谍影重重3

波恩，也就是原名大卫韦伯的美国陆军特种部队上尉，和父亲在贝鲁特见过最后一面，他父亲跟他说正在做重要的时候之后就被炸死了，然后他得知炸死父亲的是恐怖分子，出于拯救美国公民性命的崇高使命感，自愿加入Dr. Albert Hirsch开创的绊脚石计划。

在接受一系列来自惨无人道的人格摧毁和重建之后，大卫终于彻底放下自己的过去，接受新身份杰森伯恩。

（谍影重重3）1997年某月，CIA一笔2000万美元的资金在经莫斯科电汇时失踪，其实是被当时CIA的部门主管Ward Abbott卖给了一个叫Yuri的俄罗斯商人，后者凭此买下了数个俄罗斯油田，并因此成为富豪，Ward和Conklin也分别得到了巨额好处。

在CIA的后续调查中，一个名叫Vladimir Neski的俄罗斯政客联系CIA，透露其知道有关于2000万款项下落的消息，是CIA内部有内奸吞了这笔钱。

Abbott和Conklin马上做出反应，骗伯恩说他训练合格，可以开始外出执行任务。

可怜的伯恩好青年就这样被坑爹的绊脚石计划大老板和小老板拉去干了把私活，杀死了联系CIA的Vladimir Neski，而且伯恩还将这次谋杀掩盖为Neski的妻子杀死Neski后自杀……（谍影重重2） 2002年某月，伯恩去马赛暗杀尼日尼亚流亡政府领导人Wombosi，而且要求最后伪装成被其随从所杀，可惜出手前因为妇人之仁导致任务失败，逃脱的时候背后中弹落海……落海后第二天，伯恩被某渔船救起，但是已经失去所有记忆。

船长帮其取弹时在臀部发现一个电子发光器，投影显示一个银行名称和一个银行账户，无路可走的伯恩只得前往这个唯一的线索。

（谍影重重1）伯恩去银行和大使馆的行为惊动了CIA，让原本以为他已死的Abbott和Conklin大惊失色。

伯恩如果死了，不过是一个任务失败，伯恩还活着，暗杀Neski的任务就有可能曝光，他们的假公济私随时可能被发现，所以伯恩必须死！

为此，小老板Conklin假借各种理由，调集其他各国的绊脚石计划执行人，围追堵截，只为干掉伯恩。

可惜伯恩在偶遇的美女Marie的帮助下吉人自有天助，屡屡逃脱追杀。

（谍影重重1）伯恩先是在巴黎的家中获得了自己出事前最后一次行动的使用名和落脚点，然后使用此名字，从自己出事前最后接触过的人那里得到了许多信息，再通过浏览自己“尸体”的查阅记录，锁定了自己的过去一个任务必定和Wombosi有关。

可惜CIA先走一步干掉了Wombosi，不过伯恩还是通过看报纸确定了自己就是三个星期前刺杀Wombosi失败的杀手。

然后伯恩从来杀自己的人手中获得了绊脚石高层的联系方式，用计将其诱出，并一路跟踪到总部，终于获得了有关最后一次行动的所有记忆。

与此同时，确定伯恩对自己已无威胁的Abbott杀死了剩下的知情者Conklin，关闭绊脚石计划，推出升级版黑石楠计划。

伯恩远走高飞，和Marie过上了幸福美好的生活。

（谍影重重1）2004年，柏林又有线人联系CIA，透露自己有关于1997年Vladimir Neski被杀的线索。

被惊动的Ward Abbott和Yuri决定以此为机会，除掉线人和CIA接头人的同时栽赃伯恩，再派人干掉伯恩，彻底了解此事。

但是暗杀伯恩的人失手，打死了Marie。

与此同时，负责追查2000万下落的CIA高管Pamela Landy接头失败的怒火，也被成功引至无辜的伯恩。

失去女友Marie的伯恩毫无头绪，只得先去往欧洲打探消息，结果被CIA发现，打斗中意外得知CIA对自己的追捕源于“自己”在1星期前在柏林执行暗杀活动。

马不停蹄赶到柏林的伯恩发现自己对于这里非常熟悉，在CIA有意无意的提醒和地形的刺激下，伯恩回忆起了自己的第一个任务——1997年刺杀Vladimir Neski。

最后，伯恩成功逼迫绊脚石计划的大老板Ward Abbott吐露实情，2000万资金下落被查清，Ward Abbott自杀，Yuri被捕，杀死Marie的杀手也被伯恩在莫斯科成功复仇。

（谍影重重2）伯恩觉得一切的根源在于这个罪恶的计划，凭什么有人可以高高在上决定别人的生死？

他的最终目的，是要向这个计划的创始人复仇。

可惜，他知道的还是太少……于是，伯恩解决2000万下落后6星期，伯恩的身份已经在整个欧洲和美国掀起轩然大波，一名叫赛门罗斯的记者获得大量隐秘信息，已经连续撰写3篇关于伯恩的特别报道。

（谍影重重3）同期，记者赛门罗斯飞抵都灵，从CIA西班牙区负责人丹尼尔处获得大量私密信息，已经接近黑石楠计划的核心，此举被CIA发觉，为保证黑石楠计划不被曝光，计划总负责人Noah Vosen派出杀手。

同时，伯恩来到英国，尝试给赛门罗斯提供信息。

最终，赛门罗斯没能逃过一劫，但伯恩从罗斯的笔记上得出向其提供内幕信息的是来自马德里某地址。

（谍影重重3）赛门死后当天，伯恩飞赴马德里，寻找线人，但丹尼尔已经先行一步离开。

不过伯恩还是意外邂逅了曾经的联络人Nicky。

在其帮助下，伯恩入侵CIA系统，跟随CIA杀手的脚步找到了丹尼尔，可惜又没能保住丹尼尔的性命，不过杀手还是被伯恩成功干掉了，伯恩还从丹尼尔随身公文包残骸中得知黑石楠总部地址，立马找上门去……（谍影重重3）同期，黑石楠计划负责人Noah Vosen的草菅人命终于让Pamela Landy的不满达到顶峰，开始暴露不合作态度，Vosen也开始对Landy进行语音监控。

伯恩找上门之后直接联系Pamela，进而利用相互之间的不信任，调虎离山将黑石楠总部警力撤空，顺利潜入大老板Noah Vosen办公室，获得所有黑石楠机密资料，并最终交予Pamela Landy。

接下来按照Landy的提示，伯恩回到原绊脚石计划训练基地，在和创始人Dr. Albert Hirsch的聊天过程中恢复了所有和绊脚石训练有关的记忆。

最终，伯恩心灰意冷，准备逃亡，跳河过程中被Noah Vosen击中后背，但仍顺利逃脱。

同时，Landy开始依据资料起诉包括CIA局长Ezra Kramer，黑石楠负责人Noah Vosen和创始人Dr. Albert Hirsch在内的多名CIA高层人士。

（谍影重重3）与其说整个三部曲是波恩在找记忆，不如说他是在找回丧失的人性。

正如第三部电影一开头就，波恩放过无辜的士兵就预示了他的人性在逐渐回归。

三部曲最终他找到真相，伯恩恍然大悟，记忆回归，自我回归，他也不再是Jason Bourne了。

著名的间谍动作电影《谍影重重》不但剧情扣人心弦，节奏简练明快，更有出色的原声音乐很好地配合了剧情。

当中，著名电子乐手Moby打造的片尾曲《Extreme Ways》（《极限之路》）更是曲词兼妙，俨然波恩坎坷命运的最好注脚。

《Extreme Ways》的首次亮相，是在首部曲《波恩的身份》中。

结尾处波恩脱险与玛丽重聚，有情人小岛隐居。

伴随着地中海的灿烂阳光，长达53秒的电吉他回旋奏悠悠响起，接着Moby低沉的声线冷静地渗进观众耳廓。

Moby采取了最为擅长的摇滚+电子乐风，节奏充满跳跃感，却不显轻快。

前奏主题整整二十次的回旋，暗示了波恩命途多舛；主题背景中还渗有的同样节奏的提琴+电吉他的混音长鸣，似乎是为波恩的命运而哀鸣。

波恩的命运是什么，看过电影的都知道；没有看过电影，则看《Extreme Ways》的歌词也知一二。

波恩是一个意外后幸存的失忆特工，他还没解决“我是谁”的问题，中情局的追杀已经袭至。

波恩从此踏上了一边生死逃亡，一边寻找身份的极限之路。

为了逃避杀手的追踪，也为了追查自己当初际遇的线索，他“seen so much in so many places”； 他活在一个迷雾重重、尔虞我诈的残酷世界，所到之处俱是“dirty places coming through”；面对身边的珍惜的或者无辜的人一个个失去生命，他心如刀割“didn't have much to say”；他夺去过不计其数的生命，失忆前后活在鲜血笼罩的阴影中，因此他目睹过“so many faces”，饱受着“so many heartaches”……终结章《波恩的最后通牒》中，他找回身份，中情局的阴险人物亦已伏法。

波恩似乎要返回平凡生活了。

洗尽铅华的波恩，岂非应“broke everything new again Everything that I'd owned”？

但切记，“I will stand in line for this”“ There is always room in life for this”，波恩纽约东海逃跑了，但未必没有其他心怀不轨者继续视其为心腹大患，施行残酷的追杀。

所以，波恩还是要“Extreme worlds alone”。

《谍影重重》虽是间谍电影的新锐，但已经被很多影迷置于殿堂级地位。

没有007系列的香车美人，没有《不思议任务》的高科技工具，《谍影重重》坚持走硬派动作+心理刻画的套路，显示出与别不同的冷酷风格，更加反映出间谍斗争的残酷无情。

波恩永远维持着一副苦大仇深的样子，凭一己之力与不可一世的中情局周旋，锐化为又一个鲜明的银幕硬汉形象。

然而，冷静睿智、身手不凡的波恩，内心隐痛谁人知？

Moby不希望影迷们只沉醉大卫•韦伯的矫健功夫、只迷恋马特•达蒙得俊朗面容，而是希望人们可以深入到波恩的心底世界，透过他的眼光洞察世人——洞察世事无常、人生是苦。

所以，每一集看似开朗的结局背后，都会响起《Extreme Ways》的阴郁旋律，暗示观众们，波恩的极限之路永无休止。

耐人寻味的是，《波恩的最后通牒》作为终结章，Moby专门为其换了一个《Extreme Ways》新Remix。

加入了敲击乐器的元素后，新的《Extreme Ways》显得轻快了。

然而，曲风略改歌词不变，代表波恩并非从此远离肮脏的间谍斗争，而是指波恩解决了身份问题后，仍然有新的极限路途要征服。

毫无疑问，《Extreme Ways》永远是波恩跌宕人生的主题曲。

文章的结尾，是笔者不才，强行对《Extreme Ways》的歌词的中文翻译。

文笔生涩是必然的，还盼诸君不要见笑。

Extreme ways are back again极限之路又重现Extreme places I didn't know极限之地不曾见I broke everything new again打碎所有的未来Everything that I'd owned所有的从前I threw it out the windows came along所有破碎弃窗边Extreme ways I know极限之路我面前will part the colours of my sea心海浪翻天perfect colour me五味在心田Extreme ways that help me极限之路救赎我they help me out late in night深夜中穿梭Extreme places I'd gone极限之地曾路过they never see any light漆黑无星火Dirty placements dirty noise丑恶嘲喳和场景dirty places coming through丑恶之地中堕落Extreme worlds alone极限之界孤独中Did you ever like it planned你可曾预期么I would stand in line for this永远崎岖的路途There is always room in life for this永恒灵魂的禁锢Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Like it always does,always does一直在追随，在追随Extreme sounds that told me极限之音告诉我they held me down every night极限之音阻挠我I didn't have much to say 聚集起唯一的光I didn't give up the light我无力可说I close my eyes我闭上双眼闭上心and close myself and close my world收敛真实的表情and never opened up to anything没有一点零星that could get me at all锐化我的落魄I had to close down everything万物加上一道锁I had to close down my mind加上了心锁Too many things to cover me太多外物的虚晃Too much can make me blind太多的障目I've seen so much in so many places极限之地几番目睹so many heartaches and so many faces极限心痛极限面孔so many dirty things极限的龌龊You couldn't even believe你可曾相信么I will stand in line for this永远崎岖的路途It's always good in life for this灵魂禁锢的残酷Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby 我的宝贝，我的宝贝Then it fell apart.It fell apart坠落摔破碎，摔破碎Oh baby,oh baby我的宝贝，我的宝贝Like it always does,always does同样在追随，在追随

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工，杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻，更冷静但其实却更感性，更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角，汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话，马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就，马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩，伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样，伯恩没有任何人的帮助，他也不是一个宠儿，他没有高科技武器，他没有可以用手机操纵的车，他的身边没有女人，他甚至连自己是谁都不知道，因此，伯恩是对特工形象的一个超越，在伯恩身上我们看不到邦德的光环，伯恩更真实更普通，虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来，记忆全失，但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言，他有敏锐的观察力，非凡的身手，精准的枪法，但是他始终是无助的，因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具，三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲，他的交通工具只是火车地铁，他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托，他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超，因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车，那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器，每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人，他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中，他不滥情，那一个女人他曾经希望好好守护，但她却因为他而死。

他走路很快，走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情，他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨，他会用酒镇痛，会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸，这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁，他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说，别怕，我不会伤害你。

他懂得因特网的作用，他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的，这些已经足够了，他很简洁，无论是他的动作还是动机；他很冷静，因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去；他很细腻也很感性，他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆，他一次次的让他身边的人离开，无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义，伊森亨特是偶像主义，那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片，一个特工动作片来说，故事本身并不是卖点，但是故事的架构还是不错的，完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事，失忆的特工找回了记忆，找回了自己，该抓起来的人也罪有应得了，很完满。

事实上，个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了，假设当时就收尾也可以接受，第二部第三部的联系更紧密一些，两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于，他抓住了一个很好的线索，那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试，失忆不是个新鲜的噱头了，但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事，而且无论是哪一部都没有偏离这一主线，所以故事自然就很紧凑，伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单，一次次的到自己曾经到的地方（第二部内斯基的宾馆，第三部接受使命的建筑），一次次的头疼蹲坐在地，都是为了找到自己。

叙事的节奏很快，很符合影片本身的节奏，这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话，上来就是追捕和逃亡，寻找和自己过去有关的线索，找到就不管三七二十一直接就去，去了就开打，打完就跑，接着再追。

很连贯，所以让人觉得很过瘾，很爽。

作为动作片，看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派，比如成龙那样的搞笑打斗，发哥卧虎藏龙的飘逸打法，杀死比尔的华丽打法，伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰，这种打法很实用，很简单的搏击，他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染，直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏，出拳快速干练，没有多余动作，不玩好看的，只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器，钢笔，卷起来的书，毛巾，身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点，甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩，伯恩在房顶上飞来跳去的，一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边，尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前，还有小段偃旗息鼓，在昏暗的屋内，之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声，然后镜头回到伯恩音乐再起，接着音乐再停止，生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚，当德什操起剃刀的时候，伯恩应战的武器是毛巾，镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失，但是剃刀的声音却多少被放大，于是在看不大清楚的时候却听的很清楚，紧张感大增，最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的，比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候，我的手心出汗了，要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑，二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑，我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演，从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯（93航班就是出自他手，足够写实了）。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息，有吻戏有爱情，有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑，到了第二部写实成为主旋律，浪漫基本不见了。

而事实上，镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时，镜头的超强烈晃动，似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的，晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法，多个角度的镜头不断来回切换，比如多个人很多的场景的处理，各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感，配合上简洁干净的动作，让打戏的速度感爆发力很强，所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适，音乐不复杂，就是强烈的节奏加鼓点，音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调，所以影片显得很活跃不沉闷，这种感觉很难描述，需要亲身体会其中，如果你像我一样胆儿不太大，那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然，影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝，那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿，所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小，但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头，倒是不停的撞车但都没爆炸，不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人，也就是伯恩，即便危急到生死，他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变，不只是公路那么简单，从印度的田野到纽约的大街上，不管场景换不换，追车的刺激感都没变。

我还是觉得，第三部的追车是最高点，这部里面有翻车了，追车结束的时候，伯恩自己的车也翻了，而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外，这次还有倒车了，当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然，追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切，配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情，但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候，他在内斯基女儿家的时候，他在对尼基上车前的温存，他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候，虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑，但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了，那个时候的他依然脸上没有特别的表情，他只是喘气而已，但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景，把伯恩放在了国家机器的框架下，他失忆了，他不光是在找自己，而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独，但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪，他也找回了自己。

浅显的说，他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利，但实际上，最后他才意识到，他是国家机器的一个棋子，他是政府资产，他是志愿者，他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候，他就已经想脱离自己的这个身份，但却始终摆脱不了，是他塑造了他自己，在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了，也再也回不去了，因为做过的终究不能抹杀。

于是，当你失忆后找回记忆的时候，却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀，这种悲哀是伯恩的力量，多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了，马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结，但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔，让人依稀看到谍影4的影子，但我不希望再有谍影4，甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典，而且相当完整，足够完整，不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德，不是吗？

说起来，尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗？

John Powell：年龄：出生生于1963.9.18，现年45岁出生于英国伦敦，现居住于美国洛杉矶简介：John Powell（约翰•鲍威尔），英国人，儿童时代接受了传统的古典音乐教育，13岁时，开始接触其他音乐，从摇滚玩到爵士。

1986年，进入伦敦的Trinity College of Music，学习作曲，获得了多项奖学金。

1988年，john Powell获得了在伦敦Air-Edel Music为商业片和电视谱曲的工作，在那里，他认识了Hans Zimmer和Patrick Doyle，并分别协助他们完成了Patrick Doyle的《Into The West 新海角乐园》和Hans Zimmer的《White Fang 雪地黄金犬》。

1995年．Powell离开了Air-Edel Music，并与别人合作成立了ITM（Independently Thinking Music），为英国和法国的许多商业和独立电影作曲。

1997年，Powell打响了进军好莱坞的第一炮，他为吴宇森的《Face/Off 夺面双雄》写了令人毛骨悚然（hair-raising）的旋律，令业界一片惊叹，从此奠定了他在好莱坞的地位。

从此，John Powell一发不可收拾，先后与Harry Gregson-Williams合作谱写了三部梦工厂的电影《Antz 小蚁雄兵》、《Chicken Run》、《Shrek》，然后再次协助Hans Zimmer完成了《Chill Factor 致命温度》、《The Road to El Dorado 勇创黄金岛》，2001年，成为John Powell丰收的一年，先后独立完成了《Rat Race》、《Just Visiting》、《I Am Sam》《Evolution进化危机》。

从2002年至今，John Powell先后创作了《The Bourne Identity》、《The Italian Job》、《Paycheck》、《The Bourne Supremacy》、《Roberts》、《Mr. & Mrs. Smith》。

据说Hans Zimmer对他一直提携，可以说是良师益友获奖经历：80届奥斯卡：《谍影重重3》，最佳音效合成、最佳音效剪辑，不过这好像不能算在他的头上。

36届动画安尼奖：《功夫熊猫》，最佳音乐，当然，是和Hans Zimmer一起获得。

作品时间表：1990年：《Stay Lucky》 1994年：《The Wild Heels》 1996年 ：《High Incident》 《Human Bomb》 1997年 ：《变脸》 1998年：《小蚁雄兵》 (另一配乐师为Harry Gregson-Williams) 《With Friends Like These…》 《Endurance》 1999年：《恐怖因素》 《自然的力量》 2000年：《小鸡快跑》 (另一配乐师为Harry Gregson-Williams) 《勇闯黄金城》 (另一配乐师为Hans Zimmer) 2001年： 《进化》 《我是山姆》 《时空访客》 《疯狂世界》 《怪物史莱克》 (另一配乐师为Harry Gregson-Williams) 2002年：《谍影重重1》 《狙击杀手》 《乐鼓热线》 《星际冒险王》 《贴身情人》 2003年：《少年特工科迪》 《爱情标错心》 《致命报酬》 《赎金内幕》 《偷天换日》 2004年：《阿尔菲》 《Mr. 3000》 《谍影重重2》 2005年：《一酷到底》 《史密斯夫妇》 《机器人历险记》 2006年：《冰河世纪2:消融》 《93航班》 《X战警3》 《快乐的大脚》 2007年：《谍影重重3》 《止损》《P.S.我爱你》 2008年：《荷顿奇遇记》《心灵传输者》《功夫熊猫》(另一配乐师为Hans Zimmer) 《全民超人》《闪电狗》2009年：《冰河世纪3》《绿色地带》

首先应该感谢的是原小说,据说原小说是本非常经典的间谍小说,我们要感谢原小说给了这部电影脊柱,这部片子超越商业片之外的部分,正是Bourne本人的塑造部分.这是本电影中让人感觉舒服的重要原因,他大度,干练,从不随便杀人,在被洗脑后仍保有良知,还有:坚持自己的行为和决定.这些性格和品质,情商与智商的结合塑造出一个有魅力的男人.这是谍影重重系列非常棒的一点,从故事的情节上,它是关于一个人寻找过去的故事,而个人是丰满的,值得我们关注和欣赏的.这才叫故事!然后应该感谢paul greengrass,是他给了这系列电影以真正的生命,他真正理解了这个故事和Bourne,可以想象他砍掉了多少交代性的,煽情性的,商业性的内容才交上了续集和第3集这样的电影.他是一个优秀的,拥有高度智商,手段辛辣的导演,有朋友说,他将成为一种新的宗教,我很期待那一天!在第3部影片前面部分,车站里杀手干掉记者,然后Bourne去追他.Greengrass真是让人愉悦,他在剪辑和镜头上故意表现出:Bourne实际上后半段已经完成看不见杀手了,但是他却没有任何犹豫地一直在追,如果不是对电影语言有一定的了解的话,我觉得不一定能接受到这部分信息:Greengrass是在说,Bourne已经看不见杀手了,但是他知道杀手要怎么跑,他完全知道自己应该往哪里追,因为他们都是最优秀的杀手,他们凭训练,凭头脑,凭直觉,都会选出最适合的路线.......所以Bourne不需要看见他就知道他会怎么跑,而在看见他时也会一眼知道他就是杀手.这是暗线,是令人愉悦的暗线,第二部里,他觉得有人来追杀他时说:象it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.( 见never4u的评论 ).Greengrass就是这么有始有终,头脑清晰.我欣赏Greengrass让女主角死掉的勇气, 这简直是一种宣言,对007系列的正面嘲讽.而Bourne和女同事nicky的关系,导演也利用得非常好,第三部里他们俩从丹尼尔的家中逃出来，在咖啡馆的那段对白：　　——It was difficult for me with u　　 ……u really dont remember anything? 暗示了两人之间曾经的亲密关系,但Bourne在记不起这一切的情况下,却对Nicky有着发自内心的紧张,在摩洛哥疯狂寻找杀手和Nicky的戏,更像是他身体记忆作出的反应,这种情节上的张力和相对隐晦的表达,在节奏如此紧张的一部戏中仍处理得非常到位.Greengrass接手谍影重重后,2和3,都可以被拿去给无数导演当教科书看了.其实2里面尤其精彩,Bourne摆脱追踪的时候,大量使用了远景和超远景,记得里面某一个镜头还是长镜头,这在这样的动作片里面,几乎是无法想象的,但那个镜头却是超级经典的,正是那一个长镜头,把Bourne摆脱追踪的前前后后的手法,时机掌握,形势判断这些细节完全表现出来.这是剪辑都无法达到的效果,Greengrass就这样给全世界电影人上了一课.而3里面,似乎Greeengrass想要作出突破,所以镜头变得极其短和碎,还有无数超快的推拉来极速交代剧节.......不得不佩服他的节奏感,但影片里还是出现了一些破绽,比如Bourne潜入反派的办公室........这个完全没有交代,而且事实上也不太可能,外面全是人呢,怎么会没有惊动一个人呢.无论如何,这是一部高智力的,破绽很少的,现实感相当强的,尊重观众的,商业性较弱的,优秀动作电影.而且我欣赏Bourne的品性,我欣赏有品性的电影,它不但让人娱乐,而且也让我们彼此尊重.

没有看过谍影重重1和2，看色戒那天片头放的是谍影和虎胆的广告，几个片段立马把我吸引住了。

看碟影重重是这段时间以来最爽的观影享受了，从质量上说色戒应该比谍影重重分数高，但是由于色戒主要的情节被删除了，那些情节是我根据别人的描述还原的，经过头脑艺术加工的色戒难免评价过高，还需看过全版才能有正确的评价。

观看的过程中，让我想起了史泰隆的兰博和古龙两个不搭界的东西。

谍影重重可以说是兰博的反恐进化版，被国家背叛（当然伯恩不完全算是国家背叛，最多是国家机器中的一小撮坏分子背叛）、对自己杀戮是否正义的反思、超人的能力对抗国家机器，虽然不能说是直接的继承，但是精义上类似。

如果只是停留在兰博这种简单的超人英雄那就了无新意了，所以伯恩的故事的主线并没有像兰博那样一开始就知道对抗的是什么，而是让伯恩在躲避中去寻找，然后我们跟着摄影机的镜头投入到了伯恩的身份，自己化身为超人，遇神杀神，遇佛杀佛，一次次的化险为夷直至终点。

中国的武侠电影有很多年的历史了，而古龙用电影式的手法写的武侠却很少有人能够拍出它的精髓，岂料在这部好莱坞的动作片中让我看到了古龙，伯恩让我想起了古龙的一个悲情人物傅红雪，以及古龙为傅红雪设置的分身叶开，绝无拖泥带水的对决，对环境无比锐利的观察，这根本就是一个熟悉现代高科技的武林高手嘛，用这种手法拍出来的古龙武侠一定会让我击节而歌。

谍影重重已经拍到第三部了，根据小说已经是终结，谍影重重的生命力很大程度上依赖于小说提供的伯恩这个人物的丰满，然后添加了好莱坞的动作，在影像上强有力的配合，让我们大呼过瘾。

然后就不免要期待谍影重重的第四部，但是小说能给予的人物的描绘的支持已经所剩无几，再拍续集没有鲜活的人物何来经典？

所以建议导演不要再拍谍影重重4了，用这些技术手段拍陆小凤或是叶开，把反恐的外套换成武侠的锦衣，那才是一条康庄大道呀，可是这些只能是我的臆想了。

在整个观影过程中，大布局上导演把伯恩神出鬼没的能力用迅速的转换场景表现，莫斯科、伦敦、马德里、摩洛哥、纽约，不用一个镜头交代他是怎样时间地点的转移的，仿若拥有瞬间移动的功能般；小布局上，每个场景伯恩都能迅速的掌握周围的环境，与高手过招，一步差池就命归黄泉，他却能自保之中救人，护人之时反击，反击之余全身而退。

华山论剑，高手过招，精妙无比，而我却是高人之中的更高人。

太爽了，好久没有看电影的时候大呼一声“哇塞”了，这才是真正的看电影。

还是有点可气之处，电影开始交代伯恩从莫斯科的追捕中顺利离去，镜头明显有删减的地方，不知道是不是第二部交代过，但是看网上评论好像说莫斯科应该还是有其它的动作场面；另一个删减的地方是看到他在摩洛哥杀杀手的片段，当时就觉得杀得太简单了，用两三个镜头就交代完了，有点不爽，再看别人看到的完整版对那段动作褒扬有加，真tmd想骂娘，电审那班人怎么就这么让人窝心呢？

听说有些其他地方的万达不是英语原音的，东莞万达这边上的是英文原音，万幸呀。

另外，我还没有看过谍影1和2，有机会拿来看看，想着就觉得很期待。

这是一部态度诚恳的电影。

说到杰森.波恩，就不得不提“007”邦德和“谍中谍”伊森。

上世纪的动作电影，尤其是间谍题材，更多着眼在花哨的动作设计和各式先进设备，每个人的身后都有一个团队在支撑，它提供技术，提供医疗，甚至提供爱情。

这些不是不好看，他们深深得影响了世界，当代人一提到间谍第一印象总是一身的装备，还闪闪发光。

但这是不准确的。

正如有人说火影忍者里只有冷静沉稳心思深埋的鼬一人配得上“忍者”二字，以波恩为代表的<谍影重重>系列也反映了一种相对真实的间谍存在。

他们相貌平平，潜藏在我们的生活中，只有“滴滴”声响起时才变得无所不能。

同时，该系列的动作设计也更让人信服，也可以说更为优秀。

把波恩扒光了全身丢在纽约大街上，他会在花二十秒甩脱人群找到衣服，接下来的一分钟把杀手引到偏僻处。

武器？

什么都可以是武器！

第一部他用圆珠笔戳废了金毛的杀手，第二部里一本卷起的书被他耍得能挡能劈，第三部同样是书，只不过换成精装的又是不一样的用法：锁喉！

波恩的每一场打斗都是迅速和简洁的，但他还是会挂花还是会被狼狈得痛扁几下，因为打架就是打架，武林高手是不存在的。

这也是真实。

三部<谍影重重>的故事永远是两线并行的：找寻记忆，组织追杀。

我们也就跟着他的步伐走遍了莫斯科，巴黎，伦敦……世界各地，最后在纽约完成了这场史诗的最后一片拼图。

波恩是真实的，无论表演还是角色本身。

他因为受爱国主义言辞的诓骗而成为了这个星球上最强大的间谍杀手，却在失忆后重新找回了他的善良，并用这一身本事“回报”了政府组织的栽培。

这场找寻在三部曲共342分钟的奔波里走到了尽头，组织也被波恩连根拔去。

而他在水中，伴着Moby空灵的电音游向深处。

我震撼得出了神，呆坐当场。

这是只此一人的史诗，荡气回肠。

他告诉她，你也要开始逃亡了。

她没有说一句话，但表情却将所有语言透露出来了，她也害怕，但也没有办法，却在转瞬间她下了决心，她只能坚定地继续在她选择的道路上走下去，其实从她愿意跟伯恩一起走开始，她就清楚自己接下来的命运，没有什么比这更让她下定决心了。

他走到洗手间门口，正想告诉她要离开了，却意外见到她染了头发，也把头发剪断了。

刹那间，逝去的爱人的影子在她身上仿佛重现了，乌黑的湿淋淋的短发，主动凑近的双唇，是她让他人生又有了希望，更让他人生有了意义，也是她教会了自己以后的路要怎么走，不要再杀人了。

所以他有一刻愣住了，往日浪漫去又残酷的回忆在他眼前一闪而过，但是无论如何，眼前这个女人不是她，不可能再是她了，想到这里他的眼神又黯淡下来，对她也欲言又止，过去的人和事已经不能够再找回来，再多说也没用，最后他只冷静地说了句，我们应该走了。

在车站，他俩似乎安静地站着。

她回头看了看，他似乎看懂了她的担扰，以一个过来人的身份安慰说，你会越来越习惯的。

然而她似乎担扰的并不是自己。

在这里就要各自分开了，我要开始过着掩人耳目的生活，而你侧要继续找寻身份继续复仇，我更担心的是你，也更舍不得你，不过你自己是个失去记忆的人了，也有了一个难以忘怀的爱人，过去的故事已经没有任何再提的价值了，如果我只是一个普通的冲动的女人，或许我临别前还会给你个吻，还会奢望能跟你再续缘份，但可惜我不是，我是一个特工后勤人员，经过强度训练，隐瞒身份的生活，早已练就一身不苟言笑，心如铁硬的功夫了，如今对着你欲言又止，已经是我的预料之外了。

这是我在电影里那十来多分钟的眼神交流中读出来的故事，随便写写，不必当真，只是我真心觉得无声胜有声，两人之间一个眼神的来回，胜过无数千言万语，其实有些电影并不需要语言，有些眼神的转头，已经骗不过观众的眼，其实故事早已在我们心中。

稍微总结一下这位新世代特工的闪光点。

其一，非人类可言的观察能力：在诸多监控下还能自如地游走，简直怀疑他是不是有昆虫的复眼。

其二，超强的抗震能力：百摔不坏，经常在翻车后马上就抖擞精神，最多就短暂地瘸一下腿。

其三，完美的专业素质：有目共睹。

其四，完美的格斗技巧：没人能单挑过他。

其五，完美的偷窃技巧：甚至在两三秒内就偷了一辆车。

其六，硬朗的作风：从来不易容，不担心别人认出他。

两个女配角倒是不约而同地染黑发后剪短……其七，稳健的步伐：到不得已他才跑步，大部分时间他都是用走的。

面对狙击手那场，他射爆油桶后依然走得很从容。

帅啊。

其八，超酷的台词：“This is Jason Bourne”，完全可以媲美邦德那句了。

每次响起这句话的时候接电的人脸上总会耸动一下。

最后我们说，杰森·伯恩，不愧是美国产的要你命3000（万）啊。

论文完。

后记：本人很少推好莱坞间谍电影，一般就给4星，但这片不同，寻遍豆瓣打星系统，没有6星，只好作罢，不情愿的打上5星，聊表敬意。

一二没看直接跳的三，情节猜了个七七八八，估计不会跑太远。

幕后计划浮出来的时候就有感觉，这和monster有点象啊，旧政府的龌龊事，人类改造计划弄出来的怪物，强大的，有魅力的反英雄。

417研究所对应511儿童之家，有点这个意思。

名字忘记了的伯恩，相比其他间谍明星，优良之处在于：像个间谍；长相不张扬（夸你呢，马特·戴蒙）；做派不装逼；不多摆POSE，一枪就是一枪；不会要马天尼不加冰，不会和敌对势力的老婆一边调情一边枪战，更不搞高科技悬挂。

突出重围全靠眼观六路、耳听八方的机敏和一点小运气。

特平民的感觉，但就是让人激动的不行。

动作利落，情节紧凑，没有啥特别服务眼球的大特写（很可能因为马特戴蒙不是阿汤哥那个类型的帅），能打，脑子动的特别快，逃的也特过瘾。

伯恩的身体练的很好呢。。

怎么摔都没事，最多也就瘸了腿。

对手特工终于也不那么废物了，DESH虽然死了，但之前下的两手还真是漂亮，狙击帅哥最后搞了把基情：你为啥不杀我！

为啥！

为啥！

伯恩媚眼一翻：瞧瞧他们把我们都弄成啥样了～好吧，这段就省了吧很男性的电影，穿插了两个女性角色，虽然戏份不重，但都很重要。

我这就去下一二来看，瞅瞅被一枪崩了的，是怎样一个销魂角色。

最后，我再也不在手机里甜言蜜语了，这都说给谁听呢！

原来《国家公敌》拍的如此的有预见性啊……