来自深渊

娜娜奇出现之前略嫌单调，毕竟这么宏大的一个世界观，前面这几层辣么快就过去了，一开始进展这么顺利还在想是不是有点浪费设定，以为要一季讲完所有故事，所以一口气刷完了...😂前面几集可以说是简单描绘一下世界观，熟悉一下场景，想象也很丰富，泣尸鸟让我联想到 湮灭 里的那只熊... 那只熊真的吓死我了但动漫里的泣尸鸟不知道为什么看起来没有这么恐怖😂可能是奈落至宝在旁边的原因吧故事的内涵从奥森这里开始有了一点变化，奥森性格比较扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我开头的疑问：为什么他们不阻止12岁的小孩子进深渊；但整个这个情节的设定可以说是个开胃小菜吧从进入第四层开始也是娜娜奇出现的时候，深渊才真正显示出它的神秘与力量，故事才开始有魅力起来。

一是莉可中毒断手，显示出她的毅力决心和承担，而且深渊的设定终于用起来了，深渊的意义深化了；二是娜娜奇和米蒂之间的羁绊让人物有血有肉，真的立起来了。

莉可的人设实在是太乐观了，周围的人也都是善良的人，个个都为她好，想尽办法在成全她，一路顺风顺水，到这里终于遇上了挫折，而且是很大的挫折，这样才真实啊，和一般开挂番有区别了；两个情节放在这里一起进行，交相辉映，相互成全，人性从这些地方才能体现出来，这是我给五星的原因；而且剧情上来说，他们两个菜鸟还想往下走没有人带根本不行，这是娜娜奇的作用之一；作用之二是通过娜娜奇把两个人和变态白笛联系在一起了，有意思了，估计下季分还会更高，大家猜猜下一季娜娜奇会不会死😂特别值得注意的是，为什么莉可完全没有身为女孩子的娇羞，动不动就全裸，观看奈落至宝的小弟弟也完全不害羞😂而且大家有没有注意到，剧里作为巅峰般的存在的是妈妈（而不是爸爸），莱莎追求的是自己的梦想，莉可这一点也是随妈妈，天生的梦想家和冒险家，爸爸和妈妈比起来，完全就是个小男生啊；拥有蛮力的师傅也不是男性；是莉可的意志在推动剧情前进而奈落至宝只是跟从他；重要的女性角色远多于男性角色，在剧里男性角色某种意义上更多的是成全了女性....很欣赏剧里表现出来的这种健康健全的女性意识，

终于看完这部口碑爆棚的作品,我也来说两句吧先说结论,这恐怕是今年最好的TV版动画,画面音乐剧情俱佳,追番剧的人不看这部是你的损失.看完13话我还去找了漫画一看,结果没有了靓丽的彩图和音乐加成,竟然只坚持了20页就投降了,还是老老实实等动画第二季吧.以下评论全部基于TV版动画第一季共13话.$隐喻这剧神就神在隐喻上,整个故事各方面都分为表里两个层次:人物有两个层次,表层人物就是莉可和雷格两位主角与他们在深渊各层碰到的各种探窟家,而在里层次上,刚刚那些人隐喻整个人类,另一个与之相对的人物就是深渊,隐喻人类需面对的整个外部世界.剧情有两个层次,表层次是莉可要去深渊之底找妈妈,雷格则是寻找自己的身世,里层次上,这其实是隐喻人类寻找自己存在之源和生命的意义.剧情的推动力表面上看是亲情的纽带,实际更深层的动力来自人类的好奇心与探索欲,以及对自由的本性上的趋同.如同圣经上说的,你要追寻真理,对真理的求索会给你带来自由.$深渊这是故事真正的主角,对深渊的刻画体现了作者的内心世界与其想表达的世界观.首先,在这里是没有神的,虽然深渊里有各种不可思议的遗产和情形出现,但很明显在这部作品的内在逻辑中不存在不讲道理的魔法,神灵等力量,连最神秘的阿比斯的诅咒,也通过人细心的科学观察实验慢慢从物理角度揭开其真相.在一部追寻人类存在源头与存在意义的作品中,如果没有神与宗教的位置,取而代之的就只有虚无,来自深渊就是来自虚无,不恰当点说,这是部科学主义的作品:)从个人生命来说,生命不过来自于一颗精子与一颗卵子的结合,从整个生命家族来说,最初的生命大概来自于某个元素分子链的某次自旋,从偶然之中产生了蛋白质大分子......在这里不论怎么说都不可能存在什么意义,一切都是偶然与随机.但来自深渊并不是一部厌世和虚无的作品,作品中的人物选择直面深渊,不留后路的探索前进,这是人类在宇宙中的一种生存状态,一种姿态的选择,也是作者意欲表达的态度.虽然我们都是来自虚无,但我们还是要去寻找真相,不管前方等待着的是怎样的残酷.人类的天性就是一出生就要往阿比斯方向爬的,这是人类骨子里最可贵的倔强,它和犹如绝境一般的冷酷深渊构成作品的张力核心.与圣经里头人类被迫离开伊甸园之后还渴望回去,仍然敬神爱主不同,<来自深渊>里的这个人类世界早已进入"既然上帝不存在,那什么都是被允许的"之阶段.有人可以为了能够再下一层,完全丧失基本的道德与人性,深渊越往下离高等生物越远,离生命起源之初的亘古洪荒,疏离无机的冷酷环境越近,科学探索也是一样,当科研搞到破解人类意识和生命本质之时,什么道德伦理都只能闪一边去.剧中黎明卿当然是大反派,作者对其也持批判态度,但要看到黎明卿在动力的里层面和所有人都是一致的,推动他行动的也是那种纯粹的向下探索的欲望.在这个层面上,所有人物所面对的张力对象只有一个阿比斯深渊.$免除诅咒之笼整部作品的隐喻都是很清晰的,只是在免除诅咒之笼这里拐了一点弯,作者为什么要给莉可加一个死去又复活的设定呢?而且让莉可一开始是个死胎,这里是不是有点人为制造残酷,做了一个噱头般的虚招呢?容我脑回路比较长程的瞎猜一下,现实中人类对世界认识的历史大概是这样的:哥白尼:地球和空中的行星没有什么不同达尔文:人类和其他动物没有什么不同爱因斯坦:时间和空间没有什么不同现代认知智能科学:人类智能和电流的传递没有什么不同现代生命科学:生命与非生命没有什么不同随着研究不断的深入,神圣的外衣层层脱落,到了生命的源头,生命与非生命并非不可跨越,作者让莉可是个死胎应该还是在强调虚无,同时把莉可刻画的活泼勇敢，造成戏剧张力。

按这种说法，后面的剧情应该会在莉可身上进一步突显其死胎与活着的探索者之间的冲突，期待第二季。

最后，即使生命来自虚无,我们也可以像莉可一样活的勇敢无谓,不管要付出怎样的代价,我们的天性也会让我们寻找奈落之底,而在跨出第一步的时候,我们就没有再回伊甸园的打算.

来自深渊 源于憧憬一开始看到这样的画风第一反应是小时候玩的冒险岛，再结合一开始出现的奇异怪兽这样的感觉更为强烈了。

后来明白了他的设定，世界上出现了一个神秘的深渊，里面充满遗迹宝藏，同时里面也有些各种各样的危险，且越深宝藏越多同时也越危险，另外在深渊底下往上走需要承受诅咒，而那些有着强烈探索精神的人们怀着憧憬的期望不断向深渊之底探索。

探险者的等级通过他们胸前佩戴的哨子来做区分，从低到高级有红哨、蓝哨和白哨，白哨往往有深层深渊里的高级遗迹法宝。

其中主角在一开始的深渊浅层遇到了深渊的怪兽，后被一个不明机器人用火葬炮救了，之后主角和这个机器人男孩一起回到了孤儿院，其中某天主角从母亲的遗物中看到一张写着我在深渊之底等你的皮纸，主角因为这段话久久不能释怀和机器人伙伴踏上了深渊之旅。

之后就是在深渊中的各种奇遇，各种化险为夷，并不断地向深渊继续探索。

主角母亲的故事目前还完全是个迷，很好奇主角母亲的经历，也很好奇其他白笛背后的身世之谜。

深渊是未知，但人类的探索之心将带着永恒的信念照亮未知。

字多不看版：低开（1-5，三星）高走（6-8，四星）断崖式下跌（9-11前半，一星半）回升（11后半-13，五星）前五集观感一般，不温不火，剧情甚至透露出几分随意和不严谨，如果不是冲着世界观来我可能就直接弃坑了。

从第六集开始小高能，信息量增加，两位白笛的故事也很不错。

本来越来越期待“成长”的主角继续往下探索了，结果从第九集起，刚到第四层（包括下往第四层的途中）的剧情又给我搞破防了，一度怀疑是不是换制作组了怎么能这么拉。

全剧一直在努力渲染深渊黑暗残酷神秘的气质，但就凭男女主都能下到第四层这件事让你的渲染显得很可笑……雷格和莉可进了娜娜琪屋子之后的剧情又好很多，二次怀疑制作组是不是间歇性抽风，擅长讲故事不擅长讲冒险历程？

观感撕裂，就像把两张合不拢颜色也不一样的碎纸强行叠在一起，一眼望去还是两张纸。

以下吐槽主要针对9-11少女终末旅行虽然也“废萌”，但主角的撒泼打趣都很好融入了悲伤绝望的大背景下，不会冲散这层主色彩反而点染了反差感。

来自深渊的男女主，说好听点是孩子心性单纯乐观，说难听点就是心智幼稚，没有丝毫危机感和警惕心，日常对话很跳脱，生存意识几乎为零。

两个人的画风和“深渊”格格不入，完全不知道怎么活下来的。

莉可只管吃和科普解说，雷格就是人型炮台和溜索，所有深渊生物攻击男女主都有长得一批的前摇好让他俩死里逃生，莉可见到啥莽啥，让人感觉这不是野外生存，这是在她家后院遛弯，看完只想让人感叹一句心真大啊。

每一次迎头遇上深渊生物，莉可的反应只有叫，呆愣在原地，推开男主（还是绝无仅有的一次）。

雷格昏迷前让莉可原地等，莉可扭头就因为饿了拖着男主到处跑，合着不动卿训练了个寂寞？

你负重一铁疙瘩找吃的不是更饿吗？

毯毯鼠把他俩当薇可果啃的时候莉可就该被咬的血肉模糊了，啮齿动物的牙齿咬不动你裸露的皮肤？

幻觉幻听全靠一腔热血和同伴羁绊就能破除？

还有我一直不理解那段莉可为什么非得爬那个坡不可。

飞行生物不用承受上升负载吗？

声音和血液不会吸引来别的生物把他俩一口闷了？

毒素扩散得这么慢允许你切手保命？

吸血蚊虫是靠大吼大叫就能赶走的吗？

虽然深渊本就不科学，但不科学到这种地步只有主角光环能解释了吧。

深渊很危险，但因为主角能力不够，所以深渊也配合他俩危险得马马虎虎是吗……

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。

但小众，也可以意味着别具一格。

清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。

所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？

我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。

事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。

所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。

而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。

再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。

但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。

深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。

人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。

良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。

一些碎碎念何为深渊？

是人的好奇心加上探索欲望与恐惧所结合产物。

正是因为深渊无法回头的诅咒使得深渊本身变得更加迷人。

当然我要讨论的不是这个东西。

对于作品想要表达的思想相信其他人已经说的够多了。

记得各位还是如何入坑这部作品的吗。

朋友推荐？

自己想要看？

还是社交平台网友的安利？

在我还没有看这部作品时，对于如此高评分的作品抱着怀疑的态度。

发出来自深渊这几个字的关键词就有人会站出来为剧中角色哭诉，看了脑子会坏掉之类的。

这样的安利使得我是抱着猎奇的态度去看，而非想要体验番剧。

花了一个星期左右的时间看完两部加剧场版。

正是因为逆反心理让我甚至觉得剧中的发展并没有网友说的残酷。

在安利我看的时候夸大其词了。

看完后和朋友讨论，马上就有人站出来痛骂作品本身的不正义性，觉得主角团快点牺牲，早点结束这种无聊的作品。

还为了这件事情和其他人吵了一个上午，但我在豆瓣上也能够看到很多这样想法的朋友，说明作品本身在传达作者价值观时就开始用潜藏在番剧中的道德缝隙来化观众。

我一直在想为什么会这样，明明看的是同一部作品，但得出来的结果会使两波人对立。

前进还是驻足一派认为莉可和朋友对于身边那些坏人没有执行正义裁决。

黎明卿欺骗孩子，把他们用来做残忍的实验，还把自己的女儿普鲁修卡做成弹药包。

莉可在大战结束之后明明可以亲手解决这位屠夫，可最后还是放过了他。

未来黎明卿会继续做惨无人道的实验，有更多的孩子被当作第五层和第六层的实验品，测试作为人的极限在哪里，进一步完善弹药包。

莉可也在慢慢朝着道德沦丧的地步发展，对于黎明卿做的恶事没有任何感觉。

就好像实验只不过是低级动物罢了。

一派认为莉可等人的所作所为是在这个深渊之下可以接受的结果。

深入地下的过程中，周围的环境也在变得越来越糟糕。

也就是说这部分观众会和当前世界观与主角团产生共鸣。

即使莉可杀了黎明卿，怎么保证不会有其他疯狂的白笛来替代他的位置？

黎明卿是很坏，但从另一个角度看他在剧中代表是屠夫医生的角色。

干着最肮脏的事情却在尝试发展当时人类最前沿的科技，属于功大于过，不应当让黎明卿这样的人判为坏人。

失速下坠剧情失速，导致观众无法适应节奏。

犹如一架遇到事故导致被迫下坠地面的飞机，在几分钟的时间内从几千米高空坠落到地面。

作者刻意的在观众还没有完全适应的状态塞入一堆难题。

玩美国末日时，面对凶恶的歹徒我们不会犹豫片刻，找好掩体拿出武器进入备战状态。

有没有想过我们为什么会躲避其他的人类？

答案就是制作组通过游戏环境来刻画出残酷无情的末世状态。

服从命令屠杀平民的士兵、烧杀抢掠的强盗、病毒爆发之下的高压统治、对于病毒的恐慌将内心的恶放大。

让玩家自觉的排斥外来的人与事物，保持着敌视状态。

来自深渊中的第一层是日常生活所组成，满满的城镇生活感，大量的探窟家在采集价值平平的遗物，获得的东西虽廉价，但因为没有怪物袭击。

我做好了心理准备在后面的探索中会有考验来临。

萝莉、有序的世界、加上欢快的音乐能够欺骗到观众认为，“这个动漫会很温馨吧”。

正是这样的先入为主反而使得在后面的遭遇变为对心灵更大的冲击。

第二层遇到奥森会开始讲述一些第一层人们不知道的东西，深渊的真相也开始慢慢披露。

白笛在大家眼里是非常荣誉的称号，连莉可这样的小女孩也想成为白笛，就不言而喻这个世界所追求的是什么了。

在前往下面充满悲剧的地方时，我们就像和雷古一样开了挂的往下直冲，想要知道真相一样。

可是在我们越靠近的时候却发现深渊对人本身的侵蚀越来越重。

在恐怖游戏里面随着血迹斑斑的惨状见多，能够逐渐适应。

但来自深渊前一秒还在生机盎然，和平安宁的村庄里面和伙伴嬉戏打闹，后面一秒因为结识的同伴因失去人类特征必须亲手杀死结束痛苦。

米蒂失去人类形态，变为宠物。

可她的形象不过是剧中出现的所有探索深渊人的缩影罢了。

不管是白笛还是普通人，在深渊面前都不过是在扭曲的爬行。

深渊所造成的伤害会烙印在人的精神与身体上，神秘感又会吸引着人回来继续向下探索。

步步探索中并最终在路上献出自己的生命。

大家不过都是在像米蒂一样在扭曲的爬行。

来自地下的遗物深深地吸引着探掘家们，同时也紧紧地攥着观众试图探索未知领域的好奇心。

《来自深渊》将地下城、寻宝、探险等元素融为一体，令人耳目一新，同时，把清晰明快的画风、可爱圆润的人物与流血、断肢、缝合、呕吐、人体实验、丧尸等等黑暗元素相结合，同样独具一格。

“可爱的生物是用来吃的”“吃过人的生物也是可以用来吃的，这是亡者的生命转化来的力量”“断手的功能只能恢复到大拇指”等等极其现实的设定颠覆了我以往对儿童动漫的认知。

但缺点也是很明显的，就是整整13集过去了，两个主角缺乏成长度，莉可自出发以来，最拿手的工作仍然是做菜，唯一的武器镰刀说扔就给扔了，雷古的能力固然强劲，但总不能每次都用爱与精神战斗吧？

第7集的时候，在我得知莉可是死婴复生的时候，一度非常激动，因为这是可以发掘她自身潜力的优秀设定，但是从第一季来看，作者并没有从这个角度赋予莉可新的能量。

接下来期待一下第二季和剧场版，看看作者还有哪些令人拍案叫绝的灵感和虐心的故事。

抛开作者的恶趣味，其实这是一个很真实的动漫，但它的真实是建立在它独立的价值观之下的。

关于争议较大的主角人设，其实这个作品从现我们现实角度去看某种意义上里面的角色大都是疯子，但如果从作品本身的价值观去看他们又是最正常不过。

这样就形成了一个很矛盾的地方，而对主角的评价其实就是这个矛盾的缩影。

如果能认真看这个作品，会其实里面已经是暗示过主角本来就是个变态疯子，只不过是有道德底线的疯子，所以她的行为都是出于是一个疯子的前提下，这样看她的所作所为十分合理。

另一方面，我们审视一部作品又不可能完全抛弃我们自己的价值观，所以由于伦理道德的约束，就会觉得主角十分有毛病。

看这个作品的感受完全在于你对现实价值观和对该作品本身价值观的取舍程度。

恰当的取舍能给你极佳的观感，因此它只适合少部分人看，而过激地单方面看待这部作品只会让你成为无脑喷或无脑吹。

明亮画风下的黑暗本质，没有多深刻的讨论，却将人类面对未知时的好奇心、勇气、脆弱，人与人之间的信任、友情，以及人类最深处的阴暗面展现的淋漓尽致。

前面十来集虽然略有黑暗，但总的来说还是略微偏欢乐的找妈妈故事，搭配深渊的奇妙设定，让人想要一探究竟。

最后一集是点睛之笔，达到剧场版的作画、音乐，完美的节奏，几次压抑与释放的交替，到最后气球与第一季的呼应。

观看者的心情就在这一集中不断起伏，到完全的释放，进入尾声，犹有回味。

不但把娜娜奇与三人离开巢穴的故事交待的一清二楚，寥寥几笔就把黎明卿的嘴脸完全展现。

没看过漫画，上一集没注意，看到网上一些对于黎明调侃的评论，还以为是好人，这一集才发觉这家伙简直是丧心病狂。

期待第二季，虽然在这之前肯定会先去把漫画追了，现在唯一担心的就是故事在展开后能不能顺利收尾了，尤其是深渊的设定，总害怕会烂尾。

不知道原作上是怎么解释的，要说唯一觉得不合逻辑的，就是那一帮子人，无论是孤儿院的朋友、老师，还有大叔和不动卿，都放心让一个孩子去如此危险的深渊探险了，如果说不动知道莉可的身世还能理解，剩下的人就这么信任雷古？

明明连火葬炮他们都没见过。

不过想想也能圆上，正因为是弱者，在面对未知与危险时的勇气与乐观才让人印象深刻。

真正的勇气并非来自于肉体的强大，而是坚强的意志，虽然莉可这肉体作为主角来讲未免也太弱了点。

另外，娜娜奇真好吸，不知道多少人要因为这部动漫觉醒兽耳毛皮的癖好。

未知的地方皆为深渊。

在探索过程中，越往深处，四周的深渊环境也越会左右你，影响你的心灵和思想，归来的希望也越渺茫。

即便归来，你的身心也会发生变异，不再是当初的形态。

这既是动画中对深渊的设定，也能形容所有的求知过程。

得到了启蒙和智识，人不可能再回到原始的无知。

动画里呈现的整个探窟历史，可以被看为是真实世界里，由无数求知者推动的知识、文明发展的隐喻。

探窟家这样的角色设定立刻让我想起了启蒙时代那些孜孜不倦探索世界和知识的人物。

亚历山大 冯 洪堡曾探索过几乎没有欧洲人去过的地方，深入丛林，研究新发现生物的特性；为了准确测绘地图，疯狂寻找奥里诺科河与亚马逊河之前的天然运河，爬上当时的世界最高峰。

本作中，深渊的环境与现实中的亚马逊雨林和极寒的雪山有及其相似之处，均为严酷的自然环境。

而探窟家们的精神和洪堡是一样的，这是一种不灭的好奇心，一种追随与超越前人的雄心，一种近乎拓宽、创造世界的渎神想法。

启蒙时代的口号是，让光明驱散黑暗。

探窟家们便是在以自己的生命为代价，从深渊里带出光明。

当动画里，莉可和伙伴们放出消息气球，期待它能够穿越重重阻碍到达地面时，我有一种莫名的感动。

不过另一方面，深渊里的残酷并非仅仅由严酷的自然造成，而处处充满着疑问和吊诡。

这形象地体现在一些深渊遗物和生物的设定上，比如祈祷的骷髅、可以通过预知未来而看穿你的钢炮兽、模仿已死亡人类的哀鸣而吸引其他探窟家自投罗网的xx鸟、拟态成为受人类喜爱的万年香花朵却意图寄生乃至蚕食人类躯体的xx虫。

这些生物的进化方向似乎暗示着人类曾经对他们的摧残。

这是否意味着这些生物和深渊的成因原本即是人类本身的残酷行为？

是人类一手造成了深渊的残酷性？

若是联系现实世界，这是否影射人类屠杀动物和破坏自然环境的行为，甚至是在发现新大陆时杀害其他种族人类的残酷暴行？

毕竟这些都是人类在追求知识、进步、文明过程中的所作所为。

从这个角度看，重新出现在世上的深渊是自然对人类的一次神秘的考验，深入深渊不但意味着深入未知的黑暗，也意味着深入人性的幽微之处。

据现在的漫画进度，我们可以知道深渊内部是分了好几层的，每一层也有专门的高级探窟家“白笛”守护。

漫画告诉我们，几乎每个白笛都是去过深渊深层接受考验的人，而他们每个人从外表到内心都或多或少地有所改变，因而不太可能被简单称为人类。

在我看来，每一个白笛各代表了一种接受最极端考验的人性品质，他们是少数坚持过了这种考验的人。

其中令人印象最深的是第二个白笛，黎明卿波多尔多。

我认为他代表的就是人性中的求知欲。

他是一个弗兰肯斯坦式的争议人物。

他为了不断深入Abyss，不惜拿自己和他人的身体进行各种实验，他从贫民窟找来大量孩子，作为观察深入六层后的返回诅咒。

而大部分的孩子都在这个过程中变成了丧失人性的畸形生物。

而从大量的实验中，他观察到了一个特例，受到同伴的爱庇护的娜娜奇，不但没有丧失人性，反而获得了能够看见Abyss力场的神秘力量。

于是黎明卿开始培养自己的“孩子”，并最终将包括自己的女儿普鲁修卡，黎明之花在内的孩子们都改造成了自己的“弹药包”，以抵抗Abyss的上升诅咒。

而作为弹药库形状的孩子们似乎盛着一种液体，用完后，他们也就消耗殆尽了。

似乎那些“弹药”就是他们包含爱却甘愿受难的眼泪。

黎明卿追求知识和进步。

为了拓宽人类对深渊的探索领域，舍弃了部分人性而获得了更多的知识。

知识的产生需要付出代价，而黎明卿坚持了自己的求知欲，因此得到了知识，为后世的探窟家提供了宝贵的信息。

虽然他对人性的舍弃令生而为人的我无法不感到恐惧和恶心，但是这个人物始终贯彻了自己的意志，并客观上拓宽了人类的知识，这便是他成为白笛的原因。

当然，我不是在说黎明卿的手段是合理合法的，相反，这对人类的存在具有很大的威胁。

人会沦为进步的工具与手段，而作为工具的人一旦价值磨损，可以轻易被替代，被丢弃，正如基地下水道中，作为黎明卿的失败替身的那些行尸走肉一样。

莉可他们下到深界六层的时候，遇到了一个生骸村，在这里，人的价值如此具象化，似乎是理所当然的。

生骸（他们的统称）长得像物件，可以被明码标价，在市场上可以用自己的身体交换其他东西，拥有流通的货币。

所有人在不断的价值交换中日益被贬损。

每个生骸都紧张于自己的价值会贬损，自身的功能性成为他们唯一继续存活的原因。

比如引路人卡加给他们介绍时说，一个长着三个孔的生骸的价值就在于能够分别让三根线穿过。

如果丧失了最终的功能，他就会被其他生骸掠夺，最终陨灭。

生骸村完全是对现代资本主义社会的一种隐喻。

其中资本和价值的流动、人的分工和异化在这里被具象化得淋漓尽致。

深界六层也正是目前已知最深的一层，仿佛也照应着我们当下最新的文明发展。

所以我认为，整个深渊是一个对人类文明发展的隐喻。

如果说地上的人还处于中世纪的蒙昧，那么进入深渊的第一步就是启蒙的时刻，其中既包括新知给人带来的喜悦和便利，也包括了神秘的未知给人带来的危险和诱惑。

从启蒙到工业化时代，再到现代资本主义社会，工具理性使人类的价值日益贬损，成为巨大系统里的一颗螺丝钉，深陷其中的人类就像那些生骸一样，只能依赖其在系统中的分工功能获得衣食温饱。

探险是具有两面性的，他可能带来好的一面，也可能带来坏的一面。

尼采说：Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.这句话具有幽深的诗意，尤其适合探险和人性的主题。

是为结语。