求爱嫁期

如果爱情是世界上最难换算的函数，婚姻则是地球上最难配平的方程。

对于爱情与婚姻两者之间的关系是什么，《求爱嫁期》给出的答案是：以爱情为原料的婚姻才是一幢漂亮的建筑。

这部方平监制，宋豪辉执导、罗耀辉编剧的爱情轻喜剧，借由五对红男绿女情感经历，探讨当代年轻一族的各种婚恋观。

影片有着清新的格调与浪漫的氛围，在紧凑快节奏的剧情上穿插进大量的搞笑内容，营造出一种欢乐十足的气息，看起来叫人轻松畅快。

故事以景色怡人的海南岛为背景，五对青年男女组团来此拍摄婚纱照的过程里，他们之间相互发生了一系列妙趣横生的囧人囧事，而在不是冤家不聚头、误打误撞的缘分对对碰之中，有的男女甚至出现了重新分配的爱情组合。

整个影片画面超美，显示出海南岛的秀丽风光；笑点密集逗乐有术，很多搞笑细节令人乐不可支。

众多年轻主演非常养眼，对于年轻观众颇有吸引力。

而且，片子还较好地精分了五对情侣的戏份比例，使得每对情侣的感情脉络都得以充分体现。

当然片中最有意思的还是异常好玩的搞笑细节，无论是童蕾在沙滩上的逗趣舞蹈、李呈媛难听到家的醉酒献唱，还是林申被吐一身秽物的尴尬模样、童瑶因相片成为狐臭代言人，片中搞笑的段落连绵出现，足以令人捧腹。

有爱情没有婚姻是不幸的，有婚姻没有爱情是痛苦的。

其实这片中的五对男女在情感上各自有着不同危机。

这五对奇葩伉俪的遭遇又分明是当下都市男女婚恋观的浓缩透视。

假设细研他们分分合合的情感状态，可以分别用酸甜苦辣咸这五味来形容。

辣：尽管影片在精分五对情侣的戏份，但童瑶和林申这一对所占的比重无疑是最大的。

两人分饰保守傲娇的婚纱摄影领队杨安妮和放荡不羁的浪子摄影师林凡。

片中他们可谓不打不相识，谱写了一段爆笑有趣的麻辣恋曲。

尽管对林帆对杨安妮一见钟情，可曾受过爱情伤害的后者却对此给予拒绝，最终在后者诚心诚意的穷追之下两人终成情侣。

而这段恋情给我们的启示，就是爱要说出来，精诚所至的追求终会让爱情的果实瓜熟蒂落。

酸：房子斌与童蕾饰演的是一对物质男女，他们事业有成但婚姻濒临破裂，拍摄婚纱照只是为了给和平分手的离婚留念。

其实他们都在内心关爱着他们，因此才有了互相给对方介绍的对象“胡闹”决定。

尽管“前夫哥”想方设法地帮助“前妻”择夫，“前妻”也实心实意地位“前夫”寻偶，可他们都带着一种酸意看着自己的深爱的人另有新欢。

而他们的见得对象越多，越是怀念对方的情意。

最终他们破镜重演，令婚姻发生惊天逆转。

这对中年夫妻的前后经历昭示给人的是：幸福婚姻要想长久维系，与财富多少无关，而在于是否忽略对方的感受。

甜：王一和马晓灿扮演的这对情侣是片中最大的活宝，这对搞笑情侣用肢体语言和丰富表情带给了大家无数爆笑的瞬间。

这两人一个眼镜男一个奇葩女，伪装时髦却掩饰不了他们的土鳖本质。

但不可否认的是，这被嘲笑的一对却是片中情感最为牢靠的一对，从他们甜的起腻的爱情举动中，爱比蜜糖甜的这句话得到了充分验证。

咸：乔振宇和李呈媛饰演的是一对闪婚男女，女的颇似野蛮女友，男的好像文弱书生，这对女强男弱的恋人组合仅仅三次约会做了结婚的决定，。

两人在片中不和谐的生活冲突贡献了许多搞笑镜头。

双方始终不知道自己是不是对方一直想要的人，结婚在即却分觉彼此并不适合在一起，双方不同的生活方式犹如一块有着较强咸味的疙瘩，让彼此都难以下咽。

最终文弱男因出轨后一夜情觅到真爱，而野蛮女选择放手这段不成熟的感情，和一个肌肉男谱写出新的恋曲。

这对闪婚未成的男女，显露给我们的是：幸福其实很简单，要找到最适合自己的那个人。

苦：片中的文弱男之所以移情别恋，正是源于赵思园所演苦情女的出现。

当别的情侣成双成对来拍摄婚纱照享受浪漫嫁期，她却形单影只地苦等未婚夫的到来。

可这未婚夫偏偏是个始乱终弃的渣男，苦情女结婚当天竟然收到负心汉正在跟有钱女老板结婚的消息，这段充满欺骗的苦涩恋情带给她的伤害可想而知。

最终在文弱男的感人求爱下有了新的爱情港湾。

她的行动分明是告诉大家：要放手昔日情感之痛，才能拥抱未来爱情之美。

影片里最终五对男女都实现了自己的求爱历程，也都收获了真爱。

看中不由叫人心中一暖。

由此可见，恋爱是走在婚姻的路上，婚姻是恋爱的最好归宿。

或许这也是《求爱嫁期》在笑闹的表象之下，留给我们的一种启示吧。

《求爱嫁期》：现代人的婚恋指南一个时代普遍的婚姻状况可以看作是这个社会的爱情稳定程度的晴雨表。

但是随着社会的急剧转型，70、80、90后等，其生活方式、两性观念、生活观、价值观发生了巨大的变化，有的结婚玩闪婚，但也有试婚不成再换人，更何况现在离婚率也不断上升，就像托尔斯泰在《安娜•卡列尼娜》中所说的“一切都翻了个身，一切都刚刚开始重新安排”的景象，无数痴男怨女的情感历程，为大银幕提供了足够多值得描述的人物和故事。

而《求爱嫁期》正是这么一部电影，在某种程度上堪称现代人的婚恋指南。

《求爱嫁期》的主线是婚纱摄影领队童谣以远赴海南拍婚纱照为题，将“生态摄影师”林申、热恋情侣王一与马晓灿、试婚情侣乔振宇与李呈媛、离婚伴侣房子斌与童蕾、异地情侣赵思园、当地王老五唐文龙、林韦辰等人串连起来，了解从恋爱到走向婚姻中的各种问题，共同探讨，剖析原因，答疑解惑，进而阐释为何走向婚姻的实质，创作团队力图总结出幸福婚恋的最佳定律——就是爱情需要两人真诚相爱的心。

而该片寥寥几笔，便涉及了当代婚恋生活的很多形态，如抱着试婚玩闪婚的情侣，两人能否互相迁就；如离婚爱侣在分手前才深知互相已经成为了不可缺少的依赖；如异地情侣的谎言背叛，以及一夜情、婚外情、一见钟情……而同时恋爱保质期超不过三个月的童谣，也收获了意外的甜蜜。

电影中几条主线都是延续情感发展、美女择夫或者说帅哥选妞的简单情节展开，四对来拍婚纱照的情侣，在影片还没一半的时候，大家发现已经散了三对，从而牵出另外一个话题的引子，主要内容还是关于婚恋的阐发，最终找到归宿的竟然不止五对。

此类爱情电影，浪漫暖心，不费脑子，所以人物形象比较单薄，虽说没有给人留下深刻印象的情节，但影片时而性感撩人香艳刺激，时而谐趣搞笑令人喷饭，时而浪漫温馨虐爱感人，就这么说吧，一部爱情电影该有的元素，《求爱嫁期》里几乎面面俱到。

影片尤其值得点赞的一点，则是完全没有一丝丝同类电影说教意味，笔者已经很烦那种动辄用苍白的旁白或者飘忽不切实际的台词，试图让观众去反思自己的生活方式和婚恋行为的爱情电影。

《求爱嫁期》的态度则是即便你在爱情和婚姻的问题上无比脆弱和幼稚，但抱着坦诚相爱的心，一定有所收获，而且爱情并非一个劲埋头追求，只顾去向别人索取爱或者要求别人接受自己的爱，一定是两情相悦。

对于生活在现代都市中的大多数人来说，在每天疲于奔命、执著于追求高品质物质生活的同时，放松下心情，带着自己的恋人看看《求爱嫁期》，也许会比读那些恋爱指南啊、或者婚恋题材的名作更容易让你接受。

最后说几个亮点：影片中李呈媛酒吧哭泣时候唱的那首歌（《再见习惯》演唱：马郁），非常动听（个人页非常喜欢李呈媛在片中自然清新的表现）；相比之下，那对打算离婚，最终又走在一起的情侣故事，更接地气；这是一部“海南爱情故事”，也是神州半岛喜来登酒店、琼海市博鳌的宣传片；适合结婚进行时的朋友看，有很多漂亮的婚纱，浪漫的旅途；导演是资深港片迷知道的宋豪辉，《富贵黄金屋》、《富贵再逼人》的联合导演，《Beyond日记之莫欺少年穷》导演，而高志森公司的创业作《我未成年》也是宋豪辉导演的（另一联合导演林德禄，今年也有作品转战内地），其实他也演过戏（《狮子山下》），唱过歌（和黎小田、关正杰唱《大丈夫》），此次《求爱嫁期》试水，宝刀不老。

文/满囤儿我们常说“婚姻是爱情的坟墓”，那么《求爱嫁期》这部浪漫的爱情片就在高速大家，原来条条大路均可通向这座“坟墓”。

只要在那样美的景色里，说出掏心窝的话来求爱，似乎动情变得如此简单。

相识十年、相识三日，同甘共苦、欢喜冤家，才艺相通、性格相符，都可以是求爱的基础。

在这个美不胜收的嫁期里，人们有着爱情的万千种可能。

你需要做的，只是向你心仪的人大声说出邀请。

没有什么可以阻挡，你对婚姻的向往。

导演宋豪辉曾多次表示拍摄《求爱嫁期》的第一准则是“美”。

于是全片的外景基本上都是海南的风光，全片的内景尽是喜来登的豪华套房，在镜头里走来走去的也总是长腿欧巴和大胸美女，总之就是尽一切可能，让每一个镜头都充满了美感。

海南还真是中国最适合入画的地方啊。

浪漫的相遇放在这里，真是融情入景，触景生情，催化效果杠杠滴。

本片编剧曾经写出《我要成名》和《我老公不靠谱》，是个既可以文艺又可以商业的笔杆子。

新作《求爱嫁期》中，他便对几对情侣进行了差异化极其明显的设计。

代表传统的相亲相爱型，却是全片中最喜庆的一对儿。

两人看似很粗俗，爱情却是几组人中最牢固的，后期更是成为了“助拳”的，推了迷茫的小青年一把。

代表七年之痒的一对儿很典型。

走过共苦却难同甘，是都市成功人士婚姻中的通病。

有趣的是，本片却给这对年龄最大的情侣设计了颇有孩童心态的游戏，更在最后为其加上了煽情戏码。

计划闪婚的情侣、被悔婚的女孩，和带有乡土气息的本地男孩，这四个人是片中的互动分子。

别人都是别人自己的事情，他们四个人则是一个交叉事件。

三个月的相识竟然败给了三天的偶遇，这设定似乎有点儿生猛。

不过要知道三天的偶遇之所以成功，正是因为有了三个月相识的失败作教训。

正应了那句“失败是成功之母”的老话。

这个复杂的交叉感染，让我们看到了时间和理想的辩证。

原来很多天然的感觉，不一定就是对的，时间可以考验对错，可以检验出你的决定是深思熟虑还是一时冲动。

反观名气最大的童谣和林申饰演的“主人公”，却是一对偶像剧里都常见的欢喜冤家。

林申从一而终的浪子形象在本片中继续发扬光大，坏笑一堆堆，花招一串串，把那些渴望被泡的花痴小女们看得脸红心跳，偷偷摄屏都拿不稳手机咯。

童谣也继续了冤女形象。

一个恋爱从未超过3个月的女孩，心态本应扭曲。

其实不过是想法太过于简单了。

尽管我们不知道这对儿主人公能否打破交往不超过3个月的纪录，但是至少这对性格对立的人也许正好能够互补，算得上是一个有希望的开始。

五对情侣（如果加上服务员与小助理的话是六对）在一周时间内，在走进婚姻前的最后关头，对自己的爱情进行了终极审视。

有的更加幸福了，有的略感遗憾了，有的获得希望了。

在走向婚姻这个爱情坟墓的路上，每个人都只能走自己的路，反正条条大路都可通嘛。

　　　　　　还以为该片是致敬“5.20”的应景之作，不过并没有掀起话题非议。

爱情片越拍越狭窄，拿什么拯救爱情片？

爱情片是个难题，因为人们被物质利欲蒙蔽了双眼，所以才会让那些纯爱片独占鳌头，比如《致青春》、《同桌的你》等。

现实生活的爱情也是一团糟，没有房子票子车子的爱情一无是处，人们都在拿斤两计算爱情。

就好像越来越过多过滥的相亲类节目，与其是“非诚勿扰”心中神圣的爱情，还不如说是没有高大上气质的白富美或高富帅就别提有什么爱情可言。

《求爱嫁期》观影下来有几个弊病，一是角色背景不全，二是故事单薄，三是爱情像是游戏，四是故事风格不显著，五是没有正能量的核心价值观。

几对男女为了拍婚纱照到海南出景，这依然是团队打包促销的风格，目的是通过各种款式的俊男美女们独一无二的爱情故事带给观众关于什么是爱情的深思。

本来是欢欢喜喜步入结婚殿堂的新人璀璨之美的绽放，却不知是一次爱情疗伤的过程。

有二三次结识就忙婚的人，还有离婚希望补拍婚纱的有钱夫妇，还有害怕爱情超不过三个月的杨安妮意外收获了爱情等等。

这些爱情多少都有硬伤，没有真正的幸福美满，但影片展现得不够深层，肤浅的滑过。

让人品味不到现实意义的深刻，也感悟不出爱情的真谛。

故事情节的安排也是非常的戏剧化，乔振宇演绎角色的闪电女友是个女汉子，但他却偏偏通过一场醉酒的烂俗场景爱上了老公和别人结婚的她。

而女汉子并没有真正孤单，而是很快就在疗伤期爱上了酒吧老板。

有钱夫妇打破只能“同苦而不能同甘”的魔咒，老公为其量身定做了一个男友，却让这对走到尽头的夫妇重新来过。

杨安妮在路上呕到的帅哥就是她后来的真命天子，一场同样烂俗的孤岛惊魂再度让爱情之花盛放。

这些桥段真是很没有创意，唯一的优点就是有钱夫妇互相帮助找男女友的桥段还稍有看头，但最终依然滑向庸俗。

影片由于要显示五对男女情爱关系，所以每个人分配的桥段有限，在如此短暂的时间能够让爱情绽放威猛的火花不太可能，所以一切只能浮光掠影，点到为止。

影片没有很强烈的价值观可以传达，这应该是该片流于平庸的关键。

那些关于两个人相处的道道也是让人感觉肤浅，居于文明社会的男女却在爱情面前变得幼稚和低能，明知道一见钟情太不现实，但偏偏就有人不信这个邪，这明摆就是自欺欺人。

如此作为，凭什么让观众爱上这群疯疯癫癫的男女？

该片明显就是一个二三流的制作水平，但演员们的演技还算自然，以貌似章子怡的童谣和林申为首的几个演技贴切顺畅，可能这也是影片的最大优点，还有影片画面质感不错，但声效似乎有些问题，特别一些歌曲听起来立体感不足。

很多影片都容易打着应景的标签，其实这固然是营销策略作怪，但多少让人感觉有些较强的功利主义，其实做好影片才是重点，好与坏观众自然会判断，当然依靠吹嘘也不是拯救票房的法宝，如果牛皮吹破反而让观众生厌。

不是所有的烂片都能依靠吹嘘而掀高票房。

做任何事，物极必反。

（文 温翔）　　　　　　

影片主打“五对男女的五种爱情！

”并从这五种爱情在面对现实的残酷与荷尔蒙的引诱下，从各个角度展现并诠释了现代人的爱情观和婚姻观。

无论是一见钟情，情意绵绵，欢喜冤家，亦或是经年后的平淡，相恋的你我一旦打算从爱情步入婚姻的大关，就一定在真爱的指引下，与情为伴，以责任担保，才可厮守终生！

爱情加喜剧的构架，已然是多年来叱咤各国电影市场不二的热卖品之一。

无论在文艺气息浓郁的欧洲，在市场为先消费至上的好莱坞，还是在产量庞大、风格统一的宝莱坞，或是在近前的港台加韩日，浪漫桥段合着搞笑台词，再带上些出格、漏骨的亮点，绝对是一部可以引得年轻观众热看的佳片。

何况在这个生活节奏愈发迅猛、压力愈发加大的10后年代里，爱情与婚姻，似乎也失去原本该让人细细品尝、慢慢享受的味道了。

要么是如快餐般，即买即用；要么似冲动消费后的冷落一旁。

正如影片中讲述的，一个很难度过自己的“恋爱百天”的女孩儿，如何能在这样的社会环境下，找到那一份属于自己的真爱？

终究，在一次身为旁观者的“爱之旅”中，不但见识了爱和婚姻的美好与感动，分离与背叛，更有幸收获了如期而至的浪漫爱情。

除了爱情、喜剧的标准框架，以及颇具节奏感的故事设置外，电影故事的发生地——国际旅游岛——海南三亚，继《非常勿扰》等“前辈”之后，再次用其取之不尽用之不竭的新鲜美景，征服着人们的眼球和渴望阳光、沙滩、海浪以及俊男美女的心。

而编导娴熟的把控能力与剪辑功力，也在这五对男女的情感遭遇间，展现得淋漓尽致。

其实，最值得敬佩的就应该是第一对接受婚纱拍摄的“活宝级”恋人，两人言行步调一致，你侬我侬，时刻都保持着相亲相爱的十足劲头儿，肩负起影片半壁的搞笑重任，且在后四对的情感纠葛中也时不时地起到“传帮带”的正面作用。

让人不由得想起当年港产爱情喜剧片的佳作之一《爱情梦幻号》中的黄百鸣夫妇，大演欢笑之中见真情。

而好莱坞谐星本•斯蒂勒当年在《心碎蜜月》中和玛琳•阿克曼上演的那一段让人啼笑皆非的“蜜月分手”的故事，也在《求爱嫁期》中依稀可见。

林申与童瑶的组合，早前已经在小荧屏上出现过，此番再度成行，“大浪子对小情痴”的搭配足以带来更多喜感和亲切感。

而其他几对欢喜冤家的对戏也颇具看点。

除了前面提到的那对“活宝”，给人印象深刻的还要数房子斌和童蕾这对历经十年婚姻的老夫老妻，他们就像是一面婚姻的镜子，真实映衬出爱与婚姻的关系，责任和守望的幸福！

在爱情片中，有的喜欢在时代里大浪淘沙，寻找可以遗留下的人物身影，《色戒》里的王佳芝和易先生、《归来》里的陆焉识与冯婉瑜，都是时代里的符号，被掩映在淡化成背景的时代中，黯然讲着故事。

也有影片更愿意通过人物与故事反映时代，《甜蜜蜜》中的黎小军和李翘，《花样年华》里的周慕云和苏丽珍，前者贯穿始终的是一首邓丽君的甜蜜蜜，后者则是一件件华美旗袍，但故事讲着讲着，时代还是不免跳将出来，因这爱情变的经典起来。

而对于《求爱嫁期》之类的爱情片，则是在爱情观里找时代。

所以人物是团体出场的，为了体现价值观爱情观的参差，也为了在差异里找主题。

《求爱嫁期》中出场了五对男女，五种爱情状态，既有传统感情模式情侣，也有约会三次便要闪婚的男女，有独身赴约等待情人到来的痴情女，也有浪迹四方玩世不恭的浪子，还有结婚十年却离婚收场的中产夫妻，每个人都在找一种可以被自己认可的爱情。

传统情感模式的情侣身上的时代感最为模糊，两人尽管遭遇“惨痛”婚纱摄影经历，但其牢不可破的爱情，既有父辈的相互扶持，也有年青一代的狼奔豕突，在磕磕绊绊中勇往直前，是最为令人羡慕的一对。

闪婚男女则有90后一代人的影子，注重感觉，勇于行动，同时也能为自己的行为承担相应后果，所以当感觉出现，能立刻奋起直追进入誓言状态，而出现偏差，亦能勇于“掉头就走”，从此互不相干。

单身赴约的痴情人注定被对方劈腿，这是这个时代的通病，也是所有痴情种都难逃脱的宿命，好在编剧和导演没有赶尽杀绝，使其命运得以在低落处转弯，终能遇到对的人。

而浪子注定被屡屡遭遇抛弃命运的悲催女生所擒获，她们就是这种充满危险不安因素的万人迷男生的克星，无论如何逃离躲避，命运终会使他们相遇并相爱，他们的年代，在八十年代的港片里，被重复了无数次。

而进入婚姻暗淡期的中产男女，则有着鲜明的七十年代烙印，结婚时一穷二白，忘我打拼，终于可以安稳生活，却发现夫妻间再无激情，即便亲情，也仿佛消磨殆尽，终于成了一对怨偶。

好在感怀还在，忆苦思甜的形式主义或互相给对方介绍伴侣的假模假式，更是带着那个时代的深刻色彩，一点点修补破损的情感关系。

其实，爱和婚姻，亿万人便有亿万种形态，但结局却只有两种，相爱或分离，而相爱的形式与过程，分离的状态与感触，才是时代的写照，一代人又一代人的婚姻，写就了中国式的情感之路，压抑的，开放的，拘谨的，客气的，有激情有冲动也有真诚和感动，在这个多数人买不起房也结不了婚的时代，找一些典型的代表供观众品头论足，也不失为一次有意义的活动。

而且故事还有海南三亚的风光和星级酒店的套房。

植入，也是这个时代最显著的爱情观。

《求爱嫁期》：情景交融浪漫逗趣，鲜活角色动情表演！

（2014年迄今为止最好看的华语商业爱情片）文/列文意外惊喜！

严重推荐！

看之前原本以为这又是一部剧本平庸、表演做作、制作粗糙的中小成本喜剧罢了，又要在无聊中熬过90分钟。

没想到看完后却发现这是华语中小成本商业片中难得的诚意之作，不仅有蓝天碧海的怡人风景、个性鲜明的俊男美女，剧本上也做到了生动活泼、言之有物，影片虽然不是快节奏，但在导演的掌控下，扎实的故事和充足的笑料让观众绝对不会无聊，而且居然能看到中小成本商业片中少见的认真细腻、情感充沛的表演，让影片始终包裹在浪漫温馨的氛围中，90分钟的观影过程轻松而惬意。

虽说本周影院的主题是《归来》，但如果你对《归来》的沉重话题和深沉情感不感兴趣的话，那么《求爱嫁期》绝对能令人享受到爱情的美好和愉悦。

虽然片名略显平庸了一些，但好在十分切题。

影片讲述的就是婚纱摄影公司组织的度假胜地婚纱拍摄旅行团中发生的追求真爱的故事。

影片给旅行团的团员们都设计了不同类型的爱情组合，有一对是要求多多、甜甜蜜蜜的活宝小夫妻，他们是负责搞笑的“优质绿叶”，有一对是见过几次面就谈婚论嫁的热恋情侣，两人在假期的相处中逐渐发现彼此性格和生活习惯中的诸多不同。

还有一个独自参团的女生，他的男友因为忙于工作只能在度假地跟她会和，看到出现这样的角色，观众想必也能猜到，她的男友对她显然缺乏真情实意，她的等待注定不会有好结果。

还有一对离了婚的成功人士夫妻，两人因为整天各自忙于工作而逐渐淡漠了情感，甚至因为工作时间的差异都不睡在一张床上，于是决定以这次婚纱摄影旅行，来给10年婚姻划上一个句号。

童瑶扮演的女主角则是旅行团的负责人，因为摄影师意外受伤，万般无奈她只得找上了“斗气冤家”林申扮演的生态摄影师，两人在吵吵闹闹、磕磕碰碰中彼此了解、打开心扉。

这些设定无疑都是标准的商业片套路，后续剧情经过影片在细节上的小小暗示，想必观众都能猜到会发生什么。

片名中的“求爱”二字说明这些夫妻情侣们在这个假期中除了享受浪漫之外，也也会对自身情感现状反思并做出改变来追求真爱。

除了那对“活宝夫妻”主要负责贡献笑料之外，其他角色都经历了心路历程的转折。

那对性格不合的情侣中，女的外向活泼、大大咧咧，男的内向保守，深感自己无法配合对方在生活习惯上的诸多要求，同时他又发现自己跟那个独自参团的女生格外有共同语言，都渴望一份踏实真挚的情感而不喜欢折腾，而那个独自参团的女生得知男友劈腿的噩耗正处于情感低潮，结果两人就毫不意外地发生了婚外情。

导致内向男决定下外向妹坦白自己的真实情感。

而那对离婚夫妻则玩起了“给对方找伴侣”的游戏，找来找去发现自己心中对对方一直牵挂不下，彼此心中仍有爱意只是忘记了该如何表达，在“外力”推动下的一个契机，终于让两人忆苦思甜、真诚相对。

虽然影片在大部分时间里都在聚焦这些配角的爱情，而对男女主角林申和童瑶这对“欢喜冤家”着墨不多，但结尾专门为两人设计了一段“海上求生”戏，让人的关系在困境中突飞猛进，最终迎来一个浪漫的结局。

可能你觉得本片这些剧情无非也都是些浪漫爱情片的标准流程和常用桥段，但商业片流水线上的合格品和残次品之间的水准差异，往往并不在于有什么创新突破，而是在于导演和编剧怎样将商业片的“标准流程”和“常用桥段”玩出独特的个性和鲜活的能量，这往往跟剧本的用心打磨、桥段的精心编排、台词的言之有物、演员的真情演绎直接相关，这其实不需要多大的创意，只需要十足的诚意和用心就能做到，而内地的中小成本商业片往往最缺这一点，所以才烂片连连，不堪入目。

而《求爱嫁期》也仅仅是做好了这一点——对搞笑桥段的精心设计、对角色个性的生动塑造、对角色情感的细腻描绘、对情感转变的合理铺排，再加上演员们在情感戏上真情投入、打动人心的表演——这一点在中小成本商业片中也格外难得，带给观众的观影愉悦感自然而然地就来了。

好不容易看到一部真正有水准的中小成本商业片，就想知道是哪个敬业的团队打造的，结果发现幕后主创居然是香港班底，编剧罗耀辉曾经写过《我要成名》和《神经侠侣》这两部获得香港金像奖提名的作品，但也写过甄子丹主演的《在一起》这种年度烂片，这次他在本片中的编剧表现还是令人满意的。

看到导演宋豪辉的名字还以为这是一位青年新锐导演呢，结果发现他曾经在1993年跟高志森合导过董骠、沈殿霞、李丽珍主演的《富贵黄金屋》，1976年甚至该跟周润发合演过港剧《莫欺水》，以此推算当属标标准准的“老导演”无疑了！

也许只有这种重执导筒的老导演，才不会像众多商业片年轻导演那样，受到当今影坛急功近利、粗制滥造的坏风气影响，从而保持对电影创作的一份真心与诚意吧！

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浪漫爱情喜剧作为电影的类型片之一，早已有大量的佳作。

虽说国产片浪漫喜剧爱情电影层出不穷，可以看到《绝种好男人》、《瘦身男女》、《左右爱情》、《非常完美》、《夜·上海》，等等。

但却很少有电影将视角集中于婚前，直面探讨现代人的人生、爱情观。

而《求爱嫁期》则是对这一类型的延续与拓展，试图以喜剧为噱头，以七天为契机，探讨现代人将婚未婚时的种种问题，以求爱情真正“变形”。

这部由香港导演宋豪辉执导，林申、马晓灿、房子斌、乔振宇、赵思园、张小觉等主演的浪漫爱情片《求爱假期》，讲述了五对恋人海南岛七天爱情“变形记”的故事。

喜剧的糅合，使得影片具有了观赏性与娱乐性，同时也更好地传达出导演的爱情与人生观。

七天的旅程，仿若电视节目《变形记》一般，通过一次“旅行”改变自己的心性，从而寻找到自己的幸福。

影片中纠葛不清的五对恋人，尽情表现各自的爱情“窘态”。

而在展示这一群像的时候，导演却将现实中普遍的爱情问题赤裸裸融入故事中，再以故事为核，渡劫爱情问题。

自此，影片中当下青年男女面临的婚姻问题和所遭遇到的尴尬情形一一表现，并试图提供一种解决爱情问题的有效途径。

浪漫，总让人想入非非。

海南岛的背景，早已打上了唯美的色彩。

爱情在这里疯狂演绎，仿佛一出出风景旅游宣传片。

影片中，经历过几次失败恋爱的杨安妮（童谣）与摄影师林申的爱情，童蕾与房子斌分手假期后的感动，乔振宇和李呈媛的闪婚，等等。

一组一组的恋人，在七天里尽情“变形”。

于是，一场关于爱情的讨论便顺速展开。

　　海南的人文风景，在五对恋人的故事中定格。

美，是一种希望，是一种回归。

影片中，尽管一开始四对恋人各怀心事，对自己的爱情、婚姻感到危机四伏，但是通过一次旅行，试图找出问题之所在，也是在重新找回一份最初的爱。

于是，观众看到了性格相异、欢喜冤家、等等错种复杂的爱情故事。

导演并不是重点表现海南风光，而是将其视角转为爱情失败后的救赎，是以如画般的美景，来让观众尽情享受视觉冲击下的爱情故事。

或者可以说，是对爱执着追求的赞美与认同。

因为，影片从五对恋人传递出的是一份对爱的追求，对爱的守护，以及对爱的希望。

喜剧，好似浪漫爱情片的“佐料”，让人欢喜，让人惆怅。

五对恋人，十种性格，然而正是这样不一的性格触碰，情侣间的各种不和谐摩擦便不动声色地展现。

一个看电视，一个关电视；一个爱运动，一个逃避运动；一个小肚鸡肠，一个恶搞，等等。

这些奇葩事件融合之时，一种不言自明的喜剧风味便凸显出来。

但透过喜剧的“伪装”，则看到了一对对恋人爱情、婚姻的问题。

这种以笑省思的故事模式，虽不新鲜，但却十分具体穿透力。

《求爱嫁期》“合家欢”式的大结局，可谓意料之中。

或许正是这样的结局，才让我们看到了爱情、婚姻的美好，就如美丽的海南风光一样，妖娆，迷人。

爱情，可遇而不可求，但是只要我们以一颗爱和包容的心，会追求，会放弃，会取舍，那么我们的爱情将不会因为寂寞而错爱，因为错爱而误一生。

一千对情侣有一千种爱，但一千种爱都是奔着同一个终点去的——结婚。

因此多数导演都喜欢在电影里变着法的谈情说爱，然后到结婚时戛然而止，功德圆满。

除了丈夫出轨、小三上位等家门不幸，能把婚姻拍的有声有色的电影不多，婚姻的主要内容是家长里短、锅碗瓢盆，一部电影的长度很难说够说透，更不用说像《求爱嫁期》这样一上来就四对新人的，从这点来看，《求爱嫁期》够大胆、有新意，正是这个原因，才吸引我买票进的影院。

N+1种style阵容像偶像剧、开头像公路片、巴士上那场戏是重口无厘头喜剧片、中间像动作片、接着又像是悲剧，但一个接一个的反转，最终还是把电影拉回到轻松浪漫的爱情喜剧中来，由此能看出编剧的野心，不甘于拍一部墨守陈规的爱情片，不但将镜头移到结婚前后，还将各种元素糅合在一起，丰富剧情的同时，做到老少通吃，六零到九零后都能从中找到共鸣，这得益于影片对于角色的成功塑造和婚姻实质的洞察。

影片讲述感情失意的杨安妮带队去海南拍婚纱照，本想借这趟工作调整一下心情，却发现带的四对新人都有各自的问题，结果是没等她自我开解，就被卷入到几对新人的麻烦当中。

影片以杨安妮为轴心，穿插呈现了五对情侣的精彩群戏。

群戏极易分散观众的注意力，让角色变得平庸，对人物性格的设计就显得尤为重要。

《求爱嫁期》在这方面非常成功，女主角杨安妮是一个自以为处处为对方着想，其实只不过活在自己思维里的女孩，四对情侣也因为不同的感情问题引出不同的形象，组合起来构成了影片的各种元素，龟毛情侣负责搞笑，中年男女负责煽情，即将结婚的情侣一直在准备随时给他们的婚姻喊cut，未婚夫逃跑的女生，无意中在海岛上找到了真爱。

对于观众来说，总能在影片中找到对自己口味的style。

婚恋白皮书电影从女主角杨安妮的一场分手戏码开始，反转带来幽默的同时也道出了她的问题，到底该如何跟对方相处，为什么她的恋爱总是过不了三个月的试用期？

她带着这个问题踏上了开往海南的巴士，去找寻答案，而跟她同车而坐的四对情侣，则是即将呈现在她眼前的活体婚恋白皮书。

结婚、离婚、悔婚、分手，在几天内杨安妮把婚姻中的几种状态看了个遍。

因此，影片真正想要探讨的，是在结婚这个命题中，人和人该如何相处。

我比较喜欢中年男女那组戏，他们试图用一场旅行来为十年的婚姻画上句号，最后却发现不过是对方都暂时迷失了自我，手机、微信、社交软件，这些用来促进人与人相处的事物反倒让人越来越不会相处，他们的故事解释了为什么多数人都能同吃苦却不能同富贵，人们往往容易忽视身边美好的东西，去追求不切实际，只有等即将失去的时候，才知道多么可贵。

突然想到昨晚的草莓音乐节上，罗大佑唱了《握手》，他呼吁现场的观众和他一起高喊握手，来提醒大家回归社交的本真。

面对冰冷的手机和键盘，不如感受一下对方手的温度，不要再做手机的奴隶，背靠背的玩手机，何不相拥着道一声晚安？

想好好相处，就从这儿开始吧！

文：赵猪最近今天，内地电影界最热门的话题大概要算是张大师不算那么成功的《归来》。

但是对于那部电影我没什么想说的，作为正在逐渐成熟、完善的中国商业电影体系而言，我更关注的反倒是代表了中产审美趣味的爱情喜剧《求爱嫁期》这样，小而完整，架构体系成熟的类型片的“归来”，这可能更代表华语商业电影的基础方向。

　　上世纪九十年代，陈可辛、李志毅、张之亮等人联手创办了UFO电影公司，赶上了香港电影黄金时代的尾巴，也给一直以来注重普罗大众口味的香港影迷，提供了更趋向于中产阶级的口味选择。

UFO一系列的都市情感题材影片至今仍然被奉为经典，正是因为他们把握住了当时市场主流观众正在向更有知识，更有美学追求的中产阶级知识分子偏移。

　　当下，中国电影市场飞速发展，同样面临到当年香港电影的问题。

兼顾全体观众的普世电影几乎可遇不可求，妄想借助民族伤痛回忆吸引眼球，最终却表现的是不痛不痒的中年家庭生活，《归来》两面不讨好实属当然。

或许《求爱嫁期》有点过于粉饰太平，但是作为爱情轻喜剧类型来说，专注于当代中国婚恋现状，认真描摹当代人各种不同的婚恋心态，同时能够给出相应的解决方案，符合当下正在蓬勃发展的内地新兴观众群体，这种踏实的做法，显然更加可取。

　　回到电影本身。

影片故事发生在旅游胜地三亚，前有《非诚勿扰》的先例，《求爱嫁期》结合海岛风光美景与故事中婚纱旅游团中发生的种种故事，聪明而且没有漏洞，一方面给出所有故事发生一个浪漫的环境，另一方面也是对外景地一次非常好的宣传。

更聪明的是，影片中在表现风光的同时，还兼顾到三亚当地各种旅游休闲方式，比如潜水等等，都通过巧妙的与人物相结合的方式表现了出来，植入得恰到好处，也是对当下流行的中产生活方式的一种展示。

　　片中五对情侣之间不算太复杂的婚恋关系，也是杂取百百种，非常具有代表性。

房子斌与童蕾这对拍摄“离婚照”的中年夫妻，因为生活激情的消退，人生方向的转变和冲突而痛苦不堪，却又依然关心着对方，怀念当初美好的时光。

这种情况在现实生活中屡见不鲜，大多数现实中的夫妻要么得过且过，要么分崩离析，象影片中那样，暂时脱离紧凑的生活轨迹，放空自己，重新感受生活，感受彼此的依恋，最终会找到自己最真实渴望的生活。

从这个角度而言，现实意义不言而喻。

　　而其余，诸如王一和马晓灿所代表的逗逼90后小夫妻，或者是乔振宇和李呈媛这对到最后一刻才发觉自己并不深爱的迷茫80后。

《求爱嫁期》都有简练但是颇具代表性的桥段，展现出他们真实的心路历程，更重要的是把当代人现实的生活状态，审美取向都淋漓尽致地表现了出来。

虽然或许还无法达到经典的境界，但是对于爱情喜剧的中产审美氛围的营造，对影片整体质感的把握，还是颇显功力，是当下华语电影界最不可或缺的基础类型片。

至少比那些大而无当，挂羊头卖狗肉的硬煽情要来得踏实。