导演：颜皓轩
主演：李悠,胡智强,周健瑜
类型：电影地区：中国台湾语言：汉语普通话,闽南语年份：2022
简介：台灣新銳導演顏皓軒首部短片作品《送行》找來新銳演員李悠與胡智強，飾演一對喪母的姐弟，莊嚴葬禮上的各種繁瑣雜事，卻因習俗儀式讓一切變得荒謬。影片將日常生活的荒謬轉化為獨特的幽默感，細膩地將思念放入生活，讓悲傷舉重若輕。详细 >
弟弟长得好像蔡维泽……淡淡的，冷冷的，很喜欢
影片刚开始就想起妈妈给外婆办葬礼的过程，当时年龄还小不懂得怎么缓解妈妈的情绪，她一个人在亲戚的帮衬下完成了外婆的葬礼，坚强且脆弱。直到很久之后跟她吵架，她脱口而出她没有妈妈了，我才意识到这一切是怎么回事。
死亡以它丑恶的嘴脸临到这个世上，带走了人多少的眼泪、哀伤、爱情和希望。前面看完的《追缉》，里面满是死亡。雅各书1:15 私欲怀了胎，就生出罪来；罪既长成，就生出死来。希伯来书9:22 按着律法，凡物差不多都是用血洁净的；若不流血，罪就不得赦免了。罗马书6:23 因为罪的工价乃是死；惟有神的恩赐，在我们的主基督耶稣里，乃是永生。
没看明白
從開場母親突逝的恍惚，到淡淡流露出的悲傷，從被外人的不斷裹挾，到封棺出殯時的失落與失態，再到最後忘帶鑰匙被關在家門外終於哭出來，情緒與情感涓涓細流又厚重綿長。作為顏皓軒的處女作，整部短片成熟得令人驚喜，期待可以改編成長片，或許會成為另一部《孤味》。李悠的表演鬆弛又豐滿，複雜情緒層層推進，甚至將胡智強都比了下去，胡智強鮮有被比下去的時刻，未來可期。胡智強出演作品補完計劃仍在進行時。
#2023金穗影展# 母親離世，父親缺席，女兒料理後事，胡智強戲份不多
克制，再克制一点
面对死亡的缓反应过程
真切感人，细腻
胡智強真的是台灣新生代的寶藏
平淡但深情，这个画幅比例像灵柩一样方方正正，可能导演或者是观众才是那个旁边的幽灵
特殊的日子，荒谬也变得正常，只有悲伤无处诉说
很好
争强讨饭申明存在感的蚂蚁离散茫然 横冲直撞 抱团取暖的蚂蚁聚众抬棺的蚂蚁按自己想法行事的“高中好友”缺席的父亲荒谬的葬礼所有人都按自己的想法投注表演悲伤的仪式但没有人真的悲伤为你好但没有人真的在想你是否好一直叫着弟弟的名字维系强撑着儿女的义务直到终于没有人来开门的时刻情绪终于分崩离析终于意识到 最爱你的人离开了你而热闹的假象下我们都形单影只真正能依靠和明白的也只有自己非常感动的是请你喝的咖啡帮你开的门不在了 但依然爱着你
在他人面前往往愿意显示坚强，独处的时候才能真正宣泄情绪。
中国人的确是把死看的重，种种习俗和礼节一一展现，门的意象，父亲的缺席，录像带的关于母亲的回忆。种种元素的叙事不免令人联想起海街日记和晒后假日，结尾的空镜也和晒后异曲同工，非常到位。
还好吧，感觉想表达的东西几乎等于鲁迅《父亲的病》。表现力优秀但是也无甚出奇。
“送行”像是一场漫长的梅雨季，亲人的离世是一生的潮湿。影片有着痛苦又严肃的外壳，却包裹着一层淡淡的冷幽默，让共情至极的观众不会溺于黑夜之中。导演是细腻的，镜头是克制的。精细入微的丧葬品，在外人看来难以接触到的殡仪馆，未经修剪的指甲，变红为黄的防盗铁门，脚下聚集的蚁群…足以见得导演在用细节表达情感。“人真正的悲伤大抵都是无声的”这大概就是女主的状态吧，所以在瞬间爆发、痛哭也是合乎逻辑的。结尾以空镜谢幕非常有意思，有种难以言表的失落与绝望感，像话剧散场，是喧嚣后的没落，是回音逐渐消失。幕布拉开，全场灯灭，人也回到现实生活中，是对原型人物说，也对有着类似经历的观众说。
作为第一部作品风格与完成度不错。在这么短的时间内不显匆忙，完整的叙事，感情的起伏，都有了。表达的细腻平淡，内里也有情感。
很中国
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弟弟长得好像蔡维泽……淡淡的，冷冷的，很喜欢
影片刚开始就想起妈妈给外婆办葬礼的过程，当时年龄还小不懂得怎么缓解妈妈的情绪，她一个人在亲戚的帮衬下完成了外婆的葬礼，坚强且脆弱。直到很久之后跟她吵架，她脱口而出她没有妈妈了，我才意识到这一切是怎么回事。
死亡以它丑恶的嘴脸临到这个世上，带走了人多少的眼泪、哀伤、爱情和希望。前面看完的《追缉》，里面满是死亡。雅各书1:15 私欲怀了胎，就生出罪来；罪既长成，就生出死来。希伯来书9:22 按着律法，凡物差不多都是用血洁净的；若不流血，罪就不得赦免了。罗马书6:23 因为罪的工价乃是死；惟有神的恩赐，在我们的主基督耶稣里，乃是永生。
没看明白
從開場母親突逝的恍惚，到淡淡流露出的悲傷，從被外人的不斷裹挾，到封棺出殯時的失落與失態，再到最後忘帶鑰匙被關在家門外終於哭出來，情緒與情感涓涓細流又厚重綿長。作為顏皓軒的處女作，整部短片成熟得令人驚喜，期待可以改編成長片，或許會成為另一部《孤味》。李悠的表演鬆弛又豐滿，複雜情緒層層推進，甚至將胡智強都比了下去，胡智強鮮有被比下去的時刻，未來可期。胡智強出演作品補完計劃仍在進行時。
#2023金穗影展# 母親離世，父親缺席，女兒料理後事，胡智強戲份不多
克制，再克制一点
面对死亡的缓反应过程
真切感人，细腻
胡智強真的是台灣新生代的寶藏
平淡但深情，这个画幅比例像灵柩一样方方正正，可能导演或者是观众才是那个旁边的幽灵
特殊的日子，荒谬也变得正常，只有悲伤无处诉说
很好
争强讨饭申明存在感的蚂蚁离散茫然 横冲直撞 抱团取暖的蚂蚁聚众抬棺的蚂蚁按自己想法行事的“高中好友”缺席的父亲荒谬的葬礼所有人都按自己的想法投注表演悲伤的仪式但没有人真的悲伤为你好但没有人真的在想你是否好一直叫着弟弟的名字维系强撑着儿女的义务直到终于没有人来开门的时刻情绪终于分崩离析终于意识到 最爱你的人离开了你而热闹的假象下我们都形单影只真正能依靠和明白的也只有自己非常感动的是请你喝的咖啡帮你开的门不在了 但依然爱着你
在他人面前往往愿意显示坚强，独处的时候才能真正宣泄情绪。
中国人的确是把死看的重，种种习俗和礼节一一展现，门的意象，父亲的缺席，录像带的关于母亲的回忆。种种元素的叙事不免令人联想起海街日记和晒后假日，结尾的空镜也和晒后异曲同工，非常到位。
还好吧，感觉想表达的东西几乎等于鲁迅《父亲的病》。表现力优秀但是也无甚出奇。
“送行”像是一场漫长的梅雨季，亲人的离世是一生的潮湿。影片有着痛苦又严肃的外壳，却包裹着一层淡淡的冷幽默，让共情至极的观众不会溺于黑夜之中。导演是细腻的，镜头是克制的。精细入微的丧葬品，在外人看来难以接触到的殡仪馆，未经修剪的指甲，变红为黄的防盗铁门，脚下聚集的蚁群…足以见得导演在用细节表达情感。“人真正的悲伤大抵都是无声的”这大概就是女主的状态吧，所以在瞬间爆发、痛哭也是合乎逻辑的。结尾以空镜谢幕非常有意思，有种难以言表的失落与绝望感，像话剧散场，是喧嚣后的没落，是回音逐渐消失。幕布拉开，全场灯灭，人也回到现实生活中，是对原型人物说，也对有着类似经历的观众说。
作为第一部作品风格与完成度不错。在这么短的时间内不显匆忙，完整的叙事，感情的起伏，都有了。表达的细腻平淡，内里也有情感。
很中国