黑皮书

人物命运的多舛总是与时代分不开的，太平盛世没有英雄也是这个道理，所以看了这部影片，不仅想起了《西西里岛的美丽传说》，是谁将玛多娜推到了风尖之上，是战争吗？

不错，但更重要的是生存，于是女人应该远离战争，这是古训，依然有着它灿烂的光茫所在。

此片是关于一个犹太女孩蕾切尔的故事，由于身份的原因，在德国人的面前，她只能一味的逃跑，直到上天无路入地无门。

所有的亲人都已经死绝了的时候，她投身到了革命中。

我很奇怪，对于这么一个商业性的影片，导演为什么将蕾切尔的前史不遗余力地摆在了观众的面前，而不尽快地进入到故事的主题部分，难道仅仅是为了突出女主人公心中的那份仇恨吗？

不错的，对于这么一个犹太女孩来说，其实是没有大义可言，只有仇恨，仇恨才是她能够投身革命的唯一动力，也是最强有力的动力。

这时候，我们可以认定，对德国人有着切齿之恨的蕾切尔肯定不能成为一个叛徒，所以，影片后面随着剧情的发展，蕾切尔所背负的叛徒身份便显得有些可笑了，但这更是可悲之处！

另外一点，影片在女主人公逃难一节上为后面故事的发展也基本做足了文章，尤其是仇家是谁的问题，那个胖肚子的中尉，这个人将是蕾切尔的梦魇，后来事情的发展也证明，这个家伙的确令人感到恐惧。

抛开了二战的背景，这就是一个关于仇恨的故事，这就是一个复仇的故事，而这个复仇的主人便是蕾切尔。

于是，蕾切尔化名爱丽丝以肉体勾引了上尉。

上尉这个角色很特殊，扮演者是在《窃听风暴》中当了一回作家的塞巴斯蒂安•考奇。

大概也如中国人的审美一般，这个面部线条刚毅的演员注定要担负起极具人性的纳粹分子的阐述，从而更消解了本片中真正的二战的含义，法西斯的嘴脸集中在那个挺着生殖器无耻到了尽头的中尉身上便已足矣了。

本片中只有三个德国人的戏，分别是上尉，中尉和将军。

而上尉持反战的态度已经表明了，将军基本上算是军法的执行者，虽然最后的确由于他的存在而使上尉极其荒诞的被枪毙，但事实上他根本不是主角。

只有一个中尉站立在了蕾切尔以及地下党的对面，于是，这部二战的影片就这样不知不觉中将反法西斯的那种爱国主义避免掉了。

那么，可以肯定地说，此片只是披着一层二战的壳，作为一种叙事上的包装，更主要的却是对反法西斯这群人的一个描述，无论是蕾切尔本人，还是两个叛徒，还有如玛多娜一样卖身求活的女人，以及那群真正的反法西斯地下党，这所有的人构成了一个巨大的群相，与德国人数形成了极大的差距，由此我们也可以看出，我们面对的将不是一个高歌颂德的反法西斯电影，更多的则是一个对自我民众的反思，于是，结合一下导演保罗的身份，我们自然不难看出这种反思的急迫性。

回到故事的讲述中，蕾切尔很好的完成了安装窃听器的任务，但她也发现了那个可恶的德国中尉，更令她惊喜的是，窃听器令她发现了那个曾经害过她全家的叛徒。

于是，关于一场是否拯救犹太人的争论便开始了。

这是剧情中极其浓重的一笔，地下党的领导人不同意拯救犹太人，因为那样可能会造成荷兰战俘的巨大的伤亡，其中也包括他的儿子。

于是，导演在这个时候将自省的意识提了出来，所谓的国际主义，所谓的反法西斯，在触及到自己利益的时候，全部显得苍白无力了，同样是一种消解的做法，导演再次淡化了二战的针对性，而将矛头直指自己的国民。

医生做出了决定，但根据后来的情节我们知道，这个决定只不过是为了保护自己，杀死一个替罪羊而将罪恶掩藏起来。

这与地下党领导人那种自私则是完全不同的，可以用卑鄙来形容。

而此时，真正站出来阻止杀戮的竟然是德国上尉。

好象是一个反讽，但实际上，这种反讽并不成立，而仅仅是上尉对死人还是活人的理解，战争，就是要死人的，这似乎绝不是一个军人的说法，当上尉对蕾切尔提到这个问题的时候，上尉从一个德国军官回归为一名普通的百姓，是战争的受害者而不是战争的主导者。

导演再一次削弱了二战的内核。

但由于叛徒的原因，上尉没有能够帮助犹太人将那个丑陋的大肚子中尉绳之于法，而且由于私下里与革命党相谈有关停战的协议而不得不被关进了牢笼了。

一个德国军官由于试图帮助荷兰人以及犹太人而被捕，这的确是一个可怕的反讽。

但最大的讽刺莫过于那场营救行动的失败。

当地下党领导人热切地希望儿子能够归来的时候，叛徒直接送上了一份死亡的名单，而蕾切尔却因此也成为荷兰人与德国人共同的敌人。

于是，蕾切尔这个被联军一方抛弃的人不得不与上尉这个被法西斯抛弃的人共同亡命。

还好，那是战争的末期，当战争结束的时候，蕾切尔与上尉一起走了出来。

是的，此时他们要证明自己，同时也要对那个真正的叛徒实行裁决。

但极其可惜，荷兰人将帮助过自己的德国人送到了德国人的枪口之下，这件事即便从叛徒的口中说出来，也是相当的滑稽相当的荒谬。

更为荒谬的是，解放后的荷兰人肆意地污辱着曾经为德国人服务过的人们，这同样是一种仇恨，但只是嫁接了，这一点与《西西里岛的美丽传说》中玛丽娜的处境十分相仿，但这种污辱绝不能代表这些人的正义，于是真正的叛徒医生被奉为了英雄。

蕾切尔从医生那里逃跑的一场戏绝对是经典之作，当叛徒被奉为英雄的时候，叛徒反而无力进行再一次地杀戮，他只能眼睁睁地看着蕾切尔消失在人群之外。

难道是人民拯救了蕾切尔吗？

当然不是，而是愚昧本身拯救了蕾切尔，这与愚昧本身将三陪女肆意污辱将叛徒奉为英雄是一个道理的。

医生终于不再动弹了，也许这才是真正的平静，伴随着他的钱财，伴随着他的罪恶。

地下党的领导人却问道那笔钱属于谁的？

平静之后，没有了任何战争的创伤，只剩下了财产，这是可笑的，只有蕾切尔说到死去的人还有那些所谓的人民的时候，战争的阴影才真正地被提起来，曾有的复仇的确发生过。

在影片最后，中东，还是战争，蕾切尔处于新的环境中。

对于蕾切尔来说，她其实也想平静下去，但看来似乎是不可能了。

她的复仇从对德国人的复仇变成了对荷兰叛徒的复仇。

而身为犹太人的她在中东又将会对谁复仇呢？

影片最后提出了一种现代无法消解的质疑，从第一次中东战争开始，那里的局势就从来没有安宁过。

而一直操纵着中东格局的图际强权们，他们在二战时曾扮演过的是一种什么角色呢？

看过此片的人便不难理解了。

而其中自然也包括了导演的祖国！

影片中最值得一书的是那个律师，可以说他的存在几乎是维护了整个世界的平和，他扮演的律师是一种公正审视与公正评判的象征，他不但帮助犹太人掌管着钱财，而且作为和平代表与战争的双方会谈着，但就是这样的一个人物，却死在了叛徒的枪下，虽然他的黑皮书可以为蕾切尔洗清罪名，但他却拯救不了贪婪的劣等的人民，而最终被这些人出卖，这是一件极其可悲的事情。

于是，复仇的含义也在缺失公正的情形下变得可笑了！

保罗是一名地道的商业导演，他知道怎么用色情怎么用暴力镜头等多种手段来让自己的影片好看，但却没有多少观众会为这样一个导演的良苦用心而去思索，从而忽略了《本能》中的女与男的战斗，忽略了《星际战队》中的黩武强权，同样也忽略了本片在消解战争的同时，对战争背后人性的思索以及那些打着正义旗号肆意敛财的大国的真实嘴脸。

叛徒是很喜欢战争这件外衣的。

韩兮2007-5-10于通州tom影评组出品，请勿转稿！

比色戒好，通过一部间谍片含蓄的点出来每个民族都有好人坏人，都有自由平等活下去的权力，就这一点上，色戒明显逊一截

1925年12月1日，《革命》半月刊第4期上发表了毛泽东的一篇文章——《社会各阶级的分析》。

《革命》是时任国民革命军第二军政治讲习班主任兼理事、第二军副党代表兼政治部主任的李富春主持编辑的。

这篇文章后来成了《毛泽东选集》的开篇之作，改名为《中国社会各阶级的分析》。

您别误会，我在这儿说的，跟毛老爷子这篇文章没有多大关系，所以您不必担心接下来会上一堂“毛选讲用课”。

之所以会想到毛老爷子这篇文章，实在是跟保罗·范霍文的一部电影有关。

看完那部电影，首先想到的就是毛老爷子这文章中的第一句话：谁是我们的敌人？

谁是我们的朋友？

这个问题是革命的首要问题。

之所以会想到这句话，其实道理也很简单：第一，电影的故事就提出了这样一个问题；第二，当年上学赶上了革文化命的尾巴，毛主席著作和语录都正经背过一些，早年间的记忆总是印象深刻，不自觉地就往外溜达。

这第二个原因的存在，说明我老了，现在的小孩儿你打死他他都不会从范霍文的电影想到毛主席的教导上来。

保罗·范霍文是谁？

说一部电影和一个人你就知道了，《本能》和莎朗·斯通。

《本能》的导演就是这位范霍文，而莎朗·斯通今天依然能拍《本能2》，跟当年范霍文起用她大有关系。

须知，那个时候的莎姐已经是三十八岁高龄了，但范霍文还是慧眼识美人，莎姐果然性感逼人，艳光四射，貌似枯木逢春；但是她的演技实在平庸，而且值得吃一吃的身体容貌的本钱也正在迅速消失，《本能2》就是个恶例。

这部让我想起毛主席语录的电影，名字叫做《Zwartboek》，这是荷兰文，翻译成英文是black book，汉语的意思是“黑书”，所以这电影的名字在我们这儿翻译成“黑皮书”或者“惊惧黑书”。

故事说的是二战末期荷兰一个犹太女歌手的事儿。

这位女歌手和家人在逃往荷兰南部盟军占领区的过程中遭遇纳粹截杀，女歌手侥幸躲过了这一劫，但亲眼目睹了家人被杀、细软被劫的全过程。

逃回阿姆斯特丹的女歌手乔装改扮为非犹太人（染成金发，甚至把阴毛也染成了金色），不仅参加了抵抗组织，而且还打进敌人内部，当上了一个纳粹军官的情妇兼文员，一边为抵抗组织做地下工作者，一边寻找着家人遇害的真相。

然而，荷兰抵抗组织要营救自己被俘的人，让女歌手帮助，但是，这个计划被奸细得知，抵抗组织遭受了很大损失。

于是，纳粹和抵抗组织都把女歌手视为敌人。

那位纳粹情夫与她一起逃离并躲了起来，等待着战争结束。

而结束了战争，却并没有给她带来自由，她被荷兰人当成“荷奸”关进监狱，是抵抗组织的英雄医生解救了她。

但是，最后的大结局却出乎女歌手也包括我的意料之内外。

真正的奸细和凶手，既不是吃里扒外的荷兰伪警察，也不是掌握着犹太人生杀大权的纳粹情夫，而是抵抗组织的英雄医生和帮助犹太人逃难的律师先生。

而这奸细的动机也很简单，图财害命，与实施杀人的纳粹分享这些血染的财富。

而这一切的秘密，就藏在律师先生的黑皮面的笔记本里，这也是电影名字的由来。

这电影中的人，都是具有复杂性格的“真人”，没有纯粹的好人，也没有纯粹的坏人，刘再复先生当年提出的“性格组合论”在这部电影里再一次得到了印证。

人性的复杂，人性中的善与恶、真与假、美与丑，在这部电影中表现得可算淋漓尽致，就连我这样走南闯北、号称阅人无数的老家伙，看完也很感叹了几分钟。

故事是个好故事，情节发展和关节处都处理得好，一帮基本不熟悉的德国演员演得也好，乱七八糟的德语、荷兰语听上去不算太难受（反正一句也听不懂）。

据说范霍文的这部电影构思了将近二十年，当年江青搞样板戏，号称“十年磨一戏”，但跟范霍文的二十年一比，就小巫见大巫了；而且，或许是因为构了二十年思的缘故，这电影的故事编得很圆，没有什么破绽，而且也没抄别人的桥段，这真是不容易。

只是我替那个女歌手感到相当不值，于是就想起毛主席的教导来——谁是我们的敌人？

谁是我们的朋友？

这个问题是革命的首要问题。

倘若女歌手把这个问题先解决了，就没那么多乱事儿了。

当然，果真如此，那这电影也就甭拍了，看的就是这一波三折的复杂劲儿。

闷片看习惯了，老是去想人家花了百多分钟到底要说些什么。

看完《黑皮书》，一想，有点郁闷，说的是战争说的是立场说的是女人的成长和男人的背叛吗？

很多镜头都有这些意思，不过又似乎浮光掠影轻描淡写。

后来醒悟过来，这真是好看的一部电影，而已而已，难得难得。

苦大仇深惯了，差点忽略这种电影的好处：情节行云流水峰回路转，动作悬念暴力情色一样都不少，隔那么个十几分钟就可以看到导演给你制造出的一个个小趣味，不压抑不煽情，充分享受完那刺激的2个小时就好，可也不像那些好莱坞傻片让人反刍出腻味和恶心来。

本来以为《星舰战队》之后，我们的《本能》大导保罗·范霍文就此完蛋了（票房亏得够多的，评论批得够惨的），没料到这厮回到老家荷兰，靠了这样一个好故事，东山再起了。

一个好故事的可贵就是如此。

尽管《黑皮书》在大影展上最后是一无所获，但这并不妨碍它名列2006年最好看电影之列，况且女主角如此销魂——电影结束很久，我还在回想她撩起裙子以及和兔子抢吃胡萝卜的俏皮样子。

什么时候，胜利的消息却会让你心神不宁呢？

爱丽丝和蒙茨躲在船上听到收音机中传来德军宣布投降的消息，这长久企盼的时刻的到来本应是欢欣鼓舞的，但却突然变得凝重，爱丽丝脱口而出：我从没想过，有一天我会害怕解放。

我们可否能够想象这样一个时刻？

在这一刻，我们开始产生了荒诞感，在这一刻，对、错开始变得模糊，在这一刻，我们开始重新认识这个世界，在这一刻，电影不再只是电影。

对导演来说，这本来只是部电影，娱乐片。

电影天生就被分类，这个我们不能不承认。

简单来说，商业片注重桥段和高潮的设计，注重情节，而艺术片恰恰要淡化情节、刻意隐藏高潮，把关注点集于人的内心。

商业片要调动你的情绪，而艺术片要打动你的心。

两种不同的目的决定了两种不同的拍摄手法，目的决定了内容也决定了形式。

同一个导演不是不能二者兼修，斯皮尔伯格拍圣战奇兵和大白鲨，再叫座也只是成功的商业大导，而辛德勒的名单却完全是另外一种拍法。

但不是每个导演都有这个能力，或者说都愿意这样去做。

范霍文在本片中较为收敛但举手投足依然是自己的套路，所以对于本片不必评价过高。

是不错的娱乐片。

网上一迭声的称赞编剧，贬抑导演，其实细看下来，情节老套、悬念不足，前半部是色戒，后半部是无间道。

而当那个老律师一脸喜色的拿出德军指挥部建筑图时，我分明看到了越狱中的迈克尔在偷笑。

整部片子印象较深的是二战时敌占区那种气氛的营造，在这一点上本片较为成功，而且风格比较统一，这应该是导演的功力。

至于演员，不妨多赞一个，她/他们值得。

但即便如此我们还是能看得出来创作人员的良苦用心。

导演显然不只想讲一个好故事，他还想要反思。

影片中不时出现的荷兰人对犹太人的不屑；那一句振聋发聩的“我从没想过，有一天我会害怕解放”；那个堪称黑色幽默的对蒙茨行刑的场面；战争胜利后充塞各处的暴徒与对待奸细的残暴，隐隐与德军治下的秩序、优雅形成对照（当然德军在优雅中残酷，在秩序中暴虐）；结尾处爱丽丝与家人步入农庄，封闭的庄园戒备森严，武装人员四处巡视，远处传来隐约的战斗警报声，大门缓缓关闭；甚至直接借爱丽丝之口说出“这什么时候是个头啊”！

但这些只言片语很快淹没在了情节和场景之中。

一部号称筹备了近二十年的电影，我们姑且相信其诚意。

即便这种蜻蜓点水式的反思、略显牵强的说辞，我们还是能看出其整体思想倾向，他们反思的是战争本身，反思的是人性本身，是战争的残酷和非人化，人在战争中命运的卑微与无常。

对交战方来说战争有胜负，对人来说战争中的每一个人都是失败者。

战争是开往墓地的灵车。

反观国内，这才是最悲哀的。

面对战争，我们除了愤怒、自强、宽恕之外还剩下什么呢？

不知如何反思的结果就是价值观的混乱和信仰的迷失。

也许，可悲的不是不会反思，毕竟，我们有《鬼子来了》，可悲的也许是我们不能容忍这样的反思。

是官方不容忍还是民众不接受呢？

后者更令人绝望。

想起多年前看韦君宜晚年回忆录《思痛录》中的一段话：入党之后，却发现常常要在做党员和做一个好人之间挣扎。

这个世界有善恶，有是非，但往往并不是象我们想象的那样简单，也许只有神才能判断，但神只是默默注视，什么也不说。

让我们回到人间，永远记住那个场景：帅小伙载爱丽丝去见律师，坐在后车座上穿街而过，荷枪实弹的党卫军吹起了口哨，爱丽丝撩起裙摆，……那一刻世界回归了正常，人重新变回为人，那一刹那我们理解了上帝为何要造人世。

电影院真是一个奇怪的存在，一方面拥有强大的视听设备，另一方面又匮乏优秀的电影资源，第六代导演以前几乎是与院线隔绝，国外的优秀片子又不能引进。

这些工作电影总局倒是恪尽职责。

因为下载方式的多样化，各种片子都还是可以交流的，但这仅仅局限于网络。

去电影院看片，对我来说不需要做什么选择，看看海报觉得顺眼的，时间刚刚巧的就买票。

前几天去电影院，刚好时间凑巧的就是这部《黑皮书》，之前没听说过。

影片结束后，旁边的人看了下表，自言自语说：刚好一个半小时。

很满意这部电影卡准了90分钟的长度。

但说实话，我对其中好多部分没看懂。

于是，回家后就上豆瓣查了查，刚好发现了一篇帖子《<黑皮书>被阉割部分一览》，我要向网友细致的工作致敬了，上面详细的罗列出了院线版和原版的差别，一共14条（第一条是误判）。

涉及到色情内容的删剪是6条，涉及到政治内容（对共产主义不敬）的删剪是2条，涉及到血腥暴力内容1条。

估计电影总局对色情的定义很宽泛，6条色情内容里面，除了露点的之外，还有挑逗性的语言翻译的时候被替换，另外电影总局的处理方式不只是把露点镜头删掉，而是删掉周边的一段剧情，导致观众莫名其妙。

最奇怪的是，有4条被删掉的过渡性剧情不涉及到任何敏感问题，是不是电影总局的人比我们敏感呢？

中国有句古话，叫“宁可错杀一千，也不放过一个”，这表明了对排除异己的不遗余力。

统治者相信，文化产品在对政权的维护上起着至关重要的作用，反之，亦然。

电影总局的人（包括所有政府机构）不需关心所行公务是否对大众有益，而只需让上面满意，就达成了所有的绩效，就会得到上级表彰。

我对这一套表示极大的理解，但也需提防大众的不满情绪。

说到这里就枯燥了。

我讲一个电影的情节，在院线版中，梦茨（德国上尉军官）被抓捕后，直接被枪毙，而执行枪决的指挥官竟然是他原来的将军，一个纳粹军官。

这是一个让人摸不着头脑的后现代剧情，我以为梦茨对长官思念日久，眼花认错人了。

其实在原版里面，枪决之前有一大段的关于对梦茨如何处置的讨论问题。

但里面涉及到政治问题，一段对共产主义诋毁的对话，于是被删除。

删除的时候又没考虑到剧情的连贯，出现了这么怪异的一幕。

这对观众来说，是很不尊重的。

我花了几十块钱，看一部被阉割的完全不通顺的片子，打击了我去看影院看片的信心。

我拉动了几十块钱的内需，本来是件光荣的事情，但现在又很后悔。

我们是太不自信了，洋鬼子说一个共产主义怎么怎么样，伤不了我们一丝一毫。

请政府放心，我们不会因为他们说什么就动摇为共产主义奋斗终生的决心，即使动摇了，也不是因为他们。

另外请政府坚定一下共产主义的决心，给我们广大群众做个榜样。

这里也有点特殊情况，电影总局不能对外国电影出审查意见，督促其修改，引进之后再做修改也是比较便当的做法。

而对国产电影，比如《鬼子来了》这样的电影可以做个详细的审查意见，如不按总局的意见修改，直接可以pass。

第六代基本上也是这个路数。

墙里开花墙外香，这个说法美化了这种无奈的选择。

拍中国人的电影当然首先是希望中国人看，而且放弃了院线基本上就放弃了中国市场，商业上也带来很大损失。

在《第十届海峡两岸暨香港导演研讨会》上，为什么郑洞天和江平的讲话最受欢迎，香港导演听的最认真？

因为他们要进入内地市场，获得商业上的成功，首先要巧妙的越过电影审查制度，主动的阉割要比被动阉割承受更少痛苦。

我以为电影分级也是很难实行的。

项庄舞剑，意在沛公。

举例而言，政府在酝酿了很长一段时间之后，终于发动了联合反低俗行动，事情进行到一定程度之后，再迟钝的人也会疑问，这是反低俗吗？

所以为什么是低俗而不是色情而不是暴力，低俗无法界定，指哪打哪。

电影分级，一般来说是保护未成年人，那我做为一个成年人，是几乎不受限制的，但我们怎么分呢。

我的建议是，首创多种分级制度一起运行，比如除了年龄分级之外，可以有政治成分分级（中共党员、民主党派、无党派），可以有国籍分级（外国人、中国人），这样既起到了创收和繁荣文化市场的目的，又让中国人不受资本主义思想的侵害。

一举两得的事情。

天涯评论：作者：Panda_ska8er　回复日期：2009-02-11　01:01:29　　　你干吗去影院看啊 ...自找苦吃不是　　再说这片子07年就杀青了 隔两年才到中国上映你不觉得奇怪吗　　<看电影>都把这电影列到<情爱参考>里了　　1/3(或者更多)铁定被删你还指望个毛啊作者：atfe　回复日期：2009-02-11　02:34:00　　　按照黑泽明的话说,这些删剪电影的人其实都是天才的色情狂,他们可以把任何镜头以及语言都扯到色情上边.作者：泠风1977　回复日期：2009-02-11　08:56:47　　　哈哈，终于有人来说这事了。

好在我是先看了碟片，然后心里就想，这NND不知道影院版会剪成个什么样，于是乎向周遭所有人建议不要去影院看这部电影。

等CCAV6播的时候来看看两部的区别到底有多少。

作者：绯飞　回复日期：2009-02-11　10:07:26　　　我觉得那帮大老爷们，都是鲁迅先生说的看到女人的胳膊就能联想到裸体的JP作者：joyface　回复日期：2009-02-11　11:05:38　　　不看删节版

这是我近期看过的最震撼、最感慨的影片，无论从编导水准、演员表现还是主题立意来看都是绝对的上乘之作，因而发现此片当年冲击威尼斯金狮和奥斯卡最佳外语片皆铩羽而归，甚是愤恨不平。

二战是一个能让影人产生无数灵感的题材，然而在无数以此为宏大背景的影片中脱颖而出却不是件容易的事。

此片的成功不仅在于跌宕起伏的情节设计，更在于其塑造的各色人群在那个特定时期所表现出来的心理和行为给人的真实感和客观性，没有高大全的完美形象，也没有非黑即白的道德标签，没有矫揉造作的催泪瓦斯，也没有泛泛而谈的空洞说教，留下的只是如鲠在喉的激荡和深远绵长的回味，令人不禁沉静反思，这是编导拍摄此片的真诚之处，也恰恰体现了编导为此片共同构思筹备近二十年的郑重与严肃。

不曾料到，这部具有人文现实主义情怀的电影竟出自以执导《本能》和《星河战队》扬名立万的荷兰导演保罗·范霍文之手，这不禁令我对他刮目相看，事实证明，离开好莱坞娱乐回归自我内心的选择十分明智。

范霍文擅长多种电影类型，无论情欲片、科幻片还是惊悚片都颇有心得，在此片中，他并没有摒弃惯用的结构，却使用了与其以往所拍的商业片有所不同的相对保守的表现手法，香艳而不低俗肤浅，暴力而不追求血腥，惊悚而不张扬刺激，叙述过程充满了张力和感染力，同时范霍文展现了很强的节奏控制能力，令影片更加扣人心弦，这也是他的一大优点，即使在《透明人》（这大概是此前我看过的唯一一部他的电影）这样的烂片也没有丧失。

这里也不得不提范霍文的老搭档——编剧杰拉德·舒伊特曼，无论是范霍文的成名作《纳粹军旗下》还是这部《惊惧黑书》，他都功不可没，《透明人》若经他手，想必剧情也不至于离谱到不堪一击的程度。

活在战争年代的人生是危险而不自由的，每个人都在盼望彻底放松呼吸的机会，每个人都会面临身不由己的选择，乐安天命是奢侈的，命运的咽喉被无形之手牢牢掐住，苟延残喘着，随时都有窒息而亡的可能。

于是，有人投机取巧，有人卖国求荣，有人忍气吞声，也有人奋起反抗，人性的美丑善恶暴露于现实和真相之下，或灿烂光明，或肮脏腐朽，上演了一幕又一幕惊心动魄的众生相。

爱丽丝是一个犹太姑娘，虽然蜷居在小阁楼，不得不以背诵圣经来换取食物，却始终保持着一颗赤子之心，她性感迷人、活泼俏皮、积极乐观、热爱生活和音乐、容易相信人，但是家人惨遭德军杀害的经历彻底改变了她的人生轨迹，个性中的另一面也随即被一寸寸的挖掘了出来。

她忍辱负重，深入敌营，以她的美貌与智慧换取敌方的信任，出色的完成了组织交给的任务，在此过程中，她逐渐蜕变成了一个有勇有谋的战士，却没想到真正的考验才刚刚开始。

英雄被诬陷成叛徒，昔日并肩作战的伙伴如今却置她死地而后快，她的内心也曾闪过一丝懦弱，害怕解放后百口莫辩的她会成为全民唾弃的公敌，但她并没有因此退缩。

她必须查出真正的叛徒，为自己正名，为死去的家人和同伴讨回公道，正是这个信念支撑着她即便在面临绝境的时候也不言放弃。

爱丽丝就像是在风雨中飘摇的黑郁金香，淌着血泪挣扎求生，却掩盖不了不凡的气质和不败的意志。

女主角Carice van Houten成功地塑造了这个复杂角色，从单纯善良到从容果敢再到坚韧刚强，每个阶段的爱丽丝都被她演绎得丝丝入扣，时而细腻克制，时而激越迸发，收放自如的表演令人惊叹不已。

其中两段表演尤其让我印象深刻。

其一是爱丽丝被狱卒侮辱的一幕，被扒光上衣的她不像其他女人那样卑微羞耻的低头抱胸，而是坦荡荡的昂扬高贵的头，直勾勾的凝视对方的脸，严辞拒绝唱歌，她以柔弱之躯一力捍卫着自己的尊严，倔强的眼神中一览无遗的是坚毅无畏、威武不屈的铮铮傲骨，充满了强大的抗拒力量，令我深深折服。

其二则是爱丽丝得知蒙茨被处决的反应，震惊后的心碎和悲伤瞬间笼罩爱丽丝，她呜咽低吼起来，全身止不住地颤抖着，这种痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心脏，鲜血源源不绝的从伤口流淌出来，消耗着最后的生存意志，终于，濒临崩溃的爱丽丝已无力控制自己的情绪，绝望的喊道：“到底何时才是个头！

”此时，我的眼泪几欲夺眶而出。

面对决定命运的天平，每个人都有选择的权利，每个人都必须为自己的选择负责。

监狱承包商可以毫不犹豫的在子弹和战后勋章间选择后者，因为后者是只需举手之劳就可既保全性命又获得荣誉的双赢选择，任何人都没理由拒绝，然而摆在被捕抵抗组织成员面前的却是鱼和熊掌不可兼得的残酷角斗——子弹，还是背叛？

为信仰献出生命，还是为苟活奉上灵魂？

汉斯假装为爱丽丝开脱，其实是为自己找借口，他的答案显然就是后者。

身为抵抗组织的一员，随时可能丢命的危险是早就预见得到的，可是真正到了生死一线的时候，又有多少人能始终如一的保证自己的忠诚和义气。

譬如蒂姆，在经历了惨无人道的严刑逼供后，不堪折磨的他还是供出了自己的父亲葛本，却仍逃不过一纸处决令，有时会有这样的疑问：他该被谴责吗？

背叛的帽子扣在他头上是否太过苛刻？

我无法以高姿态评价这样一个饱受摧残的人，可像汉斯这样道貌岸然、卑鄙无耻、阴险奸诈、残忍狠毒的混蛋，犯下的是任何借口和狡辩都不能泯灭的无法容忍的罪恶，这毋庸置疑。

当爱丽丝遭受牢狱之灾身心俱疲时，真正的叛徒汉斯却在逍遥快活，被当做反抗法西斯纳粹的人民英雄，享受着人民的欢呼、崇拜和拥戴，世事就是如此讽刺，而真相揭开的那刻，让人感到生吞苍蝇般的恶心。

此前观众的注意力之所以会放在律师身上，显然是受到了编导的诱引，从而令故事的悬疑成分大大增加。

而作为片名关键点的黑皮书竟然在观影过程中被无自觉的忽略和遗忘，直到最后才决定性的出现，既出人意料又在情理之中，不得不感叹导演的高明。

当然，事后仔细回想，汉斯的叛变并非无迹可循，伏笔和线索早已埋伏其中。

其一是绑架范亨这件事。

作为医生，汉斯竟然犯下低级错误，使用过期三年的麻醉剂，而作为射击俱乐部的神枪手，汉斯向范亨开了几枪竟然无一命中，如果将前因后果连在一起考虑，就会发现一切都是汉斯的阴谋。

首先是汉斯说服爱丽丝绑架范亨的那段话，说绑架既能拷问出诱害犹太人的嫌疑人又不会让富兰肯怀疑，照理说这个一举两得的好方法在会议上说出来会得到大家的支持，可他却决定私自行动，可见他早就预谋要杀死范亨了，一来保障自己的身份不被揭穿，二来破坏上尉和抵抗组织的私下协议。

其次就是具体实施的过程了，这里他利用了虔诚的基督教徒提欧，当范亨恼羞成怒全力反抗，欲置汉斯和爱丽丝于死地之时，神经质、情绪波动大的提欧受到刺激后开枪杀死了范亨，这也算是借刀杀人。

其二就是劫狱了。

片中有个镜头是汉斯在牢房时嘴角很不起眼的向上扬了扬，带点轻蔑、带点嘲笑、又带点得意，想必那时他已经发现德军躲在何处，所以在双方开始对轰之时，他所在的位置最靠近出口，而且是在同伴的身后，也就是说同伴成了他的人肉盾牌，助他全身而退。

而那时他本有机会救出最后一个人，他却没有伸出援手拉他一把，导致同伴身中多枪而死。

这里唯一的疑问就是汉斯如何确保自己不被德军意外打死，如果出发前利用某个借口不参与劫狱就不会有忧虑了不是么，对此我只能猜测，一来不被怀疑的妥当借口不太容易找到，二来他对自己的枪法、身手和整个计划非常自信，不认为存在发生意外的可能。

最后容易遗漏的一点是关于胰岛素的。

汉斯和爱丽丝在ooxx前的对话不仅是在为爱丽丝吃巧克力自救作铺垫，更是掀开了汉斯的另一角。

当爱丽丝问他要那么多胰岛素干什么，他说这是不能泄露的秘密，这不禁令人对这些胰岛素的真正作用产生怀疑。

汉斯企图用胰岛素杀爱丽丝很有可能不是偶然为之，而是惯用手法，胰岛素在汉斯手里一直就是以一种具有高效、安全和隐秘优点的杀人武器的名义而存在。

另外还有一种可能性，战争时期胰岛素稀缺而需求量大，汉斯便通过黑市售出胰岛素以谋取高额利润，因而汉斯发现胰岛素碎了一半时骂的那句“医院可高兴了”就容易理解了。

正义之师里有汉斯这样为一己之私出卖良心的蠹虫，德国党卫队中也有像蒙茨这样人道的和平主义人士，本可以与爱丽丝隐姓埋名生活在一起，却因为光明磊落的个性落得枪决的下场。

只是，孰黑孰白孰是孰非，不在于所处的位置、所站的立场和所得的结果，人性中的黑暗面即便以高尚正义的面目或名义呈现出来仍是丑陋猥琐的本质。

成王败寇，自古如此，当叛徒被游街、剪发甚至露体，当流氓狱卒百般侮辱践踏囚犯的尊严，什么是道德，什么是人权，完全由一朝得势的利益方决定，弱势群体只有无条件服从的份。

皆云“善恶终有报，不是不报，只是时候未到”，却从来没想过谁来报、如何报，但可以肯定的是，善恶只在一线之间，当所谓的“善”以缺乏人性的方式惩罚他们眼中所谓的“恶”，那么“善”也就离“恶”不远了。

除此以外，影片也没有回避一些历史和政治问题，提出的一些额外问题值得思考。

比如在战争时期，无论你的信仰是什么，荷兰女王、耶稣还是共产主义，只要不是信仰希特勒和纳粹，就属于正义一方，就能联合起来共同战斗，然而，战争结束后，作为抗战同盟伙伴的共产主义者却成了战败方和战胜方共同的敌人，世界的政治格局也由此开始了新的变化倾向。

而在争论要不要杀富兰肯的问题上种族主义的苗子也冒了出来，葛本质问爱丽丝“难道随便一个犹太人的生命都比一个优秀的荷兰人要珍贵吗？

”可见很多想法暂时隐藏不代表就不存在。

有国就有政治权力斗争，有人就有思想观念冲突，“我和你，心连心，同住地球村”，真正的和平、平等、天下一家、和谐共处只存在于美好的愿望中，这就是无奈而残酷的现实。

正如片尾暗示的那样，表面上回到祖国的爱丽丝与丈夫和两个孩子一起回家的温馨场面令人欣慰，却不能忽略军队进驻集体农场严阵以待的警备状态。

1956年10月第二次中东战争爆发，即便是爱丽丝以二战犹太遇难者基金创建的Kefar Stein（百度上偶然搜到，Kefar是希伯来文“乡村”的意思，不知是否正确，而Stein是爱丽丝的姓）也不能独善其身，真是莫大的讽刺。

“到底何时才是个头！

”脑中又浮现出爱丽丝凄凉无助的呐喊，唏嘘不已。

随随便便开始，认认真真结束，这部片子给人的感觉就是这样。

很长，却让人没有办法停下来。

好多情节的转折点会有预感。

也许这是导演的问题。

还有，我很喜欢和女主角一起在德军工作的那个女孩。

单纯地追求安乐，没有过多的欲望，纵情同时善良无论环境如何，始终快乐地生活。

小角色，演员却很棒。

一个歌女，乱世漂零，以天生的乐观与自信行走，在战争的年月里，痛失爱父、爱母、亲弟，以无谓的坚强的加入反抗组织，投身敌营，却为真正的叛徒所卖，反被污指，以至于在解放之后遭遇到泼粪的羞辱，同时失去爱人，为叛徒害命，这一切何时才能结束？

她发出如许的质问，终于，在牧师的黑皮书里，她读解了一切背叛密码，揪住了可耻的叛徒……这就是一切么，她的命运终是尘埃落地，成为一名普普通通的教师，终于结束了么，那岁月笼罩在她头上的阴影是否真正烟消云散？

她的心能否走过那段血肉交织的岁月赢得生命又一个新的循环？

性与暴力是片子强劲佐料，此料一直为人所诟病，仿佛此片正欲借此来吸引眼球，如果这的确是导演的意图，我得说，他将此意化得出神而入化，一点不嫌做作与突兀，性感处，无论是女主角穿着耀眼的红裙圳出性感的长腿，挥洒迷人的歌喉媚惑众生状，或是她变身谍女郎，以无比的妖娆美艳俘获男人之心，再加上配角不遗余力的裸身演出，暴力处，无论是枪杀、折磨的血腥恐怖状，还是的让人无法忘却泼粪画面，凡此种种，无一不做到，意料之外，情理之中，使这些佐料的恰入其份的突显真实人性的复杂灰度，与故事情境的相映成景，佩服导演炉火功力，富于刺激性的性与暴力更加深入的使我们理解这部电影。

一直觉得好的电影，如《小说人生》《魔幻时刻》《杯酒人生》……等等，时间轴上每一刻展现的画面，述说的语言，既富于诗意美丽，又富于生活的真意，将生命的本质、生活的本质真实而细致的展现在人前，每一刻的回忆都令人惊叹，每一时的画面都让人深味，此片因为毕竟题材不同，在此标准上似有折扣，但作为一部故事电影，或者说史诗电影，它完整讲述了是曲折动人扣人心弦的故事，光是这一点，与时下许多大片相比，已值得叫好，电影最简单的本质就是如此吧，准确而清晰的描写矛质，结构故事，然后在光影交错间，带出影片传达的主题——人性的灰色地带\对战争的控折\历史的迷雾\信任与背叛，二十年磨一剑，剧情与场景的丰富度勿庸质疑，果如其名《黑皮书》般，激起人心深处的沉默敬畏、好奇恐怖，看此片，如同品尝饕餮盛宴，绝不会让人失望。

女主角卡里斯·范·侯登在片中的表演绝对值得赞誉，她首先必须是声色俱佳的歌女，同是亦是亲睹家人惨死的孤女，再又必成勇谋兼备的抵抗组织成员，强烈的民族感爱国心又驱使她躺在了敌人的床上，化作黑色间谍，另外，她亦真挚的与敌首相爱，甚至生死不曾离弃，她忍受了这一切，却在战争结束后遭遇无比羞辱，同时也丧失自己的所爱，她终是离开魔掌，揪出叛徒，可是这一切能抵偿这战争给她带来的所有痛苦与丧失么，看她的脸，细微的神情变化，印象最深刻处有二，她轻盈献唱声色婉转，如莺喉妙语，性感纵情；她闻知爱人已死，无奈道出一句，这一切什么时候才能结束，无比的悲伤与痛苦在心泛起，直至浑身颤抖，两相映照，十出杰出，角色与演员融为一体，表演功力自然无痕，可谓行云流水，浑然天成，她仿佛是镶嵌在黑皮书里的闪耀钻石，以纯熟的演技与绝美的姿容掳获看客眼睛，此片看罢，不由你不爱上这浑身散放天真性感的女人。

既然要封锁思想，既然不能让所有的中国人看到乳房，你就别给我引进黑皮书！

误在电影院看了国语配音的黑皮书，当时只是觉得怎么大剪刀剪了那么多，支离破碎的有点看不懂了。

回家浏览了一下原版，这才发现：为了反低俗，所有出现了乳房、接吻、爱抚、挣扎的镜头全部被剪！

而且结尾最后也莫名其妙的被定格在两个人坐在水边了，真是不会看电影就别TMD乱剪啊。

也没少在电影院看电影，但是剪的这么离谱的还真是第一次看到。

香港电影灰色结局引进后被修改我都已经麻木了，没想到黑皮书这种讨论二战人性和战争的结局也被剪掉了，我就有点愤怒到无语了-..-稍微浏览了一下，看到被剪掉部分罗列如下，大家自己看吧：完全删除部分：1.女主角和上尉第一次上床。

从拖衣服开始，到离开房间。

中间大段的对话，包括了上尉察觉到女主角犹太人身份等等，都因为镜头中有女主角的乳房而被完全剪掉-..-2.女主角和女2在厕所中和邪恶胖中尉对话，从而得到打字员工作一段完全被剪。

理由：女主角的乳房，邪恶胖中尉的JJ-..-3.抵抗联盟那个胖子在医务室里面治疗的全部过程，以及斯文司机因为杀人而发飙。

全剪。

理由：可能是他们的喊声太大了，怕吓到我们-..-4.上尉发现女主角的间谍身份，然后女主角告诉他中尉在保险柜藏钱一事。

从而引发上尉向将军告发一事。

剪到我完全看不懂了，理由：还是女主角的乳房。

我靠啊，你没事干一直露奶干什么啊！

5.女主角和上尉副官策划越狱全过程。

连这种承上启下的片段你们都剪，我真是佩服你们啊，剪完了你也看得懂啊？

理由：完全不知道为什么-..-6.女主角和上尉逃难过程。

全剪。

理由：堂堂犹太人怎么能和一个纳粹军官发生感情？！

这就和伟大的GCD员居然和国民党人谈恋爱一样不可饶恕！

7.女主角和医生在给自己阴毛染色的一大段对白。

理由：阴毛，太低俗了！

8.结尾。

完全被剪，一部电影连结尾都直接剪掉了。。。

理由：完全不知道为什么，人家完全没有讽刺伟大的GCD啊-..-部分删节（因为只是浏览，肯定还有更多的部分删节情节我没有注意到。

基本上这种删节都是因为女主角的美乳了）1.纳粹女2在女主角被抓起来的庆功宴上大肆发骚，当时我看了还以为是她出卖了女主角。

结果被剪掉的部分是：女2发骚是为了吸引所有人的注意力，好让上尉副官成功救人-..-2.战争结束后，女主角在监狱被英国人痛殴以及浇粪的过程中，所有出现了女主角乳房的镜头都被剪。

其实看到这里我真有点佩服那些大剪刀们，这TMD就偶然出现1秒钟的几个镜头，都只是带到了而已，你们都这么敬业的一点不露的全剪了。。。

3.实在太多了，这么说吧，基本上在我们国家引进的黑皮书是广电总局重新导演、剪辑过的了。