我和我的父辈

1.壮烈，但是没脑子，背着枪不用，拿刀往上冲，“消耗敌人炮弹”？

2.一直把旗子举着，虽然代表一种信念，但是旗子也不能杀人，真有用？

3.一如既往的“以少胜多”，就喜欢玩这种玩意。

还喜欢玩【用敌人的嘴来夸赞主角】，这种把戏假得很，哎呀，“敌方骑兵太快了”，再快有子弹快？

敌人有炮有机关枪，我们拿着刀，骑🐎冲上去，这也能行。

，

“我和我的”系列中，这部可能是最弱的一部。

《乘风》主旨是好，但情节、表演、剪辑、特效水准都不高，只是和抗日神剧比起来，电影中的先辈流了更多血，做了更多牺牲。

故事没讲好，煽情戏却安排的多；这边有牺牲，那边必然有新生；为了凸显“父辈”两字，艺术加工部分过于牵强，故事编排很主旋律很俗套。

吴京的长相很吃亏，即便娃娃已经挂上皱纹，但还是缺少风霜雕蚀的岁月感；演技也永远的四平八稳，激情不够，温情油腻；借主旋律和“国难财”在票房上把持着话语权。

《诗》非常不错，苍茫的戈壁在夕阳余晖下发出金色的光芒，信仰和温情让这片土地成为共和国的脊梁之一，国之不保，何以安家！

故事很流畅，讲述的方式也很适当，章某人的表演挑起大梁，几乎用独角戏的方式完成了对自己、丈夫、整个技术团队群像的英雄描述。

值得一看，值得学习，对现在的年轻人来讲，对这些历史要有记忆有传承！

《鸭先知》的观影体验是最好的，因为这是一段轻松明快的喜剧，徐峥延续了上一部《我和我……》的弄堂风格，把上海七八十年代的风貌复现到银幕上，又把上海的商业属性和进取精神浓缩到这几十分钟的段落里，而且是唯一一个不和生死相关的段落。

让人笑过、想过，给观众满满正能量。

小韩同学的演出比起上一部有所下降了，表演有些模式化，希望不要用坏了这颗小苗。

《少年行》有些浮夸了，虽然也是喜剧，但是很尴尬。

从故事到人物到演出，只是一个舞台小品的范畴，然后还要安排生离死别，满满套路，真是无趣。

总之，《诗》≈《鸭先知》>《乘风》>《少年行》

继2019年《我和我的祖国》、2020年《我和我的家乡》，国庆三部曲之《我和我的父辈》接棒定档2021年国庆。

由吴京、章子怡、徐峥、沈腾导演，以抗战、建设、改革开放和新时代为历史坐标，讲了四个故事《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》。

个人最喜欢第一个的刚烈和第三个的轻松，第二个过于煽情了，第四个有点尬。

第一个故事讲述冀中骑兵团团长为拯救更多士兵和乡亲，利用儿子吸引大股日军的故事，据说：“电影中提到的日军利用我军发报机定位地点的事是历史上真实发生过的事，就发生在冀中大扫荡中，而八路军在最危急的时刻以通讯员发报吸引大股日军在聂帅回忆录上也有记载。

”在骑兵团最后的冲锋里，团长亲自用刺刀挑死日寇头子，为儿子报了仇。

第二个故事讲述新中国建设时期，科研人员为研制火箭的燃料而发生的故事。

小孩的爸爸因公牺牲，妈妈和科研团队一起善意地欺瞒小朋友。

第三个故事，讲我国第一个广告片诞生的过程，卖药酒的爸爸如何拍出一部广告片，令滞销的药酒脱销。

结尾展示了很多令80、90后泪目的古早广告片。

第四个故事，讲时空旅行的机器人穿越到2021年，和喜爱发明制作的小朋友发生的一段友谊。

机器人冒充小朋友的爸爸参加家长会，在各种比赛中获胜，为小朋友挣了面子。

最后怕水的机器人不惜牺牲自己，到浅海中救出溺水的小朋友。

只说《诗》那一部分，于是给五星意外地有共鸣。

如果让我来编剧肯定让知识分子父母饭桌上讲两句航天物理，带着那种老一辈人说字母常变量时的古怪口音，像是α读成儿发（一声），y读成歪之类，《诗》没这么拍，却忽然和我的父母贴合起来了，也是类似的行业，其实外面如何回来也都是寻常人家的恬静生活，不怎么说工作。

也有父亲假装打、带着笑演给装糊涂的母亲看的景象，帮着家里啊同事啊养孩子那时候也非常常见。

哭着被打却喊不疼则刚好是我父亲这一辈的经历，或是那种对肉啊猪油啊的渴望。

开头的穷苦孩子们在外面灰与土间玩闹的景象又是我们两辈人共同的记忆。

有很多细节让人真正地感慨啊音乐很美。

回忆中父亲骑车远去，回头看母亲车不小心歪下来的那一幕久久难以忘怀。

那张“诗”的纸的段落，远比外面那些精致摆拍的做作格调更能诠释“浪漫”一词。

结尾的诗可以说是航天人的浪漫，这张“诗”的小纸片却是属于两个普通人的浪漫。

是那个写信互称同志，下课给喜欢的人课桌放一个苹果，那个不敢正大光明在一起于是隔着一条街快乐的相互挥手再转过头去一个人哭的时代的浪漫啊如果让我来编，大概还会加一些同事闲聊的部分，加一个航天人关于常生女儿的可爱调侃吧。

也许是周围环境的错觉，他们好像反而对女儿也更偏爱些。

苦在回忆里总是那么甜。

大概片中的母亲也有类似的感觉吧有天出去溜达，走在后面看父母平淡而手挽手前行，大抵就是片尾那两人走过四季的模样

印象最深刻的是第二个片段 章子怡导演的那一段真的惊艳到我——燃料燃烧自己，火箭抛弃自己，死亡验证生命，宇宙渺小死亡：立意已有哲义黄轩饰演的科学家气质很儒雅：他是诗人，用最暴烈的火和最凝滞的烟雾，在孩子的天空中写一首无法言明的诗；他是爱人，在妻子的回忆中永远饱含真挚爱意；他是科研人，在那扇破碎的玻璃窗后带着从容慨然的微笑记录爆炸数据……之前没怎么在大银幕上看过章子怡，这次真的为她的清冷坚毅的气质美而感叹：把孩子从礼堂里带回家时那片荒野，一片黑暗中远处天际黎明初现，风把头发扯乱，昏暗天光下，她的眉眼既呈现一种看破一切的淡漠，又饱含那种痛苦被深埋之后的绝望和崩溃，两种情绪打架就产生了她身上的矛盾和倔强感，我能真切体会到她的痛苦、无奈、希望与失望，真的值得仔细咂摸。

小男孩的演技也很让我惊喜，我有许多眼泪是为他流下的，实实在在地为他难过。

在这里要夸倒叙的拍摄手法：先交代他和别的小孩打架，后交代他是为了爸爸打抱不平；先说大家的爸爸都不回家，再说是妈妈为了瞒着孩子而请其他同事帮忙；先写孩子在谈话后拿起孔明灯和解，再写他们的谈话内容…所有这些都很精妙，我会尝试着去猜测，并且在谜底揭晓时被其中蕴含着的巨大牺牲、理解和苦痛而深深震撼。

我最喜欢他带着妹妹去荒野上放孔明灯那一段，画面是美的，但情感的充沛让我无暇顾及景——哥哥捂住妹妹的耳朵，对着融进深深黑夜的孔明灯把愿望哭喊出来，要妈妈不死，要妈妈不去重蹈两位爸爸的命运。

我想，要是能听见，那被迫快速成长的稚嫩童音里如此深刻的悲恸和恐惧，神明也要落泪。

除了情节，镜头语言和色调也很美，一家人在一起时的暖黄灯光；暗色荒野中的一抹黎明或一盏孔明；雨夜中小女孩拿着的手电筒光因为恐惧而晃动，映着母亲和儿子同样震颤动乱的心；告诉儿子死讯后推他出门的那声惊雷；母亲隐忍的捂住大半张脸的抽泣；儿子在荒野上捂住妹妹耳朵，仰头对宇宙泪流不止地喊出心底的恐惧……一切都很打动我，一种四两拨千斤的、轻柔却直击灵魂的美和感动。

非常感谢。

吴京单元的布景和打斗太假了，强行煽情最为致命，好像是时间很赶，很仓促的感觉。

沈腾单元的两个主要的小演员用力过猛，真的很尬，后段也是强行煽情，不像是麻花一贯的风格啊。

章子怡初为导演拍的非常细腻，不像是一个新人导演，尤其那句“爸爸和以前的爸爸都死了”直接给我整破防了。

徐峥单元个人感觉最好，跟徐峥以往拍的风格感觉很不同，很轻松，没有前两个单元压抑，也没有最后一个那么尬煽。

四个导演单元排名：徐>章>沈>吴。

仅供参考，个人见解。

四个故事。

吴京的《乘风》，题材挺讨巧的，骑兵的相对奇观化的视听体验更容易调动观众的情绪。

但父子情铺垫不足，感情比较生硬，后期节奏崩坏。

后面大场面的骑兵与日军交战可以更少些，且那个时代不适合讲个人神话，应该是整个父辈的缩影，吴京骑马跃起的那个镜头让我想起了拿破仑，这一点不如《诗》处理的好。

章子怡的《诗歌》，其实有惊喜，没想到章子怡能拍成这样。

后期节奏还是崩坏了，感觉海清和陈道明那一段完全没必要呀，可以在最后一声爆炸后戛然而止，如果献礼影片不适合这种结尾至多加一个众人欢呼，两个孩子看向远方的镜头就可以啦，抒情太过，反而失了之前二十世纪六七十年代的质感了。

章子怡的表演很动情，前半部分剧作挺扎实的，一次意外爆炸过后，郁师傅告诉哥哥自己可能有一天也会死，这个细节很动人。

章子怡的表演很好，还是更适合大荧幕。

说一下刚才那一点，整个《乘风》是吴京的个人神话，所以一切为了刻画他而生，包括乘风的死。

但《诗》却并没有给牺牲的父亲太多关注，体现了一代人在那个时代的默默奉献。

光影有点《阳光灿烂的日子》的感觉。

徐峥的《鸭先知》，没有太大的野心，也就不会给观众压力。

整体故事非常流畅，最后抒情部分还是有点多。

沈腾的《少年行》，一贯开心麻花的喜剧风格，唯一让我觉得违和的是，小小把机器人赶出去后，就没担心下雨会把他淋坏嘛？

感觉小孩子这里刻画的有些单薄了。

让我惊喜的是这段对于父辈含义的延展。

并不只是父亲，机器人是小小的父辈，但未来小小又创造了机器人，这个设定亮眼，惊喜。

对了，这部影片致敬超多，处处都是梗，挺有意思的。

总体感觉，后两部比前两部更有电影感。

小演员的表演都很动人，部分剧作细节僵硬，混乱。

且每部影片或多或少都会有抒情喊口号太多的问题，不知是不是审查所致。

经过大家的提醒，又去看了一下。

关于前文提到的“妈妈拜托大家帮忙瞒着孩子是不是插叙”的问题，后面按照剧情逻辑来讲，的确是插叙。

因为妈妈拜托大家瞒着孩子们，父亲们不回家，所以才会出现孩子们开会找爸爸的情节。

但是个人还是觉得插叙略微生硬，多谢大家提醒。

每一代人有每一代人的初心和使命。

不同时期的父辈们都在奋斗，为他们下一代创造更美好的生活环境，而且代代传承。

20世纪三四十年代的父辈们为了保家卫国，抵抗帝国主义的入侵，奋勇杀敌，不怕牺牲；20世纪五六十年代的父辈们有着强烈的爱国情怀，为实现祖国军事领域的强大不懈奋斗；20世纪七八十年代的父辈们，敢于冒险敢于尝试，在强大政策的引领下为自己为家人创造出一片天；21世纪一二十年代的父辈们，在生活富裕的基础上，敢于创新敢于突破，不断推动科技创新、技术进步。

影片前两个故事让人真的非常好哭，而后两个故事又让人真的非常好笑。

从过去，到未来，我们和我们的父辈一直在努力着。

革命年代，他们用自己的血肉之躯铺就了美好的新中国；建国以后，为了祖国的强大，他们从无到有搞科研，不顾个人安危；改革开放，他们走在时代前沿，为祖国的富强，他们勇敢做第一个吃螃蟹的人；今天乃至未来，我们身为祖国新一代接班人，科技兴国的重任落到了我们肩上。

乘风，马乘风，是那场战斗牺牲的先烈中唯一留下的名字，他于1942年牺牲于抗日战场上。

他不怕死，他愿意为祖国随时牺牲自己。

打虎亲兄弟，上阵父子兵。

他和他的团长父亲一同出现在抗击日本侵略者的前线。

父亲亲手送他上战场，唯一的愿望是儿子可以当岳飞，不希望儿子当岳云。

可命运就是这般，在瞬息万变的战场上，为了保全手无寸铁的百姓，马团长他别无选择。

无线电暴露位置，四人四骑围困于鬼子的大部队。

乘风冲上去的时候，我满脑子都是出场时恣意骑着马的少年郎，他是抗大培养的通讯兵，是团与大部队取得联系的纽带，他的人生不该这么早结束。

可是，真实的历史中，远比这残酷得多。

十几岁的少年儿郎，本该天真烂漫的年纪，却早早从军御敌，他们不知道自己的牺牲是否能换来胜利，他们不知道胜利在何时在何方，但他们愿意相信。

我始终对一句话感到动容：“他们相信未来，我们拥有现在”。

感谢先辈，我们才能生在盛世中国。

施儒宏，火箭专家，虽没有历史圆形，但他是那个年代科学家奉献精神的缩影。

看过《功勋》，共和国勋章的获得者中一大半都为新中国的科技发展做出卓越贡献。

你我的脊梁，有一根是他们给的。

建国以来，不论是这里的火箭固体燃料的攻坚，还是原子弹核潜艇的突破，每一次都会被老一辈科研工作者的奉献与忘我感动。

他们筑的是大国脊梁，他们造的是国之重器，他们都抱着随时牺牲自己的决心。

每一个人，都是英雄。

鸭先知，总要有这样一些人，敢于迈出第一步。

他们的眼界与认知，超过同时代的人，看得到更远的未来，希望在何处，路在何处。

1978年，没有人知道我们的祖国究竟要做什么才能强大才能富裕，没有人知道敢为人先的后果是什么。

但那个时候，我们需要这样的人站出来，让大家看到，路在这里，勇敢向前走吧！

来自2050年的小小，给自己造了一个爸爸，穿越时空去陪伴小小的小小。

这是理工科的意义，某种程度来说是未来科技争锋的战场。

我自己理科学得一塌糊涂，很遗憾22岁的我没办法在科技兴国方面报效祖国，所以很佩服理科好的人。

愿我和我的同龄人们能接好先辈手中的这一棒，愿你我在各自擅长的领域发光发热，愿你我都能像父辈那样，完成好自己这一代人的使命。

乘风篇，我在电影院是真真切切的被感动哭了，以下转自b站看到的来自昵称“这个艾迪有点帅”，给那些说乘风强行煽情不切实际的评论看看《乘风》篇章，父子俩均为历史真实人物，关于这个篇章的问题，编剧在自己微博科普如下：【cp】《乘风》之外的故事1 、吴京扮演的马仁兴和吴磊扮演的马乘风是历史上真实存在的父子。

1942年大扫荡，身为交通参谋的马乘风在突围中壮烈牺牲。

至今潴龙河畔仍有骑兵团八烈士墓。

马乘风是唯一留下姓名的烈士。

2、原本剧本最后还有一行字幕：“一九四七年六月二十三日，马仁兴牺牲于四平攻坚战。

一九四八年，四平市四道街改名仁兴街道。

”马仁兴将军是四战四平我军牺牲的最高将领。

四平的观众对仁兴街道应该很熟悉。

但不是每个人都知道这街道名的来历。

3、马仁兴出生于1904年，河北邢台平乡人。

马乘风是他的长子。

剧本中提到的马乘风的母亲名叫东大爱。

马乘风的弟弟妹妹目前都健在。

希望这个历史真实可以略微抚慰那些为了这个故事感伤的观众们。

4、冀中骑兵团是反扫荡时唯一受命在包围圈里厮杀的部队。

1200人最终只剩下300人。

5、马乘风不断提到的“卜参谋长”名叫卜云龙，河南沈丘人，建国后曾做过军委马政局副局长，96年去世。

6、李光洁扮演的政委汪乃荣，魏晨扮演的神枪手参谋黄锐，余皑磊扮演的副团长宋辅廷等人都是历史真实。

张恒瑞扮演的巨人八路军士兵吕布也有真实原型。

由于长度原因，他们的戏都有删减。

很遗憾。

电影中每一个人名地名都不是杜撰。

牺牲的大春子丈夫所隶属的23团是最惨烈的。

从团长谭斌到普通士兵全部阵亡。

7、我们有幸看过四十年代苏联摄影师拍摄的我军骑兵团冲锋的画面，从战场到战术到武器，和目前电影中呈现的重合度高达百分之八十。

冥冥之中，莫非天意。

8、骑兵团属于枪骑兵。

突袭的时候战术思想主要是以速度换空间。

这种战法除了第一排，后排是绝对不能使用枪械的。

会误伤战友。

连人带马，血肉之躯，冲进敌营。

战争之残酷，实在非和平年代人可以想象。

9、骑兵突袭战术中更管用的不是枪，是战刀。

电影中复刻的是新四军名将彭雪枫发明的刀。

名叫——雪枫刀。

10、马乘风毕业于抗大，而八路军各部通讯员的技术都统一学自延安的中央军委通信学校。

仔细看的话，这个标记出现在马乘风的书包上。

对我个人有一点特殊的意义：中央军委通信学校就是我的母校西安电子科技大学的前身。

从瑞金到延安再到西柏坡，我的母校培养出的无数通讯员为革命成功做出了不可磨灭的贡献11、电影中提到的日军利用我军发报机定位地点的事是历史上真实发生过的事，就发生在冀中大扫荡中，而八路军在最危急的时刻以通讯员发报吸引大股日军在聂帅回忆录上也有记载。

12、八路军借助特殊低凹地形以步枪打落敌机是历史真实。

前几天抗日专家萨苏先生替我们印证了这点。

其实我们在翻阅史料时看过很多萨苏先生的作品。

感谢。

致敬。

13、搜集史料时我们找到了两个故事。

一大一小，都非常震撼，非常感动。

囿于篇幅，最终选择了体量小的这个。

希望在不远的未来，原班人马，有机会把那部长篇拍出来。

相信大家会喜欢。

14、这个故事最早版本叫《骑兵团》。

某天梦中竟遇见了这些戎马一生的英雄们。

猛地惊醒，忽然觉得这个故事就应该叫做那两个字： 乘风。

不解释。

15、马仁兴…… 马乘风…… 这完全历史真实的姓名，竟然已经暗喻了这对英雄父子了不起的人生。

冥冥之中，莫非天意。