无间道2

比起第一部，我倒是更喜欢第二部。

第二部公认的亮点是吴镇宇，当然我也赞同。

吴镇宇在这部片子里演出了那种斯文儒雅却又残酷冷血的感觉，我就想起14年10月微博上的朋友分享的b站剪辑《红白玫瑰：无间道2》，想起bgm里陈奕迅低沉沙哑的声线唱着“怎么冷酷却仍然美丽”，像极了倪永孝。

非常值得一提的是曾志伟，演技简直炸裂。

第一部和第二部里两个吃饭的镜头，一个是阴鸷的枭雄，一个却又是呆憨的古惑仔。

在剧情推进的过程中，他的神情也在不断变化，从最开始说倪家对自己有恩，到最后Mary死去，他头发变白，以往的轻佻消失殆尽，望向黄秋生时，活脱脱是第一部里老谋深算的韩琛。

除却曾志伟的“大佬成长记”和吴镇宇的“黑帮没落曲”，陈冠希也真的是相当可圈可点，按理说他和刘德华是完全不同的演员，但好几个镜头我都看出第一部里刘德华的神色，看得出来他真的不仅仅是靠天赋吃饭，也相当努力地揣摩角色，贴合角色（于是我下部补的电影就是狗咬狗୧(⁎˃ ◡˂⁎)୨ꔛ♩）。

不知道为什么，随着年纪的增长，刘嘉玲在《阿飞正传》里那种娇憨的风情几乎消失殆尽，看起来不像大佬的女人，倒是有种大户人家斯文女家长的感觉，柔美却没那么性感，她挑眉你觉得美，但又不太愿意多看。

最让我惊喜的地方在于这部电影里的时间线。

这条时间线跨度不长不短，却刚刚好把时代变迁说得一清二楚：倪坤死去→倪永孝接掌→倪永孝清理黑帮→倪永孝失势。

跳脱出来看，其实是英殖民地香港黑帮最后的辉煌。

影片结束的时间点刚好卡在香港回归，曾志伟站在窗前看烟花，推开门觥筹交错间全是拿着国旗的人，莫名有种“人还是那些人，只不过是换了个舞台”的既视感。

《无间道》之所以吸引人，是因为它带有强烈的人文色彩和文学性。

判断一部片子好与坏的标准非常简单，就是看完以后，有没有长时间沉浸在情节中走不出来，有没有为之长吁短叹。

看完《无间道》之后，许久我都仍旧想着这部片子。

于是，我简单地认为，嗯，是的，它很好看。

　　　　陈冠希和刘德华饰演的刘警官（假警察），余文乐和梁朝伟饰演的卧底（真警察），正如所有电影电视一样，总会有好人和坏人，正义与邪恶作为强烈的矛盾冲突来推动故事 的发展，警察的天职，与匪徒之间的情义，两难取舍的矛盾心结，男性间力量的抗衡，加上蔡琴的《被遗忘的时光》点缀其间，即是我所谓的“人文色彩”。

　　　　善恶，是非，好坏其实都是在一瞬间决定的，并没有事先的身份设定。

不能指着影片中的梁朝伟说“他就是那个好人”，指着刘德华说：“他就是那个坏人了。

”我相信，每一种人格，脾性的养成都有其内在的原因。

就如菲茨杰拉德在《了不起的盖茨比》开篇中叙述的一样：“记得在我不谙世事的年轻时代，父亲曾给我过一个忠告，那番话我至今还铭记在心，‘每当你想开口批评别人，’他告诉我，‘千万别忘了这个世界上并不是所有的人都具备你的优越条件。

”“善恶观的差异是与生俱来的”。

变成怎样的一个人，以怎样的姿态行走在世界中，大概不是单凭自己的意志和努力就能选择的。

人生下来的时候，就已经被贴上了某种标签。

要去掉这样的标签，可能要为之穷尽一生的努力。

2002年初看无间道后，我也陷入了一个对无间道迷恋的无间道，那种迷恋就像教堂里繁复的柱子中间穿梭的光芒，像天际的白云的细纹，又像地平线上丘陵的波纹，朦胧之中精致细腻的情感若隐若现。

再次看无间道，是在不经意间收集到了顺序重排版的无间道。

疑问像一波一波的浪花一样，打到崎岖的礁石被击得粉碎，洒出更多更细小更美丽的形态各异的小白沫。

清晰的意识边界产生了更多的褶皱。

现在是2006年（无间道中的时间字幕），无间世界又像我敞开了命运的大门。

虔诚的心灵向那深深黝黑的绝壁踏出一条通向彼岸的由断断续续的脚印的构成的但又无比坚实的文字路。

无间世界中的每个欲望都想走自己的路，这个世界不应该是这样的，做人也不应该是这样子的，成了游魂们的口头禅。

有如黄志诚为达目的不择手段的，与Mary(刘嘉玲)勾结杀倪坤，让陈永仁靠近自己的亲哥哥去收集罪证；有如Mary(刘嘉玲)抱着所谓简单的信念想让自己男人好，一心想让自己的男人拿龙头棍的；有如刘健明般为爱痴迷而入黑社会的进而杀死倪坤的最终陷入泥潭的，有如陈永仁般成绩优秀表现良好的一心想作警察的；有如韩琛毫无野心讲究信义想作个忠义小弟的，有如倪永孝参加竞选想漂白登入上流社会。

但结果都是偏离自己的目标甚至是把命给搭了进去。

浓重的宿命感让无间之人堕落其中，无力自拔。

黄志诚不择手段的结果是黑帮老大由倪坤变成了更厉害的倪永孝，并且目睹自己的好友胡警官在面前代自己活活烧死。

Mary的目的不仅没达到，反而害的男人韩琛被追杀，自己也被倪永孝三叔撞死。

刘健明始终得不到其所爱的mary（刘嘉玲）的心，甚至连代替Mary（刘嘉玲）给他生命中增添些许亮色的Mary（郑秀文）的爱也最终失去。

陈永仁心底里的正义感很强，可在现实社会中却打入黑社会背叛自己的亲哥哥、贩毒、斗殴。

韩琛最终变成了一个阴险毒辣的黑帮巨鳄。

倪永孝改变不了上流社会对黑社会的鄙夷看法，最后被韩琛逼得走向死亡。

每个人被自己的欲望牢牢束缚，他们的最终结果实际上是可以预知的。

假使让这些迷途羔羊重新回到命运的三岔口，即使他们可自由选择自己走的路，但实际上欲望构成了痛苦的灵魂们永远也离不开、冲不破、望不穿的无间道。

每个人既是自由的，但同时也是宿命的。

路怎么走，是你自己选的，但是贪婪的、饥饿的欲望必定会选命中注定的一条路。

不仅世界是不可控的，甚至连自己有时都不可控，最具代表性的是刘健明的最终伏法。

他虽然铲除了几乎所有的知情者，但始终摆脱不了自己潜意识中对想做好人的追寻，最后唯独放不下自己。

让别人走你欲他走的路，那就更不可能了。

各种欲望在无间世界里一再冲撞，最后的结局偏离每人的期望，营造出一种心理和现实的落差感，导致人的内心世界发生了些许变化，然后又不可避免的导致下一轮更强烈的欲望冲击。

但在欲望实现过程中造成的些许不可控的后果也在不经意间在肥沃的欲望土壤中种下了仇恨的种子，不知在何时何地但必然会爆发出仇恨的火焰。

出来做，迟早要还得，就是无间道中因果报应的信条，认识到这一点不代表能避免报应。

一切欲望都是活生生的，有血有肉的，鲜活的，理性的囚牢在很多情况下是锁定不住的，就像飞蛾扑火，明知必然灭亡，却还是要扑向它，自己的欲望在短暂的毁灭瞬间绽放出了美丽的花火。

那流泪播种的，必将以欢欣来收获。

影片继承了香港黑帮片重视兄弟情义、男性友谊的一贯传统，如黄秋生和陈永仁的相互送女儿满月礼物和生日礼物的细节描写，傻强保护陈永仁自爆酒瓶的行为。

警察和黑社会界限模糊，警察中也有如初期黄志诚之流，黑社会中的傻强貌似傻，但忠肝义胆，特别是那为数不多的风趣台词缓解了陈重压抑的气氛。

倪永孝对家人的爱、陈永仁去世之前和李医生的恋情，都给这个乌黑的世界给了一丝微弱的光芒。

不喜欢陈冠希，更不喜欢刘嘉玲，但是对无间道中的那一段情，陈冠希的那一个眼神，那一次回头，都深爱到骨子里。

他是好人，还是坏人。

佛说，善恶本来就是一瞬间的事情，回头便是岸，只要你愿意放下一切，从新开始。

何宝荣就很明白这一点，天天说，黎耀祥，不如我们从新开始。

但是刘建明不一样，刘建明最后还是回不了头，也没发现岸。

可是，黑白仍然不重要。

因为对很多人来说，这只是一个爱情故事。

这又是一个暗恋的故事，不比《情书》单纯，但是也可以说惊鸿一瞥。

故事开始的时候，是刘建明在小卖部里面设计杀mary的时候，脸上的表情只是多了一缕绝情和残忍的坚定以及无奈的惋惜，突然脑海中闪出一句歌词，“就算不怎么忘记你，但我始终也要自保"，不知道是电影比较现实，还是现实比较现实，年轻的刘建明，做完最后的表白，得到的不是观众要的答案。

也许是刘嘉玲不该让他爱上她。

故事回到最初，刘建明爱上这个比他成熟的女人，但是却只能偷看和暗恋。

其实他最后的表白是要给mary一个机会，更是给自己一个机会，mary不答应就死。

自己成功了，这场暗恋就功德圆满，失败了，至少也躲过一个危机。

有人说过暗恋是一场纯真的闷骚，但是这一段感情在后来一点也不纯真，太现实了，如果夺走了爱情，就要留下性命，刘嘉玲夺走了他的爱情，就把命还给他，老天爷夺走了他爱的人，就留他一条命。

这帐算的太精准了。

打破了所有的浪漫，但是却也留下来刻骨铭心的悲爱。

暗恋亦是爱，而且爱的很清楚，爱是压不住的，不是你一枪杀了那个人，然后你就从此不再爱她了。

否则苏丽珍就不会去新加坡，周慕云也不会再回到香港，有时候事情藏得越隐秘，发酵的时候越厉害，醉得越深。

这不得不让人又想起那一壶醉生梦死，得与失，忘与记，爱与不爱，都是掩藏 不了的，结果总是越藏越深越刻骨。

题外话，然后我从技安和金麦基的约定中发现了，他们真的是一对好基友，不过不知道还有多少人会记得，当年的“约定”。

暗恋无间道。

刘建明在做笔录的时候，听到那个喝醉了酒的mary的时候，他的笑容来的那么突然，却还是那么真实，迷人，纯真，好像又看到了爱情的纯粹。

很多时候我们最在乎的东西，往往容易被自己最不在意的东西，轻而易举的打败了。

他曾经愿意为了刘嘉玲去杀人，为了她去当卧底，为了mary，生命在刘建明的眼里似乎一文不值。

当刘嘉玲不愿意跟他走，这时候最重要的就不是爱情了，而是刘建明自己的性命。

觉得已经留不住爱的时候，便开始和命运讨价还价，杀了刘嘉玲才能保全自己。

可是命运跟他开了一个玩笑，又一个mary进入他的生命，然后相爱，结婚，离婚。

到这里，我才发现，mary这个名字也是刘建明的又一个无间道。

暗恋，在现实中也是一个无间道，你喜欢上一个人，但是不敢表白，多年以后，你发现自己爱过的每一个人都是她的影子，然后你又把目光集中到她的身上，发现她已经苍老了，物是人非，但是情还在，你却依然不知道如何开口。

爱一个人，只是很简单的一句话，但是有些人一辈子都不知道怎么开口。

有时候无意中提起的一句话，往往也很容易触景生情。

有人说害怕在温暖的下午，坐在院子里晒着太阳，突然留下来了眼泪。

因为会突然想起曾经那么深爱过一个人。

很想知道，那一天以后，刘建明有没有在回忆起那一段感情，那一个叫mary的女人。

如果有，是怎么样的表情。

会哭，还是笑。

后来我自己添加了一段故事进去，假如mary答应了，刘建明会带他去泰国躲起来，过上安静的生活。

在那里，没有黑社会，没有警察，没有卧底和暗杀，只有一个男人和一个女人。

现在看电影总喜欢把自己的感情观和结局加入到电影，总觉得这样才够味。

世界上总有那么多“狗尾续貂”的续集，因为太多，所以续集烂一点司空见惯；再考虑到《无间道I》的剧本就已经让人拍案叫绝，因此趁着热乎劲打造一部“还算过得去”的续集，不算难事。

只是真没想到，刘伟强+庄文强+麦兆辉创造出了一部足以匹敌第一集的续集；单纯从本子上考虑，这一部不像前作那样注重技巧，反而更体现了深度。

虽然没有刘德华和梁朝伟压阵，但是余文乐和陈冠希还是很好的完成了任务，而曾志伟和黄秋生，确实是这一部续集中真正的主角，只是他们都被吴镇宇抢了戏。

这一部II，印象最深刻的是吴镇宇。

考虑到吴镇宇演这样的角色不止一次了，只是没想到他这一次的演出，完全超越了之前的同类角色。

吴镇宇的特点，是带有神经质的演出，越是平静的时候越是癫狂，越是癫狂的时候却很冷静，经常有出人意料的表现。

这一次，吴镇宇隐忍到最后拔枪，终于到了无法再忍的时候，结束了自己的命运。

这本身也算是无间道的一种诠释吧。

曾志伟扮演的韩琛，从一个听话的小弟渐渐长成大佬，这一系列的改变在这一部中得到了淋漓尽致的体现。

尤其是在最后的晚宴上，独自一人回想起离世的太太，两行伤心泪映在璀璨的烟火中；而一转身，又要和宾客把酒言欢，各种变化的苦痛，只有藏在心中。

忍到底，方可做老大；忍无可忍，则命运结束。

在这个变化的世界里，也许只有相信命运无常，做好当世的人，才能够长久的生存下去。

曾经有过一段时间特别无聊，结果是恶补了一大堆的dvd，现在想想，大部分都已经忘记了，只有很少的影片还能在记忆里找到一些碎片，比如肖申克的救赎，又比如无间道2。

在看无间道2之前，我最先看的是无间道1，然后是终极无间，也就是无间道的最后一部。

在初识第一部的时候，给我最大的震惊就是这还是香港电影吗？

在抛弃了快节奏的对白与无聊搞笑的枪战之后，导演刘伟强在进行一场冒险，不过很幸运，他成功了。

一部彻头彻尾靠情节和演员的精彩演技来争夺观众眼球的电影在香港电影市场上真的是一个异类（要知道娱乐性对于香港电影是多么的重要），在看到黄秋生在没有任何预兆的前提下轰然落地的时候，我知道，一个传奇诞生了。

终极无间的结尾是躺在轮椅上的刘德华，整部影片都围绕着作好人这一主题，然而最后他还是失败了。

其中有一个细节，就是刘德华在监视黎明的时候，隐形眼镜突然出了问题，他痛苦的掰开自己的眼皮换新的隐形眼镜，每次看到这里，我都在想男人的辛苦。

就在我连看两部无间道，心中还充满疑问的时候，无间道2解决了我的所有问题。

影片一开头，在摇晃的镜头里，一个少年身穿风衣去杀人，在粤剧声中，一个中年模样的黑帮老大在几个鸟笼的背景中出场，然后被枪打死，一切似乎都是那么的自然；陈冠希对刘嘉玲的迷恋，让我们了解了他与曾志伟之间复杂的感情，这中间又夹杂着那首在第一部里经常出现在刘德华梦魇里的那首歌：是谁，在敲打我窗；是谁，在拨动琴弦……；黄秋生的出场也是很有戏剧性，他的一句台词：杀人放火金腰带，修路架桥没人埋，揭示了他嫉恶如仇的性格，也给他的被杀做了一个铺垫。

整部影片应该说更像一部黑帮片，我再看的时候脑子里不自觉地就想起了《教父》，但是无间道显然是香港版的教父，地域色彩明显，而这也是我喜欢它的原因之一。

吴振宇的悲剧似乎有一些叫人向善的意味，但是他在自杀前说的那句话：出来混，总有一天要还的，又给人一种宿命的感觉。

整部影片的色彩偏向于暖色，给人一种很舒服的感觉，虽然我们已都知道故事里主人公们的结局，但是对于他们的前世今生依然着迷。

影片的结尾，97年香港警察更换警徽，整个拍摄使用了一种纪录片的手法，给人一种历史的沧桑感，这种感觉在《玻璃之城》里似曾相识，而这正是香港的一段历史纪录。

无间道1是一部很好的电影，无间道2让其变得更加丰满，而终极无间则是一个新故事的发展。

相比较来说，我更加喜欢无间道2。

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摘 要香港电影在二十世纪八十年代发生了剧烈的变革,短暂的新浪潮运动如白马过隙,大多数新浪潮的新锐导演偶露峥嵘,很快就转入了主流电影的创作,从此为票房所累,先锋意识大为收敛,但相对于讲求实效的香港经验来说,这倒似乎是新浪潮应走的道路。

而就是在这个时代，香港形成了独特的类型电影，其中黑帮片和警匪片更是引人注意。

《无间道》以他复杂的叙事，超强的演员阵容，在香港电影极其低迷的时刻打入一个强心针。

并在传统黑帮片和警匪片中脱颖而出，引出一系列的跟风之作。

通过对《无间道》2中人物形象和故事内容的分析，折射出从1991年开始香港那个最好又最坏的十年。

关键词 商业 警匪 人物 时代 电影来自香港的“无间道”——浅谈《无间道》2序言每次提到《无间道》想到都会有很多。

这是一个三部曲，这是一个众星云集的三部曲，这是一个叙事宏伟的三部曲，这是一个拯救了香港影坛的三部曲。

其实在我看来最简单而又最重要的是这是一个成功的打上香港烙印的三部曲。

《无间道》》第一部上映的时候，我在读高中，觉得这是一部很厉害的电影，因为有刘德华，有梁朝伟，有黄秋生，有曾志伟。

在当时少的可怜的观影量中，就凭这些演员阵容就感受到了这部电影的成功，同时也多少感觉到了整部电影故事的曲折。

当《无间道》三部曲全部展现在观众的面前的时候，还是和第一部的感受一样。

在高中阶段，对于《无间道》三部曲的感觉用一个在书上看到形容电影的词来概括就是“史诗”般的电影。

后来知道这个词都是形容类似指环王这样的好莱坞大片，但当真正的开始分析《无间道》，分析《无间道》的各个方面的时候，想到了香港，想到了香港的电影，想到了香港的那个十年，那个最好又最坏的十年，想到了香港的经济，香港的人，香港的各个方面，才意识到这一切的思路都是一个三部曲带来的。

于是我觉得可以用“史诗”形容《无间道》。

从高中到大学，从大学到即将毕业，从高中生到广播电视编导专业的大学生，从广播电视编导专业的大学生到一个即将找工作的大学生，经历了很多，也变化很多，对于电影的理解，对于《无间道》的理解同样也变化了很多。

在这个最好也是最坏的年代里，每个人都在发生变化，同样每个人都有了自己的标签，戏里的刘建明和陈永仁是这样的，戏外的刘德华和梁朝伟是这样的，同样我们周围的每个人的都是这样的，每个人都有轮回，每个人都在自己路上走，每个人都有过无间的感受，因为每个人，无论你是好人还是坏人都要有幸福与痛苦，都要有挣扎痛苦的瞬间，这样就陷入了无间的世界，也就有了要摆脱无间世界的欲望，这样就诞生了刘建明，陈永仁，韩琛等21个形形色色的无间人物，他们和香港的点点滴滴构筑了这个“史诗”般的《无间道》。

而无间2则在传统香港黑帮片和警匪片的基础上展现出了一个波澜壮阔的香港十年，尤其是90年代初到97那个敏感而动荡的年代，更能体现出香港电影与香港社会的息息相关。

一个论文，一个十页的论文也许是很详细的分析一部电影了，但是电影不是全部，何况当导演想用一部电影来承载一个社会的时候，一个时代的时候，我们不可能去分析他，去解读他，我们只能去观赏，用自己的思路来接受导演的灌输。

一 香港电影产业保持活力的因素首先，当然与香港的经济的持续发展有关，特别是60年代开始，香港从半中半西，半新半旧的转口贸易港，逐渐发展成为具有独立实力的工商业大城市，70年代中期进入空前的繁荣，经济发达，投资者多，对香港电影的发展起到了保障作用。

第二，在香港，电影始终是大众的一种主要娱乐休闲形式。

电视，录影及其他娱乐形式的兴起虽然对电影产生一定的影响，但并未造成如大陆和台湾那样大的打击。

这固然与大众的娱乐心理，消费心理有关，但更重要的应归于香港电影工作者的努力。

香港的电影工作者特别是导演们时常具有一种“危机感”，他们十分注重维系和扩大自己的观众群。

因此他们非常明白，一旦疏离了观众，就很难再把他们拉回到电影院来；而真的一旦失去了观众，自己和电影也就失去了安身立命之地。

因此，他们经常研究观众的需求，研究大众的情绪，尽力使自己的制作与之相适应。

二 90年代香港经济与电影产业90年代之后，由于香港社会的人心浮动和亚洲金融危机的影响，香港经济发展出现了颓势。

在这种大环境下，也由于香港电影自身的诸多问题，其电影工业出现了前所未有的低迷。

为寻求救市之策，香港特区政府和香港影人都在积极的努力，而中央政府也给以了大力支持。

香港电影产业模式中，传统的大厂体制及“卫星制”、院线营销模式等均已告亡，除和内地合作制片外，出现了产业重组、联合新媒体工业等多种具有个性化特征的新产业模式。

在工业趋于个性化的同时，其美学层面也显现出了风格化特色，突破了繁荣时期流水线式的商业类型片制作模式，表明了香港电影在经过重大社会变革考验之后进入了一个新的时期。

三 香港的警察片警察片又称警匪片，着力表现警察如何制服为非作歹的匪徒，产量长居榜首，卖座率极高，并且常有佳作出现。

警察与匪徒在社会中定位是清晰的，警察代表正义，匪徒代表邪恶，这是不容置疑的。

但是，在社会现实中，警察并不一定廉洁奉公，不辱使命，也可能贪赃枉法，与匪徒狼狈为奸，但是没有证据又不能随便对不法警察进行调查或诉诸法律。

即使警察完全守法，也不一定能排除市民的狡猾和怀疑。

由此可知，社会上有一些事情令人很无奈，存在而又无法通过现有的法律去解决，于是把它搬到银幕上，让人们面对影像去想象和思考。

简而言之，警察处理的是执法者与社会的关系，它表现出人们对执法者的要求和警戒之心。

它展现出执法者在执行公务时的种种可能性。

在香港电影中，警察基本被分为两种类型：好警察与坏警察。

好的好到无以复加，坏到坏到千夫所指，都是极端化。

又一类影片，是专门描写匪徒黑帮团伙中卧底的警察，其身份具有两面性，表面是匪徒，实际是警察。

这类电影的高潮是卧底警察不顾个人安危，打入匪巢，经历反复考验，才取的匪首信任，然后一举捣毁匪巢。

这类影片渲染卧底警察的两难处境，以及被人误解，好心没好报的委屈，也有可能讽刺香港警察与匪徒其实是一丘之貉，难以区分，香港民众对港英警方的不放心。

四 《无间道》的警察警察片的重点是人物，而《无间道》的重点也是人物，每个人物都有无间的岁月，也在无间的路上痛苦挣扎。

先说总体人物，《无间道》三部曲中的人物已经很难用简单的“好人坏人”加以划分，其人物性格更复杂，形象也更丰满。

导演摆脱了对神似英雄的崇拜和魔式反派的理解，将角色塑造真正定位到“人”身上。

再说警察，陈永仁从小的志愿就是做一名警察。

当被发现他是黑帮老大倪的亲弟弟后，他便面临着被警校开除的困境。

警官黄志诚抓住他想做警察的决心，以此相要挟，逼迫仁做卧底，出卖他的亲哥哥倪永孝来作为保留他当警察的条件。

面对诱惑，仁毫不犹豫地答应，从此，他走上了两难的境地。

按仁的话说：“做卧底的就是出卖身边的人。

”一边是他想做好人的决心，另一边却是与黄合谋来出卖信任和爱护他的大哥倪永孝。

他能算是一个好人吗？

不能，尽管，他也不是个坏人。

虽然，在这里人性善恶的斗争已成为次要，导演关注的是，这个任务在如此矛盾的位置下的人的精神状态和压迫感。

这种通过深入角色内心以及精神层面来塑造人物形象在香港黑帮电影史上绝对是首次，而这一创作思路在塑造刘健明这个角色上更为明显。

五 《无间道》2故事概括从1991年说起，当时，倪氏家族稳坐香港的黑帮龙头位置，旗下有五大头目控制了不同的地区。

但龙头倪坤突然被暗杀，当晚，四大头目趁乱欲伺机背叛发难，只有新晋的韩琛仍忠于倪家。

重案组督察黄志诚及陆启昌亦紧密部署防范，三方一触即发。

倪家第二代倪永孝是个表面毫不起眼实际却城府极深的会计师，他出人意料地凭一己之力，不费一兵一卒便牵制住四大头目，成为新任龙头。

黄对他起了戒心，派警校学生陈永仁以成分不好为理由退学，并渗入倪家进行长期的卧底计划。

陆得知仁为倪的同父异母弟弟，极力反对，但好友黄仍一意孤行。

另一方面，韩为巩固势力，亦早已安排手下刘健明考进警察部通风报讯。

三年后，仁取得倪的信任，在家族中任居要职。

明也在韩提供的情报的帮助下在警队扶摇直上。

倪事业一帆风顺，社会地位日渐提高，野心勃勃的他决定除掉五大头目，令自己高枕无忧。

一夜之间，四大头目同时被杀，韩亦在泰国生死不明。

倪查到三年前MARY为扶助韩上位，与警方的黄串通策划暗杀倪坤，便派人制造车祸杀死她。

倪亦锁定黄展开报复，却让陆阴差阳错地成为替死鬼。

黄痛失好友，更被警队内部调查倪坤被杀一事，决意向倪反击。

1997年，黄找到潜伏在泰国的韩，二人寻求合作。

韩答应作为污点证人回港指证倪当年所犯罪行，令倪地位一夜崩溃，各方再度激烈交锋，倪终惨死于仁怀中。

韩经泰国一难性情大变，手段狠辣远胜于倪，黄知祸根已被自己亲手种下，全力追踪以望将来可拘捕韩。

仁亦因此转而潜入韩身边继续不见天日的卧底工作。

六 人物形象与内心情境韩琛——"师父说我是一将功成万骨枯,我不同意!自己的路自己选..... 韩为何那么狡诈,那么不择手段,在第2部中叙述的伶俐景致,他原本是个小人物,对老大倪永孝忠心耿耿,却屡遭暗算,不得不被老婆mary推上黑帮老大之位,最令人深思的镜头:一分钟前,韩琛看着与mary的合照伤心欲绝,他把这张照片放进自已怀里,不,是心里,推开面前的一道玻璃门,外面是欢声笑语的宴会场面,他举起酒杯加入人流中——他的人生变了,他巳走向无间的不归路. 黄志诚——"你觉的我这人怎样 " 黄警司的形象打破了人们对警察"高,大,全"的一般认识,警察也有私心,警察也非完人,他利用卧底调查黑帮内幕,引起黑帮仇杀,坐收渔利,却失去了最好的战友,他,从头至尾是个悲剧色彩浓厚的人物. 黄志诚还并非那个老大级的人物，他很干练、很诚恳，但是也很脆弱。

将自己与世界放在一个对立的位置，然后一次次因为受到撞击而枯萎，从电影一开头的娓娓道来第一次开枪却没杀死小混混，就说明了黄志诚那还未定型还未“硬化”的正义性格，对应到坐在对面吃得津津有味的中年韩琛，那一股未成熟的刚正与另一股未成熟的圆滑。

倪永孝——"出来跑,不论做过什么,迟早要还的." 倪永孝用自已的实际行动阐述了因果报应之说.他爹之死激起黑帮内部矛盾激化,他以一人之力,三个电话,化解四大家将的凌厉攻势,继而默默发展,在97回归之年把欲谋谋反的四大家将一一解决,手段干净利落而又潇洒万分.他对敌人毫不留情,对家人却关怀倍至.他想弃恶从善,却受警方阻挠,最后落的个惨淡收场,原了自己的因果报应说. 倪永孝是一个深沉至极却又平凡不过的人。

所有的权谋与杀戮在他眼里面只有要不要去“执行”的问题而已，宛如要不要吃饭、要不要睡觉一般。

他敬爱他的父亲，爱护他的家人。

自己让自己变得坚硬来扛起一切家庭中的责任，这个人并非坏人，他只是算好了每一步该怎么走，然后看看他选的这条路上有没有一些会绊脚的石头有的话就踢开。

刘建明&陈永仁——"我以前没的选择,现在我想做个好人." "对不起,我是警察." 刘,陈二人的冲突从一代中的针锋相对转入二代的暗中较量.作为无间行者,他们没有感情,也不能有感情.当刘建明对mary萌生爱意却遭拒绝,他痛下杀手,毫不留情,为的是维护自己好人的形象——警察.当陈永仁眼睁睁地看着自己的亲兄弟倪永孝惨死,虽伤心欲绝却只能把泪往心里流.为的是不揭穿自己的身份——卧底.他们俩人都别无选择. mary——"做女人的,只要男人好,什么都可以做!" 无须太多的戏份来阐释这个片中唯一女形象,正因为她那女性最普通的贪欲,为了让老公韩琛出人头地,不惜挑起江湖腥风血雨,没有她,就没有轰轰烈烈的《无间道》!七 演员表演黄秋生、曾志伟两位老戏骨演的使得心应手，令黄志诚、韩琛的形象更加鲜明立体；吴镇宇扮演的倪永孝是全片最大亮点，成为招牌的形体表情及眼神被不动声色的内敛演技代之，更见演员功力；胡军、刘嘉玲所饰角色对黄志诚、韩琛各自性格的转变起了关键性作用，戏份虽然不多，但两人的精湛到位的表演已令观众难忘；配角方面，最值一提的是廖启智的三叔和张耀扬的警方卧底，从头至尾只有几句对白，但仅靠表情动作却已令观众无法忽视他们的存在，如此抢戏当然厉害。

相比之下，反倒是杜汶泽的傻强中规中矩，他诠释的这类角色观众未免太熟悉了。

我很欣赏曾志伟的表演，在我看来，他的表现是第一位的，而且很有层次感：开头只是一个跑腿的，没什么心眼儿；后来机场收买泰国人一段，眼神出来了，而且开始有了一种以前没有的“狠劲儿”；最后把网收紧只身赴约一场，明知几乎必死无疑，还是放手一博，结果，他笑到了最后。

最后的一结生死，精彩，两方人马，双方卧底，警匪之间互相利用者全都到了现场，就看谁先出手。

这一段用的全是近景和特写，而且很少转镜，各人的心思不定，尽在眼神中展露无遗。

我觉得，只有曾志伟的定力和表演最为到位。

韩琛不仅外貌不扬、又在倪家的阴影笼罩之下唯一能够凭借的就是圆滑的小聪明曾志伟将第一集韩琛的霸道收敛回来而将一种生意头脑的精明加进去，让韩琛从被出卖到拿出气魄来从泰国反扑回香港到最后置死地而后生反将了倪永孝没得救的一军。

这个血红色的历练由矮矮胖胖却浑身充满能量的曾志伟演出简直是天衣无缝，最后车上电话一场戏观众才赫然从一句冷漠的“好吧。

”(赞同泰国佬杀倪永孝全家)察觉到第一集当中那个笑得令人发毛的韩琛是这个时候长出来的。

吴镇宇不愧是演技派他的倪永孝是《无间道》二里面我最喜欢的角色最平常的穿著、最平常的眼镜、最平常的肢体动作....吴镇宇没有选择用一个神经质的方式来诠释倪永孝，反而用一种极大的爱与极大的残忍做为角色内心矛盾的中心点。

枪杀张耀扬饰演的卧底那场戏倪永孝、陈永仁和卧底之间的张力紧绷到了一个极致，最能看出吴镇宇和张耀扬两人的演技。

而倪永孝在一个仿佛勤勤恳恳公务员的平凡外表下他只是耐心地在一步一步堆起来自己的愿景这种人最可怕。

而吴镇宇就是这种能够将角色可怕之处极大化的优秀演员。

余文乐的演技，最后有一点梁朝伟的影子了，但是远远不够；陈冠希虽然努力，但是阴气太重，而且他的气质与刘德华相比差距太大，反而表现不出刘建明在无间的路上那种反反复复的感觉。

一干配角选得不错，几位老演员的绿叶衬得前半部还是精彩纷呈的，嘉玲的演技很好，但是戏份不够，铺垫也不足，但正是这种戏份的不足和人物角色的重要更体现出一个复杂的年代里一个不简单的女性。

八 《无间道》2角色定位其实从角色来说起就可以发现《无间道》二真正可贵的地方我自己的观感是所有在前传(第二集)活下来的角色在《无间道》一当中都有了完全不同的面目从现实生活的时间来说明就是像黄秋生和曾志伟都没有在演第一集的黄志诚和韩琛而余文乐和陈冠希当然更和第一集的梁、刘二人做了有意的区别黄志诚在《无间道》二里从个人的软弱中站起来到了第一集成为一个狂风巨浪也无法让他轻微摇动的沉稳英雄韩琛也从一个原本重情重义的人摇身变为拭去眼泪推开大门迎接自己世界的枭雄刘建明慢慢抓到如何让自己在警界更发光发热陈永仁则在街头地狱中持续追寻一些似是而非的人生意义而第二集剧情当中的惨烈牺牲也让一切都与过往不同昔日的好友也会变成最大的敌人(黄志诚，韩琛)。

九 《无间道》2的1991到1997与香港的1991与1997自20世纪80年代末开始，香港电影迎来了他如日中天的时代，这也就是香港电影人至今缅怀不已的“黄金十年”。

尤其是1992年，全港票房总收入达到了15.72港元，其中。

港产电影的总票房收入达12.4亿港元，创造了香港影片年度票房的历史最高纪录。

“东方好莱坞”这块金字招牌越擦越亮，“黄金十年”的“含金量”成色十足，香港电影人无不陶醉在这一片繁荣昌盛的祥和气氛中。

在这样的一片繁荣昌盛的祥和气氛中，龙头倪坤突然被暗杀。

票房中暗藏杀机，香港经济暗藏杀机，而影片中，有人已经开始动手，无间的路正式开始行走。

“黄金十年”之后，香港电影却仿佛从盛夏的喧嚣逐渐步入了凋零的深秋，甚至于遇到了极度深寒。

1993年以后的香港电影票房逐年下降。

1997年，全香港影片的收入仅为5.4亿港元。

至1999年更是跌到谷底。

港片票房仅为3.4亿港元。

而这个时间正是“如火如荼”的亚洲金融危机，票房和股票都是一阵混乱，而票房受到冲击的最根本的原因则是一窝蜂抢拍类型，粗制滥造之风盛行，于是电影中有了四大头目趁乱欲伺机背叛发难。

几个关键人物都是在紧张而压抑的进行每个人无间路上行走。

香港人心更是混乱到不知道自己究竟是怎么样的身份定位。

回归前后，人心惶惶，每个人对于未来都不清晰，而影片中的每个人物更是不清楚，在无间的路上痛苦徘徊。

于是，倪永孝在报仇，刘建明在报恩，陈永仁在报功，黄志诚在报效，韩琛在报恩与报仇。

199 7年7月1日零时，中华人民共和国特别行政区成立，按《基本法》规定，香港实行“一国两制”“港人治港”“五十年不变”。

周日凌晨，在滂沱大雨中，查里斯王子搭乘英国皇用坚挺，徐徐离开这由他们管治了长达155年的“东方明珠”。

当一切尘埃落定，大雨带走了旧的尘土，也带了新的雨水。

于是倪家不见了，那些青涩的人不见了，韩琛成熟了，一切留下来的人都成熟的在无间的路上徘徊。

当新的千年到来，香港的经济复苏了，SARS消失了，香港人开始真正反思这个最好又最坏的十年的时候，开始思索每个人在这个十年的所有一切的时候，开始思索每个人在这个十年究竟扮演的是什么样的角色在什么样的舞台上演出的时候，就有了这个极具香港烙印的“《无间道》”。

满分溢出。

不知道为什么评分比第一部低，在我看来和第一部不相上下。

如果说第一部里重点放在警察和黑帮两股势力的角逐上，因而情节更集中，看起来更爽快，那么第二部就是细致地刻画黑帮内部的种种纷争，警察和黑帮的复杂关系，加之放在97回归的大背景之下，这个故事就显得尤其意味深长。

而这么多这么复杂的社会内容，没有一句旁白，没有一行解说字幕，全靠密密麻麻的细节和有条不紊的剧情编织起来，浓缩在短短两个小时内。

演员、配乐、剪辑、镜头也实在是太好了，每一个部分单拎出来都可以写长长的一篇。

很多人把片尾陈冠希那倾国倾城的抬眼一笑奉为经典，那时候配乐是蔡琴的《被遗忘的时光》，刘建明初遇他的女友mary，怎么看都很浪漫。

但这个镜头让我觉得心惊。

上一个mary是谁？

是刘建明心爱的女人，也是他老大的女人，最后被他自己在愤怒之下出卖，惨死在他眼前。

mary这个名字几乎意味着他所有被光鲜身份盖住的黑暗故事：他的卑贱，他的爱而不得，他的狠毒下作……而这时候他抬头，在灯光里看着眼前这个mary，年轻单纯，和他熟知的那个全然不同，对他的黑暗过去一无所知。

他的脑海里在回响着那一句“是谁……在敲打我窗……”，他第一次听到时，令他又敬又爱的mary姐在问他：“你很中意这首歌？

”这个片段如果不联系前面的故事来看，那它除了展示陈冠希的美貌之外，毫无用处。

电影特别厉害的一点在于，里面所有角色的情绪都在不断累积，从不间断，更不宣泄，直到最后一刻，每一个镜头都承载着此前所有内容的强度和张力——但是绝不崩溃，因而观众也就没有丝毫放松的机会。

这样好的镜头数不胜数，挂一漏万，见笑见笑。

从某些角度而言，无间道2甚至比1还要好。

这是一部黑社会的黄昏史诗，堪称香港黑帮电影的绝唱。

btw，标题取自我最喜欢的一首辛词，《贺新郎•别茂嘉十二弟》，觉得很合适。

该剧作，用一段序幕和三个阶段的铺叙把故事层层推进到最高潮。

整个剧作完备地体现了其主题思想，从主人公错置的身份将“道”的“无间”叙述得淋漓尽致，陈永仁和刘建明，一个想成为真实的自己，一个想与过去的自己告别，对他们而言，最大的痛苦莫过于无法成为一个统一的人。

而对观众而言，虽然自己并不一定是成功人士，但总归能过自己的生活，穷也罢，富也罢，就算物质上欠缺点，起码在精神上没有那么痛苦，而银幕上那些表面看起来光鲜照人的角色比起来，不免让人产生极大的安慰感。

普通而又特别的剧情充分地将观众吸引进电影，紧张意外的高潮过后，也同时照顾到了观众的心理，不得不说《无间道》确是一部在剧作上非常成功的“老土”电影。

问：在《无间道Ⅰ》中，你扮演年轻时代的刘德华，但戏份很少，可是到了《无间道Ⅱ》，你已经是全片的主角了，对此你做了那些准备？

陈冠希（以下简称陈）：本来我没想到会演这部片子，但导演说我从侧面看真的有点象刘德华，于是就找我演“刘健明”。

我觉得《无间道Ⅱ》的剧本真的很棒，比第一集还要好。

我也要很认真的揣摩这个角色，因为《无间道Ⅱ》的故事讲的是1991年到1997年回归前的时期，所以我也要请教一些朋友关于那段时期是怎样的情况。

问：在《无间道Ⅱ》中，你扮演的角色暗恋刘嘉玲，甚至还强行要吻她，那段戏拍得顺利么？

陈：还好啦。

嘉玲姐我很早就认识了，所以拍起来问题不大，但因为镜头设计的关系，要拍了好多遍。

问：《无间道Ⅱ》的演员阵容之强是罕见的，象黄秋生、吴镇宇、曾志伟都是影帝，也是著名的演技派，你和这些大名鼎鼎的前辈们合作有什么感想？

陈：黄秋生就象是一位老师，和他一起演戏可以学到很多东西，他也乐于和别人探讨。

曾志伟则总是嘻嘻哈哈的，一见面就“哈哈哈”，我16岁的时候就认识他了，所以彼此非常熟悉。

吴镇宇的样子则比较吓人，他演戏时的眼神、样子有点让人害怕。

不过，在《无间道Ⅱ》里，我和他没有直接的对手戏，只是在一个场景里远远地站着。

问：《无间道Ⅰ》在香港创下了近年罕见的票房，对《无间道Ⅱ》来说是否是一种压力？

你对这部影片的票房前景怎么看？

陈：《无间道Ⅰ》的票房有5300多万吧，但是这一部只要能有2800万，我就很开心了。

毕竟没有刘德华和梁朝伟压阵嘛。

问：影片中的前辈们都是影帝，你又被称为天王的接班人，那么有没有想过自己什么时候会得奖？

陈：我对于得奖没有强求。

在拍片时如果听到前辈们或朋友夸奖我的演技有进步，那比得奖更令人开心。

问：香港许多艺人都是歌影视几条战线上全面发展，你不仅拍电影也出唱片，那么工作重心放在哪里？

陈：我对拍电影没有什么要求，无论哪种类型的片子我都想拍。

我喜欢拍电影的那种感觉，从导演、演员到工作人员们，大家在一起有种大家庭的气氛，每天去开工心情不错。

我不喜欢香港的流行音乐记者，他们提出的问题都很无聊，而且，香港的商业环境也不允许我表现我自己真正喜欢的音乐。

问：这次《无间道Ⅰ》在日本公映，你有没有考虑过在日本的演艺圈发展？

陈：当然想过，我很希望能和日本的演艺界合作。

不过，那样有一个不好就是一旦被人注意，就不能随便到街上逛了。