流人第四季

给了郎里奇一个体面的结局，前边总是在说他烂赌，境遇如何差，但是这一晚，他选择作为一名特工战死沙场，阻敌和保护队友，挺可惜没看他的葬礼（第二季黑妹的男友不就有个葬礼吗，可能朗里奇作为优秀特工战死是肯定会在那个教堂挂名？

）他这个设计真是一环接一环，先是他烂赌把枪当了，然后当瑞佛的外祖父到了，注意他们谁都不知道有人会来伏击，但是他去把枪赎回来了，全场就靠他镇着，最后他决定拒绝队友要枪而是自己进攻就有预感他要完，果不其然。

也许他们都知道这是九死一生，但是他把生的机会让给拍档，算是一个比较高尚的死法了（至于为啥他不埋伏我觉得是因为对方肯定知道这把枪，他伏击对面是会有警惕的，所以拍档出奇兵，他冒险看能不能干掉，虽然确实是舍生忘死了）

随着1991年12月26日东西方阵营的“胜负”已分，萦绕在美国乃至西欧心头长达近半个世纪、如梦魇一般的假想敌不复存在。

谁曾想到，受到冲击的不仅有传统意义上的“敌对势力”，还有大量冷战时期己方的中坚力量：从大学、智库里研究东方的专业学者、分析员，到情报机构里的特工、情报员，他们的饭碗在“和平”的大环境下显得岌岌可危。

冷战结束后，CIA的预算更是被国会大刀阔斧砍得七零八落。

相比于911事件后受辱的CIA再获重视，英国情报机构的日子显然没那么好过。

无论是冷战时看不见的敌后战线上刺刀见红、尔虞我诈、道德有亏的那些见不得人的陈年旧账被一一曝光，还是因冷战危机结束后“大英”情报机构的现实地位及其功用每况愈下，从而导致他们被那些不再为国际大势而焦虑的本国议员、媒体、民众们的口诛笔伐所嫌弃，外加冷战时期的那些陈年糗事被媒体、影视公司、历史学者们不断冷饭热炒，包括军情五处、六处在内的英国情报机构在现实政治、社会形象等多个层面可谓节节败退。

与之共震的还有影视界。

以往，苏联作为最大的假想敌，长期都是谍战片里当然不让的反派。

而改天换地的剧变，也让欧美相关主题的影视作品失去了靶子。

后冷战的时代，谍战片亟需新元素来维系住这种类型的生命力。

在经历了《碟中谍》里的惊险奇观场面、《007》一贯的奇技淫巧与新一代的香车美女、《谍影重重》刚猛的格斗与对国家主义体制的质疑、《国土安全》的恐怖主义、伊斯兰与俄罗斯焦虑之后，2011年《锅匠，裁缝，士兵，间谍》电影版又让英伦谍战系列看到了往昔的荣光：对体制、信仰、组织更为深刻的怀疑，对因剑桥五杰而声名狼藉、千疮百孔的情报体系的无情自嘲，还有囿于办公室内斗与甩锅的职场政治小剧场。

始播于2022年的《流人》系列更是继承了这一脉的英伦传统。

《流人》前三季分别围绕着自导自演却逐渐失控的反恐闹剧、伏线千里后指东打西的洗劫谋财、因军情五处（MI5）头面人物的残酷内斗而曝光的丑闻徐徐展开，为我们展现了一个由被抛弃、被流放、被遗忘的边缘人特工群体所组成的草台班子如何一次又一次跌跌撞撞、阴错阳差地屡屡在（差点）丢掉性命后化解危机、成功避免被扣锅的属于特殊职业领域的职场辛酸。

《流人》第四季同样延续了系列前作精髓：不动声色中缓慢靠近的危机，莽撞面目不改的愣头青特工，来自军情五处总部虽迟但到的泼天巨锅，平日拉胯、关键时刻还是拉胯、但最终勉强算是能应付局面的办公室同袍，以及官僚系统内部愈演愈烈的人事倾轧。

而每次危机最终的化险为夷，又都离不开那个穿着无比邋遢、外表不修边幅、嘴巴不仅毒且和他的肠道一样臭、对领导和组织毫无尊重、在看透体系的虚妄后化身职场老油条的传奇谍战人物——杰克逊·兰姆。

他无疑是这座堪比大英宁古塔、伦敦伊犁府的斯劳屋的灵魂人物，也是全剧的剧眼。

与史迈利那种温文尔雅、老谋深算、不甚起眼、可举手投足都令人回味无穷的间谍头子的传统形象不同，加里·奥德曼塑造的杰克逊·兰姆（狗爹）无疑是英国贡献给世界的又一标志性间谍：同为功勋卓著的业内传奇，狗爹更愤世嫉俗、更自我放逐，比起讨厌敌人，他似乎更讨厌自己的同僚，完全不相信自己所在的间谍机构正在侍奉正义；但同时，他又无比机警、洞若观火，总能在青萍之末就感受到山雨欲来。

在缺乏明确敌手的21世纪，那些意识形态斗争的官方话术和理想主义早已失效，相比于像詹姆斯·邦德或史迈利一样“为国”出生入死，倒不如保住自己的饭碗、苟活于乱世来得更为实在。

第四季《流人》仍是英国情报机构又一次职场甩锅大会的大型文艺汇演：已经老糊涂的退休老领导要为过去的一错再错买单，而新领导却不愿为过去组织的污点背锅，一直视夺权宫斗为本职工作的二当家戴女士（克里斯汀·斯科特·托马斯饰）则在推卸责任和平事儿之间一如既往地选择了相信跟自己相爱相杀的老熟人狗爹……以及备选的背锅侠——干练的新人艾玛。

不过，饶是刻薄毒舌如狗爹，也仍有作为“人”的一面。

他因不忍而拦住准备冲出房间确认好友生死的雪莉，不惜拉下老脸为牺牲的下属马科斯多争取点抚恤金，虽然天天冷眼相待、但一出事还是率先去关怀老下属的安危……如果说第三季中为保住自己位子不择手段的MI5老大英格丽德、第四季里为了换回女儿不惜与灭绝人性的CIA弃将做交易的老麻雀、外强中干、胆小怕事、尸位素餐的脓包局长，以及全四季主打一个内战内行、甩锅第一人的戴女士扯下了大英官僚最后那块遮羞布，那么，刀子嘴豆腐心的狗爹和斯劳屋“保姆”斯坦迪什就是原著作者米克·赫伦对这个时代的最后一丝温存。

欧美谍战片从上世纪以击败作为假想敌的对手为母题，到本世纪以抨击自身体系（中那些不尊重程序正义、实体正义的坏人）为核心，无论是《007：大破天幕杀机》还是《谍影重重》四部曲，它们本质上都反应了，欧美主流观众在冷战结束后、在对核威慑以及主义之争的焦虑获得极大缓解后，已经不再相信那一套自由世界的神话了。

随之祛魅的，还有一代情报人员对于自身所从事的事业在价值意义上的认同。

如果说《流人》（无论是赫伦的小说，还是Apple TV+的剧版）有什么地方是延续了约翰·勒卡雷的史迈利传统（无论是原著，还是改编的1979年、1982年的两部英剧、2011年电影）的话，那就是特工们的战场不再是敌后，他们的工作不再是潜入对方的某个机构大楼或是打入敌方内部。

他们的战场变成了职场，对手不（光）是新一代的假想敌，还有来自总部办公室同事们的明枪暗箭：认识你的同事，或许比认识恐怖主义分子和操着一口罗刹口音的前克格勃人员变得更为可恶。

1982年英剧《史迈利的人马》像是一曲挽歌。

哪怕彼时来自东方的威胁并未消除，但敌人是谁、在哪里、想干嘛，似乎并不重要。

跟前作《锅匠》类似，观众通过史迈利一路的追索，通过与老友们的重逢，在不动声色间展现那些曾经风华绝代、荣耀无限的谍报人员们的落魄与寂寞。

而在《流人》中，狗爹兰姆在追查昔日线人的死因（第二季），又经历了老战友的惨死、老领导的失智（第四季）……老兵不仅逐渐凋零，而且也正在死去。

这是作为现实主义者兰姆的最大悲哀：他早就没了理想，但现实一点似乎也并结不出什么好果子。

冷战的阴霾并未完全消散。

一个幽灵，冷战的幽灵，仍在欧洲游荡。

作为冷战遗老的老卡特莱特、狗爹、斯坦迪什，格格不入的他们似乎正在跟这个时代告别；但看上去完全与上个世纪无甚关系的小卡特莱特（小河）其实也是冷战遗少，甚至他自己一开始都并不知道。

他不是来自一男一女相爱的结晶，而是来自那个特殊时代的狂热的意识形态执行者制造出的一件未被作为杀人功能使用、却成为了交易筹码的武器。

直到今天，“停留在冷战思维”仍是世界各方互相攻讦的常见话术，但谁又曾彻底逃脱“冷战”的阴影，告别这种创伤呢？

《流人》像极了今日欧洲的隐喻。

它已然没落腐朽了，却还幻想着自己仍能回到世界的中心，幻想着往日的荣光。

可是，老一辈人虽然人间清醒，但宁愿灌醉自己、蹉跎余生；新一辈人希望干出一番事业，但在职场中不是被宵小算计，就是被现实撞得头破血流；暧昧难测的公众情绪，既可以是来自群众的呼声，也可以是民粹主义的狂潮；而噤若寒蝉的官僚们不是在互相推诿，就是把公众的怒火都引向那些注定成为替罪羊的对象：他们或是可以诱发大众日常恐惧的外来移民，或是可以作为彪炳政绩、装点门面的恐怖分子，也可以是在单位中濒临被扫地出门的慢马、流人、实习生。

这个世界破破烂烂，但总有流人们缝缝补补。

或许这就是这部剧有如此大魅力的终极原因吧

我是抱着9分高分的预期来看的1.节奏逻辑很棒，每个人都很有个性，优点；2.有内部体制和制衡的表达，很棒，管中窥豹，没有“正确”的人，有血有肉有心眼3.离谱的地方，看了四集，这个特工单枪匹马什么都没有（甚至战斗力），一人闯法国，主角光环没被KO，神奇特工4打1最后反派被开车撞一下，反派还能跑掉后去反杀有枪的人，比主角从高铁逃跑还潦草，也很神奇；我就是感觉很儿戏，很儿戏，很儿戏，这种高分是怎么打出来的。

很佩服《流人》这部剧又或者说原作的一个特点：可以随时牺牲掉一些角色的生命。

也正因如此，我想如果非要找到一个关键词去定义这一季，那就是：“Say Goodbye”整一季的节奏也都是为了这个主题做铺垫，给我的观看体验上就有种不断蓄力，然后一击必杀的感受。

前几集看下来确实有点肥皂剧的味道，一直在围绕着“下等马”的几个角色做文章，并且四季了毫无长进，唯一不变的就是这些角色的特质，这也导致我看下来没觉得紧张气氛有多少，在当喜剧看。

但第六集真的超出我的意料！

几个镜头都值得细细品味。

不管是River和外公在养老院的对话，River走到大门处的挣扎；还是Lamb拦住小毒不去看小赌的尸体；又或者Lamb走向安全屋处看到老友的尸体时，转身拿走了酒精；乃至说作为儿子River和父亲的告别...这一个又一个画面，让整一季都升华了起来。

虽然互相之间不断F**k，虽然都是“下等马”，但其中蕴含的情感能量十分丰富。

而在悬疑、喜剧这些元素面前，将悲剧这一要点渲染出来，这一季表现的刚刚好。

虽然说这一季的悬疑程度不是那么足，更像是一件普通简单的小事。

但你能想象到这一季的结尾，我更希望出现下一季预告的那种期待吗？

我很难想象在这一氛围下让这部剧结束，更希望其中的角色能够走出悲伤，成为真正的“上等马”。

看了一点还是有继续看下去的理由，慢慢的看不然还是还看不懂版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：書呆子（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/16166101從第一季開始，蘭姆這張嘴巴是真的太喜歡了。

所以我是認真的，不玩抽象，我下輩子可以擁有這張一張無敵的懟人嘴巴嘛？

這種管你是誰啊，無論是什麼性別、什麼出身、什麼職業、或者是職業等級是多少，不來慣著你，所以可以隨便diss。

隨時隨地都可以很自如地放屁這個本領好像也有點太厲害了。

EP01大半夜看是這個開頭就覺得失誤了蘭姆：我用我的屁表示自己的自信洗完澡能破案嗎？

EP02妳把我的房間整理得太乾淨了所以不歡迎妳鴻門宴好吃嗎？

雨果·維文登場啊、我以為你來救river的。

river真慘哈哈哈哈哈。

EP03River這裡真是清澈的愚蠢。

蘭姆：有趣，和我比誰會diss人。

蘭姆潛台詞：勞資真的不歡迎妳。

Flyte：他還在裝蘭姆：啊，我一直都在做自己啊哈哈哈哈哈哈哈，總部=宜家輪椅姐：你猜我為什麼雙腿殘疾還能在這裡？

清澈又愚蠢的小河，告訴這位媽媽她的兒子沒了這個新人也有故事欸！

委屈小哥：我只是想幫忙啊。

我的熱情善良和我的紋身一樣多（bushi）。

Flyte好煩啊。

感謝Catherine有嘴巴～承包了我這一季笑點的小河，帥不過三秒。

小河逃跑，帥不過三秒。

利用小車車——🤪躲狗狗。

作为电视史上最好的谍战系列剧，《流人》从第一季开始就以其独特的风格抓住了观众。

没有传统谍战剧的高大上，而是满屏的颓废气息。

主角团一群被军情五处抛弃的“废柴特工”，带着他们糟糕的人生和破旧的办公室，迎来了各自的阴谋与斗争。

而这一切的核心人物，是那个油腻、邋遢、不修边幅的部门领导——杰克逊·兰姆，绰号“狗爹”。

《流人》第四季Slow Horses Season 4

当你以为第三季的紧张节奏已经让人足够心跳加速，第四季的《流人》一开播，就给观众来了一个重磅炸弹——剧情直接反转，核心人物似乎“被爆头”，让观众彻底傻眼。

这部剧一贯喜欢搞意外，第四季开局也没有让人失望。

在伦敦市区的一座购物中心，一辆装有炸弹的车突然爆炸，炸弹引爆的瞬间，袭击者还在车里。

这是一场精心策划的自杀式爆炸袭击，大量人员伤亡。

案件迅速引起了军情五处的关注，怀疑这是恐怖分子有预谋的系列行动，而这次的袭击，很可能只是一个开始。

与此同时，狗爹接到了一通令人震惊的电话。

瑞弗死了！

而且死得非常惨——他竟然是被自己的爷爷一枪爆头！

瑞弗的爷爷，曾经也是一名传奇特工，老卡特是个经历过无数生死、被誉为“战斗机器”的老牌特工。

按理说，他对瑞弗疼爱有加，怎么可能突然对自己的孙子下此毒手？

当狗爹赶到案发现场时，面对警察和医护人员的描述，现场的血腥程度让人不寒而栗。

瑞弗的尸体躺在浴室，身中两枪，一枪在身上，另一枪直接打在了脸上，脸部几乎被完全毁掉。

更诡异的是，爷爷老卡特在案发后不知所踪，仿佛从人间蒸发了一样。

这时，狗爹展现出他一贯的冷静和狡猾。

他迅速判断出，这一切恐怕不简单。

瑞弗的死，似乎只是表象，而幕后隐藏的真相，远比看起来更加复杂。

狗爹开始暗中调查瑞弗的“死因”，很快就发现了蛛丝马迹。

通过追踪线索，他发现瑞弗根本没死！

这一切不过是瑞弗与他爷爷老卡特联手自导自演的一场“诈死”戏码。

目的是为了掩人耳目，去执行一个比看起来更危险的秘密任务。

这个任务，与之前发生的恐怖袭击有着直接关联，而瑞弗的诈死，只是为了深入敌人内部，获得更多关于袭击背后策划者的信息。

瑞弗现在处于极度危险的境地，随时可能暴露，而这场游戏的对手，不是一般的恐怖分子，而是一个隐藏极深、充满阴谋的国际组织。

很快，军情五处的上层开始对恐怖袭击展开全面调查。

在一场突袭行动中，特种部队锁定了恐怖分子的一个藏身之处，准备实施抓捕。

然而当他们破门而入时，却发现房间空无一人。

这一切似乎是一个彻头彻尾的陷阱，随着窗帘被拉开，房间内早已安放好的炸弹被引爆，整个突击小队瞬间灰飞烟灭。

这样的场景让观众手心冒汗，敌人的狡猾与凶残远远超出预期，真正的对手还没有露面，局势已经如此紧张。

狗爹此时也面临着巨大的压力。

身为领队，他必须保持清醒的头脑，才能解开这一系列谜团。

而瑞弗的诈死行动是否能够成功，敌人是否会发现他的身份，恐怖分子背后的势力到底是谁，成为推动剧情发展的关键悬念。

第四季的开局堪称高能，故事层层递进，悬疑气氛愈发浓厚。

与前三季相比，这一季的剧情更加紧张刺激，节奏也更加紧凑。

这一季绝对值得追下去。

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写于ep3流人第四季已经过半，从原著情节发展和电视剧节奏来说，显然流人并不是一部适合每周更新一集的剧。

一次性放出会比现在的观感好。

之前来自媒体的高评分也都是提前看完全剧的评分。

个人评 ep1＞全四季所有剧集＞ep3＞ep2，ep2从剧作节奏来看只能称作合格的过渡。

第三集里比较喜欢的改编是把原著“番外篇”的 Coe的背景介绍放到了正文里，不过这样一来就打破了原著中Coe ptsd的设定表现，比较好奇后续这个人物会怎么写。

还有寥寥数语把娜塔莎和林木区以及林木区本身的扭曲交代清楚。

作为第四季中心人物，小河在后三集中将会迎来生活与职业上双重重大冲击，而杰克劳登在这部剧里展现出来的演技让我对他后面的表现非常期待。

以及，如果前三季的表现能拿一个艾美奖男配提名的话，第四季也许可以提前展望一下明年的红毯，甚至获奖了。

因为老邓的演技在第四季，完全地，再上一层楼。

他已经和这个人物融为一体。

我不知道是谁建议他来演，或者谁把这个剧本递到他手里的，但是老邓应该请这个人吃饭，很多顿饭。

艾玛，则有些令人失望。

更像是气质问题而非演技问题，原著里令人惊叹的美貌并没有在电视剧里得到展现，我这里指的不是长相，而是大美人那种全世界皆可在我之手的气场。

Emma是一个惊人美貌，专业能力过硬，从警察局到情报中心Dogs组头子(也许还是第一位女性组长)，她这时前程似锦，“应有已尽有”，演员没有演出来这个感觉。

第四季后三集，从原著情节安排看，节奏上应该是小炸不断大爆点每集一个。

希望最后电视剧能拍出来那种让人惊掉下巴同时挑眉闭嘴的感觉。

ep4这一集节奏好起来了，从剧情看揭示了几条线。

1.开头颠覆伦敦的大爆炸是一场意外事故，任务本应是暗杀当时出现在那里的一个人，但雇佣兵团队出了岔子。

我认为这点比原著合理，因为原著里是雇佣兵团队中的一员失控直接制造了爆炸。

2.David Cartwright在几十年前曾资助过该雇佣兵团队，以换取一个女孩的归来。

剧情暗示，该女孩很有可能是David女儿。

并且父女两个关系疏离。

3.有了这层关系，cold body的启用也有可能是David授权。

4.David过去埋下的幽灵在多年后对其进行伏击，而David已经迷失在时间里。

5.军情五处如何掩盖这一事件，这将成为谁的筹码。

6.小河发现了自己的身世。

小河通过回到祖父房子里追溯老物件发现自己家和林木区有不小关系。

原著中小河和Frank的父子相认是戏剧化的Frank在对峙中说出我是你爸爸。

小河：哈？？

在此之前小河根本不知道自己家和林木区还有联系。

而在剧中则改编为了小河自行推理出自己可能的复杂身世，当然这里并未明说Frank是小河生父，但显然，小河知道自己的母亲在林木区生活过，也许还为林木区的主任诞下孩子。

前两集原创的壁画伏笔现在回收，原来其纹样是小河小时候家里带着他或者是他母亲画过的。

我非常喜欢之后杰克老邓给的反应，谜题有了进展，但随即意识到这背后隐含的风险，蓝色眼睛茫然，仿佛被巨大的悲伤擒获，而后脱力一般向后，以绝不舒服的姿势瘫着，多么精确的表演。

——ep5更新分割——总评：这一集明显进入了结尾高潮迭起及收束线索的阶段。

小河的家庭线已经明示：Frank曾是CIA特工，因一些原因认为应当在法国林木区成立这样的团体，并勾引了与家庭疏离的小河母亲。

祖父为换得女儿而被迫答应Frank提出的条件，给予其资金和系统内身份支持。

剧情尚有的猜测：小河母亲离开林木区时是否已经怀孕。

MI5官僚线：first desk知道这是多么大的漏洞之后迅速转换阵营。

尽显官僚本色。

无意中说出的“把他们封进水泥箱”也讽刺性地揭露其本质。

而从Ho这里，我们可以得知，Moisa被贬到此也是因其无意中接收到Claude召妓被捕的消息。

至此，无才，无德，无能的三无官僚形象已然伫立在MI5的头把交椅上，不得不说是对这个机构的绝妙讽喻。

剧情推测：Claude的秘密必然会被Lamb发现，这也会成为其掌握的众多不该掌握的秘密之一，可以想见本季结尾这会成为Lamb的一把刀，而我们想知道这把刀会插多深，刀几次，何时致死。

Slough House线：本季因剧情发展原因，Slough house众人着墨不多。

但对于JK Coe这个角色的塑造相当有趣，原著中因有单独番外，对Coe的正篇塑造寥寥无几，甚至第四部整本都没说过几句话。

我很喜欢电视剧的改编，对于观众更友好。

此外，一个心理分析的角色在影视剧中常有其功能性，是一种便捷讨巧的人物塑造方式，编剧想写的，但不确定观众能否看出来，又无法直说的，就会借心理分析角色之口说出。

这里Coe对于小毒和Ho的分析一个写人物侧面，一个贡献了本集甚至本季名场面，人物功能没有浪费。

小赌本季已是强弩之末，只待收束。

剧情给的暗示非常明显。

他的赌瘾已经烧掉了他的正常工作，个人财务在悬崖边缘，家庭关系也岌岌可危。

死亡，然后拿一笔抚恤金，未尝不是好事。

Frank阴谋线：不知道为什么很多人没看懂，Frank没被王子刀，恰恰是因为王子能刀掉他。

随时有能力做的事，自然不着急做。

留着Frank清理他自己留下的残局，王子就还在局外。

而王子自己派人做，那可就不好摆脱了。

另外，从名字和剧情看，Frank利用了内部漏洞，这样就算事情有走漏可能，MI5内部都会进行消息压制。

而王子的手下做，一旦事情出意外，MI5可不会放过这个机会，更有可能的是，把过往的一些旧错也推到这位身上。

所谓平账嘛，不丢人。

而如此以来，王子所属国家本就费拉不堪的国际形象恐怕是要从谷底再跌，一路跌到海沟了。

国际形象这种事，影响的还未必是阿联酋国家，而是欧美国家里还想和阿联酋国家做生意的高层。

高层们，王子还惹不起。

林木区插播：有没有觉得Frank和帕特里斯的关系很不正常，这控制支配关系，下一秒我都害怕鬼父。

——分割线——流人S4Ep6随评。

剧透预警。

1.一个依靠过往清白上位的一把手竟然能公然说出必要时枪杀在职特工，看到这里还有谁能想到离第一集他口口声声说要提高系统透明度的时候才过了不过几天。

我很喜欢剧集这里的改编，充分说明某些清白之人不过是既往没有作恶的权力。

2.老邓真是磨练出来了，第四季的演技出神入化……每一个表情近景都能把你引入到他所营造的朦胧的悲伤之中，童年伤痛被时间冲刷后再为此大动干戈已经不合时宜，他是一名成年人了，搞砸过职业生涯，揭露过系统黑幕，只能透着一层毛玻璃看七岁的自己。

于是悲伤也是雾蒙蒙的。

老邓真的是，怎么能演得这么好。

3.一直想说的，原著里Shirley的设定是一个无论胖瘦都和好看甚至顺眼没关系的女生，而且她自知没有性魅力的，所以Ho原著里对她相貌的嘲讽其实是有社会对于女性性魅力期待这个点。

但演员找了浴血黑帮里光靠脸就把包办婚姻对象钓成翘嘴的Aimee-Ffion Edwards，导致剧作里几处照搬原著的Ho嘲讽Shirley颜值的话让人非常迷惑，Shirley顶着这张脸一打大特写，观众只会觉得Ho脑子坏了。

4.Lamb，一名真正经历过冷战时代知道如何对Joe的特工。

5.不是我滤镜吧，是老邓确实比第一集瘦了，这个狗狗眼真滴好像我最近在看的Bluey啊！

怎么会有这种天选狗狗呢！

6.乱战时刻方显草台班子本色，喜欢了，又写实办公室政治了，试问谁不觉得这部剧就是把办公室会议钉钉大群的交战实体化，请问谁没有某一时刻想过领导同事在天堂。

7.我崩溃了，Shirley大喊你他妈知道马库斯想的他妈什么？

Coe说：。

然后Coe自己开了三枪，最后一集真的太有张力了怎么会有这么精彩的人物塑造，我完全能够理解为什么媒体评论人看完全片给的都是整个系列最佳。

我也原谅了这一季周播（并没有，80%原谅吧。

情报局大楼楼层高度与居民楼比例完全不一样。

其实应该还要认真制作一下。

英国的确也落后了，没有大楼，大工业公司了。

全部是农村小镇。

移民在认真干活。

情报局大楼楼层高度与居民楼比例完全不一样。

其实应该还要认真制作一下。

英国的确也落后了，没有大楼，大工业公司了。

全部是农村小镇。

移民在认真干活。

剧透说明：涉及剧版和小说1-4部的具体情节1-5集版本：https://movie.douban.com/review/16228361/站在最终集回望，第四季讲了两个互相关联的案件和三路人马各自破解的历程，某种程度上来说是一个解谜的故事。

另一方面，讲的也是River作为案件亲历者出走寻找真相，为此被追查、追捕、也被默默保护的故事。

最终集包含了这段旅程的最后一部分，也是极为惊险的一段，之后，风波过去，他才有机会完成出走前就在考虑的事情，安顿好祖父，继续消化旅程中获取的沉重真相，回到日常生活里。

这一集延续前三季结尾的风格，把人物和他们之间的关系作为收尾的重点：第一季的结尾非常有力，编剧让我们知道Lamb为什么会来到Slough House，暗杀Charles这件事似乎让他的灵魂破碎了；第二季的结尾则补上了一块拼图，告诉我们为什么这件事给他的打击那么大，他被曾经的好友兼上级背叛，却不能当场揭穿，被要求花费十年时间戴上面具，最后还被要求亲手杀了他，对付Charles比对付一个纯粹的敌人更让他无法忍受，正说明他不够冷血；第三季结尾看似是Lamb和Diana在对话，但讲的多是别人的事，落在了Lamb和这些人的关系上，比如和Standish尴尬的现状，比如River对丑闻证据的处理方式，让他看起来和Lamb越来越像了。

但我还是没有想到，这一集的改编对人物的塑造会如此有力，并且，还把对我来说最重要的信息作为悬念留到了最后一刻，让Lamb出来迎接历经艰难后终于归家的River。

这一集，编剧选择原著小说中的关键事件，借鉴部分细节和对话，主线的结局和原著也保持一致：Emma醒了，River和Frank见面并拒绝了他的工作邀约，Louisa救了River，Patrice血洗Slough House，slow horse有牺牲，Frank逃脱了MI5系统的制裁。

但无论是具体事件的走向，还是呈现出来的人物面貌，都有不小的变化。

编剧重新编排情节，将前五集逐渐累积的矛盾全面爆发出来，无论是安静的对话还是激烈的打斗都极富张力，展现人物几临绝境之下的选择，回答了爆炸案的真相，最后漂亮地处理了本季海报所暗示的两对人物关系。

这一篇主要分析四个我认为比较关键的情节：River见Frank、Slough House枪战、以及结尾两场River参与的戏份。

一、两场对战：River vs Frank，Slough House vs Patrice第四集结束时，River从法国归来，最先拼凑出真相，第五集，Lamb把David带到他的亡妻墓地，和Standish配合促使他开口讲出了实情。

但找出谜底只是第一步，还有两位危险人物等着他们。

到了第六集，编剧将他们分别与Frank和Patrice的两场恶战并行推进，使得之前逐步累积的矛盾爆发出来并得到解决。

通过剪辑方式可以看出，两大情节并置，交叉呈现，使得这两件事的展开形成镜像一般的节奏，彼此关联，纠缠不清。

因为剪辑营造出的故事感，这里的分析也会把两段情节放在一起，大致以剪辑顺序呈现。

1、杀机渐显Frank和River正式见面和小说一样，两人见面的地点是在一条河边，交谈的内容也有部分重合，Frank想让River加入自己组织，对话的过程中River也获知了更多关于这个组织的情况，猜出了它和爆炸案之间的联系。

但场景从室外（泰晤士河边的人行道上）换到室内（酒吧），编剧让他们安静地交谈，没有雨水的侵袭，减少了夸张的动作和肢体冲突，把戏剧张力做在了对话上。

小说中的对话语气激烈，River之前并不知道Frank是他的父亲，所以当Frank把这件事宣布出来后，他在很长时间内都处于震惊、困惑、愤怒中，甚至后来还一拳打在Frank的鼻子上。

剧作则更换设定，已经让River推测出Frank身份，所以在沟通过程中，他得以拥有更强的定力，也更加主动。

因此，虽然从风格上来讲，他们的沟通很安静，但依然充满紧张感。

虽然Frank时刻想要控制谈话的走向，但River直奔自己最关心的问题（父母的关系如何，有没有爱），既是对自己人生故事的补充，也是对面前这个父亲为人的判断。

当他听到Frank毫无愧色地说出利用了母亲Isobel的爱之后，他便对Frank没有任何兴趣了，直接问他安排这次见面有什么目的，就是希望速战速决，不必再和他有任何联系。

几个细节很有意思：（1）River是主动开口的一方。

River被带到酒吧后，来到Frank对面坐好，主动打招呼：

严肃怀疑本季River络腮胡的设计是要跟Frank做出外形的相似没有比这个再平静的语气了，但是开口就惊到我。

即使知道他猜到Frank是谁，我也没有预料到，编剧会让他一开口就叫爸爸，用的还是昵称，好讽刺。

小说让Frank先开口，把消息像惊雷一样炸出来，把戏剧性做在“意外”对River的冲击上。

剧作让他和Frank站在平等的位置上，坦然地面对现实，戏剧性因此被藏在他们的对话里，让我们从一字一句、神态动作中看到，虽然他们有血缘关系，有外形的相似性，但不是一路人，Frank想要River加入他，是在做梦。

（2）Frank揭示了第二集结尾River在Les Arbres庄园内遭遇伏击的原因。

Frank的袭击，在他看来是考验，通过考验，就是可塑之才，就可以交谈。

那没有通过呢？

从他后面往River帽兜里放手榴弹的行为来看，测试对象的死亡是他可以接受的结果，哪怕这个人是血亲。

（3）Frank的信条一是推责。

为了说服River加入，Frank分享了很多自己的心得体会和处事原则，但River本身三观就和他不同，而且脑子清楚没有被他引导，所以Frank看他一点感兴趣的样子都没有，就加强了攻击力。

他看到River对自己发出的邀约态度嘲讽，想消除他的反感，于是决定把责任推到River母亲的身上：

River的回答很漂亮：

他并不否认母亲欺骗的事实，但瓦解了这件事的重要性。

他理解母亲为何欺骗，并且原谅，反手还给了Frank一记重拳——所以他是一点都没得到River的尊重。

之前一直带着得意笑容的Frank竟然一时失语，嘴角也放了下来，不得不用两个语气词来填补思考带来的空白。

可惜，他好像没有什么妙招了，只是换了一个诋毁对象，焦点来到了David的身上，自然也没有什么效果。

二是威胁。

River弄清Frank的意图后，便不再感兴趣，他开始找机会脱身，此前在后备箱里装上SIM卡的手机也派上了用场。

他假装前倾，表示认真，手上却在找Louisa的电话号码，虽然很快被发现，但总算电话是拨出去了。

看到之前转移责任这一招没起作用，Frank开始用杀手锏，说了一句让人毛骨悚然的话：

（4）River揭示了本集开头爆炸案的真相：

编剧在这里展示了一个具体的真相，但其实也让我们看到了更加普遍意义上的一种真相，暴力自食其果。

整场戏，编剧用对话让我们清楚地看到，这对父子关系，名存实亡。

Frank崇尚暴力，他在对待他人时，习惯于打压、说教，为了实现自己的目的，无所不用其极。

Frank所要求的“忠诚”，有独立人格的人不可能给他，他只能从小培养孩子，把孩子培养成怪物，然后被怪物反噬。

而River这个人，完全就是暴力的对立面。

他真诚，善良，信仰爱。

第一季绑匪杀了卧底、把人质带走后，Lamb让River和Louisa、Min一起驾车去找其他slow horses去紧急集合点等他，三人知道Lamb平时对他们毫不关心、这次很可能拿着flight funds直接走人，只有River保留了一丝信任，因为Lamb刚刚把他从在医院看守的dog手里救下来。

如果按照Frank那种“if someone offers you their hand, you show them your fist”所谓的“反直觉思考”，那River大概会认为Lamb在医院是在给他设计某种陷阱吧。

这场戏以Frank的威胁结束，River该为Louisa担心了。

Slough House预感危机Slough House这边的故事，编剧虽然没有改变Sam和Marcus最终命运，但是在细节上做文章，分别围绕两人虚构新的情节，从而改变了枪战的设定，即改变了小说中Slough House对这次袭击毫无预期的、完全被动的状态。

从效果来看，剧作和小说在这一段拥有类似的突兀感、紧张感，极强的戏剧张力、情感冲击力，区别在于，剧集呈现出强烈的甚至令人痛苦的荒诞性，于荒诞中逼出人物的真相。

小说里，所有人都不知道Patrice会来，所以Lamb在办公室审完David以后，发现正好酒喝完，就出去买酒了，其他人百无聊赖地待在办公室。

戏剧性就做在了”意料之外“上。

Slow horses没有任何预期，差点全军覆没，如果不是运气让Lamb及时回来抡着酒瓶砸了Patrice的话。

剧作选择既让Slough House里有人提前嗅到危险气息，又让Lamb在城市另一边Sam的办公室里推测出杀手的行动。

因此，他们就不再像小说里那样几乎完全凭临场反应了。

剧作更改后的设定逼迫他们在危机发生前就必须直面危机，叩问自己的决定，在清醒状态下主动做出选择，这个部分也是最让我感到震撼的。

这场戏从Standish带David从墓地离开后回到Slough House开始。

Moira看到David回来，坚持给Sam打电话报平安，Standish告诉她最好不要打扰Sam，但此时Louisa看到了Standish的未接来电，便过来询问，打断了前面的对话。

Standish告诉她是River打来的，但Louisa回拨不通，所以她去找Ho追踪电话打来时的地址。

而Standish知道自己需要把David锁好在屋子里，因此带他上楼。

Louisa来到Ho的办公室，他正好看到监控视频里Patrice劫车时开枪的画面，喊大家来看。

同时告诉Louisa：（1）他可以查地址，但需要一点时间，（2）River被劫走，总部下了射杀命令。

Louisa问清事故发生的地点，交待Ho继续查手机地址，然后赶去事故现场了解情况。

Marcus过来看到监控后，马上预感到危机，因为David在这里。

而这个似乎无所不能的杀手能否将David此刻的位置和Slough House联系在一起、赶过来大开杀戒，对这个问题的判断，变成了Marcus需要考虑的一场“赌局”。

我们日常所说的“赌博”，取的是它的字面意思，比如Marcus在剧中的弱点，赌钱，就是应该警惕的。

但赌博这个行为，如果从它更为核心的特点来看，就不仅仅存在于赌场里。

它的核心是冒险，是在一个不受自己控制的环境里，冒着失去赌注的风险，把想要得到的东西依托于自己的判断上。

从这个意义来说，Marcus在知晓以上信息后，就必须对信息进行处理，这就涉及到一次“赌博”：是像Ho听到“We might be sitting targets here”之后继续当做无事发生，还是相信危险可能到来？

Marcus选择了后者。

但马上还需要进行另一场“赌博”：既然有危险，要不要走？

这题真的难。

先看现状。

楼上是David，是需要保护的对象。

杀手和MI5都在找他，无论把他转移到哪里，都不一定比这里更安全。

但Slough House是文职办公室，所以根本没有什么安保措施，也不该有任何武器装备，自己的确也没有。

对手的情况呢？

是一个职业杀手，他的身手如何，下午领教过，刚刚又看到一个升级版。

在此之前，Marcus不是没有考虑过整个情形的危险性，因为在第五集，当Louisa告诉大家Lamb让Standish把David带过来锁好的时候，Marcus就问过她：

难道不是总部更安全吗？

Louisa自然地接受了Lamb的判断——总部很可能也会希望将David灭口。

而她之所以接受，一方面也许因为这是命令，另一方面，她经历过上一季的陷阱，差点被总部灭口在档案馆里，对总部的信任已经受到了动摇。

而Marcus领教过杀手的战斗力，所以不是特别理解。

但也许是察觉到了这个决定的两难，还是接受了。

但当时的“接受”，是发生在Patrice的杀伤力升级之前。

现在根据监控视频，危险指数看起来大大提升，难道还不走吗？

哪怕我们都知道他不是临阵脱逃的人，但如果想要尽可能保护自己的生命，那么留下来绝不是好主意。

所以我不得不得出一个结论，Marcus赎枪，固然是可以保护自己，但不仅仅是为了自保，毕竟如果只考虑这点，那么直接离开是最好的选择。

他有意或无意地，把自己当做了需要保护Slough House的人。

这件事他不一定想做，但他一定觉得自己需要、必须做，因为从头至尾他都知道这件事的危险，何况现在还知道了危险正在升级。

Shirley看到他出门，拿他打趣：怎么？

要逃？

不要丢下我们，一起来做待宰的羔羊啊。

编剧用一句玩笑一针见血地指出了Marcus决定中包含的矛盾和荒诞：知道有人很可能会来，现在有机会走，却选择和真正的靶子一起成为靶子。

两难的状况把Marcus置于了一个极端的境地，这样的情况在现实中不算常见，很多时候生活允许我们找到更折中的选项。

但在特工的世界里，尤其是在Slough House这种又破又烂的地方，牵连上几十年前的烂摊子追上来的复杂情况，留给Marcus的选项不多。

剧作在这里的设计，让我看到了对Marcus这个角色超越原作深度的剖析。

小说里的他，在枪战发生前反复思考应该怎么对待赌博的行为、自己到底有没有瘾、需不需要找人帮忙戒掉、家里的账单应该怎么办，然后他感觉到外面有人，接下来一切开始。

编剧则把他对自己的反省挪到了前几集，在和Shirley的对话里简单呈现，然后在最终集，让他面临赌注最大的一场考验，由此可以让我们看到关于人物的一个真相：Marcus依然贯彻了自己爱赌博、爱冒险的精神，选择了留下来，但这一次，他的动机不是完全的自利。

以上的思考过程里，我故意忽略了Marcus的良心，因为良心这个东西，很难判断。

但在我回头去看第三季Marcus驾车带着Shirley去档案馆救人的时候，我看到了他的心：

Then at least we tried.Stop the people with guns shooting our friends.所以其实一直如此：在他的眼里，Slough House这些人和被他拒绝的Duffy不一样，他们不仅是同事，更是朋友，而他就是不愿意有人用枪射杀他的朋友。

如果失败了怎么办？

至少努力过了。

只是上次他有装备，这次因为赌瘾，连手枪也卖掉了。

至此，Marcus呈现出一种别样的英雄形象。

他不是不挣扎，而是在挣扎的过程中分清自己到底更看重什么，可以接受放弃什么，然后坚定做出选择。

他更不是没有弱点，他的弱点非常致命，但实际上，很难说他的弱点和优点不是同一种特质的不同面向——他追求刺激，热爱冒险，用到某些地方，就是勇敢，用在另一些地方，就是赌博。

从这个角度来说，他让我想起荷马史诗里的阿喀琉斯，一样勇敢，一样渴望冒险，一样有致命弱点并最终死于这个弱点，不同的是，他没有古希腊传统英雄身上神性的高光，可以说，编剧在他身上塑造出了一位有致命缺陷的凡人英雄形象。

这一点和原书作者Mick Herron在第三季对应的小说Real Tigers里对英雄这个概念的探讨是可以对照起来看的。

当时，派出猛虎队的安保公司老板Sly Monteith在心里嘲笑River只是为了同事被绑架就闯入MI5，他无法理解那些愿意自我牺牲的英雄们。

但Monteith很快被Donovan打死，死前他意识到：自己精心策划的方案，从始至终都在别人的算计里……每个时代都会召唤自己的英雄。

今天早上他还想到过这句话，当时他也将自己算入了英雄之列，而他身边环绕的纪念碑则属于那些抛弃了一切的傻瓜。

至少那是他们的选择。

（来源：《流人03：猛虎》）在似乎一切均可计算的时代里，Sly的想法具有典型性，认为英雄是抛弃一切的傻瓜。

但实际上，自我牺牲不意味着盲目，相反它可以是一种主动的选择。

而如果英雄真的不幸牺牲，那也是他们得以行使自己的意志、主动选择的结果。

编剧将自己的趣味和审美与原作深度融合，写出了自己的声音。

另一边，Lamb从Standish车上下来以后，来到Sam办公室确认情况。

这段戏的功能和Molly的戏有点像，Sam的手机是Patrice最终获得David位置信息的来源。

同时，在这里揭示Sam的结局，也让Lamb发现并终结了杀手的行动。

虽然编剧没有像小说那样让Sam参与到Slough House的大战，但对人物的处理并不草率。

Sam宁愿忍受折磨也没有说出David的信息，是条好汉。

他的死亡是对Lamb的沉重打击，以后谁还会和他在洗衣房见？

此外，这段情节延展出两个值得探讨的问题：第一个问题是，Moira为什么执意打电话给Sam报平安？

倒回Moira刚看到David回Slough House时，她和Standish的对话：Moira: Well, Sam will want to know that David’s safe.Standish: Sam has bigger things to worry about.Moira: He was his bagman.Standish: I know…Louisa: Catherine, did you… Did you give me a missed call?Standish: I told you. River has my phone.David: River. Where is he? Where is my boy?由此我们可以推测：首先，是信息不对称。

Moira不知道Sam在外面已经和Lamb、Standish一起找到了David，本来Standish在接下来的对话里可以继续解释的，但此时Louisa看到未接来电，不可能不着急来问，话就被岔掉了。

所以，从Moira的视角来看，上一次见到Sam的时候，他在担心David的下落。

其次，是Moira的性格和处事方式。

从她刚出场，编剧就在不同场合展现她的性格特点：她在没有获得Lamb的允许下，帮他打扫、整理办公室；Lamb让她查David去法国的信息，没有查到记录，但是她多问一步，了解到了Sam去过；第五集Louisa拉着大家想办法查”终结者“的行踪，这不是什么正式的工作任务，但是Moira主动提出帮忙打听，最终找到了他去过的非法诊所信息。

所以，因为热心肠，因为习惯多考虑一步，多做一步，又因为知道Sam在担心，但不知道他们在外面已经见过，所以她才要坚持向他报平安。

只是由于令人不快的巧合，这次杀手抢先一步。

我无从得知编剧本人的意图，但我在这样的设计里再一次看到命运的荒诞性。

每件事单独看时，都没有问题，但是情况复杂，事件交错发生，没有人能完全控制事态的发展。

我们熟知“甲之蜜糖，乙之砒霜”，但更无常的是，同一个人身上的同一特质，在不同的情境下也会将事件推往不同的方向。

巧合的是，Moira的电话也有类似的命运。

一方面，它通知了Patrice，通知了厄运的来临，另一方面，它也通知了Lamb，终结了这场厄运。

这引向了第二个问题：Lamb听到应答机里的留言后，是什么心情？

剧中事件发展的态势，使得Lamb做出的决定非常冒险。

当时，Louisa刚刚拿到River被总部带走的消息，同步给Lamb，并且告诉他，盯上Sam的杀手已经恢复活动了。

Lamb因此让她：（1）等David到了以后把他锁好，特别强调了（2）不要让总部知道。

这个命令，实际上是一次以slow horses为赌注的“赌博”。

前面在Marcus的部分分析过，如果不信任总部的话，那么除了Slough House以外他们没有什么更加安全的选项。

但现在为了保护David，把他转移过来，也意味着Slough House成为杀手的目标。

那么，一旦杀手发现，他的slow horses能够抵御吗？

当应答机里留言提到的手机并不在Sam身上时，Lamb就知道杀手会出现在Slough House。

当他知道可能会满盘皆输的时候，是什么心情？

而如果时间退回去，他还有什么别的选项吗？

事实上，我们从后面Frank发出的威胁信可以看到，MI5的管理层已经使用私人暗杀服务多年，干了不少见不得光的事情。

Lamb的担心不无道理。

荒诞如此。

听完留言，哪怕是身经百战，也发出一声叹息。

印象里好像没有看到过Lamb比这里更加慌张的一瞬：

从下午开始，事情一件赶一件，Lamb刚刚弄明白对面的敌人是谁，情况就急转直下了，根本没有准备的机会，所以他能做什么？

他抄起了一个Sam喝剩的酒瓶，大步流星地往回赶。

此时他面临的境况，比Marcus之前面临的更加糟糕，因为他连自己的枪都没办法拿到手。

我觉得与其说是救人，不如说是拼命？

赴死？

送死？

情节发展至此，已经彻底改变了Slough House应对这场厄运的状态，有人预感危险，在半开玩笑的氛围下出门做准备，有人已经预知危险，毫不犹豫地赶回来。

情势把人逼至角落，两场豪赌，没有人会管Slough House的死活，他们只剩下自己和彼此。

这样的改编放大了之前本剧已经在闪光的特色，把荒诞的故事和人物做出厚度，不仅呈现了数次漂亮且成功的当机立断、饱含人性的反常决定（第一季Min保护嫌犯不被射击）、为了前途甘愿冒险进火坑的决定（第三季River为回到总部答应Tearney的条件）、在前途和心中正义之间选择后者的决定（第三季结尾River曝光丑闻），这一次，还分别在Marcus和Lamb身上写了两难的、无法预知结果的艰难决定。

根据事件的结果来简单评判它们是否为明智或成功的决定，似乎意义不大，因为境况错综复杂，往往超出他们的掌控范围。

而应对这个无常世界的方式，是他们自己能够掌控的。

他们也没有神力，只不过是在此时此刻，看一眼手上剩下的牌，做出最符合自己心意的决定，接受最坏结果发生的可能性。

Marcus为了保护队友愿意接受失去生命的可能。

Lamb的经验告诉他，总部和杀手一样危险，那么就绝不可能把David送到总部，同时必须接受Slough House因此受到的威胁，所以他接受了自己的命运，和Sam告别，带上他的酒，赶回去。

2、宣战Frank的威胁：拒绝即灭口发现前面的演说白给了，Frank开始威胁River：

此前，Louisa已经赶到了事故现场，找Emma了解了情况，让她想办法阻止总部下达的射杀令。

现在我们看到，Emma求助了老东家Met，和Louisa一起带着警力赶往酒吧。

Frank注意到了River瞥向窗外的眼神，他不信任River，所以好不容易找了一个机会，回头看了眼（这里的表演真的太好笑了）。

接着让River起身，他们需要离开。

接下来，编剧合并了小说中的三条线，把Louisa救下River，以及Emma追捕Frank的情节整合到Frank和River见面的部分里，大大加强戏剧性，也把父子关系写得更加完整。

Marcus回到Slough House，杀手到来Marcus拿着枪回到Slough House，Shirley已经在楼梯旁等着，问清情况，得知Marcus又赌了钱，不忘刺他一下。

Shirley不是有意伤害，Marcus也不是真的为了赌博而赌博，他俩的关系就是这样。

就在我以为可以松一口气看他们继续互相伤害的时候，他们听到一声枪响。

Shirley愣了，玩笑归玩笑，她大概是没有想到杀手真的会找上门来，或者即使知道有这样的可能性，也存在侥幸的心理。

楼上Lamb的办公室里，Standish想要确认到底是不是枪的声音，Moira和David分别下意识说了“No”和“Yes”，都这个时候了，编剧也没忘释放他的黑色幽默感。

David更有经验，所以另外两人马上警觉，Standish放好杯子，准备扶David藏起来。

接下来的情节，和小说里一样呈现出slow horses精彩又混乱的配合和力量不足的绝望。

小说重点展示了Lamb办公室的视角。

楼下Marcus和Ho的状况是在枪战结束后才通过Shirley的眼睛向读者呈现，Moira和David在另一间办公室没有受到袭击，David在犯迷糊，数着圆桌骑士命运，“他们都死了”，而Moira因为惊吓，对着David大喊shut up。

Sam在Lamb办公室挡着门，被Patrice击中的场景写出了一种后知后觉、及其哀伤的情绪；而当Patrice举枪冷酷地计算着要怎么一一对付眼前拿着似乎是一把空枪的Shirley、拿着一把小刀的Coe、拿着一个键盘准备砸向他的Standish并扣动扳机时，Lamb抡着酒瓶砸向他，使得他打出的三枪都落了空。

改编后，视角在楼下Marcus，Shirley，以及楼上Lamb办公室之间切换。

虽然事发同样突然，但是slow horses在一片纷乱中形成了某种令人惊异的“秩序”。

只有一把枪，但Marcus和Shirley几乎全程都在配合，先是掩护Ho往楼上走，然后掩护Coe逃出，接着他们去Lamb的办公室确认其他人的情况，最后，Marcus出去成为第一道防线，Shirley留下，成为第二道，也算是最后一道防线。

情节上同样精彩，但充分利用了高水平卡司，表演的可看性极强。

3、快速陷入混乱Patrice闯入Slough House枪响后，Patrice暴力闯入，瞄准了最靠近门口的Ho。

Ho此前大概从来没有想过，视频里的暴力，有一天也会找上自己，求生欲逼出了他的速度，飞速爬上楼梯，把堆在楼梯上的文件箱往下推，影响了Patrice的瞄准。

楼梯转角处实在不是一个有利的位置，Marcus没有机会瞄准楼下对着自己方向的枪手。

他开始掩护Ho往楼上走。

Frank用枪抵着River走出酒吧，三方对峙River被Frank挡在前面走出酒吧，门口是Emma带来的伦敦警力，正好遇到了执行射杀指令的Dogs，Emma是后者的上级，却无法成功命令他们放下枪，一时之间，难分敌友，一锅乱炖。

Emma和Louisa喊破嗓子，Dogs还是没有放下枪。

每个人都很严肃（除了Frank好像在看热闹？

），但整个场面的混乱里透着一股荒唐，一时间不知道该发出爆笑，还是为Slough House里的人担心。

4、混乱中形成秩序David提出他们需要一把枪在Marcus的掩护下，Ho冲进Lamb的办公室，发现自己胳膊流血了。

外面枪响不断，房间里，他们甚至不知道外面开枪的是谁，慌张写在每一个人的脸上，但他们开始行动起来：David的经验让他首先提出来，需要一把枪；Standish一边帮以为自己被子弹打中的Ho查看伤口，一边指导离抽屉更近的David找到钥匙、打开抽屉、拿枪，结果发现Ho幸运地只是擦伤了皮肤；Moira可能是担心David身手不够灵活，主动过来帮忙，或许是越帮越忙；枪总算是拿出来了，但是子弹在手忙脚乱中掉到了地上，David在咒骂，Moira自己骂自己。

求生欲是一股复杂的力量，它会让有些人退缩到孩童状态渴求别人的保护，也会让另一些人想要伸手掌控更多，在这种时刻，所有人都只能依据自己的直觉，没有时间容他们做更多的思考。

Frank脱逃混乱中，可能是因为听到Louisa对River说了射杀的命令，也可能他只是不耐烦了，Frank把一颗手榴弹放到了River的衣服里，大喊有炸弹，把他往前一推，自己趁乱跑了。

River慌了，一时拿不出来，又不让Louisa靠近，但Louisa又怕他拿不出来，两人一顿搏斗。

Louisa终于在爆炸前2秒钟把它扔到了旁边的河里。

这里写得好真实。

情急之下，他们只能凭直觉。

River既要解除自己的危险，又绝不希望Louisa靠近危险。

Louisa只想帮River解除危险，大脑里没有内存考虑该怎么协调两人的动作。

虽然Frank做事很不地道，但是，他这一炸、一逃，把Dogs炸醒了，River身上的射杀命令被解除了。

突然间，他竟然自由了。

但我们都知道，River从不放弃，所以他又去追赶。

5、鏖战追赶FrankFrank戴上帽子消失在人群里，往火车站方向走，一路上不忘随时打伤挡路的行人。

River跑得很快，渐渐和后方拉开差距，但还是看不见目标。

Shirley协助Marcus掩护Coe逃出Shirley在厨房匆忙找工具，找到一把尖刀扎向楼下的杀手，刀柄砸中了Patrice的腿，杀伤力不大。

Coe惊人地淡定，编剧使用了小说里的招数，让他把之前烧好的热水壶砸下去，争取了一些时间。

但水温不够烫，Patrice很快赶上来了，楼上办公间火花四溅。

Marcus和Shirley往楼上跑，掩护Coe从另一扇门逃走，Coe手臂中弹。

Patrice终于被Marcus击中一次，但他快速滑下，伤势不明。

David想要出去战斗从枪响开始，David的表现让我们得以一瞥他退休前的样子，尤其是他现在，不知道是因为糊涂还是斗志，他手上没有武器，但是坚持要出去，嘴里喊着：No no no no no, I don’t want to go into hiding.至此，我终于知道River的头铁是从哪里来的了。

人真是复杂。

Lamb和David彼此憎恨，多年前就决裂了，因为作为上级他没有心。

这个没有心的人，此刻的勇气很动人。

求生欲让Ho急中生智把David哄到了洗手间里一起躲着，不知道是不在意还是没注意，竟然把Standish和Moira关在了门外。

Standish叹了口气，马上转头和Moira一起寻找滚落到地上的子弹，告诉她不能冒开空枪的风险。

Lamb说得没错，Standish在关键时刻经常给人惊喜。

Marcus掩护Shirley回到Lamb办公室抓住短暂的窗口，Marcus一路掩护Shirley上楼（这段两人的表演太好看了），和其他人汇合，以确定接下来的做法。

Marcus满头是汗，坚持自己出去对付杀手，即使Shirley说她的枪法更准、曾经救过他的命。

他看起来不是很有信心的样子。

只是不能接受让自己的队友比自己先暴露在风险之下。

他让Shirley在这里防守，交代其他人尽量保护好自己，堵住门，身体伏低。

6、决战Marcus vs Patrice当River在找他的目标时，Marcus也在找他的。

Slough House的楼梯平台，环境逼仄，灯光昏暗，不见人影，于是他四下搜寻，时间变得异常缓慢。

Marcus身后楼梯发出了一点声响，他绝望地转身，瞄准。

枪响。

Shirley vs Patrice只听到一声枪响，但没有Marcus的声音。

房间里的三个人意识到，轮到她们面对杀手了。

Shirley最先反应过来，接过装着四发子弹的枪，对准门口。

门窗出现人影，一阵枪响，Standish和Moira蹲下，Shirley在子弹用完前似乎打中了Patrice。

这个时候，编剧是想让我们喘口气？

他让Moira找到了剩余的一颗子弹。

但刚刚Patrice可能只是被碎玻璃击中，没受什么致命伤，总之他还活着。

不仅如此，他似乎觉得门窗太碍事了，所以花了一点时间想办法。

结果是，突然一只办公柜被砸到了室内。

她们和杀手之间没有任何东西阻挡了。

Patrice对准Shirley准备开枪，后方飞来一个酒瓶，砸中了他的后脑，Patrice在回头查看情况时被Lamb打了个踉跄，Shirley趁机夺走他的枪。

旧伤未好又添新伤的Patrice，接着被Shirley摁住打到了地上。

Slough House这场恶战终于结束了。

Shirley绝望地看了一眼Lamb，没有被他拉住，想要亲眼确认结果。

Lamb用表情告诉Standish Sam不在了。

River vs FrankRiver突然想到了Frank之前炫耀过的一条反直觉原则：当有人追逐时，停下不动。

他走到酒吧的卡座坐下，背面坐着Frank。

刚刚又是Frank的一次考验。

Frank非常满意，以标志性的恶趣味方式，把自己的枪送给了River，然后叫了酒吧服务，准备两人喝一杯。

River接过来，把子弹拿出收好，再次拒绝他的示好：

接着，Emma追上，带走了Frank。

Louisa从另一旁走近，坐到River旁边。

River喝下了刚上的酒， 这边的战斗终于也结束了。

7、余波危机解除后，Slough House里还有几件事情需要处理。

首先，Shirley需要确认Marcus的状态，但她不敢走进。

做了半天思想斗争，走近了几步，刚看到后又下意识地别过脸，接着又强迫自己直面Marcus，她在这里的战友，刚认识的时候就要和她一起组队离开、一起被Lamb解雇又冒险把工作找回来、刚刚不让她先出去的人。

另一边，Standish和Lamb把晕着的Patrice抬到一旁，用手铐固定在暖气水管上。

Lamb在确认David安全后，也许是因为他们已经抓捉到了始作俑者手下的人，面对总部不会再百口莫辩，也许是因为事件的严重程度超出了他的预期，准备打电话给总部。

他对Patrice的处理态度比原著更加直接。

小说里他把枪留给Shirley，讲了很多拐弯抹角的话，好让她自己决定。

而这里话不多，但非常狠：

Shirley听到后反应过来，是不是自己可以做得更进一步，表情变了。

办公室的另一边，Coe突然出现，他竟然没有离开。

Standish问他受没受伤的时候，Shirley拿着枪冲过来。

这一段关于是否要就此处决杀手的争论，内容篇幅上做了缩减，但意思没变，演员的诠释得特别好。

谁劝也没有用，但Coe一下子抓住她最在意的点：

合理怀疑，Coe刚刚说的这句话，对Patrice来讲，是新知识，因为他没有被爱过。

不过我相信他有一点关于爱的直觉。

之前在他从诊所离开去见Frank的时候，谈到处理伤口，Frank问他：

Patrice下意识理解成是关心他的伤势。

所剩不多的感情，也错付了。

Frank只关心他会不会破坏自己的计划。

他是一个杀人机器，也是一个暴力的牺牲品，被自己的父亲毫无感情训练长大又毫不留情地牺牲掉。

Shirley被说服了，她把枪交给Coe。

Standish揪心得看着她离开。

谁知道，Coe接过枪以后，盯着它看了几秒，然后非常镇定地，把视线移向Patrice，举起手，三声枪响。

面无表情，长舒一口气。

Coe在这一季非常神秘，我们只是知道他来自于心理评估部门，曾经被人困住差点被解剖，因此有PTSD，也知道在他眼中Slough House的确就是一团烂泥。

但最后他的这段表现，无论是拿起热水壶砸向杀手，还是受伤了依然没走，还是最后这个镇定的、出人意料的举动，都让人好奇下一季会怎么展开这个角色。

饰演Coe的Tom Brooke，之前关注过他是因为在BBC版的《神探夏洛克》第三季第三集、第四季第二集里他饰演（自封的）夏洛克的弟子Bill Wiggins，把人物的跳脱、神经质带来的笑点和偶尔一本正经的感觉结合得特别好。

期待下一季他参与到真正op里的表演。

Standish被Coe真正地吓到了，当他带上耳机走出去时，她愣在原地。

但不管怎么说，危险终于解除了。

以上这两场大戏，交替呈现的同时，也形成了一种对照。

一边是许诺River大好前程的Frank，一边是他的手下兼儿子在破坏River的家，明目张胆想要血洗Slough House。

一边是手下死的死、报复的报复、最后只剩下一个士兵可以命令的统帅Frank，另一边的Lamb，在情势所迫下没有时间沟通、部署任何应对策略，甚至凭借他们的现实条件，哪怕有时间，可能也找不到什么内容好部署，但他的slow horses内心目标清晰，在紧急的情况下可以围绕目标自发形成策略，并且，这个统帅是愿意为手下们赴死的。

关于Slough House究竟是一个什么样的组织，Coe在第五集Louisa试图组织一次会议的时候，分享过他的观察：

他的话显然是有道理的，尤其是考虑到他自从来了以后，整个办公室都在负责文职工作，没有任何重要的事情发生，员工每天都在闲聊，看上去无组织无纪律，不知道存在的价值在哪里。

但这个地方的故事还有另外一面。

不知道Coe有没有注意到，就在他发表以上意见的那个下午，他们的会议从他和River的办公室开到了楼下Ho的办公室，而他竟然跟着下来了：

以及，当他说完那些扎心的评价后，在场slow horses对他的回应，也非常有意思：Louisa：只有你这么认为。

Shirley：你之前所在的心理评估，才是真正的烂部门。

虽然他们每天自我厌恶、互相吐槽、喊着想要离开这个地方，但slow horses和Slough House的归属感已经形成。

而Frank以暴力和控制为手段建立起来的忠诚组织，首先在“忠诚”这一点上，就被因为暴力和控制而想要报复他的Yves打破了。

二、River送David进养老院原著没有详细交代David离开Slough House后的情节，只是在最终章通过Lamb的视角描述了他滑向更加衰老和糊涂的境地，被多年前的罪恶纠缠，River则需要时间消化David和Frank之间的历史，以及他和他们的关系。

剧作将以上信息埋入具体的情节之下，编排了River把David送进养老院的情节，呼应了季初他和Louisa在酒吧时提到的困惑，也妥帖地解决了本季一对核心关系所包含的冲突。

David的确不适合独自居住了，需要送到养老院，这是现实所需。

除此之外，River此时的心态应该也很复杂。

他的生活里本来没有一个实在的父亲角色，但经过本季的事件，情况恶化了。

换谁都很难接受自己有Frank这样的父亲。

从这个意义上来说，River失去了两次父亲。

而祖父曾经资助过这个人，隐瞒多年，更糟糕的是，在本季刚刚出事时，River问他，他依然选择隐瞒：

River愿意为自己的祖父冒险，可是他知道自己要去冒险，却还是不提供信息，到底是衰老使得判断力下降，还是缺乏勇气面对现实？

我们无从得知。

但隐瞒带来的情感上的隔阂，不会马上消失。

所以我能够理解River语气里明显的生硬。

他用略带疲惫的语气介绍着用心从家里花园提前带来的鲜花、准备好的衣物、书。

花、每季更换的衣物、书，都是River对祖父亲情的体现。

但当David把这里称作“酒店”时，River几乎是把行李摔在桌上，用再清晰不过却没有温度的语言告诉他，这里不是酒店，是“养老院”。

当River感受到David明显的绝望时，他终于流露出一些感情，但很快离开，告诉他明天会再来，会带新的花。

所有的语气和肢体语言似乎都在告诉我们，他不想表现得冷淡，但又实在热情不起来。

这段戏承载的情感很复杂。

David既要承受老去带来的恐惧，良心还要继续受到折磨。

他过去犯下的罪，不会受到系统的责罚，但是内心的惩罚不会停止，他只能承受。

River对祖父的爱，混合着失望与不解，他的内心也绝不会轻松。

编剧在这里用真相将两人的关系往前推进一步，虽然真相不美，但至少真实。

现在的生疏是面对真实后必然经历的一个阶段。

只希望他们能有机会跑在衰老之前，帮助彼此的内心获得更多安宁。

最后，有个细节我没有搞清楚，有朋友知道David房间这张画是讲哪个事件的吗？

三、River和Lamb在酒吧关于River和Lamb的关系，作者在小说里的处理方式含蓄到了极致，没有设计两人直接沟通的情节。

他让两人平行解谜，在最终章以Lamb的视角简要梳理了风波过后River的复杂心情，最后视线落到自己的身上，全篇结束。

编剧则是把人物关系做明，当本季走向结尾，事情一件件得到解决后，让观众把视线聚焦到故事最主要的两个人物身上，看到事件对他们产生的影响。

我们看到，River离开祖父在养老院的房间时，皱着眉头，沉重地走出黑暗的大门。

这趟旅程让他面对自己糟糕的身世，也让他突然对祖父感到陌生，还失去了Slough House的一位朋友。

一路走到前庭的尽头，光线由暗变亮，表情也释然一些了？

手机响了，他盯着屏幕看了好几秒。

有人约他见面。

下一个场景切到酒吧，River进门后顿了几秒，然后走过来。

我们先看到这个人的条纹衬衫袖口，卡其色外套，是Lamb没错。

这段戏有两个细节我觉得很有意思。

一是Lamb带来的表格。

申请奖金的行为本身还好（虽然已经足够反常了），关键是，这个平时油瓶倒了都不扶的人，竟然给他填好了。

二是两人的对话风格。

都太符合他们各自的特点了，Lamb想要表达友善但是习惯于回避情感，讲话别扭得很，River很主动，而且对Lamb的变化非常好奇，所以偷偷观察他：

本季开头，River独自出走，只有Standish让他放心托付。

他哪里会想到，Lamb会这样帮助他。

在没有思路、帮不上忙的时候，看上去会这么低落。

在Moira找到突破性证据之前，Lamb连骂人都这么萎靡不振所以在结尾归来后，编剧没有让他独自面对，而是让Lamb主动来找他，这何尝不是Lamb在用他的方式告诉River，他也可以信任自己？

两人喝酒时动作的设计，也在告诉我们这一点，他们是上下级，是师徒，也似父子：

片尾配乐由导演Adam Randall选曲，是英国创作型歌手Nick Drake的作品Hazey Jane I，歌词里的孤独感，对自我认同和人与人关系的追问，超级适合这个时刻。

Do you curse where you come from?Do you swear in the night?Will it mean much to youIf I treat you right?Do you like what you're doing?Would you do it some more?Or will you stop once and wonderWhat you're doing it for?Hey, slow, Jane, make senseSlow, slow, Jane, cross the fence四、总结这一集编剧在情节上大刀阔斧作取舍，让人物凸显于事件之上，在人物身上以不同方式展现事件带来的影响和情感冲击，并推动前三季逐季发展的人物关系在本季发生质变，剧作也因此呈现出和原著小说不同的风貌。

这一季依然是slow horses帮MI5解决麻烦的故事，从事件的缘起来看，这是David早年所犯之罪结下的苦果，而最终Frank的威胁信告诉我们，这起案件不只牵扯到他一个人，多年来不止一位MI5管理者使用过Frank的组织来干脏活，当下仍然在继续。

所以，Frank得以逃脱。

Slow horses纵使这次跌跌撞撞地协助抓捕了Frank、弄清爆炸案的真相，但牺牲了两位英雄式的特工，差点全军覆没，过程中还要防着自己的总部发现，甚至帮助他们的Head Dog需要求助老东家伦敦警局来应对被自己+2上级越级管理的团队，却无法彻底解决这个麻烦。

现实世界的艰难和荒诞便在这里显现。

加缪曾经在《西西弗神话》里深入探讨过人类的荒诞境遇，他把人的命运比作西西弗斯所受的惩罚。

这个英雄因为坚持自己的意志而触犯诸神，被罚需要将一块巨石推上山巅，但刚推至山顶时，又会滑落下来，因此他必须反复推上去、走下来、再推，在徒劳中重复，这就是惩罚之所在。

但他同时认为，西西弗斯面对自己荒诞的命运，不一定是痛苦的。

因为诸神给他的惩罚是他坚持自己意志所付出的代价，是他自主选择带来的结果，而当他意识到了这一点，便可以选择确认和接受这样的命运，转身投入生活。

在这种觉知状态下做出的努力，是对荒诞世界的接受，也是对它的反抗，是人自己在创造命运。

剧集中，slow horses所做的事情，看下来没有什么不同。

就像Coe说过的，他们每一个都是被系统除名的人，始终处于腹背受敌、缺少资源的环境里。

但也因为此，在面对代价巨大甚至关涉生死的事件时，他们做出的选择——而不仅仅是结果——才更值得被看到，这也是本季带给我最大的惊喜，他们都是荒诞英雄。

但个人感觉比第三季强，感觉这一季像拍了一半的感觉，开头的购物中心炸的没有任何意义，还当成悬念贩卖了一整季。

Bad Sam是不是合同到期不续了，死的非常没有道理，花了一集救他结果还是死了。

主线任务River找爸爸十分混乱，最核心的几个人物全在那一分多钟的回忆里反复播放，故弄玄虚。

法国那一票人也没什么作用，总之就是这一季剧情太碎了，净整些没用的，希望是给下一季的伏笔吧。

不过演员太好看，我最喜欢Shirley。