波尔多囚犯

@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。

表演太给力了，于佩尔将一个聪明而空虚的女人演得如此丰盛调皮，埃尔奇稍有逊色，但演出了坚韧的内核和强大的气势。两个在各种方面都是彼此反面的女性，虽然也有奇情俗套，但不煽情、不做作、不硬拗，最后还是阶层上位获益更多，下层女性多了些心理优势。开篇花店长镜头美而迷幻，很难不联想到达洛卫夫人的开篇。

两位在后院的戏份，恍惚想到独立时代里的molly和琪琪，最后两位的感情戏再深入一点（中途be like于佩尔都这样了你还骗她）可能会更喜欢，片尾很好听。

这个片子的前半段看似平平无奇，但真正精彩的是结尾段落。如果说前半段和大部分讲跨越阶级的友谊都并无不同，但是这一部的后半段真正地表达出来那些阶级所跨越不过去的内容。于佩尔的角色曾经说过我们是被困在这个房子里的囚犯，但最后她却逃离了，而另一个则没法逃离，她仍然被困在犯罪之中。结尾在她儿子的探望证上敲章仿佛预示了她儿子也无法逃脱的宿命，她们才是真正的囚犯，一家人在监狱中拥抱。结尾真正拍出了他们无论经历什么都无法逃脱的宿命。 2024-12-21看

看于佩尔表演就是一种享受。

3.5。第一部玛佐，竟是如此简单的情节剧，对视线的捕捉很多，于佩尔和埃尔奇的对手戏很好看，记住了两个角色的面孔，另不忍苛责情节剧该有的趣味，看不到恶意#2024金鸡影展·北京

#2024SZ金鸡影展#不同阶级女性的微妙友谊，感觉角色设定太过于阶级印象。

@Cannes2024

有点Cliche但是美丽的宿命性的哀伤故事。我可能会一直记得阿尔玛回到家静静地站定在米娜被绑的房间外时的那个表情。

断舍离很重要

#金鸡 故事推进得有点平淡了，无法理解于佩尔怎么会选上她做朋友，明明各说各的毫无话题啊，导致后面的出走很悬浮。

本届戛纳导演双周电影。将来自不同半球泾渭分明的两个女人扭结在一起的惟一原因是她们的丈夫在同一所监狱里服刑，她们在探监时偶然相识，成为朋友，白富美慷慨地邀请黑矬穷到自己堆满名画的豪宅里借住，这对有着云泥之别的女人之间的友情火速升温，不可避免地奔向《寄生虫》式的宿命结局。老导演手法洗，仅用一个场景——晚宴中云鬓衣香的众宾客与刚下夜班的孤儿寡母们面面相觑——便道明她们之间不可逾越的鸿沟。于佩尔出演白富美，以一如既往地春梦了无痕的表演为电影赋予了无声的深度。难道2024是于佩尔的交友之年，她刚刚在柏林影展上与本片的另一位女主埃尔奇（《谷子和鲻鱼》）共同出演了《我的新朋友》，同样是一对来自两个世界的女人产生共谋与同情的故事（133）。

一种新的类别，叫法国女性向怪电影。偷东西还是很disturbing......于佩尔演出了对对方的感情

她的闯入与逃离都是同一首音乐，她的自由与爱欲都在同一处存在，“存在，不代表是拥有。” 我想象着我们正在世界的森林中逃亡，去释放你内心的枷锁吧。Joyeux anniversaire à moi. Merci, Isabelle Huppert. （25.01.09）#上海法影展MM映前场 于佩尔的映前十分钟：“法语片名使用了阴性单数，直译为「那位波尔多的女囚犯」。她邀请观众潜入影片，观影结束后找出自己心中这位囚犯的人选。”我知道你所有的谎言却没有揭穿，那不是因为爱，而只是因为我是自由的。当谎言成为欲望那无尽的河流之时，我知道你也是自由的。（25.04.13重看）

白人团队拍的大聪明片子，多么高大上精英的选题：意图讨论法国社会的种族和阶级问题，然而剧作却直接将善良和慷慨给予了中产白人，将犯罪和背叛归于阿拉伯人和黑人。编剧导演你真是大聪明。看完真恶心坏了。

今年平遥最失望奖，二位的友谊感觉可以精准的用“你跟谁俩呢？”来概括。并没有看到二位的情谊啊…..我只看到了夜晚客厅，伫立的两个孩子和对面的一群老白阿姨。

法国版出走的决心，结构很巧妙

@金鸡影展，从被关系困住的男囚妻子到出走的决心，有着阶级差异的脆弱友谊线似乎更有趣一些，于阿姨很适合这样的角色

音乐很好听，别墅像一个黑暗孤单的古堡，有的人可以犯错可以选择，有的人只能尽力而为。

符合刻板印象的白眼狼行为毫不意外，触发的出走也是有财富作底气～