脑内中毒大作战

这部剧场很奇幻的吸引人 到最后点清人性 小哥演的早乙女不得不说很幼稚 但是就像这部剧最后所说 重要的不是喜欢谁 而是喜欢和谁在一起的自己。

如果喜欢一个人连自己都忘了虽然是很喜欢 可是这又有什么真实性与存在感呢，开心kuyi还是一如既往的帅，也很喜欢文艺青年早乙女，这样子的工作原本就是我最开始的目标吧，早乙女虽然有一点孩子气但是我还是很喜欢。

剧情传达的观念我也很好，不要因为爱情而失去自我，但是恐怕我做不到像市子一样为了更好的爱自己舍弃自己爱的人。

最后眯眼简直太撩人。

《脑内中毒大作战》开始认为不过是仿效《头脑特工队》的真人版电影而已。

没想到是从大脑里不同个性（把这些个性具体化）争论如何对待一次恋爱经历，以及作出抉择的过程。

女主人公是个出色的作家，她作为大龄剩女，也是相当烦恼。

偶然一次参加聚会，她遇到了一个心仪的对象，尽管那家伙很邋遢（家里乱得像狗窝），但是毕竟是他身上的浪漫气质（虽说是个搞雕塑的，但说白了就是不靠谱程度）吸引了她。

而正当她陷入爱情的种种老套挫折（纠结是否要矜持，还是要大胆主动；放大对方的感觉，尤其是对年龄差异耿耿于怀；发现对方前女友出现，自己也阵脚大乱；为了不让对方难堪，隐藏自己的成就……）时，出手帮助自己在事业上飞黄腾达的“伯乐”，居然对自己表白了。

这可是个稳健成熟又帅气，而且与自己志同道合的完美现实先生。

问题是又因为一物降一物，偏偏爱的就是浪漫，而一再地放现实的鸽子。

直到最后，浪漫走到绝路，才发现自己在爱中迷失了自己。

为了迎合一个比自己年轻的不靠谱男人，为了适应一个比自己失败的浪漫小子，几乎毁了自己。

辗转之下，主人公才发现，关键是“不要迷失自己”。

《诗经》曰得好，“于嗟女兮，无与士耽，士之耽兮，尤可脱也，女之耽兮，不可脱也”。

最后，主人公对浪漫男提出分手，并说：最重要的是不是喜欢谁，而是喜欢和谁一起的自己，所以为了喜欢自己，我选择分手。

爱是什么，爱的选择。

选择更好的自己。

爱情、婚姻，事业、理想。

也许可能存在暂时的幸运者能够得而兼之。

但是实际上一般而言，我们都只能任选其一，而且能够实现其一就不错了。

不过，最重要是选择做真实的自己，不要我了得到世俗所谓的幸福，而委曲求全；也不要为了个人幻想中的浪漫，而埋没自己。

我觉得这是女性作出人生各个阶段选择时候都必须注意的。

这也是我希望自己女儿将来能够注意到的。

16.11.13

最初以为只是个穿插脑内会议的老梗纯爱故事，最后会是霓虹最套路的姐弟恋，结果却在高潮爆发的争论中小小升华了主题，没必要为了维系摇晃不稳的恋情而扼杀自己的一部分，自我都不完整了又何谈幸福。

女主选择不回头的离开，内心崩塌的城堡又重建起来，阳光照进会议室...就是结尾的暗示没有就好了，虽然男二也不错......总之是一部很有趣的映画，连带宇宙男神都蛮顺眼的呵呵，最喜欢的当然是积极担当神木DD，在女主的自我坍塌时沉睡在黑网中简直美（ry！

日本的电影就有这么神奇，即便很玛丽苏，也会让你分不清谁对谁错，事情并非全以对错善恶区分；也会让你讨厌满身光环的女主心疼心机重重的配角配角，做到配角都有血有肉有始有终。

小学就有同学把脑子里的各类想法拟人的作文手法，来展现故事主人公的激烈思想斗争。

每次都会被老师表杨得七荤八素让我们一番羡慕，这部片也是思想拟人化的结构，算电影中新颖的叙述方式。

女主内心矛盾得以扩大一千倍，比起80后某导的疼痛青春和主配角死光光的绚烂，此片的以小见大的功夫将主题表达更加明朗。

原来喜欢人是不会死人的，喜欢人是我喜欢你更喜欢和你在一起的我自己。

一人物化各类情绪的做法，远有《神探》里张兆辉一恶化七邪，近有皮克斯神作《头脑特工队》。

这类做法的优点在于，观众不必再根据演员面部表情的变化而艰难做出判断，演员也不必为了表达复杂的情感而一遍一遍地进行自我调试（这当然对于提高演技很有帮助），情感变化演变为人物冲突，形象明了，喜闻乐见。

因此，将满腹愁肠的怀春大龄剩女的复杂情感人物化成为本片最大的亮点。

吉田：头脑议会议长，代表理智。

通常情况下遵循少数服从多数的原则，表现为多数议员的样子。

如，多数议员吃东西，他也跟着喝咖啡；多数议员上吊，他也跟着吊脖子。

但无论他怎么做，都是为了一个终极目的：让女主樱井市子得到幸福。

石桥：代表积极情绪。

包含着乐观、好奇心、进取精神等正面情绪，一方面将女主所受的伤害用积极的方式化解，另一方面又是女主不断追求幸福的动力来源。

池田：代表消极情绪。

既是女主封闭自我的主要因素，同时又释放着悲观、恐惧等消极情绪。

萝莉：冲动的少女心，敏锐的情感线。

见到喜欢的人会立刻春心荡漾，见到无感的人会发好人卡。

爱情成功时会张开双翼，翱翔宇内；恋爱受挫时会跌落尘埃，鼻青脸肿。

岸老先生：代表回忆。

极少发表意见，但形成回忆时，事实上也形成了自己的看法，所以偶尔也会举手表决。

还有一位神秘性感女郎（貌似也是阳子女王扮演的），她的三次出现成为全片三处转折。

第一处：市子向早乙女表白。

在理智犹豫不决之时，神秘女郎接过主导权，市子立刻一改之前的婆婆妈妈，变得简单粗暴，直抒胸臆，表白几乎成功。

第二处：车站的选择。

这一次的境地更加两难，理智陷入了更加混乱的状态，但一旦神秘女郎接手后，立刻不假思索地选择了早乙女。

这两处的设置都是将神秘女郎作为理智的对立面而出现，她的每一次出现都带来理智的晕厥，显然，她是理性的另一面——感性。

人一旦失去理智，往往容易感情用事，变得主观情绪化，特别是恋爱中的女子。

在第一处中，陷入热恋的市子为了追求爱情，彻底放弃之前理智的忸怩和矜持，顺从了感情的呼唤，大胆地表白，赤裸裸地袒露心意，这是恋爱中女人的热情使然。

而第二处中，感性又一次战胜了理性，市子再次选择了一直深爱的早乙女这就更不足为奇了。

但在第三处和早乙女的分手中，由于现实的冲击，恋爱的热情已经消退，理性开始占据上风，吉田说服了神秘女郎，理智地和早乙女一刀两断。

人物化情绪赢得了戏剧化的表现手法，拓宽了电影的表达方式，也为本片营造了喜剧的效果。

但要注意，人态化的情绪也和其他电影人物一样，层次丰富，形象立体。

譬如积极的石桥，一开始力主市子追求爱情，主动搭讪，而当感情受挫时，也说：“见他干什么，早乙女这种男人不要也罢，我们最喜欢工作了。

”故步自封的池田，对爱情充满了恐惧和不安，但在和早乙女分手的问题上却强烈反对。

当然，很明显，这些情绪的出发点都是为了市子能够得到幸福。

二本片并没有像绝大多数的女性电影一样拥有一个大团圆的美满结局，尽管最后留下一个另一段感情开启的线索，但毫无疑问，导演试图在这类类型片中寻找一丝突破。

和早乙女在一起后，市子并没有得到想象中的幸福，为了不打击经济拮据的男友，市子隐瞒了自己的成功。

市子心中也明白对于她这种大龄剩女来说，早乙女远不是能给她带来幸福的人，但爱情是盲目的，等热情开始消退之后，她选择压抑了自己。

事实上在被未婚夫抛弃、接连错过理想的结婚对象之后，市子对现实相当沮丧，此时的她已经失去了再次追求幸福的动力，于是石桥陷入沉睡。

为了迎合早乙女，市子扭曲了自己，她舍弃了内心的一部分，于是心灵城堡有一部分坍塌。

然而这一切在市子办庆功宴的那天晚上发生了改变。

出于嫉妒，早乙女指责市子的成功是运气好而已，这显然让市子无法接受，内心开始崩溃，脑内议会下起了前所未有的大雨。

联想到之前未婚夫抛弃她的理由：因为市子未如小三那样哭闹，所以她对他的爱不够热烈。

那么为什么市子没有大哭大闹呢？

因为市子本质上是一位坚强自立的女性。

在面临即将失去日本女性普遍视为一生幸福的寄托的丈夫之际，市子没有像救命稻草一样拼命抓住，使劲浑身解数拼命挽留。

这并非是她对未婚夫的爱不够热烈，而是市子认为幸福可以靠自己努力获取，不必受制他人。

因此，早乙女对她的努力工作、辛勤付出而获得成功的不公正指责，无疑又是对她独立自主的秉性的又一次污蔑，说到底，早乙女和前未婚夫是一路人。

因此，市子的自尊被激发，再一次产生了追求幸福的动力，于是石桥从沉睡中醒来，他说，“再这么下去市子是不会幸福的”，“还要打算逃避到什么时候”，“早乙女不会再改了，这不是樱井市子的错，也不是什么人的错”，“一直在一起是不可能的了，长痛不如短痛”。

理性也开始审视内心，吉田说：“我觉得自己都不喜欢自己的人是不会得到幸福的”，“没有必要为了和早乙女在一起而扼杀自己的一部分”，“重要的不是喜欢了谁，而是喜欢和谁在一起时的自己”，“为了更爱自己而选择分手”。

市子的本性开始觉醒，她不再是过去那类对男性千依百顺的柔顺女性，她不再为了迎合男性而委曲求全，她勇敢地和渣男分手，甚至不顾他的哭求。

她的心灵城堡又重新构建起来，心灵上黑幕也被照亮，连“你虽然看起来很老实，但其实是个女表子”这类的黑色记忆也灰飞烟灭。

樱井市子站在路面上，风吹过来，旭日的光芒照得眉目生辉。

反复看了这部剧也因为喜欢古川雄辉的。

嗯，女主大概是大多数大龄剩女的样子（在爱情与现实之间徘徊）。

以个人观点来看，女主是没有爱情的，对早乙女也是性本能冲动下的类似爱情。

假如说早乙女很优秀，能够给她现实生活的保障，她也不一定能和他走到底（女主爱的其实一直是自己，固步自封。

女主本质上一直喜欢的是自己，结局的升华太过牵强）。

女主很作，这可能是我看完后的直观感受。

爱情中一些矛盾争吵其实很正常，可是女主都能把这些升华到分手的程度上。

早乙女为这段感情挣扎过，反省过，挽回过。。。。。

他做了一个在感情中喜欢一个人该有的表现，虽说也许有些地方不尽人意，但是他的年龄摆在那里，你不可能要求一个23岁的男生去做30岁男生能做的事情，成长不就是一个过程嘛！

女主呐，其实感觉她白活到30岁，连基本的处理两个人的问题的能力都没有，却一直把责任推卸到早乙女的身上。

她是30岁，不是20出头，什么都不懂的小姑娘。

你总得让你的内心稍微能配得上你的年龄，一个大龄女青年，工作稍微有点成就不是很正常嘛，（30岁还是爱情工作双双失败，我该怀疑早乙女为什么喜欢她了）。

如果女主自己本身没有优越感，用平等的心态和早乙女好好沟通，我相信早乙女最后不会这样歇斯底里，把他变成那样的不是女主本身吗？

在这段感情中，女主总是感觉自己特别累，特别委屈，但我却觉得早乙女的委屈与疲惫不一定比她少，一段感情相处下来，不可能一直轻松也不可能一直累，双方都要找到平衡点。

打算和一个人开始感情，不该是好好去了解彼此，努力为彼此创造一个未来么？

女主一开始就不相信有未来，也不相信爱情，更从来不为两个人的情感争取，永远消极怠工，基本交流能力都丧失，这段感情怎么看都像是性欲支撑起来的。

女主说到底就是缺乏爱人能力，又被伪女权残害的可怜女人罢了。

她的情感建立在以自我为中心的基础上，不懂坦白，不懂如何处理问题，不懂如何让自己的年龄变为优势而不是劣势。

你要爱情，那你必须得知道你选择早乙女，那么最适合你们的爱情是什么，你们最轻松的状态是是什么，而不是反复因为现实，因为年龄，因为早乙女的不成熟而各种作。

伪女权总是在带歪一些好姑娘。

爱情本身就是不那么美好，需要双方互相迁就，互相理解，把自己变成一半的，然后和他的另一半凑成一个整体。

甚至说爱情本质就是以性欲为主题的。

你不能要求世界，情感，男友，丈夫都是以你喜欢的方式来呈现出来，他们是活生生的有思想的存在，不是那些文章字里行间里一成不变的状态。

如果，你要的是现实意义中很美好的一切，那么你其实更适合和自己恋爱，因为只有你自己最了解自己。

不要妄想有人能一眼看穿你的所有，那样只能证明你乏味并且经历苍白。

每个人都自己的特色，有自己的思想，因为这些不同而产生奇妙的情感，不要用那些所谓标准答案来评判你的情感以及你的另一半。

请你内心世界丰富一点，请你的内心世界匹配得上你的年龄，请你独立思考你的生活，请你正视自己内心的真实。

人生本来就没有答案。

本文仅从现实世界角度分析市子的爱情态度及为早乙女打抱个不平，在电影上映后曾收到很多反馈说早乙女很渣，导致我在观影前先提着一颗心。

但看完回想了整个故事，不明白为何之前有人这么说，明明都是女主在作啊。

电影是女主视角，所以大多都是自己的混乱不安。

但从早乙女视角来看，一个在聚会时有一面之缘的女人，突然在车站和自己搭讪，突然邀请自己吃饭，突然登堂入室打扫房间，突然表白强吻然后邀请发生关系，最后又突然消失不见。。。

这不是在玩弄人吗？

就这样早乙女还努力找到她并且主动提出交往，应该也是很喜欢她啊（虽然我想说真是心宽）。

但市子又干了什么？

一句话想岔了就招呼也不打转身就逃，早乙女主动找她解释，她完全不听也拒绝沟通。

这是受害者心态吧？！

自顾自的决定分手后又和越智暧昧，怎么对得起想让市子开心花费几周来做礼物的早乙女？

（想要体会市子心情和发现市子态度不自然时早乙女的表情对比，我真的觉得这里的他有点可怜。

）自己的心结不去和早乙女坦白，自己的成功也不和早乙女分享，市子真的是在真心谈恋爱么？

这行为不是体贴对方的自尊心，而是自以为是吧。

市子永远也不表达自己想要什么，早乙女怎么会知道她的想法。

无法建立长期的稳定关系，何尝不是拒绝沟通的原因。

在我看来，早乙女已经很努力的去解释去沟通去主动示好，但总被冷水泼，他也会委屈是否只有自己一个人付出吧。

硬要说早乙女渣的地方大概是和设计师不伦恋这段吧。

但我感觉那就是为了体现市子放弃他的正确性，而强加的一段梗。。。

不觉得加的很生硬吗……前面的人设都崩了啊……纵观全篇我觉得说到底还是市子自己太自私，明明是自己不沟通不面对问题，却把导致压力的原因加诸在早乙女身上，最后为了让自己开心就随意放弃爱情，真是把早乙女召之即来挥之即去啊。。。

结尾也让我很失望，虽然看似是开放性结局，还是暗示了下个遇见的人是越智。

如果不是遇见了新的人重新开始，这样之前的人格升华还有什么意义？

再者被耍了两次的越智，面对市子心里难道不会有一丝怀疑？

到时候双方没安全感，还不是会落到跟早乙女一样的结局。

总之我感觉这部电影从头到尾就是演示了市子是如何作掉自己爱情的，看完没感受到这电影想要表达什么，有何意义……硬要说的话，“重要的不是你喜欢跟谁在一起，而是喜欢跟谁在一起的自己”也许是电影主旨，但说服力太薄弱。

市子这性格不改，不会有长久的关系的。

真是可惜了被炮灰的早乙女……

真的非常现实。

本来我是冲着小哥而来的，卡司里面的神木DD，羊姐也是非常喜欢。

前半部分很让人心动啊，一次邂逅，鼓起勇气去搭讪之前那一段脑内大战，确实是每个人的心理活动，脑子里有各种各样的声音，自己像不受控制一样说出了一些很八嘎的话，然后简直懊恼的想要咬断自己的舌头。

看似无厘头的跑到人家家里面去帮人打扫卫生，然后被心中的欲望或者是本能所控制，放弃了所有的思绪，凭直觉做出了决定，确实有一时冲动的成分，但是回过神来还是想高呼万岁，意外收获一枚年下小男友成就达成！

诚然，哪有人能一直保持理智，也不会让某种情绪一直支配着自己，这世上的事不是只要分析利弊就能做出决定，人自身就是个复杂的矛盾体啊。

要不是一时的热血，恐怕自己也不会发现自己还有另外一面，那样果决、冲动、不计后果的那一面。

之后的情节就觉得实在是女主作的，小哥并没有做错什么。

对年龄的敏感不分来由地脑补成既然相反的样子，这不是恋爱中很常见的误会吗？

小哥说的没错，你总要说出来啊，你不说我怎么会知道。

心动的感觉，那时候的自己不是开心得想要飞起来吗，神木DD也是一如既往的积极向上，当时的感觉已经超越了理性本身，所以不会想到今后在一起要面对这样那样的问题，理智也说他累了。

对于男二，女主一直也没想将他作为备胎吧，只是确实被闺蜜所说的“现在已经没有时间磨磨蹭蹭敷衍的恋爱了”动摇了，面对男二也不知该作何反应，这个时候positive也没办法朝着积极的一面看了，他开始说服自己，开始说服自己的心动，难得和消极站在了同一战线，这个过程多么的熟悉，权衡利弊做出的决定却不是自己内心真正向往的决定，于是开始一遍遍说服自己，相信自己做出了正确的决定。

然而自己还是不甘心吧，不然也不会向他坦白自己有正在交往的人，自己给自己一个期限做一个了断。

男二大概是运气不好，告白和早乙女撞在一起，虽然男二条件完美，但对于有的人一切条件都可以不算数，因为心帮你做出了选择，于是女主又任性了一次。

不过这一次终究还是要面对现实，人不能只靠心动来维持关系，现实是男主颓废郁郁不得志，女主事业扶摇直上，两个人的差距越来越大，有些话不说不会知道，但是我却说不出口。

为了维护男主的自尊心而小心翼翼，为了不让他感受到年龄的压迫而绝口不提结婚，但实际上这些问题一直都隐藏在心底，最后自己也无法积极地面对，只好深深地封存在心底，告诉自己加油再坚持一下，一切都会好的。

可是并没有，自己的内心还是有一块崩坍了，而这些冲突只要有一个出口迟早还是会爆发。

小哥确实敏感自尊心强，但其实更渴望的是坦诚相对吧，他生气的是女主不告诉他工作上的成功，不与他分享，而不是女主比他强。

缺了任何一种情绪（性格）都不能算是完整真实的自己，所以最终积极觉醒，理性战胜了积极和消极的对立情绪，最终做出了决定，冲动任性也消失了，完成了自我建设。

这不是任何人的错，在一段关系当中，需要坦诚自己所有的情感，有些事无法掩藏，越掩藏越痛苦，也需要为自己着想，无法收获更好的自己，无法喜欢上自己就不要再勉强维系这段关系，当然两个人能互相成就就最好了。

最后，电影里还有男二在等着女主，这一次也许会有更强大的心来面对一场新的恋爱吧，虽然不再心动到失去理智，但会期待更完整的自己。

现实中的我们并没有一个男二等着，但也能从电影里看出很多现实的问题，一段失败的恋爱不是谁的错，也不是浪费了时间，我们曾经真的心动，但还是学会了理智的成长，但愿能早点遇到那个能彼此坦诚又互相成就的那个人吧，不那么心动也无所谓，安稳能走得更长久不是吗。

2017-5-12 14:44《脑内中毒大作战》(2015)。

很pf日本人的漫画，能将许多文字无法精准描述的人性勾勒的精彩和完整。

每个人的大脑时刻被理性、冲动、乐观和悲观占据，决断力强的人，能迅速理清头绪找到出口。

而大多数如你我一般的凡人，则会优柔寡断深陷眼前踟蹰不前。

左也不行右也不是，生命就在否定和怀疑中慢慢流逝。

好羡慕女主最后终于能置自己内心的幼稚幻想于不顾，重建人格的摩天大厦。

“我喜欢你，但我讨厌和你在一起的自己。

我想喜欢自己，不然的话我是不会幸福的。

所以，我要和你分手，重回自己一个人的生活！

”(此处激动的鼓掌 )人生要学会果断放弃。

和消耗自己生命的人纠缠，就是慢性自杀。

本来是看古川雄辉，电影意外的很合口味，尽管豆瓣分数不高，但我很喜欢。

真木阳子演出了内心复杂纠结的女性的真实多面，好像看到曾经的自己走过的崎岖弯路，如果那时能看到这样一部电影，人生也许会得以改变。

其实这个电影是非常好的一个电影，刻画的人物性格都十分细腻，的确，有的时候喜欢一个人就是想和他在一起，但在一起是十分长久的事，并不是只有“喜欢”这两个字就可以解决所有的问题，当我们喜欢一个人的时候往往都会被这种感受冲昏了头脑，但是我们两个人，真的适合在一起吗？

换言之，我们之间，除了感情以外，还有别的吗？

只有感情，是不能走过一生的。