奇迹泽尼亚
Śniegu już nigdy nie będzie,当世界不再下雪(台),再无雪天,Masażysta,Masseur,Wonder Zenia,Never Gonna Snow Again
导演:玛高扎塔·施莫夫兹卡,米歇尔·恩格勒
主演:亚历克·乌特戈夫,维罗妮卡·罗萨蒂,阿伽塔·库莱沙,玛雅·奥丝塔泽斯卡,波利斯·席克,Katarzyna Figura,Jaroslaw Milner
类型:电影地区:波兰,德国语言:波兰语年份:2020
简介:一部深刻的波兰社会讽刺片中,讲述一个按摩师成为华沙上流社会的大师的故事。单身的乌克兰移民泽尼亚在波兰做按摩师,专心在华沙上层社会上门服务。没过多久,这个有着有趣口音的神秘陌生人就在平淡无奇的封闭社区里备受追捧。据说他的眼睛可以直视灵魂,双手能够施展魔法。而他的客户越多, 他就越像一个改变当地生活的大师一样备受尊敬..详细 >
幸福的泽尼亚?
有些片子看了其实和没看差不多,比如这个片。
没看懂
这才是真正的“吸引力法则”吧 23333
只有形式感却空无一物的表达形式,老掉牙的主题和任性的主题植入都令人昏昏欲睡。
(就惨 看到一半饿的满脑子都是披萨🍕 且可预测的剧情确实没支撑我把最后半小时看完 (maybe错过了🦁️?
这个片子,没体验过特异功能的人,很难理解的。开场,男主用手接触移民局官员10秒,就把他搞睡着了。男主可以感知身边人身体和心理的所有问题。这个题材,国内估计是很难通过审批的。就凭这个题材,我给满分,因为这填补了国内有这种能力人的空缺。仿佛是拍给我的。电影对人性的弱点,仅仅是通过男主作了揭示,并不给批评。看到吃了奥林匹克化学金牌得主作的兴奋剂的狗狗们四处狂奔的镜头时,笑坏我了。按摩不仅仅是疗愈,还是享受
一个从切尔诺贝利来的按摩师仿佛拥有魔法,能带走人们一切的忧愁。影片拥有东欧电影一贯的政治隐喻,结尾处魔法师消失了,人们的伤口愈合了,小镇下雪了,但现实中并没有魔法师泽尼亚,切尔诺贝利以及其所代表的历史伤痕,需要一代又一代的东欧人民慢慢消化,每个人都是承受苦难的泽尼亚,而现实里那场治愈的雪永远不会到来。
还不错,有些难理解,画面很美
整体还是不错的。当文艺片看比较好。有点小科幻。男主很像是有超能力的人,到一个陌生的国家作按摩师,在高档社区解决大家的痛苦,虽然不彻底,但让很多忍的故事变得顺利。就连最后睡寡妇的那段也像是帮助寡妇重新性感起来。最后自己用超能力消失自己。不足的地方就是每个人发呆得时间太长了,长到我可以去上个厕所。整体节奏还是在的。
2022.11.13
「雪是寒冬唯一的神迹/语言」我被这双巧手给完全地治愈了。迷幻、奇妙、缥缈浮动的温柔感知、被情绪环境笼罩着的魔术影像,极为现代的作者电影视听。施莫夫兹的这股寒冬暖流无比接近塔可夫斯基的精神回溯(童年 家乡),放置于圣诞前夕中的符号化情境呈现,几处局部上的后结构主义隐喻表达如冰岛鲁纳森的「回声」,形象上更为平衡有趣,补充着颇为荒诞的超现实特质。不动声色的诗意表达延伸出环保移民边缘化议题,没有身份、没有思想、没有故乡,记忆中普里皮亚季的雪会带着辐射飘落而下吗?2025的雪会成为落下的最后一场雪吗?在催眠般的动作肢体中走进隐秘梦境。炽热的能量外化穿梭于空旷冰寂中产社群,被荒芜心灵包围着的泽尼亚如神明抚慰着痛楚、如辐射透析着不堪、如雪花净化着人类,静谧离去恍若从未现身。孤寂守望着即将到来的最后一场雪。
玛雅·奥丝塔泽斯卡,维罗妮卡·罗萨蒂。
一开始还以为是讲移民的片子,慢慢发现是一部超现实有点儿寓言风格的故事(这次影展东欧好多超现实片子)。影像在真实与虚拟之间,区别清晰,但与故事本身的“现实与非现实”叙事,并没有一一对位,“错位就产生暧昧”。几个中产人物,包括各自家庭室内陈设,都带着“典型现实类型特征”,但穿梭其间的主人公,虽带着“切尔诺贝利”鲜明符号,却始终有些“暧昧不明”。故事的讲述也从一开始扎实写实,越来越“暧昧不明”,越来越“非现实”,直到最后“遇见母亲”,“凭空消失”。用事实逻辑分析后半部一些段落,我没完全明白。片子大结构关系清晰又暧昧,影像氛围、调性统一,故事寓意也在“隐喻社会政治现实”与“超越现实进入类宗教追问”之间的“是与不是”之间徘徊,挺吸引人的一部片子。
波兰申奥片,心灵的按摩。最后的雪来得有点突然。
本来是把我看哭了的一个电影,尤其是男主跳芭蕾那段特别美。但最后十五分钟的结尾有点让人失望。期待豆瓣高人点评讲解电影内涵。
《奇迹泽尼亚》,神神的欧洲人,怎么当个按摩师还要会催眠还要当心理治疗师还要有超能力还要会变魔术,是因为来自切尔诺贝利被辐射了才这么神的吗,神神道道的……
波兰中产阶级的麻木与单调由来自于普里皮亚季的青年按摩师来抚慰,那经受过切尔诺比利灾难的青年按摩师所受的创伤由谁来抚慰?这个青年存在的不真实感就如同他所具有的神力般不可思议。听说雪不会再下了,还会再下的,而且下的是真实的最美丽的雪花。
通过剧情更加了解了
近代俄罗斯的部分电影喜欢玩隐喻,波兰也不例外。虽然都各有各充分的表达欲,也都在叙述之余用与剧情不相干的泛艺术化视觉元素为那些谜语般的意识形态输入增添点不一样的光彩,但终究还是想说但不能直说和能说但不想直说的“话语”大过了与电影本身息息相关的一切。其实创作态度上本可以更坦然一些的,就好比主角在催眠雇主后的那段舞,是可以没有其子女走进家门的镜头照顾也能如愿完成的。但很遗憾,本片所有角色的情绪走向都要汇聚到一个谜底中去,而在谜底揭晓时却又不能给予观众情绪以动人的情感力量。