从今以后

打开页面看到的头几条，都是批评这部电影的简评。

我很讶异，为什么会说这是一部烂片。

看电影从何时起不在只是单纯的体会？

而要在意那么多的细节，这部电影节奏虽慢，但是我们能否只关注它要带来的讯息-hereafter，经历过痛失亲人的人，我想一定会有所感悟，看到双胞胎兄弟那一段，一定会有感觉。

我也看了几篇关于此片的影评，都写的很细致，但我在这里，不想多写细节问题，镜头问题，只想写我对此片的感觉。

和《Ear pray love》比较，我觉得那才是叫闷，是不是我还没到中年，或者我不是中产阶级，我就感觉是女主角只是物质富有了，发现精神空虚，要去寻求安慰，于是不知道怎么在一穷二白的情况下，进行了不是一般穷人能够负担的心灵旅程。。。。

说白了是有点儿吃饱了撑着，我并没有多感动。

而《hereafter》，它探讨的是更大的题目，我本来对魂归何处，就很感兴趣，除了觉得法国女演员不够漂亮，其余的我都很喜欢，节奏虽慢，但是感动了我，当marcus说“please don't go, jason, i need you , i miss you.”以及他锲而不舍的去寻求和亡者通讯的毅力，我很感动，很感动。

-前面太罗嗦了的分割线，太久没写东西-1. Hereafter 片名就已经很吸引人了拜托。。。。

难道no one wants to know what happen when you die, where is the place your soul will be?2. Marie Lelay---频死体验一个有频死经验的女人，大难不死必有后福，似乎并有发生在她身上，她由于精神上有所升华，现实上的生活却都背道而驰，工作不如意，男友背叛她，她说“真难想象，我曾经那么有名，曾经那么富有”，但置之死地而后生，她从此展开了第二段人生，真正享受生命，探索灵魂的人生。

她去找研究频死经验的科学家，结合自己的经验，写了hereafter。

3. Jason & Marcus---经历亲人死亡一对相依相生的同卵双胞胎兄弟，很多同卵双胞胎都对彼此有感应虽然我认识的一对同卵双胞胎哥儿们说他们没有。。。。

，但macus在jason出事时候除了通过电话传出的声音知道不妥，但他的表情暗示了他感应到了哥哥正在消失，于是他跑去出事的地点，他说jason i need you的时候天啊，看过的人应该都会感到揪心吧！

这一整条主线故事，小弟弟的表演都非常出彩！

jason的葬礼，神父很敷衍，草草结束，小弟弟并没有得到安慰以及答案。

人死真的如灯灭吗？

成灰了，就灰飞烟灭吗？

marcus不认为是这样，于是在网上 搜索的问题"what happens when you die",但是视频也没有告诉其答案，只是一些约定俗成的bullshit，并不是他要的，于是他去找通灵者，但是都是江湖神棍，于是他再次在网上搜“genuinely talk to death",还真给他搜到了genuinely talk with death的george。

4. Geroge ---和亡者打交道天赋异禀，虽然geroge这不是gift而是诅咒，他帮助了别人，却害苦了自己，孤独的吃饭，听狄更斯的录音，这天赋隔绝了他的生活。

于是，他也展开了一段旅程。

5. 三者交汇影片为三者的交汇都作了铺垫，细节都有暗示。

marcus显然是个关键人物，他的毅力打动了习惯逃避的geroge，终于得到了jason的信息，而和别的求助者不一样，marcus表达了他对亡者的不舍，而jason也首次再作联系，为他首次想到要帮助别人，安慰小弟弟而说感动的话，我其实不知道那是他自己说的，还是jason说的，我认为这个安排很巧妙，让人有猜想，我更愿意认为，这是他自己安慰弟弟的话。

而后来，marcus投桃报李，帮geroge找到了marie的联系方式，牵了红线，还好george留了纸条，没有像以往那样轻易放弃。

总结个人认为，双胞胎弟弟那段是最好的。

我姥姥过世的时候，听妈妈说，之前一晚，她在嘟囔妈妈，你来接我了。

虽然我们家信基督，人死后灵魂就去天堂，回到主那里，或许不会停留，但中国人有头七的习俗，认为人死后7天才走，我也问过曾经历失去亲人的朋友，亲人在那段期间有没有回来，他们有的说会梦见，有的说会感觉到，我好像并没有感觉到姥姥回来过，姥姥那么疼爱我，怎么会不和我说再见就走？

那段时间，我很失望，很迷惘，究竟魂归何处？

直接去天堂了吗？

我们进行的是基督教葬礼，一切都很简单，但是万一真如传统习俗所说，不做仪式灵魂会无处可去，那该怎么办？

我是相信人有灵魂的，我相信人死不是如灯灭，人的灵魂会进行下一段旅程。

不然为何频死体验都惊人的相似？

我不相信在死亡挣扎边缘的人，醒来后都会编造一样的谎话，现代科学是一种倒退，只研究看得到的物质，并不关心看不见的东西，并称之为唯心，不是有句话信则有，不信则无，什么唯心唯物，唯物就一定是真确的么？

god only know。

其实人每天都是过唯心的生活，很多东西即便不是真理，相信了便是真理，无论别人怎么说，人也只是相信自己心里认为是真的东西，每一个人都是如此，他人即地狱，不然哪会有那么多纷争，战乱？

一部去年的电影用在现在这个时间点来看，别有意思。

MATT DAMON浑身上下每一个细胞都是戏，他略显愚笨的背影以及孤独无助的侧线，都让GEORGE这个角色与正常人群保持一种隐隐的却坚不可摧的距离。

这种距离通常被就被叫做孤独。

最后他看了一眼MARY，突然之间看到她濒临死亡的状态，听到她读着自己长久以来能看到的一切，很多人诟病这种爱。

看《龙族》那里有一个东西叫做血之哀，就是这种血液中不同的东西让一个人长久孤独，找不到一个同伴一个同类，楚子航就是这样，他仿佛寂寞了千年万年，光鲜不被理解，即便被理解也不会同行。

夜深人静人潮欢腾，只有自己，只有自己。

GEORGE遇到了这个可以与自己同行的人，他在那一瞬间是应该会想崩溃的哭泣的。

千里万里，只有你，可以与这般孤独的我，一起牵手前行。

反而我被这种两个孤独者的爱情而深深感动。

因为理解因为向往所以感动异常。

若干年前《BABEL》俯视奥斯卡，墨西哥导演Alejandro González Iñárritu高兴的不知所以，他的分段式结构突然就大放光彩供全世界学习。

《HEREAFTER》如今时隔4年又重现这种结构电影，依旧穿梭在3个故事中，最后这3个人在结局时汇聚在一起，争取观赏情感的大升华。

我的情绪升华的有点早，在弟弟呼唤自己的哥哥的时候，这个小男孩带着哥哥的帽子，不言不语，出走，寻找，不放弃，只为了听到哥哥最后想和他说什么，他要知道自己的哥哥去到了哪里。

眼泪止不住流下来。

一个没有父亲，需要在小小年纪就照顾自己的母亲，一对心有灵犀的兄弟一对相依为命的兄弟，少了一撇另一撇不知道自己还要存在在这个世界干什么。

JASON和MARX说那个帽子是自己的不是他的，以后就不要戴了。

我微微愣住，一种宿命的东西涌到脑子里，那个帽子是应该上那班地铁。

所以这个生命无论何时都是要早早终结，MARX不是那顶帽子的主人他还要走一段长久的人生。

就像《死神》，一切的开始与结束都是既定，不要对于一些东西不放手，更不要流失现在。

这对兄弟的寻找彼此的过程越发值得琢磨。

一个在现实世界中寻找另一个，一个在虚无世界中更快的寻找自己，没有任何人知道在虚无中是怎样的规则，可是现在不在就过好现在的生活，以后去往到这个世界就好好打理那里的生活。

灾难不是主体，拍摄的依旧真实，EASTWOOD堆砌出一堆细小的东西最后这群小东西融汇成一个更大更广阔的主题。

这3段不同的人生都在讨论死亡，一个刻意回避自己眼见的死亡，一个懵懵懂懂想要明白自己感受到的是什么，一个对于亲人死亡的最终目的地不停探寻。

死亡是一种神秘的力量，这两天又有灾难发生，看到新闻里大面积的溃烂心里难受的不知道用什么语言去形容。

我们都生活在一个平台上，彼方不好己方也会跟着难过。

眼前的环境都是大家的，大自然永恒在那里，人只是最渺小的一支，真希望所有人都可以敬畏生命，大自然的生命，所有的生命。

连续看了4部这么5星的电影，生活想要告诉我什么呢？

　　《从今以后》：请让我握着你的双手　　　　一颗树，摇曳千年，仍然枝繁叶茂，我们都尊敬的称他为“树精”。

一个人，辉煌百年，仍然老而弥坚，我们都会景仰的称他为“老神仙”。

是的，这部“老爷车”，这位“老神仙”就是本片的导演克林特•伊斯特伍德，中文影迷习惯称他为“东木先生”。

东木先生，生于1930年。

他比波兰斯基，贝托鲁奇，林奇，斯皮尔伯格的年龄都要大。

他已经81岁了，在我们看来在这个可以颐养天年的年纪，他仍然清癯矍铄，老骥伏枥，兢兢业业，在为之耕耘一辈子的电影史上继续涂抹浓墨重彩的底色。

　　　　影片讲述英法美三个地域三个不同的人身上发生的不同的故事。

男人因为幼时的病灶而通灵。

女人因为在海啸中接触死亡而认知死亡世界。

小男孩因为自己的哥哥意外车祸去世而寻求通灵的人见哥哥一面。

三个人在结尾阴错阳差的走到了一起。

男人为小男孩做了通灵术，让小男孩走出了失去哥哥的阴影笼罩。

女人在事业感情多方挫败下出版了自己的新书，男人为过上正常的生活而远走英国散心。

幸运的是，他们遇见了。

他们都被自己身上的奇异通灵而困扰，他们都不被社会现实所理解体谅，但是他们遇见了，当他们的手碰触在一起的时候，我知道，这碰出的远不仅仅是爱情的花火，还有着彼此灵魂的慰藉与“虽然没有对话，但早已万语千言”的通灵缱绻。

请让我握着你的双手，让我们彼此温度传递，安然的揽着你的双肩，让你不再感到寒冷。

　　　　在这样一个天命年纪，拍出这样一部通灵电影，总觉得其中蕴藉着浓重禅意。

也许，作为一个丰富的，有太多故事的“老牛仔”，在很多个日日夜夜，也真实，身临其境的踏入过那片通灵世界吧。

老县城，老乡镇里至今还存在一些算命，能连接阴阳世界的先生，婆婆，这些被斥为封建迷信的糟粕里是否真的存在有真实的通灵，我不敢说。

完全不相信也是一种迷信。

也许，东木老先生是把对生死的体悟与对生命的敬畏，幻化成一位通灵师，施展通灵，让世人感知死亡，认知死亡世界，更好的珍重生命，不再潦倒，从今以后，好好活着。

　　　　片头海啸声势浩大，片尾相聚温馨安宁。

东木先生用这样一部影片把故事讲得从容不迫。

马特达蒙在2009年与先生携手《成事在人》，又快马加鞭的在2010年相约《从今以后》，我想马特达蒙是幸福幸运的。

陪着这样一个伟岸的人，走过这段老年铿锵路，是一笔财富也是一份骄傲。

看片单，先生的新片将联手莱昂纳多，这又将是何等让人期待。

　　　　在《老爷车》中，他用21世纪的方式拔出他的枪，然后用他的灵魂扣动扳机。

这是我们最后一次在银屏上看到伊斯特伍德了，他转过身，衰老的背影依然如标枪一样挺拔。

他是大漠黄沙中的荒野镖客，他是繁华都市里的肮脏哈里，他是仍然活在上个世纪的最后的牛仔。

即使他已是垂暮之年，但是他仍然是一名战士，一位老兵。

　　　　2010年刚刚过去，贾宏声跳楼自杀，今敏也在盛年留下了遗书，伊丽莎白•泰勒，西德尼•吕美特也已经在影史留下了重要的印记后驾鹤去了那一个世界。

　　　　何止于米，相期以茶；东木先生，长命百岁！

　　　　2011-4-17　　

http://axinlove.com/2011/03/hereafter/《Hereafter》剧情分析by @xinl.ve 110331Movie Rating：7。

Divx被分为两段，因为第二天要上班，于是被逼着也将电影分成两段来看。

一个平行世界里发生了三段故事，法国人、英伦的小孩，美国大陆上的单身男人George Lonegan（Matt Damon饰）。

法国的女性经历了海啸引起的生与死，两个早熟聪颖的小孩正在维系家庭完整，George已经表现出一些通灵的能力。

不同的大陆，隐然有点有关异能的情节预期，但如何更为合理地发展剧情，使三组人物产生交集，特别是暂时还没有看出太多异常的两个小孩。

想起了遥远的《Babel[通天塔]》，更为精巧的安排。

各处生活的人没有产生非常直接的联系，但在电影之中却因为彼此的存在（有些暗示仅仅只是一个道具的出现），使得各自的生活轨迹发生了巨变，或多或少让人伤感的变化。

怀着这样的期待，漠不相关的影中人，让我期待《Hereafter》的CD2。

Marie并没有因为看见死亡向George寻求帮助，小孩Marcus却因为遭遇不幸主动在找寻George，George在重复自我拯救、失败、再拯救的过程，电影情节的走向有些让人诧异。

Marcus的段落属于一贯让人心疼的故事，对母亲、Jason（及Jason对他），还包括外界对他关注：社会工作者、收养他的养父母和George。

温情的流动，让人觉得世界的美好，电影抚慰着心灵。

经历过伤痛的他，注定要与George产生联系，因而这部分的结局能让人接受。

其中有一段特别的对话：Marcus:Please, Jase, don’t go. I miss you.George:Okay, he came back. He’s here. He says if you’re worried about being on your own, don’t be. You’re not. Because he is you and you are him. One cell. One person. Always.M: I miss you. Please, Jase, don’t go. Please come back. I miss you so badly.G: Okay, wait. He’s leaving again. Hold on, hold on. I’m sorry.“One cell. One person. Always”的话，是Jason借George之口说出，还是George需要安慰孩子而说出，非常精妙的设定。

George在厨师夜校结识女孩，两情相悦最后又分开，加强了异能是诅咒的说法。

邂逅很美丽，悲剧很正常。

这次意外，也是促成George去英国旅行的一个原因。

Marie依靠自己解决经历死亡的“心理”问题，不求助于George，然后再顺势发展二人之间的感情。

有关Marie的这一段，比较超出一般的预期。

因而也导致George一眼恋上她的不真实。

二人仿佛前世的约定，如此安排基本上算是硬拗。

部分画面的重心偏离表示摄影存在一定问题，同时还有剪辑不太干净的地方，有时会多了一个让人摸不着头脑的尾巴。

大结局的安排有比较严重的问题，让人动情的段落还是偏少，老爷子这次有失水准。

最佳视觉效果奖[Best Visual Effects]提名大概是因为电影的两部分：海啸冲上街道和Macus、Jason同由Frankie McLaren饰演。

PS:Hereafter译成“从今以后”，什么意思？

Hereafter.2010.PROPER.DVDRip.XviD-NODLABS

主编对Marie说，你的书好，但受众群是固定的，我们是政治出版社，没法出这本书。

东木老爷子的这部电影让我也有此感。

好不好我没资格评价，但我看的的确有些无聊。

开始的海啸很震撼，而后就是沉静而冗长的剧情，地铁站爆炸让我吓了一跳，才发现原来我已经昏昏欲睡了。

Marie死而复生之后开始执着于生死幻觉之事，电影带给我们的主观视觉是从她出发的，所以我们会为她的境遇而惋惜。

但如果作为看客来讲，王牌主持人，突然精神恍惚，犀利风格全然不见，休假的建议便没什么不对，从而才让更年轻漂亮的新人借机上位。

George是普通人，相当的普通，普通的几乎没有存在感，他对于他见到的所有适龄女性都极有好感——虽然好感的很内敛，再加上最后yy和Marie接吻，都说明他的屌丝本性。

对于他的能力，他哥哥说这是gift，他说这是curse，不同在于哥哥认为人生是科幻片，他认为人生是剧情片。

所以这里让他显得更合理的原因是，这部电影的确是剧情片而不是科幻片。

再说一句，在美国一个下岗职工能有钱坐飞机跨大洲旅游，这在中国不可想象。

Jason更聪明、更合群，他能机警的应对儿童福利机构，也能马上想到调查妈妈的药以便知道她的目的，而且他让Marcus自己做作业。

除开年龄，这个家其实是Jason在照料。

所以每次看到Marcus把帽子放到另一个床上说晚安的时候，总是会想他到底在想什么。

然后代入精神在我心底响起，如果死的是我会不会更好些，Jason就会想出救出妈妈的办法，就能和妈妈生活在一起了。

几点剧情：1.Marie起床，让男友给他孩子买礼物，男友不去，她说你知道你不买我也回去买的。

这样的女人是极好的。

因为大多数女人的反应会是，你耐买不买，反正是你孩子。

2.双胞胎机智应对儿童福利机构，说明金窝银窝不如自己的狗窝，再苦再累也要自己的亲妈。

3.Marcus找遍了所有通灵师，查阅了大量的资料，在酒店门口等了一天，你能看到他对于他想做到的事情有强烈的意志。

而George一直在逃避，逃避他的能力，逃避他的生活。

Marcus找到了Marie的住处电话告知，George回答这与我有什么关系。

Marcus果断帅气的挂断电话，George又自言自语的说，似乎也有点关系。

从这一点至少我们可以看出，Marcus长大以后应该不会这么容易下岗。

一个节目说，人类的眼睛可以辨认出160万种颜色，而有一种海洋动物则可以辨认出320万种颜色。

问题出来了：这世界其实并不是我们看到的这个样子。

另一个问题：我们不能肯定就没有另外的东西以160万种之外的颜色存在着。

前前后后也看过不少关于超出人类正常存在模式或者说灵异的影片或文字。

与其说是兴趣，不如说是好奇。

人的生命常态无外乎活着和死去，活着的状态虽然人人各异但定义都是相同，即能够呼吸，能够感知。

但是死亡呢？

老伍德在80高龄之下拍就的这部影片，究竟想告诉我们一些什么呢？

没有人能够清楚地解释出来，包括他本人未必也说得清楚。

这只是一个遍阅生活的老者用心，用直觉试图来对生命进行解读，并借此向活着的人传达一种讯息，即死亡并不是终结，而是另一种开始。

至于去向哪里，那则是彼岸的人才清楚的事情。

影片开篇已是非常强大。

美丽，知性，事业如日中天的法国女人Cécile与情人正在印度洋海边度假，蓝天碧海，尘世在双眼之外。

但是转瞬间，扑天盖地的海啸汹涌而至，摧枯拉朽般销毁一切。

房屋，建筑，车辆，生命。。。

如此急骤的转折令人猝不及防。

女人在汪洋中几历浮沉，终被一枝树干击中头部昏死过去。

此时，一切声音都已消失，只有女人安静漂浮在海中的影像，面容安祥，长发漂摇。

面朝着不可知的光芒，与一行众人无声前行。

画面如此静谧唯美。

无疑，这就是人们想象中死亡的情形。

或者说，这就是老伍德想象中死亡的情形。

在英国，一对贫困家庭中的挛生小兄弟相互依靠。

在生日之时一起去拍了一张合影送给整日酗酒的母亲。

哥哥代替弟弟去为母亲买药，转回时被一帮小痞子追赶不幸撞车身亡。

飞奔赶来的弟弟面对哥哥静默的身体，悲痛得甚至没有了眼泪。

他只是默默地拣拾起哥哥的帽子，戴在自己头上。

每晚临睡前依然对着空出来的那张床说晚安。

Matt Damon在美国，在幼年一场灾难般的疾病之后意外拥有了通灵的禀赋。

在兄长的经纪之下曾一度火爆全美。

但他终于厌倦。

他说，这不是赞赏，这是诅咒。

于是决然隐身退出，选择做一名普通工人。

一个人孤独地睡觉，吃饭，睡前听狄更斯的小说，上烹饪学校。

终于结识了一名女友，却耐不住她的一再请求，为之通灵而引发出她深藏在内心的秘密与尴尬伤痛。

女孩悲伤离去。

Cécile劫后余生。

但是当她向情人讲述起发生在自己身上即将死亡或者说已经死亡时那一刻的情形时，对方却很不以为然。

说那只是幻觉。

“死后就象灯关掉，啪，一切寂灭。

”固执，坚持，从不妥协，从不受伤害的Cécile却紧紧抓往那一刻的影像辗转追寻，终于以己身之体验写出一本书。

英国小弟弟在哥哥走后，反复寻求各种灵媒希望能够再次与哥哥相逢；孤独的小马哥去了偶像的家乡伦敦去旅游；Cécile的新书得以出版，在伦敦举行发布会。

老伍德用了三分之二的时间作铺垫，只为了最后三人这片刻的相逢。

小马哥终于为小弟弟与哥哥作了媒介，弟弟听从了哥哥的话，从此摘下了帽子，做回了自己；小马哥听到Cécile用自己的文字说出他心里的话，举目四对，如遇故人。

双手相碰，他看到她已是前世的影像。

但是再相逢，却是今世今辰，彼此眼神间缠绕的气息，如一股温暖洪流，再次扑天盖地。

“作为科学家和无神论者，我不相信死后的世界，但是作为一个行医 25年的医生，看过这么多生死，有那么多濒死回生的的人说出几乎相同的体验，的确非常值得研究。

”影片中的老医生如是说。

在我们传统的中国文化中，向来注意对死亡的尊重。

孔子说“生为徭役，死为休息”，庄子亦在妻子死后“鼓盆而歌”，因为他认为妻子并不只是顺应了天地轮回，回归于了自然而已。

在这个世上，的确有真正参透了生的高人，他们入世出尘，自如从容。

但他们未必能够参透死，至少在现世。

所以才有了那么多试图展示死后世界的作品，真实与否，只等我们死后才能去验证。

但是藉着他们，起码能够让我们知道这个世界其实并不是那么荒凉，就象在我们的眼睛看到的160万种颜色之外，还有着另外更为丰富的160万种颜色。

刘强爱电影第一百零六集之《从今以后》：不到黄泉不流泪L：“从今以后”这个译名有问题。

Q：怎讲？

L：万能地百度了一下，hereafter除了“从今以后”，还有“死后”、“来世”、“未来”三个含义，我倾向于选择“死后”——第一个部分是巴黎女探寻死后的世界；第二个部分是杰森死后，弟弟马克思追寻哥哥的灵魂；第三个部分是亲人死后不久，许多人来找通灵者乔治，寻求跟亲人的联系。

看，都跟“死后”有关系，从什么今，以什么后，这个译名纯属扯淡。

Q：从死了的今，以死了的后。

L：那还不是“死后”，清楚明白。

Q：片子呢，觉得怎么样？

L：很一般的电影，还是剧本的问题。

影片的三个部分，单说，都还挺不错的，可是交叉到一起，问题就出现了。

在影片的前四分之三，就是三个部分还没有交际的时候，看得人有些丈二和尚摸不着头脑，为什么要同时表现这三个故事？

是，面对死亡，他们三个可以说分别是初一初二和初三，马克思没见过死后世界，只是一个寻找哥哥灵魂的普通人，当然是初一，巴黎女亲眼见过死后世界，但也只是刘姥姥进大观园，看了看而已，算是个有过濒死体验的普通人，属于初二，通灵人乔治就牛逼了，他有特异功能，能够跟死人沟通，这当然是初三的水平了。

好，我告诉你，你看，我们学校有初一，初二和初三。

嗯，然后呢，so what？

我们得不出这个学校很大，或者这个学校人很多，这个学校教学质量高，这样的结论，因为你只是陈述了这么一个情况。

影片的前四分之三给我的苦恼就在这里，找不到影片的方向，就是表现三个人物的状态而已。

还是要强调，这不是三个部分的问题，而是三个部分各自为战，影片进行到四分之三了，还搞不清出分着三路军是要去打谁，准备用什么战术？

Q：最后四分之一不是合在一起了吗？

L：是啊，我忍了一个多小时，就等着这三部分人最后能出个什么化学反应，可结果呢？

巴黎女通过自己的不懈努力写出了书，借图书博览会，还找到了自己的真爱乔治；乔治呢，在狄更斯故居看到那幅《狄更斯的梦》，终于学会跟那些“幻象”和平共处，最后通过帮助马克思也找到了他的真爱巴黎女；马克思就更简单了，找到乔治，跟哥哥取得了联系，在哥哥和乔治共同的鼓励下，决心自强不息，开始独立面对生活……哇，鼓掌，真是皆大欢喜，好啊！

这个片子告诉我们，告诉我们什么，你说！

Q：好人有好报。

（笑）L：你看，你自己都笑。

我的观感是，人的命，天注定——三路人，最后机缘巧合，严丝合缝地碰到了一起，就像俄罗斯方块，完美地组成了工整的一层，接着，哗，消掉，只给我留下了“无尽的虚无”……Q：问题究竟出在哪儿？

L：主创自己昏昏然，写出的东西岂能昭昭然？

能看得出的是，主创想说明以下三点，一，死后的世界确实存在，濒死体验是真实的，这不是一个借鬼写人的片子，找个专家出来说半天，为的就是把这一点夯实，二，我们亏欠死人，死人同样也亏欠我们，互谅互让才对，三，我们要学会了生死，向前看。

可这三点最多只能算是材料，并不是一部电影的主心骨，所谓主心骨，是一部电影所表现出的某种观念，形而上形而下倒无所谓，关键是要能看到这个观念，这个观念让主创感到不写这个故事、不拍这个片子就不行！

《巴别塔》，世界是广泛联系的人与人之间的涟漪效应；《降灵》，好人不做坏事的唯一原因是没有找到一个理由；《灵异第六感》，感情就是我之于他人和他人之于我的意义……反正我是找不到一句话来总结《从今以后》的主心骨，我相信，本片主创也找不到。

Q：那他们为什么会拍呢？

L：“这回咱们拍个欧洲文艺片吧”，也许哪个主创这么说。

（笑）其实，优秀的欧洲文艺片也是有主心骨的，只是没有其它国家的电影那么清晰、显眼罢了。

形散（的话）神（千万）不（能）散，不仅是散文，也是其它所有艺术形式应该遵守的创作规律。

Q：亮点呢？

L：那个演马克思的小孩子真不错，尤其是跟马特·达蒙在酒店房间的那场对手戏，小孩子发挥得真是情真意切，显得马特·达蒙倒有些做作。

（笑）对了，再补充两粒老鼠屎，虽然整锅汤不咋地。

一个是马克思在知道哥哥被车撞身亡以后的表现，有点儿不合常理，他通过电话，听到了那帮小痞子抢哥哥的手机，导致哥哥逃到马路上丧命，那么爱哥哥，他为什么没有去找那帮痞子算账，无论报仇成功与否，都应该表现一下，这才是人之常情，与其有逆常情，还不如直接设计成哥哥打电话时被车撞了，简洁明了；第二个老鼠屎就是那个学菜女的死鬼老爸，你女儿好不容易喜欢上了这个通灵师乔治，你为什么要把最私密的事情告诉乔治，活活拆散了这对情侣，以前对不起女儿也就算了，现在更是对不起，难道人死了就成神经病了吗？

说到这儿，一不做二不休，我就谈谈最厌恶这个片子什么地方，就是为了让剧情合理，随便定规矩，比如人死了不久会在亲人身边，过一阵子就离开了；比如，鬼魂可以把活人的帽子摘了；比如，鬼魂不能预知死亡。

定这三条规矩就是为了能让杰森的鬼魂救马克思这出戏合理化：试想，如果鬼魂能预知死亡，能一直呆在亲人身边，好嘛，灾难将至，咱各自救各自的亲戚，那辆被炸的地铁估计就是空车了；如果鬼魂不能摘马克思的帽子，那马克思也就死了，电影就演不下去了。

这种情境设置，人为感太强，很明显是为了让影片能运转下去的无奈之举。

作为一门线性发展的艺术，电影就像是一枚台球沿着一条弯弯曲曲的槽道自由下滚，写剧本就是设计这条槽道，让台球能滚得好看、滚得情理之中又出人意料、滚得惊心动魄又不至于冲出槽道。

不及格的编剧，设计不出好的槽道，逼急了就大手一伸，把台球拨一拨，还自以为神不知鬼不觉。

这片子里的各种规矩、马克思不找仇人算账、最后那个十足多余为了“明确”告知观众乔治喜欢巴黎女的想象画面，等等等等，都能看到编剧的那双大手。

手莫伸，伸手必被捉！

看名字的时候以为气氛会很惊悚，跟灵媒什么的挂钩，大多都拍得神神叨叨，不时有个鬼魂什么的冒出来惊扰下。

但是这部却大大出乎我的意料，如此得宁谧美好，把在屏幕前做了强大心理建设等着突如其来一惊一乍的我，噎了个措手不及。

没想到啊没想到。

在三个不同国家里发生不同故事：一场海啸将她置于生死边缘，劫后余生发现似乎能看到别人看不到的景象，大脑没来由放空的时候，眼前晃动的人影和在海啸将她淹没，意识恍惚中出现的模糊影子如此一致。

直到过了很久，才意识到，那大概就是灵魂了吧。

他原来受过伤，差点死掉，捡回了条命的同时也多个可以通灵的特异功能。

只要抓住对方的手就可以感知死者要对生者想说的话。

因为有了这项能力，他的生活不自由，人也变得孤僻。

他竭力地逃避着通灵的工作，想要过自己的生活，可是生活不随人愿，总是会有人慕名而来，提出这样那样的要求，每一个都不忍拒绝。

每天临睡前，他都会听一段让自己感觉安宁的录音，他为灵魂释放了孤独，他的恐惧却无法排遣。

不想这样浑浑噩噩的过日子，也想过正常人的生活，但是老天对天赋异禀的人就是那么苛刻，赋予了他更多的责任感，于是他只能在拒绝和矛盾中难捱。

意大利美食班上，他和搭档两人蒙眼睛猜食材，每个动作都是那么轻柔和温暖的，一瞬间，他以为找到了自己，但是这个女孩子和他平时接触的人也没有什么不一样。

一个不安的妥协和一脸心酸的泪水，他还是一个人。

10岁的孩子本应该还是在父母怀里撒娇的年纪，英国的2兄弟已经开始成了家长的左膀右臂，有一个吸毒不负责任的母亲，为了照顾好自己他们只能更努力。

前脚还在电话里说着终于可以过正常家庭的生活了，后脚就被汽车撞了个正着，就像看《棒球英豪》怎么都不能接受智也就在那一刹那去了天堂。

弟弟无助地喊，醒醒啊醒醒。

照片里，兄弟两个像照镜子一样的定格剩下形单影只的一个人。

每天晚上，他会说，杰森晚安，说给那个再也听不到的人，也许他在另一个世界里听得到，也许这么说了就不会感觉是一个人在睡觉。

三个故事的焦点，影片没有用很大的篇幅去贯穿，放佛什么都是理所当然的。

孩子就这么巧的上网搜索到了他，他又这么巧的去看了她的书展，当双手接触的一刹那，感知到了经历灾难时漂浮在水面上她的无助，她的眼神里也充满了讶异像看着一个多年未见的老友，虽然他们连一面之缘都谈不上，连国度都不同。

大概就是因为他们都是一样的人，曾经那么接近死亡，对生和死有着比别人更深刻的感知，命运的线也就在他们之间无声牵引起来，不管怎样，都是会遇到的人呢。

于是，看到他和她在那么短的时间内火花的崩裂也就不足为奇，安静的街旁咖啡店，他看到她款款走来，脑海中出现的画面是他们自然的拥吻，十指相扣，像是热恋了很久。

（难不成是因为遇到了同样拥有通灵能力的她特异功能转化成预知了吗？

）两人像相熟已久的老友默契地坐在一起成为最后一个画面，此时响起的音乐，温馨又浪漫，不必有太多的交代，一切尽在不言中了。

和《第六感》有些相似的地方，都是运用了生与死之间的一个过渡，通过一个可以看到或者接触亡灵的中间人来传达对于生命与死亡之间的态度。

不同的是，《第六感》的基调是哀伤的，而《通灵感应》的氛围是静谧的，一个侧重于演出故事，一个则侧重于电影语言的叙述。

但是，都有着对逝者的敬重。

每一个生命，都有自己存在的理由，当生命凋零，灵魂也不是孤单着的。

很不错的电影。

尽管开头像灾难片，海啸来临，死神肆虐；结尾像爱情片，寻寻觅觅，一见钟情——到底还是好莱坞范式。

故事发生在巴黎、旧金山、伦敦。

讲了一个发生在经历海啸死而复生的知名女记者Marie、拥有超能力的灵通师George和失去了双胞胎哥哥的十岁男孩Marcus身上的故事。

这是一个渴望与死者交流而交流不得的故事。

电影里的三个主人公都和死亡接近过，死而复生的Marie、亲人离世并且哥哥是替他出去而发生车祸的Marcus比一般人有着更强烈的探索往生。

而沟通生者和死者的灵媒的George却渴望回归正常生活，他说了，这个超能力不是天赋，而是诅咒。

最近在看张纯如的《南京浩劫》，借了书没几天，日本又大地震。

就像妮可基德曼在《兔子洞》里绝望而不耐烦地反问一个同样失去孩子的母亲：“如果上帝需要天使，他再造一个就好了，为什么要带走你的孩子？

”作为一个不懂宗教、没有宗教信仰的人，我也觉得上帝虽然仁慈，但也时常残酷，要不然他为什么要让那么多异常残忍、挑战人类承受极限的事情发生？

爱默生在他的第一任夫人下葬一年后，曾经开棺看了她的遗体，1857年，他还开棺看了儿子的遗骸。

在爱子离世15年之后，爱默生给他迁坟。

1855年，爱默生在麻省康科德镇睡谷地墓园落成典礼上发表了他对交流的看法。

爱默生放弃了生者与死者灵魂与灵魂结合的可能性，生者能够做的仅仅是从怀念的角度来解释死者的踪迹。

他并不指望死者直接应答，只是在这种单向的交流中得到慰藉。

他在《经验》中写道：“悲痛让我学会的唯一的道理是，我们的经验是何等肤浅。

那一场经验，像其他经验一样，仅仅是表面上跳动，从来没有把我带进现实；为了解除，我们甚至付出儿子和爱人的代价。

一个不可逾越的大海横亘在我们和彼岸的目标之间。

我们瞄准这些目标，企图与之对话。

然而，留给我们的只有死亡。

我们看着死亡，不得不以枯涩的满意说，至少有一个现实是不会回避我们的。

”《交流的无奈》里有两章专门讲了与死者的对话。

作者彼得斯在书的封底写道：“交流之罕见和脆弱,就像水晶。

什么东西也不能保证意义可以跨越两个脑子而成功迁移。

”一切依靠记录和发送功能的媒介（如今已经把我们的肢体和灵魂纳入麾下）进行的交流，说到底，和生者死者之间的交流是没有区别的。

他说：“由于媒介的中介作用，我们身处其中的交流情境基本上是解释性的，而不是对话式的。

只有心灵孤独的人才会指望电影、唱片或广播节目能够对他个人作出回应。

或者更加准确地说，我们全都是心灵孤独的人，因为我们与书籍、宠物、婴儿或远方朋友‘互动’。

”说到底，每个人都孤独，不论活着还是死去，有限生命，无限障碍——《交流的无奈》里弥漫着孤独的情绪。

按照基督教的说法，上帝创造不同的语言使让人类无法沟通，人类兴建巴别塔通往天堂的计划就此失败，从此各奔东西。

从那时起，除了上帝的使者天使能够进行完美交流以外，真正的交流成为乌托邦。

神爱众生，却让众生在生生死死中无法沟通，无法对话。

按照彼得斯的说法，这恰是智慧的开端。

承认一切生灵美妙的他者特性，它们与我们分享这个世界。

但它们并不像我们那样悲叹，我们无法挖掘它们的内心世界。

我们的任务是认识他者的特性，而不是按照自己的喜好和形象去改造他人。

“你的表现，不是让自己原原本本地再现，而是让他人得到关爱。

这样一种人与人的联系，胜过了天使能够提供的东西，快乐的地方，不在于超越彼此的接触，而是在于接触的圆满。

”只是很多时候，我们说关爱、爱、“爱能战胜孤独”、 “爱能创造奇迹”，跟“人定胜天”一样，听起来那么无力。

有些伤口，多少爱也抚平不了，有些缺陷，多少爱也战胜不了，有些障碍，多少爱也跨越不了。

爱是精神意义上的，无论如何，它改变不了客观存在。

况且爱有时特别狭隘。

就像《柔软》的台词，“爱？

这几乎是这世界上最含糊不清的一个词，因为被使用得太多丧失了全部意义。

大家嘴边都挂着爱，却南辕北辙说的根本不是一件事”。

“每个人都孤独。

在我们的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。

”又回到了孤独、沟通和理解上，真是乏味而无力。

往生之后的世界是什么？

影片没有答案。

电影里的Marie说：“我们还有很长的路要走，才能正确面对死亡及死后的世界，才能得到理性的观点。

”爱默生说：“在遥远的世纪里，这块静默的绿色天地将会具有丰富的历史：善良、智慧和伟大的人，将会把他们的名字和美德留在绿色的树梢；英雄、诗人、美人、圣洁的人、慈善的人，将会使这空气读出时间，说出话来。

”会是这样吗？

Just like Marcus, when I was a little girl, the great mystery to me wasn’t why people die, but what happened when people die. Now that I am adult, the mechanic I understood, however, that question is only more complicated.What happened when you die？

10岁的Marcus戴着Jason的帽子，每晚对着Jason的空床说晚安，拿着偷来的寄养家庭的积蓄，一天一天不知疲倦地寻找着那些据说可以“通灵”的灵媒，希望有人能告诉他车祸后消失在这个世界的Jason究竟去了哪里。

你能理解这个孩子的执拗吗？

面对死亡的时候，小小的心脏里是怎样盛着恐惧和伤痛，又是怎样在绝望中寻找希望——这已经是成年的我再也无法体会的感受。

可我当然记得童年时小哥哥被推进熔炉的瞬间，我看到铁箱子抽屉一样的打开，冒出红得诡异的火焰，舌头般卷去我睡着了的小哥哥。

于是在此后相当长的一段时间里，我痛恨与火有关的这一切，非常恨！

然而这痛恨和Marcus的执拗一样，并不能帮助人挽回什么。

面对死亡的时候，我们是如此无能为力。

你呢？

你懂得这世上最大的无奈吗？

这样的故事，是有故事的人才能听懂的歌。

就像《Harry Potter》里，只有经历过死亡，孩子们才能看得 到拉车的夜麒一样。

嗯，不，我不是要说这电影。

愿意听听我想说的吗？

农历年的烟花还没谢幕，我的玉姨却再也没能从手术台上醒来。

她小小的女儿躺在暖箱里，还不知道自己离开妈妈的身体就已经再也见不到她。

她年迈的妈妈已经哭不出声，只是两眼直直地哀吟着：一个换一个，一个换一个哟。

出殡的那天，阴霾的天空飘起细碎的雪，轻盈的白色旋转着贴上我的脸，心里的小人长长叹着气，说，你看，也许这雪花，就是她来跟你说最后一次再见。

还愿意听我说下去吗？

那么，陪我来看看我的彭妈妈吧，10天前还在我身边的，7天前还在我生命里的，被恶性肿瘤折磨了四年的病人。

满是消毒水味儿的病房里，她瘦，弱，干成一个小小的影子飘在床上，那白单白被的床愈加显得不可思议的大。

她竖着大拇指夸赞我旗袍的款式，笑着看我用手机拍下的彩虹照片。

那一天她的精神不错：发尾软软地贴在眉梢，眼角的笑纹线条相当好，瘦得凹下去的面颊上有低烧带来的淡淡红晕。

我在床边给她学肚皮舞，她努力地对我笑。

我不敢看她被腹水胀得发亮的肚子，我只是握着她的手想念她曾经的健康：黝黑的发，丰腴的胸，婀娜的腰，沾上枕头就能入睡的恬眠，粗茶淡饭也能暖胃的香甜……化疗药不再能抑制疯狂生长的癌细胞，却仍然导致严重的胃肠道反应，递纸巾给呕吐后的她擦嘴，她的手紧紧握着纸团，那么用力。

是的，她那么用力，一直用力忍着痛，用力吞下大把药片，用力吃下一点点食物，用力自己解出大便……我的彭妈妈一直很努力地活下去，她只是没有力气了。

I know we will meet one day, but right now, I just wonder whether you know how much I miss you.In the movie “my sister’s keeper”, Judge Desalvo told Anna: there is no shame of death, it is just leave early. In the Bible, it is said that life is not only an end, but also the beginning. If i can understand it, i can face it, and when i can face it, i can let it go.When you can let it go, you are finally facing it.