中国刑侦1号案

一度以为是纪录片。

即使后来发现是电视剧，都还一直怀疑男一号就是悍匪，后来转行做了演员。

很好奇，21年前的拍摄技术，居然拍摄出真实感这么强的剧。

1.导演真的绝，各场景无缝衔接节奏自然丝滑。

2.剧本吻合真实事件，没有为了博流量去故弄玄虚。

3.选角贴切。

没有为了流量去请鲜肉，没有资本强塞进去的小花。

在那个没有流量和资本干扰的黄金年代，才有这么好的创作环境。

让演员的实力得以完美发挥。

真正的体会到让你出不了的真实感。

明知道他是剧，却明显感觉比现实更真实。

同一个演员在后来的作品，演技还在。

但是剧本选角都被流量污染。

再也超越不了这部剧里的表现了。

1 三个警察在新疆办案，路边吃了一份大盘鸡，结果食物中毒，脸都发黑了。

同事们看了一眼，说：3个乌鸡脸。

然后送到当地简陋的卫生所治疗。

结果护士提来一大桶水，发3个塑料瓢，说：咱们这儿没有洗胃设备，一切全靠自己你们就使劲喝水，然后抠嗓子眼往外吐，然后再喝吧。。。。。。

2 谢玉敏带白宝山回四川。

谢的倒插门老公见到俩人在屋门口搂搂抱抱，很怂包地咳嗽一声。

谢温顺地离开白宝山，进屋关上门，扯着嗓子把老公骂得那叫一个狗血淋头。。。

白宝山默默站在屋外，估计他心里想：四川这个地方是没法再呆了。。。

3 其他白宝山谢玉敏两口子琐事。

比如谢玉敏经常骂人，或者对男人的安排表示不服从；白宝山不耐烦了就抽她，一抽她就老实了。

每次看到这些地方，我老公都羡慕得直叫：这才是真汉子，纯爷们！

4 出行的时候，白宝山穿风衣，里面藏着那支长枪，除此之外什么也不拿；谢玉敏身上挂五六个大袋子（都特么没轮子不能滚，只好背着），连滚带爬地跟在他旁边。

5 顺带讲到新疆发生的另一起持枪抢劫案：邹姓二逼三兄妹。

抢劫之后，带着一大包钱，持枪威逼出租车司机，居！

然！

直！

接！

开！

到！

自！

己！

居！

住！

的！

小！

区！

门！

口！

然后回屋里磨磨蹭蹭地分赃，收拾东西，唠嗑，直到警察上门抓住了他。。。

6 关天明说有人骗他：“天安门底下有轱辘”。

总的来说，作者对谢玉敏这个角色充满感情。

把一个天性乐观豁达、略带二逼气质的江湖女子写得活灵活现。

怎么说了白宝山和谢玉敏这两个人确实挺让人佩服，白宝山作案手段确实高。

智商和心理素质确实太高，不愧是第一大悍匪。

一个高智商的人心里里扭曲了，是一件很可怕的事情。

这总人心里其实挺痛苦非常非常痛苦，人才走上这条道背后肯定有很多故事。

是这个社会导致了他的扭曲的想法，那就是好人不是难做不难做的问题。

是做好人真没用啊，还有谢玉敏我真的也很佩服。

能在白宝山身边的女人不一般啊

明明这么多的警察与群众，看见白宝山使用的是81式，差别这么明显，导演视而不见😹56式和81式式，完全不同的造型。

一个是汉阳造，一个是AK47。

1.北京抢烟店的时候就满大街的围观群众，难道不问询一下。

还弹壳分析搞了几集🤖2.乌鲁木齐案的现场民警和保安这么多，群众这么多，在逃跑时还一堆民警追着看，难道分不出AK47和汉阳造的巨大差别吗？

编剧首先说编剧。

虽然有真实案件的故事线摆在那做基础，但要把整个故事编的合理又有戏剧性，穿插着各种插曲和伏笔，才是编剧能力的体现。

比如边疆宾馆案发后，白和关逃到附近游乐园里藏匿起来，坐在摩天轮高处吃着雪糕远远看着城里各处忙乱的警车。

白说了句，警察也是人。

比如边疆宾馆案后，故意在两三集里都不安排白和关二人出场，打破时间顺序，故意将谜底留到最后一两集时倒叙给观众。

比如，白在监狱服刑涉嫌杀死狱友的情节，故意在白和谢乘火车去新疆途中偶遇一位狱友时，借狱友的一句酒话为契机而展开。

而且杀第二位狱友的情节，在并没有交代缘由的情况下发生。

事后用旁白稍加解释，更让有些迷惑的观众恍然认识到白的无常，阴险和凶狠。

比如，下乡摸排的警察，在路边店吃大盘鸡居然意外中了毒。

比如两个民警值班时被枪杀后，第二天他们的同事进出房间多次居然一直没被发现。

直到一位大爷想去要回前一天夜里被借走的录像机，才发现躺在床上的民警实际上已经死亡。

比如，银行运钞车抢劫案，很短的一段情节就交代了案发，破获案件，和所有抓捕过程。

非常利索而且真实。

比如，在小旅店藏匿子弹而被抓获的两男一女，整个抓捕过程也非常紧张刺激。

这其中有些情节与主线相关，为主线增加了很多戏剧性，增加了主线情节的丰富度。

而另一些情节可能跟主线关系不十分密切，一方面，从主旋律角度说，这样能显示民警工作中的辛苦和危险，另一方面，也给观众看到了实际工作的偶然性。

现实中很多事就不是像编好了的那样一丝不苟的进行。

这种充满偶然性的剧情，才更显得高明。

人物塑造白作为主角，塑造的非常丰满。

其心狠手辣自然不用多说。

有冷静，也有冲动，有谋略，也有运气。

虽然是个文化程度很低的社会底层人，却时常流露出一些超越眼前的思考。

谢作为白宝山身边戏份最多的人，塑造的也非常成功。

我看到她挨了白那么多的欺凌和控制，最后居然甘心做一个又像仆人又像棋子的角色，我自己居然是很理解的。

这说的时髦点，有点斯德哥尔摩综合症的意思，说直白点，很多能忍受家暴的女人，也差不多就是这个心态吧。

况且白是个彻彻底底的暴徒，他能做出“杀你全家”的威胁，而且很可能真的能做到。

这样的恐惧下，我更理解谢性格的扭曲。

当然，这些是外因。

还有另一层面。

我觉得谢这样的女人在中国这样的国家很有代表性：隐忍，勤劳，小富即安；有对金钱，社会地位，虚荣的向往，在经济条件不允许时能够克制，但一旦条件放开又会沦陷；对男权有一定的抗争但根本上是服从的。

而且谢本身出身有些不光彩，背弃自己在老家的丈夫和前两个孩子只身在北京去打工，居然堂而皇之的与白相亲并且在一起生活。

她自己肯定也心虚。

所有这些，都是内因。

白的大弟。

我总觉得以白宝山的性格，刚出狱受到家里人优待，他的弟弟俨然一副长辈的口气鼓励他好好做人，白听话了心里是肯定不舒服的。

剧中虽然没有刻意去塑造他弟弟这个人，但相关的剧情顺带描绘出的形象，却是一个非常典型的普通市民形象。

没多大出息也不犯什么错。

在前科人员面前还能好为人师一把。

白虽然受其恩惠，但内心肯定也不把他放在眼里，只是有用的时候利用一下罢了。

警察形象比较脸谱化。

但这也好。

人物塑造更多的把力气放在了反派身上。

没有太多东西干扰和分散精力。

很真实的是基层民警的抱怨。

现在电视剧绝不敢拍这种情节。

但这大可不必遮遮掩掩。

谁都知道基层工作辛苦而且很多时候没有实际作用。

但基层工作又必须服从上层指示。

所以发两句牢骚有什么不允许的呢？

还有个很真实的就是烟市抢劫案发生之后，虽然逃过一劫，但烟行的涂老板依然抱怨自己运气不好，说手底下的伙计都受了伤没人干活了。

人首先想着自己也是很正常很现实的。

价值观念主旋律的方向是毋庸置疑的。

但讲的角度有时候很有意思。

比如厅长在烽火台边的一番话，真的从一个侧面反映了地方干部有时候为什么不想让地方事务惊动中央。

（虽然现在的时代多半人会认为这是地方官员为保仕途而做的欺上行为。

）作为主角的白宝山，在行凶之余偶尔所袒露的真言，不仅很真实的体现了一个穷凶极恶之人的反社会反人类心理，而且不免反映了一些社会的现实和残酷。

比如他一心图财想做个有钱人，想实现社会地位上的超越，或者说想以自己的出身实现逆袭。

他用的方式当然不可取。

但他不甘于平庸，渴望活出“名堂”的野心，驱使他用一种害人害己的方式，与道德法律抗争。

这在他自己看来，更像是与命运抗争。

白这样的人，有个不同的成长环境，有个好的契机，也有可能会是个出类拔萃的人。

但悲哀的是他最终成了一个杀人狂。

而更悲哀的，可能是千千万万试图与自己的阶层抗争，与出身抗争，与命运抗争的人。

这些人不管用了什么方式，最终几乎都逃不过失败的结局。

而反过来却衬托着“平庸”成了一种美满和幸福。

（在剧中，白的家人，甚至包括谢，其实都在代言着这种“幸福”。

）画面美学且不说最后一幕杀人现场放在天山天池这样的放在今天都不敢想的实景。

剧中有些看似普通的场景选择，都无声无息地烘托了氛围，加强了剧情的冲击力。

比如白宝山在北京租的房子，在北京的一个大烟囱附近。

他坐在屋顶上，在夜幕将至的天空下遥看那座硕大的烟囱。

这一幕透着一股子苍凉。

这种苍凉甚至与这个故事毫无关系，而是一种普世的悲情。

北京出租屋外的大烟囱比如，白在河北犯案之后藏匿枪支的那个地方，取景非常特别。

后来他居然带着谢大半夜来取枪，那一段看的人毛骨悚然。

这是在北京作案时的场景，也相当恐怖在四川筠连县城尝试买枪时，跟枪贩子在一家小饭店准备吃饭。

这里把摄像机位设置在枪贩子一侧，顺着枪贩子的手一次能看到枪贩子端起的酒杯，白面前的酒杯（白戒了酒，酒杯放在桌上没动），以及白阴沉的脸。

与枪贩子在饭馆比如白难得的一家人一起吃饭。

观众应该能感受到到这种异常压抑的场面带来的不适感。

诡异的家庭聚餐想传达白给人的压力，有时候不需要画面中出现他本人。

比如很多他和谢在出租屋里对话的镜头，我们只能看到谢的表情和反应。

白则只在近景处露出身体的一部分。

谢一步步的沦为白的“精神奴隶”受限于当时的技术条件，有些特效很简陋但效果很好。

比如片头，一张张照片依次展现，又依次以黑白反相的效果过掉。

大概是想表达一个“此人已死”的意思。

片子最后白宝山的照片也以相同效果呈现，是与此呼应，意思是白被枪毙了。

再比如欲图对民警动手的桥上，关因为胆怯而突然出现幻觉失足掉入河中的情节。

当时用了一个五彩变换的画面，画面中民警突然面无表情的向关逼近。

我当时也被吓着了。

道具和配乐除了上面说的，还有些不太起眼但非常地道的东西。

比如关的老父亲穿的破了洞的白背心。

我感觉我小时候所在的九十年代，老头穿的白背心大多都是破了洞的。

比如流行音乐的介入。

虽然有时候过多的背景音乐插入可以看做当时电视剧制作不成熟的表现，而且多半也没什么经费去专门写配乐。

但选的音乐于那个年代来说很有代表性。

我一听就感觉回到了九十年代。

这部剧除了年代所致的制作水平欠缺，以及一些主旋律情节略显生硬，其他方面我觉得都非常出色。

而且这些方面才是一部作品的灵魂。

现在的作品越来越缺乏灵魂。

只剩光鲜的空壳子。

这是一种倒退。

我后来做了一下调研。

据说这部剧以及同时代的一些刑侦剧火了之后，大量刑侦剧就开始轰炸各个电视台的晚黄金时段。

其中大多数是粗制滥造的。

后来监管部门就叫停了这个风潮。

干脆一刀切，刑侦剧都不让在黄金时间播了。

原来扎堆蹭热点这个事早也不新鲜。

一刀切也不新鲜。

在唾手可得的利益面前，冷静和克制是肯定要被狂热淹没的。

不过当年的人要是看到现在人在信息快餐漩涡中的狂热，说不定还能板起脸来教训两句呢。

黄昏的乌鲁木齐以上文字截图基本上都是手机上编辑好了，最好在电脑上整理的。

真是有想写的东西，啥也拦不住我。

看完这个剧也是很能理解为什么当时严打，只要抓到哪怕一点小犯罪也要从重处罚。

因为抓捕困难啊，技术落后啊，本片中只能依靠走访派兵布局人海战术，脚印，相关物证等简易信息，抓一个人要动用多少人力物力财力，所以抓住一个人一定要从重处罚以儆效尤。

白宝山不值得同情，可恨枪毙一万次，为达目的不择手段。

“我想过了，法律这样判我，我服刑出来，就去杀人，杀死那些受法律保护的人。

如果法律判我20年，我出来杀成年人；如果法律判我无期（徒刑），减刑后我出来年纪大了，没能力杀成年人了，我此时就杀孩子，到幼儿园去杀，能杀多少杀多少，直到杀不动为止……”“我出来并没想重新犯罪，我给自己设计了两条道路，如果我能够正常地生活下去，我就不再犯罪；如果不能，我就去抢。

”“我回到北京的第一件事就是跑户口，先后跑了六七次，他们就是不给我办。

我认为，我已经从监狱里出来了，起码也是个公民，可派出所不给我办户口，我吃什么？

我不能靠父母养我一辈子？

我这个要求不过分，我要生活。

我对我母亲说，派出所要我送礼，我连吃都吃不上，拿什么东西送给他们？

”“每次作案前，我都要把可能出现的问题想过几遍。

包括作案的方法，行走的路线，允许的最长时间，在作案过程中可能发生的意外，我怎样处理等等。

我想好一件事，就把它定下来，全部想好之后，我觉得有把握了，再行动。

”“我对如何防备公安的调查做过专门研究：第一，我抓住正常人的心理。

平常的人，在碰到突发事件时，第一个反应就是先保护自己。

由于内心恐慌，对当时发生的人和事，一般都记不住。

甚至连打过几枪，打枪的人多高，什么模样，都记不清楚。

第二，我自己要克服心理障碍，抱着这次出去干事，就回不来的打算，不考虑自己的得失，这样，我就什么都不怕。

第三，我事先准备得很充分，不允许自己有一丁点疏漏。

别人可以犯错，我不能犯，一个小错，就可能断送掉自己的性命。

我是个冥思苦想的人，先往最坏处想，做好应付最困难的局面的准备。

第四，我主要是去抢劫的，我比较主动，抢劫时我有准备你们没准备，反应过来需要一段时间。

我在行动中尽量减少所用时间，在你们反应过来之前，把所有的事情都处理完毕。

所以我不怕你们调查……’”“买枪不如抢枪，买枪更容易暴露。

”“枪是一定要开的，而且一定要打死人，不然没有震撼力，谁也不甘心巨款被抢走。

”“我劝过吴，我说那些钱不能花，一花非丢了性命不可。

他就是不听，总惦记着分钱。

那时我就想了，为了保全我自己，我必须杀人灭口。

”白宝山被捕后，他认为一定是谢出了事，把他供了出来。

否则，公安局不可能找到他的家。

可是入狱后却没有抱怨谢，无论在公安局预审阶段，还是在法庭上，他对自己的罪行供认不讳，但涉及谢却很犹豫。

后来说：“这些事以她所说的为准吧，我记不清了，说乱了我怕害了她。

”谈到自己的落网时刻，他说：“我本来想拿枪打死他们（来到家里带白走的4名警察），可是，我母亲进来了，我就不能打了。

我不忍心当着我母亲的面杀人，我做不到……”[6]

最近沉迷刑侦纪录片，看完《刑事调查大揭秘》，又追了白宝山。

原本期待不高，一个案子怎么能拖拖踏踏拍成26集的电视剧呢，想必又是冗长乏味。

然而越看越佩服2000年前后中国刑侦剧的水平之高，可看性之强。

很多碰都不能碰的民敢话题放在现在，剧本阶段怕是就不能过审。

这部《中国刑侦1号案》可以说是看过的镜头语言最棒的电视剧了！

在当时的技术条件下，长镜头流畅、主观镜头渲染到位、重要画面用了几个简单的特效就完全突出了感情色彩。

在河北夜色里的砖窑厂、白宝山的几个剪影，光影的作用让人印象深刻。

大景别镜头上，远处天山的美景和两个亡命徒的追杀，都是极具对比性的好画面。

大量手持镜头的使用增加了纪实感。

演员的表演也是纪实风格的体现。

据悉大量新疆警察都是真人本色出演，不流畅的台词、不清晰的土话不仅没有引起反感反而将真实感大大提升。

全篇配乐恰到好处，前半部分九十年代金曲大荟萃，代入感极强，让每一个经历过的人无不激起对九十年代的回忆；后面几集高潮部分真真燃爆，说是某游戏挑战大boss的BGM，印象太深了。

演员演技在线，我觉得谢玉敏的演技超过了丁勇岱的白宝山，那句“你还不晓得我们四川女人啊”真是让我一个女的都听化了。

谢玉敏这个人物处处流露出山里的女人渴望离开原生家庭融入大城市，用勤奋和一点姿色换取好日子的幻想，她一次“聪明”地保住了性命，却无数次愚蠢地致自己于死地。

这个片子才真正让我体会到了什么叫“艺术是对生活的再加工”。

白宝山案震惊全国，案件事实不容有大的出入，导演在尊重事实的前提下，用镜头语言、后期配乐、人物塑造等仅有的几个可塑方面，把真实案件艺术化，成为可供观众长久观赏的艺术作品，实在值得后辈学习。

这部剧太给人惊喜了，完全是宝藏剧。

首先，非常写实地描述了当时社会的风貌，粗糙且真实。

然后，描述了警方的决策和分析过程。

接着，这么严肃的片子，还有很多搞笑桥段，导演很超前呀。

技巧也很足，前半部分以白宝山视角为主线，我当时觉得挺不好，这不是教育大家如何做局吗，但后半部分以警方视角为主线，周密严格的盘查推理，又让人明白天网恢恢疏而不漏，打消部分人的侥幸心理。

当然，我觉得白在处理关天明有重大失误，按照他老人家的习惯，应该埋掉而不是烧掉，而且完全没必要在天池下手，完全不可控，不像他深思熟虑的作风。

演员也都表现出神佛一般的演技，我都怀疑是不是让案件真人来演的。

尤其那个女主角，太超前了，放在现在来看也是耀眼的一颗星。

国产最好的涉案剧，没有之一，已刷N遍，写实手法拍的太牛掰，每个人物都有血有肉有灵魂，白宝山有人性善的一面同时又有残忍的一面、、此剧播出后引起巨大反响，之后、涉案剧被严格禁止拍摄多年现在允让拍摄了，但各电视台黄金时间还是禁止播出，再无后者可超越、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、

从谢玉敏出现的每一集我都担心他会死掉，这个乐观的充满喜剧性格的女人真的是让人又爱又恨，现实中不知道会不会有这样的人？

白宝山做的两件事事情让我觉得他不会杀谢。

第一，在山里挖好了坑准备杀死谢的时候，他犹豫了，这是他第一次犹豫，一个杀人如麻的人第一次犹豫。

当他当着谢的面杀死关天明的时候，本来以为谢会改变以往的性格准备逃跑，如果她真的偷偷拿了钱随时准备逃跑的话，那么她一定会死。

但是她没有，她甚至在白长篇大论说没有了枪很难受时还在那里傻呵呵的说：这和把枪扔了有什么关系？

白又气又笑的说了句：笨蛋。

最重要是白说这个世界上除了他的母亲和孩子他谁也不关心时，谢竟然还是和其他女人一样生气了，耍起了女人的小性格，白当时心里一定很矛盾，因为他那是就在思考是否杀死谢？

但是他在谢经历了他那么多次杀人之后还像其他女人一样从来没有想过离开或者背叛，甚至偶尔还会耍脾气，杀死一个这样深爱自己的女人，他又真的不忍心，白当时的心里独白是这样的，天啊，这是一个什么样的女人啊？

太他妈难懂了！

第二，他给了谢11万送她回四川时候旁白说等谢回来他一定会杀死谢，我想即使白没有被抓住，即使谢真的回来了，白也不会杀死谢，原因很简单，白的生命中除了母亲和孩子就没有他关心的人了，但是在潜回北京的路上白对谢说我还关心你，这句话是真实的，发自内心的。

因为这样一个冷酷无情的杀手在杀了那么多人之后能有个知冷知热偶尔耍耍性格的女人在他身边，这是他今后想要的生活，他会享受其中！

最后，如果这个谢的角色是真实的，那么她进入监狱之后，更多的是享受而不是忍受，这是她的性格所决定的，我很羡慕具有这种性格的人，她无论是在街上摆摊还是坐牢都是在享受人生，至于人生的结果她不会在乎的，她只在乎享受其中的过程，这种人是这个世界上最快乐的人！