援助

Any single person is just nothing in a huge system. The meaning about this movie was totally in Sarah's yelling. But all her yelling just something we're already know. What can we do if we're in this situation？

In my opinion, this movie is just good rather than well, especially when Sarah took Tony out of the nursing home. Their relationship is developing too weird.Each time I saw this type of movie, there were definitely some comments like 'why can't China make such movie？

'. I thought the answer was obvious. Only a few people will go into a cinema to watch a movie like this. In this world, everything is about money. If directors don't make a movie for money, then for what？

大面积拉踩急眼的评论，妥妥让我对这部片子的“用途”产生了另外的思考那我也要拉踩一波欧美的防疫，就如您各位拉踩中国电影市场一般。

玛德，抗疫电影，热评一个个跑题就算了，还全都跑到中国电影市场上去？

这尼玛是本片的重点？

每当传染病发生，若没有铁一般坚定的意志从上至下贯彻科学防控，最终导致的，一定是民众首当其冲，被病魔蹂躏的凄惨无比。

要来比惨，首先是🇺🇸然后是🇬🇧。

您说，这国外的电影，拍的再真实悲怆，再敢拍会拍，可惜结果是什么呢？

现实说的多做的少，卵用不顶，死成千上万的人，还一副捍卫自由的虚伪嘴脸截止今日，中国新冠肺炎死亡人数，占世界总死亡人数的千分之2左右，也就是不到0.2%中国人口14亿，占世界总人口1/5，却做到了将一个传染性极强的病毒，长时间控制在极低水平传播，反观欧美所谓民主大国呢？

呵呵，一言难尽您各位现在，借着几部中国“不好看”的抗疫电影，敲打起中国电影来了？

每当有现实题材电影，照您以往的尿性，重点不应该是“现实”吗？

您怎么跑偏了呢？

怎么就评论区大片都跑题成“中国电影烂，中国电影还会一天比一天烂下去”这种清奇脑回路呢？

大可不必吧？

而且是贱吗？

看中国电影偏挑烂的看？？

中国拍的真实悲怆的抗疫电影，您找不到吗？

何不去好好搜搜呢？

再有，中国电影，还没到“烂片长青，好片没落”的程度吧？

要说不说，当下的中国电影市场，当今也只算好的烂的各有市场。

而是什么导致的，您各位产生这么多妄自菲薄，失去信心的“高晓松式”的言论呢？

是窜稀宗的美元还是金毛的英镑啊？

出问题的到底是中国的电影市场呢还是您各位对中国电影市场的态度呢？

哼？

🤗我认为本片原本4星半，现在3星最后，感谢“您各位”让我对这部电影的“用途”有了更深一层的了解

援助 (2021)7.92021 / 英国 / 剧情 / 马克·穆登 / 朱迪·科默 斯蒂芬·格拉汉姆

因为从小照顾阿斯海默症的爷爷，Sarah知道如何和这些老人相处。

当她应聘进英国的护理中心——专门为此类病人设立的医护中心——的时候，她认为找到了很适合自己的理想职业。

猝不及防，新冠疫情席卷了英国。

大多数地区的医疗机构措手不及，医疗资源被严重挤兑。

在病毒肆虐下最危险的老年人群体得不到任何医疗支援，Sarah和她的同事们寥寥数人只能勉力支撑。

期待着援助，却不得。

英国的这类护理中心都是私人机构，原本就没有应对疫情的日常保护用品。

更何况在这种全球性灾难面前，国家的防护用品本来就短缺，机构负责人能弄到的只有消毒洗手液和有限的口罩。

但相比医疗资源的匮乏，更击垮人们的是对死亡的担忧。

当护理中心第一位老人出现症状，负责人让老人们各自待在房间里，不允许出来活动和家人探视的时候，他们并不理解，也不在意病毒传染这件事。

可是，一个个老人相继病倒，因为抵抗力不如年轻人又得不到有效治疗，他们很快离世，护理中心的氛围变的紧张起来。

明天和意外不知道哪个先来。

这段话背后的沉重，唯有直面灾难后才能体会。

它的影响并不仅仅存在于它是否降临到了你的身上，更多时候只需要它降临到了你周围的环境里，就能对你的心理产生影响。

当这波疫情在千里之外的香港开启的时候，我们只是个看客。

首先受到波及的是深圳，作为身处上海的我，最多也就是通过朋友圈里深圳的伙伴们发的动态扫几眼他们的情况。

然后，上海突然开始了。

这种疫情急速向我们逼近、形成包围圈的感受通过身边一个个朋友被封闭被隔离，变得无比真实。

因为我们始终生活在群体中，无法否认群体对我们的影响。

加之社交媒体已经成为了每个人生活的重要部分，每天早晨当你从温暖的被窝醒来，只要打开朋友圈，立刻就被拽入群体营造的焦虑中。

让我们回到影片，护理中心的负责人自己也感染上了新冠，只能居家隔离，护理中心更加风雨飘摇。

本来就人手不足的护工们因为担心自己的健康，选择了回家。

Sarah的家人也建议她辞职，少了这份薪水家里都能过。

可是Sarah记挂那些老人们，她是他们为数不多的依靠了。

Sarah毫无应对疫情的治疗经验，也没有医学知识。

唯一能做的，是不停拨打英国各种医疗求助电话，和在网络上翻找人们发送的一些官方或民间的自治方法。

但是只要这些老人还有她的陪伴，就是对他们最好的心理支持。

当晚，又一位老人出现了咳嗽、呼吸困难等症状。

Sarah联系救护中心，根本没有救护车可以派来。

她又拨打国家紧急救助热线，几个小时电话都无人接听，只是重复的等待和自我救助的语音指导。

她翻找网络上一些救援信息，看到说人如果趴着睡会舒服一些，这是她目前为患病的老人做的唯一的事了。

可是她翻不动病人，只能把中心里最年轻的患者，四十九岁的Tony叫醒来帮忙。

她又非常担心为此让Tony染上病毒，看着Tony带上手套，穿上由垃圾袋改装的防护服。

然后又一步步教Tony如何脱手套，监督他洗手做清洁，并让他把所有衣物都脱下来去洗澡。

这些住进护理中心的人们因为阿兹海默症状的影响一点点丧失自理能力，Sarah需要每一步都替他们着想好。

当Tony很羞愧和Sarah说，他没能帮上什么忙。

Sarah告诉他，他已经帮了很大的忙了，他是她的英雄。

当晚，Sarah打了很多电话求助，没得到任何支援。

整个护理中心只有她一个工作人员，还有被扔在中心里无人问津的老人们。

所以Sarah把Tony看做她的英雄，哪怕Tony只是起床帮助她一起为生病的老人翻了个身。

但对于独自一人应对这些病患的Sarah，在情绪上带给了她很大的安慰。

和患有阿兹海默症的爷爷相处，并最后失去了他的Sarah想挽救每一个护理中心的老人。

看着他们一个个离世，反复一次次重新经历失去爷爷的痛苦，她一直在勉力支持。

特别是一个个求助电话打过去，从负责人到政府医护系统全都对她关上了大门，Tony忍着困意爬下床帮助她，至少让她不用独自面对眼睁睁看着患病老人因为呼吸困难而离世的担忧。

更何况，Sarah虽然没有说什么，可是从她对消毒和频繁更换手套、垃圾袋做的简易防护服的举动上也能看出，她对自己是否可能被传染也很害怕。

救治老人的重担全在她一个人身上，又有谁来关心一下她的安危呢？

终于撑过最难熬的一夜，中心负责人也病愈且带来了更多医疗物资，可是他不能理解Sarah对老人们的关心。

他认为Sarah过度卷入了护理工作中，甚至让她马上回家休息，考虑清楚了再回来上班。

工作可以成为抵御心理动荡的一种方式。

因为工作是可控的、有序的、且具备社会化的行为。

面对重要客体的丧失，比如亲人过世、失恋、被很好的朋友背叛，工作的可控性能成为我们可以抓住的东西。

面对可能会存在一段时间的环境变化，比如经济严重下滑、疫情、战争，工作的有序性可以成为动荡中安稳心神的部分。

加上坚持工作本身就会带来收益和社会肯定，所以它可以成为很多人在动荡中的定海神针。

更多时候，就如同这次疫情带来的生活变动，对我们内在的影响可能比外在更大，却更容易被忽视。

对工作前景的担忧、对健康状况的焦虑，还有习惯被打破的烦躁，都会在这些时刻引发出来，不知不觉间摧毁内在的安全感。

疫情成为了导火索，将原本埋藏于稳定生活之下的问题引爆。

因为环境的动荡而带来的焦躁不安如果还不被允许的话，那真是最糟糕不过的事情。

习惯性回避负面情绪，仿佛它们是可怕的猛兽，只会让这些情绪积压到爆发的程度。

因为疫情，我们的生活的确发生了不小的变动。

孩子们被要求回家上网课，有些孩子能很好的适应，而另外一些可能会因为失去和伙伴相处的快乐而有情绪。

父母们不但可能需要居家办公，还要应对更多的家务和对孩子上课的额外看管，这也让他们更容易烦躁。

面对这些情绪，更好的办法并不是让它们消失，而是允许它们存在。

承认因为环境的变化带给自己和家人焦虑、担忧、愤怒。

有时，仅仅只是承认和允许负面情绪的存在，它们就不会变的那么困扰我们了。

在临床心理咨询的工作中，来访者向我们心理咨询师讲述自己内在糟糕的感受，并且希望我们能让这些糟糕的感受消失。

虽然并不现实，可是他们的要求又是那么合情合理，因为这些感受的确让他们不堪重负。

如果我们能理解这份“合情合理”，他们就能松弛下来。

同时我也发现，仅仅让人们有个地方可以去表达这些感受，都能带来缓解的作用。

也许是我们的社会有太多对人的要求，希望我们每个人时时刻刻都表现的勇敢、坚强、积极、阳光，才导致和这些听上去很美好的词相反的词汇被拒绝出现。

而这种拒绝，Ben很就可能导致了更多的心理困扰。

看到护理机构的负责人为了让自己减轻负担，直接给患病的人们喂食脑损伤的药物，Sarah忍无可忍将Tony偷偷带出护理中心。

他们跑到了被废弃的房车度假基地，在缺衣少食的荒凉中度过了温馨的十二天。

在各种负面情绪中，自我最难以找到积极面的是无助感。

可是在意外面前最容易出现的，也恰恰是无助感。

我们被动的面临到无序的动荡中，原来可控的生活方式被破坏了，对未来会渐渐失去信心。

此时，无助感便席卷而来。

但同时，通过他人的帮助最容易走出来的负面感受，也是无助感。

他人的帮助可以是一些实际的帮助，例如Tony和Sarah协同将生病的老人翻了个身，又例如为隔离封闭的人们带去必要的生活用品。

也可以是看似没有实际意义的帮助，哪怕有时仅仅告诉对方，你一定能从这种动荡中走出来，恢复正常生活，都能为陷入无助感中的人们带去力量。

所以越是困难时期，人们越需要彼此扶持共度时艰。

我能做的，也是希望通过我的笔墨，为同样在疫情中困顿的各位，送去些微的援助。

本来想为大家分析“新蝙蝠侠”，但上海疫情导致影院关闭，只能等影院开放后再继续了。

影评可能延后，生活也许暂停，但一切都会恢复的。

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一名年轻的护工和一位病人，两人的生活因春季爆发的新冠疫情而永远改变。

Sarah很聪明，但在学习和工作 中一直都不合群。

家人认为她注定一事无成，但她意外地发现在阳光护理中心做一名护理员，是自己的使命所在。

Sarah十分善于和护理中心的居住者沟通，尤其是47岁的Tony。

Tony患有早发型阿尔茨海默病，大脑逐渐退化，这让他不得不住进护理中心。

疾病导致他产生间歇性困惑和突发暴力行为，其他员工都难以应对，但在Sarah的照顾下，他开始逐渐与她交心。

Sarah在护理病人上的成功，帮助她重拾了自信心。

当2020年3月新冠疫情爆发，Sarah所取得的一切成就都遭到了质疑。

她和同事们在装备不全、准备不足的情况下，竭尽全力地抗击着疫情，而当局却似乎并不在意他们。

坚定不移的Sarah想方设法保护着自己负责护理的人们，这些人的病情使得他们在面对折磨和孤独感时，更加痛苦。

但护理中心员工们的坚持、不懈努力和无私奉献，起到的作用十分有限，Sarah被逼入了绝境，迫切想要找到一条出路……

昨晚刷到Jodie18年的采访，视频最后她给观众念了一首Vita给Virginia的情诗。

眼边垂着几缕浅栗色卷发，利物浦土音沙哑柔软，像极了我老婆的样子。

喜欢她的人内心共感此时:Hell, this woman is insane 然后我点开HELP，讲述了英国养老院的人在pandemic被社会和医疗资源边缘化的窘境，Jodie，同时，表演也一样，看完了让人喊“HELP”影片是比较本土化的的covid piece，以小见大，微小的切入点和脆弱的群众部分没有拉胯，细致的表演颇具感染力，特别是jo的视角，看完内心沉重，有种说不出的难受。

影片里Jo饰演一个在英国covid爆发时陷入孤立无援的养老院护工，当然还有跟Jo演对手戏的Graham演的病人，此外配角们的表演也是相当有渗入性来吹吹表演:怼脸特写stunning&desperate:扭曲地呜咽助推情绪;寻不到救援后滞涨急促的喘息;颤抖压抑butterflies;暗色灯光下绝望的影子;充血泛红的痛苦面庞，讶异，绝望，忧郁，疲惫，声嘶力竭游刃有余，收放自如。

影片里常规又惊喜的26mins的one-take，镜头基本跟随Jodie饰演的护工Sarah，没有过多的对话，单拎出来也是一部Psychological thriller的程度，感兴趣的朋友们可以去YouTube上面搜出来看看，震撼ing。

从过往的角色来看，她真的很适合on the verge of Characteristic：天生好皮相，宽眼距高颧骨，显得脆弱精明，用KE里康斯坦丁女儿的台词 “ You are a nice person because you look sad”，来描绘再适合不过，再加上非科班的打磨，清新脱俗，很难想象一个利物浦女农民有这么强的表现力，（bushi）接地气是现实生活中Jo的代名词。

她自己的‘小人物’经历也是刻骨铭心，之前Ke🔥的时候她被问到会不会觉得自己没有出头之日Dear，那她可太有想过了。

KE是她的分水岭，HELP是她演技迈向成熟的阶梯，接下去还有大导演磨练和舞台独幕剧，希望早日拿下属于她的奖杯。

感恩世界，还是看到这么好的一个女演员。

拥有很容易陷入而无法自拔的魅力，要怪就怪这该死的obsession，今天也为一些欧罗巴白人女而流泪。

最后一句，this woman is so gooood，未来可期。

👏（一张美女献上

这片看得好揪心，揭露了好几方面的社会现实问题，深感新冠疫情下资源紧缺的无助，女主演技真好，一连串的近距离特写都hold住了，“NO ONE IS COMING”，撕心裂肺的痛……最后对英国执政党的呐喊，无比真实、震撼，再加一星“-Please… -It’s not my department, love. -No. No. No, it never is, is it? No, never… Never is. Never is. It’s always someone else. It’s the way this country works now. You know, keep our eyes down to the rest of it . You know, cos if we see people queueing up for food banks, and if we see people lying… Lying on the streets, if we see disabled people being left to die, we’ll feel sorry. We can’t cope. We can’t cope with Tory. Not us. Not any more. Underlying health conditions. What’s in them? When did our lives stop being worth the same? ”泪目… by Interstellar-Avatar

今天推荐一部关于疫情的电影——《援助》。

推荐理由：全靠同行衬托。

电影的切口非常小，聚焦于英国的一家小型护理院，里面住着20位或患有阿兹海默症，或已生活不能自理的老人。

病毒席卷之下，医疗资源挤兑，它们这种小型护理院是最先被放弃的。

据影片片尾字幕卡显示，英国疫情刚开始的三个月，40%的死亡案例是护理院住客，提供给老人的个人防护用品只有他们预计所需的10%。

护理院内，一开始有20个住客，疫情开始后被迫接收了8个，已经死了9个，剩余的19个人里面已经有12个确诊感染。

朱迪·科莫饰演的护工Sarah竭尽全力保护护理院内的住客，但她无私为病人考虑的护理方式被老板认为不够高效。

老板觉得情况已经如此危急，住客能活着已经万幸，并不设法隔离感染者和非感染者。

对一些会到处乱跑的阿兹海默患者，还喂吃处方药让他们在房间安稳待着。

Sarah无法忍受这种对待人的方式，她要帮助47岁的Tony逃离这个死亡之地。

剧情非常简单，Sarah视角的单线叙事，但就因为小而聚焦，完成度很高，且题材选得足够有代表性，真正做到了以小见大。

在疫情还在肆虐全球的当下，我相信今后还会有非常多关于这个议题的电影出现，导演马克·穆登能在疫情刚开始爆发时，敏感快速地抓取到这个题材，拍出这样一部动人的作品，值得被更多人看到。

影片的动机和朱迪·科莫的表演都令人尊敬。

电影的社会化表达很有肯·洛奇式的质感，解剖刀似的剖视疫情中政府的不作为和乱作为，直视镜头高声对政府的质问。

几个小时拨打政府、医院各种求助热线都占线，即使拨通也被告知并无医疗资源可调用；医护人员和他们的个人防护用品极度短缺，护士护工要连续工作超20个小时，垃圾袋当防护服……这些，我们也都经历过，但我们没有这样的电影。

朱迪·科莫的表演非常好，几乎有一种纪录片式的真实。

尤其是那段20多分钟的深夜戏。

凌晨的护理院，只有她一个护工，一名感染上病毒的住客已经快不行了。

黑黑的感应灯走道，镜头跟着她打打不通的电话，竭尽全力为临终病人翻身好让最后时刻的呼吸稍微顺畅些。

怼脸的浅焦镜头拍出了她的慌张无助、愤怒勇敢，感应灯忽明忽灭，她的呼吸声急促不安，她怜悯这名77岁的临终患者，她信奉众生平等，她要拼命挽救他。

所谓援助，就是能够在别人需要帮助的时候，尽力做个人。

That's what we all need to think about and keep qustioning.-“It’s not my department,love.”-“No. No. No, it never is, is it?? No, never… Never is. Never is. It’s always someone else. It’s the way this country works now. You know, keep our eyes down to the rest of it. You know, cos if we see people queueing up for food banks and if we see people lying… Lying on the streets, if we see disabled people being left to die, we’ll feel sorry. We can’t cope. We can’t cope with Tory. Not us. Not any more. Underlying health conditions.What’s in them? When did our lives stop being worth the same?”

国内疫情还在继续，并屡上热搜。

#近万名游客滞留内蒙古额济纳旗##本轮疫情波及7个省市#等事件，牵动着全国人民的心。

很多网友将此次疫情的源头指向国外，说“国外疫情一日不清，国内防疫一日不能停”。

近日，英国推出一部抗疫片《援助》，从疗养院护工莎拉的角度，讲述英国的抗疫情况。

从中，我们可以窥见国外政府的抗疫行为。

与《中国医生》不同，《援助》没有对疫情做全景式的展示，反而“以小见大”，通过个体在疫情中的遭遇，揭露政府与体制的不当作为。

01照顾他人 补妆、漱口、深呼吸。

女主莎拉（朱迪·科默 饰）将车停在路边，紧张地准备接下来的面试，念念有词：我喜欢笑，喜欢出去玩，非常友善，考取了成人护工证书……显然，莎拉很重视这份工作，但她不够自信。

等待面试时，疗养院的病患托尼笑着问她，要不要来杯茶。

莎拉没等到茶，先等来了面试官院长。

院长说话直来直往，指出疗养院对护工的要求很高，质问莎拉：你工作的地方是别人的家这份工作是要体面地对待别人我不是随便找个人给病人擦屁股我看了你的简历，你的技能就是个笑话之前的工作也好不到哪里去你以为53小时的一级训练就能让你胜任这份工作了吗？

莎拉被激怒了，她立马反唇相讥，指责面试官根本不知道什么是尊重。

莎拉说想做护工，是因为小时候爷爷患上了阿尔兹海默症，帮爷爷的过程让她找到了存在感。

她喜欢帮助别人。

强势的院长听后立马改口，宣布莎拉被录用了。

但莎拉正在气头上，头也不回地走了。

莎拉启动汽车时，托尼偷跑出疗养院，给她送来了热气腾腾的茶。

一杯茶，暖化了莎拉的心。

她如期入职。

回家后，莎拉告诉家人找到了工作，父亲嘲笑她五分钟之内就会搞砸，母亲对此毫不关心，弟弟指责她不该开车出门。

被父亲PUA，被母亲无视，被弟弟苛责。

莎拉的不自信与家庭环境关系巨大。

敏感脆弱又自卑的她，能完成这份工作吗？

02当疗养院碰上疫情 早起喂饭，让每位病人都能吃饱；小心翼翼地给病人戴牙套，提醒对方别再咬她了；一边给病人讲笑话分散她的注意力，一边给她擦拭身体......莎拉在疗养院过得充实忙碌也幸福。

照顾别人的过程，让她找到了自我价值，也在不断的自我治愈。

比如，与托尼的故事。

47岁的托尼患有阿尔兹海默病。

他常从疗养院偷跑回家找妈妈。

其实，妈妈已经去世了，家里的房子也被政府收回。

莎拉一遍遍地告诉托尼，疗养院就是他的家。

莎拉也和托尼分享自己的故事，两人像朋友一样谈天说地，过往的悲伤都变成了笑话，平等的关系让双方都得到了最大程度的成长。

圣诞节，莎拉组织托尼和大家一起念诗、唱歌、跳舞，其乐融融。

这一切，被新冠肺炎打破。

最初，医院因为床位紧张，要将部分长期住院的病人送来疗养院。

莎拉提出担心，院长安抚她：这是医生的决定，我们只是暂时分担医院的工作，一切都会过去的。

没有人意识到疫情会来得这么快、这么严重。

亦或者，即使他们意识到了也无力改变。

医院送来了一位发热咳嗽的老年患者。

莎拉和运送者确认，老年患者是否是新冠患者时。

对方冷冰冰的回到：那不是我的工作能把他弄进去了吗我今天还有其他5个要送。

关于防护，政府呼吁：物资紧缺，不建议民众戴口罩，要先保证政府人员和医护人员的安全。

当晚，老年患者持续咳嗽发烧，不幸离世。

院长意识到新冠肺炎的可怕，实行全院隔离。

前来探望的家人只能隔着门窗交谈，但病毒已经在疗养院蔓延。

老人肯尼深夜发病，发烧咳嗽喘不过气，憋得满面通红。

莎拉给诊所、急救中心挨个打电话，要么接不通，要么没人管。

一是医疗资源紧缺，医院的人首先被派去上电视作秀；二是公共卫生部更在乎全民医保的体系运转，他们首要救治的人群，不是疗养院中的病人。

体制将人分为三六九等。

但对莎拉来说，这是朝夕相处的伙伴。

没人帮她，莎拉必须振作自救，她按照急救知识，想让肯尼俯卧呼吸通畅些。

但莎拉力气不够，她问托尼，是否愿意冒着生命危险帮肯尼。

再紧急，莎拉也一再确认托尼的想法，尊重他人，是莎拉的生活准则。

托尼说：我是个没用的人，但只要我能帮上一点忙，就很好了……两人齐心协力帮肯尼翻身，让他尽量以舒服的姿势离开人间……直面病人离去却无能为力，莎拉的愤怒与伤心无处发泄。

她哭得不能自已。

电影以大量的浅焦镜头展现莎拉的崩溃伤心。

该片的导演马克·穆登说：电影中间那部分可能会看着特别难受，但那绝不是人为制造的恐怖效果……我就想让观众能真正体验一下护工们在那时候的境地与感觉。

疗养院原有20位住客，加上医院送来的8位，共28位。

先是9人因不幸因感染去世；接着又有12人被传染……疗养院的空房间越来越多，管理越来越严。

但莎拉一直尽最大的努力，保证疗养院里每个病人的尊严。

03 生命不再平等？

托尼太想妈妈了，半夜，他拉断电闸，想偷跑出门。

院长不得已，对托尼用药，让他丧失自主活动能力。

院长也并非坏人。

他经营疗养院的目的之一，原本是要让所有病人有处可去，有尊严的生活。

但疫情不断蔓延，疗养院人手不够，他不得不出此下策。

上层的不作为，导致了底层的互相碾压。

莎拉不忍看托尼被“治傻”，她偷偷将托尼带出养老院，住进了郊区的房车，希望隔离够14天，送托尼去别的地方。

但第12天，莎拉和托尼被举报，警察要强行将托尼带回疗养院。

莎拉哀求警察别把托尼带回疗养院。

警察说：这不是我们该管的。

这话是不是很熟悉？

当医院将新冠肺炎患者送到疗养院时，运送者也说过同样的话。

莎拉直视镜头怒问：这就是这个国家现在的运作方式对不该我们管的事情视而不见如果我们看见人们躺在大街上如果我们看到残疾人被遗弃我们只会为他们感到遗憾而无动于衷吗？

托尼再次被送进了疗养院。

可以想象，未来托尼要么被喂药成为没有意识的行尸走肉，要么感染新冠肺炎死亡。

影片最后，莎拉褪去了刚入职时的青涩怯懦，变得果敢坚定，她怒问：“从什么时候起，我们的生命不再平等了？

”这是抛给所有掌权者的问题，它关乎每个人生存的基本权利。

影片引用了一组数据：2020年3月到7月，英国政府为国民健康保险体系提供了他们所需约80%的个人防护设备。

只为成人社会关怀部门提供了他们所需约10%的个人防护设备。

2020年3月到6月，40%的新冠罹难者是疗养院住客。

底层人再努力自救，也抵不过体制的碾压。

比灾难更恐怖无情的，是每一位掌权者的冷漠。

尊重与平等，原本是个体基本的权利，却被剥夺。

加缪在《鼠疫》说：“这世间如果还有一样东西，人总是渴望，有时也能获得的话，那就是人与人之间的温情”。

愿这份温情，一直存在。

文/听林全文完，如果觉得不错，顺手点个在看和转发到朋友圈吧～

影片讲述了在英国新冠疫情初期，利物浦一家受到极大冲击的疗养院中，年轻护工莎拉与罹患早发型阿尔兹海默症的住户托尼的命运，因为疫情而永远改变的故事。

为何选择在疫情初期？

因为当全社会都面临一种快速蔓延的未知灾难时，它的反应速度最能体现一个社会机制的运转效力。

《援助》在一定程度上为今后的影视创作者提供了值得借鉴的疫情叙事范式，也提醒着我们，该以何种姿态来铭记这段全人类的苦难史。