导演：奥黛丽·迪万
主演：诺米·梅兰特,福田知盛,杰米·坎贝尔·鲍尔,黄恰恰,黄秋生,娜奥米·沃茨,哈里森·阿雷瓦洛,玛格丽特·达布林,西蒙·尹,栢天男,索菲·罗耶,胡凯,伊莎贝拉·
类型：电影地区：法国,美国语言：法语,英语,粤语年份：2024
简介：故事设定在中国香港，艾曼纽（诺米·梅兰特 Noémie Merlant 饰）去当地出差，因此展开了一趟与许多人相遇、寻找失落的欲望的旅程，她遇上一个叫Kei的男子，对方却一直躲避她。详细 >
美少妇的香港寻春之旅，少妇美艳动人，拍摄角度极致诱惑。福田知盛难怪这么眼熟，原来在白莲花2里也有类似的角色，不解风情的理工男。
三星半。氛圍很好，尤其是重慶大廈那段，酒店的戲相對而言太長，削弱了「冒險」感覺。整套戲的獵奇味不算濃，冷冽的節奏及冷艷的主角，竟然出奇地合適。
好像正和我胃口，很乱。。。
男主角蛮帅的。
反而认为对香港蜻蜓点水式的呈现是整部电影最出彩的地方，背景声处理得无可挑剔。相比之下色情部分就像福田知盛饰演的角色一样疲软、聊胜于无。
怎么会难看成这样啊，还是在同时拥有了喜欢的演员和城市的情况下⋯
3.5把女性性探索的话语权交给女性，所以选择改编而非翻牌臭名昭著的老版是对的。玛格特为酒店精心设计的背景乐代表了资本主义制造的欲望齿轮是如此僵化、罪恶，但同样这部片子也被精致的齿轮反噬，彻底削弱了关于后殖民的思考。（看王家卫看多了拍香港就是这结果
好看
画人画皮难画骨，不够艾曼纽
怎么不算是剥削片呢。。所有拍香港的导演为什么都会把香港拍成王家卫，并没有觉得女主的气质和这种拍法很合，大量的裸露镜头如果可以用情色片的title盖过去的话，我觉得导演得再进修一下灯光和布景，起码能让画面看上去不那么枯燥。
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
有几个女人是因为灵魂的美而被爱呢？——张爱玲《我亦飘零久》导演接受采访，她说第三世界里的西方管理的高级酒店，像是刻意保留的后殖民文化标本。通过服务为借口，继续享受殖民者体验。电影是一场充满矛盾的哲学实验。它试图以身体政治解构传统道德，却陷入资本与凝视的新枷锁；它渴望通过跨文化对话叩问身份，却沦为东方主义的复刻；它描绘现代人的存在困境，却因叙事失焦让虚无沦为空洞的口号。正如影片结尾艾曼纽依然迷茫的脸庞——这场探索最终成为一面镜子，映照出当代艺术电影在哲学深度与大众表达之间的艰难平衡。
人还是应该在自己的舒适区创作
为啥大牌拍这些？而且全程磨磨唧唧。
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。
这是用多大的光圈拍的香港啊
——感觉很一般，我还以为有黄秋生在，他会在电影像1974年那部一样会担任导师的角色，会让电影升华，可惜他在电影里只是饰演一个监控室里的头。
导演将香港景观化，没兴趣了解选址地的任何真实，正如观众将本片及女主视为猎奇对象，有人为大尺度而来，有人只想一探拿完金狮就被三大流放至圣塞的作品有多差，《正发生》是否只是一个美丽的意外？
等了这么久，福田居然没有床戏，吗的，甚至胸都没露…
3.0。1.新版艾曼纽把性交主动选择权当做是女性的权利进步，其实是在矮化整个性别议题，为了做区别拿殖民地女性提供有偿性服务与之做对照，也没法否认存在性剥削的成分。2.糯米表演+1。
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美少妇的香港寻春之旅，少妇美艳动人，拍摄角度极致诱惑。福田知盛难怪这么眼熟，原来在白莲花2里也有类似的角色，不解风情的理工男。
三星半。氛圍很好，尤其是重慶大廈那段，酒店的戲相對而言太長，削弱了「冒險」感覺。整套戲的獵奇味不算濃，冷冽的節奏及冷艷的主角，竟然出奇地合適。
好像正和我胃口，很乱。。。
男主角蛮帅的。
反而认为对香港蜻蜓点水式的呈现是整部电影最出彩的地方，背景声处理得无可挑剔。相比之下色情部分就像福田知盛饰演的角色一样疲软、聊胜于无。
怎么会难看成这样啊，还是在同时拥有了喜欢的演员和城市的情况下⋯
3.5把女性性探索的话语权交给女性，所以选择改编而非翻牌臭名昭著的老版是对的。玛格特为酒店精心设计的背景乐代表了资本主义制造的欲望齿轮是如此僵化、罪恶，但同样这部片子也被精致的齿轮反噬，彻底削弱了关于后殖民的思考。（看王家卫看多了拍香港就是这结果
好看
画人画皮难画骨，不够艾曼纽
怎么不算是剥削片呢。。所有拍香港的导演为什么都会把香港拍成王家卫，并没有觉得女主的气质和这种拍法很合，大量的裸露镜头如果可以用情色片的title盖过去的话，我觉得导演得再进修一下灯光和布景，起码能让画面看上去不那么枯燥。
还蛮喜欢的，外籍有钱度假人士=本地普通人无法企及的豪华大酒店的这种建构很完整，某种意义上是缺少了香港本地看法的《Expats》电影缩略版，比起原版要有很多除了情色女性主义（？原版真能打上这个tag吗）之外的新意义，在建立所谓东方第三世界刻板印象的同时，也戏谑地讽刺并享受。而如果不摆在于华人语境下有特定文化土壤的地方也应该能更令人接受……吗？至少好像想到了类似于“话就话local就食两送饭，但系local都分有钱冇钱”的想法，而且最后听到福田知盛装local的粤语真的会笑得想死，但他容貌上的AI感和这个微妙地比Chatgpt差的转译功能也是能有更多未必是创作初衷的、更加符合这个男人≈女主角心中对本土文化的幻想的解读。顺便情色桥段会看到蛮多导演的创作考量，真轮到香港上映有机会还是想看看大银幕。
有几个女人是因为灵魂的美而被爱呢？——张爱玲《我亦飘零久》导演接受采访，她说第三世界里的西方管理的高级酒店，像是刻意保留的后殖民文化标本。通过服务为借口，继续享受殖民者体验。电影是一场充满矛盾的哲学实验。它试图以身体政治解构传统道德，却陷入资本与凝视的新枷锁；它渴望通过跨文化对话叩问身份，却沦为东方主义的复刻；它描绘现代人的存在困境，却因叙事失焦让虚无沦为空洞的口号。正如影片结尾艾曼纽依然迷茫的脸庞——这场探索最终成为一面镜子，映照出当代艺术电影在哲学深度与大众表达之间的艰难平衡。
人还是应该在自己的舒适区创作
为啥大牌拍这些？而且全程磨磨唧唧。
I THINK THE NEW EMMANUELLE IS A BEAUTIFUL FILM，一部有关触觉、气味和质地的电影，有关我们身处在不断创造隔阂的景观时代中所体会到的焦虑与恐惧，以及我们内在的本真性的召唤。
这是用多大的光圈拍的香港啊
——感觉很一般，我还以为有黄秋生在，他会在电影像1974年那部一样会担任导师的角色，会让电影升华，可惜他在电影里只是饰演一个监控室里的头。
导演将香港景观化，没兴趣了解选址地的任何真实，正如观众将本片及女主视为猎奇对象，有人为大尺度而来，有人只想一探拿完金狮就被三大流放至圣塞的作品有多差，《正发生》是否只是一个美丽的意外？
等了这么久，福田居然没有床戏，吗的，甚至胸都没露…
3.0。1.新版艾曼纽把性交主动选择权当做是女性的权利进步，其实是在矮化整个性别议题，为了做区别拿殖民地女性提供有偿性服务与之做对照，也没法否认存在性剥削的成分。2.糯米表演+1。