铁娘子：坚固柔情

这个年头，人物传记片大约也只能这样拍了，不按时间顺序，有些意识流的。

还好我们的老年撒切尔夫人本来就有病，一切都显得顺理成章。

由这部影片可以通过了解铁娘子进而了解更多的英国当代史。

不过剧本对于铁娘子主要贡献的选择还是有些问题，对于她的塑造还是单一了一些，过于依赖演说，不论是正式还是非正式场合的。

其实我希望看到更多她如何登上首相位置的段落，还有中英关系以及对北爱尔兰问题的处理。

斯特利普又一次让人感到与她生在同一时代是女演员的大不幸，因为她演什么像什么。

虽然她已然是“梅婆”了，想必大家还是会亲热地喊她＂梅姨＂．她已然是超越凯瑟琳赫本的影坛传奇。

年轻的铁娘子扮演者表演得有点过，显得神经兮兮的。

化妆的确很赞。

我观片时的一大乐趣就是猜测哪一块肉是粘上去的，脸上的、脖子上的还是小腿肚上的。

写于2012.2.18.

【一】求婚 （是我本人觉得很有共鸣的点，择偶要求之一）——Margaret, will you marry me? ——Yes, yes. I love you so much ,but I will never be one of those women, who stays silent and pretty on the arm of her husband, or remote and alone in the kitchen doing washing up for the matter. One's life must matter. Beyond the cooking and the cleaning and the children, one's life must more than that. I can not die washing up a tea cup. I mean it , Denis. Say you understand. ——That's why I want to marry you, my dear.【二】听讲演 （再次共鸣，老一辈应该有这样的思想，不要再扼杀年轻人的个性，不要再试图把每一个人塑造成如同他们一样世故的翻版！

）We Conservatives believe in giving people the freedom and opportunity to fulfil their own potential, especially the young. There is no good in pretending we are all equal, we are not all the same, never have been, never will be. We should encourage our children to aspire to achive more than we have, for our children today will be the leaders of tomorrow.【三】艾利的忠告（勉励自己）If you want to change this party, lead it.If you want to change the country, lead it.What's crucial, is that you hold your course, and stay true to who you are.Never be anything other than yourself. 【四】入驻唐宁街10号前的祝祷词Where there is discord may we bring harmony. Where there is error may we bring truth.Where there is doubt may we bring faith.Where there is despair may we bring hope.By St Francis of Assisi【五】与医生的对话Do you know, one of the great problems of our age is that we are governed by people who care more about feelings than thoughts and ideas. Now thoughts and ideas. That interests me.Watch your thoughts, for they become words. Watch your words, for they become actions. Watch your actions, for they become habits. Watch your habits, for they become your character. And watch your character, for it becomes your destiny. What we think, we become. 【六】与美国国务卿的谈话We will stand on principle or we shall not stand at all. I have done battle every single day of my life, and many men have underestimated me before. This lot seem bound to do the same, but they will rue the day.

诚然，本片如很多人所说，并无太多过人之处，甚至挑剔的人可以说这部电影平庸。

但跳出电影的角度，我们还是有很多事情可谈。

撒切尔的名字自然是刻在历史上的，不但是在英国历史，也是在世界历史。

她的一生，虽然在维基百科上唾手可得，但用一种电影的手法来表现，尤其是由梅姑来表现，还是有的可看，难怪梅姑拿了奥斯卡，也让我们看了一遍撒切尔的个人史。

诚实而言，现在真正了解撒切尔的有几个？

毕竟大家已经不关心政治了。

况且，在世界范围看，这部片子的意义更加比在英国重要些。

至少对我而言，这部电影很好的一点是，让我更形象的理解了撒切尔主义。

在历史课本上和政治学上，撒切尔只是一个新自由主义，私有化，保守党的代名词。

但这部电影则将这一切如此具体化了。

撒切尔的极端保守主义自然是继承自其父的思想，同时也有自己奋斗的经历，她一生信封的自由主义的个人奋斗思想，资本主义的勤奋，中小企业的重要性，这一切也许是老生常谈，但是，如果将这些嵌入到当今的中国，则可见撒切尔的思想的价值。

当然，也不是一切都是合理的，顺畅的。

撒切尔的下台，恰恰也是因为他对于他出身那个阶层的整体性缺乏足够的理解，毕竟她是成功者，而更多地则是失败者。

而她的成功，除了自己的奋斗，也与其嫁给丹尼斯撒切尔是密不可分的。

正式因为丹尼斯的成功商人身份，玛格丽特这个杂货店的女儿才可以跻身英国政坛吧。

以上是撒切尔作为一个政治家的一面，当然，也是一个女人的一面。

她作为女人的另一面，则是电影的另一条线索：家庭生活。

撒切尔的家庭生活，当然不能不说是幸福，然而从政所带来的牺牲，则是丹尼斯这个男人的过人之处。

但可惜丹尼斯作为丈夫，先于妻子而去，撒切尔夫人则一方面成了卸任的政治家，一方面又成了寡居着，一个人过着没有丈夫的生活。

我觉得作为女人，死在男人之后，是不幸的。

而作为男性来说，可以说男性没有好好活到女性之后，算是没有尽到丈夫的责任。

男人当死在女人之后，这也许应该好似一条不成规矩的夫妻规律。

最后，我想说，这些其实也就是电影导演想表现的：做一个女人，诚如铁娘子，也是很难的。

这是电影的俗套之处，但除了这样拍，我觉得也没有太好的表现一个女性的方法。

最后我想说，导演的一切，也许不是撒切尔的真实情况，但我还是信了。

一个试图大而广的传记，虚高且平面化的人物设置和走马观花似的片面展现是在所难免的。

惯用传统手法，努力通过老年时期塑造一个有真实生活性的人物，同时不断倒叙用最少的篇幅综合其各个生命点勾勒出尽量令观众希望看到的冲突和一定的粉饰姿态。

不过影片其实还行，没评价那么差，且并不乏味，其间也有不少剪切让人眼前一亮。

反而是梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep如今对我就是把双刃剑之感，看着是很会模仿和表演，但总进入不了她要带给的人物本身。

这是好莱坞明星普遍的矛盾，她其实也不可避免。

刚刚惊闻撒切尔夫人去世，突然想起了这篇稿子，和那些没能寄出的明信片。。。。。

果然是永不妥协的铁娘子，唯有时间，击败了她——————————时间分割线————————————■斯特里普所扮演的撒切尔夫人挥舞着手臂力挽狂澜的模样有可能成为今年奥斯卡最为出彩的画面，但现实中的女主角，生活却并没有这么风光。

■以这样一个充满争议的人物为主角，无怪乎《铁娘子》会收到褒贬不一的评价。

虽然右派报纸赞扬该片“无与伦比”，但左派报纸毫不留情地抨击它“无聊得要死”。

---电影《铁娘子》要到1月6日才会在伦敦卖出第一张电影票，但英国人早早就在报纸上读到影评了。

有趣的是，撰写者大多是英国数一数二的时政评论家们。

但他们依然惴惴不安，英国《卫报》时评家马丁·凯特尔甚至将此列为自己2012年的新年愿望：“要在评论中避免简单标签化，即便是对撒切尔夫人这样早已有了刻板形象的人。

”要定义撒切尔并不容易。

1979年，她当选为英国历史上第一位女首相，连任两届，执政11年。

期间她以“绝不妥协”的强硬态度将英国推向时代的前端。

撒切尔成了20世纪历史中一个不可或缺的专有名词——撒切尔主义、撒切尔政策、撒切尔时代。

英国媒体评论说，“尽管撒切尔执政只有11年，但她的影响会一直持续数十年。

”- 褒贬不一的《铁娘子》，褒贬不一的撒切尔然而，拍摄这部充满政治寓意电影的女导演菲利达·劳埃德却并没有此类政治片的拍摄经验，在此之前，她只拍摄过根据百老汇经典音乐剧改编的电影《妈妈咪呀！

》。

当她打电话给老搭档梅丽尔·斯特里普，邀请这位奥斯卡影后出演女主角时，斯特里普也犹豫不决。

因为她很确定，作为一个美国人，扮演一个在英国历史上如此经典的形象，一定会引起英国人的批评。

“但我的优势恰恰在于，我是一个局外人。

正如撒切尔夫人一样，在她的世界里，她永远是一个局外人，不管是她的个人生活还是政党工作，她总是出现在她并不属于的地方。

”斯特里普说。

在英国人心中，撒切尔夫人是一个分裂的形象。

在右派看来，她是个备受追捧的英雄，带领英国走出了经济困境，提高了英国的国际地位；但是左派人士的眼中，她是一个心狠手辣的独裁恶魔，在任期间镇压工人抗议，几乎毁掉了英国的福利制度，直到今天还有英国人念念不忘地抱怨，就是这个女人，结束了英国小学生的免费牛奶供应。

英国人对她爱恨交加。

在BBC评选的“100名最伟大的英国人”中，撒切尔夫人排名16，是目前在世的提名者中的第一名。

而在另一份关于“你最痛恨的100个坏英国人”的评选中，她又位列第3，排在她前面的是时任英国首相的布莱尔和英国艳星乔丹。

以这样一个充满争议的人物为主角，无怪乎《铁娘子》会收到褒贬不一的评价。

虽然右派报纸赞扬该片“无与伦比”，但左派报纸毫不留情地抨击它“无聊得要死”，他们甚至连印有撒切尔夫人头像的海报都不放过：“这应该是本周最差劲的海报了，哦不，这肯定是本年度最差！

”不过似乎批评者的矛头并不是指向电影本身。

在观看了电影对媒体的提前放映后，英国《每日邮报》时评人苏珊·摩尔写道：“因为电影里全是对于撒切尔夫人的同情，真是难以入目，当时只想偷偷溜出去吃比萨饼。

人们真得感激斯特里普的精湛演技，她把这个角色演出了人情味，虽然在我看来，撒切尔依然是个魔鬼一样的人。

”英国《卫报》为这部即将上映的电影组织了一个网上投票——甭管梅丽尔·斯特里普演得好不好，你喜不喜欢现实中的撒切尔夫人？

结果，88%的人投票给“不”。

--“不带撒切尔主义的撒切尔”2011年11月，在《铁娘子》北京首映后的交流会上，一位英国观众站起来说，他年轻的时候，撒切尔夫人还在执政，那时候他也曾经围住过她的车子，愤怒地朝她扔鸡蛋，高喊“撒切尔滚蛋”。

虽然现在他仍然不赞同撒切尔夫人的政策，但看完这部电影后，他对昔日首相有了一个全新的认识。

《卫报》评论说，这部电影讲的是一个“不带撒切尔主义的撒切尔”。

这位女首相执政期间的坎坷大事——大规模抗议、人头税暴动、矿工罢工、爱尔兰共和军爆炸——统统轻描淡写地略过，甚至对于中英关于香港主权的谈判，都只字未提。

影片用浓重的笔墨，勾勒了一个在男人世界里打拼的女人背后的心酸。

影片还原了撒切尔夫人的工作处境：在满是灰黑色男性西装的议会里，只有一个穿着亮蓝色裙装的她，孤零零地坐着。

为了能够适应在清一色男性的政坛立足，撒切尔还专门接受过培训，改变发型、整形牙齿、练习说话腔调。

女儿卡罗尔曾提到，母亲的衣橱里面没有一件女性休闲款的衣服，齐刷刷地挂满了适合在正式场合穿着的套装。

虽然生活在男人帮里，撒切尔依然保有很多女性特质。

像不少女性一样，她也随身不离手提包，但是除了梳子、口红和手帕，包里还有应对断电的手电筒、防止反对者朝她脸上泼硫酸而毁容的解毒剂。

据说，撒切尔夫人会把手提包放在会议桌中央，在辩论中随时从中取出文件应对。

英国前首相布莱尔年轻时曾质问撒切尔夫人是否读过凯恩斯，撒切尔夫人从容地从手提包里拿出这位英国经济学家的文章，反驳布莱尔。

如今，“手提包”在牛津词典里，多了一层“抨击或者威吓”的意思。

--永不妥协的铁娘子，唯有时间击败了她-熟悉撒切尔夫人铁腕形象的人，恐怕会认不出电影《铁娘子》片头那个步履蹒跚的老妇人。

她行动迟缓，语无伦次，眼神里充满了怯懦。

这正是如今的撒切尔夫人。

“母亲一生的最爱只有两个：一是唐宁街10号，二是父亲丹尼斯。

她的最爱都被剥夺了。

”女儿卡罗尔说。

2003年，丈夫丹尼斯去世，可撒切尔迟迟不能接受这个事实。

据女儿卡罗尔介绍，如今，患有老年痴呆症的她会在餐厅里挂上丈夫的画像，一边吃饭，一边跟“丈夫”说话，有时候还会跟女儿解释：“看，爸爸并没有离开我们！

”与撒切尔夫人结识30多年的琳达·麦克多戈感叹道：“我曾经是那么羡慕她身上所拥有的那股常人鲜有的自信，而现在，我只能从她的眼神中看到胆怯和犹豫。

她自己也感觉到了这些变化，她感到恐惧，因为她想要阻止这些变化却又无能为力。

”即将上映的《铁娘子》掀起了英国国内的评论热潮，有影评人认为该片将会成为今年奥斯卡金像奖的夺冠热门，斯特里普所扮演的撒切尔夫人挥舞着手臂力挽狂澜的模样有可能成为今年奥斯卡最为出彩的画面，但现实中的女主角，生活却并没有这么风光。

如今，86岁高龄的撒切尔平时既不看电视，也不读报纸，一个人住在伦敦的家里。

每天早上醒来，她会坐在窗边，盯着不远处的海德公园里游玩的人们发呆。

由于年轻时专注工作，和家人接触少，她跟儿女的关系并不密切，他们平均6个月来看望她一次。

虽然在任期间交友广泛，但当她过77岁生日的时候，本以为至少能收到几十张贺卡，最后只收到了4张卡片。

它们被精心摆放在壁炉台上，闲下来的时候，撒切尔夫人就会出神地盯着它们。

为了跟即将上映的电影相呼应，《每日邮报》记者特地在圣诞节的时候跑去她家门口蹲点，捕捉昔日铁娘子的风采。

可是，他既没有拍到儿女来欢聚，也没有政客来寒暄，只有替她开门的警卫和搀她走路的护士。

镜头里的撒切尔夫人风光不再，她左手扶着门框，艰难地向前迈步。

刊于2012年1月4日原文地址：http://qnck.cyol.com/html/2012-01/04/nw.D110000qnck_20120104_1-35.htm

传记电影之所以吸引人，重要的原因之一就是它给予观众一种错觉：可以借2小时的银幕之旅来了解历史、一个重要人物的一生，还有他的心灵。

有时导演未必有这样的野心或能力在电影中重建历史、伟人，只有少数伟大的传记片才会让观众在看过之后产生更多的思考和探寻历史真实的冲动，而不是仅仅得到“哦，原来这人是这样的”感觉——例如《公民凯恩》，例如《阿拉伯的劳伦斯》，例如《时时刻刻》。

以英国前首相撒切尔夫人为主角的《铁娘子》就是这样一部电影：它试图诠释一个“铁娘子”称号下“真实”的玛格丽特·撒切尔，但在看过影片之后，我们仍然无法确认银幕上的撒切尔和真正的撒切尔有多大程度上的吻合。

这是一个导演的撒切尔，一个梅丽尔·斯特里普的撒切尔，但肯定，不是撒切尔的撒切尔。

11月19日，“中美文化艺术论坛”上小范围放映了本片。

在与斯特里普交流的环节中，一位英国人站起来表示，他就是当年朝撒切尔夫人的车子扔东西，高喊“撒切尔滚蛋”的那些年轻人之一，至今仍然不赞同撒切尔的主张和作为，但影片让他有了一个重新的认识，这都要感谢斯特里普的精彩表演。

出乎我们的意料，影片从退休后身体每况愈下的撒切尔开始写起，中间穿插着闪回来讲述这位政坛的铁腕人物是如何走到这一步的。

这个结构就已经奠定了整部影片的基调：回忆的、个人的、温和与失落的《铁娘子》。

老年的铁娘子神经质、敏感，甚至可以说多愁善感，她时常有看到死去丈夫的幻觉，对孩子充满母性的思念之情。

斯特里普的表演已臻化境，演起这样一位老人来真切自如（她能让你完全忘记斯特里普，只感觉在银幕上看到的是撒切尔），但从效果来看，则远不如回忆段落中从青年走到盛年的撒切尔夫人来得有戏。

当她第一次和政敌在议员中论战时，当她斩钉截铁地决定与阿根廷开战时，那种历史风云人物的震撼才在银幕上展现出来，令你全心投入。

《铁娘子》试图把被当时媒体称为“没有同情心”撒切尔夫人加以感情化的处理，却正好丢掉了她最重要的特质：争议性和复杂性。

我们看到的是一个几乎完美的女性：从杂货商的女儿一步步走上政坛；她的政见被调和成了父亲关于“英国人需要做实事，需要自强自立”的宣言；她身上的光芒则转变成了“我每天都在战斗”的励志传说。

影片的导演菲利达·劳埃德之前只拍过一部音乐剧电影《妈妈咪呀》，这位女导演让影片充满细腻温婉的气氛，却也失去了传记电影最吸引人的力量感。

反复的闪回、倒叙使影片颇具有现代感，同时则失去了叙事的流畅性。

对比《国王的演讲》的高度集中、高度戏剧化，《铁娘子》就显得有些琐碎轻盈。

“当心你的思想，因为思想会变成言语；当心你的言语，因为言语会变成行动；当心你的行动，因为行动会变成习惯；当心你的习惯，因为习惯会变成性格；而性格会变成你的命运。

”这是影片中老年撒切尔夫人对她的医生说的一段话。

我们在《铁娘子》中看到了撒切尔的性格，她的习惯，她的言语，可对于她的思想，她何以成为撒切尔夫人，还是只能停留在导演提供的片面解读上——没有中英谈判的内容，对收取“人头税”也一笔带过。

对并不了解撒切尔夫人的观众而言，银幕上只是一个曾经奋斗成功最后孑身一人的老妇罢了。

在影片中，当丹尼斯·撒切尔向年轻的玛格丽特求婚时，玛格丽特非常认真地对他说：“我不想成为一个在家洗碗洗到死的女人。

”但影片的最后一幕中，晚年的撒切尔夫人慢慢喝完咖啡，蹒跚地走向洗碗池，自己把咖啡杯洗净，然后转身离开。

这个巨大的悖论似乎正是《铁娘子》的矛盾之处：到底是作为Lady的玛格丽特，还是作为Iron Lady的撒切尔？

这还是一个问题。

传记片是很难拍的。

要把一个伟大人物的一生放进一两个小时里，如果平铺直叙，要么就是毫无亮点的流水账，要么就是段落式的碎片拼接。

因此很多传记片都采用了非线性叙事的方法，重点叙述某一段加上闪回穿插，包括这部撒切尔夫人的传记片《铁娘子》。

撒切尔夫人的扮演者是影坛超级常青树梅丽尔·斯特里普。

本次出演为她拿到了第17次奥斯卡提名。

事后看了youtube上一些撒切尔夫人当年的演讲和辩论视频，发现梅姨学习她讲话的腔调还挺像的。

我想大多数想看此片的人和我一样，目的是想了解撒切尔夫人不平凡的一生，尤其希望看到风云变幻的首相生涯的另一个视角。

然而本片把重点放在了退休后罹患老年痴呆症这里，闪回片段既非时间顺序也非主题蒙太奇，闪回的毫无规律、无比混乱，年代的错乱让观众也搞不清屏幕上出现的丈夫是活人还是主角的幻觉，似乎就是为了让观众感同身受老年痴呆的痛苦。

诚然这一点达到了效果，但是这显然不是大多数观众想要的。

电影也过多的展现撒切尔夫人作为女人的一面，似乎是想挖掘“铁娘子”形象脆弱的另一面。

对首相生涯的一件件大事，如新保守主义的外交纲领、货币主义和大规模私有化以及大幅削减福利的经济政策、与工会的艰苦斗争、爱尔兰共和军的恐怖威胁、马岛之战、与里根的亲密联盟关系、反对欧共体和统一货币、香港问题等等，要么含糊其辞的作为闪回的片段一笔带过，要么干脆只字不提。

在这些片段中也只表现了她外在的强硬，却没有探讨她的政策内涵，及其理念和性格的来源。

一看导演和编剧，果然都是女人。

她们只想拍一个女人，而不是一位政治家。

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看到最后玛格丽特在厨房里与一般家庭主妇无二般地洗杯子,我很害怕结局是她当初自己的一语成谶,说着"I will NOT die washing dishes in the kitchen",却恰恰如此离开人世.大概我是个悲观主义者,或者其实内心不够相信一个女性终究可以自始至终地不理睬世俗的一切阻挠,不仅倔强地不从于任何基于性别强加的标签,而且时时直白地点出这样标签的荒谬之处.幸而玛格丽特想到了什么放下碟盏,该干嘛干嘛去了,"business as usual".并不是说女性就不能下厨房就不能做一个默默支持男性事业的人.在我自己看来,没有人能干涉别人对自己做的知情选择,就如同没有人能够将泛泛无意义的标签强加在个体身上(习惯被所在集体标签的我们该是有多习惯标签化呢),尤其是当这些标签的来由碰巧是人类历史上某个性别占据了生产工具因而有话语权.只是我这样想着,却会自然地在生活中自我审查自我妥协.如果我自己都没有办法做到,又有什么资本去说别人应该如何如何? 大家都一样的面对现实,然后规避风险,然后去做一个符合社会期望的人.心情低落了许久之后看这部电影很励志.从小到大被其他女孩排挤的玛格丽特该要多大勇气和信念坚持到牛津,而这只不过是个开始.电影好在没有简化一点她所遇到的阻力 - 来自男性的或者不来自男性 - 然而玛格丽特坚持己见,一次次勇敢地直面和应对质疑.性别从来不是她的借口和倚仗.或者说,她认为不是.既定的男权社会固然给女性造成了先天的不公,但是就像自我审查,许多时候,限制也是女性自己给自己圈定的."人必自重，而後人重之",只有当一个人自己"care more about what I say, rather than how I say it"的前提下,才有能力响亮地对对方说出这句话.看的时候会想,King's Speech vs Iran Lady.一个要战胜内心的恐惧(和外在的压力),另一个要战胜外在的阻力(和内心的恐惧).但是叙述方式何其不同.乔治国王面对的外界质疑不够多吗?玛格丽特面对的内心斗争不够多吗?但是我们看到的两个电影,一个浓墨重彩在国王一个人的拼搏战斗,另一个女首相的刻画是通过她与其他人的关系 - 与一个男人和另一群男人的关系.是因为国王的演讲要讲的只是一个故事而玛格丽特要说整个政治生涯吗?那么胡佛呢?一个极度自负的政治家,讲述他的一生的电影是如何塑造他的呢? 是他不断地回忆自己如何一手遮天翻云覆雨打造了中情局,在每一断回忆里他都是主角,哪怕他的爱人和他表面上的爱人几乎都可以被隐去,都是他的注脚.回过头看玛格丽特,电影在强调强调强调她是一个人,从1979年之前到1990年一直是以匹夫之勇敌对万夫.这大概是事实,却未必是玛格丽特的烦恼.只怕事实会成为借口和不作为的动力,那女性就没有其他人能责备了. 也许在从小到大的环境影响下,更多的女性确实会被她与他人,与世界的关系来定义,但是如果自己本身不在乎被标签,更重要的是不因为自己被标签而加倍地标签其他人,一定程度上又有何惧? 又有何怨?哪怕是在别人耳语你是"grocer's daughter"的时候,你也完全可以不吭不卑地提声让他重复一遍,然后用自己的理论将其辩驳.因为自己是个女人就降低智商和能力的要求,难道不是正是因为对方是个女人就低估其智商和能力的翻版么? 是,想要家庭,想要爱恋,但是想要感情生活的又不是只有女人.该干嘛干嘛去了, it's business as usual.

A man should be encouraged to stand on his own two feet.I love you so much but I will never be one of thoes women who stay silent and pretty on the arm of her husband or remote and alone in the kitchen doing the washing uo for that matter. One's life must matter beyond all cooking and cleaning and children.One's life must mean more than that.I can not die washing up tea cupSomeone has to say the unsayable. None of those man have the guts.People dont think any more. They feel. "How are you feeling?" Do you know one of the great problems of our age is that we are governed bypeople who care more about feelings than they do about thoughts and ideas... Watch your thoughts for they become words. Watch your words for they become action. Wacth your action for they become habitsWatch your habits for they become your character. Watch your habits for they become your destiny. What we think we become

传记片能艺术的呈现人物的历程，优秀的传记片则通过影像拉近观众与主人公的距离，看到他/她内心的起伏，体会他/她抉择和行事的前因后果。

作为《铁娘子》的观众，幸运的是，编导完全熟知以上原则，不幸的是，知道和懂得运用是两码事。

撒切尔夫人的一生风起云涌，无论如何取舍都会遭到大量不同意见。

但反过来说，这也给了编导足够的选择自由。

不可否认，影片截取的事件都足够重要，足够具有代表性（当然我国观众可能会抱怨为何毫不提及中英谈判），对于那些并不熟知她生平的观众，这些片段简洁明了的拼贴出一幅她的人生画卷，有BBC纪录片浓缩版的功能。

但编导仿佛对驾驭历史片不甚自信，选择了一种与之极不相称的表现手法。

影片的所有闪回部分，用浮光掠影不足以形容其支离，准确的说是一首首MV的渐次播映。

那活力四射的镜头组接，频繁变换的场景，不时穿插的史料录像（用来交代铁娘子一切决策的宏观后果，效果经济实惠），共同将这一部分的节奏推得飞快，时间跳跃直逼《时光机器》中的“分秒间万物变迁”，如果单独剪出来，绝对比《谍影重重3》还紧凑的让人透不过气。

我打赌，让本片导演菲利达•劳埃德来编排我们的春晚歌舞大串烧，一定会让全国人民眼前一亮，鼓掌喝彩。

只有在铁娘子做大段神采飞扬的独白时，镜头才能稍稍停留，这也是很多观众对情节不甚了了，却对很多台词记忆犹新的原因。

你可以说这是导演风格，但适合《妈妈咪呀》的风格是否能套用到《铁娘子》，无论如何值得商榷。

导演从铁娘子的人生长河选择几处拍岸惊涛，采用一成不变的蜻蜓点水式处理，激起的涟漪被彻底淹没在时代大格局的汹涌波涛中。

撒切尔夫人就像好莱坞五六十年代史诗片中演绎的耶稣一样，像一个被硬生生戴上伟人光环的英雄，刻板的做出一些已经预定好的壮举。

虽然斯特里普的演技无可挑剔，但观众始终无法进入主角的内心世界，去体会她的悸动和激情。

《铁娘子》描摹年轻的撒切尔夫人时，我仿佛在看一部老套的英雄励志片，年轻时候的她已经浑身散射“日后必成大器”的万丈光芒，只是这光芒唯观众才看得到，片中那些嘲笑她不自量力的人无不被压缩成呆板的小丑。

而在她的巅峰岁月，登台高呼慷慨激昂，挥斥方遒指点江山，端的是气势万钧，偶尔有段居家戏，居然要被爆炸打断。

没错，这是我们印象中的铁娘子，那个对魔鬼也不会妥协的刚毅女人，但这和从纪录片中一窥她的风采有何区别。

影片的另一条顺叙主线是晚年撒切尔夫人的独居生活，缓慢的节奏终于让观众有机会靠近她的内心。

平心而论，这条线拍的不错，最起码斯特里普对一个老年痴呆症患者的诠释，足以证明她这尊奥斯卡奖杯的名至实归。

但我相信，大多数观众选择本片，应该是抱着欣赏撒切尔夫人在政坛叱咤风云的的期待而来。

影片传达出“铁娘子也是个女人”的主题，不能说不正确或不写实，关键是，此话落实到任何政坛名人身上都适用，从尼克松到米尔克，从乔治六世到伊丽莎白女王，甚至我国近年都拍摄了不少反映伟人私生活的电影。

只要不是从八部样板戏年代穿越而来，都早已对此司空见惯，影片看似独辟蹊径的处理手法在让一大批观众失望而归之余，也显得新意寥寥。

不可否认，《铁娘子》是一部很“好看”的电影。

在回溯历史时，编导运用了纯熟的商业片手法，快速的节奏、流畅的运镜、饶富回味的台词，保证连只爱动作片的观众也会看的聚精会神。

撒切尔夫人相隔十余年的竞选首相和被迫下台两次情状，被处理的犹如历史重演、宿命轮回，我不了解这两段史实细节，但可以肯定编导进行了戏剧性加工，让悬疑片式的对仗效果更加鲜明。

晚年的撒切尔夫人是搏斗病魔的苍老妇人，其彷徨和无助、恐惧和脆弱、幻视亡夫的神神叨叨中，不复见昔日神采，保证让文艺片影迷看的黯然神伤，唏嘘不已，揪心的掬一把同情泪。

但好看归好看，影片出色的完成了一个半小时的娱乐功能，却仅仅够得上传记片的及格线而已。

如果它没有定位为传记片，负面评价就不会如此铺天盖地。

此外，这位女导演似乎有恋足的爱好，镜头不厌其烦的流连在青年、中年、老年撒切尔夫人的足下风光，好几处我实在看不出有充足必要。

我猜测，可能是导演看好斯特里普曾在《穿普拉达女魔头》中的代言人功力，此处借其玉足为某女鞋品牌做了植入广告。

事实上，像此类年代靠近当下，又有几十年时间跨度的大人物传记片，很适合拿来为各类服装首饰做广告，既能炫耀其在上流社会吃香，又能借着年代变换彰显其品牌悠久，比在专卖店打出“始于19XX年”的招牌管用多了。

不过观众若都是笔者一样的时尚盲，广告商只怕要欲哭无泪。

文/方聿南