伊斯梅尔的幽魂

表演细腻，消失的妻子再度回归，所有人的生活被打破。映后嘉宾说这是一个自由、任性的电影，导演意识很强，运镜不讲究规则，老师也讲到一个特吕佛的花絮，他要编剧一分钟讲四个信息，不是四分钟讲一个信息。我的观感是重新讨论关于“死亡”的定义，消失，不是彻底的物理性消失，是在一定范围内（身边）一定时长（二十年）的不可见不可知（没有音信），可以说是死亡吗（要树碑建墓）？那么，死亡也是一个相对概念。

看不下去

补漏，太混乱了…

感叹路易加瑞尔还是在他爸的电影里最帅啊。电影整体比较乱，有种想到哪说到哪的随意感，不过几个演员都是喜欢的，而且好像都被挖掘出了别样的魅力。戛纳竟然放个非导演剪辑版，也不差那几分钟，为什么呢？

幽魂表面上是指消失多年的妻子，实际上是肉身缺席后萦绕不去的记忆，所以当妻子归来时伊斯梅尔会崩溃，德斯普里钦用难以捉摸的剪辑勾勒出了这种犹如被幽魂围绕的感觉，伊斯梅尔头脑里的戏中戏被掺杂进来增加了解读的难度，尤其后段间谍戏码显得没什么必要。

【剧透⚠️】看出导演的叙事野心。在城市穿梭的火车这段，比《姐弟》那部城市飞天震撼多了。要素：噩梦。两个穿着睡衣的中年男子，清晨，隔着车窗聊天，喝着咖啡，笑死。“他喜欢活在他的影子里，就像在一棵大树下”。是用透视法解释兄弟情谊，而非讨论政治吧。姐弟情叙述三言两语，倒刻画很有力。戏中戏，虚实结合，是导演的野心，但形式很别扭，节奏也不好。女一、女二的完成度都不高，不完整，像是支线，为了支撑一些人物而存在的，尤其马良这个角色，完整度不够，但趣味性拉满，甘斯布这个角色基本是工具人，像是粘合其他角色的胶水，女三的戏份反而虚实结合，过足戏瘾。阿马立克好像“求婚大作战”里那个妖精，谁懂？演技真好，这个角色想不出哪个法国男演员还能演。俄罗斯人手机爆炸，why，像是导演构思了两部剧的剧本，然后整合成了一部片

本质上类似一部高清版的《内陆帝国》，角色的噩梦诅咒映射电影碎片鬼怪的结构，电影创作的主题、淡入淡出剪辑又不断透露着亦真亦假的感觉，而猜测真假亦不再重要，从影片的开始我能强烈感受到一种激情澎湃的创作，一种无理性的情感冲撞。

完全失控

冗长，枯燥，不做点功课很难理解。戏里外的导演魔怔故事，我是无法get到好。

被情绪裹挟的叙事节奏和剪辑速率呈现着德斯普里钦源源不断的创作热情和情感爆发力，但…我不认为我会对这样一种精神分裂般的故事有哪怕一点共情。

糟蹋我玛丽昂的精神分裂症+自恋狂导演应该狗带：））

好平庸好平庸的电影，一个拍电影拍的快精神分裂的导演，有个失踪二十多年确突然回来的前妻，最后被一个正常女子拯救的无聊的故事

有意思，有点复杂。人物关系纵横交错，不好消化。

明星找的都是些有头有脸的，然而还不如去年同样戏中戏结构的国产片《皮绳上的魂》。现实线的几个人物就讲的有一搭没一搭的，还非要把虚构剧情真实呈现，整部看下来完全感觉不到节奏，就是一锅粥。还有技巧的运用和情绪的渲染已经大于客观情感，给人一种故作深沉的感觉，反正到中间我是有点看不下去了。

何止是混乱，部分桥段得和大卫·洛维的《鬼魅浮生》对着看才能发现一些有趣的点，从这个角度出发两位导演就像是拿到同一命题作文却选择了截然不同的思路，跑题不跑题的就再另论吧。

我一个大俗人在这个片子上浪费了两个多小时的生命，我是得有多无聊看一个仿佛磕了药的人的喃喃自语。。。

我生来就只会去求生，我只会这个，我不会伤害自己一分一毫，而您，从早到晚用尽一切方法只是为了伤害自己。。。很少有圆满的结局配得上五星的，现在看片的代入感不是那么强了，哪怕是主角的性格三观和自己有大的偏差，也可以靠在一旁看的痴醉。第二部 阿诺·戴普勒尚

一部灵魂电影。关于离开、关于回归，关于思想、关于情感，关于自我、关于世界，更关于活着与死亡；或许每个人内心深处都有一个坐标与方向，冥冥之中指引着你。与现实无关、与利益无关，更与剧情无关。难以承受生命之轻

Marion总是轻易让我哭 世界太需要这样小邪恶小霸道任性又灵动的女人

看得很累，也没看懂。好好讲故事不好么……