日本沉没

文/Jeff典型的日本电影，灾难片都能做到如此温情。

老美的《后天》中的情感描写和人性挖掘就显得相形见绌。

《情书》般唯美的爱情感故事融合《后天》般震撼的灾害描写，不需要如《后天》般装模作样地追究全人类的环保责任，却也凸显出一个民族自救情节下的人性悲怆。

如果你还痛恨日本这个民族的种种劣迹嘛，或许你还在鄙视日本这个民族种种猥琐和极端的性格，那么在这部电影当中你可以深刻地体会到这个独自拥有全球20%大地震的国家血液当中充溢的危机意识。

如果说《后天》不过是美国人借环境破坏这茬来大秀自己特效水平的高度的话，《日本沉没》则绝对是集中反映日本民族有史以来所拥有的民族和国家危机感的出口，从这个角度来讲，《日本沉没》在反思人类面对灭绝性灾害时所应有的态度方面显得更有诚意，也更能引起人的共鸣。

起码作为日本邻国的中国人的我，在以后对待日本人、日本民族的时候会多一个角度去体察。

这部《后天》版《情书》，或者《情书》版《后天》让我从另一个角度更深地理解了日本这个民族，这个国家。

日本人可能一生之中都有这样的忧患，生在这样一个岛国，地震频发，生命随时受到威胁，如果能有一个广阔的领土，能够让他们发挥，他们一定能创造出怎样怎样的文明。

在选择避难国的时候，毫不犹豫的是美国和中国，这期间，美国还无视诺言，轻易反悔，中国，没有太多提及，只有在需要轮船协助炸断板块的时候，还有运送寺庙文物的时候有提及。

我想看看书里是怎么写的。

看的时候，的确是有感动的，因为地域的问题，生命随时受到威胁，这点的确值得同情。

但是，我感觉这是小日本的一部教育片，教育后人随时要关注领土扩张问题，否则毁灭也许就在这一代。

所以，任何时候不要忽视日本人，侵略和占领的意识已经深埋在他们的潜意识里，和平年代可以和平共处，一旦被抓住机会，就会像抗日战争的时候一样，让你措手不及。

今天中午回公司时，Jerry说她BF来电说富士山爆发了，然后说美国的处理核问题队伍也要从日本撤退了。

着实吓了一大跳啊！！

回到公司饭也顾不上吃，马上看新闻，马上吁了一口气，虚惊一场，Jerry的BF不愧是O型血的。

公司同事吵着说要马上找定工作了，我和ANNA说幸好咱英语不算差，应该还能找到欧美的工作。

感觉日本一步步每况愈下，我真不知道日本最坏的情况会是怎么样。

我自认是很爱国的一个人，虽然糊里糊涂地大学选了日语，但是若然中日战争国家需要我的话 绝对义不容辞。

但是日本到了这惨况，看着日本难民身处绝境，首先作为一个生命体，我不可能无动于衷的。

其次，学了这门语言，总有期盼要去日本看一看。

日本，挺着啊，我还想去看4月的樱花东京，北海道，名古屋，京都。。。。。。

转回正题，因为3.11大地震，专门找了这片子来看，虽然剧情逻辑等实在欠奉，但是一边看一边惊叹，怎么这么相似，oh my lady gaga，除了福岛被弄成完全相反的情况，（电影里福岛是唯一没受灾的地方）其他都有很多惊人的巧合。

日本真的要沉没吗？

还是，3.11只是2012的序曲？

《海防最前线》(The Guardian)（简称海），《日本沉没》(Sinking of Japan)（简称日）海：哇，你用那么多的钱来拍喔！

20亿日元哩！

日：那里那里。

你才厉害，叫好又叫座！

海：都是各位乡情父老赏脸而已。

你也不差呀，日本政府倾全力支持拍摄喔，出动各相关的机构，还邀请海洋研究开发机构(JAMSTEC)担任顾问，让影片出现的特效更真实。

日：谢谢，其实这部该片自小松左京的著作《日本沉没》，在1973年就曾被搬上银幕，现在重拍是因为有了雄厚的资金，加上特效技术一日千里，所以才能拍成这史上投资最大的电影。

海：我觉得我们很相像叻，都是英雄主义国家，无论什么事情发生，我们都以大英雄来拯救世界。

日 ：是吗？

我还记得二战时期被你炸得粉身碎骨，都是靠我们大和民族自强不息、埋头苦干，经营了二、三十年的时间迅速爬起。

我们的英雄主义，跟你们的相差甚远。

海 ：无论如何，我们还是最佳盟友，哈哈！！

日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已经难现昔日风采了，自从凭Dances with Wolf一片夺得最佳电影和最佳导演（他本人）后，便难得再看见他有水准（比起Dances一片）之作了。

不过，他还是选对了戏路，不再谈情说爱，做个海防员教官，踏实地演好这个角色，佩服佩服。

海 ：哈哈，谢谢。

你的男主角草什么剪，演的很木哩……我们的Ashton Kutcher虽然年轻，有个大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！

日 ：是吗？

他是草剪刚—我们日本最有名的人气偶像团体SMAP的成员哩，酱你都不认识？

海 ：是吗？

又酱的团员吗？

没有听他的名字哩。

我只听过木村拓……海，不是不是，……对，拓哉！

日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我们的柴崎辛身为拯救员，不但英勇救了草剪刚和小女孩，而且还下定决心不要苟且偷生，留下来解救更多灾民。

海 ：的确……柴崎辛的演技从以前的日剧《Good Luck》开始就很耀眼，我们的Melissa Sagemiller就输了一大载，不过Melissa也有点亮丽的演出嘛……日 ：哈哈，算是吧。

那你有什么感动的情节吗？

海 ：哇，整套戏都充满了感动！

一句“你如何决定谁将活下来，谁将死去？

”超炫吧！

日 ：有钱、有权的留下，其他的给我死去吧，多你一个不多，少你一个不少！

海 ：你这就是势利眼！

我说要救人，就从我最先接触到的受害者开始，以最快的速度，把他们一个个地救上！

日 ：你认为你比按着老婆，不断往海面上浮的老啊伯好很多吗？

海 ：（哭…）对，我用了很长的时间才能明白这个道理……日 ：那你能感受我们矛盾的痛苦吗？

当你的国家即将毁于一旦，你将如何做出选择，要逃离这个养育你的国土（寄人篱下、依靠有限的外国援助，能吗？

），还是留下自救？

海 ：当然是自救！

槟城不也有自救会吗？

听说好搞得有声有色，自己的问题，自己来解决！

不要依赖别人，等候上天的眷顾，那是妄想！

日 ：我们没有上帝，只有靖国神社！

海 ：哦，就是那小泉不顾邻国如何反对都坚持参拜的靖国神社？

日 ：是的！

我们的战神！

海 ：你们舍身救国的精神，也叫我们汗颜！

不顾自己的性命，驾驭潜水艇到深不可测的渊谷里点燃核炸药，试问有多少人能如此鞠躬尽瘁，为国捐躯？

对比自私自利、卖国求荣的代首相，他是多么的无耻，留下国民陷入万劫不复的窘境，自己先行逃离日本，简直是你们日本人的耻辱！

日 ：难得海兄如此深晓大义，我们日本人绝对不是贪生怕死的懦夫。

再来，我们一定能同心协力，统治亚洲！

呵呵！

海 ：真是万事俱备，只欠东风！

后记：1. 以上纯属虚构，文章内容未必反映真实状况。

2. 国际关系上日本的最亲密盟友为美国，而由于美国在当地驻军，令日本在美国的东亚外交策略中有一定影响力。

作为世界第二大经济体系，日本努力在世界舞台上争取与之相等的角色；曾联同德国、巴西及印度国组成四国集团向联合国提交改革安全理事会建议，其中提出加入该等国家为常任理事国。

某些问题，例如捕鲸，偶尔令日本成为国际组织的批评对象，但日本与世界关系基本和谐。

与此相对的是由于对二战历史、领土划界及军事威胁等的认知不尽相同，日本跟邻国，特别是中华人民共和国、北韩及南韩的关系则相对紧张。

资料取自维基百科

挺震撼的一部灾难片，尽管影片的叙事节奏略显拖沓，但影片濒临毁灭的末世感渲染的很到位。

漫天的火山灰，百米高的海啸，只剩下断壁残垣的城市和古迹，所有的平民都在为生存而挣扎着，但死伤者上千万记，万人空巷...对于我来说，挺让我感动的是，在仿佛一切都失去意义，时间临近停止的绝望背景下，男女主这对纯朴而又简单的爱，带给了这个苦难的故事一点小小的暖意。

这或许就是电影的魅力吧，久保田利伸/孙敏的keep holding U在他们死别的那个片刻，催人落泪。

================就个人而言，日本沉没2006中，玲子和小野的这段简简单单的爱，却是最刻骨铭心的。

在营地的那个夜晚，小野和玲子互相倾诉。

尽管二人确认了心意，但两者之间的爱又是那么的唯美。

两人偎依在一起，仿佛是在寂静寒冷的夜中彼此保护着对方。

小野喜欢玲子身上的那股阳光和韧性，他爱的是她的心灵，而不是肉体。

在她的鼓舞下，小野也找到了自己的方向，陪伴玲子舒适的睡一晚对于他来说就是最大的幸福了，而他也将学习玲子的那份热情，接手田所老师和结成的任务舍身救人...或许很多人会说，日剧跑的桥段太老了。

但是，当玲子满身泥泞的找到了小野，两人在生离死别的最后一次相拥时，keep holding u奏起。

二人什么话都没说，但歌词却巨巨反映着二人的心意和爱意。

我不知道怎么形容这种落泪的感觉，但每每这种虐恋，这种淳朴、真挚、傻的有点可爱，又带点悲凉的情绪，总会让我动容。

全片136分钟的克制，就是为了这个瞬间的升华。

这个煽情，是有效，而又美丽的。

故事可以有很多种形式和手法去表达，但人物刻画、氛围铺垫、节奏递进立住了，剧本再老套，它依旧是一个好故事。

日本沉没的音乐真的是编排的很好，久保田利伸和孙敏的这首keep holding u，让我不禁联想起了绚香的 今夜も星に抱かれて ，也联想到了《空中杀手》的某种意境...

选在5.12这个日子来看这部电影很应景，于是看的时候心情也有些异样。

不知是不是日子特殊的原因，几乎片长一半的时间我都处于哭的花容失色的状态。

完全没把它当作一部电影来看，更不用说当作“商业片”，整个影片中，完全忘却那些技术，特效，甚至是很多人所纠缠的政治问题，情节漏洞等等，只是简单的被感动，被震撼。

所以，即使情节不算新颖，即使还有这样那样的不足，它在我心目中已站稳五星的位置，即使给它评五星的人那么少的可怜。

转入正题吧。

尽管我觉得自己的思维其实很混乱。

故事本身没有什么好说的，确实单看情节的话确实是很简单，基本上我一路都猜到下面发生了什么。

然而这是一部宏大而又细致的电影，总是在 一些非常细小的地方突然间打动我，让我心情起伏不定。

首先，撇开一切政治原因，非常敬佩日本人面对灾难的态度。

生活在这样一个自然条件很不稳定的岛国的人民或许有着那种与生俱来的忧患意识吧，然而也正是这样，他们这一群人面对突然降临的自然灾难，有过绝望，有过痛苦，却依然是从容镇静地去应对它。

我深深地爱上地震发生的一刻依然沉着的“阿姨，关上火”的叮嘱，爱上当首相对大众宣布日本即将沉没的消息的时刻民众虽然惊恐却依然冷静的神情，爱上当自己的生活进入倒计时的日子里依然淡定地过着平凡生活的人们：那刚刚失去亲人却那么乐观的一家人，听到日本即将沉没的消息，瞬间沉默了一下，接着却像讨论茶余饭后的闲话一样嘻嘻哈哈的讨论起政府会把自己移民到什么地方，有没有机会去世界著名的赌城看一看这样的话题来。

而当自己没有等到移民的名额，几乎就是等死的时候，他们却把曾经挂在自己家居酒屋的灯笼挂在避难所的帐篷上，围着火堆烧烤，喝酒，轻松地谈论这件事，仿佛与自己无关一般。

那个经营着酒库的女子，笑容可掬的把自家的酵母送给即将移民的顾客，叮嘱他们在国外用这样的酵母依然可以酿出同样的好酒……在他们的笑容里仿佛家园的沉没这件事是那样的简单，不值得为它烦恼。

而这样的笑容却让我看了心痛无比。

冷静地面对灾难的态度，或许在这样的灭顶之灾面前是迫不得已的，然而这样不屈服于必将到来的毁灭，以这样的淡定面对自然灾难，正是作为人类的一种大智慧，是人类尊严在自然神威面前最后的反抗。

我崇敬这样的平凡而伟大的不屈精神。

其实从头到尾，看到城市一个个毁灭的时候我的心头充满着无比悲凉的情绪。

在这一刻抛弃国界的限制，让我从人类的角度去想，家园无可避免的废失是如此让人痛心疾首。

作为这样一个社会经济高度发达的国家，辛辛苦苦经营到了这一步，却在自然面前毫无反抗之力，眼看着自己的国家这么多年积累下的智慧的结晶瞬间毁于一旦，看着那些象征高科技的电脑，汽车，大桥在海水中绝望的漂浮，真是有种一瞬间信念崩塌的感觉。

因此我不能怪那位白发苍苍的首相动情地说“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就这样和自己的家园一起沉没”。

安土重迁啊，似乎这种古老的情结已经植根人类的本性深处。

即使在这样的年代，我们越来越习惯漂泊，然而毕竟家园还在那里，就在那里，因此我们是安心地离去。

当有一天家园面临永无挽回的沉没，或许每个人心底的那种情结就会被激起，然后让自己的心与废失的家园一起沉没吧。

在这样的绝望面前，我深深体会到人类在自然灾难面前的无力，然而我们是不能期待超越人类的力量的救赎的，至少对于绝对无神论的我来说，除了自己，无可寄托。

可是啊，在这样的灾难面前，无力如孩童的人类又能如何去面对？

这一刻，虽说脆弱的科技无法匹敌自然灾难的力量，我却依然坚信这是唯一的自救之道。

明知不可而为之，这才是我们人类应该有的勇气。

这样的时刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家团结一心的行动，绝望的心情才能稍稍得到安慰。

一直一直地在想这样的问题，怎样去做一个人，才不枉费自己这一生。

最近舍友在对我说这样一种说法，人性是兽性与神性的融合。

不知怎么会在这样的场合想起这句话。

这场灾难中，有形形色色的人，芸芸众生如我，在政府的指挥下井然有序然而心情迷茫的在撤离，在迁徙，在等待救援。

这样的方式，你我都会去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。

然而人群中总是有那么一小部分人，他们有着更多的知识，更优秀，更杰出，却也担负了更沉重的责任。

当一个人身上有着对许许多多人的责任的时候，他便不再茫然，他便在这人群中显得那么突兀，只因为那种目标明确的眼神。

那么，这样的时刻，责任感便驱使着一个人超越了人性，产生了神性吧。

这样的一群人，他们找到了自己需要保护的人，找到了自己需要坚守的信仰，因而他们的选择也就超脱了自己的生命。

当那个强势的女性官员（不知道怎么称呼她><）哽咽着说“我想要救更多人，一千个，一百个，十个……哪怕一个也好”的时候；当那个苍老的首相平静地说出“然而这不能代表一个首相的观点，因为当一个人出生的时候，他首先是一个人，然后才是一个日本人，每个人都有生存的权利”的时候；当科学家对着我们那位可敬的潜艇领航员说出这趟航行注定有去无回，而他却只是眼皮也不抬的忙于整理资料，有些敷衍地说出“我知道啊”的时候，我控制不住地泪如雨下。

是的，每个人都有生存的权利啊，然而你们是为了谁而放弃了自己？

作为一个领导者的责任，作为一个优秀到能够在海底像耍杂技一样操作潜艇的科学工作者，那是你们的责任——去保护他们，那些需要你们的人。

说起来，责任这种东西，可大可小，然而本质又有什么不同呢？

那两个可敬的领航员，从容地牺牲了自己的生命，只是为了自己爱的人能获得幸福。

他们有想要保护的人啊，想让自己的儿子能看到自己小时候最喜欢的海滨的景色，想让自己最爱的女孩和自己最心疼的那个小姑娘不再受到生离死别的折磨，从此幸福的在一起。

这样的想法复杂吗？

然而不崇高吗？

最简单的东西往往是最深刻的，一个人的爱也是有共通性的。

有小爱才能有大爱。

虽然那个最明确想保护的人只有一两个，然而这样的爱也提醒着他们，有多少个这样需要人保护的家庭，这样的努力，是为了自己爱的人，也是为了让所有相爱的人把这份因自己的逝去而无法挽回的爱延续下去。

责任是一种让人痛苦也让人幸福的东西吧。

水花迸溅的潜艇中，两个年轻的领航员生命的最后时刻竟然如此相似——带着最甜蜜的笑容，抱紧自己最爱的人留给自己的东西，神情安详的陷入永远的沉睡……那一刻我才领悟，拥有一份额外的责任是何等沉重，又是何等幸福。

于是，故事终于该结束了吧，在心灵被层出不穷的灾难场面折磨地无法再承受的时候，终于，以一个有些英雄主义色彩的牺牲为结束，家园终于被救赎。

这样的时刻，虽然一切都已经结束，可是看到那些成为废墟城市，听着新的女首相站在灰暗的废墟上，向下面无数双经历了太多苦难而变得深邃的眼睛庄严地念出“我们要重建自己的国家，总有一天让所有流落在外的国人都回到自己的祖国”的宣告，心情仍然是愁云惨雾。

然而这样的时刻，相当绝妙的一笔，画面切换到那个宁静的小县城，灾难后的寂静中，一只小小的燕子回到了那个遗弃已久的鸟巢，那位刚刚失去儿子的母亲，平静而欣喜地看着这只小小的鸟儿，露出那种因为经历太多后而归于平静的浅浅笑容……这一刻，想起电影刚开始时候的那个场景：因得知日本即将沉没而深感绝望的首相，心情沉重地走出大楼，却迎面撞上一对新婚夫妇，面对着镜头大喊“茄子”。

首相低头自问，这个国家，难道注定没有希望了吗。

最终这只小小的燕子还是给出了那个答案，一个光明的答案。

不，只要不放弃，终究会有希望，因而我们无论何时也不曾忘记大喊着“茄子”放肆地笑，不曾忘记屋檐上那只久久未归的燕儿。

只要太阳还会升起，希望，就是不会被忘却的。

写于汶川地震一周年祭

这部电影看完之后的第一感觉就是：剧情的俗套。

灾难片很难从剧情俗套这个窠臼里面出来，几乎只要是灾难片，剧情方面便是一种无法期望的东西。

对于剧情来说，《日本沉没》亦是如此。

它所讲述的故事耸人听闻，它彰显了日本人的民族精神，也从侧面说出了日本人矛盾并居安思危的心理。

片子里面的演员都演技一般，这么说是因为至少我并没有因为表演而进入电影世界。

这部电影的画面倒是不错，这也是灾难片唯一值得观看的一点优势。

end

说真的，一直很不喜欢这部片子，日本人自己拍的灾难片，让人感受到的是他们的焦虑和忧患，而且是莫名其妙的焦虑，无法理解。

但是，这几天的事情，让我不得不把这部片子重新找出来看了一遍。

如此相似的镜头，让人不寒而栗。

地球物理学家发现了海底的问题，经过精密的计算后，推算出还有300多天日本就要沉没，唯一的办法就是把日本人全部送到国外去。

但是他国接收的难民有限，而海啸、地震、火山爆发渐渐吞噬着这个岛国。

千叶、岩手、福岛、静冈。。。

这些名字变得那么熟悉。

首相遇难，国参去求教博士，博士想出的办法是把地幔炸开一组洞，把日本从沉没的边缘停止。

需要有人去引爆炸弹。

两个年轻人以牺牲自己生命的方式，去挽救了只剩下群岛的日本。

故事很简单，拍的很拖沓，典型的日本电影风格。

但是，我却为这片子的台词而感动不已：摘录一段电影中日本首相的话： 　　 　　“我从方方面面的权威者那里听取了关于人本人未来的想法。

前提是，如果以美国为首的各国抛弃失去经济价值的日本人，我们应当怎么办。

这些意见当中有一种令我惊讶，是一种极端的意见，至少按常规说是一种特殊的意见，很多完全不同领域的人都持此意见。

他们认为，最好的办法就是：什么都不做，同所爱，同国家，生死与共。

能有这种见识，大概就是日本民族区别于其他民族的关键所在吧，我也认为，这种方式最适合日本。

但我知道，这是不被允许的。

我的孙女丽良，在她成为日本人之前，也是作为人类出生的，所有的日本人，生来也都是人，所以大家都有生存的权利，都有希望的权利。

”当那个年轻的海洋爱好者抱着必死的心去潜艇准备点燃爆炸物的时候，他说，我知道自己要做什么，为了保护自己的家人，我知道该怎么做。

人生下来首先是生物人，其次才是社会人，我们是以“人类”这样一个标签生活在地球上的。

每个人都有生的权利，都有希望的权利，我们在自然面前是那么无力和渺小，我们要善待我们的地球，我们赖以生存的家园。

更要做的，是人和人之间的相互关爱，相互关心，相互扶持，要努力，不放弃，坚持生存的勇气。

从来没有一次，人们这么共同关注自然，反省自己的高科技是发展还是制造灾难。

为什么只有在灾难面前，我们才会如此，而灾难过去的时候，滩涂上留下的只有自私自利、利欲熏心？

感动不能代表一切，冲动的理想也只能瞬间即逝，平淡与真实才可能波澜不惊地直到永远。

不希望有惊涛骇浪的激情，让生活平静如水吧。

昨晚熬夜看了《日本沉没》，整个剧情除了描写地震、板块断裂的部分很有震撼力，其他的部分很一般，无非是灾难加上爱情再加上几个救世英雄。

不过我想从这部电影看到其他的方面，如果说日本国土的渺小和资源的匮乏造就了日本国民的忧患意识，那这次的四川大地震是否应该唤醒国人的忧患意识了呢?中国的小学有多少教过孩子们如何防范各种灾难了呢，不仅仅是地震，哪怕是常见的火灾呢，也许这是一个长远的问题，那这次的大地震是否该是一个开始了呢三十几年前，唐山大地震让几十万人忽然间从这个星球消失，也许是通讯交通不发达，那时的国人只是知道了这样的一件巨大灾难，深深的沉痛也许只有唐山人才能体会，但是不知道如今的唐山人民是否都知道了如何去防范这样的灾难？

那时的中国是落后的，灾难过后，一切也就过了。

但是如今呢？

现在很多人在网上或者电视上讲各种如何防范地震的方法，可是这个世界上不是只有地震一个灾害，还有其他呢，而且这时候最有权威意义的恐怕是国家的一纸纸文了，国家的政策法规如果写入灾害的防范，那又会是一种怎样的现象呢？

最后以《日本沉没》中那个早死的感性日本首相的一句话修改作为结尾：每一个人生下来，首先作为的是人类的一份子，是一个人，他也有生存的权利。

据说，这是当年日本东宝公司斥资20亿日元打造的大片。

一开始，我也的确觉得日本人果然不同凡响。

像这种类型的灾难片，如果搁在美国好莱坞拍摄，他们至多会拿自已的一座城市来开涮——这座城市通常会是纽约。

而日本人真是更狠，整个国土都不放过，天崩地裂，岛国灭顶，这真是不给自己留一点后路啊！

说实话，这真的把握我给震撼了，真的觉得日本人对自己下手够狠，他们是要在电影中把自己逼上一个真正的绝境，这也许不再是面对灾难时的个人或者某些群体的抗争，而是一个民族的生死存亡。

所以，我基本上是怀着一颗敬畏之心来观看本片的，也是怀着一颗敬畏之心准备着经历那场电影中的日本沉没。

我很想看看电影是如何在这种毁天灭地的绝望中来表现日本民族的独特精神与内涵的，虽然这只是存在于一个虚构的情景之下，但我还是很关注，因为也许只有在与赖以生存的物质根基生生地完全撕裂开来的时候，精神层面的东西才会更加清晰，更加突出，更加具体可触。

我就在等待着电影给我这样的一种触动。

只可惜，影片的后半部分让我大失所望，完全沦为了好莱坞式的灾难片，孤胆英雄舍己为人，拯救世界。

真不明白，好莱坞电影其实还是有许多优点的，为什么好的不学，偏偏要学这些俗套的、形式化的东西。

其结果就是，使得本来很深刻、很宏大、很有感染力的主题，在电影的后半段被演绎成了一部靠特技效果和煽情元素混杂支撑的二流娱乐片了！

暴殄天物啊！

据说本片是改编自一本著名的科幻小说，不知道原著的结局是如何的，不会如此陷于平庸吧？