我们的八十年代

文/小小yumiko上世纪八十年代对于中国来说是一个永远值得记忆的年代。

正是因为一场“文革”的结束让整个八十年代陷入了一场反思之中，而在这场反思中正是以伟大的邓小平同志提出的改革开放而显得愈加的强烈。

整个国家在市场经济的影响下高速发展，而在这场发展中那些弄潮儿有的走向了成功有的则走入了深渊，当个人自由被得到极大的尊重的时候我们的社会也走向了健康发展的道路。

正是有这么一群人，生活在八十年的改革春风之中，在他们的生活中充斥着来自各个国家的稀罕玩意儿，在他们的工作中也面临着先进技术与落后生产力的矛盾。

对于这个相对纯真的年代来说，爱情总是让我们那么的回味，而《我们的80年代》诉说的正是一种刻骨铭心的情感，无论是爱情、亲情还有友情都能在这个特定的历史时期表现的极其深刻，《我们的80年代》，这是谁的80年代。

通过片子我们得知这个80年代属于60和70后生人，他们对于自己的信念和理想的追求是我们这些80后根本无法启迪的。

虽然看似他们的生活比较古板，但是他们内心中或者在他们年轻的时候一样的骚，而且这种骚更多的是一种与众不同的闷骚。

在片中的人物中他们的军大褂有一种别样的潮流风格，而他们这一代人到了今天或许他们的衣服价值不菲，但是总是感觉和地摊货一样廉价。

只是他们身上的很多优点是我们无论如何都无法学到的，这就是80年代给予他们的能力，一种坚韧不拔的任性，没有这么一代人就没有我们这些80后的幸福。

就这部片子而言，他在拍的是一种从八十年代走过来的人的一种集体记忆，只有这种集体记忆在历史的某个阶段被呈现的时候才能体现出价值。

而且用一首舒婷的《致橡树》很好的融入了片子当中，我们可以看到一些热血、愤世嫉俗，敢作敢为的文艺小青年，一个年代人总会被落上所属年代的印记，而我们没有这种经历那段历史的人只能通过这种作品去了解他们不为我们认同的东西。

还记得那首李谷一老师的《年轻的朋友来相会》，其中那句“属于你，属于我们，属于我们八十年代的新一辈”这首歌无处不表达了对于八十年代的热爱，改革开放的顺利实施让中国人知道了自己的落后，而对于受到文革影响的一代人来说改革就意味着一切从头再来，如何在这场换血中拔得头筹成为了这一代人为之思考的问题。

而历史告诉了我们混乱年代需要的是勇气，而和平年代需要的智慧。

片子已开头两个主角就在一场斗殴中相遇，最初的相遇总是美好的，混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

片中自始至终都有一个不解的悬念，就是关于那场车间爆炸的问题，其中就牵扯到了阴险狡诈的秦光明，而且这个悬念贯穿片子的始终，最让人压抑的就是明明我们观众已经明白了罪魁祸首正是秦光明但是我们有只能看着他升官发财好一快活。

人生最痛苦的事情不是被小人陷害，而是明知道他是小人而没能力将其绳之以法。

在这部三十多集的片子中知道片子最后才把真相昭告天下，收尾收的有些潦草，这个秦光明的死是必须的，但是不足以让我们观众解恨，对于秦光明的形象塑造是非常成功的，至少我恨他恨的咬牙切齿，而且演员演的也很出色，很好的把握了这种伪君子的生存状态。

如果说选一个最主要人物的话他毫无疑问的是一个中坚力量，所有的矛盾冲突都与这个角色有关。

不得不承认那个年代的爱情才叫做纯洁，没有任何的奇思幻想，每个人的爱情都给我们一种纯洁踏实的感觉，而且这种爱情不是建立在一种物质之上的。

由爱情而生，又以爱情为主终结，这样的片子才是得知回味的，人物形象的塑造让整部片子充满了很多回味的地方。

这部电视剧草草收场也未必是个无奈之举，八十年代人的困惑是我们现在根本无法去解释的，或许你不了解自己的父辈在他们年轻时期的浪漫史，或许你无法了解如今你的父母为何有那种让你无法理解的想法，那么请关注这部片子，他会让你了解他们那代人的浪漫与激情，让你在剧中体验一下年轻的那个他。

被欲望扭曲的灵魂——秦光明VS大汪这部戏有一个非常出彩的人物：秦光明。

这是一个反面人物，一心往上爬，出人头地的野心是他生活中最重要的部分。

为了向上，他可以不择手段，可以放弃一切。

历年来看戏，反角不少，但让我印象如此深刻的着实不多。

这个人物，从编剧到导演到演员的表演，全都相当相当赞。

以致于看完戏以后，我打电话同制片方交流，第一个提到的就是他。

我说：“这是一个悲剧人物，这是一个被欲望扭曲的灵魂。

”秦光明，段玉刚的二师兄，天海化工厂三盐组四车间的车间副主任——这是他出场时的身份。

然后，是车间主任，再然后，调到了市工委。

这样的升迁，在现在这个总经理头衔满天飞的时代并不会吸引多少眼球。

但是放到八十年代初，只要是有心人，就一定会刮目相看。

他的这一路攀援，作为拥有上帝视角的观众，看到最后，只有一句话好形容：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

秦光明青工出身，得到车间副主任的职位是因为他在几年前的事故中奋勇救人。

那场事故是本剧的一条暗线，其来龙去脉一直到剧终才被揭示，在此先不做剧透。

车间副主任的职位并不能满足秦光明上进的要求，他一心想扶正。

但是四车间的现任主任是严师傅——德高望重，正直耿介，从声望到技术全都无可挑剔。

但是严师傅有两个弱点，一个是他的身体：年纪大了，有心脏病。

另一个练门是段玉刚。

段玉刚对于严师傅来说，不只是爱徒，还是养子。

只要段玉刚出事，严师傅就一定不会不管，相反，是一种豁出一切地保护。

仅仅有这些还不够，以秦光明这个车间副主任要扳倒严师傅，他还需要一些来自上面的助力。

他寻求的这个助力是董副厂长。

这个坐地提拔的干部是那个时代某类干部的一个典型（顺便说一句，董副厂长演得太好了，用入木三分来形容都不能表情达意。

我只能说，啊，这样的人，我见过不少，演员的表演深得神髓，大赞。

）。

董副厂长出于个人私利，处心积虑地要将三盐生产同民营企业合作。

要达成这个目标，就得将四车间撤销。

可是，四车间在严师傅和段玉刚以及四车间光荣历史绞扭成的强大凝聚力下，空前团结。

他也需要助力。

于是，秦光明和董副厂长各取所需，通力合作。

一开始，我对秦光明要致力于将四车间搞乱，与董副厂长合作颇有不解：他的目标是车间主任，如果四车间都被撤销了，那他还玩儿什么？

虽然，当时的体制下，一个干部被提拔上来，自身没有什么大的过错多半不会下去，但是，空衔应该不能满足秦光明的胃口啊。

果然。

秦光明在董副厂长面前几乎是奴颜媚膝，可他有他的一盘数。

他同董副厂长的唯一交集不过是要四车间乱，只有四车间乱，他才可以在乱中获利。

于是，他利用一个又一个契机，将小事做大，陷害段玉刚。

在这个过程中，他使用了很多入流不入流的手段，看得我叹为观止。

那些事，放到今天的时代背景下，也许是不值一提的。

但是在当时，确实令段玉刚十分被动。

用被动来形容是不足的。

总之，秦光明达到了他的目的：通过整治段玉刚，将严师傅从车间主任的位置上挤了下去。

当他逐渐接近目标的时候，他对董副厂长的态度也在渐变中：他抓住了董副厂长的把柄，令董在他的职位升迁一事上不得不鼎力支持。

而一旦他得到了这个职位，他立刻就抛弃了他的合作伙伴：现在，他要的是四车间的安定。

同时，他向侯厂长靠拢。

并最终通过揭发董副厂长经济问题的决绝手段一石二鸟：解决了现在只能给他添乱的董副厂长；在侯厂长面前表了忠心，显示了自己的立场和能力。

可是，这还没有完。

他又借满晓星的父母强烈反对满晓星和段玉刚恋情的契机，搭上了满晓星的父亲满纪中，充分展现自己的个人能力，不遗余力地为二老出谋划策，同时提出请调的要求。

当然，在这整个过程中，秦光明都一直在追求满晓星，从没有得知其家庭背景的时候就开始了。

但是，满家二老看不上段玉刚，同样也看不上秦光明。

甚至，满家妈妈很讨厌秦光明。

于是，满纪中在答应秦光明的请调要求的同时，提出交换条件：要秦光明尽快结婚。

于是，秦光明毫不犹豫地放弃了对满晓星的追求，同他深深厌恶的前女友胡秀玲火速成婚。

再利用手段，逼侯厂长不得不放人。

到了市工委，成为满纪中的左膀右臂。

接下来，满纪中组织建设的一家工厂出了重大事故，秦光明第一个站出来指出满纪中如此如此这般这般的领导失误，保住了他自己的地位。

这就是秦光明的攀援路线图。

这部戏看到最后一分钟的时候，我的脑海里满是他的形象。

我忍不住把他的名字念了又念：光明。

呵，这是那个时代，很普通的一个名字。

可是，反复念叨之下，我觉出了浓郁的反讽意味。

这个名字，不知道算不算是父母给他的期望和祝福呢？

这个以光明为名的男人，早已经投身黑暗世界，沉沦至没顶。

这个人，从开始到最后，对自己的所作所为几乎都没有一丝忏悔。

这不是一个会心软的坏人。

相反，他的坏，坏得非常理直气壮。

他为自己选择的这一条攀援之路，充满荆棘和辛酸——是的，不要以为只有成为好人是难的。

要做一个向上爬并且爬得很成功的坏人，也是难的。

它同样需要天赋和汗水。

让我们先看看秦光明的天赋吧：首先，他有能力。

从他处心积虑交给满纪中的那些笔记中可以看出他在工作方面的见地和能力。

这样的能力从他基层第一线的体验中来，从他历年的经历中来，还从他的思考和总结中来。

并不是每个人都可以做到的。

然后，他很聪明——这一点，已经无需我做分析，凡是看过剧的都绝不会怀疑。

最后，他坚韧而冷静，往往对形势可以做出准确的判断和精当的总结。

并且，他也是一个认准目标，不动摇，不犹豫，亦不回头的主。

这些都是他的天赋。

这些天赋是他的翅膀，在这个世上，在那个时代，是他青云路上的唯一凭借。

从剧情中知道，秦光明家境贫寒，连操办父亲的丧事都不得不用了胡秀玲家的钱。

秦光明几乎是一个除了天赋一无所有的小人物。

他还是个骄傲的小人物，他不甘心就这样一辈子处于人下，仰人鼻息，于是他迫切地想要改变自己的社会地位，改变自己的生活处境。

其实，努力改变自己的处境，努力令生活更好一些，努力向上并不是错事。

相反，从某个意义上来说，它是人类进步的原动力。

但是，得有底线和原则——我认为应该是：不伤害他人。

这是光明和黑暗的一个分界。

秦光明之所以属于黑暗世界，是因为他毫不犹豫毫无负担地踩着别人向上爬。

他的世界里只有自身利益。

并且，他的自身利益又被分为三六九等，第一要务就是出人头地。

至于感情、生活、尊严全都可以让位。

所以，在满纪中提出的交换条件下，他在第一时间里就冷静地张罗了和胡秀玲的婚事。

也正是这段婚事让我们清楚地看到这个人的悲剧性。

秦光明和胡秀玲曾经是恋人，但他们之间的相处并不愉快。

胡秀玲就象是上天专为秦光明设置的人间地狱。

胡秀玲势利、泼辣、尖锐、自私，身上有着典型的市井气。

毫无疑问，她是爱着秦光明的——对这样一个外表风度翩翩，内里聪明能干，前途一片光明的青年男子产生好感顺理成章，并且，他们曾经那么亲密。

但是，胡秀玲最爱的永远是她自己。

这一点上，她跟秦光明很象。

也正因为这象，她非常了解他；也因了这了解，她知道，秦光明对她并没有爱意。

可是，她又舍不得放手。

舍不得放弃这轻轻松松就可以到手的既得利益。

这是矛盾的，这也是痛苦的。

胡秀玲感觉到她的痛苦，以她的个性，绝不会放任自己一个人痛苦，她会变本加厉地折腾，如附骨之蛆，对秦光明永不放过。

这些，以秦光明的敏锐，早就已经想得很清楚。

他讨厌她，讨厌将要和她在一起的那种生活——世俗、纠缠、吵闹、永不谅解。

可是，他还是冷静到冷酷地一样一样把胡秀玲要的彩礼交到她手上，那一刻，他脸上的表情和胡秀玲的表情，活脱脱就是一出大悲剧。

为了他的前程，他亲手把自己和胡秀玲两个人都拖入地狱。

秦光明是否真的爱过满晓星？

我想是的。

虽然，这爱掺杂了摘也摘不清的功利因素——虽然一开始秦光明并不知道满晓星父亲的身份，但是满晓星外显的条件也已经很吸引：年轻漂亮有思想有理想的女大学生，并且一看就有着优越的家境。

这一定会是秦光明考虑过的因素。

在整个剧集中，由于秦光明一直是个虚伪的势利小人，很难看出他对满晓星到底有几分真心。

我之所以认为他真的爱过，或者说起码有一点爱过，那是因为两件事。

第一，是当他看到段玉刚向满晓星表白以后，一向冷静的他在路上借一点小事对人大打出手。

这件事对他毫无好处，甚至搞不好还有坏处，他之所以会那么干，是因为他的情绪完全失控了。

第二，是他在伤害了满纪中以后企图对满晓星作出补偿的那一场戏。

在那场戏里，他的眼睛里有悲哀。

在这里要再一次对饰演秦光明的演员张洪睿不吝赞美：正是这一点内敛的，恰到好处的悲哀让这个人物的深度和悲剧性增强了。

当然，秦光明对于满晓星的爱也仅止于此，他最爱的是自己，落点更精准一些，是自己的出人头地。

这是一个被欲望扭曲到沉沦于黑暗世界而不自知的可怜灵魂。

说他可怜，绝非廉价的，毫无原则的同情，而是……怎么说呢？

在看到这个人物的时候，我觉出了一种极大极大的，超出了个体的悲哀：欲望这头怪兽将地狱的烈焰带到尘世当中，我们只能眼睁睁地看着那被拖下去的灵魂辗转变形，无力挽救。

不过，在这部戏里，在这样的大悲哀面前，其实是给出了一抹亮色的。

那是大汪的命运。

大汪，四车间的青工，段玉刚等人的哥们儿。

比较外围一点的哥们儿。

性格有些憨直。

他一心想调到保全车间，这个愿望被秦光明利用得很彻底：他用这个引诱大汪一点一点地滑得更远：先是告密，提供一些似乎无关痛痒的消息。

在这个阶段，大汪还很矛盾挣扎，觉得这事不仗义，不对。

秦光明以帮助段玉刚进步的冠冕堂皇的理由去卸除大汪的心理负担。

次数多了以后，这层遮羞布都被轻轻撕开，大汪甚至可以睁眼说瞎话地作假证，成了秦光明陷害段玉刚的帮凶。

再再后来，大汪甚至主动向秦光明提供消息，最后一次的提供终于酿成了比较严重的后果。

大汪所做的这一切也暴露在了所有哥们儿的面前。

大汪这样一步一步违背了自己的原则，出卖了自己的灵魂以后却并没有如愿换来他要的保全工岗位。

然后，某一天，他崩溃了，被送进了精神病院。

如果故事停留在这里，那他将和秦光明一起构成我们前面说的大悲哀：大汪的毁灭是显性的——神智的丧失，生活的全毁。

秦光明的毁灭是隐性的，但想一想也会明白。

在这个故事里，大汪的命运没有停止于此，他被身边的朋友们给救赎了。

小猫不离不弃的照顾与陪伴让他渐渐恢复健康，虽然再也回不到从前，但段玉刚、晃悠、老兄弟等人一直在他身边，相扶相助，他原来丢掉的一些东西，慢慢回来。

这一抹温暖，仿佛黄昏天边的那一线橙色，它会提醒我们明晨将有瑰丽日出，这样，接下来的黑夜便不再那么难捱。

我对八十年代的印象相当浅薄，总结起来只有糖稀、画片、拔老将、小豆冰棍儿、《红楼梦》、《西游记》，还有风靡大街小巷的《射雕英雄传》和没完没了的《恐龙特级克塞号》。

电视剧《我们的八十年代》所描述的是八十年代初期一群化工厂年轻工人的生活，这“八十年代的新一辈”对我正好是不上不下卡在中间的哥哥姐姐辈，但我偏巧又没有兄弟姐妹，生活原型有点陌生；可我真没想到，这电视剧能让人越看越来劲，工厂里那些鸡毛蒜皮疙疙瘩瘩的破事儿，竟都那么生动活泼，令人难忘。

故事的主人公是天海化工厂四车间的捣蛋大王段玉刚，他为了一个给大师兄的承诺，在大师兄因爆炸事故入狱期间照顾保护车间女工丁惠茹，总带着一帮哥们儿与其他车间的工人打架，还不服工厂保卫科和厂领导的管束。

新毕业的大学生满晓星被分配到工厂下基层实习，刚一来就在一场打架中被段玉刚误伤，手臂脱臼。

段玉刚的二师兄，四车间副主任秦光明十分欣赏满晓星，使出百般手段开展追求，可没想到在频繁的接触中，满晓星和段玉刚倒互生情愫，令秦光明愤懑不已。

再加上当年爆炸事故的宿怨，还有二者对工厂三盐设备改造未来的分歧，秦光明与段玉刚之间的矛盾愈演愈烈，师兄师弟也愈行愈远……和故事的大情节比较起来，最好看的还是人物性格与工厂生活的细节。

段玉刚尽管义薄云天，是个血性方刚的男子汉，但他缺乏文化，遇事往往感情大过理智，冲动战胜逻辑；段玉刚身边一群兄弟个个性格鲜明，我印象最深的是李思博饰演的老兄弟，两只绿豆眼一瞪，歇后语从不离嘴，简单的对话趣味盎然，比如“皮裤套棉裤，必定有缘故；不是棉裤薄，就是皮裤没有毛”，还有“腰里别副牌，逮谁跟谁来”，典型的卫嘴子形象，一看就乐。

第一反面人物的秦光明虽然行事阴郁甚至龌龊，但他真是一位优良的政治工作者，要不是为了推动情节发展某些地方过分的渲染了其小人得志的一面，按照他的处世原则，不交永恒的朋友也不树永恒的敌人，一切以利益为上，是真该飞黄腾达的主。

而工厂生活中那些鸡毛蒜皮的小事儿，比如男女职工轮流使用一个澡堂子洗澡，拆毛线手套编制毛衣，比如保卫科抓旷工打架斗殴催写检查，工厂文娱活动文体竞赛，再比如车间之间的明争暗斗比拼竞争，大学生的金贵，一线二线工作调动等等，往往一环套一环，从一个事件进入下一个事件，从小事慢慢滚动到大事，配合着改革开放初期的历史大环境，非常生动的再现了一个时代的精神风貌。

故事没有宣传说教，也并不像其他的青春偶像剧一样炫耀物质生活拿精神贫瘠人格堕落当时髦，而是立足于每一个人物的立场身份背景，自然而坦诚的展示出了那份八十年代的精神。

全剧最打动我的一个情节是段玉刚的师傅严昌泰去世前对满晓星慨叹时代的变化，说一个工厂，对于下一代的年轻人来说，只是一个工作的地点，不喜欢便走；但对于过去的老工人来说，工厂就是他们的家，是他们为之奋斗终生的全部。

也只有在真正以厂为家的传统精神鼓励下，那些工人才能自觉履行与车间同生死的豪言壮语。

这份对工作的投入与对荣誉的凝重，现在已经没有了。

主演夏雨的表现相当精彩，但最出众的我看还要数饰演秦光明的张洪睿。

秦光明的初出场还是相当春风化雨的，举止得体，言辞大方，面对高高在上的大学生满晓星不卑不亢风采翩翩，比起鲁莽的段玉刚实在要高出几个台阶。

可随着剧情的发展，秦光明的小手段小绊子一个个被抖露出来，先前的高大正确逐渐变成了危机四伏，同样一张脸，从阳光移入阴影，简直让人望而生厌。

张洪睿把这样一个复杂矛盾心机深藏的秦光明表现得丰满可信，着实值得称赞。

其实不止张洪睿，整部剧集中几乎所有的配角都表现优越，比如前面提过的逗哏老兄弟（李思博），憨厚正直的“晃悠”（任帅），苦口婆心严厉又慈爱的老工人严昌泰（张洪杰），心直口快尖牙俐齿的小丁儿（齐襄），毫无心机八卦第一的胖曹（杨晓丹），一心想调动工作先窝囊后愣子的大汪（周翔），还有充满了文学气质的小徒弟闻安（迟佳）等。

选角的得当，演员与人物气质的紧密切合是《我们的八十年代》最值得称道的方面。

对比工人们的活泼生动，饰演女主角大学生满晓星的左小青的表现则差强人意。

左小青的问题并非是不像那个年代的大学生，而是那份大家闺秀的单纯过为做作而单调了，在配角们光芒四射的衬托中，这种平淡表现一下子就被压了下去。

相对的，夏雨的表现则有一股蛮劲支撑着，虽不很突出，但那阳光灿烂的笑容依然足够令人心动。

33集的长篇剧集当然也存在着许多问题，总结起来主要有三方面。

一是结尾的急躁。

不论是对小丁儿还是对秦光明的处理，都过于戏剧化脱离了原来的生活轨道。

这样安排的意图当然是为了呼应工厂爆炸案的大悬念，但因为牵强反而使得这个从一开始就埋下的伏笔显得小题大做，也使严昌泰对秦光明的前后态度难以自圆其说；更为遗憾的是对秦光明性格的处理，不太吻合他多年谨慎而执着向上爬的努力——其实秦光明的飞黄腾达配合着八十年代精神的衰落虽然会令结局黑暗，但现实讽刺力量则会大大增强。

二是一些镜头处理，尤其是多人物对话的镜头切换，比如小丁儿跟胖曹去满晓星家探望满家母女一节，构图非常杂乱，缺乏章法，造成了视觉上的混乱，让人不知道究竟谁在对着谁说话。

三则是整个剧集的长度。

虽然工厂中鸡毛蒜皮的事情富有趣味，但这些小状况平行反复发生超过了一定限度则显得琐碎冗长。

故事本可再精简紧凑许多。

满晓星与段玉刚的爱情一直围绕着舒婷的《致橡树》展开，毫不回避的提出了门当户对的问题，很令人耳目一新。

故事对满晓星与段玉刚的文化差异门第差别的处理挺有意思，一个退一步，一个进一步，虽然有点不够爽利，但转念一想也只有如此才能培养出《致橡树》中那样“根，紧握在地下/叶，相触在云里”风中彼此致意的平等情爱。

这份对爱情的追求，对理想的执着，对平等的尊重，在改革开放初期的巨变中依然保存的对精神力量的崇敬，就是八十年代的精神。

这种精神在1989年达到了高峰，进入九十年代后在现代化至上物质至上的大潮中逐渐式微，进入二十一世纪，就更看不到了。

港片有个腻味的地方，就是好人都过于骁勇，坏蛋则为坏而坏，最要命的是黑帮片，正派的一方上窜下跳地维护世界和平，反派则被迫拖着老脸装坏，像成龙老师的片子，看多了憋气，坏蛋无辜到死：谁他妈乐意飞车炸楼杀人火拼了，那不都是你们家神勇无比的成龙给逼得么。

才看罢《媳妇的美好时代》，为憋屈的第三者李若秋老师舒了口气，就又为秦光明老师着起了急，段玉刚是够刚，秦光明就不光明了是吧，为了制造冲突尽让人家光明哥使小手段了，人家是那气急败坏型的么。

《我们的八十年代》是年代戏，大概齐是要说个人和体制冲突，一个颇有血性的工人，在人际关系为王的旧工厂里处处碰壁，使坏的是“踩着人上”旧体制下的普遍心态，把人往“地富反坏右”窄道儿上挤兑的遗毒未肃，个人诉求和体制需要是冲突甚至是斗争的。

从这个角度上讲，秦光明这个人身上的戏味儿会比单线条的段玉刚更有嚼头，一个积极上进的青年，为了个人发展，在这个搞关系、熬资历的环境里，被迫走到道德方面的反派上去了。

编剧的办法倒省事，直接让他人品刷刷直降，小手段使个没完，虽然完成了“总得有个坏蛋招人恨”的观众期待，但是一个丰富的杯具反派没有了，这本该是个招人恨更招人同情的人物嘛。

秦光明和段玉刚其实就是一体两面，在一个没奔头的腐朽工厂里，段玉刚保持了正直善良，也保存了近乎幼稚的天真，在被别人误会的情急之下，他甚至会自残以证清白，实在是个心智未熟的可爱青年。

而另一个秦光明，则被“把你们都踩死，就轮到我上了”的旧观念成功俘虏，但是无论编剧和观众如何期待，秦光明才会是那个时代的胜利者，而段玉刚则出路有限，问题青年到了中年，那些曾经还显得有那么点儿可爱的问题就难看了，所以终究他也只有秦光明的路可走，除非你乐意看到一个混混大叔的熊样儿。

时代总是进步的，即便只是进展到“虽然也很糟糕，但总比过去好了那么一点点”的地步，段玉刚和秦光明不用再像他们的师傅一样，把工厂当作自己的家，把一生都耗在里面了。

老师傅的真情是很感人，但这并不是一种健康的情绪，即使现如今要做出一个抉择仍然非常艰难，但一个人总有了点儿选择的权力，积极向上的好青年秦光明，就算不靠整人也能上了，一想到此，又为生错了时代的秦光明叹一口气。

有一种美丽叫做化茧成蝶——丁惠茹VS闻安小时候，我不喜欢悲剧。

大概四五岁左右吧，在一本残破的书上看到一页插图，是个小女孩儿。

妈妈将那本书上的故事讲给我听：这个女孩儿被妈妈寄养到一户人家，生活很悲惨。

但是她的妈妈在远方，完全不知情。

这户人家编出各种理由向她妈妈要钱，她妈妈为了让她生活得好一点，先卖掉了秀丽的金发，再卖掉了自己的门牙，最后还死在了远方。

这个故事给我留下严重的心理阴影，从此不敢再翻那本书，更有好些个夜晚从噩梦中惊醒。

一直要到25岁以后，我才渐渐学会欣赏悲剧美，才懂得那些痛苦中暗藏着的深刻力量，也方才学会换一个角度看人生，将那些至大伤害深切无奈看作是人生的磨砺，并且努力调适心态，从痛苦和烦恼中固执地找出亮点来。

这样的觉醒其实来得有点迟了，如果早那么十年八年领悟，也许人生还会有些不一样的精彩。

前些日子，看《我们的八十年代》，看着丁惠茹和闻安在痛苦里煎熬，我不禁想，要是在十来岁的时候我就看到这部戏，看懂这部戏，那我说不定会在人生的道路上迎来一些转折。

我说不定会早一些懂得——有一种美丽叫做化茧成蝶。

丁惠茹，一个善良热烈，好强美丽的女子。

中专毕业以后分到了天海化工厂。

在那个年月的工厂里，一个中专生已经很了不起。

她的人生，如果没有意外，将是一片锦绣。

可惜，她爱错了人。

是的，她全部的过错就在于她爱上了一个可耻的懦夫。

有个男人，是厂里的技术员吧，隐瞒了自己已经恋爱的事实，让已经谈婚论嫁的女友和丁惠茹同时怀孕。

然后，这家伙居然不堪压力，自杀了。

还留下了遗书。

他的女友和他的家人跑到厂子里大闹，大庭广众之下，将丁惠茹痛打。

丁惠茹就这样落下了一个“小寡妇”的诨名，落下了一身洗也洗不掉的作风污点。

被下放到一线，进了四车间。

这一段过往由闻安告诉给满晓星。

那是一个夜晚，路灯底下，闻安那孩子一样纯净的声音饱含理解和同情，娓娓道来。

我觉得那路灯霎时就迷了我的眼，有一两秒钟，我眼前几乎什么也看不见。

八十年代初的中国，内地，工厂，一个女子犯下作风错误，比死还要痛苦。

她将用一生的时间去为这坏掉的名声付出代价。

且，那年月的人们都是植物——一旦在一个工作岗位上被种下，便是一生一世的事。

不象现在，我们拥有一双自由的翅膀，此地不留人，自有留人处。

那时的单位几乎是一个人大部分社会关系的总和。

丁惠茹在单位里臭了名声，外面的世界也就没有了容身之处——这种事情总是传得比风还快，无论她走到哪里，身上都带着耻辱的红字。

这个女人在多次尝试自杀而未果的情况下，选择了执拗地反抗——当皮军叫她“小寡妇”的时候，她冲上去撕扯；当严师傅为她介绍了那个不靠谱的对象以后，她用自己的方式狠狠地拿那个人开涮，同时，她勇敢地和严师傅沟通。

她用一种尖锐和泼辣反抗着这世界的冷眼，但是，她毕竟只是一名毫无背景的弱女子，却往往自保无力。

幸得她身边有段玉刚，一棵树一样的段玉刚。

从她进到四车间的第一刻开始，段玉刚就给了她友情、温暖和坚强的保护。

他一次又一次为她和别人打架。

底层人民的生活规则有时候简单而直接，段玉刚的方式是有效的，至少，大多数人们不敢再当面侮辱她。

同段玉刚的相遇，于丁惠茹来说，当然是幸运甚至幸福的，只有真正从那个年代走过的人才会明白这样的友谊和温暖对她来说意味着什么。

但是，这样的相遇在某一段长长的时间中，于丁惠茹来说，又是不幸的。

因为她无法自拔地爱上了这棵树，可是，他并不爱她。

他对她的照顾和保护坦荡磊落，无关风月。

她一直都在他身边，朝夕可见，似乎触手可及——却永远也不可及。

丁惠茹对段玉刚的感情，周围的人全都看得清清楚楚，晃悠，理智冷静又善良的晃悠甚至觉得不忍。

因为他知道，这是一段绝对不会有结果的单相思。

我想，也许，丁惠茹某些时候也是明白的吧，可是，却怎么也放不下。

她做了他的哥们儿，他们分享和分担许多事情，但就是没有爱情这种东西在段某人心底滋生。

连一刹那的动心也未曾有过。

丁惠茹这样绝望地爱下去是一件对自己无比残忍的事。

可是，她放不下。

因了她的放不下，她在对待满晓星这个情敌的时候，颇有些面目可憎，尖酸刻薄，以致于她自己都变得不可爱了。

以致于我几乎要困惑，闻安到底爱她什么呢？

难道仅仅因为她是四车间唯一一个看上去还行的年轻女性？

一直要到丁惠茹又经历了一场生死大劫，真正看开看透，真正放下对段玉刚的执念之后，我才发现她的热情、善良、坚韧、体贴和——柔软。

这个时候的丁惠茹，眼睛干净平和得跟蔚蓝的天空一般，真正拥有了人生的大智慧。

在最后，我看到她为自己做的那件婚纱时，我真的仿佛看见一只蝴蝶，在阳光里扇动绚丽翅膀，美得让人目眩神迷。

丁惠茹从天海厂停薪留职，勇敢地走上街头支起她的服装摊，勇敢地将段玉刚放在了一个兄长的位置。

做到这个，在电视里不过是镜头的切转，台词的交待，可是，在真正的人生里，真需要何等非凡的勇气和决断。

这就象是一次积攒了很长时间的爆发，我们看到的这一刻勇敢，全都是她从前路上无数锋利纠结的带血荆棘中一点一点磨砺出来的。

所以，看到后来，我觉得她真美，真美。

她代表的是工厂中那一类极为坚强坚韧的女性，她从尖刺和冷眼中站起，也站成了一棵树。

我几乎要在屏幕的这一边为这个女人大力鼓掌——只可惜，只可惜，编剧的心肠忒硬了一点，竟然给了她一个那样的结局。

也许，人生就是这样吧，总会有偶然，总会有无常，总会有我们想象不到的大无奈。

昨夜，在写上一段评论到凌晨的时候，和朋友平客在MSN上碰到，我们说起孩童天真不谙世事之下的惊人直觉，说起他们世事的洞察。

今天，我想，闻安其实就是一个这样的孩子啊——孩童一般的天真纯净，孩童一般地不通世务，孩童一般地脆弱，孩童一般地敏锐……他在那个环境下对丁惠茹的美的洞察和向往就是一种惊人的直觉啊。

闻安，外号脆弱，四车间的青工，18岁。

他还有一个称呼叫秀才，在文化程度普遍不高的周边环境中，固执地喜欢文学，热爱读书。

不知道是什么时候开始，他爱上了丁惠茹。

我这个观众是在某个丁惠茹送他回家的晚上确证这一点的。

那夜，丁惠茹夸他脑门大，聪明，毛主席和郭沫若这样的大人物脑门儿就大大的。

丁惠茹还伸手抚摸了他的额头，象个姐姐一样。

那一刻，闻安的表情几乎是要飞翔，快活得这个世界仿佛都不存在了。

从这一刻开始，我知道了他对他的丁姐那不一样的感情。

当时我很没有新意地想到了一句话：“少年维特之烦恼”。

是的，少年维特之烦恼。

在男孩子朝男人这个方向挺进的路上，有很多人会爱上一个年龄比自己大的女性。

这里面的心理因素和社会因素早就被几百年来的人们分析了个透彻，我实在不必在此再多说什么。

我想强调的是，这样的爱情往往被人们认为是不成熟的，是一时的迷恋，因而看轻在这爱情中浮沉的那个人的痛苦。

可是，这样的痛苦是真的痛苦——在少年的维特时期，他对那个女人的爱包含了情人、姐姐甚至是母亲和女神一般的膜拜情怀，那几乎是他对女性的整个幻想和原始崇拜。

那爱强烈到可以吞噬整个心灵。

可是，这样的爱往往得不到回应——就如同剧中闻安。

他强烈地爱着丁惠茹，可是他的爱不但没有回应，而且成为了她的负担，成为了给她带来伤害的源泉。

这样的结果对于闻安来说，那种痛的程度，外人大抵是无法想象的。

呵，那些年少时候的忧伤啊，在今日今时看来，轻飘得仿佛没有分量，可是在当时，却沉重得宛若死亡一样。

在这样的痛苦中，闻安一点一点长大。

他就是那只渐渐羽化的蝴蝶，痛苦到不知道自己身上正在发生什么，不知道自己前路何在。

好在，在这痛苦的成长过程中，他的周围有师傅段玉刚，有丁惠茹，有一个一个热情爽朗的工友，有满晓星。

他们一起鼓励他考大学。

他们觉得他可以去得更高更远。

于是，他们用他们的方式，用他们微薄却又汹涌的力量一次又一次托起他的翅膀。

闻安终于飞起来了，啊，我不是说他最后终于成功地考上了航空航天大学，而是指他第一次落榜时的表现——他的成熟和飞翔并没有等到用那一纸录取通知书来证明。

当他第一次落榜的时候，他已经不再是一个脆弱天真的孩子。

闻安，飞吧，飞吧，去到更高更远的地方，去追逐你的梦想——你过往的经历，你年少的忧伤，你的师傅，你的工友，你的18岁，将永远永远为你提供力量。

我一集不落的看了。

这个剧比较好的地方是对那个年代还原度高。

无论是工厂生活和生产状态，各种类型的人物，人物关系，还是那个年代不同人的精神面貌和精神追求，价值观，都很贴近真实。

童年的大院生活记忆一下被唤醒了。

在大时代背景下，不同人有不同追求，同时也是不断成长的。

我渐渐老去，越发觉得记录真实很可贵，也被前辈为了生活奋斗的精神感动，希望后人也能看到我们的故事，记得我们这代人如何去面对生活困难，时代的风雨，如何乐观不屈的活着。

我们的八十年代，我从看第一集起就被这部电视剧中人物四车间里工人们所散发的一种骨子里的朴实，简单所感动。

虽然他们总是争，总是吵，每次争吵总是那么较真，但是只要到了第二天他们的四车间里一定是有说有笑的。

他们较真，他们粗糙，他们没文化，但是他们纯的很。

正是这纯的很从一开始就抓住了我的眼球，使我开电脑的唯一目标就是看她们…… “好女人是一所学校，男人在那里成长。

段玉刚、闻安、郑伯涛三个男人都因为她而成长。

”引用豆瓣网友的一句话。

丁慧茹是这部电视剧最吸引我的人物，最喜欢的角色。

不是秦玉刚，不是晃悠，也不是满晓星！

不是别人就是丁慧茹！！！

因为走错一步，就是一步，慧茹就成为了工厂里工人眼里异类嘴里的小寡妇，从此抬不起头。

我可以想象在那个年代，这么个遭遇，给一个女人带来多大的伤害与悲伤。

即使是在21世纪，这样的一个女人仍旧遭受世俗人异样的目光。

突然好想电视剧里有更多的人保护她！

她不堪重负！

她割过手腕，她摸过电门，但是慧茹死不成。

慧茹回到工厂后，来到四车间，刚来的时候，她的心里很担心，担心这里的人和那些俗人一样。

但是四车间让她感到了家的温暖。

可即便是这样，在我看来这样惨白的经历仍会像一座大山压在慧茹身上。

四车间的温暖在慧茹的生命里只是一颗微微发光的星星。

可这点星光改变了她。

慧茹坚韧地生活着。

生活里没什么大不了，是我在她身上学得的。

是的，她很坚强，她很善解人意，她是一个美丽的女人。

第二次被人堵在工厂里的时候，慧茹又能怎么面对呢？

除了自杀，貌似别无选择。

她一头撞到大卡车上。

命运真是无情，又安排了一次意外而已。

别人的意外是死亡，她的意外是还活着。

到了这里好心酸！

慧茹拿出了直面死亡的勇气～可命运还要她直面再次活着。

醒来那刻，是不是不想睁眼？

我原庆幸慧茹终于可以解脱了。

我是多么希望慧茹完成解脱。

电视剧的33集，慧茹终于开始为自己而活。

去深圳找郑伯涛，找自己的幸福。

就好像自己为自己做了婚纱，给自己披上嫁衣。

“就像出嫁一样”！

这一定是丁慧茹一生中最幸福的时刻！

因为这一次，丁慧茹终于是属于自己的丁慧茹。

可是狠心的命运，为慧茹准备的是一场车祸。

看到这里我完完全全咒骂命运就不能让她找到郑伯涛之后再安排车祸嘛？

让这个女人感受幸福之后，哪怕只有一秒钟！

狠心的命运就剥夺了这个悲惨女人的全部，没有一点商量的余地。

真正的悲剧不是在你最难的时候拿走你的全部，而是在你即将看到幸福的时刻剥夺你的一切。

因为丁慧茹，《我们的八十年代》像极了一部悲剧….

年轻的朋友来相会这个故事开始于1983年，这一年之前的1982年，邓小平首次提出“建设有中国特色的社会主义”，这一年之后的1984年，十二届三中全会召开，通过了《中共中央关于经济体制改革的决定》。

这一年，国家出台了一系列的政策和文件，对国企、大锅饭、个体经济等都做了明确的规定或导向。

这一年，《中国青年报》发表《是颗流星，就要把光留给人间》，张海迪名噪中华；这一年，文坛对朦胧诗派的批评如火如荼，舒婷在中国作家协会第一届全国优秀新诗奖颁奖仪式上只说得一句话就忍不住泪下：“在中国，写诗为什么这样难？

”这一年，中央电视台首届春节联欢晚会直播，自此奠定华人过年的新民俗。

在那场晚会上，还有一首歌被唱响：“年轻的朋友们 今天来相会 荡起小船儿 暖风轻轻吹 花儿香 鸟儿鸣 春光惹人醉 欢歌笑语绕着彩云飞 啊 亲爱的朋友们 美妙的春光属于谁 属于我 属于你 属于我们八十年代的新一辈 再过二十年 我们重相会 伟大的祖国 该有多么美天也新，地也新，春光更明媚，城市乡村处处增光辉。

啊，亲爱的朋友们，创造这奇迹要靠谁？

要靠我，要靠你，要靠我们八十年代的新一辈！

但愿到那时 我们再相会 举杯赞英雄 光荣属于谁 为祖国 为四化 流过多少汗 回首往事心中可有愧 啊 亲爱的朋友们 让我们自豪地举起杯 挺胸膛 笑扬眉 光荣属于八十年代的新一辈……”呵，再过二十年，我们重相会。

当时的青年们意气风发地唱着这样的句子的时候，二十年是多么遥远的事。

可是，现在回首去看，二十年，也不过弹指一挥间。

这个故事说的，就是那一挥以前的事。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

他们相会于天海化工厂三盐组四车间。

俺这个细节控通过谷歌得知，“三盐”是三盐基性硫酸铅的简称，一种白色粉末，熔点820℃。

微溶于水，不溶于乙醇，溶于酸和热的乙酸铵。

潮湿遇光易变色且自行分解。

是用于塑料工业的稳定剂和着色剂。

2006年的市场参考价差不多是1万元/吨。

俺这个细节控还进一步从情节中考据出，故事是从1983年的秋天开始的。

因为当时正值严打。

而中共中央《关于严厉打击刑事犯罪活动的决定》是在那年8月25日发出的。

另外，剧中人物秀才闻安，在一个晴朗的日子里，在黑板报上写下：“庆祝建国三十四周年”。

那个秋天，一个叫满晓星的大学实习生正在空地上组织团委活动：他们在跳舞，16步。

那是一种迪斯科广场集体舞。

在80年代初广为流行，后来又出现了32步、64步。

不瞒大家说，曾经我企图学习32步，半天的时间下来，发现它的难度绝对超过任何数学题，遂放弃。

现如今，这样的集体舞在年轻人当中早被雨打风吹去，可是，它演变成了一种中老年人的健身方式。

仔细留意就会发现，社区里的广场上时不时还缭绕着它的余韵。

一个叫皮军的青工走过广场，嘲讽那些跳舞的人，言语中辱及一个名叫丁惠茹的女子。

与此同时，一个叫段玉刚的青工正在四车间里和一帮哥们儿划拳打赌，赌注是该四车间这个月的困难补助。

他的二师兄，车间副主任秦光明打着熟练至极的官腔在“规劝”他们。

皮军对丁惠茹的侮辱终于发展成了撕扯，然后，段玉刚等闻讯而来，打架。

这，是男女主角的初相遇。

算不上多么美好吧——混战中，段玉刚将满晓星的手臂拉扯得脱了臼，还没发现。

不顾而去。

秦光明及时出现，带着满晓星赶去医院。

这个头发梳得一纹不乱，白衬衫上还有着崭新褶痕的车间副主任文质彬彬，细心周到，体贴入微，让人如沐春风。

当然，他的春风只吹向部分人。

这就是故事的开始——呶，也许，它和时下很多题材有些不同。

故事中的人和事有着属于那个时代自身的气息，他们按照一些和近日颇有出入的价值观和处世方式生活着。

它跟现在而今眼目下的日子似乎有一些距离。

可是啊，在看到第二集的时候，我就觉出亲切感来了。

我是工厂子弟，我的父亲二十岁出头就在一家化工厂工作，一直干到退休。

我在工厂这个环境里足足生活了十八年。

前年冬天，我还回到那里去看过。

那厂房、宿舍区、花园以及那些看着我从小长到大的叔叔阿姨们一样一样都那么熟悉。

所以，这出戏的某些东西一开始就触动了我。

在这故事的最初，段玉刚似乎仅仅是个好勇斗狠的刺儿头，可是我并不讨厌他——因为俺爹年轻的时候也是一枚这样的刺儿头。

那个年代的工人，真的有着睥睨天下的主人翁气质：工厂是国家的，我们是国家的主人。

领导，不过是分工不同。

一个正式工人是绝对不会被随随便便开除的。

他们的血性、热情以及正义感可以无所顾忌，往往也真的是以无所顾忌的方式展现出来。

俺爹反正是不止一次对着领导大拍桌子。

当然，他后来也为这些付出了代价——比如升迁不利等等。

但是，俺爹貌似是从来不曾后悔过。

我想，一定会有一些人，如同我一般，在这出戏里找到一种似曾相识甚至是故人重逢的亲切感。

有人把这个叫做“怀旧题材”。

可是，说真的，我不这么看。

我认为，旧日的时光当然是它的特点之一，但绝非唯一。

这个故事里的青春、激情、血性还有痛苦与妥协都是永恒的主题，只要人类这个东东还没有灭绝，这些就会永远存在，不过是外显的形式不一样而已。

随着剧情的深入，随着一个又一个的晚上在故事里渐行渐远，我从那种外显的亲切里看到的是一个又一个活生生的灵魂——那些人物啊，他们在一出戏里张扬着永不落幕的青春。

静夜里，我听到那些灵魂在歌唱，那调子高亢喜悦，然后，几个转折，又见迷离忧伤。

我喜欢他们。

所以，“我有话说”，我的话，将从人开始——亦将以人为结束。

当是时，有一群人，挺胸膛，笑扬眉，年轻得如同再度焕发青春的共和国一般。

7分07秒：“我愿意……我也愿意做你所说的”满晓星对白分析1、“我愿意……我也愿意做你所说的”，表演的关键是在其停顿时的伴随表情，要隐含言语与意愿之间的不一致，以及这种不一致使得婉拒动机在话语层面出现障碍。

要把握这种障碍的叙事效果，要在停顿之处将在其前的独立部分“我愿意……”成为一个具有独立意义的表达成分，使得潜藏在这一未完成的话语片段之下的深层动机以非话语方式呈现。

2、“我愿意……我也愿意做你所说的”中，“我愿意”实际上有两次表达，这种重复可以是犹豫，也可以是后续话语调整，也可以是片语本身的声音及其伴随的叙事动机的强化。

3、这种表演方法在11分35秒的对白：“我是喜欢（你）……喜欢你某些方面”再次使用。

在“（你）”的模糊语音和表情的关系中，将角色的内心意愿，及其随后在“喜欢”和“爱”的概念辩证，反向作用于角色的后续活动，刻画出角色的这种概念辩证主要不是说服对方，更主要说要说服自己。

对白关系中话语不在于对话对象段玉刚，而是满晓星自己。

4、表演的关键：A、这种话语与动机的两重性关系。

B、两重性关系中的失调张力。

C、失调张力对于后续“概念辩证”的对话方向的两重性。

D、“概念辩证”之对话方向的两重性使得表演重心的位移。

看完之后大家都觉得结局有点不可思议，下丁的死大家觉得可惜，秦光明没死大家觉得不解气小丁不死 郑伯涛就不会想开这样就不会出来揭发秦光明最后不是齐大脑袋说了让秦光明等着被审查么有了科学的数据和大师兄的作证之类的 而且要真想查之前厂里的领导也躲不过去秦光明就真的是玩完了 而且他和他媳妇 嘿嘿...我觉得这个结局不错 我觉得小丁已经获得了她的幸福 她知足了看过不少了 从血色浪漫开始就向往那个时候的生活 直到09年刊的北风 青春 八十年代这几部 都不错 但我从来没有因为一个电视而那么恨一个人秦光明是第一个!! 那个贱简直是到了骨子里了! 我都怀疑这是不是演员的本色出演如果不是那只能说他的演技已经出神入化了,虽然我很欣赏他也知道这只是配合剧情,看我如果现实中看到他的话我会狠揍他一顿的!!!