而他的诗与远方和美好未来都再也没有机会实现了，所谓的明天，只是远在故乡的父母接到他突然离世的悲伤，我们无法想象他父母是抱着何种心情来到儿子生活多年的他乡的……

剧中也给了遭遇好友遽然离世打击的张沛很浪漫的处理，她告别好友悲伤的父母后，来到人潮汹涌的天桥，突然遇见北京的美丽晚霞，以及客户的咨询电话，她来不及欣赏美景和收拾自己的悲伤，一秒转换成工作模式，语气热络、理性地边打电话边加入步履匆匆的人潮，这就是“在他乡”的日常，并不是只有鲜衣怒马，也有无穷无尽的冷漠和无休无止的艰难。

等到突然被派遣回到故乡，与少时好友相聚当年的小吃店，喝到醉醺醺、回到家的张沛，才发现这些年她为了梦想放弃了什么：那是妈妈的记账本和卷毛的牙刷，那些精打细算的一笔笔柴米油盐，以及给自己预备下的“170万给张沛买房”的温暖，才一秒钟破防。

那一刻，哪个漂泊他乡的游子能够忍住眼泪？

我们都曾跟张沛一样，意气风发、踌躇满志，觉得远方既有诗也有梦想。

但现实并非想象得那么简单。

哪怕成功如张沛，靠自己的能力在北京安个小家，作为过来人的上司还是提醒她：你没有结婚，没有孩子，你父母也不在北京，有房子又怎样，这里不是你的家，你没有必须留下的理由，你老家是成都，也有好的发展机会，为什么不回去呢？

当张沛面对这样的选择，回家乡难免有“打回原形”的不甘，但继续留下来也会有好友这样孤单离世的凄凉，而远在的家乡的父母无时无刻不在为业已成年、早已能独当一面的女儿谋划着未来。

家乡再温暖也不是拥有无限可能的北京或者上海，而他乡再光鲜，也终归不是故乡啊。

为什么我们只能有背井离乡、出门打拼一种可能呢？

苟丹丹：无法衣锦还乡时，还能回家吗？

如果说张沛的回乡还是一种选择题，那么苟丹丹则是逃回家乡。

当一直光鲜亮丽、意气风华的她，突然遭受老公的背叛，（他还是自己的事业合作伙伴）想想自己曾经秀的恩爱、打造的爱情事业双丰收的幸福女人的人设，可不就成了一个“漂亮的笑话”？

当我们在他乡被摔打得遍体鳞伤，人的第一反应可能就是回家，家是最后的退路，也是我们的来处。

但回到家，如何面对并非衣锦回乡的狼狈，如何面对对自己寄予厚望的父母的期许，这也是我们可能会面对的挣扎。

但那个成功又光鲜的美妆博主大城市有的是，而在父母或者朋友眼中，不管你是人是狗，都永远是我们爱的丹丹啊。

我有个曾在帝都一线出版社工作的朋友，去年辞职回老家开了一家书店，今年他的日常是自己装修书店、学着煮咖啡、每天呼朋唤友招呼大家来书店小聚，他甚至还开始种田。

他说，想吃一下自己亲手种下的米。

跟父母的关系也很和谐，甚至还说，连这里顾客购买的书单都跟他们出版社曾经畅销的书差不多，或许故乡并不如我们以为那么落后与保守。

吴芸：选择安稳生活的一种可能选择回第二故乡的成都、做一名街道办事处工作人员的吴芸，总让我想起在老家的朋友们。

他们读完大学就回到老家工作、成家。

讲真的，一开始我是看不上这种一眼到头的生活的，但他们可以兼顾父母，也不会遇见我们这种独自在外打拼、双职工家庭面临的育儿问题，我的小孩在小学之前，一直留在老家跟我爸妈一起生活，我没得办法，我有我的事业要追求，但幼儿是没办法独自生活的，要么孩子留守、要么父母跟着我们背井离乡，我们有什么理由以爱之名，要求父母继续为我们的逐梦之旅而牺牲呢？

他们习惯了出门就是熟悉的街坊邻居的市井生活。

而像吴芸一样做个基层员工，那样的生活就真的不值一提吗？

我相信当我们在大城市撞到头破血流、一事无成的中年人，或许会有不同的答案，那种平淡、安稳的生活，或许也是一种美好生活。

真正美好的人生，是拥有选择任何一种生活的自由，比方说像吴芸一样做一个普普通通的人，选择这样一种平凡又安稳的生活。

董家希：自由梦想与慈母手中线剧中张沛在同事聚会中，提到大家为什么选择来北京，可能是为了逃离父母吧，而“天府四大金刚”里的董家希的母女关系是最紧张的。

她妈妈是个典型的虎妈，什么都为儿女打算，连女儿研究生的专业也提前规划好，但在女儿家希眼中，这种母爱太令人窒息了。

在这种高压家庭教育下，儿女叛逆也是早晚的事，所以家希才会做出直到毕业典礼才让妈妈知道自己早就换了专业的、离大谱的事。

我理解家希的叛逆，哪怕她的职业选择正如她妈妈所预判的，导演毕业后只能在话剧院打杂、估计收入也微薄，也不知道什么时候才能混出头，但年轻人嘛，总得博一把。

但我也理解家希妈妈丁老师的控制欲，一个人真正长大，或许就是开始认清现实，以及学会妥协的过程。

摆在家希面前的问题，是独自抚养她成大的单亲妈妈得了肺癌，一个突发事件逼迫她迅速长大。

她跟大部分拥有不和谐家庭关系的我们一样，总有一天会理解父母的良苦用心和不易，会与父母和解，因为父母总有一天会老的，甚至有一些人来不及去与父母和解，年纪大的人面临的意外更多，如果等到再也没有机会重来，或许那种痛会更难治愈。

庆幸的是，哪怕是逐梦戏剧圈，在飞速发展的成都，家希也是有机会的。

而家希的故事或许并没有那么讨喜，但这个世界上，只有我们的爸妈，才会无条件爱我们，我希望这个事实不要在我们再也没有机会回报他们的时候，才明白。

故乡或许不如他乡那么光芒四射，但只要你想回家，无论何时，它都在那里等着你。

尴尬的剧情，生拉硬套的恋爱故事，为了加剧情而加，很多东西都是为了加而加，尴尬的演技，任素汐明明演技很好，但是在这部剧里就像个刚出道的演员，演的我真是脚趾扣地，应该是连演员自己都觉得剧情离谱，缺少信念感吧。

这部剧所有男主都很闲，家里都非富即贵，明明剧里有的人的背景没有很殷实，但是就可以天天不上班围着女主转。

女主一个个也都像精神分裂一样，心情反复无常，就那么点破事，可以来来回回的纠结，真不知道怎么想的。

典型例子就是董和她妈的纠葛反反复复看的让人想吐，经常莫名其妙的矛盾就起来了，然后莫名其妙的就结束了，然后接着莫名其妙的又开始了，真不如就直接手术失败更合适一些，强行凑剧情讲故事，教育观众。

整个剧保险应该没少投钱，感觉剧里的保险就是万能的，完全脱离现实，乌托邦式的保险，无所不能。

人丢了不是想着报警，第一时间是问买没买保险。

我真是一脸黑人问号脸。

最后我还要吐槽一下豆瓣这智障app，我本来码了一堆字，准备发布，结果告诉我未登录，然后我登录之后码的字都没了！！！

我真是无fuck说！！！！！