沉默的证人

全剧里感情戏特别不喜欢，不是针对这部剧，是几乎所有正剧悬疑刑侦里的感情戏都条件反射地不喜欢。

而且这部剧还四角恋？

戏份还不少，这太可怕了犯罪心理部分还可以，挺精彩的。

最喜欢的还是祖峰老师演的石隐。

看祖峰老师演戏太舒适了。

话说石隐太惨了吧，多好多优秀的一个人，结果结局那么惨，哎。

心痛。

冯薇：“我就是想问你在周马这件事上，你究竟怎么想的？

”小晶：“我真的已经不爱他了。

”冯薇：“我希望你的话是由衷的——不再爱他了。

因为我发现我还爱他。

我想跟他和好，像过去那样。

”小晶：“周马说过，谁追他，她就娶谁。

”冯薇：“我要是去追他，也许会迫使他作出决定，最终去选择谁。

不然对大家都是种折磨。

”小晶：“知道了。

你去跟他说吧。

他一定会答应你的。

”冯薇：“今天，我和周马分析陈俊威的时候，还说陈俊威可能对周马报复。

或者报复他的家人亲属。

他说他幸亏是单身。

他的话让我觉得很辛酸”＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝从他们的对话来看，我觉得对于三人这种尴尬的局面，冯薇表现地很坦然、豁达。

能够面对他人，也能够面对自己的心。

而叶小晶却显得比较虚伪，明明心里还喜欢周马，却说真的不爱他了，还让冯薇去找他吧，太虚伪了，爱周马像作贼一样，不够光明磊落。

冯薇：“我要是去追他，也许会迫使他作出决定，最终去选择谁。

不然对大家都是种折磨。

”其实冯薇经过几个月的观察，已经知道周马的心是偏向叶小晶的，但由于自己是为了任务而暂时离开，所以周马不愿意就这样“甩”了献身事业的冯薇而去和叶小晶谈情说爱，所以一直吊着这件事情。

而冯薇已经看清出这个僵局迟早是要打破的，她不愿意周马这样难受，所以冯薇以进为退，通过追来逼周马选择他早已在心里作出的决定——叶小晶，她心里非常清楚，她去追周马，周马一定不会答应，而且一定会刺激周马对她表明态度——他爱的是叶小晶。

反观叶小晶，是以退为进，不停的声称要退出，要把周马还给冯薇，可她这种表态实际效果是迫使周马无法回到冯薇身边。

其实叶小晶要真想退出，早就应该调动工作，离开这个单位，后者去其他城市，那才是真正的退出。

这一进一退，冯薇和叶小晶的人品、格调、智慧已经分了上下。

我只能说，叶小晶这个女的，不算坏人，甚至看上去楚楚可怜，但这个女人命很硬，克相很重，冯薇如此英雄气概，周马如此聪明绝顶，都只能受制于她。

当然叶小晶从来不是故意，但她从来都是别人不幸的制造者。

这种女人是最可怕的。

冯薇在戏份上是女二，这是我第一次如此喜欢电视剧的女二。

在工作上，冯薇热爱的警察事业，她可以搁置爱情去做卧底，并为了抓住鹰哥，主动要求延长卧底时间。

在监狱里，险些被识破，她机智且镇定，风轻云淡化解危机；面对歹徒，她把危险留给自己、让同事安全，虽然这种行为太过冒险。

在感情上，我欣赏冯薇的真诚和洒脱。

当她卧底成功、光荣归来时，面对周马的变心，毫无怨言、潇洒退出；当她发现自己仍然爱着周马时，她选择和叶小晶谈话，没有丝毫的隐瞒和耍心机。

袁可为在戏份上是男二，这是我第一次如此喜欢电视剧的男二。

在工作上，袁可为起到了关键的承接作用。

周马的断案方式新颖，起初袁队也保持怀疑，但他并没有立刻否定周马，而是去和周马沟通。

周马惹事了，他就帮周马收拾残局。

队里其他人不相信周马，袁队一直在协调两个阵营的关系。

叶小晶和袁队都是周马的坚实后盾，但叶小晶和袁队的出发点不同，叶小晶是因为喜欢周马，而去相信周马；袁队是相信周马的推理和判断，我更喜欢袁队的理智，以及他对工作的负责。

周马负责推断，袁队负责找证据，基友搭配，干活不累【我不知道自己在说什么，捂脸】在感情上，袁可为爱得磊落。

当他发现叶小晶喜欢自己的兄弟时，主动出面，打破僵局。

不可否认，这部电视剧的感情戏很狗血，就当是犯罪心理学的调剂品吧。

看完整部电视剧，最佩服编剧&导演——姜伟老师。

《潜伏》的成功不是偶然，从《沉默的证人》就能看出，姜伟老师的好剧必然会火。

好1.对高智商犯罪心理的研机析理，大量引用西方文化和理论，在国产剧中能充满作者电影的思辨性。

2.凶手落网背后还有真凶，秘密背后还有秘密，整个故事结构不落窠臼。

不好：1.牺牲的离两位警察有点不大值得，部分角色显得略无能。

2.几位主演70%的时间都是一副欠钱不还的表情，2男1女的感情线写的尬。

3.没有很好的把握悬疑和解密之间的层次关系。

4.有点好像把剧本项目书让演员来当台词念出来的倾向。

5.还是高估了普罗观众的教育水平。

杜源与王志飞的表演最好！

豆瓣上评分很高，也有一些我认识的网友来强烈推荐这部剧，但在观剧的初期我真的提不起精神看（部分原因是因为感冒吃了药，所以失眠的话其实磕感冒药应该也可以），因为在剧的前1/3我真的看不出这剧有什么可以让人推荐的因素，但没办法，唯有就这么熬着，看到将近过半时，情节终于开始紧凑起来了，而我也开始嗅到了一丝真凶的味道，但是我对自己太没信心了，但又不想提前去剧透来印证我的推断，又这么继续熬着，终于几集过后我很开心的竖起胜利的手指，我猜对了！

此后我犹如被注射了鸡血，兴奋不已，一直到了最后几集稍微缓和，但现在回想起来，还是觉得2/3那部分是最精彩的，不论我猜不猜的中凶手，它都是全剧最精彩的！

那个“高加索教会案”编剧写得很有意思，可以说电视剧里各种杜撰的故事有很多，但在我看过得的剧中，都没有这个来的深刻，它作为一个参照的手法、被借鉴的例子，剧里甚至没被展开来叙述，保有神秘感，使得其有一种无形中的惊悚，让我有点后脊背发凉至于此剧的瑕疵，就是在于男一号的塑造以及谈情说爱的篇章上，如果能精简那些显得有点多余的情感片段，那男一号奇葩点也就没什么，顶多将他看做是路人主角就算了，而对于女二的牺牲我觉得完全是为了起激励作用，面对着这么个厉害的凶手，肯定是要下点猛料刺激一下，也好让相持不下的三角恋好有个终场

给大家推荐一部有点儿久远却一直是我心目中天花板一般存在的判案剧《沉默的证人》。

电视剧的情节其实并不复杂，城市接二连三发生凶杀案，凶手不仅作案手法特别残忍，而且从受害者来看，凶手对于从事特殊职业的女性充满了深深的敌意，随着警察以及警方的心理学家一起联手，罪犯总算落网了，没想到其实真正的故事和背后更大的阴谋才刚刚开始……我为什么喜欢这部电视剧，首先，是他的情节和立意非常新颖，可以说领先了现在的破案片好几个档次，心理学家利用对精神错路的病人的操控，不仅让他去杀人，还把自己曾经犯下的种种罪行，通过心理辅导的方式让病人都觉得是自己犯下的罪行，这个剧情确实太领先也太精彩了，当然这一切都是对于著名心理学家曾经经历的借鉴，我第一次看完时，惊为天人。

其次，这个剧里的两大反派的演技让人折服。

演病人的祖峰那种面对心理疾病想要逃离又没法脱离的绝望，就是看得让人特别心碎；王志飞就更不用说了，除了他在杀初恋请人时的残忍让我对他的同情荡然无存，在大部分时间我是希望他能赢得，他作为背后真正的大玩家，不仅操控了他的病人，同时他也成功操纵了警方，让他们明明很接近真相，却又背道而驰。

最后他被抓后指认犯罪现场那种绝望和抽离，彻底被击垮的样子，让人印象太深刻了，神一般的演技。

最后要强力推荐最后对于心理学家审判那段封神一般的对话，周马的男主光环呀，彻底击垮陈俊威的那段对话，太精彩了，听说很多学生就是因为看了那段对白去学了法律，可以想象有多震撼。

强烈推荐！

对我而言，美剧看语言，韩剧看美男，日剧看surprise。

外国片子看伤之后，我决定回归国产剧。

我所谓的国产是真正大陆片，非台非合拍非张大胡子类不给力的武侠片非TVB——其实仔细想想，我记忆中比较经典的港剧好多都是ATV出品。

不过大陆片的水很深，所有偶像剧绝大部分清宫剧大部分情景剧部分秘史剧少量党剧都是不能碰的。

小的时候迷恋过一阵子海岩赵宝刚尤小刚高希希，结果这几位近年来都有些老年痴呆的迹象。

还好08年底出了《潜伏》。

度娘了《潜伏》的导演兼编剧姜伟，才发现原来这位仁兄像模像样的作品还真不少，豆瓣上甚至有人说他是中国电视剧的希望。

姜伟的作品题材都比较前卫，挑选演员也能做到透过现象看本质。

2000年的《让爱做主》找到徐静蕾出演一个气场压过正室的小三，这个角色厚颜无耻到令许多人赞叹徐静蕾的本色演出，原来世上真有如此贱之人——要知道多少无知小男生看了《将爱情进行到底》后把老徐视为梦中情人最纯洁的初恋啊，其实《将爱》和《让爱做主》不过差了两年时间而已。

而让冯远征红到印堂发黑的家暴剧《不要和陌生人说话》竟比泥轰国的手撕鸡每只牛早了7年。

根据张欣小说改编的《浮华背后》因为主演是陆毅，所以我没看过，不过我喜欢张欣，反腐+变脸的情节也算得上新鲜。

实际上除了《潜伏》，我最喜欢的姜伟作品还有一部不太出名的犯罪片，《沉默的证人》，主题是犯罪心理学。

25集的片子就讲了一个案子，几位主演的颜都比较麻麻，路人气场浓重，但好在剧情。

最早在电视台播出时零碎地看过，印象很深刻，发现这是姜伟的作品后马上下载到MP4上在通勤时间看完全集，之后又大力推荐给山哥，又陪着他看了一遍，看到我都可以背下几段经典的台词，依然不觉得厌烦。

如果你是台词控推理控非颜控，请不要错过它。

看了这么多遍，难免攒了一些感想。

剧情什么的就不说了，好歹也是个悬疑片，就写写演员和角色吧。

主角四人帮：周马天晓得姜伟怎么给男一号起了这么个难听的名字，性格设定也非常不男一号——很真实，很路人。

不难看，但绝对算不上好看。

人品自然是好的，但易怒，冲动，有点好大喜功，有点没心没肺。

客观上有聪明的头脑，但主观上还需要刘老师这样真正的智者点拨。

虽然有人评论姜伟不太擅长写感情戏，但起码周马感情戏份的设定是非常真实。

男主穷尽一生至死不渝地爱女主那是琼瑶阿姨的菜，现实生活中很多男人都是像周马这样的：女友没预兆的甩了自己，痛苦纠结了几个晚上也就罢了，远不如不让他参与破案更让他纠结；好哥们喜欢的女人即使明白透露对自己的好感也要先探实哥们的心意，还需要确认好几回；即使是初见面时觉得怪怪的，渐渐的也会喜欢上她，谁叫她一个劲的献殷勤呢。

虽然她的心意表达得又笨又呆又露骨又贱贱的，但是干嘛要拒绝呢？

扮演周马的林熙越话剧腔有点重，不过他的路人颜帮了他，舞台感不重，总体看来还算自然。

最后一集那段超长台词和那首诗念得不错，好台词也是要交给好嘴啊，试想一下陆毅黄晓明之流来演这一段该是多么的令人忧愁……袁可为队长这个角色着力有点弱，脸谱化严重，最起码叶小晶口中的“一百个女孩子九十个选可为”的论据我没有看到。

而且这部剧正处董勇的发福期，他下垂的两片脸蛋子总让我出戏。

其实我是迷恋过他的，《重案六组I》的江汉多有男人味啊。

董勇演感情戏有点无力，感受不到他对叶小晶的深情和对闻玉明的牵挂，但对周马的一系列小心思倒是演得浓墨重彩的。

莫非姜伟同学当时就预见到五六年之后会有大批女观众守着电视寻找各种各样的BL？

叶小晶车晓同学红得有些莫名其妙，不知道一句“一年一次”有什么好萌的，反正就是让她在二十代的尾巴上火了起来。

据说华谊捧她做一号青衣，这个定位倒是不错，她一付天然受的模样适合演每只牛梅湘南什么的。

演叶小晶的时候，她年纪小，还没整容，鱼泡眼挺严重的，倒是符合角色常年失眠的感觉。

看第一集时，我震惊了下，原来是车晓啊，原来她以前这么丑啊。

看着看着，我竟然就习惯了，杯具的是山哥也表达了同样意见。

莫非她是演技派？

反正不考虑她的资深演员老母多金煤老板老公，车晓演的叶小晶就是有点抑郁却又精明能干，有点清纯却又勇于表白，总之很有些天然呆的可爱。

不过对她性格形成的原因有点牵强，按照剧中的理论，叶小晶的家庭变故发生在她16岁那年，16岁对女生来讲已经是相当成熟的年纪了，我不认为这个年纪的她会因为父亲的冤案变得那么脆弱自卑封闭，至于20多岁还没人邀请去咖啡店酒吧什么的就更正常了，我就没去过，有什么的？！

冯薇严格来说，冯薇算不上主角，戏份太少，但是作为四角恋中的一环还是不能忽视。

我对曾黎没有什么好感，理由在于我极度不待见瘦长脸的美女，如林熙蕾和Maggie Q，而且她的头发自来卷严重，胯大腿粗，通通犯了我的禁忌。

当年陈逸飞为《理发师》选角选到她时竟然还说终于找到他想要的窄脸美女了，人的审美观点差异可真大。

想想她的命也挺苦的，虽然毕业于中戏鼎鼎大名的明星班，既没有像国际章那样大红，也没捞到胡静那样有钱的老公，名气有那么一点，可就是不红，听说当然他们班的老师同学都认为她是班里最漂亮的姑娘呢。

还说冯薇，她回归警队后面对前男友成了别人男友时的态度太平静了，让人怀疑她和周马是否真的恋过。

本人思想觉悟太低，没法做到为了大我牺牲小我，自然也没法理解这个人物的伟大，但最起码应该比山哥觉悟高，应该他对冯薇的评价是傻逼。

我的废话太多了，其实这部剧最精彩是配角啊配角！

充分表达这种精彩又不剧透实在太难了，我自己领会自己好了。

刘宝生刘老师一出场就非常精彩，退场也退得悬念丛生。

台词讲得华丽丽，几处冷幽默冷得很给力，演技全部体现且不抢主角的戏，所谓的老戏骨就是这样的了。

陈俊威斯文禽兽的角色常见，艺术来源于生活，近年来关于叫兽们的段子实在太多了。

陈俊威的形象刻画算是比较丰满的了，最起码由学者到变态的反转效果演出来了。

不像另一部类似题材的电视剧《如影随形》，那里面李强演的那个斯文禽兽一登场脸上就写着我很斯文我很禽兽，还安排那么多女人迷恋他，太不靠谱了，看他一眼就让人不寒而栗了。

当然这和演员形象也有关系。

王志飞同学很有爱的，98年发大水时我天天宅在家里看他演金笛秀才余鱼同，那版曹颖演的李沅芷也很可爱。

唉，岁月是把挑人的杀猪刀啊，师妹残了贱了，师哥却越发迷人了。

虽然有网友批评陈俊威变脸太快，我倒是很喜欢这种出其不意的安排。

要是所有剧像《Unfair》那样最后一集再让大Boss现身也挺乏味的，况且这部剧的主题不是在追踪who，when，where和how，重点是why，和东野圭吾的《恶意》异曲同工。

可恨之人必有可怜之处，陈教授真是百年不遇的一倒霉孩子啊。

石隐本剧另一倒霉孩子。

其实这个角色要比叫兽更难捉摸，是精神病呢，疯子呢，还是变态呢？

除了老说自己杀了人之外，石隐的大部分台词都是在背诵诗歌或者小说里的文字，“我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂……你也喜欢‘垮掉的一代’？

”袁可为说石隐和陈俊威的对话是天书，原来在正常人眼中，太文艺就是精神病的征兆啊。

石隐背诵“I have a dream”那段很妙，他说，“知道这是谁的话吗？

……真让我失望……你知道这么多，更让我失望。

”我喜欢看石隐用淡定的口气说一堆让人听了蛋疼的话，不知道祖峰同学心里有没有一丝丝和石隐类似的失望感呢。

他的同班同学，像换了天价烤瓷牙依然台词零分的老燕子，像出道时惊艳无比却越演越欠扁的闹太套，他们远不如他啊，割手皮的石隐和流眼泪的李涯多令人赞叹啊！

貌似很多人都是看了潜伏之后才翻出这部剧来欣赏祖峰的演技，祖老师还是有资格做电影学院的老师的——《不要和陌生人说话》里的偷窥狂也是北影的老师，便宜又好用，姜伟真是赚大发了。

局长局长的戏份不多，百分之九十的作用竟然是插科打诨，给四角恋添乱。

好吧，我承认姜伟不太会写感情戏，不过这样的酱油角色太有喜感了，以那句“驴唇不对马嘴”为喜中之喜。

苗主任审问专家一出镜，我惊喜的差点叫出来，介不是站长嘛！

我承认，我爱《潜伏》里的每一个角色，包括贱到骨头里的忧伤晚秋。

闻玉光咩哈哈，介不是罗掌柜嘛！

方队长咩哈哈哈，介不是万里浪嘛！

被害者1-12号盒饭角色选的太好了，这12个妞都颇有姿色，出来做小姐都能要得上高价。

山哥喜欢那个说西班牙语的，我觉得都差不多，那个命好没死成的卢蓓也挺有气质。

PS:配乐和主题曲不错，还是王晓峰和韩葆夫妇，所以有点《潜伏》的调调也不奇怪。

PPS:服装太凑合了，袁队长25集里只有一身警服一身西装三件套。

服装赞助商的名字更让人崩溃——酷龙服饰……PPPS:姜伟是济南人，剧本里的地名大部分济南市都有，他可真够懒的。

总体拍的还不错，案子挺有意思的。

作为一个犯罪类电视剧，案子不错就算合格了。

导演是个场面人，几个高潮场景都拍的很燃。

大部分演员演技都在线，很尬的台词也念的很有感情，我觉得很不容易......有地方话剧腔很重，但在我看来，腔调本身并不是问题，尬台词才是。

但是，需要吐槽的地方太多，短评写不下......首先，感情戏非常尴尬，不仅仅是爱情线，所有和破案无关的剧情都非常奇怪，然后戏份还很多。

其实编剧写不好感情线完全可以尽量少写的。

最明显的一点，几乎所有人都不能体面地处理冲突。

上级凭着权威压人，主角仗着自己是主角扯着嗓子大喊，老前辈仗着年纪站在道德高地上吹风。

没有人能心平气和地处理一场冲突。

可能编剧和导演会以为喊叫是警察的主要沟通方式，或者声音高了就是道理，或者体现冲突和制造气氛的方式就是大喊大叫，但在我看来，这是没有能力制造体面又合理的剧情冲突，只能用情绪化来替代。

主角负责蛮不讲理地制造问题，其他人负责用自己的身份压服他。

而且大概编剧和导演也知道他们单薄又尴尬的台词是不能调动观众的情绪的，所以只好拼命叫喊来带动观众的情绪。

其次，很多台词非常尬，尬到让我佩服演员们还能面无表情的念出来。

印象最深的男主和叶晓晶一次谈话，男主说什么和你在一起的就是冰冷的手术台啊balabala，女主一脸感动，你tm说的太对了，我活了这么大都没去过咖啡馆没去过酒吧。

换位思考一下，我是估计会炸的。

1.专业是我自己选的，我说得你说不得；2.原话给我的感觉挺直男癌的，女孩子做法医怎么了，叶晓晶孤单的原因很大一部分是她自身的心理问题，而不是职业的锅，这种话听起来其实很不舒服。

然后女主的反应就更闪瞎我的狗眼了。

没去过咖啡馆酒吧怎么了，我也没去过酒吧啊。

而且咖啡馆酒吧又没加盖，想去一个人去呗 ，我一个人去咖啡馆的时候多了。

说实话这台词矫情的令人发指。

但说实话，看这段剧情俩人其实挺配的，一个你一个弱女子干这么男人的活我太tm感动了，一个我就是弱女子嘤嘤嘤嘤需要男人的怜惜。

当然还有男主和队长之间，一个说我很器重你啊对你绝对没偏见，你快去干一些有的没的乱七八糟的事情，一个刚入职捅娄子捅的跟筛子似的还天天跳着脚什么重要的活都不给我看，也是绝配了......tbc......

十一长假，中秋节，不回家。

在自己的租来的小房子里，足足看了四天电视剧和电影。

今天是第五天。

写之前要先表白几句，感谢豆瓣。

：）四天的时间，有两天半是看姜伟的《沉默的证人》那个电视剧，因为《潜伏》的关系，那是第一部让我从下午五点一直看到早上五点的电视剧。

我是非常爱惜身体的人，这些年来从不为了些声色犬马的娱乐毁掉自己养气血的睡眠时间，但那一次，《潜伏》让我破了例。

我以为是孙红雷的原因，潜伏结束后就又去找了《刀锋》，觉得不太是味儿，再找了当时热播的《人间正道是沧桑》，不料几乎要吐血。

柯蓝的矫情，太多演员的扭捏做态，孙红雷也全无发挥空间。

于是明白了，《潜伏》的成功，不只在演员。

寻了导演姜伟的评价和作品，明白原来可能更重要是因为姜伟。

所以去看《沉默的证人》，那部片子并不能说有多么的好，可以和《潜伏》相比较的，不过看到了姜伟的发展轨迹。

自己是纯属无聊，希望长假里有若干天的时间，什么也不干，不想工作，只看电影，被人家带着去思考，被娱乐一下而已。

所以连续地看着，从早到晚。

国产片的好处是可以听声音，不一定需要盯住屏幕看字幕，所以可以一边叠叠衣服，用灰尘刷粘掉刚洗过的衣服上遗留的洗衣机带来的灰尘和线头，擦擦地板，擦擦家里的所以落了灰的地方，一边听电视剧，关键的部分抬起头来看一看就OK了。

打发时光的好办法。

《沉默的证人》是一部将社会派推理重视反映现实的主张与本格派重视的推理解谜于一体的佳作，由于它包含了精彩的推理、跌宕的情节，只看案件相关的部份它也足够精彩，很多观众都把它当成了以推理解谜为主旨的本格派作品来欣赏，然而本剧事实上更倾向于社会派，因为它是运用推理解谜的故事去完成对人物的刻画、对现实的反思，而非虚化现实设定、将人物当成构筑推理解谜故事的工具。

剧中从几位主角、重要配角到许许多多小角色，包括一些从未出场、只活在他人台词里的角色，都有着鲜活的人生，而不只是犯罪档案中的一份资料。

部份观众习惯了快餐节奏的本格推理剧，没只关心和案件直接相关的情节，有心思去品味作品的内涵，没有耐心去体验经由案件的辐射呈现的时代剪影、悲欢离合、人生百态，以这样的心态去欣赏一部优秀的社会派推理作品，会错失许多精华。

并不是说把角色设计得很暗黑、很矛盾，写很多社会阴暗面、充斥着阴谋论就叫有深度，也不是把现实中的东西照搬进文艺作品里才叫有现实性，文艺作品的现实性是“源于生活，高于生活”的，一个有深度、有现实意义的艺术形象，你可能无法从现实中找到原型，但是在他身上、在他的故事里，你可以看到许许多多现实人物的影子、现实生活的缩影。

以本剧的大BOSS陈俊威为例，这是一个经典的悲剧人物，其悲剧魅力可以写出很多长篇论文去剖析，而在他扭曲的正义感背后，有闻玉明身为男人的自私懦弱，有石隐和亲人朋友间的冷漠背弃，更一个个不同出身、不同经历但同样受过高等教育的女性的堕落……那些被害人不只是用来讲述破案故事的工具，他们，包括陈俊威在内，构建了一组高学历堕落者的群像，展示了一个个令人嗟叹的人生，编剧在借着这些人反思，我们的生活水平越来越高，教育水平也越来越高，可是为什么越来越多的人变得自私而冷漠，为什么那么多受过高等教育的人会迷失自我，为什么那么具有良好素养的人把自己的素养当成了堕落的砝码、犯罪的工具？

有人觉得贩毒案游离于主线之外，其实这条副线和主题密切相关。

剧中那些堕落女性中最具备精英素质的就是贩毒案的重要参与者之一苏安惠，凭她的头脑、能力，完全可以堂堂正正的跻身于上层社会，名利双收，甚至还能拥有非常出色的恋人，比起那些爱慕虚荣的小女生，她本是最没有理由堕落的那一个，可她偏偏泥足深陷，就像陈俊威说的，自己那么死命的想把她从泥潭里拔出来，可她就非要往里陷，堕落的滋味就那么美妙吗？

现实中不是也有很多人，有名有利，有的还有很好的恋人或家庭，非得要逃漏税、吸毒、出轨、滥交，最后搞得身败名裂？

苏安惠身上就有这些人的缩影。

剧中涉及的堕落形式主要有三种，一是卖身（如陈俊威杀害的许多女性），二是逃避现实（如石隐），三是犯罪，陈俊威和苏安惠代表的是第三类，但陈俊威属于受过严重精神创伤、存在严重心理疾病的人，而苏安惠则是心智基本正常的人，两者各有不同的代表性和现实意义。

许多观众理解不了主角周马的感情，他似乎很爱冯薇，重逢时仓皇得连枪都掉了，被莫名其妙的单方面分手，又亲眼目睹了冯薇的”犯罪现场“，还忍不住去关心她，可他为什么那么轻易就相信了冯薇甩了他呢？

其实，结合本剧的时代特色和国情特色就很容易理解周马的感受。

冯薇离开时用的理由是‘下海”，这在90年代初曾是一个很敏感的词汇，在计划经济向市场经济转型的前期，中国人的观念出现了严重的分裂，一部份人看到了机遇，迫不及待的想在变格中寻求全新的人生价值，另一部分人仍抱着传统观念，认为事业单位乃至国企才是康庄大道，私人经商是投机取巧，’无商不奸'，在事业单位捧着铁饭碗、发展良好的人去下海经商，在他们眼里是自毁前程、自甘堕落，他们难以理解、认同这样的选择，却看到这样的人越来越多，很多国企、事业的优秀人才前仆后继而奔向商海，造成了他们在价值认同层面上的迷惘、混乱，以及因之而来的不安和焦虑。

对周马而言，他是理解不了冯薇的决定，可这个社会上，甚至可能在他的人际圈里，一直都有他理解不了的类似的事在发生，一直都有像冯薇这样在国企、事业单位中都有大好前途的优秀人才，不顾家人、爱人、朋友的反对，甚至不惜和过去的一切决裂，义无反顾的走上下海经商之路，那些人的家人、爱人、朋友很多也和周马一样觉得不可思议，可他们就是那样做了！

因为这种事导致的情侣分手、夫妻离婚，父母和子女反目，在那个时代的中国非常之多，笔者本人的亲戚中，就有一位前途看好的大学老师，父母坚决要求他留在学校，不然别再回家，而未婚妻坚决要他去外地经商，不然马上分手，双方都视对方为不可理喻……所以，冯薇的“选择”虽然让周马觉得不可理解，可环顾现实，这样的实例却屡见不鲜（事实是连冯薇的母亲都没有产生怀疑），正因为理解不了，所以无从判定“这种可能性有大”，加上周马在冯薇面前多少有些自卑，缺乏自信（毕竟冯薇已经是一名非常优秀的刑警，周马还为了进刑警队的大门拼命努力），他会轻易相信冯薇给出的理由，相信冯薇能真相说出“要么辞职跟我去下海，要么咱俩分手”，也就不足为奇了。

这部剧中，警方这边的人物虽然都是正面的，但绝不脸谱化，主要角色身上都有一些生动真实的缺点，主角周马出场时毛病一大堆，不论在事业上或感情上，都划出一道由不成熟逐渐走向成熟的成长轨迹，袁可为也会因为自己的心结而影响判断，因为私人情绪和周马兄弟反目大吵一架，叶小晶自卑而内向，不善与人交流，遇到麻烦一点的人情事故就不知道怎么处理，只想简单粗暴的解决，很容易给人造成冷僻、我行我素的印象，袁可为和周马的矛盾一定程度上正是源自她处事的不够周全，她在冯薇归来后拒绝与周马坦诚交流，为了摆脱罪恶感单方面宣布分手，也并不是妥善的处理方法。

剧中最为光辉、可敬的角色之一刘宝生，也会因为私情而影响判断，没有及时把自己的怀疑报告给组织，也没有告诉他最应该信任的周马，结果害了自己，还引起了罪犯的警觉，给后来的破案造成了更大困难……然而这些都无碍于他的可敬，恰恰是这个令人唏嘘的一念之差，令这一人物彻底摘下了“伟光正”的标签，变得更加鲜活、有血有肉起来。

三个主角都是年轻人，刘宝生身上却带着鲜明的老一代时代烙印，既有老一辈基层工作者勤奋低调、正直无私的一面，又有老一辈的时代局限性，比如他在周马刚和女朋友分手、还没来得及整理好和冯薇的感情时，就迫不及待的撮合他和刚刚认识的叶小晶，就体现了老一代人常见的婚姻观——男女到了年纪，只要有个人品可靠、能相互照顾的对象，就可以共同生活、生儿育女了，谈恋爱不过是个程序，两人只要有好感、相处得来，能搭伙过日子就行了，什么爱不爱的，都是无病呻吟……某种程度上说，刘宝生把周马和叶小晶当成他的儿女一般对待，他就像许多催着孩子相亲的父母，本身是出于好意，叶小晶从小缺爱，不善交流，缺少安全感，周马刚刚失恋，心灵空虚，于是在刘老的大力撮合下很可走到一起，可是两人都没有勇气去面对冯薇的存在，直接采取了逃避态度，因而给感情埋下了隐患。

在刘宝生看来，那根本不算是问题，几十年前的人相处一阵子觉得差不多了就能结婚、共渡一生了，结婚就是到了那个年龄就该做的一件事，哪有那么复杂，但现在的年轻人已不再抱着”男大当婚、女大当嫁”的观念，不明情况的用那样的粗神经去撮合年轻人，很容易造成问题。

剧中最理想化的一个角色其实不是刘宝生，而是冯薇。

编剧写了很多位堕落的女性，却也将最美好的东西集中在了一位女性角色身上，而某些人所吐糟的冯薇、叶小晶和周马之间的情感关系，对于塑造冯薇的形象是绝对必要的——她的智慧、勇敢、忠诚、心胸、能力、牺牲精神，都在这段情感中得到了充分展现。

因为冯薇有智慧，才会坚持要求将卧底一事对周马保密，而事实证明，周马在很长时间里都是一个莽撞冲动、喜怒皆形于色的毛躁小子，的确不够可靠。

冯薇没有因为感情因素影响她的判定，既显示了她的理性、头脑，又体现了她对使命的忠诚和牺牲精神。

后来，她机敏的察觉到陈俊威有通过杀害叶小晶来伤害周马的意图，也下定决心利用这一机会诱捕陈俊威，却没有说服叶小晶去做诱饵，自己跟踪保护，而是以保障叶小晶的安全为首要任务，再由自己去担任诱饵，由此可见她的心胸和使命感——自己愿意为了缉捕罪犯而冒险，却要保护同志的绝对安全，哪怕那个人是她的情敌。

正因为冯薇在这段感情中表现出了许多优秀的品质，她的牺牲才更令人痛惜，也更震撼人心。

现实中的刑警们并不像很多推理小说或推理剧的主角那样，仿佛整个人生都是围着案子在转，仿佛情感只是可有可无的生命点缀，仿佛他人的看法只是微不足道的东西……他们和我们一样有亲人爱人，有普通人的感情，需要爱和理解。

冯薇和周马志同道合、彼此相爱，都没有做错任何事，可他们就是因为一个任务而错过了，令人叹息，却也非常现实。

现实中，一定也有许多我们不曾听说过的基础干警为了职责而牺牲过爱情、家庭甚至生命，冯薇身上凝聚了那些无名英雄们的闪光点，如果将这样的角色设定为主角，未免过于”伟光正“而不接地气，于是编剧将主角设定为聪明、正直、热情，但毛躁不成熟、毛病一大堆的周马，以这样一个平凡的优秀刑警的成长历程贯彻全剧的故事，而把”英雄“的角色赋予了冯薇。

最后，关于这部剧的节奏， 有些观众嫌节奏慢，让我想某篇对比影视剧中的工业文明时间观和前现代的时间观的文章，文中写到：”在前现代，人们把一年分成二十四个节气，在春天播下种子，徐徐念着“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连。

秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”，迎来秋天的收获。

并在冬天收敛气息，等待下一年的开始。

而在现代，时间不是春花秋雨，它与自然失去了联系，它是《摩登时代》里的时钟，是以秒为节奏的工厂流水线，是效率，是金钱，就像《傲骨贤妻》里，资深律师每个小时的咨询费动不动就超过300美元。

“（ 王玉珏 《慢慢来，才会比较快》）如果用以秒为节奏的工厂流水线的时间观去欣赏以日出日落甚至月圆月缺、花开花谢为节奏的前现代文明时间观下的作品，自然会觉得节奏缓慢，同样的道理也适用于《沉默的证人》。

剧中采用的时间观以90年代中国社会的时间观为主，在那个时代，大多数国人的工作节奏还是老国企的节奏，没有互联网，没有智能手机，连电脑都没有普及，对工薪阶层来说，长途电话也因为费用太贵，不是能经常用来聊天的工具。

不能见面的人们联络感情的主要方式是写信，寄东西的主要方式是邮局平信而不是快递，人们习惯于用日记本而不是微博朋友圈来记录生活，了解世界的主要途径是电视、广播、报纸、杂志，拍照用的是需要购买、拍完然后冲洗的胶卷，出行的主要方式是公交车和普快列车，高铁还没出现，坐出租是奢侈的享受，更不用说飞机和私家车……想象一个那个时代的人们的生活节奏吧！

如果让生活在那个时代的人来看这部剧，他们一定不会觉得慢，在那些人物、情节与反思中，包含了鲜明的国情特色和时代特色，即使虚化了设定，只要是对1990-2002年的中国社会嬗变有一定了解的人，处处能找到现实的切合点，所以我在标题中使用了'中国”二字。

人们却可以通过剧中人的生活去感受那个时代中国社会脉动的节奏，正是本剧的艺术成就之一。