危机13小时

事件发生于2012年9月11日，第一次袭击发生在当地时间晚上9:40分（3:40 EDT，华盛顿特区时间），针对班加西领事馆。

翌日当地时间清晨4点左右，一发迫击炮击中距领事馆约1.2英里外的中情局附属基地，并持续了11分钟。

据报约有125至150名枪手参与了攻击行动，部分攻击者的脸被遮住，并身着防弹背心。

攻击中所使用的武器包含火箭推进榴弹、AK-47及FN F2000突击步枪、汽油桶、迫击炮，以及车载重机枪及火炮。

攻击于晚间展开。

攻击者先是以载有机枪的卡车封锁领事馆外围的主要道路。

卡车上印有安萨尔•伊斯兰组织的标志；该组织由伊斯兰激进武装份子组成，并与地方政府合作管理班加西地区的治安。

（安萨尔•伊斯兰组织于2014年1月被美国国务院列为恐怖组织）在攻击事件前，领事馆的周边区域尚称安静。

领事馆内不超过7名美国人，其中包含史蒂文斯大使。

史蒂文斯大使当时造访班加西是为了审核一项在该地兴建文化中心及将当地医院设备现代化的计划。

史蒂文斯大使当天的最后一场会议是与土耳其外交官会面，结束后史蒂文斯护送土耳其外交官至大门口，当时时间约为当地时间晚上8:30分。

领事馆外的街道十分冷清，国务院的纪录亦显示当天外面没有任何不寻常的情况。

史蒂文斯大使大约于晚上9时回到他的房间，且根据后来警卫的说法，他是单独在房间内的。

大约9:40分，一群高喊「Allāhu Akbar」（意为真主至大）的武装份子自各个方向涌向领事馆。

攻击者向领事馆内丢掷手榴弹，并在大批自动武器及火箭推进榴弹的射击下强行进入领事馆，后方还有装载于卡车上的火炮以及防空机枪提供支持。

一名外交安全勤务局（Diplomatic Security Service, DSS）的干员从领事馆的监视摄影机上看到“一大群人，持有武器的人，涌进领事馆。

”他立即按下警铃并透过播音器大喊“攻击！

我们受到攻击！

”。

领事馆随后通报位于的黎波里的大使馆及华盛顿外交安全指挥中心（Diplomatic Security Command Center），并向2月17日烈士旅（February 17th Martyrs Brigade／كتيبة شهداء 17 فبراير——利比亚当地的精锐佣兵团体）及远在一英里外的美军快速反应基地（即中情局附属基地）求援。

史蒂文斯大使致电予人在的黎波里的代表团副主任雷格利•席克斯（Gregory Hicks，史蒂文斯大使的首席副官），希望告诉他领事馆遭受攻击。

然而，由于席克斯不认得领事馆的电话号码，因此并未接听电话；史蒂文斯大使拨了两次电话，席克斯两次都没有接听。

最终在大使拨打第三次时，席克斯才终于接起电话。

外交安全勤务局的特别干员史考特•史崔克兰（Scott Strickland）将史蒂文斯大使及外交事务情报管理主任尚恩•史密斯、一名信息管理官员等人领入主建筑物内的紧急避难室中避难。

其余干员则至另一栋建筑物内取出他们的M4卡宾枪以及战术装备。

他们曾尝试回到主建筑物中，但因遭遇大批武装攻击者而被迫撤退。

攻击者闯入主建筑物中，破坏了紧急避难室铁窗。

他们接着搬入数桶柴油，并将之泼洒于地板及家具上，然后点火。

很快地，整栋建筑物便充满了浓烟。

史蒂文斯、史密斯及史崔克兰等一行人移动至浴室，并躺在地板上以躲避浓烟。

但他们最后仍因无法忍受浓烟而决定离开避难室。

史崔克兰自窗户逃出，但史蒂文斯及史密斯并没有跟着他。

史崔克兰曾数度折返避难室，但由于浓烟密布，始终无法找到两人；他于是爬上屋顶，并以无线电联络其他干员。

三名干员随后乘坐装甲车回到主建筑物；他们搜索建筑物，找到了史密斯的遗体，但没有发现史蒂文斯的踪影。

根据赶来支持的安全小队队员的说法，大约于当地时间9:30，他们已知悉领事馆遭受袭击，并于5分钟之内进入待命状态，随时准备支持领事馆。

然而，他们的救援任务却因一位“班加西地区首席中情局官员”而被迟误。

事件发生时，领事馆的区域安全办公室开启警报，并以电话通报班加西中情局附属基地以及的黎波里大使馆，表明“我们遭受攻击，我们需要支持，请立刻派出支持......”等语，接着通话便中断。

在经过简短的讨论后，中情局附属基地内，包含资深安全干员泰隆•伍兹在内的全球响应人员（Global Response Staff , GRS）便立刻决定要实施营救行动。

10:05分时，救援小队已听取简报，并已登上装甲车准备出发。

与此同时，中情局附属基地内的通讯员正在告知上层指挥炼目前的状况发展。

另外，一小群中情局干员（包括后来身亡的干员葛兰•多赫提）及联合特种任务司令部成员正在的黎波里规画前往班加西的最快路径。

自中情局附属基地赶来救援的GRS小队一到达领事馆便封锁周遭区域，并试图搜寻史蒂文斯大使以及尚恩•史密斯的下落。

外交安全干员戴维•厄本寻获无意识而后来被判定死亡的史密斯，但小队却迟迟无法于浓烟密布的建筑物中找到史蒂文斯大使。

小队接着决定带着生还者以及史密斯的遗体回到附属基地。

在回到基地的路上，小队的装甲车被AK-47突击步枪及手榴弹等武器攻击。

虽然装甲车有两颗轮胎在攻击中破裂，但依然成功回到基地；基地大门于晚间11:50分关闭。

利比亚最高安全委员会发言人阿卜杜勒-莫内姆•赫尔于事件后表示通往班加西领事馆的道路都已被利比亚国家安全部队封锁并包围。

攻击发生当晚，曾有一支美国陆军突击队被派往意大利西西里岛的西哥奈拉基地，但并没有被派往班加西。

美国官员对此表示该部队于攻击事件结束后才抵达西哥奈拉。

外交安全勤务局的干员以及区域安全官于攻击事件爆发的第一时间便知会了位于华盛顿特区的总部；当时利比亚当地时间约为晚间9:40分，美东时间则为下午3:40分左右。

当时他们以“恐怖攻击”一词形容该次事件。

美东时间4:30，五角大楼的官员告知美国国防部长里昂•潘内达攻击一事。

五角大厦随后命令正在监控武装份子营地的无人飞行机飞往班加西。

无人机大约于当地时间晚间11:10分（美东时间下午5:10分）抵达现场，并随即回传画面及影像至华盛顿。

约半小时后（美东时间下午5:41分），国务卿希拉里致电中情局局长戴维•彼得雷乌斯，中情局于班加西当地有一支驻扎于附属基地的十人安全小队，而国务院相信这支小队将能有效支持领事馆。

午夜过后，中情局附属基地便遭到机枪、迫击炮及火箭弹的强烈攻击。

基地内的人员持续抵抗至9月12日早晨。

清晨时，利比亚政府军与一群自的黎波里赶来且刚抵达班加西机场的美军增援小队（其中包括葛兰•多赫提）碰头。

小队内包含两名现役的联合特种任务司令部成员（绿色贝雷帽）以及5名中情局雇员；他们以支付飞行员30,000美元的代价在的黎波里征用一架小型喷射机，并要求飞行员将小队载往班加西。

在机场碰头后，利比亚军队及刚抵达班加西的增援小队于早上5:00左右前往中情局附属基地，并协助将约32名美国人送往机场等候撤离。

在撤离车队离开基地大门后没几分钟，基地又遭受强大火力袭击。

增援小队立刻进入防守状态。

在炮火稍歇之际，中情局雇员多赫提开始寻找他的朋友，即同样为中情局雇员的泰隆•伍兹。

多赫提被告知伍兹在屋顶上操作Mk 46机枪。

他在屋顶找到伍兹及另外两名雇员；他们很快地相互拥抱，互道安好，接着便重回战斗岗位。

仅数分钟后，一发迫击炮弹击中了伍兹的位置，并造成相当严重的伤害。

而在多赫提试图改变射击位置并找掩护的同时，第二发炮弹击中了他，并造成他当场身亡。

31岁的外交安全勤务局干员戴维•厄本在迫击炮轰炸中遭受严重的破片伤害，并有数根骨头断裂。

数名干员立刻冲上屋顶评估伤者伤势，并协助运送伤者下楼。

同一时间，一名联合特种任务司令部成员透过手持显像装置监看由美国非洲司令部回传的“掠食者”无人机的影像。

该名成员告诉基地长官：基地外有大批武装份子集结，我们必须马上撤离所有人！

上级官员马上同意；基地内所有人员被告知收拾各自的随身物品及安全装备，并准备撤离。

数分钟内，所有人皆已登上撤离车辆。

在前往机场途中，车辆依旧遭受小口径武器的持续攻击，但他们成功抵达，且没有任何进一步的伤亡。

在战斗过程中，中情局特工成功救出6名国务院人员、收回史密斯的遗体，并将约30名存活的美国公民撤出班加西地区；但他们仍迟迟无法找到史蒂文斯大使。

史蒂文斯大使最终被发现时，独自躺在一间黑暗、充满浓烟，门被锁上且仅能由窗户进出的房间内；他是被一群跑来协助的利比亚民众找到的。

民众将大使从窗户拉出来，让他平躺于庭院的石纹地板上。

然而，群众并不知道他的身份。

一名名为阿卜杜勒-卡迪尔•法德勒（Abdel-Qader Fadl）的自由摄影家当时也在现场，并通知美联社，表示大使意识不清，而且“可能有动一下他的头部，但只动了一次”。

当群众寻获生还的大使时（群众仍然不知道他是大使），不断高呼「Allāhu Akbar」（真主至大），虽然当时无人能够确定大使是否依然存活。

一名22岁主修艺术的学生艾哈迈德•沙姆斯（Ahmed Shams）当时也在人群中，他向美联社表示很开心能找到生还的大使，他们试图施予急救，但当时附近没有任何医疗器材或是可用的救护车。

另一名名为法赫德•巴库许（Fahd al-Bakoush）的自由摄影师后来公开发布了一段利比亚人试图从浓烟密布的房间内救出大使的影片。

根据巴库许的说法，当地民众见他仍然存活，尚有一息，但他的眼皮却不断跳动。

群众虽然知道他是外国人，但却不知道他就是美国大使。

大约于凌晨1点左右，由于没有任何可用的救护车，史蒂文斯大使被当地人以一辆私家车紧急送往被安萨尔•伊斯兰组织武装份子控制的班加西医学中心。

在医院，值班医师齐亚德•阿布•扎伊德（Ziad Abu Zeid）对史蒂文斯大使施予长达90分钟的心肺复苏术（CPR）。

根据札伊德医师的说法，大使因吸入过多浓烟窒息而死，但除此之外没有任何外伤。

医师表示不清楚遗体后来被送去哪里，但他相信遗体是被利比亚内政部送往机场，并交由美国政府保管。

美国国务院则说他们不清楚是谁将大使送往医院，也不清楚是谁将大使遗体运往机场交予美国政府。

大使的遗体被带至贝尼纳国际机场，从那里被送往利比亚首都的黎波里，并以运输机送至位于德国的拉姆施泰因空军基地。

所有遇难者的遗体（共4名）接着从德国被运至邻近华盛顿特区的安德鲁空军基地（Andrews Air Force Base）；美国总统奥巴马在基地内为遇难者举行纪念仪式。

攻击事件之后，所有班加西的外交人员皆被移至首都的黎波里安置；部份不重要的人员则被撤离利比亚。

许多存于领事馆内的敏感文件依然下落不明，其中包括与美国合作的利比亚人名单，以及与石油合约相关的文件。

共有4名美国公民于攻击事件中丧生，包括大使约翰•史蒂文斯、外交事务情报管理主任尚恩•史密斯，两名前海豹部队成员的中情局雇员葛兰•多赫提与泰隆•伍兹。

约翰•史蒂文斯是继1979年于阿富汗喀布尔身亡的阿道夫•杜布斯后首位于任职期间殉职的美国大使。

2012年9月10日，离班加西攻击事件至少18小时前，基地组织领导人艾曼•扎瓦希里释出了一段与2001年911事件11周年相呼应的影片，片中号召穆斯林攻击在利比亚境内的美国人，以为基地组织利比亚分支领导人阿布•叶哈亚•里毕的死复仇（于2012年6月在巴基斯坦死于美国无人机的攻击）。

目前并不清楚扎瓦希里本人是否知悉攻击班加西领事馆的计划，但他于2012年10月12日的另一段影片中仍然大力称赞了班加西事件的攻击者。

2012年9月14日，在阿拉伯半岛的基地组织分支发表声明表示班加西事件是为阿布•叶哈亚•里毕的死复仇，但却并未说明该事件是否是他们的作为。

后来据报，该组织确实有3名成员涉入攻击事件中。

另外，一通于攻击事件后由班加西地区拨出且被截听的电话显示伊斯兰马格里布基地组织的领导人穆赫塔尔•贝尔默克赫达尔（Mokhtar Belmokhtar）可能与攻击事件也有关联。

纽约时报记者戴维•柯克派崔克（David Kirkpatrick）报导一名20岁居住于领事馆附近的民众穆罕默德•比沙里（Mohamed Bishari）目睹了攻击事件。

根据比沙里的说法，攻击事件爆发前没有任何征兆，且是由伊斯兰主义武装份子安萨尔•伊斯兰组织所领导的。

柯克派崔克的报导中称安萨尔•伊斯兰组织说他们的攻击行为是为了报复反穆斯林影片《穆斯林的无知》。

报导更进一步表示阿哈穆德•阿布•卡塔拉被目击者及当局称为此次攻击事件的罪魁祸首，虽然他本人坚称他并没有参与攻入领事馆的活动。

根据卡塔拉的说法，他与安萨尔•伊斯兰组织有密切关系，但并不是该组织的正式成员；然而目击者、班加西地区的居民以及西方新闻媒体皆称他是安萨尔•伊斯兰组织的领导人。

卡塔拉更进一步声称他是阿布•乌巴达•伊本-贾拉圣战旅（Abu Obaida ibn al-Jarrah／أبو عبيدة عامر بن عبدالله بن الجراح）的领导人，而该组织中部份成员亦有参与安萨尔•伊斯兰组织的活动。

被囚禁的奥马尔•阿卜杜勒-拉赫曼圣战旅是一个基地组织的专业武装组织，他们的主要要求是释放被囚的奥马尔•阿卜杜勒-拉赫曼。

今日美国则报导先前在开罗的示威活动主要即是抗议囚禁奥马尔•阿卜杜勒-拉赫曼的作为。

在攻击事件后数周，奥巴马及其他行政官员表示《穆斯林的无知》一片煽动了许多针对美国外交设施的攻击事件，并宣称该片是班加西事件最主要的催化剂。

攻击过后两天，CNN记者莎拉•亚尔森（Sarah Aarthun）引述一位匿名的美国高级行政官员的话：这群暴民不是无知的。

那部影片（指穆斯林的无知）及9月11日（指艾曼•扎瓦希里于9月10日释出的影片）给了他们发动攻击很棒的理由，而且对他们而言这样的攻击纯粹是偶然的。

但很显然该事件是早有预谋的军事攻击。

完

有“爆炸贝”名头的迈克尔·贝，在自己的电影中非常酷爱使用爆炸和枪战戏份，并且还形成了属于自己的一套独特风格，这也使得他踏入导演圈时间不长，就拍出了诸如《绝地战警》和《勇闯夺命岛》等佳作。

这部《危机13小时》属于是他时隔2001年的《珍珠岛》15年后，再次拍摄由真实事件改编而来的军事动作电影。

影片的故事发生地在利比亚班加西，一队驻守的美军受到当地恐怖武装的攻击，双方在你来我往的枪战中都付出了惨重的人员生命代价。

长达近2个半小时的片长，在最初的半个小时属于是故事铺垫阶段，后面的部分则是长篇幅的枪战动作戏份为主，真实感强烈的画面很能受到军事动作影迷的喜爱。

虽然该片获得了第89届奥斯卡最佳音响奖的提名，但该片的商业表现并不咋样，5000万美元的成本，也仅是获得全球6940万美元的票房，据说影片当初上映时因为内容问题还引起了较大的争议，这也让制作发行公司派拉蒙着实赔了一把。

【END】

太精彩了！！

班加西版黑鹰坠落，我差点就给了五星！

爆炸贝奉献了一出世界现代战争电影史的经典！

本来想给满分，被老爸吐槽了两个点 让我有点出戏。

1个是美军交战规则并没有电影描述得那么的仁慈道德理想主义，在伊拉克射杀平民丑闻已经是街知巷闻的，2是关于推倒卡扎菲所谓的暴君政府，美国人并没有给利比亚人民带来一个和平繁荣的未来，直到今天都还是乱糟糟的。

所以通俗来讲还是逃脱不了美帝意淫主旋律大片，所以扣分了。

不过抛开综上所述，只从电影艺术的角度来看，第一次看到爆炸贝竟然拍这种政治惊悚搭配战争元素的电影结合得这么好，战争场面镜头剪辑行云流水，头盔视觉，瞄准镜视觉，满屏幕的弹孔 火光充斥着整个工作站的上空，子弹偏地，爆炸贝完美诠释了什么叫枪林弹雨！

相当刺激，紧张到我都替这群美国人的命运都吊到嗓子眼去了。

气氛满分！

敌友难辨，通过各种诡异的眼神和身影，给人一种浓郁的恐怖感，那种敌人步步为营，死神在不断无声接近的恐惧。

在没有他们最引以为傲的ac130空中炮艇等各种空中支援制空权的他们只是一群孤立无援又绝望，恐惧得跟小绵羊似的。

通过一夜厮杀，一群fight for their life,只想活着回家的美国人。

原本以为卖拷贝的扑街作品，没想到观感如此的棒，看得惊心动魄！

8.0分！

经典！

Oz这个选角，拿着16倍光学配的HK416太帅了！

还有一条印象很深刻的台词和桥段 就在开头 让我记这片记了很久Ron跟Silver一行人被一群地方民兵围堵检查，在首领迎面而来逼迫停车检查时，不慌不忙地用手指了指天空“抬头，继续抬头，看到无人机了吗”“没看见？

没关系，它看到你了，看到你脸了”“我们知道你是谁”“如果我们出了什么事，你的家，你的人家，boom，全没了”这一段罗恩靠吓对方头领，把对方给震慑住然后强行过检查，那种海豹突击队出来的世界顶级特种部队的心理素质 看得让人抓了抓了一把汗·心理素质太强了！

回头跟silver这段对话"We got air support？

"罗恩淡然地说了一句"We don't have any fucking support."这个桥段不得不说 爆炸贝真的很会抓住观众的神经，看得超级紧张的！

优秀！

就影片内容做一简单分析：1、结尾呼应开头，表现导演对卡扎菲政权垮台的看法---暴虐政权应该倒台、此次事件属于革命、美国对此次事件并无实质影响、英法是事件发展的主要推动国；2、多次展现工作人员对家人之挂念，凸显美国主流价值观之一--家庭；3、战友相互鼓励，体现另一价值观--友谊；4、片末展现利比亚死亡武装人员的悲惨后面，说明导演的政治立场不算太偏隐；5、外交据点需要美军支援而迟迟未到，导演借此似欲表达美国政府的外交行为还算遵守国际法，至少在2012年的利比亚问题上是如此。

此外，导演是否还想批判“职权外的工作不是工作”的消极责任观在涉及切身利益时在美军海外联合行动中会对己方造成某种负面影响。

观影时，我还注意到以下3点：1、事件之后，全国深陷混乱，居民面临厄运；2、事件之后，利比亚派系林立，政出多门；3、美国大兵撤离时对当地翻译“阿穆尔”说“得你们国家自己处理这烂摊子了。

”据此3点，可认为就整体而言，稳定是发展前提，发展是个人幸福的另一前提，处理事务须有主体意识，即此事结果，无论好坏，皆应始终由我，坚持自主。

说到现代战争电影，有人会想到经典的《黑鹰坠落》，或者是在奥斯卡展露头脚的《拆弹部队》，还有东木大爷的悬疑战争片《美国狙击手》，更有十分有反战意义和宗教主义的电影《孤独的幸存者》，包括大大推进中国电影行业发展的《红海行动》，这些都是很优秀的现代战争电影。

而随着时间的推移，这些现代战争题材的电影好像被人遗忘，票房更是非常的惨淡。

然而在2016年，一部刷新了R级电影票房的现代战争电影《危机十三小时》横空出世，把这个题材再次弄入高潮！

这个电影由真实故事改编，聚焦2012年美国大使馆被袭的全过程。

2012年9月11日晚，众多示威者冲击了位于班加西的美国驻利比亚大使馆，大使克里斯托弗·史蒂文斯遇刺身亡，他也是继1979年阿道夫·达布斯在喀布尔遇刺以来，首位在任期内遇刺的美国大使。

2013年8月，美国政府对数名嫌疑人提出了指控，并且悬赏1000万美元来捉拿这些嫌疑人。

迈克尔·贝导的这部新片根据米切尔·朱可夫同名小说改编，是一部政治题材的电影。

2012年9月11日，在利比亚班加西的美国领事馆前发生一起反美示威事件，入夜后数十名武装分子冲进领事馆，示威演变为暴力冲突，最终导致包括美国大使约翰·克里斯托弗·史蒂文斯在内的四人死亡，这也是33年以来第一个被恐怖分子杀害的美国大使，影片《危机13小时》就是由这一真实事件取材。

几个退役的特种兵，因为种种原因，离开亲人，背井离乡，来到遥远的利比亚，成为秘密基地的安全人员。

推翻了卡扎菲的利比亚可没有成为人们想象中的人间乐土，枪械泛滥，经济萧条，混乱频发。

新任的美国大使被一群暴徒冲击，躲藏中被杀害。

救援不及的特种兵们在自己的基地布防，既是职责也是为了生存，与一群武装暴徒展开了激烈的战斗，可惜战斗是残酷的。

这部主要讲利比亚动乱期间美国驻班加西大使馆遭遇恐怖分子袭击，六名前海豹突击队队员力抗恐怖分子的事儿。

这部电影整体节奏导演掌握的很不错，前面四十多分钟的铺垫让六名特种部队队员刻画的淋漓尽致，单从画面拍摄角度来讲，拍过变形金刚和珍珠港的导演，画面和节奏控制感还是很强的。

宏大的战争场面，凌乱有序又紧张的剪辑，富有节奏感的鼓点配乐，各种视角的自如切换，这都是本片的亮点。

在战争开始的后半段，几乎每一秒都会屏住呼吸，跟随电影节奏而或紧张，包括在战争前的诡异现象，更让人紧张，在战争的同时还加入了惊悚片的元素。

利比亚这个事件，理当属于大问题，导演初衷就是高度还原，注定了难度特别高。

观这种眩晕感部分是电影混乱带来的，但绝不是画面血腥，事实上，这部片的画面并不血腥，只是爆炸的火花特效有点无法接受。

大概与当地的宗教、信仰以及头脑发热的群众有关，确实领略到了这些所谓激进分子的恐怖之处，信仰可以助人同样可以毁人，中国缺乏信仰是好是坏？

以前，我认为中国缺乏信仰是出现很多社会乱象的原因之一，事实上现在看来，信仰并没有那么重要。

由于是根据真实历史事件改编，因此在剧情方面导演无法自由发挥，所以能吸引人眼球的自然就剩下各种武器装备和爆炸场面了。

卡扎菲作为利比亚的独裁者，他的死并未换来国家太平，美国大兵也没有在当地赢得应有的尊重。

相反，后卡扎菲时代依然战乱不断，各政治势力和宗教团体你来我往，西方国家在当地处境尴尬。

故事很感人，具有很强的可看性，我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了。

电影里的悲欢离合最让人动容，因为电影要在很短的时间里出很好的效果，同时爱情的力量也是伟大的。

电影的取景非常棒，特别是它的特写镜头，把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。

在片中还加入了一些笑点，这是导演很擅长的事情，而且完全没有违和感。

本片除了对特战队员的赞美，又从侧面反映了伊拉克的官僚主义以及美国政治的缺陷。

就比如片中的伊拉克士兵为了争夺谁来开飞机竟打了个不可开交，浪费了很多时间。

还有就是美国的救援，在片中困在班加西的美国情报人员和六名特种队员想让本土的人拍几架战斗机，不用发射导弹，只要在上空飞一次就足够让恐怖分子惊恐到，但是美国政府却觉得这样太浪费资源，让他们原地待命等待支援。

尽管受困人员怎么说都没有回应。

到最后关头六名特种队员成功保护了受困人员直到支援部队到达，但他们却付出了血甚至生命的代价，但是美国政府却认为真正值得表彰的人是支援部队，而这几名活下来的特战队员却连奖章都没有得到。

在片中令我最喜欢的一句话就是“你们没有义务去救他们，但能救他们的只有我们。

”这就是队长对他的五名特种部队队员在战前说的话，在最后他的尸体永远留在了班加西……

首先，说说这部迈克尔.贝新片的三大特点吧：没有大明星、减少了英雄式的人物塑造，以及不可避免的涉及了国家的政治因素。

爆炸贝在访谈时说，当他和制片人开始讨论本片的拍摄时，就决定这部电影不会请电影明星来做大主角，因为本片的故事，是围绕六个真实的英雄人物，不需要任何的人物光环，而是要写实的还原人物形象。

这也导致了片中的几位演员都是一脸的大胡子，脸盲的同学要好久才能分清。

下指令的小队长是詹姆斯·贝吉·戴尔饰演的Rone，机枪手Tanto总是和不爱说话的Boom在一起，最后受伤的是Oz，戴眼镜的是Tig，而全片展开的视角，以约翰·卡拉辛斯基饰演的Jack，最后一个抵达班加西，六名小队成员，全员到齐开始。

电影的主宣海报乍一看，有些混乱没有重点，一名几乎辨认不出的士兵的埋头奔跑，身后尽是爆炸溅起的残余，而传达信息，就剩下了那几行大字：“在困难的时刻，六名勇敢的士兵，做了正确的事。

”。

影片又名《13小时：班加西的秘密士兵》，讲述了六位普通的海豹突击队员，却在一夜之间，站在了国家立场与自我道德的交叉点，经历了13小时的奋战，既守卫了任务阵地，又坚守了道德底线，尽力营救了美国使馆人员的真实故事。

导演说，这部电影叙事的方式，是一个小时、一个小时去讲述的。

影片中，有着间隔紧密的时间提示，令这13个小时漫长如年。

立场的尴尬与道德自省这六位退役下来雇佣兵，看似没什么特别，强壮的身体，每天坚持体能训练。

被班加西CIA基地的长官视为野蛮的动物，而他只需要这六位“保镖”做好自己的本职工作——听命于自己，保护基地的安全。

守护他们这个，本不该存在于利比亚的特殊情报部门。

作为国家利益的代表人物，他深知CIA在这里的一切，都是见不得光的。

影片中通过对白，他清晰的告诉了队长Rone，美国人在班加西的敏感立场。

而影片引起争议最大的，也是武装冲突来临时，刚刚建立的大使馆被袭击后，这位长官还在坚持对队长Rone说：“Stand Down.”。

影片在公映后，随之而来的很多节目访谈中，根据几位退役的突击队员回忆，这个词语确实是被某长官在当时使用过的。

由于大使馆仅有几名保安人员，并且守备松懈，领馆瞬间就被攻占。

而CIA基地中仅存的六位海报突击队员，第一职责并不是保护领馆安全，这也是令营救行动拖延了20分钟的缘由，直到他们实在无法忍受，听着同胞的求救而不予理会，队长擅自下令出发，而男主角Jack说出了令长官颤抖的那句：“如果你让他们占领了大使馆，你觉得他们的下一个目标，会是哪里？

”。

在这之后，CIA人员才集体觉醒，开始联络求救与出逃方式，配合作战。

迈克尔.贝说，影片并不是以政治批判为目的，而是意图表现，在当时的情形下，六位海豹突击队员，是如何做出抉择，并英勇的完成了任务的。

所以影片前半部分，花了大量的时间，展现这六位队员的日常生活。

他们如何与家人沟通，每个人都有着自己的牵挂，也有着归来执行任务的原因。

这里没有对个人立场、对国家政治的批判，只有作为个人，对自己深陷困境的反思。

一句“我不希望孩子，将来得知，父亲死在了一个，他本不该出现的地方。

”，足以令观众动容。

还有那句战争过半后，Jack说，一整夜过去，他竟然没有一刻想起过家人，但是现在这一刻，却无比思念。

这才是更真实的战场上士兵的状态，当不长眼的子弹满天飞时，你唯一专注的只有作战。

而当人松懈下来，才会发觉幸存的可贵，才会感伤。

近年来，美国的真实故事改编的战争电影，无一例外的要反思美国的立场，美国大兵们经历的牺牲，还有当地无辜平民的遭遇。

而每一个故事，都要找到独特的主题，而不是单纯一味的讲述英雄主义。

这部《13小时：班加西的秘密士兵》，用直白的CIA敏感立场作为背景，片中的CIA长官甚至没有名字，仅仅是The Chief，这里并不是要抨击某位作出错误抉择的领导，或者是让谁去负上责任。

而是更加凸显了，六位海豹突击队员的道德立场，不管美国人来到利比亚在做什么，拯救自己的同胞，也是天经地义。

而那位美国33年来，第一个因公去世的大使，也为他们自己留下了血的教训。

而关于利比亚人民，除了武装袭击分子们，还特意表现了很多孩子，他们看着亲人拿着枪，看着美国人来了又走，他们在路边玩着爆竹，在废弃的汽车顶上舞蹈。

而当他们长大了，会变成两派，一部分坚持武力夺取政权，一部分人说是为了国家在战斗，站在美国人一边，寄予军事力量和政策扶植。

影片中，最后欢呼雀跃，开走几辆公车的年轻人们，令美国大兵们，看着也是眉头不展，他们只是清楚，自己当下应该做什么，回到美国，回到家里，就是最对的选择。

这一切看似闲笔，却似乎又都有着深意。

利比亚的人民很清楚自己的国家在经历动乱，也知道与美国人的敌对，未必会全身而退，但是这是他们唯一的途径。

而当地的平民，一方面不参与战斗，只能默默提醒美国人。

一部分又贪图美国的先进武器，才让美国人有借口援助，介入局势，导致了局面的混乱不堪。

就像大兵们感觉的，似乎全世界都知道今晚的袭击行动， 只有自己全然不知，CIA作为情报部门，更是什么都没有掌握到。

这部影片除了三方立场之外，还有一个更宏大的主题，是Boom在书中看到，告诉队长Rone，Rone又对Jack讲述了两次。

“All the gods, heavens, hells are within you.”。

这句：“上帝、天堂、地狱都藏于汝心。

”，即适用于美国人，也适用于当地的武装分子。

他们在一夜的战斗后，利比亚人们跪地祷告，之后再一次拿起了武器，奋勇的进攻美国情报基地。

而海豹突击队员们，一面是营救同胞的英雄，一面也是杀戮的士兵。

这里没有对错，没有高尚的道德，立场没有善恶之分，即便身为英雄，行为也是恶魔一般，而战场就是地狱。

这也是战争片的意义所在，立足于这样的真实事件重现，令人们反思这个世界另一端，还有着同样的事情，正在发生。

士兵们也只能为自己祈祷，像Tanto自我安慰的那句：“当我在做对的事情，上帝将会保佑我。

”，深陷困境的无力感，只有自己知道。

然后，再来谈谈导演迈克尔.贝的拍摄，人物的塑造与战争场面的刻画。

弱化的英雄人物在以往的超级大片，那些《绝地战警》《变形金刚》中，英雄人物的视角，免不了慢速旋转的摄影镜头，360度甚至720度来呈现人物的高大。

而这一次，不但六位士兵，没有被单独拿出来给予这样的镜头，而是将这样的转角镜头，给了武装分子的领头人之一，一个带着头巾的利比亚男人。

似乎在交代着，在武装分子看来，这是崇高的自杀式袭击，他们也是为了自己的国家和生活，与介入的大国进行火拼。

直到13小时过后，清晨里尸横遍野，出现了无数黑衣母亲，如灵魂一般，飘荡在战场上，寻找儿子的尸体，掩面而泣，年幼的孩子伫立在父亲的身边，这位领军人物，才在慢镜头下，露出了茫然的悲伤。

影评首周后的风评，倒向了两个半小时的片长，过于拖沓，似乎没有明星、没有高潮的对战场面，令观众们有些目不清头脑，之后就进入了煽情的结尾。

不过这些依然不影响迈克尔.贝，对这个真实故事的激情，毕竟复杂环境下，个体生命的重视，个人道德的坚守，是更加真实的英雄主义。

比虚幻的超级英雄更加感人，更有搬上大荧幕的意义。

虽然六位队员的戏份有些分散，每个人的情感没有机会完全的得到表达，更多的是通过主人公Jack的情感宣泄从而得到释放。

但是，这也是导演想要的结果，一个团队，几个真实的人物白描，而不是传统意义上的英雄塑造。

一如Rone开场与武装分子的交涉中直接说出了：“为了自己的国家，你可以做到什么程度，我此时此地就可以送上这条命，你准备好了么？

”。

战斗场面的重现而影片三分之二的部分，在交代近13个小时的武装冲突和战争场面。

其中第一部分是街头的巷战，六名队员远距离进行步兵突击，一点一点的接近大使馆，并分两路，从前门与后门进入。

其中在街道内的突击，比较混乱与艰苦，因为班加西当地的17军，混杂在人群之中，常常搞不清楚来人是敌是友。

而武装分子虽然手里拿的是老套的AK-47，但是火力也不可小觑，尤其是重型火力的部分，杀伤力极强。

黑夜里的巷战，显示出了六名队员的紧密配合，掩体的应用，榴弹枪集中攻击武装车和人群密集点，突击步枪M4作为主力武器，镜头经常会切换第一视角，给我们看一枪一枪的射击，每一枪都稳准狠。

再加上轻机枪的连续火力掩护，这里非常全面的展示了海豹突击队的单兵作战能力，以及小队配合的突击战斗力。

在激烈的巷战过后，影片给了一个剪影，两侧的高墙之间，路灯下蓝黑色的天幕里，远方跑来了四位大兵，这是片中，对他们最为英雄式的刻画，不是独立的个体，而是集体的赞颂。

就像队长Rone在出发前对每个人说的：“你们没有一个人，是必须去的，但是，我们是他们的唯一希望。

”。

<图片29>在突击营救行动之后，是后半段的基地攻防战，一共以三波袭击，分为了三个小节。

迈克尔.贝的影片，总是被称为永远停不下来的镜头，一方面是镜头的移动，一方面是镜头内，画面里的爆炸、追车，人物的移动，甚至是远景与前景的同时移动，造就了“爆炸贝”影片给人冲击力更强的感官效果。

这部《危机13小时》也是同样。

爆炸场面的180度旋转拍摄，当镜头固定时，其中的人物是集体移动的，一起从四面跑进镜头，或是在镜头间，四散开去。

在前两个小节中，剩余的队员，分散在四座建筑物屋顶，进行攻防战。

这里可以看到迈克尔.贝最擅长的大场面交代，镜头先跟随某一个人物的移动，进行追身的近景拍摄，之后退到中景，交代一处的人物关系和环境，再径直地拉开角度，瞬间变成大远景，看到整个场面的状况，之后在平移到另一处中景聚焦。

令人们在一个镜头里，既看到了具体的人物，又感受到人物所处的小平台和大环境，进行连贯的大场面交代。

而在第二小节中，更多的进行了紧张情绪的铺垫，野外藤架下的塑料布，遮挡了视线，羊群的乱入，令人们摸不清状况。

导演在第二波袭击来临前，在空荡的第一人称视角，用了快速的大推进，传递士兵们望眼欲穿的心里状态，而当地方来袭，又用了同样的推进，交代了局势的紧迫性。

眼看着对方40名甚至更多的武装分子潜入，却无法先行攻击，只能等待对方的开火，被动的心里压力极大。

而最精彩的部分，同样聚集在第二波攻击里，几次的狙击爆头，让刚刚装填好火箭筒的对方只能自爆，同样的效果，出现在对方装甲车里的武器引爆，以及硕大的公交车里，导弹的被迫引爆。

几枚重型炸弹，都无一幸免的胎死腹中，其中的快感不言而喻。

到了第三小节的武力升级里，再次出现了经典的迈克尔.贝式旋转坠落。

导弹的升空，到俯视的追随弹头自由落体，再到慢镜头的落地爆炸，这一枚炸弹的重量级，足以震慑人心，将情节的惨烈程度，引向高潮。

在这之后，敌人也是弹尽粮绝，而仅剩的小队开始清理战场，队长Rone的牺牲，刚刚赶来支援的长官也没有躲过炸弹的袭击，一切都来得太突然，令所有人绝望。

Oz托着险些炸断的手臂，走出镜头，左右的两边，还有新的人员补上。

这里的悲情，是无以复加的。

Jack在事后与妻子电话中，只是泣不成声地说，我只是幸运而已，只是因为走运。

最然队员们在最后等待返回的飞机时说，如果是其他六位队员，未必可以做到同样的事情，但是他们每个人，都深知自己可以活着回家的幸运。

影片结尾，两颗黑色星星示意将影片献给两位牺牲的战士：Rone和Glen。

影片中，也直言不讳的反应了，CIA人员是如何力求空中的支援，进行武力威胁，或者仅仅是凌空飞过，给予震慑，然而却都没有得到响应，一切也都源自于尴尬的军事立场。

影片在呈现事实的同时，更加凸显的是当时的情况下，人员们如何积极的自救，保持镇定，严重受伤的Oz在简单包扎后，依然让身边的女探员，将自己的枪上膛，每个人都做好了战斗到最后的准备。

当所有人，眼看着火力更为生猛的武装卡车驶向基地大门时，几乎是绝望的，如果你还在等待着决一死战，那么接下来忐忑的确认了来人是友军的结局，似乎让这部影片，沦为了没有高潮的剧情线。

一切结束的太突然，上一秒还生死未卜，这一秒就看到了希望，令人久久难以相信这一事实，惊喜到无以言表。

然而这就是真实的战场，当时的士兵们，就是经历了这样一场战斗。

影片中也不乏汽车的追逐，作战中大量的航拍，天空之眼的配合，人说迈克尔.贝如果拍三千个镜头，几乎每一个都是在移动中的。

而配乐的部分，在两次装填武器的时候，采用了气势极强的战鼓节奏。

在战斗行进中，切换不同人称视角，用剪辑加快节凑和紧张感。

这是一部典型的用“爆炸贝”手法拍摄的，非典型的迈克尔.贝影片。

也许并不单纯的纪录片风格，也没有商业大片的高潮迭起，英雄人物树立等问题，导致了影片略显中庸的调性，但是我相信，人们依然需要这样的故事被讲述，就像迈克尔.贝在采访中讲到的：“这一个噩梦般的夜晚，当这样的噩梦来临时，你需要六位这样的英雄。

”。

在这个有些片荒的一月份，这部爆炸贝的电影绝对算是大餐了。

2016年1月24日 多伦多 小玄儿记－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

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原来事件过去都要4年了，还记得当时看到新闻的时候。

长达2个多小时的电影看完竟不觉得冗余，也许正体现了这个电影不俗的水平。

前有一众电影曾反应或反思美国士兵在中东的境况，包括The Hurt Locker, Zero Dark Thirty, Argo, Lone Survivor, American Sniper。

但这是一个不同于其他的战争片，没错，大使都被袭击了，虽然那不是正式的大使馆，但这就是突如其来的战争。

这是美式的爱国主义，但又不那么爱国主义，片中对官僚主义的暗讽比比皆是，从自信的大使到CIA长官再到背后那个一直没有露正面的美国政府，他们说着严肃正经又冠冕堂皇的话，而真正历险的是士兵个人。

你本不该出现在那里。

在历史和地区的焦点上，身为士兵的无奈。

没有一个人有责任去营救大使，但还是去了。

因为不能眼睁睁看着有人去死。

那一刻是个人心中的信仰和准则，而不是国家利益。

其实每一个士兵都一样，包括对面的。

或许他们都不知道为什么要打这一场，开火了，就要打，至少为了生存和信仰。

这是每一个人的战争。

等黑夜过去，弹片烟花般散落，清晨的阳光下，总有人为你哭泣。

你本不该出现在那里。

可是你已经在了。

All the gods, all the heavens, all the hells are within you.Flag也立了不少，真的煽情起来也并没有太大效果，反倒是和开车的妈妈打电话一段很有趣，小孩子的吵闹特别具有反差感。

士兵是真实的人，他们背后是国家，其实是每一个家。

电影在人物塑造上比较突出，每一个都鲜明锋利。

男主一眼就认出了是血战太平洋中的帅哥，能从太平洋胜利而归，可惜这次没有从班加西全身而退。

民众的刻画也颇有意思，隔壁子弹横飞，我还是要看美式足球，民主更多是有心人的口号，大众更关心的是实在的生活。

摄影不禁让人想起提名了奥斯卡的Sicario，虽然连贯性差些，但对于城市和对战场景的展现很棒，体现了类似的冷峻凄美的质感。

音效看看导演是谁就有数了，而配乐来自Hans Zimmer大师（的工作室）。

“責任，榮譽，國家”語出西點軍校，但在2012年9月的利比亞，這句話對於美國政府和军队而言可謂是莫大的諷刺。

也許很多人都知道，在2012年9月的班加西，美國駐利比亞大使館遭遇當地武裝分子襲擊，導致包括美國大使在內的四名美國人慘遭不幸。

但或許我們並不知道，在距離大使館數公里之外的美CIA秘密基地的保安人員當得知美國大使館遇到麻煩後，自願去營救自己的同胞，但卻被基地的主管拒絕，理由僅僅是擔心自己的保安人員外出營救期間，自己的生命安全得不到保障。

然而在保安隊長Marron的堅持下，最後主管得以妥協。

然而，因為時間上的拖延，致使大使館早已陷落，大使則命喪九泉。

這些堅持要去營救自己同胞的保安都是原美軍成員，從海豹，遊騎兵以及海軍陸戰隊退役後，迫於生計。

與CIA簽訂合同成為CIA海外基地保安人員，CIA之所以不願請軍方派出現役人員，也是因為不同的體制及隸屬關係，在進行管理時比較麻煩而又要看軍方的眼色。

索性和本土保安公司簽訂合同，雇傭一些老兵。

而正因為這種合同式的雇傭關係，保安在CIA體系內是十分不受待見的，從影片中也可以看得出來，在CIA所謂哈弗耶魯們的眼裏，保安們就像主管口中的“animal”只是一群沒知識沒文化的武夫。

而正是這群武夫，在大使館遭遇襲擊需要援救但近在咫尺的CIA覺得事不關己時，自願去參加營救。

在大使館陷落後，班加西的當地武裝開始了對CIA基地的圍剿，影片中有一個很特別的細節，就是在CIA職工向臨近的美空軍基地懇求派一架F-16對敵人來一次空中打擊時，卻被言辭拒絕。

想到CIA對於美國大使的毫不關心，在這一刻我無緣由的想到所謂“責任 榮譽 國家”這句話，在美國人之間的冷漠面前變得不堪一擊，分崩離析。

因為CIA的秘密性，遠在天邊的華府不敢大張旗鼓的展開營救，只是低效率的派出兩名三角洲並聯系當地的親美武裝一共前往解圍，當他們好不容易到達目的地時，CIA保安人員已經精疲力盡，Rone也僅僅在不久前的反圍剿中被流彈擊中犧牲了。

片中有很多閃回的鏡頭給了保安人員的家人，寄託著他們的思念，他們會想“我真不願讓自己的孩子看到我他媽死在一個我不應該死的地方，不應該死在毫無意義的戰鬥中”；他們會想“我真想再看看自己的家人，哪怕一眼都好”。

而他們正是整部影片中名副其實的英雄，也許Rone遺體上不會蓋著美國國旗，也不會被埋葬在阿靈頓國家公墓。

或許CIA主管會因為及時銷毀骯髒的資料被授予勳章，或許三角洲部隊會因為“及時”參加救援也會被授予勳章，但這都已無所謂，因為國家和榮譽在事實面前變得一文不值。

而那些堅守著道德底線的人，那些默默無聞的人，才是值得我們去稱讚。

而我們所應該稱道的他們，只是迫於生計到海外打工的普通公民；只是奮力想救出自己同胞的保安人員；也只是想回家，然後給家人一個擁抱的男人.....

片头是卡扎菲像一条狗一样被从水泥管道里拖出来，一颗子弹结束了他生不如死的逃亡旅程，也结束了利比亚四十几年的独裁统治。

从此以后利比亚人民过上了幸福自由的生活？

如果你把街上随时游荡着无数举着AK的武装暴徒，枪战和爆炸就在你身旁发生称为幸福的话，利比亚人民真是幸福到爆。

卡扎菲政府的军火流落民间，新政府无法控制住边远地区的局势，利比亚陷入战乱，利比亚第二大城市班加西的情势尤其复杂凶险。

而造成这一切混乱的始作俑者-美国，它家的中情局在班加西设有一个秘密基地。

这个基地里的美国人们，就是这部影片的主角。

要说当地人对美国人是什么态度，首先是这帮高富帅值得打劫一下。

新人杰克抵达班加西，回基地半路就被一帮荷枪实弹的民兵当街拦住，他和队长罗恩如果怂了，不仅车子，估计连底裤都会被扒走。

其次就是仇恨。

且不说境外渗透进来的恐怖组织，当地人中很多曾经依附卡扎菲政权的既得利益者肯定把美国恨得牙痒痒，而一无所有的平民，或许也不乏怀念卡扎菲的统治，因为在他们心中，即使是施行暴政却强力统一的政权，也好过目前的战火纷飞。

何况路人皆知的是，美国策动联合国军空袭推翻卡扎菲政权的最终目的，并不是为利比亚人民的福祉，而是石油储量丰富的利比亚掌握在一个不合作者手里，他们需要扶持一个听话的统治者上台而已。

所以换一个角度看，当地民兵冲击中情局基地就有点义和团抗击八国联军的悲壮意味。

很可惜迈克尔贝并没有在这些民兵身上倾注任何关怀，这些面目模糊的大胡子从来都是出现在镜头远端，说着叽里咕噜没人懂的阿拉伯语，指指点点，紧张又愤怒地窥视，在黑夜中冲锋，中弹倒下变作尸体，穿黑袍的穆斯林妇女趴在他们身上哭泣。

你无法知道他们的动机，他们的心理状态，不了解他们，自然也不会同情他们。

或许是迈克尔贝的美国人身份导致他采用这样的立场，但作为一个想拍出伟大电影的导演，这样做只会使电影失色。

中情局基地的核心安保力量为一只罗恩带领的6人小队。

这支小队隶属于一家私人安保公司G.R.S，队员皆是前海豹突击队和特种部队成员。

说不好听就是一支雇佣军。

他们和基地纯粹是雇员和雇主的关系。

所以基地主管鲍勃并不把他们当自己人，动辄恶语相向。

杰克和鲍勃在路上被困住请求支援时，鲍勃拒绝派出剩下的队员；队员Tanto疲劳的在大使讲话的现场打瞌睡，换来鲍勃的一顿猛烈训斥，他的原话是“你再不专业点，会有10个人来顶替你的位置，你可以回老家做你的安保顾问”。

潜台词是我知道你来这里工作只不过为了高额薪水，可不像我是为了国家服务。

公务员发现一个干体力活的竟然收入比他还高，能忍？

每个安保队员来这个离家千里危机四伏的地方的最大诱因当然是钱，杰克的生意如果不失败，他也不会出现在这，影片里都有提及。

所以他们立功无法享受授勋，战死也不会被国葬，他们只需要尽合同上规定的义务，其他时候事不关己高高挂起，最后能安然无恙回家和亲人团聚就算达成目标。

然后基地旁边的美国临时使馆被袭击的时候安保小队提出营救，基地主管鲍勃就懵逼了。

这帮自私自利的纯粹来淘金的无脑肌肉男竟然这么见义勇为？

他的回答是没授权，不许。

即使他明知这支力量是最快同时也可能是唯一一支能施以援手的队伍。

他的应对是召唤当地合作伙伴-2月17旅。

2月17旅简直比神龙还难召唤，在片尾才出现，一出现还声势特别浩大，老长的车队。

给我的感觉就是他们一定要凑齐了人才能出队，人多才能给自己壮胆，不然门都不敢出。

非洲部队战斗就像老式港片里的黑社会群殴，比的是人数，但黑社会流氓至少还有血性，这帮人胆小如鼠，不知忠诚为何物，可能连国家观念都没有，挥舞着ak耀武扬威，像一帮野狗，看见兔子就上去劫掠，看见老虎就望风而逃。

可班加西就是这帮野狗的地盘，安保6人小组个个都是老虎，但他们孤立无援。

每一辆汽车都可能装着炸弹，每一个平民都可能揣着武器，加上言语不通，出了基地就非常恐慌，有随时被人民战争的汪洋大海淹没的危机感。

6人小组冒着被解雇的风险，抗命开始营救行动。

不得不佩服美国士兵的战术素养，总共就6个人，他们还分两个小队分别从前后门突进，这也是对单兵战斗力绝对自信的表现，以及互相之间的信任。

错过营救的黄金时间，大使不知所踪。

返回基地，所有人面对一个严峻的现实，基地很可能是下一个袭击目标。

接下来就是影片的重头戏，也是迈克尔贝最擅长的，贝氏烟火大会，也就是中情局基地攻防战。

如果无视人员死伤的残酷，迈克尔贝拍摄的战争场面非常赏心悦目。

场面是美国人单方面的屠杀。

6个前美国精英战士居高临下，戴着夜视仪将战场一览无余，手中的德国科赫步枪织成死亡弹幕收割着一拨又一拨民兵的生命。

他们或各自为战，或按照指示对某些重要目标，比如装载炸弹的客车和对面高楼的火力点，进行集中火力打击。

一闪一闪的战场火光，映红了一张惊恐的民兵的脸；一颗子弹穿过一辆废弃汽车的车窗，准确击中RPG炮口还对着地面的民兵的脑袋，民兵死前按下扳机，火箭弹射向脚下，炸翻了一群战友。

发起死亡冲锋的利比亚民兵完全对基地形不成威胁，直到他们抬来了重武器——迫击炮。

迈克尔贝玩了一手他在《珍珠港》里玩过的特效。

镜头以固定在一颗迫击炮弹尾部的视角，追踪着它从炮膛里飞出，冲上凉爽的夜空，到达最高点一个猛子扎下来，呼啸着栽向罗恩所在的楼顶。

“上帝，天堂和地狱都在你的心中”。

罗恩的往事更加不堪回首。

杰克和罗恩在战场短暂平静的聊天中，侧面透露出罗恩离过一次婚，那时他“投身于伟大的事业”（参军serve the country），他的孩子被另一个男人抚养，现在他大概再婚了，然后又一个孩子出世，这是他的“second chance”,美国人很看重second chance，类似我们的浪子回头金不换。

如今罗恩的伟大事业已经离他而去，他现在为钱卖命，然后他死在这里。

杰克还反思“我为什么要在这里”？

这我就看不懂了。

你又不是部队士兵，服从命令被部署到这里的，是你自愿来的好吗？？

也许他问的不是自己为什么要在这里。

他问的是中情局所代表的美国为什么要在这里，利比亚，非洲。

为什么美国要介入万里之外的一场异国战争，为什么他们这些人，为钱也好，为国家服务也好，要把命丢在这里。

这才是他搞不懂的。

战斗结束，所有人安全撤离至机场。

死者长已矣,生者常戚戚。

迈克尔贝又使出煽情绝招。

他给了我好几个美国大兵背光孤独矗立的剪影。

虽然劫后余生，却也心若死灰。

战争，从来没有胜利者。

在悲壮的配乐中，杰克的画外音响起，他说罗恩告诉我，“上帝，天堂和地狱都在你的心中”。

人权高于主权，这是德国纳粹肆虐过后，欧美世界得出的诸多共识之一。

欧洲有反犹的传统，谁让犹太人不是自己人，而是擅长经商的异教徒呢。

当纳粹对本国犹太人公然施暴的时候没人过问，德国政府明里暗里违反《凡尔赛条约》扩充军备也没人过问，直到奥地利、捷克被吞并，空讲和平却不知道武装自己的欧洲大国（说得就是你俩——英国和法国）顿时傻眼。

二战结束后的美国很自然的成了自由世界的带头大哥，一场无利可图的大战打下来倒贴了友邦不少美元。

要不是日本军队莫名其妙去撞珍珠港，纵使丘吉尔能把罗斯福给说服了，奉行了孤立主义上百年的美国也不会乐意冒风险去保卫奥林匹亚自由烽火。

做带头大哥如果没有物质回馈的话，美国公民们很难持续赞同政府打肿脸充胖子。

这不，中东有石油，非洲北部也有石油，而且还盛产独裁者。

从长远的和平考虑，美国必须在区域均势上进行战略部署，该出手时就出手；从公义层面，美国人应当响应联邦政府的号召，支持美国大兵解救石油国家的沦陷居民；唯独从个人幸福层面，沦陷区居民过的怎么样并不关美国人什么事，尤其还要为此搭上自己的性命，就更不划算了。

这部影片在试着讨论美国为何而战，美国大兵有点迷惘，想必多数观众也曾考虑过这个问题。

迈克尔·贝除了能拍出《变形金刚1》这样的爆米花杰作，通过这部有思辨空间，节奏把握出色的作品，他理应赢得些许像斯皮尔伯格这般的敬重。