凤凰四重奏

觉得马德钟演技真的不错，越来越帅了啊。

陈健锋也不错的，只是一开始的二世子确实惹人厌，还好后来的厨子也很可爱，还是赢回了前世他输掉的那双筷子了啊，呵呵，皆大欢喜

实话是，不错，挺有想法的电视剧。

四个年代，女人的四段爱情故事，虽不是严谨的历史，不过你可以从其中感受到，时代变迁，下，女人地位，观念，服饰，历史的前进与发展。

有时候，爱或许在哪个年代都一样，认为爱是可以克服一切困难。

我比较喜欢最后一个故事，也可能是我就是这个时代的人，热爱自由。

合得来，爱了，在一起，不爱了，合不来了，分开就是了，不必束缚着彼此。

我看的时候，心情挺欢喜的虽然是很久之前

最近温故TVB的旧剧集，才发现那些前卫的台词和女性独立的观点是那么的舒服。

千万不要带着严谨的历史文化和故事去深挖TVB的各个细节，因为TVB的那份情感和真挚就足够让人难忘。

很喜欢第三部讲述大男子主义与家庭主妇之间的逗趣，放到现在来看其实还是存在的现实情况。

不过分打着女权的名义，却表达出了女性对独立的渴望和追求。

陀枪师姐、刑事侦缉档案、鉴证实录、律政新人王、学警系列、法证先锋、读心神探…都是一个又一个的职业梦！

我永远爱TVB！

是一部越看越喜欢的片子，里面佘诗曼的古代和现代的造型很好看啊 ！

第三个故事很好玩，看的很开心，同学看了都觉得不错K.O的造型是马德钟最帅的了 ，突然就觉的180度的转变！

剧情也很不错，好久都没看到这样的片子了。

昨晚把凤凰四重奏从10集开始又撸了一遍，因为我对第二代第三代的故事记忆模糊，第二代只记得看到两个人私奔，第三代只看到一段两个人争论女性应不应该有事业，第一代的悲剧不忍心再看，第四代是真的很启示我，还是很高兴在不到十岁的时候看过这个剧，“拍婚纱照一定要有新郎吗”“生了孩子就一定要结婚吗”这两句话在我的女权意识觉醒之后，恍然意识到原来小学时候就已经被港剧这样启蒙过了。

上一次看凤凰四重奏，是18年夏天阿佘又凭娴妃爆火，有朋友来安利，我顺势反向安利了一波阿佘的港剧，尤其是凤凰四重奏，但是当时并没有从头到尾再看一遍，安利的重点也落在第四代的故事上，那时候才发现，原来小时候已经看过那么多独立女性的故事。

当然，小时候看过那么多港剧，像思嘉这样的女主角还有很多，只是我不知道为什么对她印象最深刻。

昨天再看，看到思嘉这段的时候已经困得睁不开眼睛，而且我的初衷是看完第三代就行，弥补一下小时候没看过二三两代结局的遗憾，可是第四代开始了，还是忍不住看下去。

思嘉完美继承了她们母系祖辈母辈的聪慧坚韧，精神人格上完全独立，像伍尔芙的那句，女人从她的祖母、母亲身上看到自己的命运。

现在再看感到很唏嘘，我并不认为KO是一个优秀的伴侣，他对思嘉的态度一直都是高兴的时候逗逗玩玩，不高兴了就离开，虽然他远赴上海之前悄悄资助了思嘉，但是我始终觉得，他没有能够从精神层面和思嘉共情，他始终是轻视她的，她的古灵精怪热情似火在他喜欢的时候是灵动，不喜欢的时候是轻浮浅薄，所以他看到阿吉在他家的时候问都不问就摔门而去，看到思嘉的朋友在他家聚会直接当面发火（我知道他隐忍了，是在有人把蛋糕扔他脸上之后才生气的，但是如果两个人同居，不应该先对这些完全可以设想到可能会出现的状况先沟通吗？

这里两个人都有问题，毕竟房子是他的。

但是我会很反感这样的一个人，如果他真的平等地看待他和思嘉，就不会以一种高姿态去对她了吧）。

小时候印象深刻的跨年夜，他和欣在上海419，思嘉在香港生孩子，昨天看这段好像有删减，没有419了。

虽然思嘉复兴凤凰楼的这段怎么看都金手指过猛，但是毕竟人家一两集里完成了这种壮举，比现在很多浮夸创业剧来说至少短，对观众的眼睛和大脑都挺好，何况前面三十集已经铺垫过当初凤凰楼在北京多么了不起，也有思嘉按菜谱做菜得到好评的前提，所以这段创业进度条飞快是有合理化的。

说一下我不那么喜欢KO的另一个原因，是在这段关系里他没有肯定过思嘉，也就还是之前说的，轻视，只不过这里我想说没有比较就没有伤害，泰哥的成功学虽然看起来是那种骗子，但是在他和思嘉的关系中，他的激励是正面的，他让思嘉重新树立起信心，并且有勇气自己来做计划推介，虽然如果没有KO的默默注资她们这项目也不能如此顺风顺水，可是对于思嘉来说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，勇气和信心是更难得的东西。

但是这种勇气和信心，难道她会从KO那里得到吗？

我觉得不会。

甚至连泰哥攒局跟他谈合作，他也只对思嘉冷嘲热讽，我知道这里可以解读为吃醋，但是他也带了欣（他心目中原来的完美妻子，他想要思嘉成为的那种女人），就许他阴阳怪气吗？

他只想规训她，让她变得优雅得体，成为他带的出去甚至带出去有面子的完美太太，而且在他高收入的加成下，思嘉大概率会被迫变成家庭主妇，虽然我们知道，对于求婚，思嘉完全不为所动。

但是如果有一天，糖衣炮弹奏效了呢？

那就是俗套的洗手作羹汤了。

所以我还是很喜欢对思嘉的刻画的。

最喜欢结局，她对结婚完全不动心，这要放现在，KO一定会在教堂等到她的，有情人终领证。

她太清醒太有主见了。

而且我觉得KO对思嘉后续的穷追不舍，很大原因是因为有孩子了。

我不认为他终于被思嘉的魅力折服，他依然不理解她，不然为什么会理直气壮想当然认为思嘉会来结婚，她明明跟他说过好多次，明明白白，他是不想听还是觉得不重要呢？

以及最后一集，我觉得有删减，所以剧情不连贯，印象中阿吉偷偷留下了那件衣服，并且抱着衣服偷偷暗恋KO被思嘉还是KO撞破，反正KO知道了吉的取向，不然没法解释他怎么本来对于思嘉和吉的关系耿耿于怀，后面突然不在意了（现在的版本只有吉对他说，你好好把握思嘉，这段完全不足以解释KO的态度反转吧），而且为什么厨神大赛吉会因为KO没来而焦虑走神发挥失常，这段在偶像剧里不都是发生在男女主之间吗？

突然来这么一趴，很怪的，这里有什么好删的啊，真是敏感。

包括KO迟到，这里之前很合理应该有一段，KO知道了吉对自己的想法，想避开他，而且吉知道他知道自己的想法，不然吉失落什么啊。

真是的。

反正思嘉的爱情观婚恋观真的对我启发很大。

以下内容严重剧透，行文夹杂粤语，慎入第一代故事 清末 瑜凤和余赐自幼青梅足马，早已互生情愫。

可惜瑜凤为了挽救家族，嫁给了十二少汪毓麟。

盲婚哑嫁，对方还是个不争气的败家仔，婚后生活可想而知。

最终败家仔将家产败光，余赐想带瑜凤私奔，但瑜凤重情重义，不愿离开，余赐也为瑜凤留下，共同开设凤凰楼。

家道中落之时，十二少都收心养性咗一排。

可惜凤凰楼愈做愈大，十二少又开始故态复萌，还染上毒品，最后失踪。

瑜凤生下了十二少的孩子，与余赐一起打理凤凰楼，他俩早已是精神伴侣。

可惜碍于世俗，他们没有真正结为夫妻。

最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外，德善带着子君离开，瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方，遇到爆炸一同丧生。

在这个故事里，瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫，即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气，还偷了孩子身上的金器，她还是把这个人渣当丈夫。

古代女人的悲哀，盲婚哑嫁，从一而终。

就算嫁的是人渣都没办法脱身，只能继续糟蹋自己。

汪家家道中落之时明明有机会离开，她的留下，是重情重义，也是封建礼教束缚。

瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人，却也是过得最痛苦最压抑的人。

第二代故事 五四时期思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。

这个故事没有认真看，只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻，不敢接受子君的感情。

子君大胆求爱，不屈不挠，最后还跟吉祥私奔成功。

日子过得虽苦，却也甜蜜。

可惜吉祥为了革命事业离开了子君，子君至死都没有等回吉祥。

其他的等看完了再评价。

这一代比上一代进步多了，无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱，居然还敢私奔，反映了时代的进步啊，腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望，人们不再安于现状，而是为自己、为国家争取生机。

第三代故事 七十年代（大概？

） 香港那个时候的香港，男尊女卑的思想还是根深蒂固，奉行“男主外女主内”的家庭模式，男人在外工作养家，女人则负责照顾家庭，打理家头细务。

男人普遍看不起女人，觉得女人“干不了大事”，就该就在家里，不要跟男人“争食”。

男主角戴立仁是典型的大男人主义，他的确对慧珍照顾有加，但坚决不让慧珍出去工作。

即使慧珍表示她能学的都去学了，她在家真的很闷，很想出去工作，立仁也不允许。

慧珍因为才华从一次兼职变长职，成为广告公司的一员。

这份工作她越做越开心，一开始千方百计瞒住丈夫出去工作，后来不幸穿帮，被勒令停工后十分苦闷。

后来两家公司合并，慧珍成了立仁的上司。

立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情，太太们纷纷提出离婚，老公团用尽浑身解数哄回老婆，只有立仁拉不下面子求和。

后来帮助慧珍拿回凤凰楼，才终于和好。

另外三位老公都各有缺点，也真的想要召妓，立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。

立仁的缺点只是大男人主义和好面子，因为这两点，导致同慧珍的误会越来越深。

慧珍从一开始的温柔体贴小女人，慢慢发展出自己的事业，步步高升。

从一开始想要事业家庭两兼顾，到因为对立仁失望专注于事业。

可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后，感动于立仁的努力，又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。

虽然立仁打消了她的想法，最终家务两人共同分担，但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。

她有能力当个女强人，不过面对一个好面子的老公，她选择照顾老公情绪，无视自己的需求。

第四代 新禧年 香港戴思嘉是一个大胆开放的女性，表面玩世不恭，实际有自己的坚持和原则。

她对婚姻不屑一顾，感情上十分潇洒，合则来不合则去。

方家安婚礼上惨被新娘抛弃， 晚上酒吧买醉，被思嘉打救找回场子，两个寂寞的人一夜欢愉。

原本只是一夜情，后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子，日久生情。

然而两人的背景、生活习惯相距过大，思嘉是啤酒妹，不上进爱玩闹，而方家安是行业精英，生活克制严谨。

交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容，可当恋爱进入疲惫期，双方的问题都被无限放大，一点小事就大吵特吵，两个都是骄傲的人，没人愿意退步，只能走向分手。

分手后思嘉才发现自己怀孕了，没有告诉方家安自己把孩子生下来，还成功重开凤凰楼。

一年后两人重遇，经历一系列误会后复合，感情长长久久，思嘉却始终没有答应方家安的求婚。

结局时方家安在礼堂等思嘉，她可能去了，也可能没有，而这并不会影响二人的感情。

两人最初在一起时身份不对等，男高女低，周围的人对他们不看好，方家安也受他们的影响睇低思嘉。

后来再见时才算门当户对，思嘉长大了成熟了，有了自己的事业，眼界也放开了，方家安与她处于平等关系，思嘉不再需要为爱情妥协，反而是方家安需要向她低头追回她。

说明女人有自己的事业很重要啊。

在“性观念是否开放”这个话题上，这个故事讨论得蛮多的。

思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金，一脚踏几船，同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。

后来因为疑似得艾滋而收心养性，同鹏鹏修成正果。

思嘉的姑妈一家看似卫道士，对思嘉诸多挑剔，实际上姑丈包二奶，表姐夫觊觎思嘉，表哥金玉其外其实业务能力麻麻。

姑妈打算离婚时，子女口吐恶言，离婚后也被街坊指指点点，只有思嘉支持她。

舆论环境对女性十分不友好，女性还给自己戴枷锁，既蠢且坏。

四代的故事里，第一代最憋屈，第二代悲壮，第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考，第四代最洒脱，也是我最喜欢的。

一个家族生的四代都是女儿，一直到第四代生了儿子才打破这个规律，同一对男女主用四代人的故事，展现了每一代任都有不同处理事情能力和风格，其中好喜欢第三代第四代的剧情，第三代的故事女主性格挺温柔的，后来在和男主老公的事业上比了一下。

后面的结果还可以。

而到了第四代男主是个老板每干一件事都是按秒计算的，包括谈恋爱在内，在和女主谈恋爱的时候，才刚刚和前女友分手，后来和女主谈了一段恋爱后分手了，女主才发现自己怀孕了，这一代女主的性格比较开朗外向有什么事都勇敢说，分手以后开了一家餐厅，把自己家族的故事都展现的告诉这一代人，自己带孩子，男主知道了有了孩子，想先把孩子要回来，接着和女主的复合也变成了追妻的辛苦，看起来挺爽的

首先，我承认这个题目取得太大了。

其次，我想说说这部剧。

故事讲述了不同时期四代女性的婚姻命运。

第一个故事发生在清末，魏瑜凤和家中厨师余赐青梅竹马，最后却仍听从父母之命嫁给纨绔子弟汪毓麟。

即使最后丈夫离家，瑜凤和余赐重逢并共同创业，两人也都恪守礼仪，没有越轨行为。

两个人之间真的没有爱了吗？

其实不是，只是在那个时代，瑜凤必须这样做。

第二个故事发生在民国时期，正值战乱，颠沛流离间多少家庭生离死别。

自由恋爱的子君和吉祥也没躲过命运的安排。

最后子君独自抚养女儿长大。

第三个故事大概是改革开放时期吧，女性意识逐渐崛起，不再甘愿做家庭主妇。

所以慧珍背着丈夫戴立仁找了工作，没想到最后成了立仁的上司，致使两人的婚姻出现危机。

慧珍的觉醒，立仁的不解，正是那个时代两性的矛盾。

最后一个故事来自现代，我得给佘诗曼点个赞，演惯了大家闺秀名门淑女，终于突破了一次。

戴思嘉真的是新时期的女性啊，她抗拒婚姻，她与男友方家安同居，她未婚先育。

时代给了女性一定的包容，给了戴思嘉成长的空间。

最后，四个不同的时代，四个性格迥异的女性，四个婚姻结局，四个命运。

这就是凤凰四重奏。

什么样的幸福才是女性想要的？

第一代，相夫教子，一世安守。

第二代，冲破礼教，爱的艰难。

第三代，男女平等，相互尊重。

第四代，爱的自由，不惧婚姻。

这部剧确实对我有很多的影响，第一次看这部剧时我多大已经不记得了06年的剧，到如今已经8年了，我从初中生到了现在的研究生，里面印象最深的，也是影响最大的就是戴思嘉，这样一个女人，爱的热烈，也丝毫不惧相互间的差距，她继承了他妈妈的男女平权的思想，女人绝对不是男人的附属品，想要的东西自己买而不是等人送，和男人经济分开，借钱也借的干干脆脆，她的可爱之处就在于她的特立独行，在已经有港女感念的年代，她绝对不是大部分人所见的港女。

对婚姻的见解虽然不一定是绝对对的，但却确实是我赞同的。

爱，是很纯粹的问题，是两个人的事，相爱的人不需要一纸婚书作为束缚依然会相互支撑，相依相伴。

婚姻不是为了让别人开心的事，对于婚姻的存在有各家之言，比较有映像也比较赞同的有几点：1.就是戴思嘉的，婚姻不是所有的保障，相爱才是在一起的条件，没必要相互束缚。

2.最近的悦己上看到的，不记得是谁说，婚姻的存在是让彼此在有阻碍时，理直气壮的站在他的身边。

是旁人无法阻碍的权利。

3.豆瓣上一篇文里的概念，婚姻不过是想到就去了，反正找到了这个最爱的人，分不开了，那接个婚让家人开心，也没什么所谓。

不管是哪个理论都和身边的人有关，这个大的前提是，这个人真的是对的人，是一辈子都能爱下去的人。

第一点中还不确定这份感情是否能支撑一辈子，是对那个人还有所保留，如果真的相信这个人一辈子的爱，结婚这件事也不会那么排斥。

而反过来，反正都爱一辈子了，有没有婚书也无所谓，不过是为了别人开心，又与结婚的相关性有违。

而第二种，可能才是我真的会觉得结婚的意义所在，不是束缚，不是为了别人，而是简单的，我希望任何时候都可以理直气壮的站在你的身边。

还没有遇上这样一个人，会爱到这个样子以后会不会不知道，但，婚姻如果在我身上发生，我希望不是妥协的结果。

如果我能找到一个如致橡树一般的爱人，相互之间有深深舍不下。

我会再回来审视如今的想法。

--2014.10.27-

无论遇到任何问题，都不要轻易放弃，只要你爱他，任何问题都可以解决！

一座凤凰楼，四代女人的传奇故事，也许是血脉相承，她们都对爱坚定执着，为了爱人坚强的克服任何的艰难险阻，勇敢的生活，勇敢的爱！

佘诗曼一人分饰四个时代的四种不同性格的女性，还是比较到位的表达出了每个时代女性的特点，一家的四代女子虽然性格代表了那个时代的的鲜明特点，但唯一相同的是对自己爱情的忠贞和专一。

窃以为人物表现力和故事情节最好的是第一部和第四部，这两代人对爱情的追求是完全不同的处理方式，也正好符合了最传统和最现代的爱情观念；而第二三部则是这两代人的过渡阶段，第二代处于大革命时期，那时的人本身就处在迷茫和认知的阶段，所以对他身边的一切也依然迷茫和主见认识，师生恋带来的困惑，私奔成就了的爱情，真实生活粉碎了浪漫，寻求新希望中坚定了人们渴望解脱精神枷锁的信念；第三部更像是《神探李奇》，搞怪，奇怪，再加上一点点无厘头，在那个男主外女主内，女性无法脱离男人在生活和经济上依靠的时代，第三代女性又一次展现了凤凰家族女子的自主与独立。

第一部 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮爱情不分贵贱，但是在哪个阶级观念极强的时代，婚姻讲究门第，在那个时代尤其讲究，一个小姐怎么能嫁给一个做饭的厨子？

为解脱家庭面临的危机，女子一生就是为日后的牺牲而生存的。

瑜凤收到过良好的封建传统教育，甚至做一个有地位人家的儿媳妇的本分，在兴旺的时候不骄奢，在苦难的时候勇敢的担负起维系家庭的重任，我们不能说那个时代的女人愚昧，也不想赞扬她三从四德的妇德，只想说是一个女人的善良和坚强，一份责任感使命感和一份感恩的心，让她维护这家里的每个人。

带着这份婚姻的责任。

余赐爱的坦诚，爱的也辛苦，辛苦中带着甜蜜，爱是什么，就是可以让自己爱的人少痛一些，让她的眼中没有泪水，在艰难面前有时还能重拾欢笑，心灵的相通，早已远远超过了婚姻的维系。

如果一切都总是想着好的方向发展，那么最终也就是他们欢乐终老。

时局不会让他们安享那样的太平，你周围的人也会因为时移世易让人身不由己，在余赐和瑜凤之间偏就插进个十二少，越是希望能慢慢的变好，他越是让你觉得生活的艰辛，还好，有个爱的人可以支撑。