破事儿

我越来越觉得吧，这个让我一度十分崇拜的彭导有点少儿不宜了。

本来呢，我觉得一些东西，比如av里那些，都是情节发展需要，可是后来发现，彭导有这方面爱好啊。。。

每部片子都有差不多的东西在里面。。。

我倒不是说人家爱好怎样怎样，只是。。

嗯。。

说不上来什么滋味儿，感觉彭导突破不大。

这部《破事儿》呢，的确讲了好多“破事儿”，还是满丰富的，各个方面几乎都让他扯到了。

每个故事都有自己深刻和独特的地方，也有几个让我眼前一亮的小故事。

嗯，还是不错的。

虽然国语版被“和谐”了两个，我也觉得无伤大雅。

我一个一个说吧。

我看的国语版的第一个故事就是陈冠希的功德心，创意在于他把大实话讲出来，但是女孩子觉得恶心不乐意听，也是一种变态的功德心，这是重新被诠释的一种功德心，说他小便的时候会帮忙清理残留在马桶上的粪便，的确恶心，但是他用他的方式硬是靠上了功德心。

比如清洁员明明可以用洁净的水去清理那些东西，虽然也蛮恶心，我们只能说，他帮清洁员避免了一些恶心。。。

然后印象深刻的是大头阿慧，篇幅好长的阿娇，是说了一个呆头呆脑的阿慧，因为婚前孕而退学，当年假惺惺的朋友却因为同样的情况遭到男友抛弃，而阴错阳差的阿慧却得到幸福。

然后再说说增值，一语双关，一方面那男的帮妓女充了话费，另一方面那一瞬间的温情给这段龌龊的交往填上了美丽的色彩。

做节，满有创意的，不过总觉得好像之前看过类似的笑话，其实能把笑话搬到这里来本身也是个创意了。

最后那个鬼节真的把我吓到了。

尊尼达是买凶拍人的续集，就是它之前的一个支路的发展，本来是没什么创意的，但是他最后弄了个，收工了就不杀了，实在是黑色幽默的极点，人的这种冷漠也淋漓尽致的表达出来。

最后说说今天看得粤语版的两个被和谐掉的故事。

不可抗力，是我觉得最没滋味儿的一个，也还好吧，算是开胃酒。

最亮点的是他俩都拒绝让那心理医生幻想是自己，要求找别人代替，呵呵，有趣，他们会计较这些的确有趣。

那个德雅星，我觉得是整个故事的中心所在，一个星球，因为是由谎言而起的命名导致整个星球的人都有宗教一样的原罪感，真是极具讽刺，我们没办法不想到我们这个地球。

其实我觉得，整个电影都是在说谎言的。

功德心是用谎言修饰自己的行为获得良心的安慰，大头阿慧是说谎言本身是有种佛教般的因果报应也说明每个人的谎言都是说给自己听的，增值是说有时候谎言是美却软弱的只是现实的保护层，做节是说谎言的可怕在于你的对象不知道它是谎言并且执着的相信它，尊尼达大概是说不是发自内心的谎言往往不攻自破？

呵呵，这个比较抽象，然后是不可抗力，嗯，我觉得是谎言说多了就成了真的了，因为他夫妻俩都是太刻意的去制造谎言了，太刻意了反而成真了；德雅星就把所有的事情都说清楚了，这是一个由谎言而起的星球，让我不由想到很多原始神话，几乎所有的文明都说了各种地球存在论，什么神造啦，等等吧，总之这个地球究竟是怎么来的曾经是各大宗教的存在之源，所以我们也是有原罪感的人类，我们每个人都生活在谎言中，自己的，别人的，从来不撒谎的人绝对是神经病，问题只在于怎样去看待这个谎言，嗯。

怎样去看待这个谎言，还有怎样去运用谎言，我一直相信，如果所有的谎言都是善意的，那所有由谎言可能产生的恶劣效果都不复存在。

是的，所以，我们可以说谎，但需要人心纯良。

手机QQ不断提醒，6月25，土地日。

换做《做节》中的陈奕迅，该又高兴了吧。

笑太阳底下并无新事，人生不过破事儿。

彭浩翔出《破事儿》简体版了。

PHC在《破事儿》简体版的后记里说：「朋友右耳的网志名字取得好，叫《破事儿》。

尘世有几许事可堪惊天动地，还不是去似微尘，所有种种回头再看，就那么回事。

爱欲生死，也不过是破事儿。

喜欢那份豁达大度，所以特借此为书名。

」初闻《破事儿》还是几年前cctv电视的娱乐新闻里杜汶泽接受采访时说，最近在拍一部戏，彭浩翔的《破事儿》。

然后用不标准的普通话把京味很浓的破事儿三字不停的说了几遍，但始终说不好。

待到几年后，找到这部影片，看过之后，对里面的每个故事都有那么点小小的感触。

说深刻也不深刻，但总有那么些东西在不经意间打动人心。

如《增值》中的，打动杜汶泽的只不过一个小小的动作，女主角困了之后在杜的肩膀上靠了靠（提醒下粤版该故事女角露点）。

中文版中被广电总局删除的不止这些露点镜头，还删除了两故事。

其中之一《德雅星》说的是一个谎言的故事，一个命名的谎言，结果使得该星球居住的人们一直背负在谎言的压力之下。

联想到当权者对以往历史的刻意遗忘与抹杀，该故事被删除也理所当然了。

最近自己相当烦躁，周围的人也是。

新来的小王同学满脸的不高兴，大概原因也猜的出来，刚毕业，面对现实的压力谁都会感觉到困难重重的。

许老师几乎天天想找人喝酒，究其根本，也就因为他那刚中考完的小孩不争气。

我呢，工作压力下只想找些事把自己放松，但必须是自己想做的事。

于是，一遇到自己不满不愿之事，潜藏于心底的攻击性就会爆发出来。

如此多的不正常也许是因为天气热，也许是因为这些烦琐的破事儿。

静下来多想想，也罢，人生不过破事儿，有闲则看看他人的破事儿，无暇则忙自己那些破事儿。

所有种种回头再看，就那么回事。

读了怪叔叔的评论，很有启发。

这电影当时对我颇有冲击力。

人生的起跌总是像电影那样，这个选择跟那个选择之间只差毫厘，结局却就谬以千里。

有时候大家都认为是愚蠢的选择却竟然有个完美的结局，而那些机关算尽的聪明选择最后却竟然输得很惨。

有人会以为阿惠是因傻得福吧，可是我却看到那种坦然。

在被导演忽略掉的那段里面，他们也一定经历过痛苦艰难，只是他们都很淳朴天真地坦然面对了化解了吧，在那么大的人生困境和巨大选择面前都没有选择逃避的两人，在其后的生活中一定也是如此积极地面的一切吧。

所以，她的幸福应该是必然的。

面对现实的困境，很多人都很现实。

在没有百分百把握的时候，不敢贸然拿取。

为了所谓的现实残忍地割裂自己。

宁愿断臂也不敢尝试去面对它，接受未知的挑战。

而对于不满意的现实又总是想一手全部推翻重建，就如沵看见电脑有点儿慢有点儿傻的时候一手按下重启键，而不愿意再去努力和等待。

有人这么说：“现在的人大多不会“改错”，只会“重启”，不需要什么责任。

自己搞不起的，扔掉再找个新的代替就好了。

”无疑这是最方便快捷省事的方式，但是，谁又能保证最新的又不会出错？

一次一次地重新再来，人生能折腾多少次？

而且沵总是会后悔当初怎么没有试试坚持一下，而是这么轻易就放手了。

就像邰正宵那首很旧的歌说的那样一遍遍追悔，“当时我只要捉住沵的手指尾，沵就能留下，如今沵却走得太远看不到了。

” 人生给予沵的机会也不会太多。

别人说过一句话，“当你不与命运抗争的时候，你就会看到力量所在。

”坦然地面对现实，该承受的承受，能化解的化解。

不要逃避不要推卸责任，不要想着“如果这一切没有发生会怎样”不要想着“如果把一切推倒重新再来”，也不要寄希望于别人应该做些什么不应该做些什么。

人生总是属于自己的。

在现实面前，以现实面对。

而不应只是猜想幻想梦想妄想。

电影中有句歌词“心里面疑虑这是抉择时候” 我很喜欢抉择这个词，我总是联想到“决”和“绝”，它传达了选择的最深刻内涵——只一不二非黑即白，没有拖泥带水的选择，还有那一心准备绝地逢生的悲壮和勇气。

忘了从什么时候开始，在我的同学朋友当中，很多人即使跟我没有什么交往，在面临重要选择时候还是会问我的意见。

升学啦退学啦选择工作啦开始恋爱啦结婚啦离婚啦等等，这真是挺奇怪的一件事情，因为我自己就并非一个经常做聪明选择的人。

也许是因为我每次都不会顾左右而言之也不会模棱两可地说你自己考虑咯。

其实在犹豫的时候就是内心渴望与现实思虑之间的交战。

没有渴望就不会有与之相对的现实问题了。

问外人的建议，不过是伸出一根引线而已。

我不怕成为以后埋怨的对象，而愿意伸手点燃这根火引。

因为每个人都心知，选择在自己的手上。

起码，这十几年来都没有人埋怨过我。

我不会评价那个选择怎么样，现实有多重。

在越沉重的现实面前，越煎熬就证明内心的渴望越重。

我总是鼓励别人去试试看。

虽然内心害怕得发抖，如果想，还是硬着头皮去试试看。

因为沵没有站在那个现实环境之下，任何想象都是假的。

只有体会，才是真的。

也许当中有很痛苦的一页，但沵总算翻过人生这一册了。

把这一册看过了，也就能给沵的人生留下另一些空白去看更多更多。

最简单最省事的抉择方式，就是勇敢地面对现实。

这也是大头阿慧的选择。

不需要很聪明和精密的反复推理。

与其说是我有足够耐心，不如说恰好是春节的间隔促成了第一遍就看到完整版。

事实上，提版本问题完全是中国特色所在，正如彭浩翔实在无法面对“你的《破事儿》为什么只有5个故事”这样的超级难题，抓狂之余，它的专业角度甚至远比《出埃及记》、《破事儿》为什么是IIB级而不是Ⅲ级来得深奥，粗口或裸露，其实就是分解问题的答案关键词，但版本考究就没那么简单了。

与其说是电检机构对彭浩翔网开一面，不如说是它变得更加人性起来，不再将港片与外片区分对待。

这种宽容并不是来自彭浩翔擦边球主义的胜利，也不意味着彭浩翔又一次变得主流而大众起来，《出埃及记》与《破事儿》票房均不佳，同时在08年的金像奖上也不见它们的太多踪迹（《出埃及记》获得了几个提名）。

题外，《破事儿》的魅力正如《公主复仇记》直接影射了发生在将来的事情，更进一步的，陈冠希出演了一段最恶趣味也是最讽刺意味的《公德心》。

这段弦外之音其实还牵涉到假如《破事儿》推后一个月上映，那将是有趣的选择，被落水痛打还是重掀浪潮？

实际上，安排在圣诞档的《破事儿》尽管符合故事情境，但由于院线排挤安排不利，它的走势低迷。

某种意义上，它的组合形式也是趋向书里所记载的情趣小文，一圈明星外电影并不具有过多号召力。

档期往后推移除了是八卦迷的一厢情愿外，也不见得《破事儿》就会翻身上位——它的明智选择据说是提前档期，放在一个不那么激烈的档期中。

相比命题作文式的拼盘作品，《破事儿》属于无题无风格一类。

你无法按时间按主次分出个前后，分出个逻辑，它们很随心所欲地放在了一起，放映了出来。

那些不值得说的小事，成为彭浩翔的兴趣所在。

怀旧色彩的《大头阿慧》自然是又一重点所在，里面的中式学生制服，KTV歌厅的对唱，同样是彭浩翔熟悉乃至怀念的一种情结。

如果把《德雅星》里的中学故事与它绑在一起，它们所记录的正是73年出生的彭浩翔的青春时光（绝不仅仅是白花花的大腿！

），所流露的情感一种是释怀，一种是幽默。

这像极了彭浩翔写过的文字回忆，小聪明和小感慨，其实真是些破事儿呢，他的身份微妙在于他只需要充当一个见证记录者，这也是不少人乐意充当的一种角色。

在这里，不想再强调《大头阿慧》真诚或难忘（之前有提过了），她们的故事在现实中其实反复搬演，不需要费上长篇累牍去讲起谁的表姐或者谁的同学，有些事情只是你觉得太不值一提。

然而当陈百强离世消息从收音机中传出时，是否有另一个人另一段时光的逝去，值得引起我们的惊愕和惋惜。

造化弄人的《大头阿慧》外，我们可以在《增值》中找到《大丈夫》的余味，找到《买凶拍人》的狗尾，这又是另一番回首。

阿娇角色能引起人们几番翻覆，和麦浚龙的片外之事这里不说。

饰演张可琪的邓丽欣倒是延续了她几年来的角色身份，比如将要出现的《我的最爱》，她和方力申的粉红恋战已然成为暧昧的捆绑产品。

《不可抗力》的对谈方式近似“男人那话儿”加“女人那话儿”，它的方式并不陌生，比起几十年前的月光下谈心，现在人们高声在餐厅里谈性都是寻常不过。

回头来说《做节》，它的大部分故事发展都很黑色，只有说不大通的歪道理。

因咬而噎死，这类报纸角落的小料成为彭浩翔的故事。

它的奇闻结尾为故事的不同元素大集合又增加了一类：恐怖（即便在紧接着的《增值》中你找不出陈奕迅脸上的惊骇）。

一一总结话，这些故事里依然有彭浩翔对于女性人物角色的关注，《做节》依然可以看作是狡黠的变相恐惧，但它们已经退为其次。

个人是喜欢《破事儿》的，即便它给人没有突出没有重点没有起伏的零碎感。

但处于工应该说，现在的香港电影早不乐于去表现类似的小情趣，不论它最终是长是短。

作间隙中的彭浩翔愿意呈现它们，就是另外一个特殊的信号。

去年两部，好坏自辨。

新的一年，彭浩翔是否真会在北上的路途上，迎来他真正强大的契机，这也会是未来的一大看点。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/953484/

彭浩翔給我們講大頭阿慧的故事，很多人會不以爲然吧？

覺得這只是她碰巧，好運，對很多人説就根本就不應該考慮的事情，根本就不現實。

選擇一個車房打工的小混混，放棄讀書結婚帶小孩，對於很多人來説就是不現實。

什麽叫現實？

對於很多人來説，現實就是等到合適的年齡，現實是自己有工作能力，以及一個看起來什麽都好，並且看起來愛自己並將會一直愛自己的男朋友。

可惜，經常那只是“看起來”而已一直把“現實”當成形容詞看的人啊還是把“現實”當回名詞用吧名詞“現實”就是懷上了小孩，男朋友願意和自己結婚，願意在以後承擔整個家庭的生活，即便可能過得很清貧困苦。

能有這樣的現實，其實已經算很美好了。

在人生中面對任何情況做任何一次選擇都只是一種賭博，而能有這樣的牌面看起來已經是很值得一賭的了。

大頭阿慧就算是賭贏了。

聽過太多次這樣的話：“沒有條件就就不要生了，要為小孩子以後着想，沒有爸爸怎麽辦？

”於是潛臺詞就是：“BB，爲了你着想，所以我這次先把你殺了，希望你下次時機合適的時候還來我這裡投胎”而她和我說有了小孩的時候已經4，5個月了，她不想結婚，恩，是不想和某人結婚，她想打掉結果想想又看看，就到了6個月，要打掉就要做引產了我一直讓她跟她男人結婚吧，她就是不願意，說不喜歡; 那就生出來吧，以後要去醫院或者干什麽事，我陪著去就是了不要想墮胎了，墮胎死了的孩子會一輩子纏繞在媽媽脖子的後面於是，她就自己把小孩生了出來，沒有結婚，沒有告訴家裏人，小孩子沒有出生証，沒有爸爸嗯，是很困難，小孩子將來可能也很困難，但是看著他們，誰還要堅持說，她選擇錯了，或者她輸了嗎？

如果給我選擇“世界沒有我這個人”還是做“生來便沒有爸爸的人”，我這樣的人一定會選擇前者吧

彭浩翔依据自己的短篇小说改篇的电影，所以事实上这是个小电影合辑。

感觉彭浩翔的东西总是隐隐约约地透着一点情色的味道，甚至可以说是做作的情色了，好像小孩子对性的那种遮遮掩掩——但是重点是彭浩翔的故事每次总还是让人觉得欣慰，你会觉得故事假装弱智，但整体上看绝对不会有这样的感觉。

这八个故事有任何的联系吗？

我没去深究，唯一一眼看到的联系是陈迹迅被做节和杜汶泽开上海车那两个故事——做节这个故事非常有意思。

《破事儿》(Trivial Matters)：边角料的华丽回收　(文/火神纪)尘世间有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘。

所有种种，回头再看，就那么回事。

——彭浩翔《破事儿》。

这是一部带有强烈个人风格的电影；跟彭浩翔以往的任何一部电影一样。

《伊莎贝拉》(Isabella)和《出埃及记》(Exodus)也许是彭浩翔在向主流电影靠拢，有人说那是彭浩翔的妥协，我不那么认为，因为那两部电影依然有着浓烈的彭浩翔的味道；而这部《破事儿》则绝对是彭浩翔在个人风格上的回归。

如果看完这部电影之后不小心看完了字幕，“彭浩翔原著短篇小说集《破事儿》改编”；对于这部浓烈的个人风格也就不再感觉奇怪了。

从原著到编剧，从编剧到导演，从导演到监制，从监制到发行；如此种种，有多少电影能如此集中地表达自我呢。

唯美的电影原声音乐，精致的镜头风格，不按常理出牌的剧情编排，以及片面高度强化的人物性格……所有种种，都比那个最原始的彭浩翔更要还彭浩翔。

散文式的喃喃细语，我在想，原著小说的语言风格也许更接近于散文而非小说。

只是，我对散文与小说的界限所在并不如那些专研于文字的朋友那么清晰；所以，只要品味对了，那就足够了。

一直喜欢彭浩翔。

只是，我不曾想过，那个与我最初所知已经渐行渐远的彭浩翔还会回来。

朋友曾经感叹过写文章——改变风格是进步还是倒退，保持风度是否只是停滞不前，这是个严重的问题。

放在任何一种创作里，这其实都是个问题。

不过还好，不管是哪一个彭浩翔，我都挺喜欢。

《破事儿》，“回头再看，就那么回事。

”可是是不是这样呢。

如果《破事儿》只是一堆破事儿；那么，这部电影就完全没有存在的意义了。

“就那么回事”；太洒脱也太不在乎了。

事实上，没有人能如此洒脱，所以没有人不在乎；《破事儿》并不仅仅只是一堆破事儿。

【壹】《不可抗力》(Vis Major)：婚姻不过是爱情的副产品既然是不可抗力；那么，我们是否只得逆来顺受呢。

毕竟，我们一直如此忍气吞声地活着。

——火神纪。

题。

看完片头的那个序，这个故事挺有种点题的味道。

“所有种种，回头再看，就那么回事。

”谁说，又不是那么回事呢。

有人说，爱情的最后是婚姻；那么，婚姻的最后是不是彼此淡漠。

或者彼此欺瞒，以善意之名；却相顾无语，欲说还休。

整个故事用了一种心理访谈式的定位镜头完成，除了几个想像中的场景之外，全部的剧情铺设以对白完成。

换句话说，就只是坐着，林海峰饰演一个心理医生，陈辉虹饰演他的教授陈生，田蕊妮饰演陈生的妻子陈太；三个人分成两组，谈那些夫妻房事中最琐碎的秘事——从身体语言到心理感知，从表达无力到感知错位。

这个故事的最后两个镜头完全地表达了一对夫妻间最无奈的一个表情：木然无语。

当心理医生问他们，是否会跟对方说……这对夫妻间做出了非常一致的反应，这也许是这对夫妻仅有的默契了。

是婚后生活的预言，或者是婚姻生活的无奈感言，我不知道。

我所知道的是，搁在那个序言之后，我对这几段访谈组合成的一个故事有了一些镜头外的想像。

在婚姻之前，他们是否有过风花雪月般的浪漫爱情；而在这次心理访谈之后，他们又是否将走出所有身体语言无力表达的郁闷开始一场真诚的谈话，从些过上“性福”的婚姻生活。

如果说，婚姻只是爱情之后随之而来的副产品；那么，夫妻间的房事是否又是婚姻之后随之而来的副产品呢。

镜头之外的陈氏夫妇过的是一种什么样的生活，可是我们依旧可以依稀地想像出来。

一个并不是最出色的学生可以挂牌开业，可想而知最出色的学生会是什么样的；而由此可想到的是，陈教授在事业上是非常成功的。

可是这又如何呢，回到最本质的夫妻生活上去，陈教授显得跟许多男人一样的无奈。

想表达给对方知道的，对方接受不到；努力想做好的，最后依旧没有做好；刻意想闭避的，却另辟绝径。

如此，这般。

从夫妻间最私密的性事，一直谈论。

可是由此及它，如果连这种最亲密接触里的表达都如此“辞”不达意，不可想像的是他们在其它事情上的将如何去进行交流。

这个故事所表达的东西，其实在镜头之外并不在镜头之中。

物质生活上去了，精神生活如何呢。

当人们努力地摆脱了物质上的贫困，不曾想的是走进了精神匮乏的泥塘里无力自拔。

婚姻是否只是爱情的副产品，夫妻房事又是否只是婚姻的副产品；这其实只是一个伪命题。

真正值得让我们去深思的是——我们应该以一种什么样的方式去与我们最爱最亲近的那个人沟通，我们应该如何使我们双方的沟通变得更具深透力更加容易被对方所接受……这个故事看起来更像是一个爱情悲剧。

爱情到了最后是婚姻，婚姻到了最后是敷衍了事的无聊生活；而无聊生活的最后，又将是什么呢。

反其道而行，如何使婚姻不依附着爱情而只是一个副产品，如何使夫妻房事不依附着婚姻而只是一个副产品……这里面有太多的学问了。

一种悲凉而沉重的感觉。

至少，当我听着他们如此坦诚地说着自己的所有五官感知的那一切的时候，这种感觉如此浓烈而强烈。

因为，在他们面前所坐的，不是他们最想诉说的那个人；而是一个专业的心理医生。

当人们的沟通最终只能通过这样的一种方式去完成的时候，且不说完成的效果如何以及完全之后的效果又如何；单是这样的一种方式，已经足够让人感觉哀伤了。

对于这个故事，对我而言超越了喜欢或者不喜欢的范畴。

沉重，一味的沉重。

最后的那两个彼此间无语的镜头把这种积蓄压抑的沉重突然间无限地放大。

看到这里，我如同他们一样寂静；被种一胶着状的氛围所包裹，无法动弹。

如同做一个恶梦，在梦里——想高声大喊，可是喊不出半点声响。

【贰】《公德心》(Civism)：没有天使的世界是否破败不堪力量越大，责任越大。

只是，当如厕之时，是否也是如此。

——火神纪。

题。

自诩的天使；这其实是个挺肮脏不堪的故事。

至少那几个闪回的对着污秽不堪的马桶镜头让我有点作呕的不安；如果是在饱餐一顿的时候突然看到这个故事，那绝对是种可怕的折磨。

举杯瞬间里的妄念；我有点怀疑这个故事里的所有镜头是否是真实的。

尤其是几个快速剪接的那几个突兀的表情突变，完全前文不着后语。

换一个角度叙述；或者，一半真实一半幻想。

陈冠希饰演的Jason在挑逗郑融饰演的Shirley；或者，仅仅只是其中一个人的妄念。

我分不清楚。

因为几组镜头的切换里完全没有任何联系的两组表情让我有点抓不着边。

是Jason在幻想着如何去挑逗Shirley；或者是Shirley在幻想着Jason将如何去挑逗自己。

这是这部电影里最简短的一个故事。

在我还来不及反应的时候，这个故事已经结束了。

但是不管镜头里所展示的那一切是否真实，在一个喧哗的酒吧里，在某个闪着红绿灯的角落里，一男一女，谈着一些不着边际的话，关于是否有“公德心”的辩论其实无关紧要；更要紧的是在这场辩论之后他们会如何发展。

但是我懒得像看前面那个故事一样去想像这些。

我所知道的是，所谓的《公德心》，其实是没有公德心。

因为在这个故事里，我看不到半点更接近于公德心的叙述。

Jason所说的那一切仅仅只是胡扯；而能把他的那一切都听完的Shirley也许并不在意对方在说的是一些什么。

仅仅只是有人诉说，有人倾听。

寂寞如荼糜。

在那个灯红酒绿的花花世界里，谁在意谁，谁又在意谁是否有公德心。

仅有的只是无数个空妄虚无的孤独魂灵在四处飘荡，寻找那些同磁孤寒的魂灵彼此依靠着取暖。

也许，正是用这样的方式来说明自己想要说明的那一切；标题里的《公德心》与不着边际的挑逗，是否是昭然若揭的反证表述呢。

知道那个标准的正确答案，也许只有彭浩翔自己了。

当所有人都已经迷失，何不放纵自己，随波逐流地一起迷失呢。

清醒地活着，其实很累。

【叁】《做节》(It's A Festival Today)：月黑、风高、盂蘭鬼节回魂夜亲爱的；我会记得你所喜欢的一切，我会尽力做那些你喜欢我做的事。

就算；我已经死去。

可是我还会回来，如果你如此渴望。

——火神纪。

题。

这是一个从生理和心理两个层面剖析男女关系的爱情故事；也可以说，这是从男人和女人两个角度来剖析爱情的情感故事。

这个故事，在这部电影里与其它故事形成了一种太强烈的反差。

同样是带着点诙谐的玩笑，可是这个故事的最后那个镜头却有种让人不寒而慄的感觉。

彭浩翔是可以拍好恐怖片的，我想。

当两个人的情感发展到某种程度的时候，男人也许更放任自己的生理欲望，而女人也许更期盼一种纯粹的精神交流而非是生理上赤裸裸的短兵相接。

可是，因为彼此相爱；所以总会有一方去迁就另一方。

女人会坚持，男人同样会不肯松懈地穷追猛打。

平安夜。

以普天同庆的“做节”之名，陈奕迅饰演的阿富和陈逸宁饰演的惠英，他们的关系终于有了一种更实质性的进展。

彼此退让一步，惠英坚守原则不肯与阿富发生婚前性行为，而阿富却表现出了一种欲求不满的强烈渴望；于是，口交代替了性事，故事朝一个他们都希望的方向发展去。

彼此向对方妥协，并且可暂缓他们的燃眉之急；也许，他们的关系还算是一种相对比较健康的关系。

有了第一次，自然而然地就会有第二次、第三次、无数次。

翻遍了日历里所有的农历传统节日以及西历的西方节日，依旧没能满足阿富日益强烈无法自扼的生理需求；于是他们的节日开始变得更多。

世界各地各种各样稀奇古怪的节日如雨后春笋般冒了出来，开始充斥在他们平静的生活里；一些诸如“日本吸尘机节”、“泰国泼水节”、“中国蛋白质节”之类的节日都成了“做节”最堂皇的根据。

不用去责备阿富的欲望以及惠英对他的放纵，毕竟他们都已经成年并且彼此相爱。

惠英之死显得非常突兀并且有点无厘头——竟然是因为替阿富口交过度而被“梗死”。

故事发展到这里，包括惠英之死都还算是一个趣味盎然的爱情小品，温馨并且让人羡慕，温情并且让人感动。

当然，我所指的并非是阿富那并不完整的性事，而是阿富和惠英之间那种其乐融融的互动关系以及弥漫在他们同居的那所房子里温暖的气氛。

这个故事的开关是某天夜里，阿富突然在半夜里醒来，掀开被子看着自己内裤里所有梦遗的痕迹之后开始回忆自己曾经有过的“性”福时光。

而当他回忆到惠英之死后，他正好走到冰箱前去喝水，抬头看到日历里写着7月14日盂蘭鬼节；他觉得，是惠英回来给他“做节”，所以梦遗。

最后一个镜头是一个后拉镜头，阿富着开始飙冷汗，而惠英则站在他的身后。

看到这里，我不知道是应该纯粹只是跟着阿富一起飙冷汗，还是应该为惠英的行为而感动。

这是一个让人分不清是爱情题材的故事，或者是惊悚题材的故事；或者两者兼有。

我所能弄清楚的是，这是这部电影里让人最为印象深刻的一个故事。

困窘却不至于困惑；妖娆却不至于妖艳。

月黑。

风高。

盂蘭鬼节。

回魂夜。

有点悲怆。

有点伤感。

有点惊魂未定。

但不管怎么说。

我喜欢这个故事。

比其它的六个故事都更喜欢。

【肆】《德雅星》(Tak Nqa)：嘻哈风格的香港政府宣传片现在发生的这些事；在将来看，都是历史；在更久远的将来看，会因为模糊而成了传说。

将来发生的那些事；在现在看，都是幻想；在更久远的以前年，会因为不可想像而成了荒谬。

——火神纪。

题。

我记得读书的时代看翡翠台或者本港台，它们总会播一些着力于提高全民素质的政府宣传片；所以当我看到这个短片的时候，一种刺激回忆的亲切感油然而生。

这个故事用的就是那种香港政府宣传片的手法拍摄而成，被故意做久的泛黄颜色，字正腔圆的主播式旁白以及标准填鸭式说教。

只是，这段宣传片并不是在现在就应该被播出的；而是应该是许多年以后，在很远的某个行星上，告知那个行星的子民们，他们的先辈曾经生活在地球，而地球人又是如何给他们生存的那个星球命名的。

这个故事最好玩的地方在于——故事里讲了一个故事，那个故事发生在现在；讲故事的人在未来，所以故事是幻想；幻想里未来的人们在讲历史，而历史又是现在。

于是在这个短短几分钟的短片里，我们是被定位为那些一无所知的德雅星人，正在学习自己星的历史；而我们又清楚地知道我们所在的时空，所以我们是本来应该坐在电视机前的那些所有观众的先祖。

也许，用一种更通俗易懂的方式来说——我们像在已经死去了，然后坐在天上某个可以窥见到世间的角落里，听着我们的子子孙孙们谈论我们那个已经逝去的年代里所发生的所有故事。

就算，他们讲的那个故事也许并不是我们的辉煌与光荣，可是我们依旧会乐见其成。

如果只是不加思索地看这个故事，也许只是轻松地笑一笑就过去了。

可是，在我看来；这个故事是这部电影里最具有逻辑、哲学与思辩味道的一个故事。

我们以一种什么样的状态生存，我们会给我们的后代留下一个什么样的世界，后辈们又将如何来评价我们……所有的这些问题，也许我们一辈子也不会知道一个确切的答案；可是在我们的后辈那里，那个我们追寻了一生的答案却如同真理一样确凿。

许多年以后，如果“许多”得足够以年代久远来形容；那么，在现在的人们看来无伤风雅的事，是否都会变得如同神话传说一样迷人而诱惑。

我们其实并不知道。

从一个谎言到整个星球的宗教原因，从一个爱情到整个种族的延伸，从一个科幻故事变成历史传说；其实，我们也许永远也想像不到我们所能做的一切竟是可以如此惊天动地。

而当这所有的一切都带着一种淡淡的嘻哈风格的时候；有点好笑，有点悲凉。

当然，看电影也许只是图一乐；而我就喜欢想太多。

而当我抱着一种图一乐的态度再来看这个故事的时候，其实我并不乐。

我所能记住的只有杨颖(Angela Baby)所饰演的德雅。

这部电影里的杨颖，要比我以前所看过的任何一个杨颖都更漂亮。

彭浩翔的镜头对于美感总会有他出色而独到的地方。

【伍】《大头阿慧》(Ah Wai the Big Head)：愚人自有愚人福没有主见，并不一定就是坏事。

因为我们还有那些可以被我们信任的人。

并不是因为我们愚钝；而是因为，没有人能提前知道所有事最后的结局。

人生，也许并不好玩，但绝不乏味。

——火神纪。

题。

“机关算尽。

太聪明。

反算了。

卿卿性命。

”我想，在这里提到这两句话似乎不怎么合适。

可是，这部电影里邓丽欣(Stephy Tang)饰演的阿琪虽说不至于如此，但似乎也相去不远。

钟欣桐(Gillian Chung)阿娇饰演的阿慧是个没什么主见的人，喜欢依赖别人，并且对自己所依赖的人没有半点怀疑；不管对方是真情，或是假意。

同样偷尝禁果，同样未婚先孕，却有两个完全不同的结局。

两条主线，两条发展轨迹，强烈的反差给这个章节的故事染上了一层淡淡的哀愁。

没有机关算尽，反倒是漫不经心；阿琪对阿慧总是满脸疑问的解答，显然并没有尽到作为一个闺密的应该尽的责任。

而不管阿琪给阿慧出一个什么样的烂主意，阿慧却总是言听计从。

相比之下，阿琪对于自己人生的规划，要比她给阿慧出的主意更长远也更精准得多。

多少有点无心插柳的寓意，两个结局给了我太多的感慨。

这个故事颇有点讽刺的意味。

没有人会讨厌阿慧这个角色，但也许也没有多少人会喜欢阿琪，也许同情的悲悯味道会更浓烈一些。

恋上帅气的富家子弟，恋上流荡于社会的落魄青年；然而，帅气的男人永远也不懂得珍惜轻易到手的女人，落魄青年却明白要珍爱一个本来不会爱上自己的女人。

于是，一个男人留学离开了香港；另一个男人为了自己所爱的女人能够过上幸福的生活而从最底层开始发力拼搏。

两个女人。

一个做起了单身妈妈，一个则成了幸福的小女人，并且随着丈夫事业上的成功而渐渐地走进了上流社会。

这个故事什么都好，就是太有点大男人主义——也许，在彭浩翔的眼里，女人的成功与否最终是因为她是否爱上了一个懂得珍惜自己的男人。

这个故事也许是这部电影里所占篇幅最长的一个故事。

但是相比起另一个跟它篇幅相近的故事《做节》，这个故事似乎并不见出色。

《做节》所表达的是一种爱情，带有点惊悚味道的的诡异爱情；《大头阿慧》更多的则是友情，以及人生匆匆几十年之后的世故。

我觉得，这个故事表现出来的是彭浩翔对人生百态更深邃的认知。

阿琪的千疮百孔与阿慧的一帆风顺，形成了一种形而上的相得益彰，既辩证而又矛盾。

人生无料，谁又能料到自己所走的那条路，是否又是直通罗马的大路呢。

匆匆几十年之后再回头望，一切似乎只是一场梦，或者只是梦醒时分最无奈的那一声轻轻的幽叹。

阿琪在最后无奈而失神的眼光，以及阿慧含泪的感激；一种太浓烈的沧桑味道扑面而来。

贯穿在这个故事底层的那股子大男人主义是否是应该被称道的还有待商榷；可是没有对人生起落的一种豁达的心态，彭浩翔是拍不出这样的一部电影来的。

邓丽欣的演技还算中规中矩；而阿娇的表现可谓平平。

真正化腐朽为神奇的还是彭浩翔。

谈不上太喜欢这个故事，可是这个故事让我想了很多东西。

也许可以说，这是一个颇具有反思意义的故事。

至于想到的是什么，抛开大男子主义的主观臆断，其它的都还是比较积极的——至少，它让我感觉，如果在我们身边，有一个让我们诚挚去相信并且愿意同我们分享的朋友；其实是件挺幸福的事。

得与失，什么是得，而什么又是失。

很多时候，也许也只能率性而为。

别太计较眼前所有的一切。

因为没有人知道，这一切之后随之而来的，又会是什么。

人生的如意与不如意应该如何去衡量呢，其实，在我们闭上眼睛死去之前，谁也没有办法来给我们盖棺定论。

这个故事给了我们一定的提示，但并非教导我们去刻意经营我们自己的人生。

【陆】《增值》(Recharge)：淡淡淡淡如同一盅清汤；温润有味，却不显浓烈。

——火神纪。

题。

这是唯一跟其它故事看似有点关联的一个故事。

刚开始看这个故事的时候，我还以为，电影的正片部分已经结束；而这是额外赠送的电影花絮。

第一个镜头是在电影公司，杜汶泽正在和陈奕迅讲戏，讲的正是之前的那个《做节》中的相关情节。

作为背景的办公室墙角，有同是彭浩翔作品的《大丈夫》(Men Suddenly in Black)、《伊莎贝拉》(Isabella)的电影海报；所以当时我真的以为，这就是杜汶泽和彭浩翔的电影公司——不是兄弟。

半真半假的花絮和假戏真做的故事。

这个有点让人犯迷糊的故事就这样拉开了序幕。

这个故事讲的是杜汶泽在与陈奕迅谈完工作之后一次完整的嫖娼过程。

马夫阿明打电话给杜汶泽说——有新车到。

于是到酒店试驾“新车”；传说中的上海车其实河南车，21岁其实是23岁。

杜汶泽自称阿强，河南车自称菲非；反正出来“滚”的，没有人会用真名。

洗澡。

做爱。

洗澡。

没有任何创意的一次嫖娼。

杜汶泽已经发胖的身材是否是为艺术献身而裸露了他的屁股，张铮饰演的菲菲又是否为艺术献身而大尺度地三点尽露；这是一个非常淡雅的故事，至少这些裸露镜头所要表达的并不是美学，或者性感。

整个嫖娼的过程，杜汶泽和张铮的表情不带半点愉悦或者不快，平静得跟谈一场生意一样波澜不惊。

为了嫖娼而嫖娼？

洗澡。

做爱。

洗澡。

付钱离开。

如果真的只是这样；那么，这将是一个没有任何意义的故事。

真正有内容的地方在于，杜汶泽没有直接付钱离开，当菲菲洗完澡之后，他和菲菲聊天，帮菲菲的手提电话充值，菲菲看着这个并不帅气的男子而把头靠在了他的肩上。

我在想，这个时候的菲菲会不会希望——杜汶泽永远也完成不了这个简单的充值计划，而让她继续拥有这一瞬间。

虽说，他只是像其他任何一个男人一样，只是为了肉欲而来；可是在这个时刻，他并不是那种欲火中烧的男人，而是一个不抱任何目的而帮助她的男人。

也许，并不需要太多的言语。

当肉欲之后，女人满怀着柔情地把头靠在一个可以让她依靠一秒钟的男人肩上，而男人则去到那个女人说的某个面档里吃女人说的面条；这就超越了仅有肉欲和金钱的那场嫖娼。

有股什么东西贯穿在这个故事的底层。

淡淡地像是一种柔情似水的温柔。

也许再过几天，杜汶泽不会再想起菲菲，菲菲也不会再记得阿强；可是在这一秒钟里，那一切永恒成一种不再那么让人反感的淡雅。

我喜欢这个故事，喜欢这个故事里那些镜头淡淡的黄色，以及镜头传达给我的某种不让我感觉寂寞的温柔。

所谓《增值》；也许，只是在本来有的价值之外，获得更多意想不到也非刻意追求的东西。

不管是杜汶泽或者菲菲，又或者是在故事之外的我。

“不在乎天长地久，只在乎曾经拥有”；这个故事给出了一个最好的范本。

在那么匆忙的都市生活里，总会有某些瞬间会突然将我们击溃，让我们感动——而这种感动，在我看来，在这个故事里被彭浩翔定格。

【柒】《尊尼亚》(Junior)：彭浩翔的风格回归？

回归或者前行；这是个问题。

——火神纪。

题。

在我看来，这个故事意味着那个非主流的彭浩翔最彻底的回归。

从《伊莎贝拉》里泛溢的黄家卫味道，再到有点杜琪峰味道的《出埃及记》；尝试了种种电影风格的彭浩翔又回来了。

这篇《尊尼亚》似乎回归到最初那个《买凶拍人》(You Shoot, I Shoot)的彭浩翔了。

但是，我并不喜欢这个故事。

也许，是因为它带给我的感觉没有其它几个故事那么强烈。

或者可以说，虽说篇幅挺长，可是它带给我的感觉跟前面的那个《公德心》的感觉差不多。

荒诞不经的剧情，玩世不恭的姿态；这个故事看起来更像彭浩翔对既往的回忆，或者对不忍舍弃的那些回忆做一个阶段性的整理。

冯小刚的出现有点让人意想不到，金培达、陈子聪和余文乐则表现平平。

这是一个风格取胜的故事，演员的表现远不如导演。

可是纵然导演的风华盖过了一切，看这个故事的时候，彭浩翔带给我的冲击却远没有以前看《买凶拍人》时那样强有力了。

某种彭浩翔的风格依旧吸引我，可是没能让我喜欢；对于我来说，这是很奇怪的。

因为我曾经疯狂地迷恋过这种风格，可是当这种风格远去了又回来的时候，我竟然是没有感觉的。

或者说，是因为之前的几个故事带给我太多的惊喜；以至于在没看这个故事之前，我对这个最后压轴的故事有了太多的期待。

当所持有的期待没有到达自己所期盼的高度时，失望也就油然而生了。

不过还好，也还不至于失望。

【捌】最后也许。

这是近期我所看的电影里，最让我印象深刻的一部电影。

所以，这篇文字不免有些拖沓啰嗦。

原谅我。

　2008-09-16；戊子鼠年辛酉八月己未十七；寅初。

附注：电影资料扩展链接。

■片名：《破事儿》■译名：《Trivial Matters》■导演：彭浩翔■编剧：彭浩翔、杜汶泽■演员：杜汶泽、田蕊妮、陈奕迅、余文乐、钟欣桐、陈冠希■类型：短片、喜剧■片长：92分钟■产地：香港■语言：粤语■色彩：彩色■混音：杜比数码环绕声■摄制格式：35 mm■制作公司：Making Film、Not Brothers■发行公司：Golden Scene■首映日期：2007年12月20日(香港) http://cyacz.blog.163.com/blog/static/98269920088163252479

二当家的在春十三姨身上打了个冷颤。

之前他是一个普普通通的强盗，有那么点狡猾，有那么点懒惰，还有那么点不仗义，日子反正就这么过着。

一直到他抱着儿子瘫倒在洞外大声呼唤娘子的时候，他发现自己“又”看到了帮主，然后突然问自己：为什么要说又呢？

这个“又”字，意味着他将自己从顺理成章的生活中脱离了出来。

从此，他不再是一个单调扁平的强盗，他成了一个女人的丈夫，一个孩子的父亲——生活的质感与真实向他呼啸而来。

他很感激那个冷颤，所以他说：好过瘾。

阿泽在一个上海妹身上打了个冷颤。

之前他是一位成功的经纪人，旗下有位大牌的艺人陈奕迅，正要去拍著名导演彭浩翔新片里的一个章节。

阿泽对付工作游刃有余，叫鸡也叫得那么镇定潇洒：从未碰过面的明哥替他安排好一切，告诉他房间号码，他开车到酒店从停车场直接上去。

阿泽说：我就是中意这种简单。

“简单”不仅是指操作流程，也包含着阿泽对于自己和世界关系的定位。

许多事情不过是一个简单的交易，无需牵扯其他诸如感情的东西。

然后，阿泽就在那个叫“菲菲”女孩身上打了个冷颤。

因为，交易完成之后，菲菲让阿泽帮他给电话充值。

试了三番四次，现实中总是会碰到的麻烦，不管你是性产业工人还是娱乐事业接班人，一下子让交易变得不再“简单”。

菲菲不再是一个会活动的容器，要充值的电话意味着她与其他人其他事的联系。

阿泽部分地进入了她的生活，虽然只是在门外的匆匆一瞥，却足以让他对过往丝般顺滑从容闪转腾挪不伤自己分毫的生活产生了一丝游离。

然后他学那个女孩去吃一碗牛腩面，纪念他的这个冷颤，哀悼他目前看似光鲜实则冰冷的生活。

虽然，随后他还是要一头扎入其中。

彭浩翔说话总是那么言不由衷，他先是说《出埃及记》跟圣经一点关系都没有，然后在《破事儿》的开头打上这么一段字幕：尘世有几许事可堪动地惊天，还不是去似微尘，所有种种，回头再看，就那么回事。

确实就那么回事，但这些事儿并不破。

在我看来，《破事儿》说了这么些内容：首先，每个人有看上去极其自然的生活；随后，一些有心人发现了这种“自然”背后的不自然；再者，讲述的是力求解决这种不自然的努力。

如果重新安排七个破事儿的顺序，《增值》应该是第一个，他代表着所有剧中人的冷颤。

头皮一麻，浑身一抖之后，倾诉是一个办法。

但是不管向别人讲述自己和老婆的性爱问题，还是向美女讲解自己摆弄小鸡鸡时表现出的公德心，换来的不过是听者毫无意义的回应；欺骗是另一个办法，但结局不外乎外在要面对体积迅速增长状如徳雅星的压力，内在要应付不时出现的那个鬼。

那么就应该听天由命，等时间决定一切，回头看我们或者幸福或者伤心的脸。

最后一个选择，像那位Junior一样老练，随时切换自己的生活，只尊重自己的意愿。

我觉得每个人都应该寻找这样一个机缘，打个冷颤，将自己从机械快速因而容不得琢磨的生活中抽离出来。

短暂地神游天外，漂在半空中看看尘世间自己的肉身。

就算你不能跟老婆生一个唐僧出来，如果能问出“为什么要说又”这样的问题，也算是物有所值。

当然，做一个尊尼亚一样的成功男人需要付出很大的努力。

比如，需要一定的易容术，粘粘假胡子戴上墨镜之类的。

我想，陈冠希在那么多小姐的身上打了个冷颤之后，一定会很同意我的看法。

http://bigteeth.blogbus.com/logs/17050965.html

無所事事的節日來了無所事事的情侶原也沒話要說點一份香橙疏乎厘入口都化清風在污濁暖化的城市裡彭浩翔的《破事兒》，腳本是彭氏二十出頭「悠閒好年華」的短篇小說，氣味果然清新。

青春電影不斷脫衣，不脫也只穿T恤校服等等，「破事兒」說髒說性說殺人輕輕巧巧，雖也是靠卡士吃飯，到底放下一身沉甸甸的聖誕老人裝扮，在聖誕檔期的大片裡自個兒哼歌。

離場時有人笑罵是爛電影，我倒覺得是不錯甜品。

可憐是也許大部分人習慣了格套性敘事，連小品也不懂欣賞，我卻重溫了小時看趙良駿《新同居時代》的愉悅。

電影由幾個短篇組成，大群英皇青春明星助陣，大概猜知畫面好看，MTV風格剪接挑起大樑，一種不算期望的預期——實在不能是看演技的。

具內涵性的演員較多發揮，但陳奕迅還是差一點。

出乎意料的是鄧麗欣表現突出，不是說那場生硬的哭戲，而是欲語還休裡竟真的有背面敷粉的滄桑委屈，甚有說服力，對白也唸出八十年代口吻（相較起來阿嬌再卡通化也還是演唱會的偶像）。

「不可抗力」一段，加入心理醫生林海峰的旁白和幻想的青年男女，反而真實動人，電影的設置更勝小說一籌：夫妻二人只能在外人的旁白和青春的幻想中直面「性」這真實的關係，疏離感更有說服力。

「Junior」又狠狠調侃年輕人，《AV》以來有何推進？

網上有影評說看不懂「德雅星」一段，lomo框和過度的沙龍畫面 ，唉我覺得那已經是很明顯的反諷了，真是大家太習慣廣告的人工美化嗎？

最是我心頭好的杜汶澤一段竟顯凝滯，肉帛相見不是坦白亦無助婉約，彷彿對於彭浩翔來說，節奏快還是比慢容易得多，寫壞男人遠勝於寫良心。

唉唉我還是想看見彭浩翔更懂得表達良心。

彭浩翔的新片，改编自自己的同名小说集，故而由7个长短不一的短片组成（某些版本只有5个），包括《不可抗力》《公德心》《作节》《德雅星》《大头阿慧》《增值》《尊尼亚》。

演员明星一大堆，甚至连内地的冯小刚也出演了。

我挺喜欢这个片子，我发现短片集成的电影一般我都比较喜欢。

而这个片子和其他短片集合片有点不一样的就是长度问题，通常短片集合片里面的每个短片长度往往都差不多比较规整，而这部影片则长短比较乱，比如其中的《公德心》，仅仅就是两人在迪厅里的几句无聊透顶的对话，就完了，长度为2分30秒。

如果是实验电影这不算什么，但作为正规电影制作这么搞确实罕见，所以说香港的电影环境比较咱国内好多了，国内谁能这么拍一部电影拿出来发行？

另外个人比较喜欢的是《增值》，挺反故事的，杜汶泽演的就是本片的监制他自己，去搞一个大陆妓女，完了妓女说因为听不懂粤语让他帮其给手机充值，于是杜帮妓女充了值。

就这么简单。

其他几个也不错，《不可抗拒》是访谈的形式，《作节》有点现实魔幻，《德雅星》超现实，《大头阿慧》是一个精致感人的人生小故事，《尊尼亚》则可谓《买凶拍人》的狗尾续貂。

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