火线第三季

1某种程度上说，第三季是最好看的。

所有帮派矛盾的焦点，都在这一集得到了释放。

警察们似乎也在繁忙的工作之外，找到了自己的心灵归宿。

巴尔的摩这个城市有多坑爹？

我本人不仅在美国危险城市排行榜前4名当中找到了它，而且我在本剧中看到了墙上的涂鸦写着：Body more（巴尔的摩的谐音梗），如此愤怒地给自己的城市找到了一个恶心的外号：还能多一点尸体吗？

不禁想到了在本片中看到了那么多被折磨的尸体，还有在第一季中看到的街头火并之后，男男女女的尸体就直接放在垃圾箱里。

生活在这个城市里，难怪像本季说的，每年有10%的人会搬走。

一年的谋杀案高达300以上，很多人每周都会在床底睡觉，害怕被不长眼睛的子弹打到。

就是在这样的社会前提下，奥巴马评论为drug saturated city, 自80年代以来就被毒品长期浸润的城市。

我们看到了社会的众生相，又在街头乱混磨洋工的警察，嘴里不停地讲黄色笑话；有不断当搅屎棍的白人政客，不断地往人身上两肋插刀，试图满足自己幼稚的野心。

在65%以上都是黑人的这座城市里，白人是很难当权的，警察局里也基本上当副职 主要起到一个张嘴评论的功能，以达到一个黑人配白人的政治格局，避免进入到黑人白人的问题中。

黑人议员更是无耻的骗人家的投资基金，感觉政客就是在出卖公共资源，这和在当街卖毒品的小黑混子没什么区别这样的真实是很难做到的。

真实就是本片的生命这一季最真实的就是探讨了一个让毒品相对合法化的地区，哈姆斯特丹。

这其实是警察局的分队长的大胆想法，但是因为他一个月都没有报告上风，所以导致最后以悲剧收场。

本来想像瑞士或者阿姆斯特丹那样给毒品交易留下空间，并且和安全的城市生活进行空间置换，但是这个过度黑色的地带，却因为设施不到位，产生了更多的违法行为lethal cold, 而被人们称为人间地狱。

我们也很幸运的看到了，这个人间地狱是怎么回事？

我们自己也在评估和打分着。

2都说好人难做。

这里我想谈谈片中的几个好人。

首先第一季中的德安吉洛，一天到晚驻扎在平房区的pit沙发里面，他是毒枭阿方的侄子，却对街头流氓残暴的手段非常反感。

属于良心未曾泯灭的流氓。

这个人在片中有代表性。

当然我们说好人，是相对的。

我们说好人只是相对的认为他有良心，但他可能仍然是个犯罪分子。

德安吉洛对自己的犯罪行径是有悔过的，也试图向警方交代一些重要情节，但最后却被黑帮暗害而死。

想在牢里呆20年，把牢底坐穿而不可得。

第二个是大侠奥玛，我想这是绝大多数观众非常喜欢的一个独往独来说一不二的杀手形象。

奥巴马前总统坦承自己最喜欢奥玛。

连他非常恶心的舔男朋友都有人喜欢。

当然，他在法庭的一系列辩说，更让人把他奉为英雄。

第3是拳击手卡提，在牢里呆了14年，出狱以后一直很纠结，是再回去当打手，还是艰苦谋生回到社会。

因为你知道吧，黑帮是特别缺打手的，他们叫muscle，所以本来是个很吃香的职业。

只要你能忍心把枪子打到人家身体里去。

卡提发现自己已经做不到了，于是就通过教会的力量开了一个拳馆，没想到仗义的阿方演员住了15,000美元表示支持，这使得他的事业渐渐向上。

总而言之一句话，学好不容易3片中俚语简介：muscle 打手的意思。

在黑帮当中，属于中坚力量，是老大离不开的人。

再下面一等就是望风的。

有时叫hitterrep，Reputation的简称。

名望的意思。

在街头黑帮玩的就是这个，如果你没有声望，你的帮派就完了。

比如在星期天的上午你不能去杀人，这是一般混混都知道的。

“it's strictly business.” 教父三部曲中的名言，这纯粹是生意。

就像线哥要把毒品生意变成合法投资legit business。

game虽然是游戏的意思，但更接近于江湖。

大家都说要不你玩游戏，要不被游戏玩。

Hamsterdam毒品相对合法的区corner boy混街头的。

想想在巴尔的摩这个城市（发音为八耳膜），街头到处都有卖毒品的，所以这个词很常用。

一般这种男孩都是低级的混混，成天要keep eyes open, keep count straightbaby booking未成年人抓捕小组re-up这个词非常常用，就是补货的意思。

线哥一天到晚着急的，就是街角已经没货了，或者是海洛英的纯度不够高。

wire是连续剧的标题，就是监听电话线的意思。

当然，我们看到前三季监听的电话是有区别的，从一开始的付费电话payphone到手机cells再到一次性手机burner，监听的策略也一直在改变laying in the cut低调行事cheese就是钱的意思，比如make some cheese

虽说文无第一，武无第二，但是其实看美剧多了，心中都有一个小小的计较：你认为最牛的美剧是哪一部？

在之前我一直认为是《权力的游戏》（HBO太能砸钱，还会砸钱），但看了几季《The Wire》之后，我觉得心中“第一美剧”的位置可以换一下了。

看这剧什么观感呢？

用豆瓣朋友 北落师门Hiruma的短评来说：在看《火线》之前，我不知道电视剧还可以拍到这个高度。

其实细究起来，《权力的游戏》是魔幻主义、改编剧本，而《火线》是写实主义、原创剧本。

真要比个高低就有些“关公战秦琼”的意思了，但没有疑问的是HBO的两部剧在各自的标签下，都可以说是全世界同类型电视剧的标杆了，并且高山仰止，难以逾越。

两部剧的相同之处，也是其他剧没有做到的：通过几十集的时间，创造出一个真实无比的平行世界（很多精品剧其实只是创造了一个或几个有血有肉的角色）。

我们现在拍不出来魔幻的《权力的游戏》，可以借口说没有人家砸钱多，特效好（但不要忘了86年就有了《西游记》......）的话，那我们也拍不出《火线》这样写实的作品。

实话说，在看《火线》之前，我真没想到老美能把写实主义的电视剧拍到这个高度。

想起了一句现代诗：“为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这片土地爱得深沉。

”以前一直觉得挺矫情，但现在觉得这句诗应该很适合《火线》的编剧。

我相信如果不是真正了解，真正热爱巴尔第摩市，没法创造出这么牛的剧本。

有评论说《火线》是美剧界的《红楼梦》，我倒是觉得更像是巴尔扎克的《人间喜剧》。

有些电视剧，之所以鹤立鸡群，就是因为你不能把它当成娱乐品来看，也可能当初的拍摄目的就不单单是“娱乐观众”，比如《走向共和》、《大明王朝1566》、《真探》（第一季），当然还有这部心中最牛的电视剧：《火线》。

我愿把这部剧称为巴尔的摩浮世绘，也许它的小部分情节今天来看有些套路化和过时，但它对社会问题严肃且真诚的探讨足以为它赢得跨时空的敬意，它对一个城市人和事的精细的刻画深入人心，让人不禁感叹：This America,this fucking world,lots to say,lots to say.这是21世纪头10年最好的剧，它以巴尔的摩重案组为针，穿起了整个城市方方面面的线，为观者打开了巴尔的摩平行宇宙的观测口，让人们看到了不同世界的种种闪光和龌龊。

这个世界里，各色鲜活的角色接连悉数登场，或体面、或黯然退场，维持着社会系统的新陈代谢，生生不息、代代更替，贡献了可以观摩整个时代的最好的一组人物群像。

每一个人物都充满生命力和矛盾性，龌龊的个体自有他的体面，体面的人难免暗藏龌龊。

整部剧的气质是古典悲剧式的：“只差一步，满盘皆输”的宿命味道贯穿了主要人物的一生，所有积极努力寻求改变、为自己或所在组织或续命或寻求新生的人，都未能修得圆满、抵达彼岸，他们只差一步就可远离深渊，可偏偏一步之遥，满盘皆变。

毒品大佬Avon、Stringer，码头工会主席Frank，改革试验派警长Colvin，自省帮派青年D'Angelo，皆是如此：出身穷街陋巷的大佬兄弟俩因理念不同互相出卖两败俱伤，身负港口未来生死的工会主席因FBI探员向黑帮告密而沉尸大海，在KPI压力下灵活变革破局的警长因高层政治斗争黯然离场，良心未泯的帮派青年因苏醒的良知而被害殒命。

英雄落幕，输给的是命运，是时代，是游戏规则，是自己，是自身不能左右的力量。

Avon、Stringer、Frank输给了时代，他们是旧时代大潮卷走的“死”不瞑目的魅影，来不及看到新时代的曙光；Colvin、D'Angelo输给了良知，他们是已看到自己结局却仍要决心试探的勇士，值得拥有他人尊重的体面的勇士。

任何社会都不偏爱失败者，不愿意关注被侮辱和被损害的底层人，鲜有人能品味到失败者的真诚和底层人努力维持的体面的动人与可贵。

在这幅21世纪巴尔的摩街头风情画里，每个人物存在的意义都不是为了服务故事情节、主角或主题，强者和弱者都被作为整个社会生态系统的一部分被平等刻画，创作者对弱者是尊重的，他们不是不仁天地间的刍狗，相反却是拥有自己philosophy of life的芸芸众生，作者对他们的命运充满了悲悯，毕竟每个生命都生而体面，只是不是每个人都能活得从容。

美剧以其宽广的覆盖性拓宽了我对国际关系、政治体制、经济系统、社会文化等方方面面的认知，让我得以深入各个领域或一窥毛皮或深入其里，美剧的风格又总是多样，每种风格都对应一类观众的口味。

多年来，我始终没有最爱的题材和风格，因为新的美剧总能给我带来新的惊喜。

但在众多美剧中，这一部始终不可替代，精妙的戏剧结构、精致的摄影和配乐，这些额外加分的项目它通通没有，但我相信它作为社会学圣经的地位永远不会被超越，它悲天悯人的情怀永远不会被超越，它不可复制的时代风情画的价值永远不会被超越，而这就是我永远喜欢它并对它怀有敬意的理由。

没有看过它，别说你喜欢美剧！

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan微博：影探探长作者：booka转载请注明出处有这么一部剧，曾经一直被主流忽视（6年时间，只被艾美奖提名2次）但是，现在只要一提到它，就会被评为“有史以来最伟大的美剧！

”

问英才，几沉埋，沧海遗珠，当著在鸾台。

它走上神坛，成为HBO，甚至整个美剧史中当之无愧的无冕之王！

每当响起熟悉的片尾曲，感觉像是久别重逢，回想起曾经茶饭不思、一心刷剧的时光…它就是《火线》。

《火线》是由美国金牌编剧、制片人大卫·西蒙一手操刀开发的HBO罪案剧集。

它首播于2002年6月2日，完结于2008年3月9日，6年时间、一共5季60集。

熟悉美国罪案剧的美剧迷，一定对大卫·西蒙这个名字十分熟悉。

《堕落街传奇》《街角》《黑色乌托邦》《忧愁河上桥》都出自于他之手。

但是，他最成功，也最引以为傲的作品还是《火线》！

在创作之初，他本来想跟搭档艾德·伯恩斯拍摄一部警察题材的电视剧。

其中的毒品交易、监听风波、官僚腐败等内容，让曾经在《巴尔的摩太阳报》工作12年的他似曾相识。

后来，他结合自己的亲身经历，决定拍一部关于巴尔的摩这个城市的写实主义罪案剧。

《火线》就正式诞生了！

《火线》是巴尔的摩的风情画，更是美国社会的浮世绘。

整部剧从多角色、多线索、全方位、多角度地展现了美国社会的芸芸众生和生存现状。

将警察政治学、底层生存学、美国司法体系黑暗问题毫不留情、一丝不挂地揭露出来。

为了更真实刻画出一座美国城市，给观众一种无比真实感，剧中的很多角色都借鉴了当地的真实人物案例。

每季也围绕着不同的主题，进行重点剖析和揭露，将触角涉及到社会的方方面面。

“《火线》既不是在散播希望，也不想取悦观众，更不是要贩卖廉价的胜利。

它是要讨论群体——官僚机构、犯罪组织、毒品文化、资本主义对个人的影响。

它并不是纯粹的娱乐品，它是一部表达些许愤怒的剧集！

”

就是这样一部有深刻社会意义的罪案剧，在HBO播放期间承受着太多的“冤假错案”。

它不是有点惨，而是特别惨！

从2002年首播开始，受到剧情多线、档期不对，黑人俚语太多等众多因素的影响，火线的收视率都十分低。

甚至还一度面临被砍的危险。

收视率比不过人家，那么，作为一部有深度意义、制作精良的HBO剧集，在评奖上应该有点优势吧？

但是，想象太美好，现实太骨感。

《火线》在艾美奖上严重被轻视和忽略。

没有对比就没有伤害，想当年，《黑道家族》可是获得100+个艾美奖提名啊！

唉！！

气煞我也！！

虽然收视率低和主流不认，但是在评论家的眼中，它依旧是当之无愧的美剧之王。

《时代杂志》《娱乐周刊》《芝加哥论坛报》《卫报》等都对它不吝赞美之词。

连连错失艾美奖，《时代周刊》抱打不平：“相比艾美奖，《火线》更应该拿诺贝尔文学奖！

”有的评论家甚至说，“这就告诉大家千万别把艾美奖太当真！

艾美奖的做法，就像诺贝尔奖从不颁给托尔斯泰一样。

这并不能掩盖托尔斯泰的光芒，反而让诺贝尔奖蒙羞。

”

时间的脚步来到了2018年末。

如今，外媒经常评选“最佳美剧”、“观众最喜欢的美剧”之类的榜单，它屡屡登上第一的宝座。

豆瓣评分均在9.5+“HBO第一美剧”、“美剧中的神作”、“有史以来最伟大的电视剧”、“美剧中的莎士比亚”…它名声大噪，霸气侧漏！

据悉，美国前总统奥巴马最喜欢的美剧正是《火线》，最喜欢的电视角色也是《火线》中的Omar一角。

奥巴马与大卫·西蒙经过岁月洗礼、历史的再次检验之后，《火线》已经被大家认可。

它的地位和价值无需再次证明，更无法撼动。

罪恶之城，体制之殇巴尔的摩市，美国最大的独立城市，美国主要海港之一。

在总人口中，64%是黑人，30%是白人，它也成为美国黑人比较集中的城市。

毒品盛行、以权谋私、道德败坏、治安骚乱、经济衰退、贫穷加剧…黑人文化为主，多元文化融合的巴尔的摩潜伏着更多黑暗丑陋的一面。

“没有任何一个电视剧会如此钟爱一个城市，如此充满热情地诅咒它，又如此灼人地歌颂它。

”为了全方位展现这座城市的一切，包括角落的黑暗和恶臭。

《火线》从街头毒品黑帮、港口走私、官僚政治、教育系统和无良媒体等不同视角入手。

它刻画着整个社会的群像，记录着一件件的罪恶和轮回往复的宿命。

在警察内部，以中队长Daniels为首的调查小组，听从上级的安排，负责调查和监听街头毒品团伙的犯罪活动。

警察和法庭为代表的执法部门。

但是，上层并不在乎每一次的调查和刨根问底。

他们只是走过场，查一点毒，逮几个小毒贩，应付选民和媒体，为自己一点点政绩就ok了。

此时，美国僵化的司法体系内部也存在着勾引斗角和利益交换。

夹在中间的调查小组处处受限、左右为难。

在各种被使绊子和威逼利诱之下，调查小组从毒贩集团、走私、洗钱调查到政治献金、官员贪腐。

一场场触目惊心的事件逐渐拉开…

罪恶的腥臭味也延伸到了市政厅的议员政客们。

在政客的心中，有了优秀的政绩，才能有往上爬的可能；有了足够的政治献金，才能资本继续升级。

逼宫、黑白颠倒、金钱至上、靠着要挟和交易在政治场上浑水摸鱼。

这群政客们早已经成为僵化体系中的蛀虫。

他们靠着一张能言善辩的巧嘴、一副厚脸皮，利用规则生存于游戏之中。

权游小指头饰演老油条Carcetti作为被攻击和调查的对象，巴克斯戴尔、斯坦菲尔德贩毒团伙成为调查小组的眼中钉。

这群贩毒势力在贫民窟不断蔓延滋生，霸占了巴尔的摩市的毒品市场。

两大团伙之间也分庭抗礼、展开黑吃黑的吞并游戏。

毒贩们可不是一群头脑简单的傻蛋。

行事谨慎、听见风吹草动就会改变策略，将警方玩弄于股掌之中。

有组织、有纪律，有统一的暗号流程，一时让警方无从下手。

此外，懂得利用法律漏洞的他们，更靠着律师来了一场场金蝉脱壳。

即使犯了杀人罪，靠着巧舌如簧、投机取巧的辩论策略和金钱保释，他们也会平安度过、重罪轻罚。

同时，得益于警察内部的内斗，贩毒分子也得到了不断洗白、摆脱嫌疑的机会。

作为底层的蓝领阶级，他们的命运比毒贩没好到哪里去。

低收入的他们为了保持饭碗，决定通过政客，给自己谋划一个生存和吃饭的机会。

为了准备政治献金，希望那群蛀虫能够体察港口的困境，而不惜走上走私犯罪的道路。

单纯的他们根本不知道这摊水有多深，这场游戏又多黑。

不懂得游戏规则的他们，最终只能成为替罪羊。

令人遗憾的是，在毒品盛行的社区，学校教育机构也不能幸免于难。

还记得剧中有一个桥段。

Wallace的弟弟算不出数学题，但是算卖毒品的钱却十分流利。

“你他妈毒品都能算的清楚，教科书上的题目怎么就不会算呢？

”“算错了，他们会搞死你。

”

教育资金不足、教育的缺失、家庭成员都是吸毒贩毒...这让更多黑人小孩走上犯罪的道路，成为社会无力解决的难题。

从下至上已经全盘腐烂，哪里还有生命力的根茎？

就连当地的媒体《巴尔的摩太阳报》也靠着虚假新闻参与到这场政治游戏的浑水之中。

为了盲目追求普利策奖的荣誉，管理层视而不见，装聋作哑。

甚至对任何干预的内部人员进行处理，清除异己。

飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。

上级遇到的麻烦总要往下级推。

只要发现任何重大丑闻，下级总是替罪羊，上级继续高枕无忧，假惺惺。

明哲保身的游戏，没有真正的正义和公平！

每一件案件，上司考虑的不是能够侦破，而是担心自己的政绩和前程。

警察、市政厅、法院等司法体系互相牵制和互相利用，犯罪成为了他们升迁的绊脚石。

无论是警察局、市政厅、公立学校系统，还是贩毒集团、码头蓝领工会，参与游戏的人不断地被组织出卖，懂得游戏规则才能赢下游戏。

然而，所谓的胜利也都只是暂时的。

一切游戏都没有赢家，只是一方输的慢一些罢了。

蝼蚁人生，人性之痛在巴尔的摩，上帝不会拯救你。

不管中多少次招，你还是会重蹈覆辙，重新沉沦，直到毁灭。

虽然，这有些悲观消极，但这就是残酷的事实。

在剧中，每个人都在做“追求自身欲望和服从整体利益之间”的挣扎和选择。

最后全身而退、毫发无损的又有谁呢？

没有一个人！

每个人都被游戏操控，进了局就不得不玩，逃脱不了。

“整部剧是表达群体对个体的影响，每一个人最终都必须妥协，效忠自己所属的群体。

”还记得Dee在平房区下国际象棋的桥段吗？

我们都是身先士卒的禁卫军、替死鬼，从来就不是王，也不是后！

McNulty虽然办案能力强，但是挑战权威，越级查案，处处惹怒上司。

他总是被搞，没有好下场。

脱掉警服之后，酗酒、私生活混乱，他更是毛病一身。

为了案件的调查顺利，他甚至不惜伪造证据、制造假案。

牵一发而动全身。

为了隐藏真相，游戏中的人又不得不替他遮掩，用另一个谎言遮盖一个谎言。

警察们，或者残忍凶狠、偷奸耍滑，又或者善于玩弄政治、勾心斗角。

至于警察上司、政府议员，他们也不是真正地保护民众。

在浑浊的池塘中，他们以“人性之黑”为荣。

本应该正义无私的人变得两面三刀，那么作恶的毒贩们呢？

虽然贩毒为恶，但是也并不全是恶魔。

有的人只因生活被困而变成现在的模样，内心的善良和良知也没有泯灭。

Wallace和Dee的死就是佐证。

游走于司法和毒贩之间的Omar，更是一个特别的存在。

一身潇洒的风衣、手拿长管双筒猎枪、口里吹着《山谷中的农夫》...他是一个漫步街头，打劫毒贩的“猎人”。

他桀骜不驯、少言寡语、靠枪说话。

虽然他吸毒，抢窃，无恶不作，但是他有自己处事的原则。

他惩治的只有毒贩，没有无辜的平民。

他与贩毒集团的恩怨完全是为爱复仇，以牙还牙。

他抢劫毒品，恩施毒虫的“罗宾汉”行为也更是毒虫眼中的“侠”。

生于街头，死于街头，最终他成为这座城市不灭的传说。

每个人都有自己的角色，但是，和大局比起来，却都只是一粒棋子。

《火线》的世界里，没有上帝的拯救，你一直都在等待永远不会到来的时刻。

All in the game！

All in the game！！

每天都上演着善恶好坏难分、道德沦丧的古希腊式的悲剧。

就如同西西弗斯的神话一样，每一天都会回到起点，罪恶不断地循环。

还记得，一位评论家说到：“50年后， 当人们已经忘记《迷失》和《24小时》，甚至忘记《黑道家族》时，《火线》仍然会被反复地提到。

不只是在电影学院，还在历史学和社会学的课堂上。

”是啊！

《火线》的意义不再是一部娱乐消遣的消费品，而是一部写实主义神作。

它是解剖社会、看透体制、看清人性善恶、体味人间百态的社会范本。

这便是《火线》的伟大之处！

文/booka（更多原创影评，微信搜索ttyingtan，后台回复片名，一起来看片儿）

Stringer一生只杀过三个人——D、Mouzone和Omar。

杀D他得手了，最后也成了Avon同意杀他的动机。

M和O则直接升任刽子手。

他冤吗？

他不象Avon，Avon终其一生在该杀人的场合都不会手软，但他不。

他的本质几乎完全是个生意人，对生活的追求也比Avon更细腻精致。

他历来都本着能不打打杀杀就不打打杀杀的原则，一向看不惯Avon。

但是他只想杀区区的三个人，还只得手了一个，就死了。

他聪明吗？

书本知识学了不少，也掌握了洗钱的诀窍，马上就要跟那些除了能白话并无其他一技之长的政客或者堂堂正正花钱不心虚的富豪们平起平坐了，然而——那些人虽然并不受好评，混到今天的财富和地位手上也未必就干净，但是Stringer毒贩起家的身份于他们仍旧是种侮辱。

所以他们敲诈他既不会心软也不会内疚，就象他把Avon的地址交出去的时候一样。

女性友谊的分分合合如同《大小谎言》一般俨然日常生活，《火线》则呈现了一则男性友谊伴随着利益的分化而最终走向崩坏的常见样本。

***************再说说McNaulty。

男主M在这一季经历了一次比较有意思的感情生活——年轻漂亮又生猛的短发妞Theresa看上他了，更厉害的是她还任职竞选掮客，是个可以给市长候选人出谋划策的女性。

起初我还疑心是编剧硬扯的红线，因为我实在看不出这位长着一张老太太式瘪嘴的男主有什么出众的地方，后来就明白了——正如男主和Kima夜宿小旅店毛遂自荐要当工具一样，Theresa一直笑眯眯地拿他当工具使。

而他还当她相亲对象来着，一反对炮友和前妻那份吊儿郎当，口不择言。

男主对于Theresa颇为上心，不但密切关注电话往来，甚至还破天荒地要求在开房前看看电影吃吃美食，并在席间全面地介绍了自己。

但是成天打雁的，终于被雁嗛瞎了眼。

男主无论在金钱还是地位还是见识乃至他引以为自豪的智商方面都被这个女人非常全面彻底地碾压了。

“她把我看穿了！

”他郑重地对Kima说。

“而我TM是整个警察系统里面最聪明的人！

”少来了，至少还有Freamon。

而男主，吃一堑长一智，最终还是体会到了良家妇女的重要性。

作为警察，其首要任务应当是服务于人民。

但在剧中，市长以及议员给警察局长施加压力，而局长对分局施加压力，压力逐步下传到每一个个体。

而市长并非在乎真正的police work,而是执着于numbers, crime rate这种东西，因为全部关系到自己的利益。

这种自私，导致警局工作渐渐违背了创立之初的本意，导致了许多正义警察的埋没，让他们麻木。

也正是因为如此，出台了hamsterdam这样畸形的手段。

它代表了两层含义，第一点是对制度的无奈，所以生成了这样让大家无法接受的畸形手段。

然而，在同样畸形的社会中，它又像一个希望的萌芽一样，却还是被扼杀在摇篮里。

到最后，所有的努力全空，Baltimore runs along just as usual.

几乎连片头都没有快进的一部剧。

就像切开一个口让你去看巴尔的摩的常态，没有人被放大，没有人被略过，我们只是在看被剪辑成故事的监控。

（名字太长不打了，也不会拼TT）当D劝M说，案子终归会了结，除了案子你得在生活中找到其他重心。

这句话很有共鸣。

生活终究是无趣，活下去需要自己寻找意义、自己创造意义、自己相信意义。

不知道M提着警棍走上街头与居民嬉笑闲聊的时候，他是找到了自己的意义，真的笑得开心，还是依然迷茫。

S对A说“我们早已没有梦想，我们拥有的是实在的好东西。

”那个场景其实还蛮伤感的，两个人终究都起了杀心，拥抱得那么用心，大概都知道话已经成为客套，怕太早松手暴露自己的冷谈。

S更绝一点，阴狠的人，太追求洗白，忽略了很多重要的东西，兄弟，道义，规则，早早出局，鸽子乱飞的那个场景简直要哭了。

而A也好惨，等着宣判时转头看不到妹妹却看到死敌坐到旁听席时，对他来说简直是最惨的境地了。

我觉得这个剧基本再不会有什么镜头给他了，活着受罪的人，永受无间之苦。

想到A的时候都会想起S说到A以前“提着一把AK47，老是说我要去打仗”，感觉他是一个战士，长大后依然是一个斗士，“我不要那些，我就是要把我的街角抢回来”其实还蛮单纯的，都有点喜欢他了，哎好可惜啊。

这个剧每一个人都能写很多东西，但是似乎剧评却并不多，自己也不晓得要从何说起一些感想，那就这样吧。

看到很多评论和讨论都把焦点聚在了Stringer身上，惋惜和同情溢于言表，的确，他的失败令人难过，以他自己的视角来看，计划完全就是一步之遥，把Avon送回号子，房地产问题可以慢慢解决，继续赚钱等转型即可，殊不知自己同样被Avon给卖了，当然即使不被出卖，Jimmy等人也会把他拿下，已然是死局。

一直都不是很喜欢他，对其直接害死了集团里唯二的善人Dee和mbj耿耿于怀，虽然在帮派成员普遍粗暴的脾性中他的理智显得鹤立鸡群，不莽不浪甚至可以说带点优雅，但过于算计实在令人不爽，奉行利益至上，挡Stringer赚钱路子还能毫发无损者，就Avon一人罢了。

但看到被两大战神齐射心里还是咯噔一下，虽然剧情走向已然明晰指向了他的下场，还是感受到极大的冲击。

这令我想到一个熟悉的故事，在此之前被Dee提到的那本《盖茨比》。

D对这本书的理解很深，我喜欢这个人物不仅是因他温吞善良的本性，更是由于他是为数不多可以抽离到中间位置看待事物的人。

他并不会阅读理解式的直接联想到这本书广为人知的含义——“美国梦破灭”，在此之前他可能都没读过书，而是从自己的经历中看见盖茨比的悲剧源于认不清现实，盖茨比觉得自己是特别的，生活也可以改变，只要他做的足够多。

而Stringer简直就是盖茨比的翻版，地下打拼白手起家，盖茨比的绿光是弥补因贫穷而未竞的初恋，Stringer的梦想就是靠财富翻身成为商业大亨，他们都被希望蒙住双眼看不见绝望的现实，也同样死在复仇者的枪下。

Dee讲过两段富有哲理的话，棋子作比隐喻出了自己以及多数街头小鬼的结局，狱中书友会的发言又映照到stringer的未来，当然这两段话所表述的核心是一致的，宿命就是宿命，这场戏只要登了场，就没可能全身而退。

stringer在团队中是无往不利的皇后，在政客眼里不过是提款的卒。

电影版盖茨比的最后，广告牌上的那双巨眼冷漠地旁观着一切，世界依然是一片的荒凉，顺着stringer尸体旁的窗户看去，B&B公司的广告还高悬在对楼，巴尔的摩的血腥也还在继续。

“明天我们会跑得更快，把手伸得更长……等到某个美好的早晨——于是我们奋力前进，却如同逆水行舟，注定要不停地退回过去。

”

含有剧透以及可能影响观看心态的内容这季终于又回到了第一季的黑人社区。

不知道为啥感觉第二季真实感没那么强，可能不了解非裔社会加上那些呛人的口音让我更容易相信剧中展现的黑人部分。

这一季西区的Colvin警长趁着要退休狠搞了一波大的，每次看到这家伙我脸就抽搐，核等大能是也hhh！

只能说他就是FtB（Fuck the Bosses）派在高层的漏网之鱼，难怪和McNulty这么合得来。

Rawls本来是个反派相，结果升任副局长后每次在COMSTAT搞吐槽大会，乐死我了，再加上三季之后我们都多少了解Jimmy真不是什么讨喜人物，得罪Rawls被狠K也是他该的，反正我是越看Rawls越顺眼hhh。

Omar和Bunk的那段对话能感觉到是主创向观众传递的信息。

Omar挺帅，挺潇洒，但没必要去神话他或者让他变成一种模范，他是个在这烂摊子里独游其乐，甚至keep a code or two的江湖人物，就这点我们可以show some respect，但问题是“江湖”本就是不是什么好玩意儿。

我们的兄弟Stringer Bell，我每次看到他就觉得这个选角有一点点问题。

这剧很多选角都很经典，警察团，街头小子，每个人都栩栩如生。

Stringer也高大帅气，看起来就一副老谋深算成竹在胸的样子。

但我感觉演员看起来太聪明了，真的，而这角色其实有不少含糊呆板的地方， Idris Elba来演这角色老让我觉得，他肯定知道该怎么做，他马上就能破局了，但其实这角色根本没那么睿智。

同样他也太高大优雅，穿上那些正装范儿太正了，一点看不出来是混过街头的，和Avon有些不协调（我指哪怕他们没分道扬镳的时候），或许这也是主创的用意吧。

为了证明不只是我一个人觉得他看起来太聪明，提供一个小彩蛋：

这是Idris Elba

当当当当

这张最像这是万智牌里的一个鹏洛客，可以把理解为英雄。

我第一次见到这张卡就觉得，咋这么眼熟呢？？

这不完全是按照Idris Elba来画的hhh。

不知道是威世智那边和他合作亦或是某个画师的善意，又或者纯粹巧合，总之，Idris Elba的长相就是都能胜任“时间魔法大师”的长相，够聪明了吧！

这季的感情生活还是那样，令人悲观。

Kimma家庭出了大问题，再加上无意发现Kimma演员在19年因为持有drug被捕，够讽刺，让我有些不爽。

总之，先这样。

这一季普雷兹的戏份，总能令我联想到《兄弟连》大卫·休谟（老友记的罗斯）饰演的角色，有爆点，在某部分有不寻常的天赋，不过在某些特定环境下，有无法自持的弱点。

普雷兹无论是对警车开枪还是痛殴黑人少年，这次直接误杀了警察同伴，可能是他置于紧张气氛下意识无法正常指挥行为的一系列表现的延续……普雷兹是瓦切特的女婿，美国式的裙带关系给予他一定的保护也抹杀了他所有的个人努力，何其相似… 他追查一次性抛弃式手机时陈述的追查链，让丹尼尔斯都难得的开起了玩笑，“你是不是还能告诉我手机放在收银台的右边还是左边”，同时，他放大车牌时也难得的放肆和夸张了一次，丹尼尔斯却被他吓到了。

我们不知道普雷兹和瓦切特女儿之间的爱情故事，只能看见他在极度狭窄的巴尔的摩体制内空间的压抑中释放着自己的天赋，不过他发挥的领域不是警务系统的主流业务，再加上边缘化的部门，统统被“关系户”所定义了。

普雷兹误杀了那个警察后，杰伊说，这个死去的哥们多么多么优秀，却被瓦切特的傻女婿这个白痴打死了，这个傻女婿干过巴拉巴拉多少傻事却毫发无伤……等等，怼天怼地怼空气的麦克纳尔第，只是神情复杂的看了杰伊一眼，有些无奈的起身离去……麦克纳尔第是除了莱斯特以外真正了解普雷兹行为或工作贡献的人了，即便如此他也只能用起身离开来表达他的情绪。

相对于怼法官，怼丹尼尔斯，怼FBI，这种仅凭刻板印象就直接钉死一个人的言语，可能更让他无力，何况这个还是出现在一个老部门同事中的普遍情绪。

普雷兹顶着“官二代”的身份，遭受了更多的误解和恶意，既讽刺又荒诞。

卡缇的角色出现非常有意思，在剧情里他离主线的犯罪行为较远，跟警察破案的交集也不多，除了引出后续教育问题之外，本身的戏份并不多且不高能，主创真的没放过白描任何一类的社会身份，他除了表现出狱人员的状态之外，还映射了其他的现象和人物，真的非常巧妙。

卡缇拿到了巴克斯代尔的赞助后，跟教会通了气，去市政厅申请拳馆手续，那一堆申请表格扔过来，建设图纸，消防工程，结构设计，施工安全等一堆听名字都繁复的手续扔出来，那个场景我真的觉得中美两国的隔阂破冰了，跟美国人民共情了。

卡缇瞪着无辜的眼睛出来了。

教会boss跟卡缇了解情况，看着卡缇一脸沮丧，卡缇内心OS：这辈子都不可能认识这么多字何况是填写！

教会boss再次经典重现，提名字了嘛？

提的谁的名字？

再次共情了，还是中美苏一起共情，传说当时的苏联有一个著名的政治笑话，出了一件案子或事件，负责的人首先要问的是第一句话是 “谁和谁”，什么事不重要，在哪发生的不重要，何时发生的不重要，唯一重要的是“谁和谁”，后来卡缇有大佬站台，一路绿灯通关，地球果然是一个村的，火线诚不欺我！

借陈寅恪老先生的话结尾——我们这块土地、这些人，终其一生，大多所行，不过苟且二字。

所谓风光，不过苟且有术；行路坎坷，不过苟且无门。

基本不过如此而已。