问题餐厅

日剧总是喜欢把剧中人物面临的问题，用赤裸裸的、大段的嘴炮表现出来，一顿嘴炮能够犀利地指出问题的核心，让观众具有了十分畅快淋漓的体验，也给国内的微信公号贡献了大批高质量的截图，成为各种题材毒鸡汤的高发区。

这和国内影视剧形成了比较明显的对比。

如今国内的电视剧，普遍都是40集以上，过长的时间使得台词不如日剧短短的十集具备更多的精华。

（其实可能有些国产剧也是能看的，但是集数真的太长了，太耗时间，根本没有那么大的精力去看）这部剧听说要被国内翻拍，不过用脚趾头就能想出来，如果不是有一个像山影那样靠谱的剧组操作的话，这部剧不出所料应该会成为众多翻拍题材重灾区中的一个。

连简单的谈恋爱的剧都拍不好，你还能指望他能拍出来什么惊天地泣鬼神，反映社会问题的剧呢？

或许不是不想拍，而是不能拍，有些问题，你把它赤裸裸地展现在观众面前，上面不同意，观众也不买账，原本的剧情只能一改再改，变成四不像。

这部剧在开头确实比较尖锐，不拖拖拉拉，指出了问题的核心，确实让人有看下去的欲望。

但是将剧中的社会环境刻画地似乎过于残酷，例如男上司上女下属脱衣谢罪，虽然让人愤怒，但是却不能够引起人们的同理心，矛盾冲突似乎有些过于刻意了。

其实我们生活中遇到的性别不平等对待的问题，往往从生活小事中就可以看出来，而正是由于这些时时刻刻都存在的小问题，才会让人觉得十分不舒服，也更容易引起观众的共鸣。

各种在男权势力下受压迫的人们聚集在一起，在高档法国料理店对面开了属于自己的餐厅，实现了与不公的对抗。

这样的剧情似乎给人们心里一个安慰，但是过于浪漫终究让人产生疏离感。

女人和男人对抗的结局是什么？

答案是没有结局。

受丈夫冷对待的主妇、被父亲不喜欢的女儿、不受上司待见的女下属、总是被性骚扰的女职员、异装癖爱好者等等，一群人像是在寒风中瑟瑟发抖的小猫，聚集到了一起，拥抱着互相取暖。

影片的最后他们在海滨又租下了地方，一群人再次聚集，想要展开下一步的梦想。

看似是欢乐的结局，但是仍然觉得有些不对劲。

他们仍旧属于主流社会之外，用一个餐厅的外衣，营造了桃花源式的浪漫的氛围。

女性仍然没有取得胜利，只能在一起抱团取暖，不想去、或者是不屑于与外界的刀光剑影交往。

过于浪漫让人感觉不真实。

但是剧中人物的幸福，也只能点到即止，主妇、玉子、异装癖，究竟能够获得幸福么？

离开这个群体，他们还会这么快乐么？

我的妈妈曾经半开玩笑地对我说：我有时候觉得啊，与其让你考上重点大学，真不如让你弟弟考上大学性价比更高。

当时心中听了有些不舒服，但是转而想，这是我的问题，不是我妈的问题。

我自认为自己是一个女生，很多时候并没有负起对家庭的责任，没有努力赚钱，没有对家人尽到自己的关心。

但这也不能把这些归结到自己的性别，而是自己有时候过于自我，过于自私。

心中总想着，似乎买房买车什么的不是自己的事，丝毫不用在这些方面付出精力。

心中有这样的想法，无怪乎自己总有一种长不大的感觉。

逃避了责任，怎么都是一个吊儿郎当的小孩子。

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

超好看，没想到霓虹15年的剧就可以这么直面性别议题了，餐厅里几乎每一个女性都代表了一种困境。

家庭主妇，至今都是讨论的议题，虽然很多女性已经走进职场，但同时还要负担着相当的家庭劳动。

剧中的三千院有两次否定自己的能力，甚至可以说是贬低，而不管是乌森还是玉子都敏锐地问出了，“是谁这么说过吗？

”“是谁让你这么想的？

”第一集提到过，三千院中学时还是大小姐的性格，十年的婚姻啊，把人变成了这么自我贬低的人。

而她的丈夫恰恰就是在这种压榨女性的家庭里成长的，嘴上说着感动，但理直气壮的吸干女性的能量。

对了，说不过玉子还扔东西，太典了。

不受欢迎的无趣学霸，说实话我一开始挺不喜欢新田的，毕竟确实作为一个东大生感觉并没有表现出相应的能力，招待重要客户的场合搞砸了不说，转身就走不负责，至于找融资那里我真的很想大喊，一看就很不对劲啊。

但是我忘记了，在部长让女员工穿jk的时候，田中接受了，是新田选择了离开，面试时她自我剖析的一段也很感动。

新田就是一个从小一心学习，没有体会过爱的孩子啊，她让玉子转告男生的那段，真的是一面气她的放下，一面又难过于这么廉价的感情对新田来说都是初次，弥足珍贵的。

被规训的绿茶，蓝里这个角色真的是个人觉得最复杂的。

一开始出场就是典型但绿茶，心机，倒贴，把恋爱和男人当作衡量女性的标准，被骚扰好像也不在乎。

但接着看下去才发现蓝里的可悲，自幼的生长环境，让她连带手套洗碗都是最大恶极，她就是最典型的日本被规训的女性。

蓝里意识到了规则的扭曲，但她无法改变，只能更努力但顺从，并总结相应的规则。

看到蓝里被店员纠缠，向朋友诉苦那段真的很无奈，她本意是表达不满，但在她言行的长期筛选下，身边也没法存在会正常思考的朋友。

蓝里只能无奈的说，对啊，我就是在炫耀。

她的自我是否也在这样一次次的失败求助后，越发的微弱呢。

在玉子家沙发那段真的完美，演员和角色的互相成就，会反复刷的程度。

编剧真的神了，怎么能够这么细微的写出女性被社会压迫，习惯甚至自豪的心理过程呢。

对了蓝里跟新田算是照应吧，一个是从未在意外界眼光，第一次踏出温室就被男性骗的新田；一个是从小就受到规训，游走于男性之中，但也反被其害的蓝里，是都喜欢绿色的两个人啊，这也是新田最清楚蓝里手段和小动作，蓝里也会故意气新田，因为是相似又不同的姐妹啊。

被出轨父亲抛弃，从小照顾母亲的女儿，千佳的故事最初我讨厌她的妈妈，不理解千佳的复仇对象为什么反而是爸爸。

后来明白了，这就是家庭中“隐形的父亲”啊，不承担任何家务以及责任，反而出轨成性，把所有事情推到母亲的身上，之后轻飘飘来一句，“女人带孩子就是不行啊。

”但是，不是社长的出轨，母亲不会想要自杀；这么多年千佳的生活他从未关心过，不然不至于不知道；多年后面对真相依旧不在意，想把“包袱”（千佳）甩给前妻，绝了。

ps.渣男最后竟然还试图扭曲自己儿子的认知，让他给自己报仇，离谱。

以及受到父权文化迫害的女装癖男同，几的设定真的很不错。

我最初接触女权的时候，就看到了女权追求的是平权，父权不仅压迫着女性，同时也给男性带来了枷锁。

“有毒的男性气质”（《好东西》）就是其中之一，我讨厌把男女刻板化，娘娘腔不仅是羞辱男性，对女性也是。

不允许女性强悍，也不允许男性柔弱。

乌森总感觉经历了很多，当时没能做律师的事情感觉好像也跟私人关系有点，真的是很好的姐姐啊。

一直记得她对玉子说的，你们积极幸福闪耀的生活，我来承受愤怒（ps.这段的剪辑也很好）。

最后是我超爱的玉子，没有人会拒绝田中玉子！

没有人！

她真的具备了我所知的一切良好品德，如果说离完美还差什么，可能就是太善良了吧。

当然，也是这样的她还能給门司机会，跟她沟通，也是这样的她能让部长暗中相助，也是这样的她选择在会议室重现当时的一切。

我一直在思考，玉子脱衣服是为了什么，体会五月当时的感受吗，还是想让在场的人直面那些。

虽然有些天真，但世上总需要有人还在期待人性和善意。

剧里的每一个角色都很立体，虽然有些时候不禁觉得里面的女性“傻”，怎么这么容易被人骗，怎么这么好欺负，但想想那个环境，可能她们自己都没有意识到这是压迫吧。

另外，门司的设定也很有意思，虽然一开始我挺讨厌他的，非常担心有恋爱线。

但他的确代表了一些男性：性别问题跟我有什么关系；明明做坏事的是别人，为什么我要被指责，我要道歉；我在讲这件事，为什么要扯性别。

但就像玉子说的，这不是谁对谁错的问题。

事实就是，所有男性就是潜在的迫害者，不管你是否愿意，父权制就是在压迫女性，当然对男性也有一定的束缚。

所以很多时候的高高挂起，中立就是一种偏向，默认了一些男性群体对女性的迫害。

所以剧中门司揍了社长那里，真心觉得这个男的还是可以的。

另外田中最后的幻想也很有意思，可能是男编剧的原因？

她希望达到的是男女互助共同作业，但其实这才是应该的啊，女性不可能光凭自己的力量去获得进步或者推翻什么，那将对抗世界上一半的人口，而且也只会固步自封，更何况女性内部的分裂。

就应该合作打破枷锁啊，在我刚接触女权的时候，还很天真，觉得追求平权难道不是对所有人都好嘛，怎么会有人拒绝，后来才明白，真的太难了。

不过结局还是有点希望的，大家再次聚集，餐厅重新开业，跟门司重回亦敌亦友的关系，男女亦是啊。

最近日本的女权主义搞得如火如荼，这一季热播的日语《问题餐厅》角度选得犀利极了，直指男人们的大世界，要搞出一个称霸的女性王国来。

所谓有压迫就有反抗。

日本女性已经被压得太久了。

日本女性知识水平确实是提高了，可是婚后的地位依然没有提高。

按照传统观念来说，结婚了是应该要放弃工作在家相夫教子了。

2012年的日剧《不结婚》中菅野美穗饰演的田中千春在旅行社上班，她的旅行社女同事纷纷结婚离职，这给千春不小的精神压力。

身边同事朋友对自己的影响简直太大了，在日本社会，看着身边的女同事走上同样的路，难道还会泰然自若地当你的大女人？

所以说，这一次《问题餐厅》提出的问题简直太尖锐了。

她一针见血，戳到所有女性的痛处里去了。

真木阳子饰演的田中玉子（竟然也是姓田中！

难道田中家盛产独立女性？

）不满前工作的餐厅里大男子主义成风以及对女性的羞辱毅然离开公司，在这家有名的餐厅对面——的屋顶上开了一家名为“bistro fou”的餐厅，并召集了各行各业受挫的难以生存的女性加入进来。

自从带有“bistro fou”字样的小旗子冉冉升起的那一刻，对男性的挑衅就开始了。

一 你是否是我的暖心浓汤？

田中玉子和原餐厅大厨门司。

可以说他们的感情就是一碗暖心的浓汤。

大厨从第一集开始就在做他的汤，剧集对他的大部分镜头全都是他在厨房里做汤。

他为什么执着做这一碗暖心的汤？

因为玉子说他的汤不够暖。

可以说，大厨比起爱玉子，最爱的还是想听到从玉子口中说出的那句“你的汤真暖啊！

”而这也成了整剧的大线索，玉子的大厨千佳虽然手艺不如对面大厨的精湛，却做出了令食客甚至是美食家称赞的浓汤，他们的称赞完全一致：这里的汤真暖啊！

大厨代表男性为主的餐厅，玉子代表女性为主的餐厅，他们的厨艺不能相提并论，食材不能相提并论，可是她们的餐厅就是一步一步打败了男性的餐厅，凭着——这一碗暖心的汤！

可见，要做出一碗暖心的汤可真难啊。

汤要暖，人心必须暖。

在编剧坂元裕二笔下，女性的心是比男性的心暖多了。

这位编剧虽然是男性，可是看看他写的这些剧《mother》、《再见我们的幼儿园》、《尽管如此也要活下去》无不是以女性为主角的，坂元裕二的心也是够暖的。

绝大多数女性的心是足够软的，因为她们想要的绝不多。

就是一句安慰，一个拥抱，如若你再给我一碗浓浓的热汤，我简直不能再感动了。

所以，别再想着女性有多物质，那不过是因为你的心不够暖，你的汤太冷了。

二 心机女其实最没心机高畑充希饰演的蓝里是个绝对的心机女。

八面玲珑，千面妖精，在原餐厅的男人世界里活得如鱼得水。

往往就有这样的人啊，来东京打工的外地妹如果不屈从于一些规则，她怎么生存！

所以说，她这个角色的设定棒极了！

满身的世故，浑身上下告诉你这就是现实，别想什么乌托邦。

蓝里绝对的接地气，嗲声嗲气，让你觉得好欺负。

就有这样不自量力的男人啊，男人餐厅的小厨A摸摸蓝里的头啊，给蓝里柜子里塞点好东西啊，告诉你别乱跑啊，总之种种行为告诉你他看上你了。

而且就默认蓝里也不会拒绝他，能被他看上是一种荣幸啊，你蓝里这样的打工妹有什么看不上我的。

这样的男人也不知道哪儿来的自信。

可是他万万没想到蓝里拒绝他了呀，一气之下竟打了我们的萌妹子。

但是话说回来，如果你不表现的那么娇嗔，谁敢招你，谁敢随便摸你的头。

有心眼儿是好事，有心机也没错，就是别让人觉得你好欺负。

三 丧服妹的假装忘记毕业于东大的丧服女新田结实跟对面男人餐厅的小厨B发展了一段恋情。

小厨B是原来还带着地方口音的小县城的混混男青年，结实东大毕业性格沉闷找不到工作。

这样两个人走到一起时，真是最不搭配也是最完美的结合。

是小厨B活泼的个性让丧服妹脱掉了沉闷。

这两个人最苦涩也最温馨，贯穿于全集的误会让丧服妹伤透了心，终于在最后两个冰释前嫌。

丧服妹：“过去的事情我已经忘了，这之后的事情我也已经忘了。

”小厨苦涩地讲着故事，眼泪啊不自觉地留下来，这下是一辈子也忘不了了。

再冷酷的心都需要温暖，也许你只是给我讲了一个特别好笑的笑话，我就认定你了。

四 千佳的善意提醒 觉得地球好冷酷好可怕的千佳没有男朋友，她的男神是二次元的。

以二次元的千佳的角度来说，人类确实太奇怪了。

其实，你什么也不必想，不必猜，不必躲。

生存的法则简单极了对别人温柔就能对自己温柔去了解别人便可了解自己爱上他人的笑容，自己也会绽放微笑要靠自己成就自己

这是一部女权主义电视剧吗 我认为不是 这应该是一部展现女性能力的电视剧 它所要诉说的不是被贬低的女性如何通过自身努力获得比男性相同或更高的社会地位和价值 而是展现在男性主义社会中女性如何通过公平正义的方式谋求自身的发展和独立的电视剧 我认为这是这部电视剧想要传达的讯息从这部剧中我得到几点启示 首先 女性应该帮助女性 只有女性团结起来 互相帮扶衬托 她们才能一起挺过这漫长寒冷的性别歧视的社会环境 其次 人与人相处要取长补短 长善救失 求同存异 拥有共同的奋斗目标的同时要克服彼此在生活方式和情感态度上的迥异 相互体谅 才能实现最终的胜利再者 要努力增强自身的实力 无论你的梦想有多大 都需要脚踏实地的一步步走向胜利 每一次失败和弯路 都是人生的历练 是缺一不可的人生调料 善于利用和调配它们 要拥有积极的人生态度 克服生活中种种不如意的坎坷 坚定信念 成功终会到达最后 要善良 要心存善意 要爱自己的同时爱身边所有的人 善良不是选择 善良是一种态度 是认真面对生活和人生的态度 因为只有善良的人才能在人生道路上越走越远 越活越好 在阶级固化 两极分化严重的封建时代中 女性也占半边天的社会构想并没有落实下来 性别歧视 性侵 二胎政策 滴滴打车遇害案 最终的受害者无一例外的全是女性 身为女性 我们更要提高安全防护措施 提高自己的防御敌害的能力 学会更有效的保护和爱护自己 降低自己受伤的几率 在能在冰冷的城市中顽强奋斗 展现自己

看到#5，感觉编剧对川奈的刻画比新田丰满得多。

#4主线是新田，但是作为观众我还是被川奈吸引去了，#5主线是川奈那更不用说。

有时候谈论一部剧，观众很多时候会用人物的特点而不是人物的名字来代指，所以提到很多人都用绿茶婊来称呼川奈，或者直女癌。

但其实，我也搞不清楚绿茶婊具体指的是什么。

如果分好女孩和坏女孩，那我可以很清晰地将她归到坏女孩一类，因为她随意插足别人的感情，为了和男人们处理好关系什么都附和甚至装傻，还用瞧不起的语气嘲笑狼狈反抗的女同胞们。

最后我们也看到，川奈的确有很多男性朋友，女性朋友之间关系并不好，她们不会认真和她交心，她们的交往好像是给自己炫耀的机会而已。

如果我没记错，这应该算是“绿茶婊”其中的一个特点吧。

如果说玉子她们的敌人是恶男的话，我觉得川奈那样的女生，她会觉得自己的敌人是女性吧。

她既不能输给和她一样的“绿茶婊”们，又不甘心被新田那样不屈服的女人瞧不起。

关键是她不真傻，她能感到这种做法的痛苦，而她认为只有这样才可以在男性主场的世界活下去。

不知怎么的，#5里川奈说了一句“别小看只身闯东京的女人”，看到这我顿时倾向她了。

这就是川奈的斗争姿态，完全不同于玉子她们的正面张扬，所以我不觉得她是错的、坏的、不好的，套用月九一句话，“人有不同的生活方式”。

虽然她的做法伤害了自己，有时也伤害了他人，很多时候这些伤害都是她“作”的，但是这也是一种，和新田那种固执不屈从是同一级别的。

还记得知乎上有一个问题：男生长得好看有什么意义？

有一个答案说：比女性的美貌要重要的多，当一个美人业绩很牛，人们会说她是睡出来的；当一个帅哥业绩很棒，大家会夸真是青年才俊！

第一集最戳泪点的地方就是五月的日记，特别是最后一页，五月将事情经过都告诉了妈妈，妈妈斥责五月不要脸。

在最需要家人安慰的时刻，得到的却是这样的反应。

忽然就想到了前一段时间沸沸扬扬的高校教授性侵女学生的案件，那个学生拿出和教授的开房证明，许多人反而来责备那个学生，是觉得那个学生为了自己的课业和教授开房，得到利益之后又反咬教授一口么？

可是这件事的起因难道不是教授对于不和他开房的学生不平等待遇才造成的么？

大概就是因为这样，所以大多数受侵犯的女性选择了沉默，使得那些人更为猖獗。

是我看过的最温暖幽默的女性主义讽刺剧和群像戏。

主角田中玉子同公司的好友五月，被总裁当众胁迫裸体谢罪。

玉子为她出头，却被逮捕，丢了工作。

于是田中决定自己开一间餐厅，和前司对抗和叫板。

餐厅里汇集了形形色色男权社会受害者和脱轨者的代表：高学历/东大毕业却在求职上数度碰壁的黑衣女孩；无法在离婚后分到共同财产的单亲妈妈；游子好闲的律师女士；痛恨男权癌父亲却渴望家庭温暖的痛宅女孩；完全顺应社会对女性规训的装纯女孩；喜爱裙装弱役的性别认知障碍男。

每集讲述一个故事，更进一步的是揭发她们所代表的那部分男权社会的压迫，以及这对她们所造成的痛苦，展现出她们的蜕变和反抗。

ep01田中玉子职场经历和众主角的经历交错，和藤村五月为并行的主线。

职场上的性别歧视，包括成果的归属，升职的机会，语言歧视，工作上的失误压缩为身体上的羞辱。

ep02三千院镜子家庭家庭主妇，在家庭内遭受的言语暴力，家务价值不被认可，也没被用金钱准确地量化。

海地哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈最喜欢这种用别人的逻辑怼回去，让人闭嘴，还迅速把人抓回来，有事先坐下说的人了。

嘴能自保，又热心肠，太可爱了哇海地。

ep03雨木千佳家庭 中的妻子和女儿妻子在婚姻中感到被背叛，痛苦。

丈夫在婚姻中出轨，妻子和女儿对他来说像物品。

出点钱就能解决问题。

女儿天性开朗，妈妈失去求生欲，女儿用尽了一切力量拯救她，包括做了整整7年的饭，不去上学，呆家里陪伴妈妈，怕她寻死。

直到妈妈再婚，女儿都希望，妈妈是幸福的。

我港觉这妈丧失母性啊，居然让自己的崽反过来照顾自己？

大型巨婴？

ep04新田结实 川奈蓝里女性群体的割裂女孩A无法表达、或者说不敢表达真实的渴望，只选择挑别人剩下的。

在女性的成长过程中，社会的期待一直是“在雌性竞争中赢，才是真的赢。

”女孩A无法适应此期待，在智力竞争中胜利，却打心底怀疑此胜利的价值。

情感上得到普通程度的温暖，马上就抛弃前途。

原来她心底认同社会的期待，只是没能力、没机会做到罢了。

女孩B积极响应了社会的期待。

把“性骚扰是合理的”内化到心里。

但偶尔扔会泄露真实想法。

比如并不相信男性的可靠，比如直接表达反对。

顺应男权社会，依然会遭到致命威胁，比如男同事擅自认为两人在恋爱，语言绑架。

原来她也只能挑别人剩下的。

原来女孩们出自同一个起点，却选择了完全不同的两条路。

目前为止，戏剧冲突最激烈的一集。

川奈讲出新田内心对男权体系的认同、星野脚踏两只船的事实，戳破了新田的幻想和自恋吗？

绝对出于对演员本人的偏爱，我一点都不讨厌川奈啊。

我觉得她是情商很高、内心有恐惧、非常想生存下去，因此伪装成绿茶，久而久之把面具当真实想法的女孩子。

希妹呜呜呜，太适合小坏蛋角色了，演一个活一个。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈田中、千佳发现symph对供货商施压，冲去谈判的那幕，太他爹好笑了。

比“杀了你”更恐怖的话是“堕入魔空间”啊混蛋。

哈哈哈哈。

ep05川奈蓝里被规训的女孩的觉醒男性将女性视为猎物，性骚扰、跟踪狂威胁生命式堵截，包上“喜欢”的糖衣。

发现女性居然不顺从，明确拒绝，就殴打。

女孩B，对男权社会规则，产生质疑，信念渐渐动摇的过程。

ep06几 新田 川奈 乌森女孩们看清现实几陷入对帅哥的暗恋。

新田和星野找人谈投资，其实是星野拉皮条，拿了10万日元报酬。

新田放弃幻想。

川奈揭露了男同事的性骚扰、暴力行为。

和symph划清界限。

乌森决定接手藤村五月的案件，起诉雨木太郎。

承上启下章。

43:34-45:21年轻女孩三人组的采购食材之旅情节温暖，感觉真好。

ep07雨木千佳 川奈蓝里川奈搬到bistro fuo宿舍。

两个餐厅抢优质培根进货权。

bistou的浓汤比不上对方，卖家选它，只因为店长和主厨是美女。

所以千佳决定放弃进货权。

她问门司做出好汤的方法，最后的成果被门司吃光。

妈妈邀请千佳一起去北海道生活，但千佳最后拒绝。

啊，以前做菜很痛苦。

实力比不上职业选手，又很不甘心。

但认真做的菜，得到对手的承认，于是做菜又让自己不孤独。

小时候没得到的爱，长大后再弥补，已经没有意义了。

虽然道理都懂，但还是忍不住很委屈、很难过啊。

ep08藤村五月五月被新男友求婚，但对方不知道她被威胁裸体谢罪的过去，她决定分手。

对方得知后，反而希望分担痛苦。

五月决定起诉雨木太郎。

五月妈妈认为起诉是伤害五月自己，直到亲眼见到雨木太郎，她非常愤怒。

妈妈理解了五月的行为，转而支持她。

乌森对雨木太郎正式提起诉讼。

说到底，当妈的不希望女儿受伤。

但结构性的职场歧视、对受害者的二次伤害，躲到哪都逃避不了。

对年轻一代的女孩们来说，战斗就是保护自己，战斗就是释怀的方式。

ep09雨木太郎假道歉啦！

ep10全体女性主角因为客人意外丢下勺子，bistro被房东投诉，关门。

simphy性骚扰事件见报，总公司社会形象爆跌，分店关闭。

300天后，田中玉子召集众人，准备在海边重开一家餐厅。

虽然压根没赚到多少钱，但是每个人都在这家餐厅疗愈了啊。

感动。

觉得这个剧好的第一个桥段是三千院镜子对丈夫的呐喊：我有想抚养洋武的依据，我不希望洋武成为像你一样的男人。

镜子从一出场，就不讨喜，其实我心里也是看不起她的，但那一瞬间，改变了我的看法，镜子也是个有判断力的女性，离开丈夫，也可以生存。

　　　　但真正打动的我的是千佳，谁会想到，年幼的千佳为了守护母亲而担起家庭的责任，从做饭给妈妈吃开始，到自己成为厨师。

千佳要不要到北海道和母亲继父生活？

我希望她不要。

过去的岁月就让它过吧，补偿什么的真的没用，和怀孕的母亲一起生活，极有可能再次沦为保姆。

是，我不信任那种母亲，她大可以追求自己的生活，但放过千佳吧，千佳这样的孩子，自己独立生存更好。