贫嘴张大民的幸福生活

这是一部比我年纪还要大的剧。

小时候爱吃冰大姨说我像张大民他妈。

而我一直是一个没有反抗意识的人，从来没有反抗过他们说我像一个老太太。

直到今年，我才有意识的做了一次发问，“张大民到底是谁？

”。

没想到就这样发现了一部好剧。

初中的时候喜欢老舍霍达，喜欢他们笔下北京胡同里的人间万象，鲜活苦涩。

高中时第一次走进南锣鼓巷，一切都如同我当时对于那些文字的想象，平凡韵味。

还记得傍晚走在南锣鼓巷，突然一个胡同大爷上前搭话，他踏拉着拖鞋穿这一件大白背心,九十年代打扮，用一口地道的京腔‘贫’。

现在想想他的出场还有点写意。

这样的写意一点点拼凑起来就是“张大民的幸福生活”。

这里，苦涩心酸是清爽爽的，甜言蜜语是文绉绉的，最暖的人间真情是平凡相守，最好的人生信条就是“好好活着”。

“炳文好，炳文优秀，炳文是天山上的一棵松。

”“妈，人活着有什么意思”“有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。

”“大民，给妈拿块冰。

”我，也想吃烧茄子了。

千禧年爆红的贫嘴张大民，才是我国疗愈精神内耗第一人原创 宅少 宅总有理 2022-10-13 19:30

“雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。

其实 ，雨并不公道…”——作家·老舍「逝于1966年8月24日」出自作品：《骆驼祥子》01《贫嘴张大民的幸福生活》最早是刘恒写的小说，1997年发表在《北京文学》上。

一年后，被杨亚洲拍成电影，取名《没事偷着乐》，冯巩主演，还有一帮子春晚喜剧演员做配，作为贺岁片上映。

可惜当年能去电影院看电影的观众并不多，三四线老百姓很难一睹张大民的贫嘴风采。

直到千禧年，导演沈好放又找来人艺著名演员梁冠华，演了一个电视剧版《贫嘴张大民的幸福生活》，张大民独步天下的“贫功”才被广大人民群众所熟知。

这部电视剧是那年妥妥的爆款。

回头看，它也是这20多年来中国荧幕上少有的平民剧。

甚至，称之为“平民绝版”也不为过。

剧中的居住环境、家长里短、鸡毛蒜皮，感觉就是你和你周围人的故事。

当然，这个“你”，指的是底层百姓。

这里面没有任何艳丽的风姿、富贵的身份、奇诡的巧遇，也没有日后国产剧泛滥的大平层、霸总、名牌包、傻逼台词和成功学油腻感。

张大民的李云芳无论小说，还是电影、电视剧，张大民的个人遭遇，基本上差不多。

张大民是个锅炉工的孩子，十来岁时，他爸被锅炉水烫死了。

老妈一个人拉扯五个孩子。

二妹在肉联厂上班，三弟送报纸，四妹当护士，五弟吭哧吭哧考大学。

一家子住大杂院，共享十六平米的两间房。

刘恒在原著里，把这房子比喻为掉在地上的汉堡包，令人难以下咽，要多寒碜有多寒碜。

故事里，张大民遭遇“九九八十一难”，而且看样子还会无限遭遇下去：首先就是房子，他娶了梦中女孩李云芳。

为婚房，折腾一家人在16平米两间房里来回捣腾。

刚把李云芳娶进来，三弟要结婚，又添一口人。

张大民急得嚷着要去“睡公共厕所”。

去当然没去，他把新婚夫妇的床，紧挨着放在了隔壁。

结果三弟跟媳妇夜夜激情嚎叫。

人家嚎叫，他们两口子心力交瘁。

张大民有了儿子。

老婆不下奶，又折腾一回。

下奶了，连给老婆买个鸡腿都买不起。

一看积蓄，980元。

紧接着，三弟被老婆绿了，忍气吞声；二妹嫁给山西农民，生不出孩子，夫妻不和。

老五上完大学回来，对这个家万分冷漠，还把妈弄丢了，一查，阿尔兹海默症。

妈刚找回来，四妹又得了白血病。

不久，张大民又遭遇下岗冲击，只能上街卖暖壶。

唯一的喜事，是大杂院要拆，给大家分房。

说好是三居室。

结果四妹一死，三居变两居了……细数这些“苦”，张大民不像《活着》里的富贵，并没遭遇历史的大风大浪，遇到的都是一个小市民的头疼脑热、百感交集。

这是历史里的鸡毛，却是一家人的艰险。

大多数老百姓，运气再好，一辈子总会遇上一两件。

张大民之所以能在千禧年成为群众们津津乐道的话题，不光是剧情亲切、人物亲近，关键在于他的精神。

这股精神的外在表现，就是“贫”。

再怎么庸常、困难、无奈的日子，张大民都能乐呵呵地调侃它们。

02在刘恒的创作中，“贫嘴”是张大民置身市民生活的一大武器。

闲得没事儿时，它可以拿来活跃气氛，遇到问题时，它可以拿来化解麻烦。

甚至有时候，它还能变成一把投枪，让那些找麻烦的人不痛快。

李云芳被厂里技术员甩了，人家去了美国，不要她。

李云芳披着被面儿整天不说话。

张大民用一张嘴，消解了她的苦楚，还把姑娘给追到手：“云芳，我帮你算一笔账，你不吃饭，每天可以省3块钱，现在你已经省了9块钱了。

你如果再省9块钱，就可以去火葬场了，你看出来没有？

这件事对谁都没有好处，你饿到你姥姥家去，也只能给你妈省下18块钱。

你知道一个骨灰盒多少钱吗？

我爸爸的骨灰放在一个坛子里，还花了30块钱呢！

你那么漂亮，不买一个80块钱的骨灰盒怎么好意思装你！

这样差不多就一个月不能吃东西了。

你根本坚持不了一个月，这件事就这么算了，你还没挣够盒儿钱呢！

”二妹刀子嘴。

李云芳嫁过来，她老找不痛快。

张大民就气她：“你不就是嫉妒云芳吗？

你从小儿就恨她，闹了半天现在还恨她，恨得连虎牙都快长到门牙这边儿来了。

小时候，别人叫她大美妞儿，叫你丑八怪，你就哭。

哭有什么用？

哭得眼泡儿都大了，到现在也没消肿。

她腿长点儿，你腿短儿，有什么关系？

长的短的不都得骑着自行车上班吗，她骑28，你骑不了26骑24，腿再短点儿有22，你怕什么？

你嘴大点儿，她嘴小点儿，这有什么要紧？

她嘴小吃东西都困难，恨我了想咬我都张不开牙，哪儿像你呀，一嘴能把我脑门儿给咬没喽，她应该嫉妒你，你说是不是？

你头发比她黄，比她少，再黄再少也是头发，也没人拿它当使了八年的笤帚疙瘩……”(这话搁现在能被喷死:我长啥样儿是我决定的吗？

你是我哥我不好看你能好看？

不怪你爹妈长那熊样？

)

<精彩继续，本文摘自公众号宅总有理新更笫一二小节>记得那时候，好多电视台都在放它。

无论放哪一集，我都能津津有味地看下去。

一是因为刘恒老师的台词太棒了，二是梁冠华老师的表演太出彩了。

二者相得益彰，令人流连忘返。

多年后，把它翻出来，才发现剧里有不少彩蛋。

比如演去美国的技术员那位，居然是“硬汉代言人”张涵予。

比如演四妹和四妹夫的，是青葱的霍思燕和潘粤明。

还有演二妹夫的，操着一口山西口音的农民李木勺，居然是演《理想之城》里集团二把手的李洪涛。

演三弟媳妇那位，原来是人艺演员吴刚的老婆，另一位人艺演员，岳秀清。

整部电视剧里，演老妈的、弟弟妹妹的，街坊、流氓的，无一不出彩。

每个人的表演，真就像是从你隔壁走出来的一样。

这是《贫嘴张大民的幸福生活》当年最难得的地方，也成了国产平民剧的夕阳光色。

此后，随着国产剧的审美越走越假高大上，剧情越来越脱离人民群众的基本生活，我们再也看不到这样一群人，再也看不到这样亲切的大杂院生活了。

十三年後 讓我們再來看這部電視劇上周上课的时候 坐在靠窗的位置 看著窗外的天空 腦子里突然想到張大民那張樂呵呵的臉 幾天後在豆豆更新的日誌上 她也提及這部劇 也就把它翻出來重新看這是世紀之年播出的一部電視劇 當時的我八歲 還住在爸爸單位分的五十多平方的位居四樓的兩居室 和再次懷了弟弟每天不能下樓的媽媽躲在家裡 抱著遙控器把頻道換過來換過去的看 那時候媽媽很愛看 這台放完看那台 八歲的我哪裡懂得什麼 那是個沒有手機沒有電腦的時代 也就跟著媽媽看 當時 只覺得張大民嘴好損 雲芳人真好 大雪好漂亮 和媽媽一起笑刀子嘴豆腐心的大雨生氣的時候總是抱著她的白色大瓷缸子喝水 還有 記得最清楚的就是那棵小屋子里的小樹了 时隔十三年后 把 贫嘴张大民的幸福生活 翻出来 重新看 那心境 是和八歲時候 很不一樣的 這部劇表現出了國家底層平民老百姓的生活 鄰里之間雞毛蒜皮的瑣事 家庭裡面油鹽醬醋的小事 全都真真實實 不摻雜官場名利 沒有歌功頌德為了能有一塊放床的地方 大民絞盡腦汁丈量家裡的東西 還要遭到不懂事的弟弟妹妹的嫌棄 高考失利一次的張大國 上大學前的飯桌上 哭著說自己終於要離開那個滿是床腿的家了雲芳生完孩子想要吃雞腿 大民岔開話題 端了杯涼白開她 雲芳端著水對躺在嬰兒籃里的小樹說 白開水也挺好 後來雲芳吃著雞腿 知道那是大民調到油漆間才發得津貼買的 流著眼淚罵他傻被通知下崗的大民 瞞著雲芳 每天繞著街道一圈一圈的走著 上夜班躲到火車候車室 上白班 在商場吃臭豆腐被趕出來 在張大民的生活中 問題一個接著一個的出現 工作上 兄弟姐妹上 親戚鄰居里 可這也就是我們平民老百姓該有的生活 不是么 面對狗血的社會現實 大民自嘲著 積極樂觀的面對著 不貪財 不懶惰 苦事難事搶前面 自己的生活很辛苦 面對弟弟妹妹的生活難題 也拿出來長兄的樣子 幫忙解決 張大民不僅是好丈夫 好父親 好兒子 更是四位弟弟妹妹的好哥哥從第一集 張大民出場 腦子裡就一直浮現著我爸爸的形象 說是體型 臉型上相似 我會舉雙手 偷笑著承認 生活上 性格上 更是我爸爸活脫脫的形象 正常的人在別人傷心的時候 都是會說些安慰的話 張大民安慰被甩后披著綢子被單的雲芳 操著一口京片子說了一大堆亂七八糟 的話 我想 要是 我爸站在那間屋子里 肯定也是東扯西扯 想要通過搞笑 揶揄別人 來引起別人的注意 讓別人發笑 而不是安慰別人 讓別人開心 張大民蓋房子時 和古三兒發生矛盾 頭被打破流血縫針 那狡毛勁 找領導要房子 那抽著煙 一副大爺似的態度 都簡直是我爸的再還原 雲芳成考三門不及格 張大民拉著小樹一起調侃她 就好像我爸總是會當著我和弟弟的面 嘲笑我老媽 總把我媽氣的罵他 混蛋雲芳嫁給了大民 八歲那年的我 也想過 那時候雲芳那麼美 怎麼就嫁給了張大民 這個又胖又窮 操著一大家子弟弟妹妹 連個睡覺都沒有地方的 男人呢 真是一堆鮮花插在了 那什麼上啊 可是 在後來 從雲芳在窄窄擁擠的廚房刷著鍋碗瓢盆 端著碗一口一口餵著大面的媽媽 還笑瞇瞇的面容上看來 嫁給大民應該也是沒錯的 其實 媽媽和美麗的雲芳也很像 多麼高傲的一個人啊 嫁給大民后 作為大嫂和大媳婦 面對一家老少 大雨的冷嘲熱諷 大雨被大民的碎嘴子欺負哭 莎莎的出軌 炳文出事 大雪住院 母親老年癡呆需要照顧 從不抱怨 全部隱忍和擔當著 媽媽在我們家也是這樣 一直當著我爸爸和奶奶家之間的調解者 兄弟姐妹之間打圓場的 任勞任怨 好的都讓別人 苦的累的都留給自己所以 再看這部劇的時候 我的腦海里總是想著我爸 想著我媽 打電話給我媽 她正在天台上洗衣服 我說 我在看 貧嘴張大民的幸福生活 我媽笑起來說 好看吧 我說 恩 你也快去看吧 我媽說 我都看了不下十遍了 你看吧 心裡想 媽媽再看這部劇的時候 心裡想得東西應該也和我今天寫下的差不多吧 看著和自己丈夫有著一樣一張碎嘴的張大民在電視里耍貧 樂觀處理生活中的種種瑣事 心裡也是五味雜陳吧最后一集，大民妈在自己七十大寿生日宴上突然错乱了（当然一直不正常），以为自己回到了多年以前，拉着刘道林的手，说： 　　“老刘，我孩子还小呢。

我得把他们拉扯大，我不拖累你了。

” 　　刘：“我明白你的意思，啊。

往后家里头有什么难事儿啊，你就招呼我一声儿，啊” 　　妈又转身找“老大”，结果把小树儿当成了大民，摸着树儿的脸，眼睛里透着一种要去迎接风雨的坚定，“大民，大民。

你都12了。

厂里的锅炉爆炸了，你爸爸让开水烫死了。

你跟着妈，看看爸爸去。

弟弟妹妹小，不让他们去了啊。

记着，别哭！

……妈站不住了，你扶着妈。

大民，往后，妈走到哪儿，你跟到哪儿，你给妈当拐棍儿使……” 　　 （我想說 徐秀林奶奶演得真好）　　这时候大民听不下去了，转身往出走，一路走一路抹眼泪，云芳跟大雨追出去，大雨喊着“哥你别这样儿……”大民走了好几个拐弯停住了靠着墙哭了。

　　大雨哭着说：“我哥一手拉着大军，一手拉着我，领着我们上学。

我哥他不容易……” 　　云芳：“我都知道……咱们上学同路，我都知道……” 十三年後 一邊笑一邊哭著 看完這部電視劇 現在 含著淚 聽著 小柯的 日子 寫下這篇思緒紊亂的文章

生活就是如此的真实，总是要处理鸡毛蒜皮的琐事，更要有勇气承受突如其来的命运的捉弄。

生活本没有那么多的诗意，人生有太多的无奈，但也有真诚和忍耐，也有支撑我们生存的温情。

多些坦然，多些安然，多些淡然，实实在在的过着小日子，只要心不死，还有些期待就已足够。

这部根据新写实派的代表作家刘恒改编的同名电视剧，没有曲折离奇的故事情节，以冷静、素朴和真诚的姿态关照琐屑的平凡人生，很好地为我们还原的生活的本真状态，它是那样地贴近我们平凡老百姓的生活实际。

电视剧里，朱媛媛更是把平凡而伟大的云芳的形象演绎地如此地完美。

云芳本应嫁给一个更优秀的男人的，可惜被狠心的男人徐万君给蹬了后，在大民的软磨硬泡下，终于嫁给了这个贫嘴张大民。

婚后的生活很艰辛，云芳由邻家姑娘成功转型为贤妻良母。

房子问题，邻里关系，孩子的上学问题，弟弟妹妹的事，这些都需要作为大儿媳的云芳来处理，甚至在大民将矛盾激化后，还要云芳来协调。

云芳也是女人，她很累，可是作为大民的妻子，小树的母亲，婆婆的大儿媳，弟妹们的大嫂，云芳就没有为自己真正的活过一次。

甚至新婚后的很长一段时间，都没有安安稳稳地享受过一次夫妻之爱。

与大军夫妇同住一屋，别人也是才结婚，晚上声音大了，大民使劲碰云芳，说我们也弄点声音吧。

云芳流泪了。

就是这样的日子，云芳没有怨天尤人，云芳没有灰心泄气。

会计干得好好的，却因为学历不够而被调到车间当检验工，伤心欲绝的云芳发誓要参加自学高考上大学。

而这时，大民也光荣下岗了，大雪去了，大军的生意亏了，大雨忙着养猪生孩子，婆婆老年痴呆了……所有的事都凑在了一起，云芳任劳任怨，自己却只能用晚上临睡前的一点时间学习。

自学考试没有通过，大民说没考好不赖你。

云芳努力地支持着这个家，她总是在别人需要的时候给予了太多的体贴安慰。

婆媳关系向来难处，可面对如此完美的儿媳，婆婆还有什么可挑剔的呢？

正是因为有了云芳， 贫嘴张大民的生活才变得如此的幸福。

而，云芳幸福吗？

如果幸福是满意的工作惬意的假期，如果幸福是凡事一帆风顺逢凶化吉，那么，云芳过得日子太辛酸。

但是，真正的生活的烦恼和幸福，用同是新写实派代表作家的池莉的话来说却是：“一种达观而质朴的生活观，正是当今之世我们在贫穷落后之中要改善自己生活的一种民族性格。

”云芳的小叔子大国，家里唯一的大学生，他什么都看不起，认为自己家里的所有人都是世俗无比的小市民，但他却美美地称赞了大嫂，说云芳美丽、温柔、善良、知性，娶老婆就是要娶大嫂这样的。

云芳露出了幸福的笑容。

戏的最后，云芳和大民在屋顶看鸽子飞过蓝天，对未来的生活充满了美好的期待……云芳也是幸福的女人。

PS.这部剧的台词诙谐幽默，忍俊不禁之余又让人哀婉叹息。

贴一节台词欣赏一下：爸，人为什么会死呢？

我也不太懂，问你妈。

妈，人活着有什么意思呢？

有时候没意思，刚觉得没意思又觉得特别有意思了。

真的，不信问你爸。

爸，人活着没意思怎么办？

没意思，也得活着。

别找死！

爸，为什么？

我说不大清楚，我跟你打个比方吧。

有人枪毙你，没辙了，你再死，死就死了。

没人枪毙你，你就活着，好好活着。

儿子，你懂了吗？

OK！

爸爸你真棒！

我懂啦！

云芳，你懂了么？

没懂！

那我再揉碎了给你说一遍……就你懂？

德行！

我也是刚刚弄明白的。

都是天才闹的！

守着个天才，长学问了。

编剧和导演做到了用最合适的长度把老百姓生活中的方方面面描述的淋漓尽致。

没有狗血剧情，一切都是那么贴近真实生活，观众仿佛置身其中。

剧中呈现的一幕幕我们在生活中不可避免的工作问题、房子问题、孩子入学问题、邻里相处问题、兄弟姐妹问题，我们无不为剧中人物所面临的每一个问题感到揪心。

剧中大民、云芳夫妇俩在面对各种问题出现时，他们也有过彷徨、难过；但云芳的善解人意和大民的乐观豁达使得问题不仅完美解决，他们的爱情又进一步加深了世间最美好的爱情就是这种互相理解、相伴而行、相濡以沫的一直走下去一起慢慢变老。

在昏黄的夕阳下，一群鸽子倏地从矮矮的屋檐下一跃而起，在老北京粉色的宫墙，灰色的鼓楼，青色的胡同以及皂色的茶馆和酒坊间悠然自得地穿梭飞翔。

伴着一段平实悠扬的城市民谣，一个沙哑而伤感的男声在低低地唱着：“风吹的云儿散了……”我再一次为电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中那个贫嘴，乐观，坚强的中年男人感动了。

张大民的故事发生在北京城普通的胡同里。

如果将六大古都的特点一言以蔽之，那么，开封的胜迹难觅自不需多言，而东都洛阳的繁华如烟，西湖杭州的暖风醉人也已家喻户晓，至于西安沧桑厚重的汉唐风韵，南京灯影桨声里的秦淮冷月更是已经成为一种经典铭刻在国人心目中。

而惟有北京与众不同，她的特点又是什么呢？

是象征着无上权力的钩心斗角气象万千的高高宫墙，还是代表着草根阶层的朴素平实而又冷清悠长的胡同小巷？

面对着这样一座古都，在金碧辉煌的庙堂之上指点江山尽数历代风流，或者挥斥方遒纵谈天下大事，是许多人一生的梦想。

而在我看来，在紫禁城之外或于小楼静听一夜春雨，或于深巷闲数几朵杏花，或漫步于茶肆，或酣睡于酒坊：这样的生活方式才能够在一个更加宽广和渺远的时空意义上代言这座城市的形象。

然而今日之中国，伴随着飞速发展的物质文明和蓬勃兴旺的经济建设的，却是在一阵阵沙尘中訇然倒塌的胡同和随着一阵清风消散在深巷更深处的稚童们永不知愁的纯真歌谣。

这些曾在这座古都存在了几百年的胡同和深巷，战争的烽火硝烟不曾摧毁它们，岁月的风雨沧桑也只在他们的脊背上留下青色的足迹，却在几百年波澜不惊的生活中被它们的原住民们赋予了连时间也无法腐蚀的高洁品位和美丽灵魂。

它们作为这座古都八百年沧桑岁月的见证者，是否在这改革的大潮中悄悄地上演着它们最后的演出？

那么，又有多少人听见隐藏在轰轰的推土机的马达声中，那声无可奈何花落去式的哀叹？

我无从知晓，我唯一知道的是，即便所有的胡同都被车水马龙的繁华街市所取代，即便所有的小巷都变为人群川流不息的中央商务区，胡同文化打在它的居民生命里的深深烙印却决不会轻易消失！

胡同文化究竟意味着什么？

这个问题太大，非我所能回答。

然而我却相信，透过张大民一家的生老病死和悲欢离合却可见一斑。

张大民不是《雍正王朝》里宵衣旰食的一代英主，不是《激情燃烧的岁月》里肩头金星闪闪的革命军人，更不是《流星花园》里青春帅气的F4。

他只是一个生长在老北京胡同院里矮个、肥胖、下岗、拖家带口，每天为柴米油盐和家长里短、兄弟姐妹奔波烦恼的世俗男人。

命运中的种种困难毫无征兆地便来到这个矮矮的中年男人面前：一家人像罐头里的沙丁鱼一样挤在一间不足二十平米的房子里，慈祥的母亲患上了老年痴呆症，善良的妻子下岗待业在家，年轻的妹妹因为白血病而早早地撒手人寰，在这样的情况下，他们还要供最小的弟弟上大学。

但张大民从来都是豁达、乐观地直面人生，既不怨天尤人又不唉声叹气，而是以一种知足长乐的态度和家人一起走过春夏秋冬。

他也许不会拥有富豪们一掷千金的快乐，但他拥有自己砌房自己睡的快乐；他没有读过多少书，也没有多少文化，但他却能在城市贫民近乎狡黠甚至略带阿Q 色彩的贫嘴调侃中找到人生的慰藉；他与妻子的浪漫不是建立在玫瑰花和巧克力的基础上的，却在小屋中穿床而过的老槐树的见证下相濡以沫，携手同行；他的母亲也一辈子不曾品尝过鱼翅燕窝的美味，却在咀嚼自家冰箱中的冰块时品尝出人间的冷暖。

这样的平凡和朴实才能给我以灵魂深处的震撼。

本来今天的大多数中国人的生活就是如此平淡，但当我们被电视剧中泛滥成灾的纯情男女、英雄警长、风流大侠和至尊帝王将心灵麻痹得快要窒息时，《张大民》恰如一杯清新淡雅的香茶让我在这喧嚣浮华的都市里体味到了久违的真实，而这杯清茶也同样因为这份难得的真实得以历久弥新，愈陈愈芳。

面对改革以后波涛汹涌的商品大潮和在这大潮中沉沉浮浮的各色人物，张大民及他的家人们无意之间成为了胡同文化最后的见证者，并且在一定意义上扮演了其守护者的角色。

胡同之于北京，恰如吊脚楼之于川西古镇、乌蓬船之于江南水乡一般地诗意和绵长。

对胡同里的居民而言，它仿佛已经成为漂泊的生命停靠的港湾，困顿的灵魂休憩的软床。

无论他们如何地操劳辛苦、奔波一生，也中将回到它温暖的臂膀里。

胡同终究是胡同，它不是紫禁城中庄严肃穆的金銮宝殿，不是山西庭院深深的常家大院，不是金陵秦淮水榭中的游船画舫，不是江南杏花丝雨的长台雨巷。

因此，它的居民们也注定了不会是叱咤风云的政坛精英，不是富甲天下的风流晋商，不是一笑倾国的乱世佳人，不是潇洒倜傥的墨客骚人。

灰蒙蒙的墙，冷冰冰的砖，皱巴巴的树，孤零零的叶，这些构成了胡同居民们平凡生活的文化基因，在一代又一代人的灵魂深处复制着，遗传着，于是便将这门独特的文化在平平淡淡中传承了下来，继而成为一种鲜活的生命姿态，永不消解！

曲终人散，月冷繁华。

一阵清风又起，往事已经如烟似尘，飘荡在时间的深度里，踪迹难觅。

当古老的胡同成为照片上黑白的记忆，它的居民们仍然在北京这片神奇的土地上耕种、浇灌着平凡，伴随着胡同巷口那棵老槐树的花开花落，他们的平凡宿命般地要收获快乐！

而我却在这阵清风之中，又依稀听到了那消失多年的歌谣：“婆婆丁黄，婆婆丁黄，婆婆丁在墙外静静地香……”

现在的电视剧，早已见不到真正的穷人，大火的《小欢喜》里面没有一个穷人。

标榜中产似乎才是电视界的正确，穷人变成了人人喊打的蟑螂，关门时候活跃在各个角落，电视一开，“刷”的躲在角落等待黑夜再次降临。

因为中产的拥护，电视变得更火，电影界更加繁荣，可是家长里短的小日子，谁又能说清呢？

我真的不能理解北京几套房人的焦虑，也不理解高考压力，因为对贫穷的人来说，高考是唯一的选择和出路。

可我能理解《贫嘴张大民》里，因为妹妹绝症走投无路而信神信鬼的张大民，因为我经历过这种无望的日子。

我也能理解，张大国高考的压力，因为高考曾经也是我唯一的选择，我更能理解去世之前对世界留恋与不舍，因为我曾经距离死亡只有0.1毫米。

因为我是穷人，所以我理解的是穷人的电视。

中国有14亿人，有护照的人不过1.3亿。

当我看完北京内环几套房的压力，再回到现实，连单间的房子都租不起的生活，深深觉得自己拖累了GDP的后腿。

我更想看到的是，普通人的普通生活，而不是为了生活而生活的电视。

第一次看贫嘴张大民的幸福生活是上初中的时候，那时候只看故事情节，就记得整个故事情节百转千回，最虐心的就是大雪和赵炳文这对。

最近又翻出来看才发现，那时候的编剧在塑造人物上真的用心良苦。

我不懂长镜头以及一些表现手法，只想说最近看的一处细节；情节是大雨被一个临时工骗了，被骗到堕胎，心情不好在饭桌上说莎莎（大军的老婆）是骚货，第一次说的时候莎莎不在，大军没有过多和大雨计较。

过了一会莎莎也回来吃饭了，大雨当着莎莎的面说她是骚货，这时候大军忍无可忍了，说了句：妈，她怎么又这样？

就这一个细节我就对编剧非常佩服，大军是一个什么样的人设？

窝囊，软弱，有自己的小心思，甚至有点妈宝。

如果，大军直接挺起脊梁对大雨说“姐，不许你这么说莎莎。

”那恐怕是不符合大军的性格的，大军自己也并没有那个胆子。

来看看编剧是如何刻画的？

先跟妈妈求救，他知道妈希望家和万事兴，这回大雨又不占理，妈肯定会数落大雨的不是。

真正好的编剧在刻画人物的时候，务必力求的，就是尽量让自己塑造的人物能够说出他该说出的话，让自己变成那个人物，这是非常有难度的一件事。

编剧的生长环境，三观和塑造的人物可能完全不一样，这需要编剧去实地调查，观察人物说了什么话，有哪些细微的行为，观察的越细化，人物越丰满。

整个剧可圈可点的地方太多了，个人觉得最有意思的就是大雨这个角色，她是一个有着双面性的人，她心地善良，可是嘴却不饶人。

有太多不公平的事发生在她身上，如果有机会下次说吧。

你发现了吗？

现在的国产剧里，已经很少有”普通人“了。

最近热播的《下一站是幸福》里，女主是一家装修公司的行政主管，上班背大牌包，穿香奈儿；男主是刚毕业的富二代，住两室一厅，穿限定款球鞋……

前段时间播出的《梦回》里，女主是一个在北京打拼的实习生，住在一个复式的房子里，还带小浴缸。

男女主的人设早已双双奔向小康了。

我不禁开始思考，住在合租房，穿HM的年轻人，他们的生活不配被记录了吗？

在长得普通、过得普通这些词已经变成负面形容词的今天，我翻出了一部全是“普通人”的国产剧——《贫嘴张大民的幸福生活》。

这部讲述8090年代普通人生活故事的电视，让人看得时候又哭又笑。

张大民是谁？

张大民就是你家隔壁，爱谝闲传、爱抽烟喝酒、每天悠闲自在的胡同大爷。

他们和家里四五个兄弟姐妹住在胡同的一间小房子里，常常因为伙食费吵得不可开交；

平时舌灿莲花，说天说地，一到关键时刻就屁都放不出一个，厂里分房子也不会卖惨，开会的时候，场面话也学不会说，活脱脱的上不了台面；

他们的工作大部分是接工厂里父母的班，每天按时上班打卡、骑车下班，如此生活三十年，直到下岗那一天。

仗义、善良、但也贪小便宜、斤斤计较。

这样一个普通的人，凭什么买通导演做了主角呢？

因为“钱”。

这部电视剧一个让人特别深刻的点，就是普通人在面对花钱、挣钱时的态度。

张大民挣不来钱，更舍不得花钱。

一家人吃饭交伙食费，谁吃多吃少，都要斤斤计较；

张大民约媳妇去逛香山公园，给媳妇买了一张票，自己逃跑上去；

媳妇怀孕了，给媳妇吃的猪蹄被猫叼走了，他爬上屋顶，从猫嘴里抢下鱼；

为了省钱做儿童椅，还自己去胡同口跟人学电焊。

张大民，一个精致的利己小市民。

在风云巨变的90年代，张大民们，为什么不想着挣钱呢？

在现在的人看来，创业就像吃饭一样容易。

而对于张大民来说，挣钱无异于天方夜谭。

张大民的死工资连基本的生活都不够，即使时代抛出了橄榄枝，也只能默默地失之交臂。

挣钱，张大民也想，但对他来说，最大的赚钱方法，就是调到喷漆车间，去牺牲自己的身体去获得一点点多余的金钱。

这部电视剧揭露了一个赤裸裸的事实：普通人，只能被时代选择。

张大民们很努力的生活、很认真的工作，但是，他们就是没钱。

他们不像精英阶级，可以审时度势、预判未来、或是用金钱，去买到自由、买到资源。

光是活着就已经拼尽全力，更不用说去改变现状了。

有情有义，不思进取，这样的人永远不能站在时代的潮头。

但是他们并没有错。

几十年过去了，到今天，张大民们还存在吗？

如果你从国产剧里张氏、王氏企业、富二代甜甜的肥皂泡泡中清醒过来，看看现实，就会发现，张大民们每天都在挣扎着，他们（我们）每天都在绝望、痛苦与快乐、兴奋的交织中度过。

当时代倾泻而下，张大民们就像行道树一样，默默承接着这一切，如果实在承受不住，他们就哭两声，然后继续乐呵。

他们不会抱怨任何人，张大民说，就是活着，只要没人枪毙你，你就活着。

不管生活有没有意思，你都别死。

但是，张大民就活该吗？

但是，谁又活该呢？

童年的记忆。

小时候只记得有一个电视剧，男主角胖胖的话很多，家里床中间有棵树，其他什么都不记得，只留下一个喜剧好玩的模糊印象。

所以五一在家随意b站搜出准备下饭，谁知道一发不可收拾一口气追完，看完以后怅然若失。

这明明就是我小时候看的电视剧啊，一样的树一样的胖子，那为什么我记得这是喜剧，现在却看的是泪流满面？

这电视剧叫幸福生活，我怎么看着揪心憋屈难受的慌呢？

可能因为这就是生活？

可能因为我长大了？

可能因为我长大了终于明白这就是生活吧。

胸无大志庸庸碌碌拮据窘迫贫嘴贫舌，一点都算不上有本事有吸引力，但是就跟我们身边的叔伯亲戚一样亲切自然。

没本事也要努力过，穷也要努力过，被看不起笑一笑也得继续努力过，还能怎么着？

难不成真的去死么？

咬着牙往前走吧，一日一夜的熬着，一睡一醒的捱着，生活就这么一转一转的滚着前进，也不知道什么时候，人就滚老了，孩子就滚大了，有些至亲就突然离世了，几十年也就这么过来了，人这一辈子，也就差不多了。

一样熟悉的童年记忆，但是却有了不一样的感触，终于明白了自己的天真，总是守着过去不放开是不行的，事会变，人也会变，而且人得变啊，你不乐意变，生活也会来教会你变，不管过去多甜蜜多悲伤，不管曾经多美好多留恋，人总得往前看往前走啊，日子还得过啊，日子推着你走啊。

别总想着轰轰烈烈挥斥方遒，真正的生活其实是细细碎碎庸庸碌碌；别以为能多童话美好故事浪漫，真正的生活是七零八碎柴米油盐。

没那么多激烈也没那么多戏剧性，没那么多惊喜也没可后悔的机会。

这就是生活，别多想，就往前走吧。