战长沙

顾清明具备了一切男主的光环，光夸人长得一表人才都太肤浅了，人家可是真正的实力派，一直在用行动诠释着什么是学贯中西文武双全。

一封骈体文格式的《告长沙工商联书》写得洋洋洒洒言辞恳切义理灼灼，端得是好文采；德国军校毕业生的军事素养是城防布局了然于胸街道巷陌熟门熟路，排雷比工兵还要来得专业，处理掉特务马上就安排疏散村民，枪炮走火的本能反应完完全全是枕戈待旦的架势，丛林枪战和墙头狙击满溢着快狠准的杀伐之气，还有对逃兵心理和潜逃路线的推理判断、擦身而过却能从人群里一眼认出湘平、一瞥各部门的专车就猜到有大事发生随即潜入探听，这等见微知著的洞察能力和缜密的逻辑思维真让人叹为观止。

难得的是出身世家，为人虽然一身傲骨，做事却极知变通，为达目的人情世故来得毫不扭捏，要棉服先狮子大开口再退而求其次，要磺胺更是先礼后兵软硬兼施，请战不成可以拐个弯去当伙夫，打着送军粮的幌子千方百计往前线凑，为了保住长沙第一次向父亲求情，一面打击谣言一面安置士兵家属，为了保护湘平不惜动用家族势力先掐断参军门路再安排他到后方去念航校，面对姐夫的调侃不动声色地接过尔后原封不动地嘲讽还击，捉拿小黑摆平老汪既用了江湖手段又宣讲了民族大义……　　这个标标准准的实干青年人如其名，理想清明脑袋也清明。

他一心想着报国杀敌，痛恨被保护，却能一直隐忍，因为他知道前线后方皆是战场，打仗的士兵不能饿肚子，受伤的士兵要安置治疗。

他大部分时间都在为军需和伤员奔走，壮志难酬却有怨无悔照样殚精竭虑。

他有军人的热血，战局不利都没脸写信，负了一次伤就欢欢喜喜地跟师长报到；他认同师长的说法，流血是军人的荣誉，也自觉死战是军人的职责；他如愿以偿地到了最艰难的前线最惨烈的战场，有幸跟着最英勇的上司和最骁勇的部队坚守衡阳到最后一刻，以一身悲壮换满怀悲凉。

他理解并平静地接爱上峰停战的决议，毫不犹豫地伺机逃生；他不屑与怯战畏敌者讨论衡阳守军的功过，只是默默地将自己一生中理想光芒绽放得最荣耀的一刻永远定格在军旅生涯的最后一程。

　　顾清明形象之完美，不仅在于他以豪门权贵高出云端的身份背景入世，却能低入尘埃从胡家的兴衰变故里沾染人间烟火，看尽平民百姓乱世之流离，理解一切生命的苦难和可贵。

而且在于，他从来都不是盲目的爱国者，由始至终都冷静清醒，看官员腐败不恤士兵疾苦，看火烧长沙政策残忍政府不为，可有些事情不能不做，尽管这个国家一身沉疴积重难返，也不能放任外敌侵占屠戮苍生。

他不愿退下战场，因为他知道，必须有他这样的人坚持，中国才不会亡；他也一直努力活着，像普通人一样在战场上险中求生，只为平安归来告慰亲人。

他以清水入浊世，走自己的路，知道自己该做什么，能做什么，尽力而为，也知道自己做到什么程度就够了。

他是真正的理想践行者。

　　不得不承认霍建华确实长得很帅，和顾清明仪表堂堂的形象很合，一身戎装，时而干净齐整笔直英挺，时而满面尘灰衣衫带血，冷峻之外，夹杂着几分萧瑟感，与人物性格和战态局势十分贴合。

顾清明是绷得很紧的一个人，外在表现就是无表情，不多言，只能用眼神来表达心情，用情绪来酝酿气氛，很考演技的。

印象很深的一个片断，顾清明看着文夕大火里仓皇逃命的平民，火光映照下的灼灼眼神，真的被霍建华演出了满目疮痍的创伤感。

最后两集中，顾清明归来时的疲惫沉默，还有与记者对话衡阳之战时，平淡语气下涌动着的感伤、苦涩、质疑、不屑、愤慨、失望、悲怆、释然和庆幸。

这是顾清明在剧中最袒露内心的一刻，藉由他的叙述，我们仿佛可以看见他的理想如流星刹那璀璨又瞬间殒灭，那种深深的沧桑感令人动容，足见霍建华眼神精准与台词走心相结合下的气场之强。

　　以顾清明这般高冷的男主人设，加上霍建华帅绝人寰的制服诱惑以及前所未有的表演深度，依然挡不住姐夫的绝世光彩，薛君山这个人物形象的饱满程度和演员演技的精湛程度不言而喻。

任程伟饰演的姐夫薛君山，堪称本剧最出彩的人物。

　　我有时会暗自猜测原著作者为人物取名的用意，看看胡家的小字辈，湘君、湘湘、湘江、湘宁、湘平、湘水，指“胡”为姓，“湘”字排行，“胡湘”谐“湖湘”，湖湘即湖南。

而湖南全境所隶属的第九战区，其司令长官薛岳，一度兼任湖南省政府主席，正是他指挥了四次长沙会战，是湘江百姓的生死所倚之人。

君重如山岳，薛君山这个名字应该就是参考薛岳而来。

如果说薛岳是湖南战场上的中流砥柱，那么薛君山就是长沙胡家的擎天柱石。

长沙城里的保安队大队长薛君山，是彻头彻尾的“地头蛇”，房子是抢来的，老婆也是抢来的，里里外外都是横行无忌的霸道作派。

这个所谓的恶霸，上下笼络四处钻营一心谋财，求的却只是一家人的安稳。

他是家里的顶梁柱，岳父的懦弱更衬得他“长兄如父”，在比他小很多的双胞胎面前，像是在某种程度上履行着父亲的责任和义务。

他爱老婆，就爱屋及乌地爱整个胡家老小，知道全家人都好老婆才放心，老婆好了他才会好。

他着急忙活地不就图个舒心日子。

什么是舒心？

就是一家子有吃有喝太平安稳，老人们少给孩子操点心，岳老子少喝点酒少发点牢骚，小姨子得找个好婆家，小舅子总是欠管教得盯紧点，每天一回家儿子就往自己怀里扑，还守着这么好的老婆。

嗳，这就是他薛君山的好日子。

哪怕打起仗来，救国也不妨碍他顾家。

他薛君山就是一个以过好日子为终极目标而奋斗不息的人。

　　战争终究让一切变得不一样，长沙城烧光了，他上战场了，儿子意外死了，老婆伤心疯了，时局这么乱，哪还有什么好日子，不过是险中求生罢了。

　　而他薛君山为人之好，这才一点一点地体现出来。

　　说他恶霸，你瞧他拿个拨浪鼓还知道给人打招呼说回头给钱，就知道他平时绝不是鱼肉乡里的主，顶大意思也就是黑吃黑，全剧看下来也就打压汪胡子赚鸦片钱这一档子事而已。

说他发国难财打劫富商，长沙大火警察局的人都跑光了他却顶上去救了一夜的人，原因是平时收了人家保护费就得在关键时刻保护人家；和命比起来，钱算什么，这么有担当讲信誉的地痞流氓，保护费交得多值啊。

上前线打仗，对手下兄弟的训诫是活着最重要，打得赢就打，打不过就跑，打鬼子的机会还怕没有；笔架山一役他打得有勇有谋，还不忘收拾好兄弟们遗书再敬上两根烟告诉他们要回家，最后一战他硬是端着枪逼着手下撤退，恶狠狠地说我不能让你们全死在这。

还有他最看顾的小弟，他兑现了“我不在你也得在”的诺言，非打发他去师部求援，说什么别人去我信不过的鬼话，变着法地让他突围出去，最后不忘叮嘱一句“如果时间来得及，去家里看一看你嫂子”，这样有情有义又顾家的男人实在是让人无法抵抗啊。

至于对付顾长官，薛姐夫从来不曾失手，孩子都能诓来，湘平的前程，湘湘的幸福还不是小意思。

幸亏他费尽心思成功地把顾清明变成了自己的妹夫，才能在他牺牲之后有副和他一样强硬的肩膀替他支撑这个家。

　　只要有姐夫出现的画面，姐夫就是最吸睛的存在。

任程伟的戏，无一不精，处处是亮点，为我们精心诠释着什么叫“中国好姐夫”。

　　顾清明和薛君山，这两个剧中最耀眼的男性角色，一个是理想人格的完美寄托，一个是俗世生活的温情归宿。

他们从来都没有变过，只是当灾难来临时，我们才能看清他们闪亮的初心。

这是我唯一一部因为剧而看的剧，以前看剧都是冲演员看，然而霍建华和杨紫都不是我看剧的因素，但是这部剧好到我不看演员也要追。

印象最深刻的就是女主姐姐和姐夫因为长时间打仗而分开，结果产生了嫌隙，后来姐姐怀孕，他居然怀疑这孩子不是他的。

姐夫执意送姐姐去乡下产子，因为他觉得丢人，结果姐姐在途中遇见鬼子，肚子里的孩子流产了，小儿子被亲手捂死了，姐姐疯了……姐夫是爱姐姐的，不然也不会在怀疑被带绿帽子的时候坚持不和姐姐离婚，只是送她去乡下产子。

但是一念之差，把这个家庭弄得支离破碎。

从一年多前看到这部剧的片花，我便决定一定要好好追这部剧，从片花里头，我从故事、剪辑、演员和画面上都看到了很高的诚意。

当片花播尽，片名出来，《战长沙》，底下便是这句：每一个向死而行的生命都在热烈的生长。

我不会忘记我第一次看到这句话时的震撼。

战争片太多，缅怀活动不断，但我一直不知道如何去看待这段残酷而悲壮的历史。

生与死在那个特殊的年代仿佛是一个相悖的论题，既然结局都是死怎么还能有追求，既然对生有追求为何还要向死而行呢？

这部片子正是在告诉我们，没有人在求死，其实大家都是在求生，在求家园与民族的生。

正是这些热烈追求着的不屈生灵们，造就了民族的生存。

每一个向死而行的生命真实的战争，是如此残酷。

我想在目前鼓舞人心的抗日片横行的年代，太难找出一部写战争与历史写得如此真实，真实到让人觉得憋屈的片子了。

虽然整部片子没有正面地将每场战争罗列出来，但通过人物的命运它很真实地把这八年的历史勾勒了出来，这种真实的程度，甚至经得起我反复翻查历史去学习和考证。

片子定位在长沙确实高明。

长沙与斯大林格勒、广岛、长崎并称为二战中损失最惨重的城市，八年的时间，长沙经历了文夕大火、四次长沙会战，有过抗日战争中最光荣的一笔胜仗，也闹出过自烧城门的愚蠢以及沦陷的屈辱。

在战长沙中，其实我们透过如此悲壮的长沙，几乎看到的就是整个中国的命运。

这部片子很认真地给我们讲述了这段命运。

它较真实地还原了两党的情况，国民党军负责正面战场，而共产党则负责后方游击，它难得地在这部描写长沙正面战场的戏中，真正地做到了只有国军的身影。

它也还原了国军的样子，它让我们知道国军的确有腐败有无能，但同时也有太多忠义之士将日军抵抗在长沙外整整七年之久。

战争真正的残酷之处，那就是敌人真正的强大，自身真正的弱小。

有军事迷考据过，这部片子对于日军装备精良以及优秀的战斗能力的描写是很符合史实的。

全剧只正面写了两场真正意义上的胜利，一场是第三次长沙会战，作为抗日史上最光荣的胜仗，片中展现了军队对前方重创军的放弃式轰炸，展现两位主角的一死一重伤；第二场是最后的湘潭游击战，代价是湘潭乡民几倍于日军的牺牲。

除了此二者，几乎只有不断的败仗、内斗、俘虏和沦陷。

如此的憋屈，让我想起来姜文的那部《鬼子来了》。

但这就是我们的历史，我们的战争就是几比一的伤亡率打出来的，就是弱小的人民挣扎过来的。

承认这样的历史并不可悲，反而，这样从屈辱中一路努力过来的民族才值得我们去自豪。

平民的视角，是如此悲伤。

虽写战长沙，但其实战斗的戏份并不多，该剧更多地把精力放在长沙一个家族的描写上，从平民的视角，去描写战争的残酷以及人们的抗争。

整个叙述是循序渐进的，从一开始一大家子的闹腾、逃避，到战争到来时的痛苦，到最后的绝地挣扎与抗争，可以说，这就是那个年代真实的中国人的命运。

还记得当湘湘无忧无虑地想着嫁人事情的时候，她遇到了从南京大屠杀中逃回来的金凤。

金凤说，当父母兄弟的血浸过脸庞，一切都变得不一样了。

没有人出生便是英雄，大多数人就像长沙这一家子一样，害怕死亡，喜欢听着的几个小曲，炒着的小菜过着平安小日子，但覆巢之下，安有完卵。

整整八年，剧中每个人物都在变化着，但让人悲伤的是他们的变化总是伴随着一次次的死亡。

最地痞流氓坏事做尽的薛君山，打尽了生命的子弹，壮烈死在战场；最怕事懦弱的父亲，敢于在日本人面前唱着抗日的戏曲走向生命尽头；最刚烈坚强的奶奶，为了不连累子孙，自缢于屋中；最不懂事的小满，临死前挣扎着将最后一颗子弹送给了那位日本的高级军官……我心疼这样的变化。

因为这些人，跟我们都一样，不完美，有着各种小心思，但是在战争面前，他们都只能选择了同样的结局。

这样个体的牺牲在历史长河上来说，不过是一个数字，但对于每个家庭来说，都是一切。

全剧我唯一哭了的地方，是湘湘得知全家牺牲的真相时，崩溃地冲出去说要回家。

但家已不在，战争使人再也回不到过去。

顾清明说，什么是战争，战争对每个人来说都是灭顶之灾。

生命都在热烈地生长坚强的顾清明第一次退却，是害怕湘湘成为寡妇。

如果预知到这样痛苦的结局，那何必还要努力在一起呢？

没有曾经的快乐，就会少一分将来的痛苦。

但是虽然向死而行，生命也要热烈生长，这是湘湘给出的答案。

她说，我们都不知道谁能活到明天，但只要活着的一天，她就要活得痛快。

因为有着后面的半句，所以在这描写残酷战争的片子中，多了温暖而明亮的色彩。

所有的人，都在活着的一刻努力追求着幸福，努力保护他们的爱情、亲情和友情。

他们的爱情顾清明与胡湘湘如果说全剧最算得上完美的一个角色，当属顾清明。

他成熟沉稳，富有学识并有着一腔热血的救国之心，出身富甲之家却可以抛下一切来追求理想。

但这也是全剧变化较小的一个角色，但霍建华还是将顾清明演活了，他赋予了清明一种儒将的气质，同时用眼神将这个沉稳的角色演得入木三分。

而胡湘湘则是全剧变化最大的一个角色，作为整部剧的最核心人物，她从一开始16岁的胡闹生事，凡事逃避责任，到后来一步步的坚强与担当，每个阶段都非常明了。

她像是一团火，闹得热烈，但坚强起来又能撑起一片天。

杨紫可以说也是把这个角色发挥到极致。

按说这剧从片花就开始吸引我的，应该就是这两人的化学效应，霍建华与杨紫，这个相差十余年的搭配实在是新奇得有点让人错愕。

但正是这样的差距，能让顾清明与湘湘的爱情磨合变得如此美丽。

从性格上来讲，他们俩应该是南辕北辙的。

一个沉稳，一个捣蛋；一个静，一个动。

这样的差距让他们一开始便水火不容。

但他们其实是有着惊人的相似之处的，也是这样的相似让两人最后走在一起，而且相互无比默契，这一点就是心中的倔强。

湘湘对顾长官是有点一见钟情的，那样的挺拔，那样的聪明，谁不倾心。

但顾长官对这个闹腾的孩子什么时候开始动情，大家却有点糊涂。

我想大概是那些时候吧，顾清明看到湘湘为了伤兵放下面子到处讨药，为了姐夫可以放下她最珍贵的尊严，为了爱情的自由逃出湘潭……不知道他是否常常从湘湘身上看到过一样倔强的自己。

在剧的前半部分，顾清明总是绷着一张脸，他有点像一只刺猬，努力在军中树立自己的威信，摒除家族的影响，为此他甚至抛弃自己的名字与过去。

做事至此，不过是为了理想，而在这理想又常常不得意时，他只有武装自己的身心来坚持军人的路。

也许，这样的他，最懂什么是倔强，所以他开始懂湘湘，开始怜惜她、守护她。

战争年代的爱情，很难轰轰烈烈黏黏糊糊。

在默认为姐夫妹夫很久后，顾清明才说出那句表白，而如果不是清明那个主动的拥抱，也许湘湘也不知道怎么去回应他的爱情。

但是由于一个懂字，却让这份少了太多相处跟仪式的恋爱变得无比甜蜜。

他们懂对方懂到什么程度？

湘湘懂清明，所以即使她时刻害怕着失去他也绝不阻挡他实现理想；清明也懂湘湘，所以他即使不在她身边也用尽一切办法来帮助她和她的家人。

他们的默契，甚至到了不必多说一句的地步。

薛君山与胡湘君冲着霍建华看得《战长沙》，但最后连带爱上了薛姐夫。

要说全剧最出彩的一个角色，我依然会选姐夫，这个角色塑造得实在太好。

顾清明很完美，但却也很少见，更多的是薛君山这样的人。

薛君山集齐了坏人身上的元素，他发国难财，开大烟馆，收保护费，房子跟老婆都是耍手段抢回来的，12岁就出来闯世界的他说，他从来不相信报应。

但是这样的人在大是大非面前却从来不含糊，他说收了保护费就要保护人，惜命的他在火海中救了一晚上的人，他也觉得上了战场就应该杀敌，最后立了无数军功的他死在了战场上。

薛君山总是说，怕什么，老子命大。

他的确不怕什么，除了一样，湘君，这是这个汉子心中最柔软的地方。

他卑鄙抢来的湘君，却给了从小孤独的他一个家。

因而他用自己的方式对她一家人好，虽然粗暴，但却在乱世成为了这一大家的守护伞。

只有失去才知道重要，当姐夫牺牲后，胡家乱成一团，大家才知道这个看着玩世不恭、每天嚼着槟榔的粗鲁人对这个家付出了多少。

但正是对湘君的珍惜与害怕，让他因为妒忌失去了孩子，也让最爱的妻子陷入了疯癫。

如果说湘湘是火，湘君就是水。

她平静地接受着自己的命运，接受了强盗一样的薛君山。

她像旧时代的女性，贤良淑德，但同时也有点逆来顺受。

她对薛君山的爱，从来不强烈，平静如水，但却爱到极致。

世间最美是遗憾。

薛君山最后一次出征前，他们俩都有一句话没有说出口，却再也没机会对对方说了。

君山最后只喊了一声湘君，再没有别的遗言。

他到底想说什么，是感谢还是道歉，谁都无法得知了。

但我想，不管是什么，他们的话里应该都是深深的爱。

胡小满、金凤与秀秀我不知道是否能够将小满跟这两人的感情称为爱情。

小满是整部剧最不懂事的角色，虽然是湘湘的双胞胎，但作为家中唯一男丁的他在变故中成长的速度却慢得超乎人想象。

到片子的后段，我们都恨心狠手辣的日本人，恨出卖民族的小黑，但更恨这丢下一大家子只关心心上人、在全家最艰难时候拿房契赌生意的小满，真是恨铁不成钢 啊。

在爱情上他同样不懂事。

他一直不要脸地追求着金凤，但这样的喜欢我却不能称之为爱，因为他只从自己喜欢的角度去追求，但却从来不试着去理解金凤。

而对着一心爱他的秀秀，他也只是一直逃避。

成长是阵痛的，但有时候也是无力的。

不是每个人都能成为坚强的顾清明或者懂事的胡湘湘。

最动容是，小满生意失败后，在轰炸中不要命地跑到自己的烟厂前，哭喊着说我不相信我什么都做不成。

他不是不努力，只是他不够本事，他也想成长，但只是不知道能怎么长大。

作为独子，他一直得到最好的保护，头上的天有着薛姐夫守着，没有了薛姐夫还能有顾姐夫，再不行还能有奶奶爸爸妈妈。

直到那一天，他看着亲人的生命一个个凋零在自己面前，自己却连将奶奶尸体抱走的力量都没有。

那天，他知道了什么是痛。

痛定思痛，所以才有了后来小满的变化。

他终于承担起一个男人的责任，为湘湘找到丈夫，为抗日贡献了生命，也终于娶了秀秀。

我一直觉得他对于秀秀，更多是亲情而非爱情。

但这又如何，婚姻有太多的理由，责任也是其中一种，如果他能活下去，我相信终于成长为一个男人的他应该会给秀秀最好的。

只是没有如果了。

他们的亲情战争时候谈爱情是奢侈的，亲情同样，所谓忠孝两难全。

无论顾家、胡家，父子辈之间都存在着永远的战争——到底是为了亲人懦弱着，还是为了理想去牺牲。

难得的是，这部剧并没有给出一个定论，它没有去宣扬年轻人为国牺牲就是绝对对的，反而，它给了后方的亲人们一个温暖的关注视角。

看着胡爷爷各种手段拦着湘平参军，顾老用尽一切办法让顾清明成为一个上不了战场的人，我们也跟这些年轻人一样不忿过。

可是，看着胡家失去的一个个年轻的生命，看着老人家一次次白头送黑头的撕心裂肺，谁能不动容。

即使是一直倔强的顾清明，也会看了这一切之后，第一次拨通父亲的电话，只为了说句我一切安好，勿念。

亲人间总是多点代沟的，改变对方是很困难，但他们都努力用自己的方式守护对方。

那便是，即使你再忤逆我的想法，再任性，但你闯了祸受了伤，家永远是保护你的防线，也永远会对你宽容。

前有胡家用尽一切金钱人情救薛君山，后有顾家努力保住了清明的自由跟名声。

亲情，是这个乱世中最后的港湾。

他们的友情这是剧中描写得最少的一种情感了，在拿生命担待的战争中，友情也显得太珍贵。

要说顾清明跟湘湘的化学反应很厉害，那他跟薛君山之间的碰撞就更是火花四射了。

从各个方面看，他们都是完全相反的两个人，时时都在互相反衬。

是薛君山的无赖反衬得顾清明有多么地正直无私，也是顾清明的严谨反衬得薛君山有多么地善于用他的“不要脸”。

爱情贵懂，亲情贵无私，而友情则是贵敬重了。

即使性格如此不同，他们都敬重对方。

以致于清明舍命去救君山，君山死在了清明怀里（好像有点什么不对= =）。

但在战争中守住友情太难，顾清明一次次地埋葬了兄弟，薛君山、小穆、小弟……在一个连家都守不住的年代，对兄弟他们只能含泪告别。

但友情仍在，责任也在，那便是好好履行朋友的遗愿，好好地为大家活下去。

他们的将来片子没有大幅描写抗战胜利后的幸福，反而，湘湘满带悲伤地走进喧嚣却形成了强烈的对比。

这样残酷的战争，没有人是胜利者，也没有那么多值得高兴的地方。

而且，那是1945年，人们的将来还会经历太多的悲伤。

但是纵然命运会有这样的悲伤，希望永远都在。

最后的最后，我以为湘湘含泪推开家门的那刻会看到破壁残垣，会感到物是人非，但是竟然没有。

迎面而来的是五彩缤纷的染布，院子里的原来枯死的树重新长得翠绿，秀秀挺着肚子走来，肚子里又是一个小满。

在家破人亡后的结局，竟然是这样的生意盎然。

逝者已矣，新的生命也正在茁壮成长，这就是人的韧性。

每一个向死而行的生命都在热烈地生长。

先说点外围的，看片尾字幕，发现是山东影视剧中心拍的，有种顺理成章意料之中的感觉。

自《闯关东》知道他们，印象里是擅长拍家族史诗的，风格很正，精品率比较高。

《战长沙》讲长沙胡家人抗战时期的颠沛流离，不过两个女婿是当仁不让的主角，将生活细节和幽默夹杂在剧变惨烈的大历史中，这个路数一定受欢迎。

《战长沙》的好，首先在拍摄，在镜头。

无法了解确切摄影器材，但画面的质感绝对是高出同期电视剧至少一个段位。

记得开头某一集演到湘湘夜里肚子饿，系下篮子买馄饨吃，当时就说，这画面真像南方黑芝麻糊广告，或者舌尖上的中国。

看完明白，其实这片很MV+广告片的风格，之前说像电影，大概是现在的电影风格也受这两样东西影响，而我们的眼睛已经习惯了这样的“美”的镜头。

《战长沙》的色调很舒服，有清冷的蓝灰，也有温暖的暗黄。

镜头内大量虚实焦对比，以及不同景别虚实焦切换。

当然，煽情段落用起慢镜和主题音乐来也是毫不手软，以至于偶尔会吃不消很想快进。

比如顾清明和湘湘的感情戏，有时觉得在看一部甜腻腻的言情剧。

不过还好，绝大部分时间里，感情戏的处理非常含蓄克制。

我最喜欢的是顾清明因姐姐来访，被误会是找了别的女人，而第一次进湘湘闺房向对方解释那一场。

后景模糊的顾清明，前景又哭又笑的湘湘，轻轻搭在肩上的双手，“你先坐下来缓缓。

” （倘若放在糟糕的偶像剧里，此处大概就是立刻转身热吻吧。

）顾清明说我也答应舍一个孩子，湘湘羞得捂着脸跑开，镜头在背后安静地注视着顾清明，看的时候一直想，这场戏要怎么结束？

结果镜头没有动，只是顾清明转过头看着窗外，侧脸对着镜头。

如此，这场戏的情绪收得恰到好处。

特写也是要讲调度的。

剪辑得当的另一例子是方军长告知顾清明准备投降。

方军长正面近景+侧面特写的交叉快速剪辑，配合台词的节奏，紧张凝重感一下子全出来了。

另外，大概是导演实在不愿浪费霍建华的美颜，剧中有许多抽烟特写，有时跟剧情并不太贴合（而且觉得他好像不是很会抽烟的样子），倒是粉丝福利了。

此片可以说是侧面描写国民党军正面抗战。

当然，国军的腐败、上峰的昏庸也还是需要点出来。

战役的场景，大概是电视剧受投资等各种条件限制，不可能像电影那样特别恢弘，不过构图剪辑都不错，只是会觉得太干净了，比如主角们生死搏斗死里逃生好些天，头发不乱，胡子不长，多少有些别扭。

至于“穿帮”的重灾区，是在胡家（薛君山）的院子。

风霜雨雪，院子里的绿色植物们纹丝不乱，有场戏情境是大风，但显然音效后加，人物特写被风吹，而院子里却安然无恙。

至于季节错乱之类一抓一把，甚至可以看出那几场戏在同一天拍（尽管按照剧情并不在同一天）。

不过，有些却也可以理解，比如大雪压枝头的插入镜头，并非写实，姑且就理解成隐喻抒情吧。

因为喜欢，要挑毛病还可以挑很多。

其中一个大的问题是史料影像的插入，全剧不同节点插入的几段，完全是同样的画面。

暂时无法考证资料来源出处，其中诸多段落的视角显然是日军的，其实是不太合适的。

但这个叙事串联的意图是很好的，尤其资料影像和剧情从黑白到彩色的过渡衔接。

剧中出现的文字（文书、牌位、条幅等）字体基本都用同一种印刷用楷体，略微出戏（但是已经比用华文行楷显得有文化多了！！！

）。

另外，对于长沙战役，因不了解史实，无法判断此剧戏说的程度，至于军服上是否直接缝上番号和名字，这个也非常存疑。

剧作说教的成分，集中在各色人等询问顾清明为何要上战场，以及军人职责的讨论。

总体来说，演员表现得都很好，人物各有各的特色。

任程伟演的大姐夫抢戏自不必说，而配角里我觉得表现最好的是高鑫演的表哥明翰。

这个人物是所有配角里最中间态的中国人。

他既不是浪漫骑士也不是杀敌英雄，而是一个有学问技能、沉默忠厚的中年男人，可以安静得不存在，但又一直都在。

明翰结尾在胡家门口汇报湘君的下落，没有什么痛哭流涕，而有种经历风雨后的淡然，但又不难猜想他内心的痛苦。

他这样的人面对时势的抉择其实最为有意思。

他反而是最踏稳在大地上的人。

《战长沙》 谈不上完美，但优点是显而易见的。

在被一干死板主旋律和抗日神剧倒足胃口之时，这么一部剧的出现着实是个惊喜。

最后的最后，霍建华先生，请你不要再去演不着调的古装剧了好么……两个非常好的角色之间一定夹着无数烂片，这太叫人崩溃了……

这算是我第一部认认真真看完的抗日剧。

有机会去看亮剑之类的经典来对比一下吧。

--这几天，网上没资源，作为海外党，在youtube上找到的枪版，两天时间看完了。

有很多很多的感触，无从下笔，也无从叙述。

这部戏其实没有正确意义上的男女主角，是群像戏，每个人的戏份都很吃重，每个人物的刻画也足够完美。

一开始，叽叽喳喳的双胞胎让我感到很心烦，很傻缺，很想在湘湘和小满的脸上画一个巨大的SB。

我都能从顾长官脸上纠结的表情里听到他“你丫有干啥蠢事儿了要我给你擦屁股”的内心独白。

还有唯唯诺诺的爸爸，永远一副受气包的囧字脸；妈妈总是在说“诶呀你现在打他还有什么用啊？

”；秀秀也是一只小受气包；尓豪表哥则是顶着一张双下巴失恋脸。

相对而言，奶奶还好，有那么点一家之主的气势。

相对而言，一开始期待满满的顾长官戏份太少，不予置评。

薛家人我还是很喜欢的，无论是温柔似水的大姐，还是痞气十足的姐夫，还有激萌的平安。

但随着剧情的铺展，长沙一步步的走向沦陷：战事，日军，一步步的逼近；大火，恐慌，一点点蔓延。

在无处可逃的命运面前，小孩子长成了大人，有了担当；爸爸挺起了胸膛，在讲台上唱完人生最后一出戏；小满玩世不恭的眼睛里终于沉淀出沧桑与坚毅……是了，再普通不过的人家，在乱世中，也能成就一家子的英雄儿女。

他们不是没有选择，不是不能逃开，只是这场硝烟弥漫的城池，有着他们已逝的亲人魂，有着他们生长的欢笑语。

---：你知道保护费是拿来做什么的吗？

-- 保护费就是在关键时刻保护人的！

知道什么是关键时刻吗？

现在就是！

看片花的时候，我就知道姐夫一定会很有趣。

果不其然，这部戏里，我最喜欢的一个人，就是姐夫。

他是个五大三粗的大老爷们，大字不识得几个，一开始分明是用十分险恶的手段逼迫湘君嫁给自己，却在几年之内，把这个家的每个人，都吃得死死的。

这样的转变，是因为爱。

他是如此的爱湘君，爱屋及乌的爱着她每一个亲人，用最实在，最正确的方式，给他们一个安全，完整，舒适的家。

他是有手段，也敛财，收保护费；但他的财，是为他的家，为他家里每一个老老小小；他的保护费，是真正能起到“保护作用”的，那句“保护费作用之解释”简直是良心黑道的行业标杆。

他是霸道强势，对岳老子不尊不敬，对双胞胎打打骂骂；但他给出的承诺，永远都能妥帖的做到，他说的话，总是话糙理不糙，实用的恰到好处。

他是英勇善战，但绝不逞匹夫之勇 —— 他不是命大，他是足够聪明，足够变通。

他有两个弱点，一个是是湘君，一个就是他犹如天助般的自信，或者说自傲。

湘君，是他一见钟情的女人，他强取豪夺来的妻子。

他对她有爱，也有亏欠。

因而总是芥蒂着她与表哥曾经的二三事。

也因为自己的嫉妒，走错一步，间接导致自己妻疯儿死。

一步错步步错，湘君出事之后，他再也不是原来那个无法无天的薛君山了，他有了噩梦的夜，有了更多的愧疚。

平日里他依旧能和别人调侃，只是到了夜深人静的时候，这个草莽大汉，会抱着儿子的灵位，自言自语地祈求儿子的谅解，失声哭泣。

他不是个好人，他也晓得，所以他会说：这大概是报应吧。

很喜欢看这个姐夫的戏份，充满了人物的张力，任程伟老师的演绎也是浑然天成。

无论是对湘君的铁汉柔情，还是与顾长官之间的拌嘴逗趣，都很有看头。

而且不知为啥，顾长官在他面前总是一副“我很受”的表情，真是不得不让人遐想连篇啊。

不得不说他们两的对手戏真是火花四溅，比杨紫还有CP感。

“现在啊，我比较像摸你的脸” （yoooooooooooooooo）整个篇幅下来，对于战事的描写不算很多。

姐夫的两场硬战，有勇有谋，非常精彩。

相对于顾长官动作凌厉，直来直往的战斗戏，有了一丝狡黠的变通和幽默的气氛。

这两场戏，他和兄弟们都是死里逃生。

“在战场上，我们是求生，而不是求死。

”只可惜，说了一万遍的“我命大”，也抵不过一句“我自大”。

姐夫从来不是矫揉造作的人，那一句还没说出口的话，或许是我爱你，或许又不是。

那又怎样呢？

他这一生这样恣意的过了，生不是人杰，死只怕也不是鬼雄。

那又怎样。

他循着自己的爱，自己的责任，自己的豪气，既左右逢源，又坦坦荡荡地过完了这一生。

害人却不负人，卫国也卫家。

---我是泪崩的分割线整部戏下来，从始至终，都是以国军的视角。

胜负相左，负还更多。

剧中的大部分家庭，抱着不是“抛头颅洒热血”的心态，而是希望保护自己的亲人。

这就是历史吧，有同仇敌忾，共赴生死；也有贪生怕死，懦弱自保。

有多少的战士，真的是为了“保卫中国“而走上战场的呢？

中国人，最根深蒂固的情，是家，是亲情。

金凤，湘水，汪老板，小满，小秋哥，这些原本没有想过参与战争的人，最终宁愿为，哪怕一点点小胜利而牺牲自己。

尤其是小满。

这个从头到尾都在浑的老幺，说混世魔王都是赞美他。

惹是生非，又怂又倔。

直到家中最大的变故之前，他一直在为自己活。

离家出走，追求金凤，去赌场，抵房契。

如果没有战争，他可能在家人的保护下就这么浑一辈子，也算是幸福，只可惜，时代没有给予，他被逼着不怕死，被逼着成长为一个面对枪子笔直前进的男人。

小满其实也没有什么伟大的目标，只是想保护家人而已。

再浑，他也会在排雷的时候对湘湘说：要死就死在一起；他也会在江边，放弃逃生的机会回到家人身边。

不得不赞一下牛俊峰的表演，人物的变化，细节的拿捏非常好，后面几集里，小满的眼神真真是完全不一样，基本是一样的造型（不像杨紫换了好几个老奶奶发型），但是整个人的气场都苍凉了起来。

相对于小满的成长，姐姐就相对弱化了些，兴许是杨紫童星的身份让我先入为主，也兴许是湘湘本身就聪明变通，没有太多挣扎吧。

PS：一开始看的时候，觉得着双胞胎CP很般配是个咋回事？

果然年龄相近的CP感还是更强啊+_+…..---好吧我来吐槽下男女主“我听姐夫说啊，你要舍一个孩子给他”“我只是想跟你说，只想告诉你一下”“我也同意了”这是一段多么闷骚与淫+荡的表白啊！！！！！

已成为今年最佳表白语了！

私以为此段是霍霍演技最好的一段=。

=，在他说完“只想告诉你一下”时我已经在捂脸猜测不会说“我也同意了”吧，结果支吾了一会尼玛就真说了了！！！！！

这一对年龄差距不管原著还是电视剧中，都很大的CP，很抱歉，我用了吃奶的力也没看到火花四溅的爱情。

最后一集，倒是有那么点风雨之后的亲情与温情蕴含其中。

杨紫的童星身份影响很大，其角色的冲突也没有很明显。

基本在老家那次就觉悟了，去当护士了。

霍建华一身戎装帅，但是总少了点军人的魄力。

那这也和他“参谋”和留洋的身份吻合。

他在戏中的主要矛盾是和父亲，那几场电话戏还是蛮触动人的。

不过可能是他演的面瘫角色太多了，这方面，这个角色有些许重复。

而霍建华的身板，明明挺壮的，穿起军装怎么看怎么萧索（主要是和姐夫对比╮(╯_╰)╭），故和姐夫一起有分分钟过电的感觉（羞）在处理男女主感情爆发的时候，山影用了大量的无声处理，一是华哥肉搏日军的抢枪嘶吼战，和杨紫最后得知亲人故去的声嘶力竭。

无声胜有声，当心疼沉到无尽，没有回声，那种感觉，没有体会过的人，应该难以表现吧。

这样的处理，真心很赞。

（霍迷请屏蔽这段→）霍叔叔在这部戏中，有个神奇的习惯，就是每说一句话，头就要点一下，或者摇一下，看的我分分钟注意他头的摇摆……还有杨紫，你的嘴巴是怎么回事？

怎么肿成这样奇怪的形状？

每次看她都在看嘴……还有每次感情戏的弯弯风格·偶像歌曲BGM，实在是和烽火连天的背景无法融合，每个像素点都是PS痕迹好嘛！

---这部戏给予的启发1. 女孩嫁人的重要性看剧中的两位姐夫，一个是地头蛇，湘君一嫁，胡家等于是鸡犬升天。

而顾清明更是一颗大树，基本每件事都要靠他。

如果他们没有拒绝和湘湘一起回重庆，那一家子人就都保住了。

2. 活着才有故事可写一开始的时候，我实在没法喜欢胡家里的每个人，住在漂亮的小楼里，个个吃得饱穿得暖，家里那几个女人也不知道去医院帮个忙，天天就想着自己家里那点芝麻绿豆大的小破事儿，外头已经是尸孚遍野，他们如此的幸福，还天天苦着个脸，那大爷爷也是，不知道有多少人家破人亡，他天天纠结于自己家的香火——如果不是你家有钱，谁管你那么多啊！

看到后来，我终于明白了，剧终了，人散了，人死了，故事也就结束了。

活着，是多么的重要。

也明白了大爷爷的执拗，活着，才有故事，才有传承。

3.不作死就不会死，但有时候，作着死比赖着活，更舒心。

在这一群作死的人中，刘医生活到了最后。

他的分寸在于，有作，那也是小作一下，比如不鼓个小掌。

加之有日本留学背景（留学是多么的重要=。

=），虽然活着累，也是完整的活下来。

像是爸爸，奶奶，本是不用死的，但还是死了。

一方面是被迫，另一方面，也是无望的解脱。

非常震撼与爸爸的慷慨赴死。

中国的文人，儒雅懦弱下，是孔孟之道，舍生取义的气节。

在这里有个小疑问，奶奶在爸爸去之前，是否就已经知道，爸爸是去赴死的呢？

4.尊重长辈，但也不能放弃梦想其实人不用活的那么极端。

世间本无非黑即白的事情。

如果每个人都能活的像姐夫那样通透，也许，就不会有那么多硬碰硬的惨烈了。

比如奶奶的坚持，比如大爷爷的执拗……--总体而言没有太多的硝烟弥漫，却能在灰色的天空下，隐隐嗅到一点血腥。

国家国家，先有国，还是先有家。

这本身就是一个伪命题。

只是战火纷飞中，有谁能解的开这两难的选择呢？

这部戏所塑造的，是抗战中的一个小康家庭。

由小家，到大家；小家，是情，大家，是国。

中国，中国人，就是靠着家的羁绊，传承千年屹立不倒，这家中，有儒道的气节，更有对爱的执着守护和尊重。

-后话作为一个大妈级（霍建华路人粉）（澄清一下，没把霍建华当偶像，只是喜欢的男星，请粉丝自动屏蔽“霍迷”这两个字）。

从去年笑尿江湖还没播完，就开始关注这部战争题材的片，看了片花有点激动也有点担心，激动于霍叔叔尝试了新题材，担心于这种题材会拍不好，毕竟近年来坑日雷剧实在太多。

即使看了片花也难以打消这种担心。

我是个对剧情很挑的人，即使是霍叔叔的散粉，他的剧也只挑好看的看，不好看的强忍了几集还是弃了（比如皇妃，比如刑名师爷，笑尿江湖也是拖着看华哥的部分看完的），所以华哥主演的好看的剧在等战长沙的时间中，也看的差不多了。

刚看完的时候激动的码了半个多小时的字，作为一个华哥的散粉被其他粉骂成黑真是欲哭无泪。

现在再来看看这篇，觉得确实有不妥之处，言辞中对于霍霍的批评也婉转了一些。

也许是爱之深责之切吧。

RT，这个剧并非完全意义上的历史正剧，有许多类似偶像剧的部分在里头。

其实这个部分和正剧是可以很好糅合的，可能是山影正剧做的比较顺溜，言情类欠妥，所以我看到言情的部分有些跳戏。

这并非是华哥和杨紫的个人问题这里霍叔叔的戏份其实挺少的，华哥的演绎只能中规中矩，毕竟没有给他太多的发挥空间（戏份少得可怜啊QAQ）。

凭心而论，霍建华的演技虽然一般，但是他的剧还是会关注。

因为很欣赏他这个人，低调踏实，也颇有自知之明。

是娱乐圈中少有的不浮于人事，也不计较外表形象的男星。

7月20日《战长沙》编剧之一的曾璐曾到战长沙吧，专门回复了一些问题，现整理如下：问题1：想问编剧为什么要这么早就安排姐夫的离开呢 ？

姐夫梦到平安的时候是否是姐夫离开时的伏笔？

答： 姐夫牺牲是难以避免的。

曾经有军人接受民国报纸访问，记者说：“你想过抗战胜利以后你会干什么吗？

”军人很肃穆：“那时候我恐怕已经死了，这场战争，我们当兵的可能都是要死的。

”忘记第二个问题了，是的，是伏笔。

剧内伏笔很多，看完了最后一集再从头看，应该会发现很多预言式的伏笔。

问题2：剧中有哪些人物有历史原型？

历史原型又分别是谁？

答：真正有完整历史原型的只有顾家老先生，他是我参考浙江湖州南浔县的张静江老先生设计出来的，包括他家做丝绸起家，赞助了孙中山革命蒋介石执政，是商贾巨户等等；其他的人物在电视剧中的形象是没有什么特定原型的。

我看到不知道为什么有人提出来顾清明有原型蒋纬国，呃，这真真不是，从剧情来看也没有这个可能，毕竟顾清明的爸爸是赞助gmd。

顾清明没有单一原型。

但是当时中国很有一些愿意报国的贵族子弟，我们参考了一些他们当时的思维想法，糅合到顾清明里面去了。

至于其他角色，有事件原型，比如湘水引敌人如地雷阵，湖南的百姓奋起反抗等等，以及薛君山独立在战壕对抗一队日本人还赢了，结果被人以为牺牲这事。

都是有事件原型，但是没有人物原型。

因为孔笙导演，张开宙导演拍的非常细腻，所以大家会觉得这么像生活，会误以为有原型的。

胡湘湘本人没有原型人物，某些事件可能有，也很少，胡湘湘带着孩子去闹政府要房子这事，是我家四太奶奶当初做过的……问题3：是否有一些片段没有拍摄出来或者剪掉没有播出？

对于这些是否觉得遗憾？

答：因为电视台对时长的要求都有些细微的区别，所以都会剪辑一点，当然也有没有拍摄和剪掉的，这个很正常，这些孔笙和张开宙都是有经验的优秀导演，他们的考量一定比我更加精准。

问题4：最近吧里很多人把平安之死归咎于表哥，并且觉得表哥和胡家人不知道避嫌，导致误会产生平安夭折。

请问编剧如何看待这种观点？

在这场冲突之中，谁应该负主要责任？

编剧觉得刘明翰又是个怎样的人呢？

答：刘明翰是个文明人，可能文明人在乱世中不如流氓混的开，但是刘明翰和胡爸爸胡长宁是一体两面，这戏写人物浮世绘，众生相，会有各种不同类型的人出没，这两位我们当初是对照着写的。

平安的死亡是一场悲剧，对他自己是悲剧，对胡家，薛家，都是悲剧，也是中国的悲剧。

这本来是个正常的夫妻吵架，做丈夫的薛君山醋海生波，做妻子的胡湘君倔强不肯说明，两个人赌气，是一个类似女人甩手回娘家的事情，在和平年代，等两天，甚至两个小时，薛君山就会去求妻子回来。

但是造化弄人，生逢乱世，一系列很平凡的事情，铸就了一场悲剧。

胡家也不是不避嫌，但是当时胡湘君大受打击，晕倒了，难道放在家里不动吗？

刘明翰是长沙城首屈一指的医生，又是从小在他家长大的，叫回来给妹妹看个病是个寻常事。

胡家人不可能看着大女儿卧床不起，去请庸医来看啊。

问题5：想问编剧为什么不让姐夫牺牲的壮烈点呢 这样虽然真是点可总让人觉得遗憾啊 最后阴沟里翻了船 太可惜了～～答：人生很多事情是会猝不及防的，我曾经在写水浒剧本里面写了一句台词：脱了今日鞋和袜，未知明朝穿不穿。

问题6：编剧和孔导合作有什么印象深刻的事吗？

答：孔导是个很和气的人，认真，不管是讨论剧情，还是在现场和我商量这段拍的如何，都相当和气认真；张开宙导演是非常注意细节，很辛苦，半夜还能收到他讨论剧情的消息，连群众演员小孩子们都会有人认真讲戏。

认真二字说着简单做着难。

我相信大家已经从成片中看出来了剧组的诚意，能和他们合作是三生有幸。

问题7：顾氏夫妇的情感线进展太快，让人摸不着头脑，能解释一下为何进展这么快吗？

是否有减掉的情节？

顾清明是什么时候喜欢上湘湘的？

答：胡湘湘是第一次见觉得很帅，但是被顾清明数落了以后很愤怒，他凭什么看不上我啊，就跟姐夫说的：念叨着就是有心。

顾清明开始看不上胡湘湘，到了洋灰大会的时候，胡湘湘很坚决的认错认罚，他非常讶异之前看错她了，然后湘湘去要磺胺，“这是一个愿意承担责任的姑娘”这个念头是顾清明一切感情的开端。

爱顾清明很容易，他这么高帅富有责任感，爱他太容易，但他这个云端的人爱上胡湘湘就没这么容易了，可是胡湘湘有他最喜欢的有点“肯认错，愿意承担责任”，他骂国民党各处推诿，他不是个推卸责任的人，不是他的责任他都要抗，能看上的人也少，胡湘湘有这么一个优点，有时候出点纰漏只会让他更挂念她。

问题8：姐夫临走前有对湘君想说却没说出的话，那是什么呢？

还有湘君想对姐夫说也没说出口的话是什么？

编剧又是如何看待姐姐和姐夫的爱情的？

答：两个人千言万语都可以说，但是总归是这两句：别离开我，等着我。

他们两个是一个其烂无比的开头，最后过成了一条心，这很难，很美，很戏剧性。

问题9：毛毛误闯军队哭的时候为什么不让顾清明抱，反而让姐夫来抱？

对毛毛来说顾清明是更熟悉的人，毛毛对他更有依赖感才是。

答：毛毛是找爸爸，但是太小，这么多天没有看到爸爸他已经不认得脸了，但是他认得爸爸的衣服，也认得爸爸的车，爸爸身上枪火炮弹的硫磺味道，谁有这些，谁就会被他认为是爸爸。

他当然也喜欢顾清明，但是他正在全力恐惧“爸爸”不要他不抱他的情况下，顾清明横插一杠子过来肯定是不受欢迎的，哈哈哈。

问题10：编剧如何看待小满和金凤、秀秀之间的纠葛的？

答：小满没有能和金凤同步，金凤也从来没爱过小满，她一直将他当做朋友，也是个很果决的人。

奶奶听到她的死讯以后说“她早就不想活了”这话是真的。

一个把自己看成死人的活人，是不会愿意拖累朋友的。

但是小满是个轴轴的胡家人，他总以为自己能捂热金凤，他以为金凤是冷，而不知道金凤是已经死了。

秀秀爱小满也跟小满一样轴，秀秀不是没办法收拾小满，小满给她介绍相亲的时候，她各种办法对付。

她只是不想小满耍手段，小满当然爱秀秀，就算想把秀秀推销出去，他也坚持必须给秀秀找个最好的婆家，小黑想娶，打死他都不会同意。

只是他一叶障目，直到金凤这树叶飘落，他终于醒悟了秀秀确实是最爱他的。

这三个人都没有得到自己最想要的东西。

问题11：编剧大人，通过这部剧你想告诉观众些什么吗？

答：珍惜和平的生活，为中华的崛起而读书，工作，生活。

不要让我们再沦落到这么悲惨的战乱中。

问题12：十分喜欢姐夫妹夫的对手戏，编剧最喜欢这两个角色的哪一段对手戏呢？

答：哇塞，这个就太多啦，他们哪一场我们都喜欢啊。

摸脸，烧火，姐夫诓过继，实在太多啦。

在孔导张导的指挥下，完全发挥了两个演员之间的化学反应。

问题13：感觉《战长沙》和《四世同堂》有些相似之处，都是通过家族的沉浮反应战争的残酷。

编剧是否想通过《战长沙》表达一些别的思想？

答：是的，大家目光如炬哈，为了写这个剧本，重新把《四世同堂》翻出来看过了。

还看了不少民国时候的小说，希望能沉浸到民国氛围中。

我写接这个戏的剧本项目，本来是为了我外婆，她是长沙人，为了躲日本鬼子颠沛流离。

很希望大家看后能体会到今日你我在电脑面前刷屏，晚上在桌子上吃饭的日常生活，是多少人的鲜血灌溉出来的，希望大家能珍惜现在的生活，珍惜和平，努力建设国家，让我们的子孙后代永远不会再有这样悲惨的日子！

问题14：《战长沙》中并没有太多战场戏份，“战”字如何理解？

答：我想的是，不是只有拼刺刀才叫战。

经典电视剧潜伏里面余则成对翠平说：和这些达官贵人太太打麻将，也是一种战斗。

战场上的军人打仗是战斗，胡家努力的挣扎着过日子也是一种战斗，他们送孩子上战场，自己回家流眼泪也是战斗，战斗这么多种，死虽然痛苦，活着，维持一家人活下去，这种也未尝不是血战。

问题15：想问编剧华哥是否演出了您心目中的顾清明？

杨紫又是否演出了您心目中的胡湘湘？

您觉得这两位演员表演时最出彩的地方是哪里？

答：当然演出来了，都很难想象如果不是他们来出演能是谁。

胡湘湘跨度这么大，从胡闹的小丫头，到成熟的撑家业的小妇人，这种年龄距离短，而心理跨度大的角色一向是演绎中最艰难的，杨紫小姑娘完成的超乎意料。

霍建华先生和角色的贴合度相当高，现场收音也是业界难题，但也也这么精彩，而且顾清明环境跨度很大，需要和肥肠满脑的政府官员接触，军队的铁血军官，各种小混混，湘潭的大爷爷，胡家各种性格的人，等等，他把每个人物的分寸都处理的相当有层次，相当细腻，这些都是很难做到的。

这些表演都相当精彩！

问题16：最后湘湘在郴州遇到小满，两个人聊起家里的事时，湘湘哭了。

湘湘是否感觉到了什么，为什么哭呢？

答：他们是双胞胎，彼此有感应，之前湘湘痛苦的时候小满会感觉到，现在小满痛苦了，湘湘也会感觉到。

问题17：编剧对于《战长沙》的整体制作是否满意？

看到这部剧播出有什么感想吗？

答：当然满意啦！

战长沙是山影的作品，孔笙和张开宙导演执导，能和这种团队合作，说三生有幸一点都不夸张，哇塞简直是命好！

播出的时候相当激动。

也没有想到会有这么多评论推荐，能引起大家的共鸣很感动。

我们非常感谢大家这对《战长沙》的鼎力支持。

有机会还会继续和山影合作，奉献给大家更多作品。

问题18：清明把推荐湘平去中央航校的信放到姐夫面前，姐夫看了一眼就很激动的站了起来。

可是后面笔架山失守之前写遗书，又说道姐夫大字不识几个，那他是怎么看懂那封推荐信的？

答：姐夫两次不认字都是装的，为了了骗顾长官………认字不多但是认得。

写遗书那里是装的。

问题19：问下胡家妈妈的角色是有意弱化还是演员演得不够出彩呢？

答： 故意弱化的，胡妈妈刘多慈是和秀秀对照写人物，他们是很旧式到中国妇女，不言语，撑着家。

原帖地址：http://tieba.baidu.com/p/3176254244?pn=1

战长沙还没看完，我已经按捺不住，想要给它的原作者和编剧写封感谢信了。

在一波波让妹子们燃烧的所谓“男神”的肆掠都无法改变我的无动于衷的情况下，我开始忍不住怀疑起自己的性取向来。

然而薛君山这个角色的出现，难得的，让我也犯了一次花痴。

为什么呢？

你说他又不帅。

嫁人当嫁薛君山，这就是我心中最帅最有型的丈夫。

有时候，残酷是对比出来的。

有薛君山的胡家和没有薛君山的胡家，一个天上，一个地下。

不得不说薛君山虽然没什么文化，却也当得上“好本事”三字——恣意潇洒、为所欲为的长沙地头蛇，黑白两道混得如鱼得水，兄弟哥们愿意性命相随。

我相信，有凝聚力的人身上，必然有着什么吸引别人追随的能量。

和日军斗智斗勇的那几场戏更显现出了他并非空有力气的愚钝莽夫。

最重要的是，世道再乱再艰难，他也保得到妻子一家乱世无忧，以至于后来落败的胡家，让人看得那么辛酸。

有人说，喜欢是效果最好的雾化磨皮，连他对上司的狗腿子，我也觉得机智萌。

可乱世中，这样一个男人，偏偏不走“邪魅狷狂”、左拥右抱的坏男人路线。

他对妻子说，我是一只风筝，线在你手上拉一拉我就回来了，此生不换。

听说，铁汉柔情这招，就是女生的春药。

而薛君山这颗，对肤浅的我来说，超大剂量。

凭我的心拙口夯 ，着实找不出一个精确的词来形容他对湘君的深情。

他似乎什么都做得到，但就是做不到成为一个拿得起放得下的翩翩糙汉子，而他唯一放不下的，就是他的妻子，他的家庭，和他担在心中的男人的责任感。

薛君山要教训闯了祸的湘湘，岳父拦不住，奶奶拦不住，老婆一句“你要打死她，就先打死我”，天不怕地不怕的地头蛇立马就蔫了。

和酸腐陈旧的老丈人话不投机，却绝不会对他的困难袖手旁观，平日里你来我往的撕逼不过是生活里的小乐趣。

湘君不能再生育，又因平安的意外死亡变得疯疯癫癫，连湘君的爹都担心“薛君山怎么可能守着这样的湘君过一辈子”。

但是，薛君山就真的打算守着湘君过一辈子，或者说从湘君魔怔的那一刻起，他就只想过如何治好他的湘君，治不好没关系，老子这辈子就守着她过怎么地！

上了战场，他屡屡从鬼子枪炮下逃脱，面对手下们的赞叹，他大大咧咧地笑着说：“我命大。

我死了谁照顾你嫂子。

”话里，有那么理直气壮的疼惜。

即使是在他濒死前，他留在世上的最后一句话也只是一句轻轻的“湘…湘君。

”我听见了他对命运罔顾的不可置信，听见了他的眷恋，听见了他的担心，听见他的这辈子对一个女人的所有爱意。

“我爱的那个人，是个英雄，会踩着五彩祥云来娶我。

”我却只期盼，四四方方的木桌旁，有一个爱人，没有惊世容貌，没有才华无双，他只会笨拙地牵着我的手，对我露出带着憨气的傻笑，虽然没有动人的情话，但我却知道，他是一只风筝，线在我手上，拉一拉他就回来了，此生不换。

我上一部抗日剧是什么时候看的我都记不清楚了，在近几年抗日剧完全朝神经病剧集发展的时候突然来了这么一部剧，不得不说让人眼前一亮，或者说是惊喜。

人物设定很简单，围绕胡家人而展开的故事，重点也在讲述这一大地主家庭每个人不同的命运。

全剧把每个人物形象都塑造的很丰满：顾清明说“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，湘湘和小满从最开始的不懂事和调皮捣蛋到最后的成熟，姐夫的大老粗却为这家人事事考虑，姐姐的贤惠，奶奶的智慧，爸爸作为读书人的迂腐……每一个都给与鲜明的特点，看过之后你不会觉得过眼即忘。

这部剧最大的亮点在于全程无雷点，关于战争的描述是很写实的：战争是很残酷和恐怖的，不是每个人都想要上前线杀敌，在当时的情况下和日本对战无论是武器和兵力都是出于极大的劣势，所以要打胜仗是很艰难的。

一些抗日剧过分渲染成功让人觉得受不了。

还有一点就是在当时的国民党内部出现的一些问题也表现出来，我觉得这一点很好，不是很偏激的说哪个政党好或是不好，而是写实的表现出来，让观众自己判断。

【顾清明】在微博上看到一篇影评说霍建华就是顾清明，顾清明就是霍建华，心里默默的承认了一下。

因为看完这部剧，我想不出第二个人可以演这个角色。

顾清明是怎样的一个人？

他出身权贵人家，背着家人读德国军校又偷偷的报考军队，一心只想上到前线杀鬼子。

他爱国、热血、正直、聪明，却因为是家里的老来子一有战事只能被困在司令部里，因为没有父母希望自己的孩子死在战场上。

有一集薛君山在战地里战斗，而顾清明只能一脸不情愿的坐在那里听着其他阵地失守的噩耗，那一幕他脸上的不甘让人看得心疼当军长要警卫保护他时，他终于憋不住了，他大吼：“我TM不需要保护！

”他给湘湘写信说，现在自己待的是王牌军队，要么打最难的仗，要么打最露脸的仗，可是他刚报到的时候都不想干了。

他永远都是锁在抽屉里的城防图。

其实他又何尝不懂父母的心呢，湘平死活都要回飞行学校的时候他说可以安排湘平不上前线，他父亲说：”当一个不能上前线的士兵？

“他回答说：”这样就足够了。

“湘湘因为他受伤求他别打仗了，他没答应。

他向湘湘求婚，湘湘说枪炮无眼，只求他能活着回来。

他做到了，但是他身边的兄弟们都没做到，小穆、姐夫、小弟以及更多我们连名字都叫不出的兄弟都死在了叫战争的这场噩梦里。

这就是战争，一条条活生生的生命不知道什么时候会消逝。

最后的最后，他屈服了，他在预十师投降之后选择了回家。

他带着不甘和失望离开了他一直希望能做出一番贡献的战场。

关于投降这一点，不是说战斗到底不好，能一直为了民族大义战斗到底的当然是英雄，剧里面顾清明他们如果选择突围出去的话那留在城里的6000伤员就会被日军杀光，选择投降的话可以保住命，而且日军会提供医疗服务。

在我看来，把命保住才是最重要的不是么。

顾清明身上的坚持和妥协融合在了一起，他因为国家而坚持，因为家庭而妥协。

【胡湘湘】一开始看到女主角是杨紫演第一个反应就是：小雪诶！

想起霍建华在采访里面说看到电视里面在放《家有儿女》然后又想起自己在和小雪演夫妻就有一种罪恶感。

我心里想：我没准有出戏感啊！！！

不过看了剧之后真是打脸！

整部剧下来杨紫从少女到少妇的过渡挺自然，台词功力很好，演技真是甩很多小花一大截。

或许是女主角光芒加持效应，我一直觉得湘湘是这里面最幸福的人。

就是因为大家身上都太悲剧了，所以湘湘的幸福才显得那么的难能可贵。

最开始她和顾清明的互看不顺眼到到处给顾清明添麻烦都是她年少气盛，长沙”焦土计划“执行的那天，她意识到自己不能和自己不爱的人结婚所以她从订婚宴上逃了出来撞见了顾清明，她偷偷跑上顾清明的车为了去找小满结果碰上了日本人是顾清明救了她，而第二次她不愿意大爷爷安排的婚姻又从大宅子里逃跑踩上了地雷又是顾清明救了她。

这样的缘分在那个年代让人感觉太巧合又太温馨。

我认为全剧最萌的一幕就是湘湘误会顾清明结果顾清明被姐夫推进房间里去解释那里。

每一句话每一个动作都好喜欢！

顾清明傻傻的先整理了一下大衣然后憨厚的问：“你最近忙不忙啊？

”湘湘哭着说：“没你清闲！

”然后顾清明一脸无奈的说：“家里面来人了，我姐姐来看我。

”湘湘本来抽泣着，听了这话嘴角上扬，眼神往顾清明那里一撇，还哭着带笑说：“你给我说这个干什么！

”这一幕的表演实在太赞了，小儿女的娇羞展现无遗！

杨紫我给你点一万个赞！

然后是史上最闷骚的表白：顾清明说：“听你姐夫说你愿意过继一个孩子给他，我想告诉你的是...我也同意了。

”湘湘一听捂着脸就跑出去了。

我看到这里完全笑得停不下来，手都还没牵过你们就要讨论孩子问题了？

哈哈那个年代的喜欢没有因为通信不变和战乱而变质，而是变得更纯粹。

喜欢你所以一见着你会不好意思就跑开，喜欢你所以你受伤我们全家都愿意照顾你，喜欢你所以当你父亲要我劝你回重庆时会说尊重你的决定，喜欢你所以会羞涩地说：”我想跟你生个孩子“。

到了后面有了血脉延续的时候，她会在不知道你下落的时候说要回去找你，虽然知道没有用，但是她哭着说：”我只想离他近一点。

“顾清明和胡湘湘的爱情，是这一段灰暗岁月中美好的存在。

【姐夫】姐夫和姐姐的故事是以强取豪夺开始的。

所以最开始全家人都有些瞧不起或者说怕姐夫，湘湘对姐姐说：“等我有一天长大了，我会把你从姐夫的魔掌中解救出来！

”但是最地痞的姐夫却用尽各种小聪明只为让一大家子人过得舒服。

他爱他的妻子湘君，虽然他从来没有说出来。

姐夫因为自己的嫉妒导致平安的出事，所以当家里决定收养毛毛时他一开始是抗拒的，最后他抱着平安的牌位说：“爸爸妈妈决定收养毛毛，但是你不要生气，爸爸妈妈不是不爱你……”我看到这里哭得完全不能自已。

他在顾清明和湘湘之间不停撮合，相亲，联合湘平“调戏”顾清明，连写遗书这种严肃的时刻都不忘把顾长官列为自家小姨子的对象，所幸最后成全了这对好姻缘。

全剧在姐夫死后完全进入一种悲怆的基调，看到后面几集我一直是哭着看过去的。

他说他打仗是为了求生，却没有躲过死神的青睐。

他叫薛君山，他是一个真正的汉子。

【胡家人】这一个家族的人，年轻人削尖了脑袋要往外面跑，而老人则是使出各种方法希望把他们留在身边。

这也算是那个时代的特征吧，年轻人希望为国出力、浴血奋战，而老人只希望他们平安，因为枪炮不长眼，不想以后白发人送黑发人。

但是事实就是那么残酷，你不愿发生的事情一件一件的接连发生，胡家人因为战争一个个地死去，最后满门英烈。

曾经胆小怕事到一听到枪声就尿裤子的小满到了最后也会勇敢的拿起枪和鬼子决斗，只会读书听曲儿的父亲会在日本人组织的大会上高唱抗战调子。

时势所迫，每个人都会因为这场浩劫发生翻天覆地的变化。

湘宁战死沙场；湘水还这么小，却勇敢地要跟踪鬼子，把鬼子带入地雷阵，自己牺牲了；湘平就算大爷爷要打断他的腿也要去参军打仗，幸运的是，以为失踪的他在战争结束后回来了，他说：“战争结束了该回家了。

”其实在那个年代，胡家人就是所有不幸家庭的缩写。

战争让每一个人都无法独善其身，国家兴亡匹夫有责。

在那个时代有几个家庭能保证经历八年抗战能够依旧完整，大家不停地挣扎着、生活着，很多时候都以为这仗打不完了。

【写在最后】加上通宵，我一共花了一天半把这部剧看完。

真的是很久没有一部剧能让我这么津津有味的一直看下去了。

我相当于在一天之内目睹了一个家族随着战争的命运浮沉，有感而发。

好剧总是能共勉之。

一直想为《战长沙》写点什么，又怕班门弄斧，难得看到这种让国人扬眉吐气的良心剧，姑且当作又一次安利吧。

导演和摄像：你们让别的抗日剧怎么拍？

《战长沙》对镜头语言的精雕细琢已经让不懂剪辑、构图的普通观众着了迷，至于学过摄影的娃已经是自动跪在了电脑、电视前，凭借湘湘半夜偷吃馄炖的一系列镜头我第一次成功安利了我也曾学过摄影的闺蜜。

那不惧花时间反复琢磨光影力求真实的态度说明了剧组不仅有钱更有心。

全剧色调清新自然又不乏厚重感，在国内打光师全面下线的都市言情剧、色调蓝蓝绿绿让你怀疑自家电视剧是不是坏了的抗日雷剧和可以测试色盲色弱的调色盘式玄幻剧中显得独树一帜。

但归结起来，主要原因不外乎导演对剪辑组合的连贯性、意向的运等都极其有把控，以及摄影摄像师的精雕细琢。

具体案例如下：案例1：参见顾长官求上前线施苦肉计在炊事班烧火后罢工的一场戏《战长沙》是这样拍的： 镜头中景勾画人物面部表情肢体语言，台词说完，顾长官身起刀落，刀特写，怒踩灶台的皮鞋特写，镜头移至围观群众各种惊讶但无奈的表情。

一场戏把顾长官的憋屈愤怒，他矫健的身手和旁观者的无奈描画完整，一气呵成，不浪费一个镜头。

而雷剧是这样拍的： 镜头勾画顾长官表情，顾长官举刀威胁围观群众，镜头打在群众脸上，（群众还选用让人一看就想笑的滑稽演员），顾长官说台词，镜头再打脸上，更加愤怒，围观群众说起俏皮话，滑稽BGM起，顾长官和围观群众围着灶台打打闹闹，演示羞耻Play。

案例2：中国好姐夫痛失爱子平安，归家后拿着平安的牌位悼念的一场戏（这也是让我哭的最难受的一场戏）《战长沙》是这样拍的： 夜晚，烛火挑起的光亮，薛君山捧着平安的牌位，欣慰又伤感地和平安对话，微笑着压抑情绪，镜头切入一片芦苇丛，小小的平安远远站在芦苇丛里，看不清脸，只见身形，一瞬间那种天人永隔无法碰触但想念的小人儿仿佛就在眼前的感觉一下子勾勒出来，也点出了在芦苇丛里出事的前因，让人自动进行回忆杀。

在剧中芦苇丛的出现几乎贯穿始终，有一种心灵归处的家乡意味，但空旷无一物却又有一种无能为力的恍惚感。

配上铁汉薛君山哭着笑的台词完全击中泪点。

然后薛君山不小心摔落牌位，赶紧跪着捡起牌位的时候，我已经被眼泪迷的看不清屏幕了。

（这个魂归处后来贯穿全剧，薛君山去世时身着素洁白杉在芦苇丛中重又看到小平安；小弟去世时仰望天空却看到了芦苇丛中的薛君山茫然地回头都成为了观众的泪点）而雷剧是这样拍的： 薛君山捧着平安的牌位说台词，平安以前的音容笑貌回忆杀，回忆杀，回忆杀，平安大叫“爸爸！

”接着剪辑湘君抱着平安摇没有反应，平安的手慢镜头落了下来。

切回来，薛君山抱着牌位嚎啕大哭。

其实就想说观众不需要看着镜头时时刻刻打在演员脸上，观众也不是只有时时刻刻看到直观甚至直白的刺激才看得懂人物的心理活动，这种大悲大喜的剧，偶尔虚化人物表情反而也规避了或许太浮夸的演技让观众出戏的危险（当然，该剧也不会有这种危险）。

这种用各种意象特写进行人物创造的巧妙留白反而给观众更多揣摩空间。

薛君山归家痛失平安站在公馆里仰拍出的高大却落寞的背影、小满告白时举着的红玫瑰，即使看不清脸也能感到他的心情且情境更富诗意。

看第一集的时候就能琢磨出这种平面摄影一般虚实结合精雕细琢的手法，但这种每个镜头都能出片的节奏真叫我等摄影渣除了膜拜别无他法。

Ps：后来有人把《战长沙》和孔笙导演的另一部战争剧《北平无战事》相比较，硬要说哪一部更好，哪一步更差，我觉得这两部电视剧都有着电影般的质感，但是风格是完全不一样的，《北平无战事》表现了很多人物在局势飘零的时代进行的各种政治斗争和行动。

而《战长沙》是从长沙一户普通人家出发，以小见大，用他们的喜怒哀乐，先努力求自保后无畏抗争的行动展现了一段充满血泪的历史。

《北平无战事》的画面犀利，色调冷峻；而《战长沙》浓郁透亮；前者像电影大片，后者更像精致的平面摄影。

我一直把《战长沙》理解为有着战争背景的抒情诗，开篇缓慢，爱情亲情平实的就像我们身边的生活，然后用独到的拍摄手法呈现出战场前所未有的真实感，如顾长官掩护伤兵撤退碰到日本兵遇袭倒地后，敌人从他身边跑过去，那种近在咫尺的恐惧感让人看着毛骨悚然；姐夫在战场上的战壕被轰炸，几个军官背对镜头快步疾走，大衣被风吹起，带着力道的泥土打在他们脸上身上，我都能感觉到战场的恐怖紧张，也有了军人们英姿飒爽的立体感。

所以相对更多集中在人性斗争且沉重的《北平无战事》，我更喜欢感情层次丰富，画面精致的《战长沙》。

混世魔王小满在国破家亡后跟表妹在鞭炮声中勉强微笑、一直被家里人认为窝囊的爸爸最后慷慨陈词不畏枪口唱着讽刺入侵者的一场场戏，都永远留在我心里。

所以要说我心中2014年最好看的国产电视剧，那绝对是《战长沙》，没有之一，很可惜基本不宣传不炒作的《战长沙》在播放期间收视输给了《杉杉来了》，不过它取得的影响力已经足够。

很喜欢这些把角色演成了活生生人物的演员们，也很喜欢屡拍精品的导演孔笙，明年还有他的作品——《琅峫榜》，现在十分期待中，2014年的荧屏，再见！

10 顾清明：记住，从今以后有人问你，怕死不丢人，说谎不丢人，说了谎死不承认才丢人！

11 丢人不怕 怕的是回不来。

12 明翰：战争，那就是一场噩梦。

过去的就让它过去了，毕竟我们都还活着。

至少，我还有妹妹，还有毛毛；你呢，还有湘湘和念亲，这么一大家子人。。。

13 薛君山：奶奶，我饿了。

14 这次可不怪我，小满说，也不怪我，然后姐夫说，那怪我噻？

15 胡长宁：这乱世凶年，人都是斯文扫地，只能是豁出这张老脸来。

16 顾清明：方军长说的没有错，我们第十军的将士们必须要先过自己这关（向保卫衡阳的战士致敬）。

17 胡长宁：妈，我不敢拿你们的命去赌，我们胡家不光湘君、君山、平安，还有湘水，湘宁。

那么多好孩子，都死在了日本人手里。

我这个老家伙反而怕死，要去做汉奸。

妈，你别怪儿子。。。。。。。。

不孝埃18 胡小满： 没有我，你可怎么办？

19 顾琴韵：你忘了你父亲，你忘了你还有姐姐，如果父亲能来，现在出现在这里的就是他。

弟弟，你肯为你的爱人着想，为什么就不能替我们想一想呢？

自从你上了战场，父亲寝食难安，这几年头发全白了。